Histoire de la bande dessine

Histoire de la bande dessine

L'histoire de la bande dessine pour tre gnrale doit au moins tre dcrite aux regards des trois principaux ples de la cration artistique de la bande dessine, lEurope qui a vu sa cration, les tats-Unis qui nous devons sa popularit et lAsie qui reprsente aujourdhui la plus grosse production de bandes dessines avec le Japon et la Core, et remettre la cration de la bande dessine dans le contexte qui l'a vu natre.

Contexte culturel
En Europe
Avant linvention de la lithographie par lallemand Aloys Senefelder en 1796, les artistes graphistes n'taient pas uniquement des dessinateurs, c'tait l'image d'Albrecht Drer des graveurs. Ils devaient passer soit par lintermdiaire de la sculpture dune plaque de bois, la xylographie, soit de la gravure dune feuille de cuivre, la taille-douce ou leau-forte, pour produire et reproduire leurs uvres. Ces techniques avaient parfois pour effet de retirer toute spontanit au trait. Avec la lithographie, en permettant le dessin direct au crayon gras ou lencre grasse, A. Senefelder libre la main de lartiste qui peut ainsi se passer de ltape de la gravure pour obtenir une estampe. Dans toute l'Europe existe une littrature populaire par estampes qui prsentent souvent un dbut de structure narrative. En Catalogne, partir du XVIIe sicle, se dveloppe la publication des auques. L'auca, en catalan oie , vient du jeu de l'oie dont elle reprend le principe de dessins successifs sur une feuille imprime : rapidement elle se codifie en une suite de 48 dessins accompagns de textes rims, qui racontent une histoire sur des thmes extrmement varis. Le tradition des auques s'est perptue jusqu' nos jours en Catalogne. En France, ds 1796, la mme anne que l'invention de la lithographie, les premires images sont imprimes en srie par L'Imagerie d'pinal. Dabord imprimes avec des planches de bois graves et colories au pochoir, elles se prsentent gnralement sous la forme de Marthe, la bonne petite mnagre (2e dessin pleine page et reprennent des sujets populaires version), Imagerie d'pinal Pellerin o e (images pieuses, chanson, comptines, devinettes, n 922, XIX sicle. histoire de France, etc.) mais rapidement apparaissent des planches de vignettes comportant un texte explicatif dispos sous la vignette. En 1820, le fondateur Jean-Charles Pellerin adopte la lithographie et 10 ans plus tard la technique de la chromolithographie de Godefroy Engelmann. Les images pleine page prennent rapidement le nom de chromos , synonyme de couleurs vives, pour nous conter les hauts faits de l'histoire de France. Les pages de vignettes sont les traditionnelles Images d'pinal. Ds qu'elles deviennent des planches composes d'images ayant un enchanement logique, ce sont enfin des histoires en images .

Histoire de la bande dessine Des dessinateurs clbres tels que Caran d'Ache et Benjamin Rabier travaillent pour lImagerie dpinal. Ces planches, souvent relies sous forme de livres ou d'albums cartonns, sont commercialises par des colporteurs qui assurent leur succs, entre 1870 et 1914 plus de 500 millions de planches sont vendues[1] . Jean-Charles Pellerin fut sans nul doute le crateur des histoires en images et un prcurseur des maisons d'dition de bande dessine. En Angleterre la fin du XVIIIe sicle, se dveloppent les dessins satiriques et les caricatures. Les clients et les sujets (la rvolution franaise, lopposition de la France et de lAngleterre, la bourgeoisie, etc.) ne manquent pas. L'utilisation de la lithographie permet lexplosion de lestampe politique et/ou sociale dans laquelle excellent Thomas Rowlandson, George Cruikshank et principalement James Gillray qui connait un grand succs populaire avec la critique de la politique franaise[2] . Gillray est l'un des premiers dessinateurs utiliser des personnages rcurrents, comme John Bull (reprsentant le peuple anglais cr par John Arbuthnot en 1712) ou Britannia (symbolisant la nation anglaise) et le phylactre moderne comme support la parole de ses personnages caricaturs[3] . la fin du XIXe, la diffrence des tats-Unis o la presse est dinformation et familiale, la presse franaise est une presse dopinion destination dun lectorat adulte et politis, certains journaux se spcialisent dans le genre satirique faisant largement appel la caricature l'exemple de Honor Daumier dans Le Charivari ou le genre roman populaire avec ses feuilletons souvent illustrs tel Mon Journal dans lequel dbute en 1887 Christophe comme illustrateur.

Aux tats-Unis au XIXe sicle

Pour le contexte, mieux vaudrait revenir avant 1850 : toute cette partie me semblerait plus adquat en troisime sous-partie de la 2e partie, avec une gnralisation mondiale et un titre du genre "un essor li l'volution des techniques", qui permettrait la transition avec la troisime partie en poussant un peu aprs 1890 Aux tats-Unis, on trouve lorigine de la bande dessine dans la concurrence acharne que se livre les titres de presse la fin du XIXe sicle. La presse plat, utilise lorigine par Johannes Gutenberg, ne permettait dimprimer quune centaine de cahiers de huit pages par heure. Linvention, ds la fin de la guerre de Scession en 1865, par lamricain William A. Bullock de la presse rotative, utilise par le Philadelphian Inquirer autorise imprimer jusqu 8000 journaux lheure. Ce dveloppement est confort par linvention de la linotype. Avant linvention de la linotypie par lamricain dorigine allemande Ottmar Mergenthaler en 1886, limpression des journaux pouvait difficilement dpasser huit pages du fait de la lenteur de la composition caractre par caractre

New York World de Joseph Pulitzer datant de Nol 1899.

Histoire de la bande dessine (1000 1500 signes par heure). La linotype, grce la composition au clavier et la fonte automatique ligne par ligne (8000 15000 signes par heure), libre la composition des textes de presse en alignant sa productivit sur les nouvelles presses rotatives. Lutilisation des presses rotatives interdit lutilisation de la xylographie pour reproduire un dessin au trait. Cest la gnralisation de la phototypogravure invente en 1850 sous le nom de pan iconographie par un lithographe franais Firmin Gillot qui permet de reproduire sur les presses rotatives les dessins au trait et mme assez rapidement des demi-teintes couleurs ds 1876, grce la similigravure mise au point par son fils Charles Gillot qui autorise aussi la reproduction photographique. Ces progrs techniques font rentrer la presse amricaine dans lre industrielle. Un essor conomique important, soutenu par une forte immigration, transforme la presse en vritable industrie aux mains de quelques magnats et principalement de William Randolph Hearst et de Joseph Pulitzer.

Au Japon
Au Japon, l'poque d'Edo (vers 1600, jusqu'en 1868) se caractrise notamment par une fermeture du pays sur lui-mme, le Japon ne conserve que quelques liens avec la Core. Les trangers ne sont pas admis sur le sol japonais, sous peine de mort, excepts certains contacts restreints avec des marchands chinois et hollandais sur l'le de Dejima. Pendant cette priode, la culture artistique japonaise ne subit aucune influence occidentale. L'art graphique japonais est alors riche avec les emakimono dorigine chinoise (XIIe sicle) et, avec la monte de la culture populaire pendant l're Edo, un type d'estampes nomm ukiyo-e devint un art majeur. Initialement, ces estampes sont exclusivement ralises lencre de Chine puis certaines preuves sont colores au pinceau. Au XVIIIe sicle Suzuki Harunobu dveloppe la technique couverture et planche du huitime volume de la manga de dimpression polychrome pour Gakyjin Hokusai 1817 produire des nishiki-e. C'est en 1814 que Gakyjin Hokusai, le Fou de dessin , prsente certaines pages de ses croquis, comportant aussi des caricatures (au sens occidental du terme), dans des cases accompagns de texte sous le nom de Manga. L'isolement de l're Edo dure 200 ans, jusqu' ce que le Commodore Matthew Perry force le Japon s'ouvrir au commerce avec la Convention de Kanagawa, obtenue par la corruption en 1854, et finit par aboutir en 1867 l're Meiji. La restauration Meiji initie de nombreuses rformes conomiques, sociales et militaires. Elles transforment le Japon en l'ouvrant l'influence occidentale. En 1876, l'cole d'Art Technologique ouvre ses portes en appelant des professeurs italiens pour enseigner les mthodes europennes, mme si un mouvement inverse men par

Histoire de la bande dessine Okakura Kakuzo et l'amricain Ernest Fenollosa encourageait les artistes japonais conserver les thmes et les techniques traditionnels tout en crant des uvres plus en accord avec les gots contemporains. l'heure actuelle, cette opposition entre les deux volonts artistiques, Yga (peinture de style occidental) et Nihonga (peinture japonaise), sont encore d'actualit.

