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Ausstellungskatalog zur Sammlung Marita Ruiter,
Galerie Clairefontaine, Luxemburg
Gisle Freund
Portraits und Reportagen
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Ausstellungskatalog zur Sammlung Marita Ruiter,
Galerie Clairefontaine, Luxemburg
Gisle Freund
Portraits und Reportagen
4 5
Inhalt
Einfhrungstext 006
Dr. Marita Ruiter
Reportagen 021
Fotograen zum 1. Mai 1932 022
Der 1. Internationale Schriftsteller-Kongress zur 040
Verteidigung der Kultur, 21. Juni 1935
Evita Pern, Reportage fr LIFE Magazine, 1950 064
Diverse Reportagen 076
Portraits 101
Schriftsteller und Knstler 102
Biographie 219
Register der abgebildeten Personen 224
Selbstportrait mit Horst Schade, Paris, 1929
Titelbild: Selbstportrait mit Kamera, Mexiko, 1950
6 7
faszinierender als das eines schpferischen Menschen, kommen-
tierte sie ihr unersttliches Bedrfnis, dieses Album von Schrift-
steller- und Knstlerportraits ein Leben lang zu vervollkommnen.
Bereits 1939, ihrem fruchtbarsten Jahr, hatte sich die knapp Drei-
igjhrige mit den Portraits von Andr Breton, Jean-Paul Sart-
re, Thornton Wilder, Marcel Duchamp, Victoria Ocampo, Peggy
Guggenheim, Andr Malraux, Elsa Triolet, Louis Aragon, Stephen
Spender, T.S. Eliot, Virginia Woolf, Sylvia Beach, Paul Valry, Ro-
main Rolland und vielen mehr ihren Platz im Olymp der Fotogra-
e gesichert. Nicht zuletzt die tiefe Wirkung ihrer Portraits ber
die Jahrzehnte hinweg belegt, wie sehr sie die Literaten und die
Literatur liebte. Viele der einzigen Farbportraits der abgebildeten
Schriftsteller, die uns heute so gelug sind, stammen aus Gisle
Freunds Kamera, jener kleinen handlichen Leica, die ihr Vater ihr
zum Abitur geschenkt hatte.
Die sorgfltige Vorbereitung ihrer Portraits, ihr Interesse am Werk
ihrer intellektuellen Klienten, fhrte dazu, dass ihre Modelle ver-
gaen, dass sie vor einer Kamera saen. Gerade daher rhrt die
Unmittelbarkeit, die Authentizitt dieser Portraits. Bevor ich
Schriftsteller fotograert habe, habe ich immer zuerst ihre Werke
gelesen. Dadurch konnte ich mit jedem Menschen ber das spre-
chen, was ihn am meisten beschftigte. Es war dies eine wirksame
Ich kann nicht mehr Deutsch, ich kann nur noch Berlinern, ant-
wortete die kleine Dame mit dem durchdringenden Blick und der
dunklen Stimme, als ich ihr in Paris vorgestellt wurde und sie mich
fragte, in welcher Sprache ich mich am liebsten mit ihr unterhal-
ten wollte. Mglich seien auch Franzsisch, Englisch und Spanisch.
Freilich: gerade diese Sprachenvielfalt habe sie daran gehindert,
ihren Traum von einer Schriftstellerkarriere zu verwirklichen, fgte
sie hinzu. Am Ende habe sie keine der vier Sprachen gut genug be-
herrscht, um sich darin so auszudrcken, wie sie es gewollt htte.
Ich sollte bald erfahren, dass Gisle Freund nicht nur an sich selbst
so strenge Mastbe anlegte.
Was Gisle Freund nach eigenem Urteil mit Worten nicht ausdr-
cken konnte, ist ihr mit ihren Fotograen aufs berzeugendste ge-
lungen: Ihr PANTHEON GISLE ist nicht nur eine berwltigende
Sammlung von Portraits der bedeutendsten Kpfe der damaligen
Pariser Literatenwelt. Aus ihren Bildern spricht ein brennendes In-
teresse und eine intime Vertrautheit mit der Geisteswelt der Ab-
gebildeten, die verraten, wie sehr sich die Fotogran mit den Lei-
denschaften ihrer Modelle identizierte. Durch Vermittlung ihrer
Freundin Adrienne Monnier, der Schriftstellerin und Besitzerin der
Buchhandlung Maison des Amis des Livres, war sie in diese Welt
eingedrungen und hatte sie alsbald durchdrungen. Kein Gesicht ist
Zeitzeugin, Humanistin und Knstlerin wider Willen
Erinnerungen an die Fotogran Gisle Freund
8 9
Gisle Freund vor ihren Bildern in der Berliner Festspielausstellung, 1996
Methode, um ihr Vertrauen zu gewinnen: ich wollte, dass sie un-
gehemmt ber ihre Gedanken und Gefhle erzhlen und darber
meinen Fotoapparat vergessen. Das war dann der Moment, den ich
einzufangen versuchte. Sobald ein Portrait gemacht ist, muss der
Fotograf hinter das Bild zurcktreten. Vorrangig ist die Aufnahme
und nicht die Person, die hinter der Kamera steht. So gesehen ist
der Fotograf kein Knstler, sondern eine Art bersetzer. Ich habe
nie ein Bild gestohlen
1
, erlutert die Fotogran ihre Arbeit und ihre
Position.
Gisle Freund blieb zeitlebens unterwegs, immer begierig, sich neue
Horizonte zu erschlieen und dazu zu lernen. Nach Jahren eigener
Schwarz/Weilm-Entwicklung in improvisierten Dunkelkammern,
strzte sich die Autodidaktin, die nur aus der Notwendigkeit Foto-
gran geworden war, als aus Deutschland gechtete Jdin in der
Fremde ihren Lebensunterhalt verdienen zu mssen, sogleich auf
den Farblm, als er 1938 auf den Markt kam. Exorbitante Kosten
und erhebliche technische Schwierigkeiten nahm sie in Kauf: Das
war fr mich eine Offenbarung. Das Wunder, alle subtilen und sich
verndernden Rot-, Grn- und Gelbschattierungen festzuhalten, die
Transparenz einer weien Haut um das Blau eines Auges herum. Die
1 Freund Gisle: Gesprche mit Rauda Jamis. Mnchen Paris London: Schirmer-
Mosel 1993, S. 70-71
10 11
thque Nationale, bemerkt in der anerkennenden Rezension von
Gisle Freunds Dissertation La photographie en France au dix-
neuvime sicle in der Zeitschrift fr Sozialforschung 1938 unter
dem Titel Lehrstck in materialistischer Dialektik: Die Frage, ob
die Fotograe eine Kunst sei, wurde (nach der Erndung der Fo-
tograe) mit dem leidenschaftlichen Anteil eines Lamartine, Dela-
croix, Baudelaire verhandelt, die Vorfrage wurde nicht erhoben: ob
nicht durch die Erndung der Fotograe der Gesamtcharakter der
Kunst sich verndert habe.
