Sie sind auf Seite 1von 17

REPORTAJUL.

Tehnici de redactare

Radu Ciobotea s-a nscut pe 1 iulie 1960 la Dej, judeul Cluj, Romnia. Este absolvent al Facultii de Litere din cadrul Universitii de Vest din Timioara, doctor n literatur comparat al Universitii Babe-Bolyai (Cluj-Napoca) i docteur s lettres al Universit dArtois, Arras, Frana. Vreme de douzeci de ani, a fost jurnalist de pres scris, radio i televiziune (cea mai ndelungat perioad la ziarul Evenimentul zilei, corespondent de rzboi n perioada conflictelor din fosta Iugoslavie). Cadru universitar ncepnd din 2006, Radu Ciobotea este n prezent confereniar la Universitatea Aurel Vlaicu, Arad, i editorialist la sptmnalul Diaspora romneasc din Londra. Din 2007 lucreaz n diplomaie, fiind consilier diplomatic la Ambasada Romniei de la Paris, iar n prezent consul la Consulatul General al Romniei la Bli. Este membru al Uniunii Scriitorilor din Romnia. A publicat volumele: ntoarcerea la Shaolin (comentarii jurnalistice), Editura Almanahul Banatului ,Timioara, 1995; Dup Revoluie, trziu (reportaj i comentariu politic), Editura Almanahul Banatului, Timioara, 1996; Rzboi fr nvingtori (reportaje de rzboi), Editura Meridian 21 Delta, Timioara, 1998; Pantera roz rmne n vitrin (eseuri politice), Editura PopaS Art, Timioara, 2003; Rzboi cu Doctor Blues (reportaje din Kosovo i S U A), Editura Mirton, Timioara, 2003; Une guerre sans vainqueur (reportaje i comentarii), Editions ParisMediterrane, Paris, 2003; Reportaj i literatur (eseu asupra reportajului romnesc i francez interbelic), Editura Casa Crii de tiin, Cluj-Napoca, 2005; Reportajul interbelic romnesc. Senzaionalism, aventur i extremism politic, Editura Polirom, Iai, 2006; Aprtorii (2 volume), roman istoric, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 2007; Le Mot vcu. Le reportage franais et roumain dans lentre-deuxguerres, Editions Orizons, Paris, 2010.

Radu CIOBOTEA

REPORTAJUL
Tehnici de redactare

Editura Cartier, SRL, str. Bucureti, nr. 68, Chiinu, MD2012. Tel./fax: 022 24 05 87, tel.: 022 24 01 95. E-mail: cartier@cartier.md Editura Codex 2000, SRL, Strada Toamnei, nr. 24, sectorul 2, Bucureti. Tel/fax: 210 80 51. E-mail: romania@cartier.md Cartier & Roman LLC, Fort Lauderdale, SUA. E-mail: usa@cartier.md Suport juridic: Casa de Avocatur EuroLegal www.cartier.md Crile Cartier pot fi procurate n toate librriile bune din Romnia i Republica Moldova. Cartier eBooks pot fi procurate pe iBookstore i pe www.cartier.md LIBRRIILE CARTIER Librria din Centru, bd. tefan cel Mare, nr. 126, Chiinu. Tel./fax: 022 21 42 03. E-mail: librariadincentru@cartier.md Librria din Hol, str. Bucureti, nr. 68, Chiinu. Tel.: 022 24 10 00. E-mail: librariadinhol@cartier.md Librria 9, str. Pukin, nr. 9, Chiinu. Tel.: 022 22 37 83. E-mail: libraria9@cartier.md Comenzi CARTEA PRIN POT CODEX 2000, Str. Toamnei, nr. 24, sectorul 2, 020712, Bucureti, Romnia Tel./fax: (021) 210.80.51 E-mail:romania@cartier.md www.cartier.md Taxele potale sunt suportate de editur. Plata se face prin ramburs, la primirea coletului. Colecia Cartier educaional este coordonat de Liliana Nicolaescu-Onofrei. Editor: Gheorghe Erizanu Lector: Anda Yrsan Coperta seriei: Vitalie Coroban Coperta: Vitalie Coroban Design/tehnoredactare: Mircea Cojocaru Prepress: Editura Cartier Tiprit la Tipografia Bons Offices Radu Ciobotea Reportajul. Tehnici de redactare Ediia I, noiembrie 2012 2012, Editura Cartier pentru prezenta ediie. Toate drepturile rezervate. Crile Cartier sunt disponibile n limita stocului i a bunului de difuzare. Descrierea CIP a Camerei Naionale a Crii Ciobotea, Radu. Reportajul: Tehnici de redactare/Radu Ciobotea. Ch.: Cartier, 2012. 224 p. (Colecia Cartier juridic). Bibliogr.: p. 217-220 i n notele de subsol. 500 ex. ISBN 978-9975-79-795-5. 070.43/.44 C 51