L'invention de la bande dessine et son internationalisation (de 1827 aux annes 1880)
Ne en Suisse avec les histoires de Rodolphe Tpffer (voir l'Histoire de monsieur Jabot), la premire forme de bande dessine se diffuse trs rapidement dans de nombreux pays d'Europe et d'Amrique. Publie d'abord en albums, elle se dveloppe ensuite, sur le modle allemand, essentiellement dans des journaux satiriques, ou plusieurs bandes sont alors prsentes chaque page. Ces histoires, satiriques ou humoristiques, restent peu loigne, jusqu' la fin des annes 1880, des types d'histoires publies par Tpffer. Toujours en noir et blanc, parfois muettes, les bandes dessines d'alors sont quasi-exclusivement accompagnes de textes prsents sous les cases, allant de la simple indication de dialogue (elles ont alors un rle similaire au phylactre) des explications plus dveloppes. Cependant, ces textes, trs courts (une phrase en gnral), n'ont qu'un rle utilitaire, ce qui permet de les diffrencier de ceux des textes illustrs. L'Asie, et particulirement le Japon, commencent s'ouvrir l'Occident sans dvelopper la bande dessine. En Afrique, celle-ci reste inexistante. L'norme succs de Max und Moritz de Wilhelm Busch, publi en Allemagne en 1865, montre le fort potentiel de la bande dessine auprs du public enfantin. Les dessins de cette uvre majeure sont accompagns d'un texte en vers appos aprs-coup, assez redondant, qui annonce un retour vers la prdominance du texte dans les littratures dessines europennes enfantines, majoritaires sur ce continent aprs la fin des annes 1880. Busch et d'autres illustrateurs allemands annoncent un style plus rond, moins marqu par l'hritage des caricaturistes du sicle prcdent, trs marqu chez les tpffriens. Ceci est un des faits majeurs de la priode, annonciateur du futur de la bande dessine en Europe, avec une infodation au texte qui conduit rendre la bande dessine moins vive et la dvaloriser au yeux de ceux qui aiment la littrature.

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Rodolphe Tpffer, premier auteur de bande dessine en 1827

Rodolphe Tpffer, clbre crivain et pdagogue suisse du dbut du XIXesicle, dessine en 1827 le brouillon des Amours de Monsieur Vieux Boix puis ralise en 1831 lHistoire de M. Jabot, histoires qu'il fait circuler dans son pensionnat et dans les milieux littraires europens[4] . Ces histoires se prsentent sous une forme indite : le dessin, en noir et Une planche d'Histoire d'Albert d'apparence trs moderne blanc, trs inspir par la caricature anglaise du XVIIIesicle (William Hogarth, Thomas Rowlandson, James Gillray, etc.), est dipose en bandes, une par page ; les cases, non uniformes, sont spares par un trait vertical ; le texte est dispos sous la forme dun rcitatif en dessous du dessin. Ni squence de caricatures politiques, ni texte illustr, M. Jabot est une nouveaut, que Tpffer propose de nommer littrature en estampes . Cette conscience par l'auteur d'une originalit de son mode d'expression, la prsence d'un hros, puis la publication du rcit en album en 1833[5] , ainsi que du caractre indissociable des images et du texte dans la narration[6] font de cette uvre la premire bande dessine. Avant mme la parution du premier album, les loges fusent. Goethe, auquel Frdric Soret avait transmis fin 1830 deux brouillons de Tpffer, en dit, selon Eckermann[7] : C'est vraiment trop drle ! C'est tincelant de verve et d'esprit ! Quelques-unes de ces pages sont incomparables. S'il choisissait, l'avenir, un sujet un peu moins frivole et devenait encore plus concis, il ferait des choses qui dpasseraient l'imagination[8] . Ces encouragements[9] conduisent Tpffer crer six[10] autres bandes dessines de 1827 1845. Tpffer double galement ses crations d'un premier corpus thorique. On trouve des rflexions concernant la littrature en estampes dans Rflexions propos d'un programme (1836), ses textes de prsentation de L'Histoire de Monsieur Jabot ou sa correspondance (particulirement avec Cham)[4] . La parution en 1845 de l'Essai de physiognomonie, rtrospectivement le premier essai consacr la bande dessine, montre que Tpffer a (...) peru l'essentiel de sa spcificit : interdpendance des dessins et du texte, importance du personnage, dessin narratif, art[11] aux possibilits identiques celles de tous les autres, etc.[12] Cependant, c'est avec la parution en livre des histoires de Tpffer, selon le procd autographique, qui permet de garder la spontanit du trait, que la littrature en estampes se diffuse[13] . Le premier album, Monsieur Vieux Bois, tir 500 exemplaires en 1833[14] , un prix relativement cher, est puis en un an. Les albums sont rapidement diffuss en France, redessins, pour des raisons techniques, par Cham dans un style plus raide et laborieux lors de leur parution dans le journal L'Illustration. En 1846, les six premires histoires sont publies en allemand en un volume, prcdes d'une introduction du rput professeur d'esthtique Friedrich Vischer. Avant la fin des annes 1840 taient galement parues des traductions nerlandaises, anglaises (en 1842 en supplment de la

Histoire de la bande dessine revue amricaine Brother Jonathan[15] , puis en album en 1845 en Grande-Bretagne), danoises (1847), etc.[4] . En 1860, les ditions Aubert, diteur du Charivari, publient les uvres originales de Tpffer en France. Cette diffusion internationale des histoires du fondateur de la bande dessine suscite la cration de nouvelles uvres dans nombre de pays.

Le dveloppement international (annes 1840 annes 1880)

Ds les annes 1840, de nombreux auteurs publient des bandes dessines, trs influences par Tpffer[16] : albums d'histoires satiriques, fustigeant gnralement la petite-bourgeoisie, dans un style nerveux. Histoire de M. Lajaunisse, du franais Cham en 1839, Robinson, du suisse Charles DuBois-Melley en 1842, Le Dluge Bruxelles, du belge Richard de Querelles en 1843, Les Travaux d'Hercule du franais Gustave Dor en 1847 (suivi de Ds-agrments d'un voyage d'agrment en 1851), La Vie publique et prive de Monsieur Rac de Nadar en 1848. Les ditions amricaines de Tpffer, plus ou moins pirates, suscitent galement des mules : Journey to the Gold Diggins of Jeremiah Saddlabags des frres James A. et Donald F. Read en 1849, The Adventures of Mr. Tom Plump de Philip J. Cozans et l'anonyme The Wonderful and Amusing Doing by Sea and Land of Oscar Shangai l'anne suivante[17] . La bande dessine se diffuse galement trs rapidement en Allemagne, autour de Munich avec l'hebdomadaire satiriques le Fliegende Bltter ( partir de 1844) et les Mncherner Bilderbogen (sorte d'quivalent munichois des images d'pinal)[16] . Cette insertion des bandes dessines dans la presse amne deux innovations : un nouveau format, avec l'apparition des histoires en une page ; et la bande dessine muette, dont le matre est Wilhelm Busch. Les mises en pages oscillent entre le gaufrier classique (le plus pratique pour les revues) et le type illustratif qui dominait alors l'illustration populaire : des compositions gothiques trs charges[18] . Busch innove en 1865 avec Max und Moritz, o les habituels portraits en pieds laissent parfois place des gros plans, et o le dessin, plus rond, se dtache des modles du XVIIIe suivis par Tpffer. Ce rcit, au sein duquel chaque case est accompagne de quatre vers, non ncessaires la comprhension de l'histoire, est la premire Bildergeschichte (histoire en images) remporter un grand succs auprs des enfants (bien qu'elle soit publie dans le Fliegende Bltter), et le premier trs gros succs de librairie du genre.

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Ce modle allemand de la publication de bandes dessines trs courtes, ou en feuilleton, au milieu de caricatures et de textes humoristiques, beaucoup plus nombreux, dans des priodiques gnralement satiriques lus par les adultes, se rpand dans le monde entier. partir de 1867, Charles Henry Ross et Marie Duval animent en Grande-Bretagne dans Judy les aventures du proltaire Ally Sloper, prfigurant, sous certains aspects , les Pieds Nickels[16] . Une premire revue consacre au strip cartoon, Funny Folks, nat en dcembre 1874[19] . Aux Pays-Bas, c'est Jan Linse qui lance en 1874 la bande dessine dans l'Humoristisch Album[20] . En France, une deuxime gnration d'auteurs se met, sur le modle allemand, publier des histoires de type tpffrien dans des journaux satiriques (comme Le Chat Noir partir de 1882) destins des lecteurs adultes : Gabriel Liquier (Voyage d'un ne dans la plante Mars, 1867), Lonce Petit, Stop, Henri my, Albert Humbert, etc. Aux tats-Unis, aprs Tpffer, Busch est traduit partir

Bande dessine d'Arthur Burdett Frost parue en 1881.