Andr Malraux, langjhriger Freund und Frderer Gisle Freunds,
dessen Leben sie ber Jahrzehnte dokumentierte, antwortete auf
die Frage, ob er Fotograe als Kunst anshe: Es gibt zwei Mg-
lichkeiten, einen Gegenstand zu betrachten. Ein Fotograf kann ein
guter Handwerker oder ein Knstler sein. Ein Handwerker ist, wer
seine Arbeit ordentlich und technisch korrekt ausfhrt. Wenn er
aber mit seinen Fotos Gedanken vermittelt und neue Sehweisen,
dann ist er ein Knstler: Das Werk entsteht in seiner Zeit und aus
seiner Zeit, aber es wird zum Kunstwerk, wenn es ihr entkommt.
2

Die Portraits bedeuteten fr Gisle Freund Vergngen, die Repor-
tagen Arbeit und Brotberuf. Ihre Karriere als Fotoreporterin el in
eine Periode, die als goldene ra des Fotojournalismus in die Anna-
2 Ibid. S. 184
Zeit, in der man die Dinge in Licht oder Schatten sah, war vorbei.
Trotz frher Erfolge dauerte es noch drei Jahrzehnte bevor sich
eine breite ffentlichkeit und die Kunstwelt - allen voran Museen
und Galerien - fr Gisle Freunds Arbeit zu interessieren begannen.
Die Fotograe hatte sich inzwischen ihren Stellenwert in der Kunst
erobert. Erstaunt ber die Entwicklung auf dem Kunstmarkt und
die neue Rezeption ihres fotograschen Werkes, vor allem der Por-
traits, antwortete Gisle Freund auf die Frage, ob Fotograe Kunst
sei, einmal mehr, dass sie nie dieser Meinung gewesen sei. Ihr Leb-
tag hatte sie sich dagegen gewehrt, als Knstlerin angesehen zu
werden. Manche Leute hielten das fr falsche Bescheidenheit.
Tatschlich blieb es ihre tiefe berzeugung, dass Fotograe nicht
Kunst sei, auer in wenigen Ausnahmefllen, wie beispielsweise
den Arbeiten von Felix Nadar. Wie nahe sie diesem hervorragenden
Portraitisten aus den Anfngen der Fotograe mit manchen ihrer
Portraits gekommen ist, zeigt das gleichermaen durchgeistigte
wie anrhrende Portrait des Philosophen und Freundes Walter Ben-
jamin. Selbstredend widerspricht es wie viele andere ihrer Meister-
portraits der allzu bescheidenen Selbsteinschtzung der Fotogran.
Die Frage nach dem Wesen der Fotograe beschftigte auch ihre
Modelle: Walter Benjamin, wie Gisle dem Nazi-Deutschland ent-
ohener Emigrant in Paris und wie sie Dauerbesucher der Biblio-
12 13
len einging. Als sie bei LIFE begann, war der photographer-hero
cult in high gear
3
, so John G. Morris, picture editor der Agentur
Magnum, deren einziges weibliches Grndungsmitglied sie - auer
der administrativen Leiterin Maria Eisner - 1947 wurde.
Von einem Fotoreporter erwartete man nicht nur, so Klaus Honnef,
dass er ein Missionar der Wirklichkeit sei, sondern er bentigte
fr seine Arbeit auch ein beachtliches Hintergrundwissen, dazu
eine gehrige Portion Zivilcourage, ganz gleich ob er fr eine Il-
lustrierte oder ohne Auftraggeber arbeitete. Oft begab sich Gisle
Freund ohne Auftrag aus eigenem Interesse an eine Reportage, fr
die sie auch selbst die Texte schrieb. Das wache Auge der studier-
ten Soziologin war allgegenwrtig, wenn sie in Bildern erzhlte, wie
Menschen sich in den unterschiedlichsten Situationen verhalten,
als Demonstranten auf der Strae, als Kongressteilnehmer, als Br-
senspekulanten oder gar als Arbeitslose in ihren Elendsquartieren:
Concerned photography, wie man heute sagen wrde, war ihr ein
lebenslanges Anliegen.
Soziologische Beobachtungen betrieb Gisle Freund selbst noch
in einem Alter, als ihr die Beine schon den Dienst versagten und
sie nur mehr mit Mhe und groen Schmerzen am Stock gehen
3 Morris, John G.: Get the picture; A personal history of photojournalism; Random
House Inc., New York 1998, S. 9
Gisle Freund und Marita Ruiter, Galerie Clairefontaine, Luxemburg, 1994
14 15
weise seine Pforten schlieen, so dass die Besucher nur nach und
nach in kleinen Gruppen eingelassen werden konnten. Gisle war
besonders glcklich ber den groen Teil junger Leute, die oftmals
von weit her gekommen waren, um sie kennen zu lernen. Begeis-
tert diskutierte sie mit ihnen ber Photographie und brgerliche
Gesellschaft, die deutsche berarbeitung ihrer Dissertation, heu-
te ein Standardwerk der Fotograegeschichte.