CUPRINS
1. DRUMUL SPRE TEXT .....................................................................................7 1.1. Criza comunicrii: a afla multe, a ti puine...................................................7 1.2. Accesul la realitate .............................................................................................13 1.3. Subiecte bune? Subiecte proaste? ....................................................................19 O PROBLEM SPINOAS: DEFINIREA REPORTAJULUI ......................23 2.1. Filonul francez .................................................................................................. 23 2.2. Literary journalism....................................................................................... 26 2.3. Definiii i teoretizri n spaiul romnesc ...................................................32 2.3.1. S vin reportajul! Avangarda literar romneasc .............................. 32 2.3.2. Tudor Vianu i provocrile realitii ........................................................... 35 2.3.3. Irezolvabila ecuaie ......................................................................................... 37 TIPOLOGIA REPORTAJULUI....................................................................... 41 3.1. Infinita diversitate discursiv ..........................................................................41 3.2. Eveniment .......................................................................................................... 46 3.3. Tema ....................................................................................................................51 3.4. Reportajul tematic, ntre loc i topos ......................................................52 3.5. Subspecii tematice: interesul uman i reportajul de atmosfer ............. 57 3.5.1. Interesul uman ................................................................................................ 58 3.5.2. Atmosfera, eseul .............................................................................................. 63 3.5.3. Reportajul portret ........................................................................................ 68 DOCUMENTAREA PE TEREN .....................................................................77 4.1. Documentarea aparent neutr (neimplicarea reporterului)...................... 78 4.2. Documentarea mobil, participativ (mrturia)..................................... 82 4.3. Documentarea de imersiune; implicarea total a reporterului ............. 85 4.4. Documentarea de reconstituire ..................................................................... 92 STRUCTURA REPORTAJULUI .....................................................................98 5.1. Privirea i lumea ............................................................................................... 98 5.2. De la povestire la story..................................................................................... 99 5.3. Cele o mie i una de nopi ale reportajului ..................................................101 TIMP I REPORTAJ ......................................................................................105 6.1. Reportaje bazate pe succesiunea faptelor.................................................... 108 6.1.1. Preeminena evenimentului ........................................................................ 108 6.1.2. Cronologia documentrii. Secunde secundare la Mizil ......................... 112 6.2. Dubla cronologie. Aciunea, digresiunea i background-ul ..............120 6.3. Timp i reconstituire ...................................................................................... 125

2.

3.

4.

5.

6.

6.4. 6.5.

Structura non-liniar. Viaa i aventurile imaginii .................................. 128 Structura fix. Reportajul n filigran .......................................................... 130

7.

SPAIU I REPORTAJ................................................................................... 133 7.1. Cucerirea distanei ......................................................................................... 134 7.2. Reportajul i figurile spaiului...................................................................... 135 UNGHIUL DE ABORDARE ......................................................................... 153 8.1. Rzboiul perspectivelor ................................................................................. 158 8.1.1. Tudor Arghezi: Cum se face o procesiune ................................................ 158 8.1.2. Nicolae Cristache: Vasile, tu eti? Eu sunt ...................................... 161 8.1.3. Nicolae Srbu Duminic dimineaa, devreme ...................................... 162 8.2. Unde ncepe i unde se termin unghiul de abordare .............................. 164 VOCILE REPORTERULUI ........................................................................166 9.1. Voci reale i voci narative .............................................................................. 166 9.2. Cine se afl la cellalt capt al persoanei nti? ......................................... 168 9.3. Efectul de descentralizare ..............................................................................172 9.4. Comentariul integrat o voce disimulat n text ...................................178 9.5. Persoana a doua mrturia interlocutorului ............................................ 180 9.6. Persoana a treia reporterul disimulat ...................................................... 186 9.7. Voci fr identitate ......................................................................................... 188

8.

9.

10. STIL I REPORTAJ ........................................................................................190 10.1. Ademenirea scriiturii..................................................................................... 193 10.2. Tehnici de redactare ....................................................................................... 194 10.3. E nevoie, oare, de stil? .................................................................................... 196 10.4. Stilul rapid, concis .......................................................................................... 199 10.5. Detaare, ironie ............................................................................................... 200 10.6. Descrierea ca exerciiu de stil ....................................................................... 202 10.7. Traducerea tiinei ...................................................................................... 204 10.8. Formula fericit ................................................................................................ 207 Bibliografie .. 217 Publicaii ...... 221