1862. Le Harper's New Monthly publie partir du milieu des annes 1860 des auteurs locaux comme John McLenan (et ses aventures de Mr Slim, gags en une page trs tpffriens) et Frank Bellew[21] . La parution de Max und Moritz, en 1870, marque le public, comme le montrent vingt-sept ans plus tard les Katzenjammer Kids. Puck, hebdomadaire satirique fond en 1873 publie quelques histoires de Busch. partir de 1879, le Harper's New Monthly publie les premiers rcits d'Arthur Burdett Frost. Ceux-ci introduisent d'entre de jeu une nouvelle faon de raconter en images, qui insiste sur la rptition exacte des cadrages de chaque image et s'intresse l'intervalle de temps entre les vignettes, (...) aux transformations dynamiques qui s'oprent entre deux images au cadre identique[22] . Frost, en insistant sur le mouvement entre les images annonce la bande dessine kintoscopique pratique par Frederick Burr Opper ou McCay (Petit Sammy ternue) mais galement toute la bande dessine moderne, o l'art de l'ellipse occupe une part importante. Aprs quelques premiers essais, comme des adaptations d'histoires francophones dans les annes 1850, la bande dessine apparat au Portugal en 1872 Apontamentos sobre a Picaresca Viagem do Imperador de Rasilb pela Europa de Rafael Bordalo Pinheiro. En Espagne, aprs quelques rares pages en 1859 ou 1866, la bande dessine s'impose partir de 1873 avec les premires histoires publies dans l'hebdomadaire madrilne El Mundo cmico, o s'affirme Jos Luis Pellicer, puis plus tard dans les priodiques humoristiques Granizada ou La Caricatura, avec Mecachis (El Da de la boda, 1885) ou Apeles Mestres[23] . La diffusion de la bande dessine dans le nouveau monde ne se limite pas aux tats-Unis, et l aussi, des priodiques satiriques publient de temps autres, des histoires en image, comme en 1859 The Great Moral History of Port Curtis, in twelve Chapter dans le Melbourne Punch Almanack, histoire qui reste cependant encore trs dpendante du texte[24] . Dans les annes 1880, le Melbourne Punch et Table Talks publient plus

Histoire de la bande dessine rgulirement des bandes dessines, tout comme les argentins El Mosquito (fond en 1863) ou Don Quijote (fond en 1863)[25] . Au Brsil, c'est Angelo Agostini qui publie les premires bandes dessines locales, As Aventures de Nh Quim ou Impressoes de uma Viagem Corte (1869), As Aventuras de Z Caipora (1883), etc.[26] . Dans ces pays, l'influence europenne reste forte, la production de bande dessine sporadique, et la lecture rserve aux adultes. En Asie, l'introduction de la culture occidentale dans le dernier tiers du XIXesicle, et l'arrive quasi-simultane du modle des revues satiriques ou laissant place des dessins satiriques (comme Hanseongsunbo en Core, 1883)[27] ne marquent pas pour autant d'apparition de bandes dessines, ni importes, ni locales.

La bande dessine devient un medium de masse (Annes 1890 aux annes 1930)
la diffrence des tats-Unis qui na jamais connu dencadrement et qui dveloppe une presse, majoritairement pour ne pas dire exclusivement, dinformation, beaucoup dautres pays, suite aux combats politiques et aux agitations ouvrires, dveloppent une presse dopinion faisant une place importante la satire et la caricature politique. Le Japon pour des raisons diffrentes, louverture linfluence occidentale, voit aussi le dveloppement dune presse dopinion et satirique. Les dernires annes du XIXe sicle vont voir lexplosion du document imprim sous toutes ses formes grce lamlioration des moyens techniques dimpression. La presse quotidienne multiplie ses pages et baisse ses prix de vente. D'une faon gnrale la presse se diversifie mais en France, au milieu d'une presse pour adulte, nat une presse pour la jeunesse.

Aux tats-Unis de 1879 1930

Les funnies William Randolph Hearst et de Joseph Pulitzer tentent de fidliser leur lectorat en publiant dans l'dition dominicale des pages dhumour, les funnies (dessins humoristiques). Ces pages portaient le nom de comic supplment. Les dessinateurs, au fil des annes, vont crer des personnages rcurrents puis dvelopper les dessins en deux ou trois cases disposes horizontalement : cest le dbut des strips (bandes comiques). Devant le succs, les patrons de presse font paratre des strips chaque jour de la semaine, l'dition du dimanche reprenant les strips de la semaine avec un bonus : le top qui consistait en un strip original qui reprend souvent un personnage secondaire. C'est en 1892 que W. Hearst fait paratre le premier strip dans son premier journal, que son pre vient de rcuprer en paiement d'une dette de jeu, le San Francisco Examiner. James Swinnerton cre cette occasion les premiers dessins danimaux humaniss Little Bears and Tykes.[28]

Histoire de la bande dessine The yellow journalism Joseph Pulitzer, le mentor de W. Hearst, publie en 1894, dans le New York World, le premier strip en couleurs dessine par Walter McDougall[29] . Cest la mme date et dans le mme journal que Richard F. Outcault dessine Hogans Alley, cre quelques temps avant dans le journal Truth, dans lequel un gamin des rues est habill dune chemise de nuit bleu qui deviendra en 1895, compte-tenu des impratif de fabrication, jaune. Rapidement le petit personnage devient la coqueluche des lecteurs qui le nomme Yellow Kid[30] . Le succs de Yellow Kid dope la vente du New York World attisant la convoitise de W. Hearst. La concurrence froce que se livre W. Hearst et J. Pulitzer aboutit en 1896 au dbauchage de R. Outcault par W. Hearst pour travailler au New York Journal. Une pre bataille judiciaire autorise J. Pulitzer continuer la parution de Hogans Alley quil confie Georges B. Luks et W. Heart publier la srie sous un autre nom et R. Outcault choisit The Yellow Kid qui ds le 25 octobre 1896 prononcera ses premires paroles dans un balloon ; R. Oucault avait dj fait parler d'autres personnages de son strip dans des balloons. En 1902 R. Outcault retourne au New York World et dessine lantithse de Yellow Kid avec Buster Brown, un enfant issu de la bourgeoisie new yorkaise[31] . Cest dans American Humorist, supplment hebdomadaire du New York Journal et en 1897 que Rudolph Dirks dessine The Katzenjammer Kids (Pim, Pam et Poum) sous forme d histoire en images mais trs vite R. Dirks utilise des balloons. Cest la premire bande dessine utiliser la narration linaire. Mais R. Dirks se brouille avec W. Hearst et quitte son journal pour aller dessiner dans le New York World de J. Pulitzer les Kids sous le nom de Hans and Fritz tandis que W. Hearst confie les Katzenjammer Kids Harold Knerr[30] . Les lecteurs de ces journaux spectateurs de tous ces dbauchages qui donnent lieu des procs surnomment cette presse de Yellow journalism, expression qui dsigne un journalisme fond sur le sensationnel et les coups, fait rfrence ces pisodes. Les comic strips En 1903 Gustave Verbeck dessine dans le New York Herald les strips les plus originaux nayant jamais t dessins Upside-downs of little lady Lovekins and old man Muffaroo. Le strip de quatre cases se lit dans le sens normal de lecture de gauche droite puis lhistoire se continue en retournant tte-bche le journal et en relisant les cases dans le sens inverse, lady Lovekins se transforme alors en old man Muffaroo, le chapeau de lune devenant la barbe de lautre[32] . Cest de 1905 que les puristes datent la premire bande dessine nutilisant que des balloons pour faire parler les personnages. Il sagit de Little Nemo in Slumberland dessine par Winsor McCay pour le New York Herald de J. Pulitzer. Cette bande dessine est moderne plus dun titre, hormis le fait de lutilisation systmatique des balloons, W. McCay casse pour la