1995 begannen wir mit einer Wanderausstellung ihrer Fotos durch
die Goethe-Institute und die Instituts Franais in Deutschland und
Frankreich. Thema war der Schriftsteller-Kongress in Paris im Jahr
1935, Regard sur lintellectuel, 1er Congrs des Ecrivains pour
la Dfense de la Littrature, Photographies 1933-1940. Bei der
Vorbereitung des Katalogs fand ich mich vor unerwartete Probleme
gestellt, als Gisle nach der Entwicklung der Fotos aus ihren alten
Negativen feststellte, dass sie eine ganze Reihe der abgebildeten
Literaten nicht mehr identizieren konnte. Nach langen, erfolglo-
sen Recherchen beschlossen wir, diese Portraits von Schriftstel-
lern, damals in der Blte ihrer Jugend, manche vielleicht zum ersten
Mal portraitiert, trotzdem auszustellen. Zu unser aller freudigen
berraschung fanden sich bereits whrend der Vernissage im Pa-
riser Goethe-Institut Besucher, die das Geheimnis um die Identitt
einiger Kongressteilnehmer lften konnten.
konnte. Ich erinnere mich an einen meiner zahllosen Besuche bei
ihr in Paris whrend meiner Arbeit an der Dissertation ber ihr Le-
ben und Werk, als wir nach dem Essen nahe ihrer Wohnung in der
Nachmittagssonne saen. Gisle, ermdet vom mhsamen Gehen
schien ermattet vor sich hinzudsen, als sie mich pltzlich auf ei-
nen Clochard aufmerksam machte, den sie erspht hatte. Sofort
begann sie, leidenschaftlich und kompromisslos, die Problematik
der Sans-Abris zu diskutieren. Man konnte unschwer erahnen,
was fr eine Energie und Durchschlagskraft sie als junge Studentin
in Frankfurt gehabt haben musste, als sie dort fr ihre linke Stu-
dentengruppe politisch aktiv war.
Ihr Engagement von damals war auch deutlich zu spren als wir
1995, nach einer ersten Ausstellung in meiner Galerie in Luxem-
burg, eine Ausstellung im Museum Moderner Kunst in Frankfurt
planten und die Fotos dafr aussuchten. Das Thema der Ausstel-
lung waren die Demonstrationen der verschiedenen politischen
Gruppen am 1. Mai 1932 in Frankfurt am Main. Bittere Erinne-
rungen an ihre abenteuerliche Flucht vor den Nazis kurz nach der
Entstehung dieser Aufnahmen kamen unweigerlich whrend der
Auswahl der Bilder hoch. Die alte Bitterkeit wurde indes durch den
berschwnglichen Empfang in Frankfurt gemildert. Whrend der
Erffnung musste das Museum wegen zu groen Andrangs zeit-
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G. Freund und M. Ruiter bei der Verleihung des Titels Ehrenprofessor der
Stadt Berlin im Roten Rathaus, Berlin, 1996, Alfred Raschke
G. Freund vor dem Portrait ihres Vaters von Max Slevogt, Berlin, 1996,
Alfred Raschke
18 19
res Besuchs in der alten Heimat blieben indes ihre privaten Unter-
nehmungen, wie ihr Besuch im Grunewald, wo Gisle das berhmte
gleichnamige Lied mit Inbrunst schmetterte. Als den Hhepunkt
ihres Berlinbesuches bezeichnete sie spter die Rckbenennung
ihrer Strae in Berlin-Schneberg, die whrend des DDR-Regimes
in Nrdlinger Strae umbenannt worden war, in Haberlandstrae.
Gisle Freund hatte ihren Frieden mit der Vergangenheit gemacht.
Gisle Freund, die Zeugin des 20. Jahrhunderts, die leidenschaft-
liche Humanistin, Knstlerin wider Willen, Fotogran, Journalistin,
und last, but not at all least Schriftstellerin, verlie die Bhne der
Welt nach einem Leben, das sich so spannend liest wie ein Aben-
teuerroman, abwechslungsreich und voller unerwarteter Wendun-
gen. Es war ihr nicht an der Wiege gesungen worden, dass sie, die
behtete Tochter aus grobrgerlichem Berliner Haus als politischer
Flchtling ein kafkaeskes Dasein wrde fhren mssen:
Als sie, schon weit in den Achtzigern, nach einem Familienfest von
Kanada nach New York iegen wollte, verweigerte ihr der ameri-
kanische Zoll die Einreise, erzhlte ihr Neffe Tony an ihrer Urne. Die
Begrndung: eine Eintragung in die black list aus den dunklen Ta-
gen der MacCarthy-ra, der zufolge Gisle persona non grata in
den USA war. Der Eintrag war eine Reaktion auf die politischen Ver-
stimmungen zwischen den USA und Argentinien nach dem Erschei-
Gisle Freunds zwiespltige Beziehung zu Deutschland verbesserte
sich in ihren letzten Lebensjahren, nicht zuletzt durch die zuneh-
mende Anzahl von Ausstellungen im deutschsprachigen Raum, mit
dessen Betreuung sie mich beauftragt hatte. Ich hatte das Glck,
auch die Berliner Festspielausstellung 1996 fr sie zu organisieren
und sie nach Berlin zu begleiten. Als ich sie allerdings nach mona-
telangen Vorbereitungen wie verabredet zum Flug nach Berlin ab-
holen wollte, whrend drauen das Taxi wartete, sa sie in ihrer
Robe de Chambre trotzend hinter ihrem berhmten Schreibtisch
und weigerte sich, mitzukommen. Es bedurfte aller meiner berre-
dungsknste, bevor wir am Ende ein paar Kleidungsstcke in eine
kleine Tasche warfen und gerade noch die Air France erreichten,
bevor sie in Richtung Berlin abhob. Die deutsche Hauptstadt, ihre
Geburtsstadt, empng sie mit offenen Armen und offenem Herzen.
Als man ihr die Ehrenprofessur der Stadt Berlin antrug, verkndete
sie vor laufenden Kameras, dass derartige Ehrungen ihr nichts be-
deuteten. Gleichwohl war sie berwltigt vor Freude und zu Trnen
gerhrt, als sie sah, dass die Stadtverwaltung fr die Zeremonie
im Roten Rathaus das von Max Slevogt gemalte Portrait ihres Va-
ters aus dem Museum ausgeliehen hatte. Ein dichtes Programm
von Empfngen, darunter einer bei Bundesprsident Herzog in der
Villa Bellevue, an Konzerten und Interviews folgte. Die Krnung ih-
20 21
Reportagen
nen von Gisle Freunds entlarvender Reportage ber Evita Pern
im LIFE Magazine, 1950. Nach der Intervention des US-Konsulats
klrte sich die Situation auf ein veraltes Computerprogramm am
Flughafen Ottawa war daran schuld gewesen. Betroffenheit, meh-
rere Stunden der Verunsicherung, der angstvollen Erinnerungen:
Was mag vorgegangen sein in der Psyche der vom Terror lebenslang
traumatisierten alten Dame? Die ofzielle Entschuldigung des US-
Konsuls konnte sie sicher nicht dafr entschdigen. Gisle Freunds
Leben blieb bis zuletzt Stoff fr das Drehbuch eines Action-Thril-
lers, dessen Autorin sie zu einem guten Teil selbst war.
