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Curso de direccin de fotografa

Tema 1: Dimensionamiento
Dimensionamiento luminoso
Leccin 1.1 Atributos, magnitudes y unidades fotomtricas
Atributo: aquello en lo que podemos pensar y damos nombre. Magnitud: un atributo
que cuantificamos numricamente. Unidad: la unidad de medida empleada para
cuantificar la magnitud.
Magnitud fundamental: la que se define en el sistema de unidades como base para
una parte de la fsica. Magnitud derivada: cada una de las magnitudes que se
definen a partir de las fundamentales. Unidad fundamental: unidad correspondiente
a una magnitud en un sistema de unidades. Unidad derivada: unidad
correspondiente a una mangnitud derivada en un sistema de unidades.
Dimensiones: unidades fundamentales con las que se define una unidad derivada.
Adimensional: una magnitud que tiene nmero pero no unidades.
1.1.1 Nocin de atributo, magnitud y unidad
Un atributo es todo aquello en lo que podemos pensar y a lo que damos nombre. En lo referente a la iluminacin
son atributos la iluminacin, que es la luz que cae sobre una escena o el brillo, que es la luz que vemos directamente
ya sea porque se refleja en las cosas o porque las atraviesa y la vemos.
Una magnitud es una tributo que valoramos por un nmero. Una magnitud debe definirse obligatoriamente de
forma precisa. or ejemplo, para el atributo brillo disponemos de numerosas magnitudes como la luminancia, que es
la intensidad luminosa emitida en una direccin y dentro de un !ngulo de visin pero tambi"n usamos la
reflectancia que es el tanto por ciento en que la luz reflejada por la superficie entra dentro de la luz reflejada por
una superficie perfectamente difusa. #a iluminacin, por ejemplo, emplea normalmente como magnitud la
iluminancia, que es la energa luminosa que pasa perpendicularmente por una superficie plana dada. Esto es la
iluminacin que mide un fotmetro cuando le colocamos el difusor plano mientras que otra magnitud de la
luminancia, que es la que medimos cuando colocamos la calota esf"rica no tiene nombre.
Una unidad es la base a partir de la que cuantificamos una magnitud. $ay numerosos sistemas de unidades. En
fotometra fotogr!fica empleamos el %istema &nternacional de Unidades. En los Estados Unidos de 'orteam"rica
emplean el anticuado sistema imperial. 'o obstante dada la preeminencia de la industria cinematogr!fica de este
pas en el mercado no son pocos los t"cnicos y la informacin que circula manejando estas unidades obsoletas en
todo el mundo.
1.1.2 El sistema de unidades
#os sistemas de unidades emplean un conjunto de unidades para cada parte de la fsica. $ay dos tipos de unidades,
las fundamentales y las derivadas. ara cada parte de la fsica escogemos una magnitud con la que definimos una
unidad que sirve de base para cualquier otra. (odas estas magnitudes que se definen a partir de una tomada como
fundamental se llaman magnitudes derivadas y sus unidades unidades derivadas. )ebido a esta definicin aparece
otra manera de categorizar que es la dimensionalidad. Una dimensin es una unidad fundamental. Una unidad sin
dimensiones es la que corresponde a una magnitud pero que matem!ticamente resulta no tener unidades
fundamentales. or ejemplo, el !ngulo slido es el !ngulo que abarca un cono y se define dividiendo la superficie de
su base entre el cuadrado de su altura. or tanto sus unidades son longitud al cuadrado *superficie+ dividida entre
longitud al cuadrado. ,l dividir metros cuadrados entre metros cuadrados el resultado es - y se anulan las
dimensiones. or tanto el !ngulo slido * angulo en .) + de un cono es una magnitud sin dimensiones.
#as magnitudes fundamentales del sistema fsico son/
En mec!nica/ #a mec!nica tiene cuatro magnitudes fundamentales.
#ongitud/ #a unidad en el sistema internacional de unidades es el metro.
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0asa/ la unidad en el sistema internacional es el 1ilogramo.
(iempo/ la unidad es el segundo.
Energa/ la unidad es el julio.
Electricidad/ %olo tiene una magnitud.
&ntensidad el"ctrica. #a unidad es el amperio que depende del numero de electrones que
circula por segundo.
(ermodin!mica/ %olo tiene una magnitud fundamental.
(emperatura. #a temperatura se mide en 2elvins *que no en grados !elvin+.
3otometra/ %olo tiene una magnitud fundamental.
&ntensidad luminosa. #a intensidad se mide en candelas.
El resto de magnitudes y unidades se derivan de las anteriores. or ejemplo, la velocidad es la distancia recorrida en
la unidad de tiempo, por tanto se mide en metros por segundo y sus dimensiones son longitud dividida entre tiempo
al cuadrado. #a potencia, que se mide en vatios, se define como la energa empleada dividida entre el tiempo que la
usamos, por tanto sus dimensiones son energa dividida entre tiempo. El trabajo o el potencial el"ctrico, son
magnitudes derivadas de la energa. #a carga el"ctrica es una magnitud derivada de la intensidad el"ctrica y el
tiempo. El flujo luminoso es el producto de la intensidad luminosa multiplicada por la superficie que atraviesa el 4az
de luz.
#a eleccin de la magnitud fundamental atiende a criterios pr!cticos de laboratorio y no a la lgica de la razon. or
ejemplo, parece razonable que la magnitud fundamental de la electricidad fuera la carga el"ctrica y no la intensidad
que es la cantidad de carga que circula por segundo. %in embargo la intensidad es sencilla de determinar en
laboratorio mientras que la carga la medimos a partir de medir previamente la intensidad. or tanto el sistema fsico
define como fundamental la intensidad, que es lo sencillo de medir en el laboratorio. &gual sucede con el sistema
fotom"trico en el que la magnitud fundamental es la intensidad y no el flujo, aunque dados los adelantos en los
sistemas de medicin de los ltimos veinte a5os 4ay numerosas voces que piden la revisin del sistema y el cambio
de magnitud a favor del flujo.
1.1.3 Radiometra y fotometra
#a luz es una radiacin electromagn"tica, una onda de radio. ero la fsica tard bastante tiempo en decubrir que
ambos fenmenos eran en realidad los mismo. ara cuando nos dimos cuenta ya tenamos dos sistemas de unidades
diferentes para estudiar la radio y la luz. En los ltimos decenios se 4an modificado algunas magnitudes para
adecuar una relacin entre ambas concepciones del electromagnetismo.
El sistema de magnitudes que estudia las ondas de radio se denomina radiometra mientras que el sistema de
magnitudes que estudia la luz es la fotometra.
#a radiometra se basa en la energa y define las siguientes magnitudes/
Energa radiante. Es la energa emitida o que circula en un segundo. or tanto se mide en
vatios.
&ntensidad radiante. Es la energa radiante emitida en una direccin determinada.
6adiancia. Es la energa emitida por una superficie en una direccin determinada.
&rradiancia. Es la energa que atraviesa perpendicularmente un plano dado.
or su parte en el sistema fotom"trico definimos las siguientes mangitudes/
3lujo radiante. Es la energa radiante ponderada por un factor de correccin que depende
de la sensibilidad del ojo a cada longitud de onda. %u unidad es el lumen.
&ntensidad luminosa. Es el flujo luminoso que va en una direccin. %e mide en candelas y
es la magnitud fundamental del sistema fotom"trico.
&luminancia. Es el flujo que atraviesa perpendicularmente un plano dado. %e mide en lu".
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#uminancia. Es la intensidad luminosa reflejada por o que atraviesa una superficie en una
direccin determinada.
7amos definirlas adecuadamente.
1.1. !lu"o radiante
#a luz son las ondas de radio que podemos ver y las que est!n muy cerca del espectro visible. , la banda de
frecuencias que podemos ver la llamamos espectro visible. 'o obstante se 4a 4ec4o normal en los ltimos a5os
4ablar del espectro en t"rminos de longitudes de onda y no en el de frecuencias. El espectro visible abarca desde
apro8imadamente los .9:nm a los ;<:nm. #as unidades son nanmetros, es decir, milmillon"simas de metro.
, las ondas de radio de longitud de onda mayores que las de la luz visible, y que por tanto tienen menos frecuencia,
las llamamos lu# infrarro$a mientras que a las de longitud de onda menores, y que por tanto tienen frecuencias
mayores, las llamamos lu# ultraviolesta. 'uestros ojos son m!s sensibles a la luz verde, algo menos al rojo y bastante
menos al azul. El color es la manera en que subjetivamente interpretamos la frecuencia de la luz. or tanto podemos
pensar en que tenemos una sensibilidad diferente a cada color, y por tanto a cada frecuencia, a cada longitud de
onda.
%i tomamos como referencia la longitud de onda de ===nm podemos 4ablar de la sensibilidad para cada color
mediante un nmero en tanto por ciento sobre esta referencia de ===nm. %i tomamos la potencia, en vatios, que est!
en cada longitud de onda y la multiplicamos por este factor de sensibilidad relativa tenemos una idea de la manera
en que el ojo responde a la luz. %i tomamos energa de cada longitud de onda, la multiplicamos por el factor de
sensibilidad del ojo y sumamos todas las cuentas 4ec4as, obtenemos un nmero que es o que denominamos el flu$o
luminoso y que se mide en lmen.
El flujo, por tanto, se define a partir de la potencia contenida en la luz. %i tomamos la luz ultravioleta o la infrarroja,
que aunque se llama lu# no podemos ver, tendremos un flujo : porque el factor de sensibilidad por el que
multiplicamos la energa de la luz es :.
El flujo es la magnitud correspondiente al atributo de potencia o cantidad de lu#.
ara indicar el flujo usaremos la letra 3 mayscula o la letra griega 4i.
1.1.# $ntensidad luminosa
#a intensidad luminosa es el flujo que viaja en una direccin determinada. %e mide en candelas. #a determinacin
de la direccin se 4ace situando el v"rtice de un cono en el punto emisor de luz y viendo cuanta energa luminosa
4ay dentro del cono. El !ngulo abarcado por este cono se mide en estereorradianes que se define a su vez como la
base del cono dividida entre su altura al cuadrado.
#a intensidad es la magnitud fundamental del sistema fotom"trico y todas las dem!s unidades se definen a partir de
ella.
)ebido a la manera en que est! definida, energa emitida desde el v"rtice de un cono, la intensidad se debe aplicar a
fuentes que puedan asimilarse a un punto.
#a intensidad se asimila al mismo atributo de potencia o cantidad de lu# pero en vez de entenderla como energa
total emitida debemos 4acerlo como energa emitida en una direccin determinada.
ara indicar la intensidad luminosa escribiremos la letra jota minscula j.
1.1.% $luminancia
#a iluminancia es la magnitud relativa al atributo iluminacin y se define como el flujo luminoso que atraviesa
perpendicularmente un plano determinado. ara calcularlo dividimos el flujo *lumen+ entre la superficie del plano
en metros cuadrados. %i la luz puede asimilarse a un rayo y "ste cae concierto !ngulo sobre el plano de medicin
entonces 4ay que emplear la proyeccin del rayo perpendicular a "ste. or tanto si 4emos dividido el flujo entre la
superficie a4ora solo tenemos que multiplicarlo por el coseno del !ngulo que forma el rayo con la normal al plano.
#a normal es la direccin perpendicular a "l.
#a iluminancia tiene dimensiones de intensidad dividida entre longitud al cuadrado, por tanto dependiendo de la
unidad que usemos para definir la superficie tendremos diferentes unidades para la iluminancia. En el sistema
internacional la superficie se mide en metros cuadrados y por la unidad de iluminancia es el lumen dividido por
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metro cuadrado que se llama lu". ero si en vez de medir la superficie en metros lo 4acemos en pi"s entonces las
unidades son lumen entre pi" cuadrado que se llama pie candela. )ado que esta unidad solo se define en los Estados
Unidos es bastante 4abitual encontrar escrita esta unidad por su nombre en ingl"s footcanle en vez de por el que le
corresponde en espa5ol, piecandela.
#a iluminancia se escribe con la letra e mayscula E.
1.1.& Luminancia
#a luminancia es la luz que refleja un objeto. %e define como la intensidad luminosa emitida por una superficie.
Esto supone la segunda manera de definir una emisin de luz/ la intensidad es la luz emitida por un punto, la
luminancia la emitida por una superficie. %u unidad es la candela dividida por metro cuadrado. $ace algunos a5os a
esta unidad se le denominaba nit.