1. DRUMUL SPRE TEXT


1.1. Criza comunicrii: a aa multe, a ti puine
Mass-media actual traverseaz o serie de crize, de la cea a adaptrii la o tehnologie mereu n schimbare, pn la o nou i profund criz de identitate. Ea pune n discuie nu doar existena genurilor jurnalistice clasice, ci i rolul mijloacelor media n lumea contemporan, credibilitatea ei, capacitatea ei de adaptare la radicalele schimbri de mentalitate i comportament. ntr-un moment n care filozofia constat dispariia Istoriei ca mecanism coerent reprezentat n manuale, ce greutate poate avea preocuparea pentru moment, pentru efemerul unei actualiti pe care aproape c nu mai avem timp s-o nregistrm? Dispariia istoriei nu este echivalent cu anularea timpului, a cronologiei sau a formelor realitii, ci cu o modificare a modului n care ne raportm la realitate. Explozia numericului i extinderea mass-media n toate zonele virtualului duc la o nencetat extindere a spaiului public, ceea ce creeaz un paradox. n loc s devenim din ce n ce mai intens conectai la realitatea complex care ne invadeaz ecranele, monitoarele sau telefoanele mobile, alunecm, din ce n ce mai vertiginos, spre un nou tip de ficiune. Un studiu publicat n vara lui 2009 la Paris arat c lumea virtualului este dominat de imaginar i nicidecum de informaie. Cu douzeci de ani n urm, Frana dispunea de trei canale tv care difuzau, n total, cinci ore de ficiune pe zi. n 2009, pe diverse canale, de la cablu tv pn la Internet, sunt difuzate (i urmrite) peste o mie de ore de ficiune pe zi. Prin ficiune nelegem tot ceea ce ne trimite n alte dimensiuni dect realitatea i n alt timp dect prezentul, n special prin film, muzic, joc video sau internet adic forme ale evaziunii. Suntem, o mare parte din timp, conectai la altceva dect la realitatea din jurul nostru. Ne aflm pe strad, n local, n main, n metrou, dar, de fapt, suntem conectai la MP3, walkman, telefon mobil, iPod, cd player etc., trind, astfel, simultan n real i n virtual, ntr-o semi-evadare permanent. Acas, lucrurile se complic i mai mult, fiindc apar computerul i televizorul, dou mijloace puternice de evadare din prezent. Aceast baie de imaginar este perceput de cercettorul i jurnalistul Pascal Josphe (La Socit immdiate, 2008) ca un nou tip de solitudine prin ieirile n virtual care consolideaz tendina reducerii timpului de conexiune a individului la real i la creterea progresiv a timpului petrecut n alt parte.1 Lumea numeric ne induce ntr-un alt tip de prezent, care se ntinde pretutindeni, dar care, n acelai timp, ne scap. tim aproape totul despre
1

Pascal Josphe, La socit immdiate, Editions Calman-Lvy, Paris, 2008, p. 52

REPORTAJUL. Tehnici de redactare

aproape toat lumea, dar nimic nu devine cu adevrat interesant dect atunci cnd se transform n spectacol. Dimensiunea eroic a existenei umane este pierdut (ea aparinnd unei vrste a inocenei, a romantismului i a ncrederii n progresul umanitii), n schimb asistm la o frenezie a desacralizrii, la o punere n chestiune a tuturor instanelor, de la cele politice la cele economice sau spirituale. O frenezie puternic susinut de febra sondajelor, de setea schimbrilor rapide, dar i de ubrezenia proiectelor propuse opiniei publice. Participarea noastr la viaa propriei comuniti devine indirect, intermediat de ecranul monitorului, ceea ce nu e nici bine, nici ru, dar e cu totul altceva dect pn acum. Sociologul Gilles Lipovetsky descrie individul postmodern ca ncercnd s-i menin libertatea de a alege, plasndu-se, totui, deasupra propriei participri la realitatea cotidian: On ne vote pas, mais on tient pouvoir voter; on ne sinteresse pas aux programmes politiques, mais on tient ce quil y ait des partis; on ne lit pas des journaux, pas de livres, mais on tient la libert dexpression (Nu votm, dar inem s avem puterea de a vota; nu ne intereseaz programele politice, dar vrem s existe partide; nu citim ziare, nici cri, dar inem la libertatea de expresie).2 Opinia poate fi considerat cam radical, dar ea subliniaz o disociere profund ntre viaa cotidian i modul colectiv de implicare n aceasta. Nu mai trim n Istorie, nu ne mai simim parte a ei, ci, mai degrab trim n imediat, fascinai de vitez. Un studiu al Times Mirror Center for the People and the Press (http:// people-press.org) scoate n eviden un fenomen constant, dar nu tocmai cunoscut, anume scderea interesului pentru informaie ca proces continuu i lent nregistrat n ultimii treizeci de ani. Conform acestuia, 60% din adolesceni nu acord nici o atenie actualitilor. Vrsta medie a cititorilor de pres este n continu cretere, chiar i atunci cnd este vorba despre lectura pe Internet. Dup cum remarca Michael Wolff3, vrsta medie a cititorilor online a trecut de la 37 de ani n 2000 la 42 de ani n 2005. O vrst, firete, inferioar celei a cititorilor de pres scris, care s-a fixat, n ultimii doi ani, la 55 de ani. n mod evident, ntreaga pres nregistreaz un usturtor eec n atragerea categoriei de cititori situat ntre 25 i 34 de ani, categoria care constituise, pn n anii 80, nucleul universal al lectoratului de pres. Vin Crosbie, unul din cei mai buni analiti ai mass-mediei americane, afirma nc din toamna lui 2008 (pe blogul su, Digital Deliverance), c peste jumtate din cele 1439 de cotidiene din SUA nu vor mai exista pn la sfritul
2 3

Gilles Lipovetsky, LEre du vide, Gallimard, 1993, p 87 Michael Wol, Is This the End of News?, n Vanity Fair, octombrie 2007