Geblieben ist der Nachwelt ihr Werk und ihr fotograsches Credo:
Fr mich ist Fotograe vor allem ein Dokument. Gewiss wird sie
manchmal zum Kunstwerk, aber selten. Das kann man an der emo-
tionalen Wirkung erkennen, die sie hervorruft, und am Grad der Ab-
solutheit, mit der das Gedchtnis sie festhlt. Wenn eine Fotograe
in die Tiefen der Seele vordringt, dann hat sie etwas mit Kunst zu
tun. Es sind nur wenige Bilder, die ich im Lauf meines Lebens so
behalten habe, unauslschlich und lebendig, obwohl viel Zeit ver-
gangen ist. Diese Bilder sprechen noch immer zu mir.
4
Dr. Marita Ruiter, Galerie Clairefontaine, Luxemburg
4 Ibid. S. 18
22 23
Schupos, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
Fotograen zum 1. Mai 1932
Am 1. Mai 1932 riefen die Sozialdemokratische Partei, die Ge-
werkschaften, die Kommunistische Partei und verschiedene Arbei-
terorganisationen zum Protest gegen die Regierung auf. Die Linke
hatte bei den letzten Landtagswahlen viele Stimmen an die Nati-
onalsozialisten verloren. Gisle Freund, die seit 1930 beim Frank-
furter Soziologen Karl Mannheim am Institut fr Sozialforschung
studierte und selbst in einer linken Studentengruppe aktiv war,
machte mit ihrer Leica historische Aufnahmen von den Aufmr-
schen und Straenkmpfen.
Am Morgen des 30. Mai 1931 warnte ein Beamter des Stadtpr-
sidiums, dem Gisle Freund immer die Plakate zum Abstempeln
vorgelegt hatte, bevor diese aufgehngt werden durften, dass am
darauf folgenden Tag die Gestapo ihre ganze Gruppe verhaften
wrde. Er riet ihr, Deutschland unverzglich zu verlassen. Am sel-
ben Abend bestieg sie den Zug nach Paris mit einem kleinen Koffer,
ihrer Leica und den Filmen von den Demonstrationen. Nach einer
SS-Kontrolle splte sie einen Film die Toilette hinunter, den wich-
tigeren zweiten Film trug sie am Krper: die Fotos der zusammen-
geschlagenen Studenten wurden 1933 im Braunbuch verffent-
licht, um den beginnenden Faschistenterror zu dokumentieren.
24 25
Demonstration, Worms, 1. Mai 1932
Demonstration, Worms, 1. Mai 1932
Demonstration, Worms, 1. Mai 1932
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
26 27
Demonstration, Worms, 1. Mai 1932
28 29
Demonstration, Worms, 1. Mai 1932
Demonstration, Frankfurt am Main 1. Mai 1932
Demonstration, Worms, 1. Mai 1932
Demonstration, Worms, 1. Mai 1932
30 31
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
32 33
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
34 35
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
36 37
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
Demonstration, Worms, 1. Mai 1932
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
38 39
Demonstration, Frankfurt am Main, 1. Mai 1932
40 41
Bertolt Brecht, Paris, 1935
Der 1. Internationale Schriftsteller-Kongress zur
Verteidigung der Kultur, 21. Juni 1935
Am Abend des 21. Juni strmen Tausende von Menschen zur
Maison de la Mutualit in Paris, wo der 1. Internationale Schrift-
steller-Kongress zur Verteidigung der Kultur erffnet wird. Der
groe Saal mit 3000 Pltzen ist berfllt; drauen drngen sich
Massen um die Lautsprecher, die aufgestellt worden sind, damit
alle, die der Saal nicht fasst, wenigstens die Vortrge hren kn-
nen. Der Eintritt ist nicht frei - das Publikum besteht zum groen
Teil aus Schriftstellern und Intellektuellen, die den verschiedensten
politischen Parteien und Geistesrichtungen angehren.
Fast 250 Schriftsteller aus 38 Lndern sind eingeladen worden; sie
bilden das brillanteste Auditorium, das sich jemals hier versammelt
hat. Und sie treffen sich fnf Tage lang um drei Uhr nachmittags
und um neun Uhr am Abend.
Auf dem Podium benden sich Andr Gide, E.M. Foster, Julien Ben-
da, Robert Musil, Jean Cassou, E.E. Kisch, Jean Guhenno, Edouard
Dujardins und Andr Malraux. Mit ihren so verschiedenen politi-
schen, philosophischen und literarischen Ansichten verkrpern sie
optimal das Anliegen dieses historischen Treffens: Die Freiheit des
Geistes soll gegen den drohenden Krieg und gegen den Faschismus
verteidigt werden.
Gisle Freund
42 43
Der 1. Internationale Schriftsteller-Kongress, Paris, 1935
44 45
E. M. Forster, Paris, 1935
Ilja Ehrenburg, Paris, 1935
Michael Gold, Paris, 1935
Eugne Dabit, Paris, 1935
46 47
Anna Seghers und Gustav Regler, Paris, 1935
48 49
Andr Malraux - Filmstreifen, Paris, 1935
50 51
Andr Malraux, Paris, 1935
Dieser Kongress, bei dem die franzsische Delegation natrlich
zahlenmig die grte war, wurde im Wesentlichen von einem
Redner organisiert, der die Zuhrer mit seiner rhetorischen Be-
gabung und seiner Begeisterungsfhigkeit am meisten faszinierte:
Andr Malraux.
Es war Andr Malraux, der mich zum Fotograeren whrend des
Schriftstellerkongresses eingeladen hatte. Diese Einladung hatte
jedoch keinen professionellen oder ofziellen Charakter: mein In-
teresse an dem Kongress war ganz persnlicher Natur - ich hatte
die Bcher vieler Kongressteilnehmer gelesen und fotograerte sie,
weil sie mich interessierten. Erst als ich viel spter gefragt wurde,
ob ich von dem einen oder anderen ein Foto htte, kam ich auf den
Gedanken, diese Fotos zu verffentlichen.
