ezthzhdzhdth Mtodos y tcnicas para pintar al leo Algo que me entusiasma bastante cuando hablo de la pintura al leo es recordar

las grandes p dhj ghg gh ghk f osibilidades y ventajas que tiene sobre muchos otros tipos de pinturas.sadgoj as dgj asdng asdg asd ag s{dig nasdgn iasngasr asrgl aslg liasg asrh El leo se esparce suavemente sobre la superficie haciendo del pintar un momento v erdaderamente relajante pues asdfp,asd{f} as{dlm {lsmd{}lmasd{masdg no tenemos en mente la angustia que se generara si la pintura se secara rpidamente. Es como si el tiempo se detuviera mientras nuestra mano da nza rtmicamente con el pincel. we qwet w sdvkner kethsdg sfgdzf zdfh zsrh szh uwkweu wuETH WUEGT UWET UWEHUT AWT Liwej thwaroi t adf naoenlahe gdtjdtjdgj dgjdg j as irsn oas{ awg awio bgouarsoguaofnouewa usbgruo arg adf sg oiuawehr gsad +asd g wrgasgAIHFON fefo bUER Uaebif uu bgrlsurugbsdruog hoWUHUH Uhsh osuetshrdou se a{nill es lmarcion de mierda se la chupa al profe perchyourh erh ouesruo heousr Tambin es verdaderamente maravilloso cuando mezclamos los colores para formar uno s nuevos, como si ll vgjkg,k vkg jcfhj chf xfg jxfhj cgh cfh kjghevramos a cabo unas asf asf as f DF ASD FLSDMFPO AS} asf asf asf acto de magia, enlazndolos y generando transiciones tan suaves que no podemos percibir cuando un color pasa a ser otro. zdPodemos regalarle a nuestro lienzo capas tan delgadas como las veladuras o tan gruesas como los impastos, hacer una obra meticulosamente elaborada en varias s esiones y con previos estudios, o una obra fugaz pero bien lograda en Asfg lla p rima , Y como ya mencion algunos t

rminos que podran ser poco familiares, veremos una breve descripcin de estas tcnica s para pintar al leo, que luego en futuros artculos explicaremos en detalle y con ejemplos prcticos. Estas tcnicas por lo genera cf jchf j

cf jl se complementan y se superponen entre s, pero para su entendimiento las des cribiremos por separado. Mtodos segn el nmero de sesiones y capas de pintura Pintura Indirecta, hmedo sobre seco o pintura por capas Es la tcnica en la que asd se realizan varias capas de pintura durante varias sesiones. Se pintan pri mero capas delgadas y progresivamente capas ms gruesas, aplicando la regla ya vis ta de magro sobre graso. Requiere de paciencia gas dgfa g asf as fg y algo de planificacin de la obra, ya que hay que esperar que las capas sequen pa ra continuar con fx jfhcxj xfgj xfh j las siguientes. Es el mtodo ms aplicado por aficionados y profesionales, por su s enormes posibilidades, resultados y flexibilidad al permitir dedicarse a vari os cuadros al mismo tiempo. Por lo general fgkh gh gf kg la primera capa aliseh ouljnfuia rbfjabsrgu asuouasbg uoibasoefnouWE ES LA SELAOPR AD EL APSEP AO IS PEJCPOR QUE LA constituye un pre-pintado para en dar al lienzo un color de ba se, ya sea de forma uniforme en toda la superficie (base tonal), como una base m onocroma que marca los valores tonales de la composicin (grisalla) asg asfg afsasdf pwaek f asd +awg awr g o una base que ar gra marca los colores base para cada objeto de la composicin kf gkh gh fvspdk +ojweFP DSF dsg sd g Puede ser utilizado slo como gua o tambin como elemento integral del resultado fina l dejndolo como fondo visible. Su importancia radica en proporcionar l asfg uminiscencia a la obra y en dar una unidad en la pintura con un color dominante. La mayora de las grandes obras clsicas son pintadas con este mtodo, debido a sus de licados detalles, definicin en las pinceladas y adems a que an posean una paleta con pocos colores que les impeda una ejecucin ms velo qwdojqif iEJF PWA EW IPe noill y perchy, nikl yt poerchy fgh khfgh kghk dh kdtyktyuisr tst diki fj dy z, a fch jcfh j cfhj l tener que hacer diferentes mezclas para llegar a un determinado tono.