%i conocemos la iluminancia *los lu8+ que ilumina una superficie perfectamente difusa que tiene un factor de
refle8in determinado la luminancia es la iluminancia multiplicada por el factor de refle8in y dividida por pi.
or ejemplo, con una iluminancia de -:.::: luz las tres tarjetas de referencia de 1oda1, negro al .>, gris al -<> y
blanco al ?:> tiene unas luminancias de/
ara el negro al .>/
L=0,03 x10.000/ 3.1416=95,5cd / m
2
ara el gris al -<>
L=0,18 x10.000/ 3.1416=573cd / m
2
@ para el blanco al ?:>
L=0,9 x10.000/ 3.1416=2864,8cd / m
2
#a magnitud luminancia corresponde al atributo brillo y se escribe con la letra ele mayscula #.
1.1.' Reflectancia
El factor de refle8in nos da una idea de la cantidad de luz que refleja un objeto y por tanto corresponde al atributo
brillo.
$ay dos magnitudes muy parecidas que son la reflectancia y el factor de reflectancia. #a reflectancia es el flujo que
se refleja en un objeto dividido entre el flujo que incide en "l. El factor de reflectancia, o factor de refle8in, que es
el que normalmente se da, se obtiene dividiendo la intensidad luminosa reflejada en una direccin determinada
entre la intensidad reflejada en la misma direccin y en las mismas condiciones de iluminacin por una superficie
de referencia que sea perfectamente difusora. or tanto nuestra tarjeta gris del -<> no significa que refleje el -<>
de la luz que le llega, sino que refleja el -<> de la luz que reflejara una superficie blanca perfectamente difusora.
#a primera consecuencia de esta manera de definir la refle8in es que puede 4aber factores de refle8in superiores
a -. )e estas refle8iones decimos que son especulares.
Escribimos la refle8in con la letra r minscula o con la letra griega r4o.
%i multiplicamos la iluminancia *los lu8+ por la refle8in obtenemos una magnitud del brillo que se denomina brillo
sobre blanco y se mide en apostilbs. %i dividimos esto entre pi tenemos la luminancia.
1.1.( )rasnsmisin
#a transmisin es la proporcin de luz que sale de un medio transparente respecto de la que entra. #a luz que sale
puede medirse de manera directa o de manera difusa, lo que proporciona diferentes valores para la transmisin. ,
esta diferencia se denomina efecto callier y tambi"n se da cuando la luz que usamos como prueba la cambiamos de
directa a difusa.
#a definicin de transmisin es/
t =
1
sale
1
entra
Una transmisin del -::> indica una transparencia perfecta mientras que una transparencia : es de una opacidad
total.
%i dividimos la luz que entra entre la que sale entonces tenemos la opacidad.
#a relacin entre transmisin y pasos es/
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t =2
n
)onde n es el numero de pasos entre la luz en ambos lados.
A lo que es lo mismo/
-B. de paso es una transmisin del <:>
C paso es una transmisin del ;->
DB. de paso es una transmisin del E9>
- paso es una transmisin del =:>
-F-B. 9:>
-FDB. .D>
D pasos D=>
. pasos -D,=>
9 pasos E,D=>
1.1.1* +ensidad
#a densidad es el logaritmo en base diez, cambiado de signo, de la transmisin. A lo que es lo mismo, el logaritmo
de la opacidad.
or tanto/
D=log
1
t
Una densidad : indica un material perfectamente transparente.
Cada :,. unidades de densidad quitamos un paso de luz.
or tanto cada :,- unidades de densidad quitamos un tercio de paso.
Una densidad - reduce la luz a la d"cima parte , -B-:.
Una densidad D reduce la luz a la cent"sima parte. -B-::.
Una densidad . reduce la luz a la mil"sima parte, -B-:::.
#a parte entera de la densidad nos dice cuantos ceros 4ay detr!s de la coma.
Es raro encontrar materiales con densidades mayores de ..
or tanto/ - paso son :,. unidades de densidad.
-B. de paso son :,-.
C paso son :,-=.
Leccin 1.2 Atributos, magnitudes y unidades fotogr,ficas
#a e"posici%n es la cantidad de energa que acta sobre el material sensible y se define como la multiplicacin de la
iluminancia de la pelcula *los lu8+ por el tiempo que esta acta *en segundos+.
or tanto las c!maras fotogr!ficas tienen dos controles, uno que acta sobre la cantidad de luz y otro sobre el tiempo
que esta acta. El primero es el diafragma, el segundo, el obturador.
,dem!s 4ay una magnitud, denominada, valor de e"posici%n que relaciona las diferentes combinaciones de tiempo y
cantidad de luz que nos proporciona una misma e8posicin.
(odo material sensible necesita una cantidad mnima de e8posicin para responder a la luz. Cuanto menor sea esta
cantidad decimos que la pelcula es m!s sensible. #a sensibilidad no tiene unidades y se establece mediante diversos
m"todos normalizados.
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1.2.1 El -aso
Un paso es un incremento de e8posicin al doble o una reduccin a la mitad.
,dem!s de estos incrementos usamos otros intermedios como el tercio de paso, el medio paso o el cuarto. El m!s
empleado en la pr!ctica es el tercio de paso.
odemos comparar dos e8posiciones dividiendo una entre otra o como diferencia de pasos. #a relacin entre ambas
maneras es/
)e proporcin a pasos/
m=2
n
El nmero de veces que una e8posicin es mayor que otra es dos elevado a su diferencia en pasos.
)e pasos a proporcin/
n=log
2
m
#a diferencia en pasos entre dos e8posiciones es el logaritmo en base dos de las veces que una es mayor que la otra.
%i nuestra calculadora no tiene logaritmos en base dos podemos escribirla como logaritmos en base diez as/
n=3,322log m
Como gua/
%i una e8posicin es -B. de paso mayor que la otra entonces es -,D= veces mayor.
%i la diferencia en pasos es de C paso entonces la mayor es -,9 veces mayor que la menor.
)iferencia DB., entonces una -,E9 veces mayor que la otra.
%i la diferencia es de - paso, entonces la mayor es el doble que la menor.
ara escribir el nmero de veces que una e8posicin es mayor que la otra lo indicamos cuantas partes tenemos de
una, cuantas de otra y las separamos por dos puntos.
or ejemplo, una relacin de e8posiciones de ./- indica que la mayor es el triple de la menor. Una relacin de =/-
significa que una es cinco veces mayor que la otra.
1.2.2 )iem-o de e.-osicin
#os tiempos de e8posicin se definen a partir de una serie que comienza en - segundo y avanza doblando y
reduciendo a la mitad los valores previos.
,s la serie normalizada de tiempos es/
-s, C s, G, -B<, -B-=, -B.:, -BE:, -B-D=, -BD=:, -B=::, -B-:::, -BD:::, -B9:::.
Como el tiempo se da a partir de una fraccin, para simplificar la escritura solemos usar el denominador y entonces
4ablamos de velocidad. %i -B-D= es tiempo de obturacin *un cientoveinticincoavo de segundo+ decimos que la
velocidad de obturacin es de -D=.
#as fracciones intermedias se obtienen/
para reducir el tiempo en/
-B. de paso multiplicamos por :,<.
C paso multplicamos por :,;
DB. multiplicamos por :,E9
- paso multiplicamos por :,=
-F-B. multiplicamos por :,9
-FDB. multiplicamos por :,.D
D pasos multiplicamos por :,D=
DF-B. multiplicamos por :,D
DFDB. multiplicamos por :,-E
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. pasos multiplicamos por :,-D
ara aumentar el tiempo de e8posicin en/
-B. de paso multiplicamos por -,D=
DB. 8 -,E
- paso 8 D
-F-B. 8 D,=
-FDB. 8 .,D
D pasos 8 9
D F -B. 8 =
DFDB. 8 E,9
. pasos 8 <
. F-B. 8 -:
.FDB. 8 -D
9 pasos 8 -E
'ota que los multiplicadores siguen la escala de sensibilidades ,%,.
1.2.3 El diafragma
El diafragma m!s 4abitual est! formado por un iris regulable que determina la cantidad de luz que pasa 4asta el
material sensible. En lo que se refiere al objetivo la cualidad que define al objetivo para dejar pasar la luz se
denomina luminosidad. , lo largo de la 4istoria 4a 4abido varios sistemas para definir la luminosidad. #a magnitud
m!s empleada para indicarla 4oy da es el nmero f. Este nmero se define dividiendo el di!metro del 4az de luz en
el centro ptico del objetivo entre su longitud focal.
Esto significa que para un mismo di!metro, cuanto m!s largo sea el objetivo menos luminoso es.
#os nmeros f se escriben con la letra f minscula, dos puntos y el nmero f correspondiente.
#a serie est!ndar de nmeros f comienza en - y avanza con un factor de multiplicacin de raiz cuadrada de dos *-,9+.
Esto es as porque la cantidad de luz que deja pasar un diafragma es proporcional a su superficie y cuando una
circunferencia tiene el doble de superficie que otra su di!metro no es el doble sino solo un 9-> mayor.
or tanto la serie de diafragmas que debemos aprendernos es esta/
-, -H9, -, DH<, =, =HE, <, --, -E, DD, .D, 9=.
#a definicin e8!cta incluye un factor del seno del !ngulo de visin determinado por la abertura del diafragma, este
factor es cercano a - cuando estamos en el centro del objetivo e impone un lmite pr!ctico de :,=. odemos
conseguir nmeros f que, como poco, podr!n ser mayores que :,= pero ni igual ni menores que "ste valor.
Una consecuencia pr!ctica de esta manera de definir la luminosidad es que un mismo nmero f deja pasar la misma
cantidad de luz en cualquier objetivo. or tanto un f/D,< en un objetivo de -9mm deja pasar la misma cantidad de luz
que un f/D,< en un objetivo de -:::mm.
or debajo de la serie principal solo caben dos valores/ f/:,; y f/:,=.
ara saber el nmero f que dista una cantidad de pasos de otro nmero f dado usamos la siguiente frmula/
f
2
= f
1
2
n
2
)onde n es el nmero de pasos de diferencia.
)e la misma manera, si queremos saber el diafragma correspondiente que proporciona una e8posicin que es m
veces menor que la del anterior es/
f
2
= f
1
.m
%i dos focos iluminan una misma parte de la escena y sus diafragmas son f- y fD el diafragma final que tenemos,
como suma es/
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f
total
=
.
f
1
2
+f
2
2
Cuando 4ablamos de diafragma 4ay que diferenciar cuando lo 4acemos de e8posicin o de iluminacin. Un
diafragma f/-- ajustado en c!mara produce la mitad de e8posicin que un f/<. ero si medimos ambos bajo el foco,
en la escena, al medir f/-- tenemos el doble de luz que con el f/<. Esta diferencia entre 4ablar de f en c!mara o en
escena es fuente de confusin frecuente ya que en el primer caso, c!mara, f/-- es la mitad de luz que f/< mientras
que en escena f/-- es el doble de luz que f/<.
El diafragma sirve para controlar la cantidad de luz que llega a la pelcula pero tiene al menos dos efectos
secundarios/ determina el espacio enfocado *profundidad de campo+ y afecta a la definicin de la imagen.
Cuanto mayor sea el nmero f m!s cerrado est! el diafragma y por tanto m!s espacio queda enfocado por delante y
por detr!s del punto al que 4emos enfocado.
,l cerrar el diafragma *nmero mayor+ en principio aumentamos la nitidez de igual manera que la aumentamos al
entrecerrar los ojos. ero si cerramos demasiado entre en juego la difraccin producida por la estrec4ez del agujero
luminoso. @ la difraccin empeora la definicin. )e manera que en lo que se refiere a la nitidez, conforme cerramos
el diafragma la aumentamos 4asta llegar a un m!8imo a partir del que comienza a reducirse. Como regla pr!ctica la
mejor calidad la obtenemos con el diafragma que sea dos pasos m!s abierto que el m!8imo del objetivo. Es decir,
cerramos a tope y abrimos dos pasos. 'aturalmente esto es solo una regla general para comenzar a trabajar pero
deberamos cerciorarnos para cada objetivo.
ara recordar la escala de nmeros solo tenemos que tener en cuenta dos cosas/
-. 6ecuerda los dos nmeros f sucesivos f/- y f/-,9
D. Cualquier otro nmero es el doble del que ocupa dos puestos antes.
Es decir/ si partimos de - y -,9 el siguiente es el doble de -, por tanto D.
-, -H9, D
El siguiente es el doble de -,9, por tanto D,</ -, -H9, D, DH<.
El siguiente es el doble de D, que es 9/ -, -H9, D, DH<, 9.
El siguiente es el doble de D,<, que es =,E/ -, -H9, D, DH<, 9, =HE.
@ as de los dem!s.
1.2. El contraste
El contraste es la diferencia entre dos e8posiciones, dos brillos o dos iluminaciones.