Little Nemo de Winsor McCay

Histoire de la bande dessine premire fois la mise en page des strips en utilisant au maximum la surface de la planche pour crer des cases de dimension adapte au rcit. Il fait aussi une utilisation hardie des couleurs entre tons pastels et couleurs pures dans un style trs Art Nouveau[33] . W. McCay sadresse un public adulte comme dj en 1904 avec Little Sammy sneeze qui dtruit le cadre de sa case en ternuant le 24 septembre 1905 dans le New York Herald. Le succs des sunday-strips est tel que le San Francisco Chronicle est le premier journal faire paraitre en 1907 des daily-strips dans ses pages sportives quotidiennes avec la serie Mister Mutt start in to play the races de Bud Fisher et qui devient Mutt and Jeff dans les pages du San Francisco Examiner[34] . Les sunday-strips se gnralisent rapidement dans lensemble de la presse amricaine. En 1910 George Herriman dessine The Dingbat Family dans le New York Journal de W. Hearst. Au dpart le strip na pas beaucoup de succs mais elle plait au boss qui la soutient. Cest dans ce strip quapparaissent progressivement Offissa Pupp, Ignatz Mouse et Krazy Kat. La bande sappelle Krazy Kat en 1913. Elle est aujourdhui considre comme une uvre majeur de la bande dessine internationale compte tenu du nombre important de dessinateurs qui se dclarent influencs par le dessin de G. Herriman ainsi que par sa maitrise de labsurde et le surralisme de ses dialogues[35] . Cest en 1912, que W. Hearst cre International News Service qui prend le nom de King Features Syndicate en 1914. Cette agence a pour objectif la vente la presse mondiale des bandes dessines dont elle dtient les droits[34] . Suivent United Feature Syndicate, New York News Syndicate, Field Newspaper Syndicate, McNaught Syndicate, etc. Le dessinateur nest quun employ du syndicat qui peut tre remplac tous moments par un autre dessinateur qui reprendra ses personnages[36] . Les dessinateurs abandonnent tous leurs droits aux profits des patrons de presse et cela durera jusqu'en 1950. Ainsi apparat le principe du hros de bande dessine passant de dessinateur en dessinateur[34] . Depuis la cration des daily strips en 1907 et des syndicates partir de 1912, c'est l'explosion des comics. Pratiquement toute la presse tatsunienne publie des strips donnant leurs chances des auteurs et des dessinateurs que la presse nationale ne reconnait pas. Les family strips C'est ce moment que les comics vont prendre un premier tournant. Si en Europe la bande dessine est d'abord et avant tout enfantine, aux tats-Unis le comic est adulte et familiale ; c'est ainsi que va se dvelopper ce qui sera appel plus tard les family strips, des bandes racontant l'american way of life naissante. Cela durera jusqu' un certain 24 octobre 1929, le Jeudi noir de la Grande Dpression. La crise change la vie des amricains et influence aussi les comics en annonant la fin des funnies. Une bande ouvre en 1912 le chemin Polly and her Pals (Poupette et sa famille) dans le New York Evening. Cliff Sterrett dessine les peines de cur de Polly sans oublier de sintresser toute la famille. Il dresse ainsi un portrait de famille amricaine particulirement russi[37] . En 1918 le dessin de C. Sterrett volue vers le cubisme et le surralisme en faisant de lui un des pionniers du graphisme moderne[38] . Un autre dessinateur sengouffre dans la brche du futur family strip avec succs en 1913 en racontant lhistoire dun couple de nouveaux riches. Geo McManus dessine Bringing up Father (La Famille Illico) avec un trait particulirement pur. G. McManus raconte la vie d'un couple de nouveaux riches G partag entre la reconnaissance sociale pour Maggie et les copains de bar pour Jiggs[39] .

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Histoire de la bande dessine En 1918, Franck King fait rentrer la vraie vie dans sa srie Gasoline Alley. Ses personnages vont vivre comme dans la vie relle, se marier, avoir des enfants, vieillir, etc. sous sa plume jusquen 1951, suivront quatre autres dessinateurs pour faire exister encore aujourdhui cette srie[40] . En 1920, Winnie Winkle de Martin Branner pour le Chicago Tribune, un journal de Joseph Medill Patterson, autre magnat de la presse rival de William Randolph Hearst, est emblmatique de l'volution des murs. La femme amricaine vient d'acqurir le droit de vote et Winnie vie comme une jeune femme libre ses amours en tous genres. Cest la premire bande dessine amricaine tre traduite et publie en France sous le nom de Bicot (Perry son jeune frre dans la version amricaine) et non de Winnie (Suzy dans la version franaise)[41] . En 1922 les salons de l'ancien htel Waldorf Astoria de New York, connus pour ses expositions d'art, reoivent la premire exposition de comics[42] . Suit en 1924, en plein dveloppement du capitalisme triomphant qui sait venir en aide aux pauvres dans la misre, Little Orphan Annie H (Annie, la petite orpheline) de Harold Gray pour le New York Daily News, un titre de J. Patterson. Les hros Annie et Oliver "daddy" Warbucks obtiennent tout ce qu'ils veulent par leur volont et leur sens des affaires. Pour eux, l'audace paie toujours[40] . Cest en 1930, avec Blondie dessine par Chic Young dans le New York American Journal que l'on a l'archtype du Family strip. Blondie sacrifie sa vie facile et tranquille de jeune aristocrate pour aider Dagwood Bumstead. Surnomme la petite fiance de lAmrique par ses admirateurs, elle se marie quand mme avec lui en 1933 sans perdre ses lecteurs[40] . La mme anne Bud Counihan, ancien assistant de C. Young, cre Betty Boop en sinspirant de la chanteuse Helen Kane. Ce sera la premire hrone de bande dessine tre censure au cinma en 1932 pour obscnit cause de sa poitrine provocante et de sa jupe trop courte[40] . La Grande Dpression plonge l'amrique dans le marasme, heureusement un hros va rsoudre tous les problmes avec une simple bote dpinard. Depuis 1919, Elzie Crisler Segar dessine dans les pages du New York Journal la srie Thimble Theatre dans laquelle des personnages apparaissent et disparaissent au fil des strips ; il en est un qui va prendre la vedette ds 1929 et imposer son nom la srie, cest Popeye. E. Segar rebaptise donc sa srie Popeye, the sailor en 1931[43] . En 1930, lre des funnies prend fin avec la parution en bande dessine dun hros de dessin anim de Disney apparu en 1927, Mickey Mouse. C'est King Features Syndicate qui a achet les droits Walt Disney. Si le premier strip est scnaris par Walt Disney et dessin par Ub Iwerks avec un encrage de Win Smith, cest Floyd Gottfredson qui assure lvolution graphique de Mickey et de Dingo. Carl Barks cre Donald Duck et Uncle Scrooge (Oncle Picsou) [44] . Dans le mme temps aux Amriques Au Canada Albric Bourgeois, dessinateur qubcois, travaille au journal La Patrie partir de 1903. Bourgeois cr une bulle pour la srie Les aventures de Timothe ds 1904. Selon les spcialistes Michel Viau et Mira Falardeau, ce serait la premire fois qu'une bulle est publie en langue franaise.

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Histoire de la bande dessine Au Brsil En 1905 parait le premier journal illustr de bande dessine O Tico Tico

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La cration dune presse enfantine en France et en Europe de 1889 1931

Nous avons vu lmergence dune premire diversification en direction du lectorat adulte avec la cration d'une presse humoristique tel que Charivari (18xx), Le Chat Noir (1882), Le Rire (18xx) ou Punch (1841), Judy (1867) et aussi Funny Folks (1874) ou Humoristisch Album. Paralllement cette presse satirique se rpand aussi la publication de feuilletons en fascicules bon march souvent illustrs et de romans populaires, la littrature dite de gare sous la pousse de lditeur Hachette. Puisqu la suite de Tpffer la littrature peut tre en estampes, puisque ses successeurs ont expriment ce nouveau mode dexpression avec des succs divers, il ne manquait plus que des diteurs en fassent un mdia populaire (un moyen de communication) avant que les auteurs ne llvent au statut de medium (lobjet en lui-mme). Les priodiques illustres La France est lorigine dune presse spcialise lattention dune clientle spcifique, les journaux illustrs pour la jeunesse et dans un premier temps de la jeunesse bourgeoise. Ds 1881, l'diteur Louis Hachette fait paratre Mon Journal dans lequel Christophe livre ses premires illustrations en 1887. Tous les diteurs veulent leur revue illustre : en 1889 lditeur Armand Colin publie Le Journal de la Jeunesse avec une premire histoire en images de Christophe Une partie de campagne. En 1898 Taillandier fait paratre LIllustr National et en 1904 Jeudi Jeunesse. Fayard en 1903 propose Jeunesse illustr o collabore Benjamin Rabier[45] . Restes trs marque par la production des images d'pinal, tous ces priodiques illustrs pour la jeunesse ne comportent que des textes accompagns d'illustrations mais rien qui ne sapparente la bande dessine. Linvention de Tpffer est dj oublie.