Drumul spre text

deceniului urmtor, fie c este vorba despre ziare imprimate, despre varianta web sau e-paper. Logica lui se ntemeiaz pe cifre nu tocmai optimiste pentru industria mediatic: n 2008, difuzarea presei a atins, la nivel mondial, cea mai sczut cot din 1946 pn acum, ceea ce reprezint o scdere cu 74%. Dup apariia studiului, The American Journalism Revue i intitula principalul articol May be it is Time to Panic.4 Evident, revoluia numeric este una din cauzele dramaticei scderi de interes pentru mass-media clasic, n msura n care ea produce nu doar comuniune de opinii, ci i solitudine, nu doar comunicare pe infinite reele virtuale, dar i o infuzie profund i continu de amatorism. Conectai la Internet trim, aadar, o paradoxal combinaie de creaie, libertate, abunden de informaie, dar i de improvizaie, amatorism, subiectivitate i singurtate colectiv. Analiznd mentalitatea publicului actual al mass-mediei n cartea sa La fin des journaux5, Bernard Poulet (redactoref al sptmnalului LExpansion) arta c lInternet ne porta pas seul la responsabilit de ces bouleversements. Lindividualisme, la culture du narcissisme, la dliaison entre les individus, lincertitude des personnalits, le culte de la vitesse, le dclin des humanits et de la lecture des livres, tous ces traits de la socit contemporaine ont commenc bien avant lirruption massive des nouvelles technologies de la communication. Internet a simplement acclr ces processus, pour les tres comme pour les choses. (Internetul nu este singurul responsabil pentru aceste schimbri. Individualismul, cultivarea narcisismului, ntreruperea relaiilor ntre indivizi, incertitudinea personalitilor, cultul pentru vitez, declinul popoarelor i al numrului de cri citite, toate aceste caracteristici ale societii contemporane au nceput s apar cu mult timp naintea erupiei masive a noilor tehnologii de comunicare. Internetul a accelerat pur i simplu acest proces, pentru oameni i pentru lucruri.).6 n blnda i impecabila ei logic, poziia ziaristului francez nu este deloc linititoare. El detecteaz, n subteranele crizei, o micare tectonic de durat. Dac Internetul a accelerat doar o tendin care se manifest oricum, nseamn c structura mediei clasice se afl ntr-o crescnd incompatibilitate cu mentalul cititorului contemporan. De altfel, noiunea nsi de mass-media are nevoie dup cum se vede de precizri, fiindc arena dezbaterii publice s-a extins n infinitatea comunicrii electronice, devenind arborescent, descentralizat, risipit n site-uri, bloguri, surse de informaii independente care pot fi urmrite

4 5

Carls Sessions Step, AJT, aprilie-mai 2008 Bernard Poulet, La n des journaux, et lavenir de linformation, Editions Gallimard, Paris, 2009 Bernard Poulet, op. cit., p. 117-118

10

REPORTAJUL. Tehnici de redactare

pe Twitter sau pe telefonul mobil etc. Ziarele, radioul, televiziunea chiar i n variantele lor web constituie deja, cu o fericit formulare a lui Laurent Gervereau, les mdias majoritaires, cest--dire cette minorit de personnes, choisissant une minorit de faits parmi une majorit dvnements pour une majorit de personnes (Mass-media majoritar, adic aceast minoritate de persoane, care alege o minoritate de ntmplri dintr-o majoritate de evenimente pentru o majoritate de persoane).7 Asistm, evident, la proliferarea blogurilor, ceea ce este, n acelai timp, o ans de liber exprimare i un risc de dezinformare. Un amestec de local i planetar, de informaie neverificat i de opinie uneori insuficient argumentat, un exerciiu de retoric plutind pe oceanul milioanelor de opinii fr vreo siguran c va fi perceput de cineva, undeva. O frenezie a comunicrii fr prejudeci i fr limite, dar, n acelai timp, un posibil derapaj spre cultul amatorismului, dup cum avertizeaz Andrew Keen: Au nom de la dmocratisation, on affaiblit la vrit, on pervertit le discours civique et on rabaisse lexpertise, lexprience et le talent.() la rvolution du web 2.0, en ralit, ne nous fournit quun regard superficiel sur le monde au lieu danalyses approfondies, des opinions premptoires au lieu des raisonnements quilibrs. Le mtier de linformation a t transform par Internet en production de bruit par une centaine de millions de blogueurs parlant deux-mmes tous en mme temps. (n numele democratizrii, reducem adevrul, corupem discursul civic i scdem expertiza, experiena i talentul. () n realitate, transformarea Internet-ului 2.0 ne ofer doar o privire superficial asupra lumii, n loc de analize aprofundate, opinii peremptorii n loc de obiecii echilibrate. Datorit Internetului, profesia de a informa a fost transformat de sute de milioane de bloggeri ntr-o producere de zgomot, toi vorbind despre ei nii n acelai timp.).8 Dezbaterea asupra valorilor i non-valorilor generate de noile tehnologii ale informaiei este deja un important capitol al analizei mass-media i a societii contemporane, iar polemica este, n sine, un remarcabil spectacol. Nu o analiz a actualei crize mass-media deschide, ns, lucrarea noastr, ci, dimpotriv, semnalarea ei ca punct de pornire n gsirea noului rol pe care reportajul l poate juca n viitorul imediat. n centrul demersului nostru se afl un element adeseori uitat n viteza acumulrii de informaie i n pasiunea construirii de opinii, anume contractul cu cititorul. Orice gest de comunicare destinat unui

7 8

Laurent Gervereau, La guerre mondiale mdiatique, Editions Nouveau Monde, Paris, 2007 Andrew Keen, Le Culte de lamateur, n Dominique Piotet i Francisc Pisani, Comment le Web change le monde. LAlchimie des multitudes, Editions Village Mondial, Paris, 2008, citat de Bernard Poulet, La n des journaux, p. 155-156