#a e8posicin depende de la luz que llega a la pelcula, esto al final depende de la diferencia que 4aya entre las
iluminancias en la escena producidas por cada foco o la luminancia de la luz reflejada por cada motivo. El tiempo de
obturacin al final no lo tenemos en cuenta porque es el mismo para los dos focos *o los dos motivos+ dado que los
e8ponemos en un nico fotograma. or tanto, en la pr!ctica podemos relacionar las iluminaciones producidas en
cada zona de la escena dividiendo entre si las magnitudes correspondientes.
or ejemplo dividir la iluminancia mayor entre la menor de la escena *contraste de iluminacin+, o dividir la
luminancia del motivo m!s claro entre el del motivo m!s oscuro *contraste de motivo+. ,l final todos se traducen en
dos iluminancias sobre la pelcula.
Conviene que nos aprendamos las siguientes relaciones de contraste que son de uso frecuente/
D/- la mayor es un paso mayor que la menor.
./- -,= pasos.
9/- D pasos.
=/- D,= pasos.
E/- DFDB. pasos.
</- . pasos.
-E/- 9 pasos.
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#a escala de sensibilidades ,%, que es la que se emplea actualmente para el primer nmero de la escala &%A puede
emplearse para relacionar pasos y relacin de luces. #a idea es usar siempre como base la sensibilidad de -::.
,s de -:: a -D= 4ay -B. de paso. )e -:: a -::: 4ay una relacin de luces -:/- y . pasos -B..
#o vemos en la seccin siguiente.
1.2.# /,lculos sim-lificados de -asos y relacin de luces
odemos realizar los c!lculos pertinentes de iluminacin para cine sin necesidad de calculadora, tan solo de cabeza.
ara realizar los solo tenemos que saber dos cosas/
-. Iue un paso es una relacin de luces D/- o -/D.
D. Conocer la escala de sensibilidades ,%,.
#a escala de sensibilidades puede generarse, si no la sabeos, si memorizamos que un tercio de paso por debajo de
-:: ,%, son <: y que un tercio de paso por encima de -:: son -D=. El resto aparece al multiplicar o dividir por dos
por cada paso. )e esa manera la escala de sensibilidades es/
.,E,-D, D=, =:, -::, D::, 9::, <::, -E::, .D::.
&ntercalando los tercios, la escala es/
& ' 1( () )* 1** (** +** ,** 1'** &(**
+ ) , 1* 1' (* &( +* '+ ,* 1() 1'* ()* &(* )** '+* 1*** 1(** (*** ('** +***
or ejemplo, una relacin de luces de =/- es la misma proporcin que una de =::/-::. 0irando en la escala vemos
que de -:: a =:: ,%, 4ay/
)e -:: a D:: - paso. )e D:: a 9:: - paso *ya van D+ de 9:: a =:: 4ay un tercio de paso. or tanto una relacin de
luces de =/- corresponde a dos pasos y un tercio *DF-B.+.
Atro ejemplo/ %i entre dos luces 4ay una diferencia de . pasos y DB. JIue relacin 4ay entre ellasK odemos 4acerlo
de dos maneras/ contando 4acia arriba o 4acia abajo. $acia arriba solo tenemos que ver qu" sensibilidad es . pasos
mayor que -:: *que resulta ser <::+ y qu" sensibilidad es DB. mayor que estos <::. El resultado es -D::. #uego la
relacin de luces es -D/-.
$acia abajo/ la sensibilidad . pasos por debajo de -:: es -D. )os tercios por debajo de estos -D es <. or tanto la
relacin de luces es -::/<, -D,=. r!cticamente -D/-. *El valor de sensibilidad -D:: debera ser en realidad -D9:+.
1.2.% El 0alor de e.-osicin
El valor de e8posicin es un numero que indica un par de valores diafragmaBtiempo de obturacin. El principio de
reciprocidad dice que el efecto de la e8posicin depende del producto de la energa luminosa que recibe el material
sensible por el tiempo acta, de manera que los efectos de modificar la cantidad de luz compensados con una
variacin inversa del tiempo producen el mismo resultado. ,s el resultado de una e8posicin de -B-D= a f/=HE es el
mismo que el de -BE: a f/< o -B=:: a f/DH<.
El valor de e8posicin proporciona con un nico nmero esta combinacin de todos los pares de diafragma y tiempo
de obturacin posibles para una misma e8posicin. #a definicin es/
ev=log
2
f
2
t
)onde logD es el logaritmo en base D, f es el diafragma y t el tiempo de obturacin.
Escrito en logaritmos decimales el valor de e8posicin se define como/
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ev=3,322log
f
2
t
%in embargo es bastante f!cil pensar en t"rminos de valores de e8posicin sin tener que ec4ar mano de la
calculadora.
El valor de e8posicin es la suma de los ndices de las series de diafragma y tiempo de obturacin principales
teniendo en cuenta que el valor inicial tiene por ndice :, no -. #as series son/
E1 * 1 2 3 # % & ' ( 1* 11 12 13
f - -,9 D D,< 9 =,E < -- -E DD .D 9= E9 ?:
t -s -BDs -B9s -B<s -B-=s -B.:s -BE:s -B-D=s D=: =:: -::: D::: 9::: <:::
ara usar los valores de e8posicin solo tenemos que coger un par fBt y sumar sus valores de ndice *E7+. Cualquier
otro par que de la misma suma proporciona la misma e8posicin.
or ejemplo, t -B-D= a f/9 es el valor de e8posicin --, que es la suma del E7 9 correspondiente a f/9 y el ev ;
correspondiente al tiempo -B-D=. %i abro dos pasos el diafragma, f/D *E7 D+ tengo que cerrar dos pasos el obturador/
t/ =:: *E7 ?+ la suma vuelve a ser E7 --.
Como se puede ver, cada incremento de - valor de E7 es un paso de e8posicin.
%in embargo la utilidad del valor de e8posicin es m!s amplia. En realidad no define dos series, sino cuatro. #as dos
primeras son las de diafragma y de tiempo de obturacin. #as otras dos son de iluminancia y de sensibilidad. #a
sensibilidad de la serie es, estrictamente 4ablando, a sensibilidad ,EL, un sistema que se defini en los a5os =:
precisamente para definir los valores de e8posicin.
#as cuatro series son las siguientes, en sensibilidades ,%, *ya sabes, el primer nmero de la serie &%A+ e
iluminancias en lu8.
1E +iafragma )iem-o de
obturacin 2en
segundos3
4ensibilidad A4A. $luminacin 2en
lu.3. (Entre parntesis
unos valores
aproximados ms
prcticos).
* - - . ?:
1 -M9 C E -<:
2 D G -D .E:
3 DM< -B< D= E9:
9 -B-= =: -.::
# =ME -B.: -:: D=::
% < -BE: D:: =:::
& -- -B-D= 9:: -::::
' -E -BD=: <:: D::::
( DD -B=:: -E:: 9::::
1* .D -B-::: .D:: <::::
)efinido de esta manera el valor de e8posicin nos permite relacionar el tiempo y el diafragma por un lado con la
sensibilidad de la pelcula y la iluminacin, en lu8, de la escena. En un problema tpico tenemos que decidir estas
cuatro variables. 'ormalmente una de ellas est! impuesta, dos podemos elegirlas y la cuarta 4ay que determinarla.
or ejemplo, podemos saber la sensibilidad y la iluminacin y decidir el tiempo y el diafragma. A podemos partir de
los posibles tiempos y diafragmas que tenemos a nuestra disposicin y decidimos la sensibilidad a partir de la
iluminancia.
ara 4acerlo tenemos que ver qu" valor de e8posicin tenemos en un par y elegir la combinacin del segundo que
tenga el mismo valor de e8posicin. ara ello es importante recordar que el valor de e8posicin es la suma de los
ndices.
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or ejemplo, vamos a fotografiar un evento deportivo con un objetivo de f/D,< de apertura m!8ima y de E::mm de
longitud focal. El estadio prevemos que estar! iluminado con una iluminancia de -9::lu8 en direccin a las c!maras
de televisin *es el est!ndar de iluminacin para estadios+ ara el objetivo que llevamos sabemos que deberamos
tirar con un tiempo de al menos -B=::, queremos determinar la sensibilidad a la que vamos a ajustar la c!mara.
ara empezar vamos a ver el valor de e8posicin del par fBt. El diafragma f/D,< tiene un ndice E7 .. El obturador es
un -B=:: y tiene un ndice ?. or tanto el valor de e8posicin es E7 -D. #a iluminancia de -9::l8 tiene un ndice
E7 9 por tanto 4asta -. nos faltan < y este es el ndice correspondiente a la sensibilidad de &%A <::.
Leccin 1.3 1ariables dimensionales del foco y es5uema de
traba"o
1.3.1 1ariables dimensionales de un foco
-esumen:
.a l/mpara se caracteri#a por los lumenes que proporcionan que podemos considerar
que son () lumen por cada vatio si la l/mpara es de tungsteno y 0( lumen por cada
vatio si es una 1M2.
3l foco convierte los lumen en candelas. 3n angular un fresnel da 1 candela por cada
lumen.
.a distancia convierte las candelas en lu". .a ley de inversa del cuadrado dice que
tenemos que dividir las candelas generadas por el foco por la distancia del foco a la
escena y dividir el resultado otra ve# entre la distancia.
El foco se alimenta con electricidad. #a energa el"ctrica que proporcionamos al foco se convierte en energa
luminosa mediante tres transformaciones.
(enemos una l!mpara dentro de un foco que est! a una distancia de la escena.
#a l!mpara convierte la potencia el"ctrica en flujo luminoso. #a l!mpara convierte los vatios en lmen.
El foco recoge todo el flujo que le da la l!mpara y lo concentra en un 4az de luz que arroja sobre la escena. El foco
convierte el flujo en intensidad luminosa. El foco convierte los lmen en candelas.
#a distancia convierte la intensidad luminosa proporcionada por el foco en iluminacin sobre la escena. #a distancia
convierte las candelas en lu8.
or tanto 4ay tres conversiones/ la de la l!mpara *de potencia a flujo+. #a del foco *de flujo a intensidad+ y la de la
distancia *de flujo a iluminancia+.
#a l!mpara convierte la energa el"ctrica en energa luminosa. 6ecibe vatios y los convierte en lumen. El nmero de
lmen que consigue por cada vatio se llama rendimiento luminoso.
)ebemos recordar estos dos rendimientos/ el de la l!mpara de tungsteno *D= lumen por vatio+ y el del $0& *?D
lumen por vatio+. or ejemplo, una l!mpara de D::: vatios de tungsteno produce =:.::: lumen mientras que si
fuera una $0& nos dara -<9.:::.
El foco recoge toda la luz, incluso la que va 4acia atr!s, y la concentra 4acia delante, lo que aumenta su intensidad.
E8isten unas curvas que proporciona el fabricante de la luminaria que indica cuantas candelas proporciona "sta por
cada -::: lmenes generados. , este factor lo vamos a llamar factor de conversin fotom"trico. Un foco de tipo
fresnel o C produce, en una posicin cercana a su m!8imo !ngulo de emisin, una candela por cada lumen. or
tanto podemos suponer, en un principio, que en angular el fresnel y el C nos da una candela por lumen y que en el
!ngulo m!s cerrado nos da . pasos m!s, que son < veces m!s candelas.
#a distancia convierte las candelas producidas por el foco en lu8. %i el foco es de peque5o tama5o *en comparacin a
la distancia a la que est! de la escena+ y puede caracterizarse por su intensidad entonces los lu8 que produce se
calcula dividiendo la intensidad entre el cuadrado de la distancia.
or ejemplo/ un tungsteno de D2 produce =:.::: lumen. En angular podemos suponer que emite =:.::: cd. %i el
foco est! a = metros solo 4ay que dividir estos =:.::: entre D= para calcular los D.::: lu8 que produce.
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%i en vez de un tungsteno fuera un $0& entonces partiramos de -<9.::: lumen, que se convierten en -<9.:::
candelas y que al dividirlo por el cuadrado de = metros *que es D=+ nos da ;..E: lu8.
1.3.2 +iafragma recomendado conociendo la iluminancia en lu.. En la -r,ctica.
#o que debemos recordar/ que para una sensibilidad &%A -::BD-, un tiempo de obturacin est!ndar de -B=: y una
iluminancia en escena de -::: lu8 el diafragma recomendable es un f/D,<.