Die Aufregung, unter so vielen berhmten Menschen zu sein und
der Versuch, mglichst alles festzuhalten, bescherte mir eine Men-
ge unterbelichteter und unscharfer Aufnahmen. Ich machte auch -
ohne es zu wollen - Solarisationen im Stil von Man Ray. Damals war
ich noch Amateur! Was htte ich alles fotograeren knnen, wenn
ich mehr Erfahrung gehabt htte! So habe ich hchstens zwei Fil-
me verknipst - ohne Blitzlicht - und die Hlfte der Bilder waren
unbrauchbar.
Gisle Freund
52 53
Henri Barbusse, Paris, 1935
Henri Barbusse, Alexej Tolstoi, Boris Pasternak, Paris, 1935
Alexej Tolstoi, Vladimir Kirschon, Vsevolod Ivanov, Paris, 1935
Julien Benda, Andr Gide, Andr Malraux, Paris, 1935
54 55
Aldous Huxley, Paris, 1935
56 57
Robert Musil, Edouard Dujardin, Jean Cassou, Paris, 1935
Waldo Frank und Gustav Regler, Paris, 1935
Claire Gold, Benjamin Cremieux, Paris, 1935
Jean Lurat, Michael Gold, Paris, 1935
58 59
Paul Nizan, Andr Gide, Paris, 1935
60 61
Julien Benda, Andr Gide, Andr Malraux, Paris, 1935
Zwei Schriftsteller, Paris, 1935
Jean-Richard Bloch, Heinrich Mann, Paris, 1935
Jean-Richard Bloch, Heinrich Mann, Paris, 1935
62 63
Schriftsteller, Paris, 1935
Charles Vildrac, Paris, 1935
Jean Guhenno, Paris, 1935
Anna Seghers, Paris, 1935
64 65
Evita Pern, Buenos Aires, 1950
Evita Pern, Reportage fr LIFE Magazine, 1950
Evita Pern, die Gattin des argentinischen Prsidenten Juan Pern,
grndete soziale Hilfswerke und setzte sich fr das Frauenwahl-
recht ein, doch sie war gleichzeitig eine ungeheure Verschwende-
rin. Von Gisle Freund lie sie sich einen ganzen Tag lang begleiten
und fotograeren. Evita, Kind armer Leute, gab in ihrem Ministe-
rium fr soziale Hilfe gerne den Armen, vorausgesetzt, diese wa-
ren auch Mitglieder der Peronistischen Partei. Gisles entlarvende
Reportage ber den Schutzengel der kleinen Leute und ber das
Pern-Regime wurde 1950 von LIFE publiziert und lste einen di-
plomatischen Zwischenfall zwischen Washington und Buenos Aires
aus.
66 67
Evita Pern, Buenos Aires, 1950 Evita Pern, Nationalfeiertag, Buenos Aires, 1950
68 69
Evita Pern, Nationalfeiertag, Buenos Aires, 1950
70 71
Evita Pern, Buenos Aires, 1950 Evita Pern, Nationalfeiertag, Buenos Aires, 1950
72 73
Evita Pern, Buenos Aires, 1950 Evita Pern, Buenos Aires, 1950
74 75
Evita Pern, Buenos Aires, 1950
76 77
Liebespaar, Deauville
Diverse Reportagen
Nach sieben Jahren Zusammenarbeit lste Magnum 1954 den
Vertag mit Gisle Freund, mit dem Hinweis auf ihre Schwierigkei-
ten in den USA whrend der McCarthy-ra (sie konnte ihr Visum
in die USA nicht mehr erneuern), und den politischen Skandal um
die Evita Pern Reportage.
Abgesehen von wenigen bersee-Reisen wurde sie daraufhin als
unabhngige Fotogran in Paris sesshaft, und stellte sich ihre eige-
nen Reportage-Themen: mit vier Reportagen pro Monat hatte sie
ein gutes Auskommen und fand auch noch die Zeit, Schriftsteller
und Knstler zu portrtieren, die sie interessierten.
Sie lernte den Freundeskreis um Sartre und Beauvoir kennen, und
fotograerte Colette, Jacques Prvert, Pierre Reverdy, etc. Eine
langjhrige Freundschaft entwickelte sie zu Henri Michaux, dessen
malerisches Oeuvre sie besonders schtzte. Einige seiner Bilder
zierten bis zuletzt die Wnde ihrer Wohnung, in der sie 50 Jahre
lang lebte, gleich um die Ecke von der Rue Daguerre, dem Ern-
der der Fotograe in Frankreich.
78 79
Straenmdchen, Frankfurt am Main, 1929 Kirche, Frankfurt am Main, 1931
80 81
Newcastle upon Tyne, 1935 Kind eines Arbeitslosen, Newcastle upon Tyne, 1935
82 83
Wahrsagerin, Paris, 1955 Madame Mlis, 1957
84 85
Egon Erwin Kisch, Der rasende Reporter, um 1930
Peter Ustinov
Richard Condon, Paris, 1961
86 87
Phillip Roth
Schriftstellerin Schriftsteller
88 89
Bume, Nahuel-Huapi-See, Patagonien, 1942 Schaufenster eines Friseurs, erstes Farbfoto von G. Freund, Paris, 1938
90 91
Central Park, New York, um 1970
92 93
Beaubourg vor Beaubourg, Paris, 1950
Im Rotlichtviertel, Frankfurt am Main, 1932
Teeren einer Strae, Paris, 1933
94 95
Der Ball der QuatzArts, Paris, 1932
96 97
Rue de Rivoli, Paris, 1956
14. Juli, rue Daguerre, Paris, 1958
Menschengruppe
98 99
Feuerland, Patagonien, 1944
100 101
Portraits
Zitate von Gisle Freund
Fr den Fotografen ist das technische Knnen das Wenigste; was er
vor allem lernen muss ist: zu sehen!
Der Fotograf muss in einem Gesicht lesen wie in einem Buch. Er
muss auch das entschlsseln, was zwischen den Zeilen steht.
Die Schriftsteller haben mit den Filmstars nur eins gemein, die Be-
rhmtheit. Von den Ersten verlangt man nicht, schn zu sein, son-
dern intelligent auszusehen. Von den Zweiten verlangt man nur,
schn zu sein. Nun erklren Sie mir, warum Schriftsteller immer
wie Filmstars fotograert werden wollen, und Letztere immer wie
Schriftsteller.
Nichts ist so irrefhrend wie der Glaube, die Kamera sei ein objek-
tives Mittel zur Wiedergabe unserer Persnlichkeit. Jeder Fotograf
wird von Ihnen ein unterschiedliches Bild machen, wie zwei Maler
Sie eben malen, jeder auf seine eigene Weise.