Drumul spre text

11

public, ales sau nu, exist prin implicitul contract de onestitate care, la rndul lui, nu poate funciona fr o garanie de profesionalism. A investiga i a scrie pentru cititori nseamn a aciona n limitele adevrului mereu probat, a delegrii unui drept i a ndeplinirii unei misiuni. Este o misiune liber asumat, care comport nenumrate responsabiliti i impune rigoare, studiu, exerciiu, curaj, iar uneori dac e vorba de reportaj chiar i talent. Acest esenial contract de onestitate nu poate fi impus, evident, n dimensiunile blogosferei, nici n imensitatea (fr nici o rspundere specific) a Internetului. Reportajul gen clasic, de teren i de creaie, imposibil de realizat stnd n faa calculatorului pornete tocmai din acest contract de onestitate, investignd n limitele adevrului. Un adevr factual tratat mult mai larg i mai nuanat dect n cadrul genurilor de informare, care suprapun, de obicei, concepia de adevr peste noiunea de obiectivitate. Cum vom vedea pe parcursul acestei lucrri, obiectivitatea rmne o iluzie, un efort cu o finalitate aproximativ. Ea este mai bine fixat, ca percepie i expresie, de noiuni conexe, precum acuratee, imparialitate, corectitudine, exactitate etc. Dar nu n universul acestor puncte de reper evolueaz reportajul, ci n acela care le cuprinde i le depete, fr a le anula. Reportajul ne vorbete despre adevr, pstrnd acurateea faptelor, dar re-crend realitatea n detaliile ei cele mai semnificative, pentru a gsi povestea. Cu aceasta, intrm ntr-o logic de o noutate acut, nscut din cele mai recente cercetri i invenii din domeniile comunicrii, relaiilor cu presa, marketingului, i, evident, presei nsei. Dei considerate adeseori ca fiind n opoziie, comunicarea, marketingul i presa sunt focalizate, n acest moment, spre o valoare comun, gustat intens de public: storytelling-ul. Transformarea ideii n naraiune. Integrarea unui produs ntr-o poveste. Vnzarea unei doctrine politice sau economice printr-un demers narativ. n eseul su intitulat The Power and the Story, Evan Cornog, profesor de jurnalism la universitatea din Columbia, constat c toate campaniile prezideniale ale SUA pot fi citite ntr-o gril ce aparine jurnalismului narativ, pornind de la transformarea realitii n story. De la originile republicii americane pn n zilele noastre, cei care au ncercat s cucereasc cea mai nalt funcie n stat au trebuit s le propun celor care aveau puterea de a-i alege poveti convingtoare, despre naiune, despre problemele ei, i, mai ales, despre ei nii. Odat ales, capacitatea noului preedinte de a alege cea mai bun poveste i de a o modifica de cte ori e necesar, constituie o calitate determinant pentru succesul administraiei sale. i, dup ce prsete Puterea, fie din cauza unei nfrngeri, fie prin terminarea mandatului, el i ocup anii urmtori asigurndu-se c versiunea sa asupra preediniei este cea care va

12

REPORTAJUL. Tehnici de redactare

fi reinut de Istorie. Fr o poveste bun, nu exist nici putere, nici glorie.9 Aceast perspectiv se dovedete valabil n multiple domenii, de la campania politic la proiectul de publicitate al unei firme, dar ea este mprumutat din literatur i jurnalism, n dimensiunea lor comun de texte care au de expus o poveste (adevrat sau fictiv). Termenul de poveste nu trebuie transferat n ordinea fictivului, chiar dac, n limba romn, el are multiple sensuri. Nu despre povestea-basm este vorba, nici despre povestea-minciun (a spune poveti), ci de story, de ntmplare povestibil, de fapt real ce poate fi transformat ntr-un text narativ. ntr-un rcit, n naratologia francez, adic una din marile categorii ale cunoaterii, pe care o folosim pentru a nelege i a ordona lumea, dup cum spune Roland Barthes, n Introduction lanalyse structurelle du rcit (Seuil, Paris, 1981). Vorbim, deci, nu de o anume poveste, rea sau bun, imaginat sau real, ci de nsui mecanismul transistoric i transcultural de a exprima, ntr-o logic secveniala, un anumit fapt petrecut n realitatea imediat. Cum spuneam, tiina de a povesti tinde s devin o disciplin n sine, util n mediul comunicaional, dar i n cel economic, social, politic etc. Pentru marketing, de exemplu, ea const n crearea mrcii ntreprinderii prin intermediul unui story capabil s condenseze ntr-un text coerent toate elementele constitutive ale firmei: istoria, tipul de produse pe care l fabric, serviciile oferite clientelei, relaiile de munc, raportarea la mediu, etc. Conform estimrilor din 2009, un consumator de produse economice este expus unui numr aproximativ de 3.000 de mesaje comerciale pe zi. Societile care vor s rmna vizibile n acest potop de mesaje trebuie s-i gseasc povestea potrivit, n acord cu natura activitilor sale i cu orizontul de ateptare al publicului. Specialistul n marketing Christian Budtz rezum, n cartea sa Branding in practice (Springer, New York, 2005), operaiunile de branding (sau re-branding) al unei companii la un proces elementar, dar deloc uor de realizat: Societatea dumneavoastr are o poveste original de propus? O poveste att de onest, de captivant, i de unic nct noi, ceilali, s fim gata s pltim ca s ne fie mprtit?. Cci, firete, nu cumprm doar un produs, intrm ntro relaie de durat (poate) cu o anumita societate productoare. Cu o marc. i, ca s inem la acea marc, nu putem fi ctigai dect printr-o poveste. Ne aflm n plina ofensiv a unui marketing care transform obiectele n emoii, prin intermediul strategiilor narative.