1.3.3 /,lculo del diafragma
,4ora, si queremos saber el diafragma con la calculadora/
ara conocer el diafragma usaramos la siguiente ecuacin/
Lux=
270f
2
sensibilidadtiempo
ara un tiempo estandar de -B=: los lu8 quedan en/
Lux=
13.500f
2
sensibilidad
@ el diafragma es/
f =0,0086.luxsensibilidad
ara una sensibilidad de -:: la ecuacin es/
f =0,086.lux
ara una sensibilidad de D::/
f =0,122.lux
ara una sensibilidad de D=:/
f =0,136.lux
ara una sensibilidad de =::/
f =0,192.lux
ara una sensibilidad de <::/
f =0,243.lux
%i el foco est! filtrado por un palio no podemos usar la ley de inversa del cuadrado de las distancias sino la de
proyeccin del !ngulo slido.
ero lo normal es partir del diafragma y entonces calcular los lu8 que debemos poner. Esto es/
ara -:: asa/
Lux=135f
2
ara D:: asa/
Lux=67,5f
2
ara D=: asa/
Lux=54f
2
ara .D: asa/
Lux=42,2f
2
ara =:: asa/
Lux=27f
2
ara <:: asa/
Lux=16,9f
2
Leccin 1. +eterminacin de un foco
3l esquema de traba$o general es:
4abes qu sensibilidad y diafragma vas a emplear y sabes de qu espacio dispones
para colocar el foco.
De la sensibilidad y el diafragma calculas la iluminancia el lu".
De los lu" y sabiendo la distancia del foco a la escena5 calculas las candelas.
De las candelas calculas los lumen.
De los lumen calculas los vatios de la l/mpara.
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1..1 +imensionamiento de una instalacin de iluminacin -ara un -lat. 6todo r,-ido.
ara determinar la potencia del foco a emplear normalmente partimos del diafragma que queremos en escena, no al
rev"s.
El procedimiento es/ del diafragma determinas la iluminancia *los lu8+, con los lu8 y la distancia a la que est! el foco
determinas la intensidad de la luz *las candelas+. Con la intensidad y el factor de conversin fotom"trico de foco
determinas el flujo *los lmenes+ que tiene que generar la l!mpara. Con los lmenes y el rendimiento luminoso de la
l!mpara determinas la l!mpara a emplear.
ara un c!lculo apro8imado y r!pido/
N-::: lu8 es un diafragma D,< con pelcula de -:: asa y un tiempo de obturacin est!ndar. de -B=: de segundo.
Nara calcular la intensidad multiplica los lu8 que quieres por la distancia a la que vas a poner el foco y vuelve a
multiplicarla otra vez por la distancia.
NEl factor de conversin fotom"trico de un foco es -. (odos los fresnel tienen una posicin de ajuste en la que cada
lumen generado por la l!mpara produce una candela.
NEl rendimiento luminoso de una l!mpara es/ .= para tungsteno. <: para $0& de D2O o menos y ?: para $0& de
m!s de D2O.
JComo sabes el diafragmaK orque es el que se 4a decido emplear para mantener el estilo de la imagen, bien porque
es el que produce la profundidad de campo que queremos.
JComo sabes la pelculaK rincipalmente porque es la que se 4a elegido por su gama tonal y crom!tica. or el estilo
que proporciona. 'ormalmente se emplean dos pelculas m!s o menos afines, una para escenas con poca luz y otra
para escenas con muc4a. A bien para interior y para e8terior. #a sensibilidad pr!cticamente es una consecuencia de
la decisin sobre el estilo. ero no se elige la pelcula solo por su sensibilidad.
JComo elegimos la distanciaK or el espacio disponible, puede que 4aya restricciones debido a un emparrillado en el
tec4o. or el !ngulo de campo para cubrir la escena.
JCmo sabes si utilizar tungsteno o $0&K or el tipo de escena. #a pelcula Pest!ndarQ es la de luz artificial,
preparada para una iluminacin de .D:: 1elvin. Es la luz para estudio, tungsteno. Cuando 4ay que utilizar luz
natural/ o bien se emplea pelcula para tungsteno con filtro rojo *tipo <=+ o bien se utiliza pelcula para luz da. %i
4ay que utilizar focos en una toma en e8terior 4ay que/ o utilizar tungsteno con filtros azules *tipo <:+ o $0&. or
tanto un criterio sera/ para tomas en estudio, tungsteno, para tomas en e8terior, $0&. #a regla no siempre tienes
por qu" seguirla, ya que el $0& se emplea a menudo en estudio por su mayor rendimiento.
, la 4ora de elegir si $0& o tungsteno 4ay que considerar lo siguiente/
-. #as l!mparas $0& tienen generan su luz mediante un arco que tiene muy poca longitud. %on pr!cticamente
puntuales. #as de tungsteno tienen un filamento que, aunque est! enrollado siempre acaba con cierta
longitud, cuanto m!s potencia tiene la l!mpara, m!s largo es el filamento. ,l no ser puntual la bombilla
aparecen sombras dobles en los focos abiertos. #a calidad de la luz es distinta en un mismo fresnel si se
utilizar tungsteno o $0&. #a $0&, por ser m!s puntual, se dice que da una luz m!s dura mientras que el
tungsteno da una manc4a de luz m!s uniforme, m!s suave, que recorta mejor las facciones.
D. #a pelcula para luz artificial usada con luz da tiene dos tercios de paso menos. #a de -:: pasa a E9. #a de
D:: a -D=. #a de =:: a .D:.
.. #a pelcula para luz da usada con luz artificial pierde D pasos. El cat!logo de 1oda1 solo mantiene dos
pelculas de luz da, la 7ision D =:) de =: asa y la 7ision D D=:) de D=: asa. #a de =: asa con luz de
tungsteno pasa a tener -D. #a de D=: asa pasa a tener E9.
9. #as l!mparas $0& dan cinco veces m!s luz que las de tungsteno de la misma potencia.
=. #as l!mparas $0& deben utilizarse con un arrancador y estabilizador obligatoriamente porque su tensin
el"ctrica de trabajo no es la est!ndar de una instalacin *normalmente son de ?: voltios+. ,dem!s, las $0&
fluctan y deben estabilizarse para poder emplear cualquier velocidad de obturacin.
E. #as $0& tardan entre . y ; minutos en encenderse, no deben reencenderse inmediatamente despu"s de
4aberse apagado, 4ay que esperar a que se enfren, aunque 4ay l!mparas Pde reencendido en calienteQ.
Un ejemplo. Iuiero iluminar un actor con una relacin de luces 9/-, estudio con pelcula de D=: asa de luz artificial
con $0&. (enemos = metros para colocar los focos. Iuiero un diafragma f/<.
)e D,< a -:: asa son -::: lu8. D=: asa son D,= veces -::, luego 4ay que dividir los -::: lu8 por D,= que son 9::
lu8. )e D,< a < 4ay . pasos/ el primero dobla los 9:: lu8 a <::, el segundo los <:: a -E:: lu8, el tercero los -E:: a
.D:: lu8. #uego necesitamos .D:: lu8 para la luz del lado principal. En el lado principal cae la luz del foco principal
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m!s la de relleno, como la relacin es 9/- tenemos tres medidas de luz principal m!s una de relleno por un lado y
una de relleno por el otro. or tanto la luz de relleno es .D:: dividido entre 9, que son <:: lu8 y la principal lo que
falta 4asta .D::, osea D9::lu8.
Como la distancia para el foco 4emos dic4o que va a ser de = metros la intensidad que debe dar la luz principal es de
D9:: por = y por =, es decir, E:.::: candelas. Como estamos suponiendo que cada candela est! producida por un
lumen necesitamos una l!mpara que proporcione E:.::: lmenes. ,l querer emplear $0& dividimos los lmenes
por <= para conocer la potencia de la l!mpara, que resultan ser ;:E vatios. #as l!mparas $0& m!s cercanas son la de
=;= y la de -D::O. odemos utilizar un foco de -D:: vatios con filtros para quitarle luz o podemos emplear la de =;=
vatios cerrando algo m!s el 4az.
ara la luz de relleno necesitamos <:: lu8. , = metros son <:: 8 = 8 = que da D:.::: candelas, que requieren una
l!mpara de D:.::: lmenes, lo que da D.= vatios al dividir lo lmenes por <=. or tanto debemos irnos a la l!mpara
de D:: vatios cerrando el 4az o a la de =;=vatios.
odemos resumir todo el c!lculo simplificado en dos ecuaciones, una para tungsteno/
vatios R =9: 8 f 8 f 8 metros 8 metros B sensibilidad
y otra para $0&/
vatios R -9= 8 f 8 f 8 metros 8 metros B sensibilidad
1..2 Es5uema de traba"o en la -r,ctica
En el trabajo pr!ctico no partimos de la luz y determinamos el diafragma, sino al contrario. artimos de la pelcula,
que elegimos por cuestiones m!s est"ticas que t"cnicas, y elegimos el diafragma de trabajo. , partir de estos dos
datos y del espacio disponible para colocar el foco determinamos cual nos 4ace falta.
Como esquema de trabajo/
-. Conocemos la sensibilidad de la pelcula, el diafragma de trabajo y el espacio disponible
para colocar el foco.
D. )el diafragma determinamos los lu8 *la iluminancia+ *-:: lu8 para &%A -:: es un f/D,<+
.. Elegimos una distancia y determinamos la intensidad *candelas+ que debe dar el foco.
j =Ed
2
*candelas R metros 8 metros+
9. %i trabajamos con el foco a la m!8ima cobertura entonces ponemos los mismos lumen que
candelas. odemos trabajar desde estos lmenes 4asta oc4o veces menos *pero reducimos el
!ngulo de cobertura+.
=. %abiendo los lumen calculamos los vatios. %i usamos tungsteno dividimos los lumen por D=.
%i es $0& dividimos por ?D.
1..3 7n mtodo directo
odemos estimar la potencia necesaria para que un foco de tungsteno de un diafragma de terminado mediante la
frmula
w=
540distanciadiafragma
2
sensibbilidad
%i la l!mpara es una $0& entonces la ecuacin queda as/
w=
145distanciadiafragma
2
sensibbilidad
1.. Estimacin de la -otencia de un foco 8AR
#os focos ,6 usa l!mparas ,6 que incorporan en la misma pieza la l!mpara, el reflector y la lente. Estos focos se
caracterizan directamente por la intensidad que proporcionan *las candelas+ y no, como con el resto de las l!mparas,
por el flujo que emite. or tanto determinamos la iluminancia que producen *los lu8+ por la distancia a la que la
colocamos.
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Como valores tpicos para los ,6 E9 de -:::vatios vamos a usar/ -D=.::: para los focos angulares *3#+, D;:.:::
para los spot *%+ y .D:.::: para los de 4az estrec4o *'%+.
Con un solo ,6 E9.
Iueremos un f/< con una sensibilidad de D=:. 'ecesitamos lux=
13.50088
250
=4.750lx
%i usamos un ,6E9 de -2 tenemos tres alternativas/ usar un 3#, un % o un '%.
%i usamos un 3#. El 3# nos proporciona -D=.::: cd. Iueremos 9.;=: l8 por tanto la distancia es de/
d =
.
125.000
4.750
=5,13 m
= metros -.cm.
Con un %, que nos proporciona D;:.::: cd la distancia es de/
d =
.
270.000
4.750
=7,54m
; metros =9 cm.
Con un '%, que nos da ..:.::: cd la distancia es de/
d =
.
330.000
4.750
=8,33m
< metros .. cm.
Como gua, para una altura de montaje de E metros y con un !ngulo de inclinacin de 9=S la distancia del foco a -,E
metros del suelo es de/ E,DD. or tanto tenemos/
Iue un foco 3# nos proporciona ..D.-l8.
Un % nos da E?;?l8.
Un '% da <=.: l8.
1..# Estimacin de la -otencia de un foco fresnel
Este procedimiento est! indicado para determinar el foco fresnel adecuado en iluminacin para cine y televisin.
El planteamiento del problema es/ conocemos la sensibilidad de la pelcula y el diafragma que queremos.
-. )eterminamos la iluminancia *los lu8+ multiplicando -..=:: por el diafragma al cuadrado y lo
dividimos por la sensibilidad asa.
D. )eterminamos la intensidad luminosa emitida multiplicando los lu8 calculados en el paso
anterior por el cuadrado de la distancia del foco a la escena.
.. %uponemos que 4emos ajustado el foco en la posicin angular o muy cerca de ella, donde cada
lumen emitido por la l!mpara produce una candela. or tanto tomamos como flujo necesario la
misma cantidad de candelas.
9. ,4ora calculamos los lmites de flujo entre los que podemos seleccionar las l!mparas. ara el
valor mnimo multiplicamos el flujo calculado *en lmenes+ por :,< y el valor m!8imo lo
multiplicamos por -,D=.
=. %eleccionamos una l!mpara cuyo flujo est" entre el valor mnimo y m!8imo calculado.
Ejemplo/ queremos un diafragma f/=,E en escena para un foco situado a 9 metros y con una c!mara de vdeo cuya
sensibillidad equivalente es de &%A 9::BD;.