Kein Gesicht ist faszinierender, als das eines schpferischen Men-
schen. Ich wollte immer schon Schriftsteller und Knstler fotogra-
eren.
102 103
Simone de Beauvoir, Paris, 1952
Fr Les Mandarins erhielt Simone de Beauvoir den Prix Goncourt,
zog sich jedoch vor der Presse zurck. Gisle fand sie schlielich
bei ihrer Mutter und macht eine exklusive Serie von der Preistr-
gerin, die sich mit den Worten gefgt haben soll: Wenn es denn
sein muss, dann habe ich zu Ihnen am meisten Vertrauen.
104 105
Simone de Beauvoir, Paris, 1952
106 107
Simone de Beauvoir am Tag der Verleihung des Prix Goncourt, Paris, 1954 Simone de Beauvoir
108 109
Sylvia Beach und Adrienne Monnier mit einer Kundin, Paris, 1938
110 111
Adrienne Monnier, Paris, 1938 Sylvia Beach, Paris, 1938
112 113
James Joyce, Sylvia Beach und Adrienne Monnier, Paris, 1938
114 115
James Joyce mit Enkelsohn, Paris, 1938 James Joyce, Titel des TIME Magazine, 1939
116 117
Die Hnde von James Joyce, Paris, 1938
118 119
James Joyce, Sylvia Beach und Adrienne Monnier, Paris, 1938
120 121
Victoria Ocampo, Paris, 1939 Romain Rolland, Paris, 1940
122 123
Redaktionssitzung, Mitarbeiter von Mesures, Ville dAvray, 1937: S. Beach, B. Church, V. Nabokov, A. Monnier, G. Paulhan, H. Church, H. Michaux, J. Paulhan, M. Leiris
124 125
Colette, Paris, 1939 Colette, Paris, 1939
126 127
Walter Benjamin, Paris, 1937
Walter Benjamin, Paris, 1937 Walter Benjamin, Paris, 1938
128 129
Adrienne Monnier, Paris, 1935
130 131
Der Arbeitstisch von Virginia Woolf, Sussex, 1965
132 133
Virginia Woolf, London, 1939 Virginia Woolf, London, 1939
134 135
Virginia Woolf, London, 1939 Virginia Woolf, London, 1939
136 137
Andr Breton, Paris, um 1957
138 139
Andr Breton, Paris, 1939
140 141
Prinzessin Marie Bonaparte, Paris, 1939 Vita Sackville-West, Sissinghurst Castle, Kent, 1939
142 143
Jean Cocteau, Paris, 1939 Jean Cocteau, Paris, 1939
144 145
Elsa Triolet, Paris, 1939 Louis Aragon, Paris, 1939
146 147
Andr Malraux, Paris, 1935
Andr Malraux wandte sich fr ein Portrait in der Neuauage sei-
nes 1933 mit dem Prix Goncourt ausgezeichneten La Condition
Humaine an mich. Whrend das berhmte Foto mit dem wehen-
den Haar und der Zigarette im Mund entstand, fragte ich ihn, ob er
Fotograe fr eine Kunst halte, um ihn von der Kamera abzulenken:
Es gibt zwei Mglichkeiten, einen Gegenstand zu betrachten. Ein
Fotograf kann ein guter Handwerker oder ein guter Knstler sein.
Ein Handwerker ist, wer seine Arbeit ordentlich und korrekt aus-
fhrt. Wenn er aber mit seinen Fotos Gedanken vermittelt und
neue Sehweisen, dann ist er ein Knstler: Das Werk entsteht in
seiner Zeit und aus seiner Zeit, aber es wird zum Kunstwerk, wenn
es ihr entkommt.
Gisle Freund
148 149
Paul Valry, Paris, 1938 Andr Malraux, Paris, 1938
150 151
Jean-Paul Sartre, Paris, 1939
152 153
Simone de Beauvoir und Jean-Paul Sartre, Paris, 1964
154 155
Thornton Wilder, Paris, 1939 Marcel Duchamp, Paris, 1939
156 157
Samuel Beckett, Paris, 1964 Samuel Beckett, Paris, 1964
158 159
Stefan Zweig, London, 1939
So, wie die Fotograe dem Augenblick Ewigkeit zu verleihen ver-
mag, so verndert sie Gegenwrtiges in Vergangenes, Seiendes in
Gewesenes, Lebendiges in Totes. Indem sie Zeugnis ablegt von et-
was Geschehenem, heit fotograeren auch, Bedeutung verleihen:
Zeugnis ablegen einerseits, und andrerseits Zeugen auffordern,
sich von ihrer Warte auf das Spiel einzulassen, das der Fotograer-
te mit dem Fotografen eingegangen ist. Der Abgelichtete posiert,
sein Blick ins Objektiv bewirkt unwillkrlich ein Pathos, eine Feier-
lichkeit, die im Gegensatz steht zu der Offenheit und Spontaneitt,
die der Fotograerte darzubieten willens ist. Am Betrachter liegt
es, zu beurteilen, wie weit diese Absicht gelungen ist.
ber die Bendlichkeit eines zu Fotograerenden, der sich auf
die Aufnahme vorbereitet, berichtet Roland Barthes in Die helle
Kammer: Ich beschliee also, auf meinen Lippen und in meinen
Augen ein leichtes Lcheln spielen zu lassen, das undenierbar
wirken und mit den mir eigenen Qualitten zugleich zum Ausdruck
bringen soll, dass ich das ganze fotograsche Zeremoniell amsiert
ber mich ergehen lasse: ich gehe auf das Gesellschaftsspiel ein,
ich posiere, wei, dass ich es tue, will, dass ihr es wisst, und doch
soll diese zustzliche Botschaft nicht im mindesten das kostbare
Wesen meiner Individualitt verflschen...