apud Christian Salmon, Storytelling, La Machine fabriquer des histoires et formater les esprits, Editions La Dcouverte, Paris, 2007, p. 9

Drumul spre text

13

Toate aceste elemente pot fi regsite n reportaj. Bine gsit i bine realizat, indiferent de suportul tehnic (presa scris, televiziune, radio, Internet), acesta propune o viziune narativ asupra lumii. El nu exist fr o poveste, nu e receptat pn la capt dac nu genereaz o emoie (n crescendo), nu trezete interesul dac nu este conectat la realitate i la actualitate. El este, n acelai timp, adaptabil oricreia din variantele multimedia, cu condiia nsuirii unor abiliti pur tehnice. Dar, la nceput, conteaz subiectul, unghiul neateptat din care e tratat, i originalitatea expresiei. Pentru atingerea acestor trei puncte de reper, principalul antrenament l constituie redactarea unui text pentru presa scris. De la text pot porni, apoi, variante ecranizate, adaptate, ilustrate, sonorizate etc. Dar toate acestea sunt ipostaze diverse ale unui unic nucleu narativ. De aceea, lucrarea noastr este dedicat integral unui efort remarcabil i constant al inteligenei i al tririi: drumul spre text.

1.2. Accesul la realitate


n mijloacele audio-vizuale moderne, reportajul are mai puin rolul de a informa, ct pe acela de a reconstitui un eveniment. Aceast reconstituire are loc cu participarea direct a reporterului i prin intermediul unei compoziii a textului, care respect normele narative. Reportajul aparine genului jurnalistic prin caracterul su informativ, dar i literaturii, prin deschiderea lui spre creaie i prin libertatea total a expresiei. Din aceste prime observaii decurge dubla dimensiune a reportajului, i, prin urmare, dubla gril de valori creia i rspunde. Dei aceast dedublare este vizibil abia la nivelul textului trimis spre publicare, ea ncepe din momentul documentrii. Cci tnrul reporter pornete spre evenimentul care va constitui subiectul reportajului su pregtit att pentru o documentare informaional, care surprinde datele inerente ale oricrui text jurnalistic, ct i pentru una mai profund, menit s capteze sensurile ascunse ale unei realiti. S-ar putea spune chiar c documentarea informaional, nevoit s rspund ntrebrilor de baz ale tirii, este doar un pretext pentru cea de-a doua documentare, care urmrete povestea, gradul ei de dramatism, profunzimea ei uman. Numai c treptele care trebuie urcate de ctre debutantul n acest complicat i fascinant gen publicistic nu pot fi srite. Evadarea din realitate nu este o soluie n nici una dintre etapele construirii reportajului. Cu att mai puin n documentare, care trebuie s deschid larg uile spre diversele posibiliti ulterioare de redactare a textului. n perioada documentrii, aadar, realitatea (i nu interpretarea ei) constituie preocuparea reporterului. Reportajul se definete prin totala aderen la faptul real i respingerea absolut a ficiunii sau deformrii. Relaia direct cu realitatea este chiar actul su de natere, pactul

14

REPORTAJUL. Tehnici de redactare

social n virtutea cruia societatea poate fi exprimat prin reportaj. Odat cu aceast strict dependen de real, prsim domeniul incert al literaturii de frontier, intrnd n domeniul jurnalisticii. Accesul la realitate se realizeaz prin documentare direct la faa locului, aceasta completat cnd e cazul prin documentare prin alte surse dect cele directe. Se elimin astfel zona confuz a memoriei, observaii involuntare sau nlocuirea faptelor cu supoziii. Extrem de frecvente n literatur, aceste elemente devin ineficiente n reportajul modern. Prezena reporterului n locul central al investigaiei sale pare a fi restrictiv. Orice avnt al imaginaiei e retezat de concreteea i prospeimea ntmplrii reale. Practica demonstreaz, ns, c o raportare atent la realitate poate fi parola de acces spre un alt univers dect cel pe care noi (reporterii i cititorii) l-am putea bnui. Faptul brut se dovedete a avea adncime, conflict, tensiune, ritm i o extraordinar bogie de semnificaii. El, este deseori mai neverosimil dect orice ficiune. La acest element se poate ajunge numai printr-o documentare atent i de durat mult mai complex dect cea necesar celorlalte genuri jurnalistice. Trebuie precizat, ns, i faptul c nu ntotdeauna reporterul poate fi prezent n locurile i la orele cnd un anumit eveniment se deruleaz. n astfel de cazuri, faptele pot fi recuperate prin tehnici de investigare indirect, iar reportajul poate fi scris schimbnd unghiul de abordare. Mrind distana dintre reporter i eveniment putem ajunge la diverse puncte de interferen ale reportajului cu eseul, comentariul sau interviul. Sunt posibile astfel reportajele scrise la distan de decenii despre al Doilea Rzboi Mondial, pe reconstituiri fidele ale evenimentelor, de la cronologie i atmosfer pn la ultimul detaliu descriptiv sau cea mai mrunt replic. Acestea nu sunt, totui, reportaje n sensul strict jurnalistic al termenului, n mare msur absena reporterului anuleaz reportajul. Un reportaj e scris cu unicul scop de a fi publicat ct mai repede ntr-o publicaie periodic cu un tiraj ct mai mare. Aceasta este o nou desprire de literatur. Dei autorii de ficiune pot tri aceeai nerbdare a publicrii, motivaia acestora este total diferit. Scriitorul are ceva de spus despre felul n care el nelege i re-creeaz lumea, ziaristul are ceva de spus n exclusivitate despre lumea pe care a investigat-o. Reportajul i literatura fictiv se afl la extreme diferite ale tranzitivitii. Literatura pare a se referi la realitate, dar se refer, de fapt, la ea nsi. Lumea ei aparine imaginaiei, chiar dac mijloacele de exprimare par uneori de un realism brutal. Fiind oper de imaginaie, ea este n mod fundamental intranzitiv, lsnd doar iluzia unor informaii ce ar trebui transmise cititorului. La polul cellalt al discursului despre realitate, reportajul este absolut tranzitiv, pornind de la informaia real i drumeind ntr-o continu mobilitate printre structurile realului cotidian. Cci, n definitiv reportajul nu poate trata