#os lu8 que debemos aportar son/ -..=:: 8 =,E 8 =,E B 9:: y esto son -.:=<,E lu8.
ara que a 9 metros el foco proporcione -.:=<,E lu8 debe tener una intensidad de -.:=<,E 8 -E. *-E es 989+. El
resultado son -E.?.9,9 candelas *cd+.
%i ajustamos el foco casi a tope nos proporciona una candela por cada lumen generado. or tanto buscamos una
l!mpara que nos de apro8imadamente -E.?.9,9 lm *lumen+.
JIu" significa Papro8imadamenteQK %ignifica que est" entre el <:> y el -D=> del valor calculado. or tanto los
lmites son/ como poco :H<8 -E.?.9,9 que son -..=9;,=Dlm y -HD= 8 -E.?.9,9 que son D-.-E<.
or tanto buscamos una l!mpara que nos de entre -..=:: lm y D-.D::lm.
En la tabla de l!mparas vemos que tenemos dos posibilidades/ la l!mpara de E=:O y la de <::O.
%i quisi"ramos iluminacin $0&, en el caso supuesto de que la c!mara mantiene la sensibilidad de 9:: asa *que
estara por ver+ vemos que nos basta con la l!mpara de D::O.
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1..% Regulacin de un fresnel
ara regular la cantidad de luz emitida por un fresnel, para controlar el diafragma que proporciona podemos/
-. Cambiar su distancia a la escena. Cuanto m!s cerca, m!s diafragma, pero tambi"n menos cobertura y m!s
dura es su luz, m!s aparentes son los brillos que arroja sobre las figuras. Cada vez que doblamos la
distancia, el diafragma se reduce dos pasos. Cuando lo acercamos la mitad el diafragma sube dos pasos.
ara aumentar un paso 4ay que acercar el foco D? centmetros por cada metro de distancia. ara reducir el
diafragma un paso, alejarlo 9- cm por cada metro de distancia a la que est!. En la nota PControl de
iluminacin con la distanciaQ detallamos la variacin que conseguimos de diafragma con la distancia.
D. Cambiar la posicin de la l!mpara dentro de la luminaria. Cuanto m!s lejos de la lente, m!s cobertura
damos y menos diafragma. Cuanto m!s cerca de la lente, menos cobertura y m!s diafragma.
.. Emplear rejillas. #as scrims son mallas met!licas que reducen un paso la luz emitida, se colocan en la anilla
de filtros del foco. En Espa5a se les llama *a veces+ gasas. $ay gasas y medias gasas. Una media gasa es un
aro con solo media rejilla. %e emplean para quitar un paso de luz solo a la mitad del 4az con el objeto de
conseguir que el espacio m!s cercano al foco no tenga muc4a mas luz que el espacio algo m!s lejano, como
sucede cuando inclinamos el foco y que proporciona sobree8posicin a las figuras m!s cercanas al fresnel,
por ejemplo, cuando el actor se acerca a la luz.
9. Emplear filtros difusores de peque5o tama5o. 3iltros blancos, de diverso espesor que quitan medio o un
paso.
=. Cambiar la tensin el"ctrica a la que est! conectado. Eso se 4ace mediante reguladores *PdimmersQ+. El
regulador el"ctrico produce cambios en la temperatura de color del foco, que se 4ace m!s anaranjado al
reducirla y m!s azulado al subirla. #os focos $0& pueden regularse solo 4asta un <:> de su salida y nunca
debe 4acerse con dimmers resistivos, sino con reguladores especficos para este tipo de equipos.
Leccin 1.# +atos -ara los c,lculos
1.#.1 +atos de -elculas
Nombre comercial 9alance 4ensibilidad
)ungsteno !iltro +a !iltro
:oda; 0ision 2 #*+ #uz da -D <:, =: N
:oda; 0ision 2 1**) #uz de tungsteno -:: N E9 <=
:oda; 0ision 2 2**) #uz de tungsteno D:: N -D= <=
:oda; 0ision 2 #**) #uz de tungsteno =:: N .D: <=
:oda; 0ision 2 e.-ression #**) #uz de tungsteno =:: N .D: <=
:oda; 0ision 2 2#*+ #uz da E9 <:, D=: N
:oda; 0ision #**) #uz de tungsteno =:: N .D: <=
:oda; 0ision 2 <+ #uz de tungsteno =:: N .D: <=
1.#.2 +atos de focos fresnel
#a tabla lista los datos esenciales de los focos fresnel m!s empleados.
#a primera columna es el di!metro de la lente en pulgadas y en centmetros *apro8imado+. #a segunda la potencia
*tpica+ de la l!mpara.
#a tercera *P!ngulo floodQ+ es el !ngulo de emisin *de 4az+ cuando el foco est! ajustado en posicin angular *cerca
de lente+ y el multiplicador de longitud. 0ultiplica este nmero por la distancia del foco a la escena y tienes la
longitud del espacio iluminado.
#a cuarta *PTngulo spotQ+ es el !ngulo de emisin en posicin concentrada y el multiplicador para conocer el espacio
de escena abarcado.
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#a quinta el rendimiento por mil en angular. Es el nmero de candelas emitidas por el foco por cada mil lmenes
generados por la l!mpara. #a ltima columna es el rendimiento por mil en la posicin de 4az concentrado.
3ijate que todos los focos tienen una posicin angular en la que el rendimiento es de -::: candelas por cada -:::
lmenes.
!resnel
6odelo 8otencias =ngulo flood =ngulo s-ot
Angular /oncentrado
9,=U B --cm D::O ;:S -,9 D-S :,.;
EU B -=cm D::O, =;=O =<S -,-- -=S :,DE .D= 99::
<U B D:cm =;=O, -D::O E=S -,D; -=S :,DE =<: E9::
-:U B D=cm -D::O, D=::O ==S -,:9 D:S :,.= EEE E<::
-9U B .=cm D=::O, E2 E.S -,D. -=S :,DE 9D< E9::
D=U B E9cm -D2, -<2 DDS :,.? EE,=S -,.- 9:: E.::
Resumen HMI
(American Cinematographer Manual, ! 9".
8otencia 2**> #&#> 12**> 2#**> ***> %***> 12***> 1'***>
)ensin de
arran5ue
-?<v -?<v -?<v D:?v .E:v DD:v .<:v .<:v
)ensin de
o-eracin
<:v ?=v -::v --=v D::v -.=v -E:v DD=v
/orriente ..-, ;, -.,<, D=,E, D9, ==, E=, <<,
!lu"o -E.::: 9?.::: --:.::: D9:.::: 9-:.::: E.:.::: -.::<.::: -.;::.:::
Rendimiento <: <= ?D ?E -:D -:= <9 ?9,9
1ida .::4 ;=:4 ;=:4 =::4 =::4 .=:4 .::4 .::4
8osicin $orN-=S &ndif. &ndif. $orN-=S $orN-=S $orN-=S $orN-=S $orN-=S
ara todas/ (emperatura de color de E:::2. 6endimiento crom!tico mayor de ?:.
$0& segn el cat!logo de Asram/
(emperatura de color E:::2. #!mparas de un solo casquillo.
L,m-ara 8otencia )ensin $ntensidad
electrica
/as5uillo !lu"o 1ida media 8osicin
<6$
2**>?4E
D::O ;:7 .,
rectangular
VW@?,= -E.:::lm D::4 Cualquiera
<6$
2#*>?4E
D;:O =:7 =,9
rectangular
3aL-,= -E.D::lm D=:4 $asta 9=S
<6$
**>?4E
9::O ;:7 E,?, VWW?,= ...:::lm E=:4 Cualquiera
<6$
#&#>?4EL
=;=O ?=7 ;, VDD 9?.:::lm -.:::4 Cualquiera
<6$ 12**
>?4EL @4
-D::O -::7 -.,<, V.< --:.:::lm -.:::4 Cualquiera
<6$
2#**>?4EL
@4
D=::O --=7 D=,E, V.< D9:.:::lm =::4 Cualquiera
17/45
-//28/02/10
<6$
***>?4E @4
9:::O D::7 D9, V.< .<:.:::lm =::4 Cualquiera
<6$
%***>?4E @4
E:::O -D.7 ==, VL.< E::.:::lm =::4 % -.=S
<6$
12***>?4E
@4
-D:::O -E:7 <9, VL.< -.-=:.:::lm .::4 % -.=S
<6$
12***>?4E?
A@#1 @4
-D:::O -E:7 <9, VL=- -.-=:.:::lm .::4 % -.=S
<6$ 1'***
>?4E?A@#1
@4
-<:::O DD=7 <<, VL=- -.E::.:::lm .::4 % -.=S
#!mparas de dos casquillos, E:::2
L,m-ara 8otencia )ensin $ntensidad
electrica
/as5uillo !lu"o 1ida media 8osicin
<6$
#&#>?A4 @4
=;=O ?=7 ;, %3c-: 9?.:::lm -.:::4 Cualquiera
<6$
12**>?4 @4
-D:: -::7 -.,<, %3c-:N9 --:.:::lm ;=:4 Cualquiera
<6$
12**>?A4
-D:: O -::7 -.,<, %3c-=,= --:.:::lm -.:::4 Cualquiera
<6$
2#**>?A4
D=:: O --=7 D=,E, %3aD- D9:.:::lm =::4 $asta .:S
<6$
2#**>?4 @4
D=:: O --=7 D=,E, %3aD- D9:.:::lm =::4 $asta .:S
<6$ *** >
@4
9::: O D::7 D9, %3aD- .<:.:::lm =::4 $asta -=S
<6$ %*** >
@4
E::: O -D.7 ==, %D=,= =;:.:::lm =::4 $asta -=S
<6$
12***>?@4
-D::: O -E:7 <9, %.: -.-=:.:::lm =::4 $asta -=S
<6$ 1'***
>?@4
-<::: O DD=7 <<, %.: -.-;:.:::lm .::4 $asta -=S
Atras l!mparas de 4alogenuros
7&/ son l!mparas peque5as, para proyectores de vdeo. (ienen una tensin de alimentacin de .<7 y una corriente
de ; amperios,, =9::2 de temperatura de color y emiten -;.:::lm con un brilo propio de -::,:::cdBm
D
lanom/ es una fuente de luz rectangular en forma de planc4a de D.-8-;9mm a 99-8.=?mm de superficie que tiene
un rendimiento de color de <E y cuya potencia oscila entre los D9 y los ;=O con na temperatura de color de <:::2
*e8cepto la de mayor tama5o que tiene 9:::. %u brillo oscila entre los 9::: y los =D::cdBm
D.
.
#!mparas $0. %on l!mparas de 4alogenuros de peque5a potencia *9:: y =;=O+ de E:::2 de temperatura de color,
que ofrecen un flujo de ...::: y 9?.::: lm. Estas l!mparas, que se alimentan a -::7 pueden regularse y
sobrevoltarse, lo que no puede 4acerse con las $0&.
$(&/ %on l!mparas similares a las $0& pero de arco corto. #a oferta abarca desde -=: a 9:::O. Con flujos de
..D::lm a D9.:::lm. El rendimiento medio es de ?=lumen por vatio con un m!8imo de -:<lmBO en la potencia de
D=::X.
Estas l!mparas e8isten en modelos de un solo casquillo, de dos y miniatura con reflector dicroico para proyectores.
$%6/ Estas l!mparas son similares a las $(& pero est!n contenidas dentro de una ampolla para permitir su
manipulacin.
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$%)/ Estas l!mparas, que tienen potencias entre -=: y -=::X est!n dise5adas para una larga duracin, que puede ir
de .::: a E:::4. %u uso preferente es en iluminacin arquitectnica
$C)/ #!mparas 4alogenas cer!micas de alta duracin *<:::4+ y baja potencia *de .= a -=:O+ con flujos de ..9:: a
-9.=::lm. Concebidas para iluminacin arquitectnica.
E8isten muc4as otras fuentes de iluminacin de 4alogenuros que son apropiadas para uso fotogr!fico, como las $C&
*reproduccin fiel de los colores destinadas a comercios te8tiles y de alimentacin, escaparates, etc+, $I& *peque5o
tama5o y disponibles en diferentes tonos de blanco+.
1.#.3 Resumen de l,m-aras de cuarBo
#as l!mparas de tungsteno para uso fotogr!fico y cinematogr!fico se ofrecen con distintas caractersticas, tanto en
tensin de alimentacin, que suelen ser de baja y alta tensin de E a D.: voltios, distintas temperaturas de color,
entre los D?:: y los D9:: 1elvins y distinta vida media. )e todo el cat!logo de l!mparas debemos asegurarnos de
reemplazar las fundidas con los modelos/ de .D:: 1elvins y de m!s de -=: 4oras de vida, que viene a ser el est!ndar.
or ejemplo, de los modelos ,-BD99 de =:: vatios del cat!logo de Asram tienen una vida de =: 4oras mientras que
las 0B9: la tienen de D::: 4oras para la misma potencia.