Histoire de la bande dessine

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Au milieu de cette production il faut remarquer, en 1889, dans Le Petit Franais illustr, le journal des coliers et des colires sous le crayon de Christophe La Famille Cornouillet, un roman illustr mais qui annonce la mme anne la visite de lExposition universelle par La Famille Fenouillard, une histoire en images qui parat jusquen 1893 date laquelle les ditions Armand Collin publient lhistoire en album[46] . Christophe sait jouer avec le cadre, ainsi dans la page du Premier dpart , il nhsite pas ne montrer quune partie de la scne. Monsieur Fenouillard mont sur une chaise inspecte de tableau des dparts de train, mais lhabitude du gaufrier ne permet pas de cadrer la scne en hauteur. Christophe dessine le haut de la scne dans la case suivante avec comme rcitatif Les dimensions du dessin prcdent nous ayant forc de couper en deux Monsieur Fenouillard, cette figure est Le Petit Franais illustr, le journal simplement destine montrer la suite de lexcellent des coliers et des colires vers 1900 ngociant aux personnes dune intelligence borne et dune imagination faible. Christophe est bien le prdcesseur de Fred et Gotlib[47] . Christophe, de son vrai nom Georges Colomb (il ne ddaignait pas les jeux de mots et les calembours), qui se rclamait de linfluence de Tpffer, avait su faire la synthse des innovations de ses prdcesseurs. Il enchane les images les unes aux autres comme Tpffer, il utilise le gros plan initi par Busch et il sait faire durer une histoire comme le meilleur feuilletoniste. Pour satisfaire son double public dadulte et denfant, il dveloppe ses histoires sur un double niveau de lecture en utilisant les doubles sens[48] . Et le succs appelant le succs, La Famille Fenouillard sera suivie de 1890 1896 par Les facties du Sapeur Camember qui n'arrive pas faire disparatre la terre d'un trou dans un autre trou, de 1893 1899 par Vie et msaventures du Savant Cosinus et sa merveilleuse invention l'Anmlectroreculpdalicoupeventombrosoparacloucycle et de 1893 1904 par Les Malices de Plick et Plock. Il commence en 1899 Haut et Puissant Seigneur, Baron de Cramoisy quil laisse inacheve pour remplir des fonctions acadmiques[49] . Toutes ses histoires en images sont publies en album dans un format litalienne par Armand Collin partir de 1903. Christophe est considr par les spcialistes de la bande dessine comme l'initiateur du genre en France[50] , mais surtout celui qui fait du priodique le support privilgi de la bande dessine et non lalbum mme si celui-ci continu dexister[51] . Mais celui qui initie en 1905 une nouvelle faon dditer la bande dessine est lditeur Gautier-Langereau avec la Semaine de Suzette. Cest le premier priodique illustr spcialis lattention de la jeunesse et plus prcisment des jeunes filles de bonne famille. Cest dans ce journal que parat dans le no1 du 2 fvrier 1905 Bcassine dessine par Joseph Pinchon sur une histoire (on ne dit pas encore scnario) de Caumery qui nest autre que Maurice Laugereau le neveu de lditeur[52] . La lgende veut que ce serai la rdactrice du journal qui ai demand au dernier moment, pour remplir sa pagination, une histoire en image la mode de Monsieur Christophe. Ces deux auteurs feront vivre 110 aventures Annack Labornez originaire de

Histoire de la bande dessine Clocher-les-Bcasses. Le premier album parat en 1913, suivi de 26 autres jusquen 1939. Les illustrs Les cinq frres Offenstadt (Charles, Edmond, Georges, Maurice et Nathan) sassocient pour crer une maison ddition. Leurs premires productions, destines un lectorat adulte, sont plutt grivoises limage du Tombeau des vierges. Aprs divers essais, ils dcident a contrario du courant du moment de viser une clientle populaire et non bourgeoise. Ils lancent dabord en 1902 LIllustr, un priodique appel un grand succs vingt ans plus tard sous le nom du Petit illustr. Puis en 1908, quils ditent Lpatant et en 1909 Fillette pour concurrencer la Semaine de Suzette. Rebaptisant leur maison ddition la SPE Socit parisienne d'dition ils continuent sur leur lance avec en 1910 L'Intrpide et en 1911 Cri-Cri, sans oublier en 1909 une clientle spcifique les militaires avec La Vie de garnison[45] . En dix ans les frres Offendtadt sont devenus les premiers diteurs de priodiques pour la jeunesse populaire[53] . Devant cette avalanche de titres seuls quelques diteurs bien pensants , comme lon dit lpoque, se lancent dans laventure. En 1906, La Bonne Presse lance Lcho de Nol et Le Petit Parisien dite Nos Loisirs, en 1910 cest la parution de Ma rcration, tous ces priodiques visent une clientle bourgeoise, la diffrence de la SPE[45] . Bcassine, petite bonne bretonne aux services de la marquise de GrandAir pour la jeunesse bourgeoise, les frres Offenstadt[54] vont, dans Lpatant, opposer Les Pieds Nickels de Louis Forton pour la clientle populaire. Le succs de Croquignol, Filochard et Ribouldingue est immdiat, le vocabulaire populacier , les expressions argotiques, le ton anti-bourgeois et limite anarchisant plaisent toute la classe populaire adultes et enfants confondus[55] . Il faudra attendre 1965 pour que leurs aventures paraissent en albums. La SPE se contentant de nditer leurs aventures compltes quen petits fascicules sous couverture papier pendant la Premire Guerre entre 1915 et 1917[56] . De la mme faon, les frres Offenstadt vont opposer La Semaine de Suzette leur priodique Fillette. Ils vont Fascicule des Pieds Nickels de Louis faire appel Jo Valle, pour le texte, et Andr Vallet, Forton pour le dessin, qui vont crer LEspigle Lili. L encore le succs va tre clatant puisque Fillette est le premier priodique paratre deux fois par semaine, le jeudi et le dimanche. Valle cre une hrone qui vieillit avec ses lecteurs, si au dbut de lhistoire Lili est une gamine dissipe quil faut mettre en pension la fin de laventure en 1923, elle se marie avec un aviateur[57] . Tous ces crateurs vont suivre la mme mise en page hrite des images dpinal. Par contre Christophe, Forton, Pinchon, Vallet et dautres savent lier les cases entre elle pour narrer leurs histoires, mais ils choisissent tous, et leurs successeurs pour quelques annes encore, de disposer leurs textes, de moins en moins descriptifs, sous les images. Cest un parti-pris clairement assum car les balloons amricains sont bien connus en France. Caran d'Ache les utilise occasionnellement, ds 1886 dans Le Chat noir et ldition parisienne du

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Histoire de la bande dessine New York Herald prsente ds 1904 des strips les utilisant abondamment[58] . Cest le priodique familiale Nos Loisirs, publiant habituellement des nouvelles illustres qui utilise le premier du matriel amricain The Newlyweds and their babys (Les Jeunes Maris et leur bb) de Geo McManus parue en 1905 dans le New York World[42] . La presse illustre La premire bande dessine franaise utiliser uniquement des bulles, nest pas, contrairement un savoir populaire, dessine par Alain Saint-Ogan, mais par Rose Candide, pseudonyme probable dmile Tap ; cest Sam et Sap publie en 1908 dans le priodique Saint-Nicolas des ditions Delagrave[59] . LAngleterre connat en 1919 dans le Daily Mirror sa premire bande nationale utilisant uniquement des bulles. Il sagit de la trs clbre bande dessine Pip, Squeak and Wilfred de Bertram J. Lamb (texte) et Austin B. Payne (dessin). Elle connat un grand succs populaire et suscite un des premiers fans clubs[60] The Wilfredian league of Gugnuncs[61] . Ce qui va modifi le paysage europen de la bande dessine nest pas le fait dun priodique illustr pour la jeunesse mais celui dun quotidien de presse. L'Excelsior est l'origine d'une double volution pour ne pas dire rvolution, la parution de Bicot (Winnie Winkle) et de Zig et Puce, aprs avoir fait paratre la premire vrai bande dessine franaise, en mars 1923, Rigobert chasse le papillon de Naurac[62] . LExcelsior, dj pionnier du photojournalisme, se rvle aussi un pionnier de le bande dessine. Le propritaire du quotidien est Paul Dupuy, fils du directeur du Petit Parisien diteur de Nos Loisirs. Depuis sa reprise du titre P. Dupuy cherche toutes les formules permettant de dvelopper les ventes. En 1923, il achte les droits de publications de Winnie Winkle de Martin Branner au Chicago Tribune and New York News Syndicate. La bande dessine parat dans le supplment dominical LExcelsior Dimanche sur une page intrieure en noir, blanc et rouge[63] . Elle est adapte au public franais, lhrone amricaine Winnie est remplace par son jeune frre Perry sous le nom de Bicot. Le succs est rapide et en 1924 le supplment dominical est rebaptis Dimanche Illustr[64] . En 1925, cest Alain Saint-Ogan, illustrateur connu, qui est appel par Dimanche Illustr. Ainsi nait, en mai 1925 le premier succs de masse de la bande dessine en Europe, Zig et Puce avec une innovation importante, dans une bande europenne, lemploi systmatique de la bulle[65] . Devant le succs populaire traduit par un abondant courrier des lecteurs la srie est prennise jusquen 1934. Zig et Puce croise sur leur passage un pingouin[66] du nom dAlfred qui ne les quitte plus et qui loccasion leur ravit la vedette. Le succs dAlfred est tel quil est peut tre le premier personnage de bande dessine faire lobjet de produits drivs[67] . Le graphisme de Saint-Ogan se raccroche au style Art Dco, son trait prcis est clair et lisible, inspirant beaucoup, de son aveu, Herg [68] . Ds 1922, lge de 15 ans, un jeune belge signant sous le nom de Georges Remi publie ses premiers dessins dans Le Jamais assez, Le Bl qui lve et Le Boy-scout. En 1927, avec les conseils de Saint-Ogan, il dessine, sous le nom dHerg, Totor, CP des Hannetons pour le Boy-scout belge. Ds 1925, il entre comme collaborateur dans un quotidien politiquement trs droite, dirig par un abb, le XXe Sicle. Il y dessine des rclames et des illustrations et partir de 1927, quelques rcits courts. Lors quen novembre 1928, il est nomm directeur du Petit Vingtime, un supplment hebdomadaire destination de la jeunesse, il y dessine lExtraordinaire Aventure de Flup, Nnesse, Poussette et Cochonnet. Labb Wallez, directeur du XXesicle lui confie un ouvrage Moscou sans voile et lui conseille de