Drumul spre text

15

dect cotidianul, fie acesta unul excepional. Exist un cotidian al marilor atracii i al dezlnuirilor de cataclisme, aa cum exist un cotidian bizar, halucinant, necunoscut, al vieii din imediata noastr apropiere. Trebuie remarcat aici faptul c reportajul nu poate fi standard indiferent de standardele jurnalisticii; el scap din uniformizare i ia fiin doar printr-un ir de diferenieri. El este mereu altceva de ct s-a scris pn atunci, indiferent de tema abordat. E o noutate absolut, o creaie fr acces la imaginar, dar cu acces la orice unghi proaspt, inteligent i semnificativ de abordare a realitii. Un reportaj despre ara Moilor ne poate spune altceva dect a avut a ne spune Geo Bogza. Aa cum un reportaj despre leproi poate lumina alte semnificaii dect cele gsite de Brunea-Fox sau unul despre nebuni poate duce la alte interpretri dect cea propus de Albert Londres. Mai mult, pstrnd aceeai tem, acelai unghi de observaie i acelai cmp de semnificaii, un bun reportaj poate exprima toate aceste lucruri n alt fel. Modificrile stilistice majore pot provoca schimbri de culoare i sens n interiorul aceleiai realiti investigate. Un ntreg univers al expresivitii l ntmpin pe gazetarul suficient de cult i de sensibil pentru a respinge clieele gazetreti pind n lumea tririi, prin scris, a nesfritelor experiene umane. Trecnd de la poezie la reportaj, mi-am dat seama c am prsit un instrument de mare finee, s zicem un flaut, pentru a compune cu o ntreag orchestr scrie una din celebrele autoare americane de reportaj, Annie Dillard.10 ntr-o interesant rezonan, profesorul belgian de jurnalism Benot Grevisse vede genul tot ca o orchestr, alctuind o imens varietate de structuri simfonice, de tehnici jurnalistice, de instrumente apte s sensibilizeze, informnd n acelai timp: Il ny a pas quune structure pour construire un reportage. On peut opter pour un rcit long, de plusieurs pages dans un magazine, jusquau grand reportage publi sous forme de livre. On peut galement dcouper un reportage en plusieurs articles, en utilisant des genres diffrents. Le reportage est lorchestre symphonique de la technique journalistique. Il a pour obligation de donner du souffle une ralit vcue. Pour y parvenir, il peut jouer de tous les instruments de la panoplie: ambiance, compte rendu factuel, interview, portrait (Exist mai mult dect o structur pentru construirea unui reportaj. Se poate opta pentru o povestire lung, de mai multe pagini, ntr-o revist de tip magazin, utiliznd genuri diferite. Reportajul este orchestra simfonic a tehnicii jurnalistice. El trebuie s dea suflu unei realiti trite. Ca s ajung aici, poate folosi toate instrumentele din panoplie: ambian, raport factual, interviu, portret).11
10

11

Annie Dillard, The Best American Essays, Introduction, Boston, Ticknor and Fields, 1988, p. 15 Benot Grevisse, Ecritures journalistiques. Stratgies rdactionnelles, multimdia et journalisme narratif, Editions De Boeck, Bruxelles, 2008, p. 149