L,m-ara Lumen
.::O ;.=::
=::O --.:::
E=:O -9.=::
<::O D:.:::
-:::O D9.:::
-D::O .:.:::
D2 =D.:::
=2 -.=.:::
-:2 D<:.:::
D:2 =<:.:::
1.#. L,m-aras 8AR de tungsteno
#as l!mparas ,6 son un 4brido de luminaria y l!mpara. Consisten en una ampolla formada por una parte trasera
reflectante y otra delantera que 4ace de lente. Constituye por tanto un foco y l!mpara en una misma pieza. ,l
contrario que las l!mpara, que se caracterizan por el flujo emitido, las ,6 se caracterizan por su intensidad
luminosa emitida *las candelas+ lo que facilita los c!lculos ya que la iluminancia que producen es esta intensidad
dividida por el cuadrado de la distancia a la que se encuentra de la escena.
El 4az estrec4o de las ,6 las 4ace interesantes para cubrir distancias a pesar de su peque5a potencia. #a cobertura
de las l!mparas ,6 depende del acabado de la lente frontal y puede ser, dependiendo del fabricante, de tres a cinco
tipos entre una cobertura angular *flood en los cat!logos+ o concentrada *spot+.
#as l!mparas ,6 encierran fuentes de luz de tungsteno o $0&.
#!mparas ,6 en el cat!logo de 4ilips
(ipo (ensin de
alimentacin
*voltios+
otencia
nominal
*vatios+
7ida media.
*$oras que
tarda en
alcanzar el
=:> de su
emisin+
(emperatura de
color
correlacionada
*1elvins+
Cobertura
angular
*grados+
0!8ima
luminosidad
*Centro del eje de
emisin,
candelas+
,6E9 3# D.: -::: .:: .D:: -98D= -D=:::
,6E9 3# D9: -::: .:: .D:: -98D= -D=:::
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,6E9 03# -D: -::: <:: .D:: -D8D< -D=:::
,6E9 '% -D: -::: <:: .D:: ;8-9 ..::::
,6E9 '% D.: -::: .:: .D:: E8-D 9:::::
,6E9 '% D9: -::: .:: .D:: E8-D 9:::::
,6 E9 % D.: -::: .:: .D:: -:8-. D;::::
,6E9 % D9: -::: .:: .D:: -:8-. D;::::
,6E9 7'% -D: -::: <:: .D:: E8-D 9:::::
,6E9 X3# -D: -::: <:: .D:: DD8== 9:::::
'%N ,lgo concentrada *'arroO %pot+
%N Concentrada *%pot+
3#N ,ngular *3lood+
03#N %emi angular *0edium 3lood+
X3#N 0uy angular *Xide 3lood+.
El cat!logo de Asram lista las siguientes l!mparas
'ombre ,ngulo otencia (ensin Casquillo 7ida &ntensidad )i!metro
,lu,6 =E '% <N?S .::O -D: VL-Ed D:::4 E::::cd -;;mm
,lu,6 =E '% <N?S .::O D.: VL-Ed D:::4 ;::::cd -;;mm
,lu,6 =E '% <N?S .::O D9: VL-Ed D:::4 ;::::cd -;;mm
,lu,6 =E 03# -=N-;S .::O -D: VL-Ed D:::4 D9:::cd -;;mm
,lu,6 =E 03# -=N-;S .::O D.: VL-Ed D:::4 .::::cd -;;mm
,lu,6 =E 03# -=N-;S .::O D9: VL-Ed D:::4 .::::cd -;;mm
,lu,6 =E X3# DEND;S .::O -D: VL-Ed D:::4 --:::cd -;;mm
,lu,6 =E X3# DEND;S .::O D.: VL-Ed D:::4 -::::cd -;;mm
,lu,6 =E X3# DEND;S .::O D9: VL-Ed D:::4 -::::cd -;;mm
#!mparas ,6 E9 de .D::2
'%/ $az muy estrec4o.
%/ $az estrec4o.
3#/ $az angular.
'ombre ,ngulo otencia (ensin Casquillo 7ida &ntensidad )i!metro
E9;.;B. '% -DN?S -:::O D.:7 VL-E) .::4 .D::::cd D:9mm
E9;.;B9 '% -DN?S -:::O D9:7 VL-E) .::4 .D::::cd D:9mm
E9;.<B. % -9N-:S -:::O D.:7 VL-E) .::4 D;::::cd D:9mm
E9;.<B9 % -9N-:S -:::O D9:7 VL-E) .::4 D;::::cd D:9mm
E9;.?B. 3# DDN-9S -:::O D.:7 VL-E) .::4 -D=:::cd D:9mm
E9;.?B9 3# DDN-9S -:::O D9:7 VL-E) .::4 -D=:::cd D:9mm
1.#.# Recortes
=ngulo en grados /d -or cada mil lm
= -E:.E-:
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-: E<.:::
-? 9:.=::
DE -?.9::
.E -:.D=:
=: 9.D=:
1.#.% 4oftligCt
#os cuatro softlig4ts aqu indicados tienen un perfil en espiral en cuyo vano m!s interno se alojan las l!mparas, el
frente es rectangular.
#os diafragmas indicados son para una sensibilidad iso D::BD9 y un tiempo de obturacin de cine de -B=:.
%,2#D 21#,(cm3 'D 22*,3cm3 'D.1&D 22*,3.3,23 1'D 2#,&cm3
8otencia
0atios
%**> %#*> 2***> ***>
+istancia
en metros
lu. f /ober
%E
lu. f /ober
&*E
lu. f /ober
1**E.(E
lu. f /ober
&*E
- D-;E ; E9S D<<< < ;:S <<:: -9 -::S8?9S -.E:: -<
-,= --:: = -9;9 =,E .D=: ? <.?: -.
D =?; 9 <:: 9,. --<= =,. 9<E- --
D,= .?: D.< =-D ..9 ;D- . D;-: <
. DE< D ..E 9 9=9 9.. -E.. E
.,= -?E D.- D.. D,9 D<. D,= -.D? =,E
9 -;. D D:D D,- ..9 D,< --:: =
1.#.& L,m-aras fluorescentes
#as l!mparas fluorescentes tienen una gran presencia en locales comerciales por su rendimiento luminoso que
permite con peque5as potencias ofrecer la misma cantidad de luz que l!mparas incandescentes de mayor vataje.
El problema es que las l!mparas fluorescentes no suelen dar una calidad de luz apta para fotografiar, tienen un
rendimiento crom!tico sobre ;:. #o que significa que distorsionan los colores y su dominante no puede corregirse
con un filtro calculado a partir de la temperatura de color.
'o obstante los fabricantes ofrecen en los ltimos a5os algunos modelos con calidad suficiente para fotografiar as
como tubos especficos para iluminacin fotogr!fica.
Y!sicamente que 4ay cuatro tipos de fluorescentes/
-. #os dom"sticos, de amplio uso que no pueden ofrecer fidelidad de color ni corregirse totalmente con
filtros.
D. (ubos para una buena visin del color. Empleados en comercios con requisitos altos de visualizacin, como
salas de e8posiciones, tiendas de moda, de arte, etc. %on tubos con ndices de calidad de <:, con poca
distorsin de color y con os que puedes usar filtros para corregir las dominantes.
.. (ubos para visin e8acta del color. ara comparaciones crticas, empleadas en imprentas, estudios de
dise5o gr!fico, museos, etc.
9. (ubos para fotografa, cine y televisin. Con reproduccin e8acta de los colores y que se ofrecen en dos
versiones, una para estudio y otra para e8terior.
Como caractersticas generales/ #os tubos fluorescentes no pueden regularse con potenciometros, sino con dimmers
especficos para tubos fluorescentes. %i empleas reguladores resistivos acabar!s da5!ndolos en unas 4oras.
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#a nomenclatura de los tubos tiene normalmente tres nmeros. El primero indica el rendimiento de reproduccin
del color. #os tubos ;LL tienen un &6C ;: *malos+, los <LL <: *mejores+ y los ?LL, ?: *adecuados para fotografa+.
#os dos siguientes nmeros indican la temperatura de color. Un tubo <== tiene un &6C <: y ==:: 1elvins. Un <E:
tiene &6C <: y E::: 1elvins.
7amos a empezar con los de cine. Asram ofrece los tubos studioline, de == vatios, con un flujo de .<::
lmenes, lo que significa que tienen un rendimiento luminoso de E? lmenes por vatio. $ay dos versiones del tubo,
una para estudio con .D:: 1elvins *%tudioline ==OB.D::+ y otra para luz da con =E:: 1elvins *%tudioline
==OB=E::+. #os tubos normalmente se montan en grupos de dos, tres y cuatro en cajas con viseras espejadas que en
vez de recortar el 4az lo reflejan ampliando el tama5o de la superficie emisora. roducen una luz semidura porque
la distribucin est! a medio camino de difusor y de la luz distante.
#as l!mparas colorproof se utilizan en entornos en los que es necesaria una visin e8acta de los colores que
permita realizar comparaciones. Asram ofrece tres modelos, todas de tipo ?=:, es decir, calidad de la reproduccin
mayor de ?: y =::: 1elvins *D:: mireds+ con potencias de -< vatios *=. lmenes por vatio+, .E vatios *E9 lm por O+ y
=< vatios *E. lm por O+.
ara el resto de l!mparas deberamos emplear solo tipos <LL. ,nte la duda, en una localizacin o un
decorado que imite un espacio comercial deberamos emplear solo l!mparas <LL o ?LL, como las Asram #umilu8
1.#.' +atos de fluorescentes -ara estudio
4)7+$FL$NE 2+e uso fotogr,fico3
6odelo ) !lu"o 1ida 8otencia
4tudioline ##>?32** .D:: 2 .<:: lm <:::4 ==O
4tudioline ##>?#%** =E:: 2 .<:: lm <:::4 ==O
1.#.( L,m-aras de LE+4
#os diodos leds son componentes electrnicos de una unin formados por dos cristales de semiconductores uno de
tipo ' y otro de tipo que tiene la peculiaridad, respecto de otros diodos, de que emiten luz.
Un diodo es una v!lvula electrnica que deja pasar la corriente en un sentido pero no en el contrario. #os diodos
producen una cada de tensin fija de entre :,E y -,D volltios, dependiendo del tipo del material con que se 4aya
construido y las caractersticas particulares de funcionamiento.
#os leds son l!mparas de peque5o tama5o, rara vez llegan al centmetro de di!metro, se calientan muy poco y son
mec!nicamente muy fuertes, soportando vibraciones y golpes sin romperse. %u funcionamiento, sin embargo es muy
sensible a la temperatura, dejan de funcionar cuando "sta baja demasiado o cuando sube en e8ceso. or lo general
deben estar entre -: y E: grados. %i bien la temperatura alta no es f!cil de conseguir en condiciones naturales si que
es posible llegar a ellas cuando el led se encuentra encerrado en un recinto peque5o.
#o leds comenzaron a emplearse como pilotos de se5ales. 'o para iluminar, sino para brillar. En los ltimos a5os se
4an desarrollado leds capaces de generar luz suficiente para iluminar un espacio. Estos leds no se emplean en
solitario sino agrupados en paneles con varias docenas de unidades.
'o 4ay semiconductores capaces de emir luz blanca por lo que todos los que lo 4acen tienen algn tipo de
conversin. #a nomenclatura de los leds es similar a la de los fluorescentes/ una letra que indica el color seguida de
tres nmeros, de los cuales el primero indica el ndice de reproduccin crom!tica y los dos siguientes la temperatura
de color.
or ejemplo los diodos dragontape son unidades de peque5o tama5o, un cuadraro de solo D=mm, que se montan
4aciendo paneles y cubriendo cualquier superficie mediante un soporte autoad4esivo. ara su funcionamiento
necesitan un equipo au8iliar que los alimente. ara su regulacin *porque admiten controlar su emisin luminosa+ se
emplean pulsos de frecuencia variable suministrados por un equipo construido a propsito.
(odos los modelos indicados a continuacin tienen un consumo de potencia de ;,DO y requieren una intensidad
el"ctrica de .=:m,.