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Histoire de la bande dessine sen inspirer pour dessiner une histoire. Cest partir du 10 janvier 1929, les Aventures de Tintin, reporter du Petit Vingtime, au pays des soviets. Tintin et Milou entre sans nuance dans lhistoire de la bande dessine. Les ventes montent en flche, Herg dessine Quick et Flupke(1930) avant les Aventures de Tintin, reporter du Petit Vingtime, au Congo (1930), les Aventures de Tintin, reporter du Petit Vingtime, en Amrique (1931)[69] . Selon Dominique Dupuis Dans ces trois premiers albums, le style dHerg nest pas encore form. Les influences les plus diverses apparaissent de Geo McManus Alain Saint-Ogan, et son graphisme se rvle incertain et fluctuant, oscillant entre aplat et trait, hachure et trame. Seul domine le mouvement li au rythme de laventure[70] . Les albums de Tintin paraissent ds 1930 en noir et blanc aux ditions du Petit Vingtime puis partir de 1934 aux ditions Casterman avec des hors-textes couleurs. Par la suite, tous les albums noir et blanc seront redessins et mis en couleurs par les Studios Herg de faon faire disparatre toutes les imperfections des premiers dessins. Le style dHerg, trs inspir au dpart de celui de Saint-Ogan, est qualifi dans les annes 1980 de ligne claire : trait prcis, absence dombre, personnages styliss dans un dcor particulirement soign grce une documentation abondante[71] . Tintin continuera son aventure jusqu la mort de son crateur en 1983 au milieu de la ralisation de Tintin et l'Alph-Art[72] . En Europe Grande-Bretagne C'est dans la revue Punch, cr en 1841, qu'est employ pour la premire fois en 1843 le terme de cartoon . Il est en lgende d'un dessin satirique de John Leech titr Substance and Shadow. Rapidement les cartoons se dveloppent avec des revues comme Comic Cuts ou encore Illustrated Chips publies par Amalgamated Press. Puck propose la couleur avec son premier numro du 13 juillet 1904[73] . Le 14 aot 1864, la revue Judy Magazine fait paratre un cartoon Some of the Mysteries of the Loan and Discount introduisant un hros, dessin par le britannique Charles Henry Ross sur un scnario de la franaise Marie Duval, qui va devenir mythique en Grande-Bretagne, Ally Sloper. Le succs est tel que le 3 mai 1884, les cartoons d'Ally Sloper paraissent dans une revue bon march sous le nom de Ally Sloper's Half Holiday[73] . Wallonie, Flandre et Pays-Bas Herg bnficie dune longue culture dhistoires en images et de bandes dessines aussi bien en Flandre de langue nerlandaise quen Wallonie de langue franaise. Le schma de dveloppement de la bande dessine belge et nerlandaise est le mme que celui dj dvelopp avec un prcurseur dessinateur-illustrateur en la personne de Jan Linse qui travaille en 1874 pour lHumoristish Album. En 1921, toujours aux Pays-Bas, il faut noter Nieuwe Oosterche sprookjes que Hans Baker publie dans les pages du quotidien Rotterdamsch Nieuwsblad qui est trs certainement la premire bande dessine paratre rgulirement dans un quotidien. Il dessine une nouvelle histoire en 1930 Adolphus. En Flandre, cest ds 1911 que paraissent les deux premires revues illustres, De Kindervriend et Het Mannekensblad. En 1920, cest la presse catholique Goede Pers (la Bonne Presse) qui lance un hebdomadaire illustr Zonneland. Les ditions de lglantine publient en 1926 un album traduit du nerlandais Fil de Fer et Boule de Gomme (Bulletje en Bonestaak) de A. M. de Jong (texte) et Georges van Raemdonck (dessin) prpubli

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Histoire de la bande dessine partir de 1922 dans le journal Het Volk. Un autre diteur de langue franaise est clbre pour ses publications de bandes dessines par la qualit de ses dessinateurs, les ditions Gordinne qui font travailler les belges Albert Fromenteau et Al Peclers et les franais tienne Le Rallic et Marijac[74] . Italie, Espagne et Portugal En 1908, le journal milanais Corriere della sera fait paratre un supplment illustr le Corriere dei piccoli avec des rcits de Antonio Rubino ou de Tofano qui cr le personnage de Bonaventura[75] . C'est le personnage de Charlot cr par Charlie Chaplin qui sera l'origine de la bande dessine en Espagne, en 1916, avec la revue Charlot et les dessins de Rojo[75] . Ds 1870, au Portugal, Pinheiro dessine les premiers rcits de Binoculo e Berlinda. La premire vraie bande dessine est l'oeuvre de Stuart Carvalhais qui dessine en 1915 dans Seculo Comic le rcit de Quim e Manecas[75] . Finlande, Sude, Pologne et Union Sovitique En Finlande, Fugeli dessine Pekka puupaa et en Sude Oskar Andersson dessine, entre 1902 et 1906, une bande dessine muette dans la revue Sondags-Niss : L'Homme qui fait tout ce qui lui passe par la tte. Ce style de bande dessine est repris ds 1920 par Jacobsson avec Adamson[73] . C'est ds 1859, que les polonais peuvent dcouvrir dans Tygodnik Ilustrowany des rcits dessins par Kostrzewskir. C'est en 1919 que la propagande bolchevique est l'origine des premiers rcits, avant longtemps, du caricaturiste Geremmych dans La Rosta[73] .

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Au Japon de 1861 1931

Premire ouverture vers l'Occident Pendant la restauration Meiji, partir de 1868, louverture obligatoire du Japon au commerce extrieur saccompagne dune modernisation rapide du pays sous influence occidentale. De nombreux trangers sont attirs au Japon pour enseigner les sciences et technologies occidentales et de riches japonais voyagent en Europe. Edo rebaptise Tky voit ses rues, claires par des rverbres, se peupler de pousse-pousses sans oublier les bicyclettes d'importation. C'est la cration du yen et l'interdiction du chonmage (chignon traditionnel) et du port du shin-shint (sabre). L'usage du kimono et du hakama (pantalon traditionnel) diminue au profit du costume occidental accompagn du chapeau et du parapluie, pour les hommes, et d'une coiffure europenne pour les femmes. Les deux seuls quotidiens, existants au dbut des annes 60, taient destination de la colonie trangre, le Nagasaki Shipping List and Advisor (bihebdomadaire de langue anglaise) et le Kampan Batavia Shinbun (Journal officiel de Batavia). La presse japonaise nat avec le Yokohama Mainichi Shinbun en 1871 et le Tokyo Nichinichi Shinbun en 1872. C'est le Shinbun Nishikie, cre en 1874, qui introduit le premier les estampes dans la presse japonaise.

Histoire de la bande dessine Cration d'une presse satirique La presse japonaise se transforme aussi sur le modle de la presse anglo-saxonne avec lapparition des dessins dhumour sur le modle amricain et des caricatures la mode britannique partir de 1874 avec le E-Shinbun Nipponchi et surtout avec le Marumaru Shimbun cre par Nomura Fumio qui a fait une partie de ses tudes en Grande Bretagne. Imprim entre 1877 et 1907, il publie des dessins de Honda Kinkichiro et de Kobayashi Kiyochika, crateur d'estampes ukiyo-e, qui ft lve de Charles Wirgman[76] . Wirgman fait partie de ces trois europens qui ont une influence certaine sur l'avenir de la bande dessine et du manga. Ce caricaturiste anglais arrive Yokohama en 1861 et l'anne suivante il cre un journal satirique The Japan Punch dans lequel il publie nombre de ses caricatures dans lesquelles il utilise des balloons jusqu'en 1887. Il enseigne en mme temps les techniques occidentales de dessin et de peinture un grand nombre d'artistes japonais comme Yichi Takahashi.[77] . Autre caricaturiste, le franais Georges Ferdinand Bigot arrive Yokohama en 1882, il enseigne les techniques occidentales du dessin et de l'aquarelle l'cole militaire de la ville[77] . Paralllement il publie des caricatures dans des journaux locaux et dite des recueils de gravure. En 1887 il cre lui aussi, 25 ans aprs C. Wirgam, une revue satirique Tba dans laquelle il dmontre sa matrise de la technique narrative en introduisant la succession des dessins cans des cases au sein d'une mme page. Il part en Chine en 1894 pour couvrir pour The Graphic de Londres le conflit sino-japonais. De retour en France en 1899, il collabore comme illustrateur pour l'imagerie d'pinal[78] .

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Magazine satirique Japan Punch d'avril 1883 dit par Charles Wirgman.

Magazine satirique Tba, n6, 1887 dit par Georges Ferdinand Bigot.

C'est cette priode qu'un fils d'enseignant hollandais dans une mission de Nagasaki quitte le Japon pour suivre des cours d'art Paris o il tente quelques bandes dessines dans le Chat noir avant de s'exiler aux tats-Unis. C'est l que Gustave Verbeck dessine un des strips les plus originaux de l'histoire de la bande dessine (cf. ci-dessus).