Roland Barthes, La Chambre Claire, note sur la photographie, Les
Cahiers du cinma, Gallimard, Paris, 1980
160 161
George Bernard Shaw, London, 1939 T.S. Eliot, London, 1939
162 163
Peggy Guggenheim und Herbert Read, Paris, 1939 Andr Gide, Paris, 1939
164 165
Arthur Koestler, London, 1967 Arthur Koestler, Paris, 1940
166 167
Norbert Elias, Paris, 1934
Von Karl Mannheims Assistent, Norbert Elias, sagte Gisle Freund,
dass sie ihm alles verdanke. Elias, der sie immer mit der Kamera in
der Hand sah, weil sie sogar die Professoren im Hrsaal fotogra-
erte, sprach sie eines Tages an: Wenn Sie sich so fr Fotogra-
e interessieren, wollen Sie nicht einmal der Frage nach dem Bild
nachgehen? Bei einem nachmittglichen Spaziergang erklrte er
ihr kurz darauf genau, wie sie vorgehen knnte, und setzte sie da-
mit auf die richtige Bahn. Was ihre Dissertation betraf, war dies die
einzige Hilfe, die Gisle jemals von einem ihrer Professoren erfuhr
weil sie nichts von Fotograe verstanden und weil sie diese auch
nicht ernst nahmen.
168 169
Hermann Hesse, Montagnola, 1962 Paul Celan, Paris, 1970
170 171
Pierre Bonnard, Le Cannet, 1946 Pierre Bonnard, Le Cannet, 1946
172 173
Pierre Bonnard, Le Cannet, 1946
174 175
Henri Matisse, Paris, 1948 Henri Matisse, Paris, 1948
176 177
Henri Michaux, Paris, 1972 Jacques Prvert, Vence, 1953
178 179
Maria Elena Vieira da Silva, Paris, 1972 Max Ernst, Paris, 1968
180 181
Le Corbusier, Paris, 1961
182 183
Le Corbusier, Paris, 1961
184 185
Man Ray, Paris, 1967 Alberto Giacometti, Paris, 1966
186 187
Anouk Aime, Paris, 1962 Henry Miller, Paris, 1961
188 189
Robert Lowell, Paris, 1964 Ralf Hochhuth
190 191
Mary McCarthy, Paris, 1964 Robert Lowell, Paris, 1964
192 193
Josephine Baker, Paris Josephine Baker, Paris
194 195
Christopher Fry Christopher Isherwood, London, 1963
196 197
Herbert Marcuse Martin Buber, Paris, 1958
198 199
Marguerite Duras, Paris, 1965
200 201
Alexander Solschenizyn, Paris, 1975 Ivan Illich, Mexiko, 1974
202 203
Saint-John Perse, Presqule de Giens, 1966
204 205
John Steinbeck, Paris, 1961 Iris Murdoch, Oxford, 1959
206 207
Eugne Ionesco, Paris, 1971
208 209
Zsazsa Gabor, Deauville, 1954 Simone Signoret, Paris, 1963
210 211
Frida Kahlo mit Arzt, Mexiko, 1951 Frida Kahlo, Mexiko, 1951
212 213
Katherine Anne Porter, Maryland, 1971 Tennessee Williams, Paris, 1959
214 215
Richard Wright, Paris, 1959
216 217
Claude Simon, 1967 Willy Brandt, um 1970
218 219
Biograe
1908
Gisle Freund wurde am 19.12.1908 in Berlin-Schneberg als
Tochter des Textilkaufmanns Julius Freund und seiner Frau Clara
geboren.
1925-29
Julius Freund schenkt seiner Tochter ihren ersten Fotoapparat, eine
Voigtlnder 6 x 9. Zum bestandenen Abitur erhlt sie eine Leica.
1931
Studium der Soziologie und Kunstgeschichte in Freiburg und Frank-
furt/Main, u.a. bei Theodor W. Adorno, Karl Mannheim und Nor-
bert Elias.
1933
Beteiligung am Kampf gegen den Nationalsozialismus, entgeht der
Verhaftung durch Flucht nach Paris am 30.05.1933.
Fortsetzung des Studiums an der Sorbonne.
1936
Promotion an der Sorbonne: Doktorarbeit ber Die Photographie
im Frankreich des 19. Jahrhunderts, verlegt von Adrienne Monnier.
1938
Als erste Fotogran in Frankreich benutzt sie ab Herbst 1938 den Selbstportrait im Spiegel, Paris, 1935
220 221
1950
LIFE Magazine publiziert ihre Reportage von Evita Pern, was dip-
lomatische Verwicklungen zwischen den USA und Argentinien zur
Folge hat. G. Freund lebt und arbeitet zwei Jahre lang in Mexiko,
wo sie eine Freundschaft zu Frida Kahlo und Diego Riviera aufbaut,
wie auch zu Alfaro Siqueiros und Jos Louis Orozco. Ihre Reporta-
gen erscheinen in Weekly Illustrated, Picture Post und Look.
1953
Sie verlegt ihren Wohnsitz nach Paris.
1954
G. Freund verlsst Magnum. Ihre geplante Reportage ber die USA
wird nicht realisiert, da sie vom FBI zur unerwnschten Person er-
klrt wird, u.a. wegen der Evita Pern Reportage.
1963
Erste Gruppenausstellung in der BRD: Das franzsische Portrait im
20. Jahrhundert.
1968
Photographie und Gesellschaft, die deutsche Erstausgabe ihrer
berarbeiteten Dissertation, erscheint 1968 und leitet die Wie-
derentdeckung Gisle Freunds durch die Studentenbewegung ein.
1970
Fotoreportagen in Japan, dem Nahen Osten, in Europa, den USA,
35 mm Farblm fr ihre Portraits. Am 8.5.1939 erscheint TIME
mit einem farbigen Titelfoto von James Joyce.
Sie macht Fotoreportagen fr LIFE, Vu, und Weekly Illustrated.
Durch Heirat mit Leopold Blum erhlt sie die franzsische Staats-
brgerschaft.
1940
Flucht nach Sden ins Departement Lot, lebt im Untergrund.
1942
Einladung nach Buenos Aires von Victoria Ocampo, Leiterin der li-
terarischen Zeitschrift Sur. G. Freund fhrt ihre Arbeit als Journa-
listin und Fotoreporterin fort, und wird Kulturbotschafterin fr das
Informationsministerium des freien Frankreich.
1946
G. Freund grndet das Hilfskommittee Solidaridad con los escrito-
res franceses, und kehrt mit 3 Tonnen gesammelter Lebensmittel
fr Schriftsteller und Journalisten zurck nach Frankreich.
Rckkehr nach Argentinien als Abgesandte des Muse de lHomme
und des Informationsministeriums, Reise nach Patagonien und
Feuerland.
1947
Eintritt in die neu gegrndete Fotoagentur Magnum; Reisen nach
Kanada, USA, Zentral-und Lateinamerika.