6odelo )em-eratura de color !lu"o
+)%GH3G'%# E=::2 .D=lm
22/45
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+)%GH3G'# =9::2 .D=lm
+)%GH3G'& 9;::2 .D=lm
+)%GH2G'# =9::2 -=:lm
+)%GH2G'& 9;::2 -=:lm
+iodos monocrom,ticosI
6odelo y color !lu"o Longitud de onda /onsumo
Ro"oI +)%GA -:<lm E-;nm 9,<O
AmarilloI +)%GJ1 -:<lm =<;nm 9,<O
1erdeI+)%G11 -=:lm =:=nm ;,DO
ABulI +)% 9<lm 9;:nm ;,DO
Con estos diodos podemos realizar la iluminacin de ambiente e8plicada en el captulo dedicado a los fluorescentes.
Ringlite cinema
Es un focos anular de luz contnua para montar sobre el objetivo. E8isten dos modelos, de =E:: y .D:: 2, para
mezclar con luz natural o de estudio. (ienen un di!metro interno de 9<,DEcm y e8terno de DD,<Ecm con un grosor
de <,<?cm. %e alimenta con doce voltios de corriente contnua y consumen ;: vatios. ueden conectarse a una
corriente alterna de entre ?: y D.: voltios. )isponen adem!s de un juego de diecis"is filtros. %u peso es de dos 1ilos
y medio.
roducen una luz suave y direccional, controlable mediante un atenuador sin cambio en la calidad del color, sin
parpadeo y generando muy poco calor, lo que permite emplearlos muy cerca del motivo principal que estemos
filmando.
#a unidad est! formada por ;D diodos leds que pueden agruparse de tres maneras *D9, 9< y ;D+, denominadas
circuitos.
%u fotometra es la siguiente/
1,#m 2m 2,#m 3m 3,#m m ,#m #m #,#m %m
1 circuito
22 leds3
-.9.: l8 -:;9l8 ;?Dl8 =;;l8 9D:l8 .:;l8 D..l8 -<El8 -=;l8 -.El8
2
circuitos
2' leds3
D:D9l8 -=E;l8 -D::l8 ?-;l8 ;::l8 =9:l8 9D=l8 .9Dl8 D<-l8 D.:l8
3
circuitos
2&2 leds3
.9=:l8 D=.=l8 -<D;l8 -D?El8 ?-El8 EE:l8 =:9l8 9D:l8 .<.l8 .E;l8
6ini-lus
+istancia Angular +iafragma
2iso 1**?21, t 1?#*3
iso 1** iso #**
EstrecCo +iafragma
2iso 1**?21, t 1?#*3
iso 1** iso #**
:,E m -::: lu8 D,< E -;:: lu8 .,= <
-,D m DE: lu8 -,9 .,- 9D: lu8 -,< 9
-,< m ?< lu8 :,<= D -E: lu8 - D,=
D,9 m =. lu8 :,E. -,9 ?D lu8 :,< -,<
.,?. m 9. lu8 :,=E -,. =; lu8 :,E= -,9
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9,;D m .: lu8 :,= - 9. lu8 :,=E -,.
Lite-anels 1.1
%e trata de paneles planos cuadrados de -m8-m que pueden montarse adyacentes de manera que cubran una
superficie. (iene dos !ngulos de trabajo, denominados por el fabricante spot y flood. Es decir, estrec4o y angular
#a tabla indica la iluminancia *en lu8+ y el diafragma *para una pelcula de sensibilidad &%A D::BD9+ correspondiente
a diversas distancias en metros. $ay un problema con el c!lculo del angular a partir de los .,= metros. #os resultados
resultan incongruentes, aunque el error cometido es insignificante fotogr!ficamente 4ablando.
)i-o 1m 1,#m 2m 2,#m 3m 3,#m m ,#m
lu. !I lu. !I lu. !I lu. !I Lu. !I lu. !I lu. !I lu. !I
Angu
lar
-;9: = -::: .,< =.: D,< D<= D -?- -,; -;< -,; -;?
JK
-,; -DE -,9
Estre
cCo
DD-9 =.E -.:: 9,. ;D: .,D 9:: D,= D;: D D.. D D-. -,< -D; -,9
1.#.1* /reacin de un ambiente con LE+4
En su obra sobre alumbrado fluorescente Yaldinetti presenta un procedimiento para conseguir una iluminacin
ambiente a partir de tubos fluorescentes tricolor. Iuiz! fuera posible emplear este m"todo con leds.
, partir de tres l!mparas de colores b!sicos. Conocemos el flujo emitido por cada l!mpara y la proporcin de colores
de la luz del ambiente.
-. )ividimos el porcentaje de cada color por el flujo de cada l!mpara.
D. Escribimos los tres valores en forma de nmeros enteros.
or ejemplo, queremos un ambiente con un 9.> de azul, 9:> de verde y -;> de rojo. #as l!mparas empleadas son/
(ubo azul de 9E: lmenes, tubo verde de -.:: lmenes, tubo rojo de E: lmenes.
rimero, dividimos los porcentajes por el flujo/
,zul R 9. B 9E: R :,:?=. 7erde R 9: B -.:: R :,:.. 6ojo -; B E: R :,D<.
#as proporciones por tanto son/ :,:?=/:,:./:,D<.
0ultiplicando por -:: tenemos el entero m!s cercano/ ? tubos azules, . D< tubos rojos.
#a cuestin sera utilizar "ste m"todo con los datos dados por Asram para sus leds *%i alguien lo prueba, pro favor,
que llame y nos cuente como le va+.
Yaldinetti publica la siguiente tabla de ambientes/
Ambiente /ombinacin de luces
Cielo azul muy claro ,zul =:>
#uz da =:>
Cielo azul con nubes blancas ligeras ,zul ..,=>
#uz da EE,=>
Cielo azul ,zul =->
Aro 9?>
24/45
-//28/02/10
,zul 9:>
7erde D?>
6osa .->
,zul 9.>
7erde 9:>
6ojo -;>
Cielo cubierto ,zul D:>
#uz da <:>
,zul 9:>
Aro E:>
,zul D=>
7erde .;>
6osa .<>
,zul D;>
7erde =->
6ojo DD>
#uz da
%ol a las doce del da #uz da ;=>
Ylanca D=>
%ol a las ./.: de la tarde ,zul .E>
Aro E9>
,zul -<>
7erde .?>
6osa 9.>
,zul DD>
7erde =9>
6ojo D9>
%ol a la 9/.: #uz da =:>
#uz blanca =:>
%ol una 4ora despu"s de salir el sol ,zul DD>
Aro ;<>
,zul ;>
7erde .?>
6osa =9>
,zul -->
7erde =?>
6ojo .:>
'aturalmente 4abra que ver qu" entienden en el pueblo del se5or Yaldinetti por Psol a las cuatro y media de la
tardeQ o qu" es ProsaQ JUn tubo magentaK
Leccin 1.% Regulacin con filtros
1.%.1 Regulacin con filtros
Cuando la luz emitida por el foco e8cede de lo que necesitamos podemos reducirla colocando un filtro. En principio
no necesitaramos regular focos cuya iluminancia aportada sea del <: al -D=> de la que necesitamos, ya que estos
son los lmites de un tercio de paso que es el error que normalmente admitimos. ,unque en el captulo dedicado a
los filtros mostramos los productos ofertados por #ee, 6osco y 2oda1 vamos a ir directos al grano aqu.
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)e los cuatro tipos de filtros difusores del cat!logo de #ee solo los O4ite diffusion y algunos frost son adecuados para
regular la luz. %on estos/
ara quitar -B. de paso *transmisin :,<+ el filtro D=- 6uarter 78ite Diffusion *Pun cuarto blancoQ+.
ara C paso *transmisin :,;+ el filtro 9-: 9pal :rost *es un filtro frost, no difusor normal+.
ara DB. de paso *transmisin del ?,E.+ el 9=: T8ree 3ig8ts 78ite Diffusion *Ptres octavosQ+.
ara Z de paso *transmisin :,E+ el D=: 1alf 78ite Diffusion *Pmedio blancoQ+.
ara quitar un paso *transmisin :,=+ el 9-E T8ree 6uarter Diffusion *Ptres cuartosQ+.
ara un paso y dos tercios el DD: 78ite :rost con una transmisin de :,.?.
ara un paso y medio 4ay dos filtros a usar, el 9:: .ee.u" o el D-E 78ite Diffusion con una transmisin
de :,.E.
#a transmisin es casi m!s importante que la p"rdida en pasos porque llegamos a ella si dividimos los lu8 que
tenemos con los focos disponibles entre los lu8 que queremos. ;ara elegir el filtro divide los lu" que quieres entre los
lu" que te da el foco.
or ejemplo, queremos iluminar una figura con un contraste de =/- y con un diafragma f/< en el lado claro.
)isponemos de un fresnel de -2O que usamos como luz base y otro de D2O que usaremos como principal.
Colocamos los dos focos a = metros. #a pelcula a emplear es de .D: asa. En estas condiciones, el foco de -2 nos
proporciona D9.::: cd *cuando lo colocamos cerca de la posicin angular+ lo que supone D9.::: B D= que son ?E: l8
*D= por que es la distancia de =m al cuadrado+. ,s mismo, al dividir las =D.::: cd del foco de D2 entre los D= del
cuadrado de la distancia tenemos D:<: l8. or otra parte para tener un diafragma f/< en el lado m!s claro de la
figura con .D: asa necesitamos -..=:: 8 < 8 < B .D: y esto son D;:: l8. Como el contraste que queremos es de =/-
en el lado de la luz de relleno tenemos una sola medida de luz, por tanto la quinta parte de D;:: que son =9:l8. El
foco principal debe aportar por tanto cuatro veces =9: lu8 que son D-E:l8.
6esumiendo/
El foco principal necesitamos que nos de D.-E: lu8 pero el foco de D2 que tenemos nos da D.:<:l8.
El foco de relleno necesitamos que nos proporcione =9:l8. ero el foco de -2 que tenemos nos da ?E:l8.
El foco de D2 debe darnos solo un .> m!s de luz de la que nos da. 'o 4ace falta que la cambiemos,
aunque siempre podemos cerrar algo el !ngulo 4asta que el fotmetro marque la iluminancia correcta.
El foco de relleno vamos a filtrarlo. 'os da ?E:l8 y queremos =9:l8. or tanto si dividimos lo que
queremos entre lo que tenemos nos da =9:B?E: que son :,=E. ,4ora podramos calcular esta diferencia
en pasos, pero no lo necesitamos porque las tablas de filtros ya nos da la transmisin, que es
precisamente este valor. or tanto buscamos el filtro de transmisin m!s cercana a :,=E. Elegimos un 9-E
o un D=:.
or ejemplo, queremos un diafragma f/< y el foco est! a E metros con 9:: asa *vdeo para televisin+. 'ecesitamos
-..=::8<8<B9:: que son D.-E:lu8. , E metros necesitamos una intensidad *en candelas+ y por tanto un flujo en
lumen de D.-E: 8 E 8 E que son ;;.;E: lumen. %upongamos que tenemos un foco de =1O. *en realidad podemos
emplear uno de D2 cerr!ndo el !ngulo, que siempre nos dar! 4asta . pasos m!s que con el c!lculo en el que
suponemos que cada lumen produce una candela, pero para el ejemplo vamos a utilizar un =2+. El =2 nos
proporciona -.=.:::lm pero queremos ;;.;E:.
)ividiendo lo que queremos *;;.;E:+ entre lo que tenemos *-.=.:::+ nos da :,=<. Cualquier filtro cuya transmisin
ronde los :,=< nos vale. or ejemplo el D:? de #ee *ver tabla de filtros de densidad neutra+.
1.%.2 !iltros de densidad neutra de ;oda;. 4erie (%.
+ensidad )ransmisin
2K3
!actor de
filtro
$ncremento de
e.-osicin.
:.- <: -.D= -B.
:.D E. -.= DB.
:.. =: D -
:.9 9: D.= -F-B.
:.= .D . -FDB.
:.E D= 9 D
:.; D: = DF-B.
:.< -E E DFDB.
:.? -. < .
- -: -: .F-B.
D - -:: EFDB.
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. :.- -::: -:
9 :.:- -:.::: -.FDB.
1.%.3 !iltros de densidad neutra de Lee
Reduccin en
-asos
Nombre )ransmisin K Absorcin 2densidad3
L -aso D?< N :.-=') ;:,D :,-=
1 -aso D:? N :..') =: :,.
2 -asos D-: N :.E') D= :,E
3 -asos D-- N :.?') -D,. :,?
-asos D?? N -.D') E,. -,-<
1.%. !iltros neutros -ara 0entanas
#as siguiente comparativa aparece en la novena edicin del manual de la ,%C *[,merican Cinematograp4er
0anual\+ y lista una serie de filtros neutros de diversas marcas que sirve como comparativa entre ellas. )ado que se
trata de filtros en rollo su uso es para filtrar ventanas en localizacin.