Histoire de la bande dessine Cration des mangas C'est le caricaturiste australien Frank A. Nankivell qui travaille pour le Box of Curios, publi Yokohama par E. B. Thorne, qui initie Yasuji Kitazawa, qui ne s'appelle pas encore Rakuten Kitazawa, la caricature. En 1899, il quitte Box of Curios pour rejoindre le Jiji Shinp cre par l'intellectuel Yukichi Fukuzawa dsireux de dvelopper le mode satirique au Japon. Cest Kitazawa qui reprend le terme de manga pour dsigner ses dessins, il se dsigne lui-mme comme mangaka (dessinateur de mangas)[79] . Le premier manga considr comme tel date de 1902. Il sagit dune histoire dessine par Kitazawa dans les pages illustres du supplment du dimanche du Jiji Shinp. Kitazawa sinspire beaucoup de la culture europenne, son premier manga reprend le thme de larroseur arros[77] . Le supplment du Jiji Shinp prend rapidement le nom de Jiji Manga. En 1905, Kitazawa cre son premier magazine le Tokyo Puck en s'inspirant de l'amricain Pucket du Rire franais. Ce magazine en couleurs parait deux trois fois par mois et contient des textes en japonais, chinois et anglais, des caricatures et un manga en six cases de Kitazawa. Plusieurs fois censur pour ses caricatures froces pour le pouvoir, il cre en 1912 deux nouveaux magazines Rakuten Puck et Katei Puck. Mais c'est en 1908 que Kitazawa innove dans la presse japonaise en publiant Furendo (Amis), un magazine en couleurs exclusivement rserv aux enfants. Devant le succs, il renouvelle l'exprience en 1914 en crant la revue Kodomo no tomo dans laquelle il dessine L'enfance de Toyotomi Hidyoshi[80] . Ce succs allait marquer le march des mangas pour longtemps[81] . En 1914 parat Shnen Kurabu (Le club des garons), en 1923 Shjo Kurabu (Le club des filles) et en 1926 Ynen Kurabu (Le club des jeunes enfants)[82] . En 1929, Kitazawa entreprend un long voyage en Europe, en Afrique et aux Amriques. De passage Paris en 1929, il expose en prsence de Lonard Foujita et y reoit la Lgion dhonneur[77] . la fin de lre Meiji, l'poque Taisho (1912-1926), Ippei Okamoto dessine des mangas pour le quotidien Asahi Shimbun. Il est l'un des inspirateur du mouvement des Nouveaux reprsentants progressistes du manga qui introduit au Japon les comics, entre autres Bringing up Manga auteur inconnu - Le docteur endormi, lithographi 1912-1926 Father (La famille Illico) de Geo Mc Namus parait dans Asahi Gurafu. Si cette poque tous les mangas utilisent plus ou moins la bulle, il y a encore beaucoup de texte crit dans les dessins. Le premier gnraliser l'emploi de la bulle est Katsuishi Kabashima qui dessine Les aventures de Shchan accompagn de son cureuil (Shchan no bken) dans le premier numro de Ashahi Gurafu en 1923[83] . C'est Okamoto qui invente le terme de manga kisha (journaliste de manga) et qui cre le Tokyo manga kai (Association des mangas de Tokyo) en 1915 qui devient en 1923 le Nihon manga kai (Association japonaise des mangas) et en 1942 le Nihon manga hkkai (Association des mangas du Japon) avec pour premier prsident Kitazawa[84] . La satire et la caricature sont froces envers le pouvoir en place et, en 1925, le gouvernement tablit une censure en promulguant une Loi de prservation de la paix .

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Histoire de la bande dessine La presse japonaise devient politiquement correcte et la publication de mangas se dveloppe. Des magazines fminins comme Shufu no tomo (L'ami des mnagres) ou Fujin Kurabu (Le club des femmes) publient aussi des mangas destination de leurs lectorats ou pour les mres de familles qui lisent ces mangas leurs enfants[82] . Comme plus tard aux tats-Unis ou en Italie, la presse, y compris les mangas, se met au service de l'tat pour soutenir l'effort de guerre. C'est comme cela que les japonais lisent les aventures d'un chien paresseux engag dans l'arme imprial (Norakuro de Suih Tagawa) ou celles de Tar qui djoue toutes sortes de conjurations trangres (Supdo Tar de Sak Shishido). Core C'est en 1883 que parat le premier journal coren Hanseong sunbo. Le 2 juin 1909, avec la premire parution du Daehan minbo, apparat le premier manhwa(?) ou caricature(?). En premire page, sous le titre Saphwa, les Corens peuvent dcouvrir l'uvre du caricaturiste Lee Do-yeong. Gravs sur bois, les fonctionnaires pro-japonais y sont reprsents sous des traits de singes. Mais le journal est censur par l'occupant japonais en 1910. A la suite du soulvement de 1919 qui suit la rpression Samil, le gouverneur japonais Sait Makoto relche un peu son emprise. Le shinmunhak (renouveau culturel et littraire) permet un dveloppement de la presse et partir de 1920 de nouveaux titres apparaissent favorisant l'essor des manhwas. partir de 1924, avec Meongteongguri heonmulkyeogi (Les vains efforts d'un idiot) dessin par Noh Su-hyeong et publi dans le Chosun Ilbo, le manhwa commence adopter les conventions de la bande dessine occidentale (cases et bulles).

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Les annes 1930 et 1940

Aux tats-Unis de 1928 1949
Des aventuriers la mode hollywoodienne Si le cinma se dveloppe en Europe dabord comme une curiosit, puis un peu comme un art, aux tats-Unis, il soriente ds le dpart vers une consommation de masse. Devant l'incertitude conomique les studios hollywoodiens invente, dans un premier temps, le star system. C'est la fin des annes 20, au moment o la standardisation passe du personnel (les acteurs entre autres) aux genres (western, polar , science-fiction, comdie, mlodrame, etc.) que les hros d'aventures naissent[85] . La bande dessine, commencer par les comics, adoptent trs rapidement la nouvelle mode, elle quitte le registre de l'humour pour adopter celui de l'aventure. Dans une socit amricaine, de plus en plus violente du fait de la crise conomique, les comics recherchent une clientle de plus en plus adulte en proposant du ralisme, de l'aventure, du dpaysement mais aussi de la violence. Les amricains, avec le cinma et les comics, inventent le hros qui gagne toujours la fin [86] . Un des pionniers, pour ne pas dire le premier, est Roy Crane qui cre pour le syndicate Newspaper Enterprise Association, ds 1924, Wash Tubbs, aventurier ponyme des mers du sud la recherche de trsors perdus. Cette aventure prend de l'importance en 1929 avec l'arrive au ct de Georges Washington Tubbs d'un nouveau personnage particulirement athltique Captain Easy. Celui-ci prend de plus en plus de place pour finir par obtenir une sunday page en 1933 sous le nom de Captain Easy, Soldier of Fortune.

Histoire de la bande dessine Wash Tubbs et Captain Easy sont reprises en comic books par plusieurs diteurs comme Dell, Hawley ou Argo[87] .

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En Europe de 1934 1949

Un double mouvement vient dtre initi par Dimanche Illustr : dabord lintrt des jeunes principalement mais aussi du public familiale, cest toute la famille qui ouvre le journal du dimanche pour lire sur la page de gauche les aventures de Bicot et sur la page de droite Zig et Puce la recherche de lAmrique ; ensuite la dcouverte des bandes dessines amricaines. Et cest aussi sur la base dun matriel amricain que va se dvelopper lintrt de la bande dessine en Europe. Le public des jeunes de 7 77 ans dj satisfait par des crateurs belges, dcouvre les bandes dessines en provenance des tats-Unis. Le premier ge d'or Mickey Spirou

Au Japon de 1931 1950

Une socit sous contrle

Annexes
Documentation
Dictionnaires, encyclopdies et introductions gnrales la bande dessine Marjorie Alessandrini (sous la direction de), Encyclopdie des bandes dessines, Albin Michel, Paris, 1979 (rd. 1986) Annie Baron-Carvais, La bande dessine, PUF, coll. Que sais-je ? Paris, 1985 Michel Bra, Michel Denni et Philippe Mellot, Trsors de la bande dessine, BDM 2005-2006, dition de l'Amateur, 2004 Henri Filippini, Dictionnaire de la bande dessine, Bordas, Paris, 2005, (1e d. 1989) Patrick Gaumer, Larousse de la BD, Larousse, 2004. Particulirent le hors-texte consacr des monographies historiques par pays, et figur HT dans les rfrences. Claude Moliterni, Philippe Mellot et Michel Denni, Les aventures de la BD, Gallimard, coll. Dcouverte Littrature, Paris, 1996 Jacques Sadoul, 93 ans de BD, J'ai Lu, Paris, 1989