222 223
Ausgewhlte Einzelausstellungen
1988
Werkbund-Archiv, Berlin
1989
Galerie de France, Paris
1991/92
Muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou, Paris
1994
Galerie Clairefontaine, Luxemburg
1995
Museum fr Moderne Kunst, Frankfurt
1996
Berliner Festspielausstellung, Berlin
Goethe-Institut, Paris
Sprengel Museum, Hannover
2008
Galleria Carla Sozzani, Mailand
2011/12
Fondation Pierre Berg-Yves St. Laurent, Paris

und Mexiko.
Le monde et ma camera, ihre Autobiograe erscheint in engli-
scher und franzsischer Sprache.
1977
Sie wird Prsidentin der Fdration Franaise des Associations des
Photographes Crateurs, des franz. Fotografenverbandes.
1978
Kulturpreis der Deutschen Gesellschaft fr Fotograe.
1980
Das franzsische Kulturministerium verleiht ihr den Grand Prix
National des Arts pour la Photographie. Sie wird Mitglied des Ver-
waltungsrates der Fondation Nationale de la Photographie.
1981
G. Freund wird beauftragt, das ofzielle Portrait des franzsischen
Staatsprsidenten Franois Mitterrand anzufertigen.

1982-87
Sie erhlt hchste franzsische Auszeichnungen: Ofcier des Arts
et Lettres (1982), Chevalier de la Lgion dHonneur (1983) und
Ofcier du Mrite (1987).
1987-88
Studienjahr in den USA auf Einladung der Getty-Foundation.
224 225
Koestler, Arthur: 164, 165
Le Corbusier: 180, 183
Leiris, Michel: 122
Lowell, Robert: 189, 190
Malraux, Andr: 48, 51, 52, 61, 147,
148
Mann, Heinrich: 60
Marcuse, Herbert: 197
Matisse, Henri: 174, 175
McCarthy, Mary: 191
Mlis, Madame: 82
Michaux, Henri: 122, 177
Miller, Henry: 186
Monnier, Adrienne: 108, 111, 112,
118, 122, 128
Murdoch, Iris: 204
Musil, Robert: 57
Nabokov, Vladimir: 122
Nizan, Paul: 58
Ocampo, Victoria: 121
Pasternak, Boris: 53
Paulhan, Jean: 122
Paulhan, Germaine: 122
Pern, Evita: 65-75
Pern, Juan Domingo: 67, 69
Perse, Saint-John: 202
Porter, Katherine-Anne: 213
Prvert, Jacques: 176
Ray, Man: 185
Read, Herbert: 167
Regler, Gustav: 46, 57
Rolland, Romain: 120
Roth, Phillip: 87
Ruiter, Marita: 12, 17
Sackville-West, Vita: 140
Sartre, Jean-Paul: 151, 152
Seghers, Anna: 47, 62
Shaw, G.B.: 160
Signoret, Simone: 208
Silva, Vieira da: 179
Simon, Claude: 217
Solschenizyn, Alexander: 200
Steinbeck, John: 205
Tolstoi, Alexej: 52, 53
Triolet, Elsa: 145
Ustinov, Peter: 84
Valry, Paul: 149
Vildrac, Charles: 63
Wilder, Thornton: 155
Williams, Tennessee: 212
Woolf, Virginia: 132-135
Woolf, Virginia/Arbeitstisch: 131
Wright, Richard: 214
Zweig, Stefan, 159
Aime, Anouk: 187
Aragon, Louis: 144
Baker, Josephine: 192, 193
Barbusse, Henri: 53
Beach, Silvia: 109, 110, 112, 118, 122
Beauvoir, Simone de: 103, 104, 106,
107, 152
Beckett, Samuel: 156, 157
Benda, Julien: 52, 61
Benjamin, Walter: 126, 127
Bloch, Jean-Richard: 60
Bonaparte, Marie: 141
Bonnard, Pierre: 170, 171, 173
Brandt, Willy: 216
Brecht, Bertold: 41
Breton, Andr: 136, 139
Buber, Martin: 196
Cassou, Jean: 57
Celan, Paul: 168
Church, Henri: 122
Church, Barbara: 122
Cocteau, Jean: 142, 143
Colette: 124, 125
Condon, Richard: 84
Cremieux, Benjamin: 56
Dabit, Eugne: 44
Duchamp, Marcel: 154
Dujardin, Edouard: 57
Duras, Marguerite: 199
Ehrenburg, Ilja: 45
Elias, Norbert: 167
Eliot, T.S.: 161
Ernst, Max: 178
Forster, E.M.: 45
Frank, Waldo: 57
Freund, Gisle: 4, 9, 12, 16, 17, 218
Fry, Christopher: 195
Gabor, Zsazsa: 209
Giacometti, Alberto: 184
Gide, Andr: 52, 58, 61, 162
Gold, Claire: 56
Gold, Michael: 44, 56
Guhenno, Jean: 62
Guggenheim, Peggy: 163
Hesse, Hermann: 169
Hochhuth, Ralf: 188
Huxley, Aldous: 55
Illich, Ivan: 201
Ionesco, Eugne: 206
Isherwodd, Christopher: 194
Ivanov, Vsevolod: 52
Joyce, James: 112-118
Kahlo, Frida: 210, 211
Kirschon, Vladimir: 52
Kisch, Egon Erwin: 85
Register der abgebildeten Personen
Die Ziffern bezeichnen die Seitenzahl
226 227
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Espace 2: 21, rue du St-Esprit, L-1475 Luxembourg
Tel. +352 47 23 24
Fax +352 47 25 24
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www.galerie-clairefontaine.lu
Impressum
Diese Publikation erscheint anlsslich der Sonderausstellung
Gisle Freund, Portraits und Reportagen zur Art Karlsruhe 2013
ISBN: 978-2-919881-98-7
Herausgeber: Editions Clairefontaine, Luxemburg
Konzeption und Redaktion: Marita Ruiter, Galerie Clairefontaine
Grasche Gestaltung: Cline Kerschen, Marita Ruiter
Druckerei: Imprimerie Centrale S.A., Luxemburg
2013 Galerie Clairefontaine, Luxemburg
Wenn nicht anders vermerkt, stammen die Zitate und die Angaben
der Jahreszahlen dieser Publikation von Gisle Freund.
www.gisele-freund.com
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