16

REPORTAJUL. Tehnici de redactare

ntreaga orchestraie de tehnici se regsete n armonia final, care are n vedere doar cititorul, cutndu-i o cale de acces la curiozitatea lui i la dorina lui de a retri evenimentele prin condeiul (fie el sub forma de tastatur) i sensibilitatea reporterului. Este, de altfel, o trstur pe care Christian Delporte o gsete n mod particular la reportajul francez. n studiul pe care l dedic evoluiei jurnalismului din Hexagon dup 1880, el disociaz calitile de baz ale reportajului interbelic din punctul de vedere al relaiei cu cititorul: Les journaux usent du grand reportage, genre nouveau, comme les feuilles populaires utilisaient le roman-feuilleton, quelques annes plus tot. Pulbi en plusieurs volets, un bon reportage se distingue par sa capacit mouvoir le public, provoquer son merveillement ou son indignation, crer des liens didentification et nouer un rapport personnel entre le lecteur et lauteur. Du coup, le grand reportage franais se distingue nettement du modle anglo-saxon ou en gnral le fait prime le commentaire, o lhomme qui a vu sefface devant ce quil a vu. (Ziarele uzau de marele reportaj, gen nou, aa cum foile populare utilizau romanul-foileton cu civa ani mai devreme. Publicat n mai mult fascicule, un bun reportaj se distingea prin capacitatea sa de a emoiona publicul, de a provoca ncntarea sau indignarea lui, de a crea legturi de identificare i de a lega un raport personal ntre cititor i autor. n mod evident, marele reportaj francez se deosebete de modelul anglo-saxon unde n general primeaz evenimentul n defavoarea comentariului i unde omul care a vzut dispare n spatele faptelor vzute.)12 Prin urmare, trstura care individualizeaz reportajul francez este profunda lui legtur cu cititorul, jocul de identificri i transferuri de informaie, capacitatea de a transmite sentimentul viu al realitii. Este un tip de relaie construit, cel puin n dou sensuri, pe tradiia literar. Pe de o parte, este vorba despre romanul romantic care descoper mediul social i dramele sale, iar, pe de alt parte, e o continuare a romanului de aventuri i explorare n genul lui Alexandre Dumas i Jules Verne. Reportajul venea, deci, cu o ncrctur deloc neglijabil de suspans, ndrzneal i sensibilitate, continund o tradiie i, n acelai timp, provocnd noul. Fiindc, alturi de o literatur a autenticitii, care nflorete n anii interbelici, noul gen jurnalistic descoper ipostaze i aventuri ale modernitii. De asemenea, printr-o practicare intens i prin multiple delimitri teoretice, el i fixeaz ntructva teritoriul i structurile, astfel nct, n deceniile ce urmeaz celui de-al Doilea Rzboi Mondial, nu se va mai schimba radical. Iar la sfritul mileniului doi definirea lui se face aproximativ n aceiai termeni. n viziunea lui Jean Dominique Boucher, genul are rolul dinformer autrement.
12

Christian Delporte, op. cit., p. 71

Drumul spre text

17

Dans ce but, il fait vivre le lecteur au coeur de lvnement. Les techniques quil met en oeuvre sapparentent celles du spectacle. (de a informa altfel. n acest scop, el face cititorul s triasc n mijlocul evenimentelor. Tehnicile pe care le folosete se nrudesc cu cele ale spectacolului.).13 Din punct de vedere al tehnicii i expresivitii reportajul poate fi asemnat cu romanul. El are aceeai deschidere spre orice tip de naraiune, spre orice combinaie narativ descriptiv, spre folosirea dialogului, caracterizrii, a ncadrrii ntregului text ntr-o semnificaie mai vast, dect cea direct a faptelor. Pstrndu-i aderena la real reportajul folosete din plin dubla calitate a limbajului (denotativ-conotativ) numind lucrurile, dar lsnd, dar, n acelai timp lsnd liber jocul nelesurilor secunde. Este i aici vorba de un joc secund. Numai c reconstrucia realitii nu se face n spaiul imaginar al oglinzii artistice, ci rmne n acela concret al vieii cotidiene. n reportaj viaa nu e transportat direct, mecanic, ci re-construit prin temperamentul, cultura i talentul ziaristului. Rmnnd incontestabil adevrate, faptele sunt aezate conform unui montaj care are infinite variante, exprimate printr-o alt infinitate de tehnici stilistice. Ca i romanul, reportajul nu poate exista fr o anumit tensiune interioar, fr un conflict ce provoac o derulare narativ. Ct despre dimensiunile textelor, acesta nu poate fi un principiu de difereniere. Reportajul-carte poate avea statura i masivitatea unui roman (de exemplu Cu snge rece de Truman Capote, Armatele nopii de Norman Mailer, Frana 1938-1944 de Lucian Boz, Le juif errant est arriv, de Albert Londres, March aux esclaves de Joseph Kessel etc). La extrema liric, ambele genuri i au forme specifice dar deloc definitorii: reportajele lui Arghezi, Ion Vinea, sau Cartea Oltului reportajul liric al lui Geo Bogza. n urma acestei succinte nregistrri a evoluiei reportajului n relaia cu genurile proxime i cu specii jurnalistice din imediata apropiere, rezult o prim constatare: reportajul nu aparine literaturii n sensul ei clasic, ci i creeaz un spaiu propriu de cultur i comunicare. El se dezvolt aluvionar, prelund elemente din literatura de confesiune (jurnal, memorii, eseu, note de cltorie, dialog literar), dar i din gazetria veacului XIX (tirea, relatarea de la faa locului, consemnarea unui eveniment fr participarea autorului, comentariul publicistic, pamfletul). Aceast privire general asupra genului studiat are rolul de a da dimensiunile unui efort jurnalistic ce ncepe cu documentarea, adncete investigarea

13

Jean-Dominique Boucher, Le reportage crit, Editions du Centre de formation et de perfectionnement des journalistes, Paris, 1995, p. 13