Histoire de la bande dessine Ouvrages d'Histoire de la bande dessine Dominique Dupuis, Au dbut tait le jaune ..., une histoire subjective de la bande dessine, PLG, coll. Mmoire vive , Montrouge, 2005 Claude Moliterni (dir.), Histoire mondiale de la bande dessine (nouvelle dition), Pierre Horay, Paris, 1989 Autres Essais Franoise Forcadell, Le Guide du dessin de presse, histoire de la carricature politique franaise, Syros alternative, Paris, 1989 W. Fuchs et R. Reitberger, Comics : Anatomy of a Mass Medium, Boston, 1971 Thierry Groensteen, La bande dessine, une littrature graphique, Milan, Toulouse, 2005 Thierry Groensteen, Un objet culturel non identifi, ditions de l'An 2, coll. Essais , 2006 Thierry Groensteen et Benoit Peeters, Tpffer, l'invention de la bande dessine, Hermann, coll. Savoirs sur l'art, Paris, 1994 Thierry Groensteen (sous la direction de), Matres de la bande dessine europenne, Bibliothque nationale de France / Seuil, 2000. Catalogue de l'exposition tenue du 10 octobre 2000 au 7 janvier 2001 la Bibliothque nationale de France. Brigitte Koyama-Richard, Mille ans de manga, Flammarion, Paris, 2007 Benot Peeters, Case, Planche, rcit, lire la bande dessine, Casterman, Paris (1998), rd. Lire la bande dessine, Flammarion, coll. Champs, Paris, 2002 Rodolphe Tpffer, Essai de Physiognomonie, Genve, 1845 Articles Harvey B. Feigenbaum, Hollywood lre de la production globalise , dans Le Monde diplomatique, aot 2005, p.22 Lucile Giraudet, Manga, naissance et volution dun genre dans AsieMUTE no3 (octobre 2006) Thierry Groensteen, Au commencement tait Tpffer , dans Le Collectionneur de bandes dessines no64 ,( printemps 1990), p.10-21. Thierry Smolderen, Trois formes de pages , dans Neuvime Art no13 (janvier 2007), p.20-31 Internet Exposition Matres de la bande dessine europenne [88] la Bibliothque nationale de France Le groupe PlatinumAgeComics [89], principale source de recherche actuelle concernant la bande dessine du XIXesicle. Le site Coconino-World [90], reprenant de nombreuses bandes dessines anciennes. La BD avant la BD , exposition virtuelle de la BnF [91]

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Histoire de la bande dessine

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Notes et rfrences
Notes
[1] Forcadell (1989), p.30 [2] F. Forcadell (1989), p.29 [3] Exposition sur James Gillray du 1 mars au 31 mai 2006 dans le hall de la bibliothque McLennan de l'Universit McGill [4] Collectif (2000), p. 30 [5] Groensteen (2006), p. 104 [6] Groensteen (1990), p. 19 [7] Entretiens avec Goethe, 4 janvier 1831. [8] pas assez prcis T. Groensteen et B. Peeters (1994) [9] Il reoit galement ceux de Xavier de Maistre, et de nombre d'autres. Gaumer (2004), p. 796 [10] En fait sept, l'une, M. Trictrac, n'ayant pas t publie du vivant de Tpffer mais en 1937, aprs que ses manuscrits ont t retrouvs. Gaumer (2004), p. 796 [11] Tpffer utilise le terme genre , mais en voquant l'ensemble du champ artistique. [12] Groensteen (1990), pp. 19-20 [13] Pour ce paragraphe, sauf prcisions: Groensteen (1990), pp. 15-16 [14] Mais diffus partir de 1835. Collectif (2000), p. 30> [15] Il s'agit d'une traduction des Amours de M. Vieux Bois, The Adventures of Mr. Obadiah Oldbuck. Robert Beerbohm et Doug Wheeler, Tpffer en Amrique , dans Neuvime Art n6, janvier 2001 [16] Pour ce paragraphe, sauf prcision supplmentaire, Collectif (2001), pp. 32-33 [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] Gaumer (2004), HT p. 19 Smolderen (2007), p. 22 Gaumer (2004), HT p. 50 Gaumer (2004), HT p. 30 Smolderen (2007), pp. 23-24 Smolderen (2007), p. 26 Gaumer (2004), HT p. 13 Gaumer (2004), HT p. 5 Gaumer (2004), HT p. 3 Gaumer (2004), HT p. 8 Gaumer (2004), HT p. 10 A. Barron-Carvais (1985), p.12 D. Dupuis (2005), p.16 A. Barron-Carvais (1985), p.13 D. Dupuis (2005), p.17 B. Peeters (2002), pp.96-100 D. Dupuis (2005), p.23 D. Dupuis (2005), p.18 D. Dupuis (2005), pp.25-26 H. Filippini (1990), p. X D. Dupuis (2005), p.25 H. Filippini (1990), p.503 D. Dupuis (2005), p.24 A. Barron-Carvais (1985), p.14 D. Dupuis (2005), pp.25 et 32 Quid (2007) D. Dupuis (2005), p.46 D. Dupuis (2005), p.51 Bra, Denni, Mellot (2004) H. Filippini (2005) p. 231 B. Peeters (1998) p.26-27 D. Dupuis (2005) p.12 P. Gaumer (2004) p.167 A. Baron-Carvais (1985), p.11

[51] T. Groensteen (2005) p.7 [52] A. Baron-Carvais (1985), p.20 [53] D. Dupuis (2005), p.30

Histoire de la bande dessine

[54] La maison d'dition Offenstadt a vers 1 000 F (de 1908) Tristan Bernard qui avait fait reprsenter au Thtre de l'uvre, le 15 mars 1895, une comdie en 1 acte portant le titre Les Pieds Nickels. D'aprs Tristan Bernard cette expression signifie ceux qui ne sont pas ports sur le travail, car ils ont les pieds en nickel, trop prcieux pour la marche et le travail ; auparavant, avoir les pieds "nicls" (ou "anicls", "anniquels") signifiait qu'ils taient atteints d'une "noure", d'un rachitisme ou d'une paralysie. Quid (2007) [55] D. Dupuis (2005), p.31 [56] P. Gaumer (2004) p.627 [57] H. Filippini (2005) p.225 [58] P. Gaumer (2004) p.625 [59] P. Gaumer (2004) p.625 citant le n45 du Collectionneur de bandes dessines de 1985 [60] En 1928 plus de 90 000 fans de la srie, qui sappellent entre eux les gugnuncs , daprs les deux seuls mots que prononce Wilfred gug et nunc se regroupent au Royal Albert Hall de Londres. [61] P. Gaumer (2004) p.634 [62] D. Dupuis (2005) p. 33 [63] P. Gaumer (2004) p.856 [64] D. Dupuis (2005) p. 32 [65] D. Dupuis (2005) pp. 32-33 [66] Alfred en fait ne peut tre un pingouin car Zig et Puce rencontre Alfred au ple Nord et les pingouins vivent uniquement au ple Sud. Alfred est donc un manchot. [67] Alfred sert de mascotte des aviateurs comme Marcel Doret, Charles Lindbergh ou l'explorateur Richard Byrd, mais aussi Mistinguett ou Gaston Doumergue. En 1974, il est pris comme emblme par le Festival international de la bande dessine d'Angoulme. [68] P. Gaumer (2005) p.696 et 870 [69] P. Gaumer (2004) pp. 383-384 [70] D. Dupuis (2005) p.36 [71] H. Filippini (2005) pp.626-627 [72] En 1989, l'Alfred, le trophe du Festival international de la bande dessine d'Angoulme et remplac par l'Alph-Art [73] C. Moliterni, P. Mellot et M. Denni (1996) p.19 [74] P. Gaumer (2004) HT pp. 30 et 38 [75] C. Moliterni, P. Mellot et M. Denni (1996) p.18 [76] B. Koyama-Richard (2007) p.106 [77] L. Giraudet (2006), pp.24-25 [78] B. Koyama-Richard (2007) p.107 [79] B. Koyama-Richard (2007) p.115 [80] B. Koyama-Richard (2007) p.116 [81] Cette segmentation du march des mangas pas lectorats et classes d'ge est toujours en vigueur au XXIe sicle au Japon. [82] [83] [84] [85] [86] [87] [88] [89] [90] [91] B. Koyama-Richard (2007) p.122 B. Koyama-Richard (2007) p.126 B. Koyama-Richard (2007) p.120 Harvey B. Feigenbaum (aot 2005) p.22 Dupuis (2005) p.44 Gaumer (2004) p.846 http:/ / expositions. bnf. fr/ bd/ index. htm http:/ / groups. yahoo. com/ group/ PlatinumAgeComics/ http:/ / www. coconino-classics. com http:/ / expositions. bnf. fr/ bdavbd/ index. htm

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Rfrences

Sources et contributeurs de l'article

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Histoire de la bande dessine Source: http://fr.wikipedia.org/w/index.php?oldid=41731314 Contributeurs: Aclan, CRJO-CRJO, Edonyle Ouien, Encolpe, Fifounet, Hamelin de Guettelet, Hercule, Jerem.ram, Matpib, Milean Creor, Mirgolth, Morburre, Nilou17, Padawane, Peiom, Pok148, Scholasate, Viking59, Xic667, Zemartinus, 5 modifications anonymes

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