8rdida en -asos +ensidad !iltro
:H= :H-= 6osco .9-=
#ee D?Y
3ormatt D?<
V,0 -=-9
- :H. 6osco .9:D
#ee D:?
3ormatt D:?
V,0 -=-=
D :HE 6osco .9:.
#ee D-:
3ormatt D-:
-H; V,0 -=-E
. :H? 6osco .9:9
#ee D--
3ormatt D--
D -BD V,0 -=-;
9 -,D #ee D??
3ormatt D??
.H; V,0 -=-<
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1.%.# +ifusores normales
, mayor difusin m!s uniformidad de la cobertura. Yordes desdibujados. 0ejora la iluminacin de los cicloramas al
desdibujar los bordes de los focos, tambi"n tiles en lugares estrec4os.
#os filtros normales del cat!logo de #ee podemos dividirlos en tres grupos. El primero , formado por los de
dieciseisavo y octavo *9=D y D=D+ difuminan poco los bordes y solo amplia ligeramente la cobertura del foco.
El segundo grupo, DD<, cuarto *D=-+, tres octavos *9=:+, medio *D=:+, tres cuartos *9-E+ y #ee lu8 *9::+ ofrecen una
ampliacin de la cobertura no muy diferente entre si pero bastante m!s amplia que las del grupo anterior,
desdibujan los bordes acusadamente.
El tercer grupo solo tiene un representante, el O4ite difussion *D-E+ que proporciona una ampliacin de la cobertura
bastante mayor que la de los anteriores. (ransforma una cobertura de apro8imadamente -,< metros de radio en otra
de casi ; metros.
Nombre del difusor )ransmisin 8rdida en -asos Retardo de llama
#2 4i.teentC HCite +iffusion ]<= ^-B9 'o
2#2 EigCtC HCite +iffusion ]<= ^-B9 'o
22' 9rusCed 4il; E: Z 'o
2#1 Muarter HCite +iffusion <: Un tercio 'o
#* )Cree EigCtC HCite +iffusion E. )os tercios 'o
2#* <alf HCite +iffusion E: Z 'o
1% )Cree Muarter HCite +iffusion =: - 'o
** LEELu. .E -F-BD 'o
21% HCite +iffusion .E -F-BD 'o
1.%.% !iltros difusores !rost
#os difusores frost tienen un grado de difusin medio y mantienen la forma de la cobertura, por lo que no son
apropiados para cicloramas.
)el cat!logo, los filtros 4eavy frost y )ur4am son los que m!s efecto tienen sobre el borde de la manc4a de luz.
#os filtros 9-:, D==, ;=:, y DD: producen una cierta ampliacin de la cobertura pero mantienen un borde m!s o
menos ntido.
El filtro -D? *4eavy frost+ es el que m!s efecto tiene en la ampliacin de la cobertura, desdibujando la transicin de
la cobertura al resto suaviz!ndola.
El resto de filtros del cat!logo apenas si modifica el tama5o de la cobertura. *9D:, D=<, D=;, D=E, D=9, D=., ;=:+.
El filtro 'eO $amps4ire se emplea para reducir el contorneo azulado que aveces aparece en la escena.
Nombre del difusor )ransmisin, K 8rdida en -asos Retardo de llama
22* HCite !rost .? - -B. si
2* LigCt F-al !rost ]<= ^-B9 no
1* F-al !rost ;- C no
2## <olly>ood !rost <. ^-B. no
12( <ea0y !rost D= D si
2#' EigCtC <am-sCire !rost ]<= ^-B9 no
2#& Muarter <am-sCire !rost ]<= ^-B9 no
2#% <alf <am-sCire !rost ]<= ^-B9 no
2# Ne> <am-sCire !rost ]<= ^-B9 si
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2#3 <am-sCire !rost ]<= ^-B9 no
&#* +urCam !rost ]<= ^-B9 no
1.%.& !iltros difusores Lee a-ro-iados -ara reducir la luB
)ransmisin 8asos 6odelo
:,< Un tercio D=- 6uarter 78ite Diffusion
:,; C 9-: 9pal :rost
:,E. )os
tercios
9=: T8ree 3ig8ts 78ite Diffusion
:,E Z D=: 1alf 78ite Diffusion
:,= - 9-E T8ree 6uarter Diffusion
:,.? -FDB. DD: 78ite :rost
:,.E -FDB. 9:: .ee.u" o el D-E 78ite
Diffusion
1.%.' !iltros -ara intem-erie
#a serie de difusores fle8i frost est! pensada para superficies grandes que deban estar sometidas a viento y lluvia.
(odos los modelos son termoretardantes.
Nombre del difusor )ransmisin 8rdida en -asos
13 <alf <igCligCt <9 Un cuarto
1 <igCligCt 9: -F-B.
* <alf 4oft !rost .E -F-BD
2( Muiet !rost -< DF-BD
*2 4oft !rost -D .
1.%.( 4-uns y grids
#os grid clot4es son difusores reforzados de difusin media y acusada que da una gran uniformidad a toda la
cobertura. Esto es, desdibuja grandemente el perfil de la manc4a de luz pero pierde la zona central.
#os spuns son difusores que proporcionan un grado de difusin medio y alto, que tiende a mantener la forma del
4az aunque los filtros D-9 *3ull toug4 spun+ y DE- *(oug4 spun 36+ dan una gran uniformidad, lo que significa que
perdemos la manc4a central.
#os spun DE- a DE= no amarillean con el tiempo.
Aid clotC
Nombre del difusor )ransmisin, K 8rdida en -asos Retardo de llama
3 Muarter Arid /lotC E: Z no
% Muiet Muarter Arid /lotC 9;.= - no
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32 LigCt Arid /lotC .: - Z no
%2 Muiet LigCt Arid /lotC DD.= D G no
3* Arid /lotC -< D C no
%* Muiet Arid /lotC -= D Z no
4-uns
Nombre del difusor )ransmisin, K 8rdida en -asos Retardo de llama
22( Muarter )ougC 4-un E: Z no
2%# )ougC 4-un !R G N E: Z si
2% )ougC 4-un !R O 3?' =: - si
21# <alf )ougC 4-un .E - C no
2%3 )ougC 4-un !R G L 9- - -B. si
2%2 )ougC 4-un !R G P .D - DB. si
21 !ull )ougC 4-un -< D C no
2%1 )ougC 4-un !R O !ull D= D si
Leccin 1.& +eterminacin de la iluminancia -ro-orcionada -or
un gru-o 8AR
Un grupo ,6 es un panel en el que se colocan varias l!mparas ,6.
7amos a suponer que el grupo ,6 suma sus intensidades.
or ejemplo, un minibruto est! formado por -D l!mparas ,6E9 de -2. %i colocamos lamparas 3# de -D=.::: cd
cada una, el grupo emite -D=.::: 8 -D R -.=::.:::cd.
or tanto, a E metros nos proporciona/
lux=
1.500.000
36
=41.667l#
Leccin 1.' $luminacin a tra0s de un 0isillo
1.'.1 Resumen
Una manera de suavizar la luz de un foco directo consiste en filtrarla por un material difusor. Cuando lo 4acemos la
intensidad de la luz se reduce debido a la transmisin del visillo y al cambio en la distribucin de la luz que pasa de
ser un rayo a una esfera.
#a reduccin debido a la transmisin se puede calcular mediante las ideas e8plicadas en la seccin de transmisin,
que en pocas palabras es/
Una transmisin del <: > reduce -B. de paso.
Una transmisin del ;:> reduce C paso.
Una transmisin del E.> reduce DB. de paso.
Una transmisin del =:> reduce - paso.
Una transmisin del 9:>, -F-B. de paso.
Una transmisin del .D>, -FDB. de paso.
Una transmisin del D=>, D pasos.
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Una transmisin del D:>, DF-B. de paso.
Una transmisin del -E>, DFDB. de paso.
El cambio en distribucin, de recta a esfera, supone una reduccin de -FDB. de paso.
#a distinta proporcin de la distancia del foco al visillo y del visillo a la escena afecta a la reduccin de la intensidad
luminosa de la siguiente manera. #lamando d- a la distancia del foco al visillo y dD a la del visillo a la escena/
d1?d2 8rdida en -asos
-BD D
-B. .
-B9 9
-B= 9FDB.
-B< E
-B-: EFDB.

1.'.2 La ley de -royeccin del ,ngulo slido
Cuando la fuente luminosa tiene una superficie importante no podemos suponerle a la luz generada una intensidad
sino una luminancia. En este caso la iluminancia a una distancia determinada se puede calcular por la ley de
proyeccin del !ngulo slido.
Esta ley se resume en la siguiente ecuacin/
E=Loco$0
)onde E es la iluminancia en lu8. # la luminancia de la fuente luminosa en candelasBm
D
. Amega es el !ngulo slido
abarcado desde el punto de la escena considerado por la superficie emisora. (4eta es el !ngulo que forman la lnea
de unin del plano de medicin considerado con la normal al plano emisor de luz. Este coseno de t4eta no es el
!ngulo con que la luz cae sobre la figura, sino el !ngulo con que sale de la fuente.
Atra forma de escribir esta ecuacin, conociendo la distancia y el tama5o de la superficie de la fuente de luz sera/
E=L
S
d
2
co$0
)onde % por coseno de t4eta es la superficie de la fuente luminosa vista desde la posicin de la escena que nos
interesa y d es la distancia en metros entre este punto y la fuente de luz.
%i a una distancia d- por delante de un foco de luz puntual colocamos un filtro difusor la iluminancia a una
distancia determinada cambiar! a/
E=
to
2
4
E
v
(
d
1
d
2
)
2
co$0
)onde E es la iluminancia en el punto considerado de la escena. (au es la transmisin del visillo en tanto por uno.
,lfa es el !ngulo en radianes con que el 4az de luz ataca el visillo difusor. Ev es la iluminancia en el visillo del lado
del foco. #as distancias d- y dD son, d- la que va del foco al visillo, dD del visillo al punto considerado de la escena.
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Cuando las distancias se dan en metros, las iluminancias est!n en lu8. Cuando las distancias est!n en pies, las
iluminancias son piecandelas.
#a ley de proyeccin del !ngulo slido nos dice que la iluminancia es mayor cuando/
-. 0ayor es la superficie del emisor visto desde la escena *siempre que la comparacin se 4aga con
el mismo brillo+.
D. 0enor es la distancia de la escena al foco *mayor !ngulo slido+.
.. 0enor es la distancia del visillo al foco *m!s brillo en el visillo+.
En una 4abitacin en la que no entre el sol directo la iluminancia mayor cuanto mayor sea la porcin de cielo
abarcado por la ventana. #o que queda limitado por la distancia y altura de los edificios situados enfrente.
1.'.3 +esarrollo de la ecuacin -ara el foco
#a ley de proyeccin del !ngulo slido dice/
E=Loco$0
El !ngulo slido visto desde la escena y que tiene por base el !rea iluminada del visillo es/
o=
S
d
2
2
#a superficie iluminada del visillo por el foco es/
S=nr
2
)onde r es el radio de la manc4a de luz en el visillo.
r=
d
1
o
2
)onde d- es la distancia del visillo al foco y alfa el !ngulo del 4az de luz que alcanza el visillo.
%i suponemos que el visillo tiene una transmisin tau y que su distribucin es lambertiana entonces la luminancia
puede escribirse as/
L=
tE
1
n
En este caso E- es la iluminancia de la cara del visillo que da al foco.
or tanto podemos reescribir la ecuacin de la ley de proyeccin del !ngulo slido as/
E=
to
2
4
E
1
(
d
1
d
2
)
2
co$ 0
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Una manera de interpretar la ecuacin para evitar los c!lculos es/ artimos de la iluminacin en la posicin del
visillo *o del tec4o en el caso de un rebote+. #a divisin por cuatro significa quitar dos pasos a la iluminancia en el
visillo *tec4o+. Una transmisin del <:> quita un tercio de paso, del ;:> medio paso. or regla general d- *distancia
del foco al visillo, del foco al tec4o+ es menor que dD *distancia del visilloNtec4o a la escena+, por lo que su relacin
podra resumirse en/
d1?d2 8rdida en -asos
-BD D
-B. .
-B9 9
-B= 9FDB.
-B< E
-B-: EFDB.
or otra parte el !ngulo alfa, que el !ngulo de apertura del 4az del fresnel, el !ngulo de emisin del foco que alcanza
el difusorBreflector, y que est! e8presado en radianes, oscilara entre una p"rdida de = pasos cuando el !ngulo es de
-:S a no 4aber p"rdida cuando el !ngulo es de E:S. or tanto podemos suponer una p"rdida de alrededor de dos
pasos y medio debido a la transmisin y redistribucin, de entre D a -: pasos segn la distancia a la que nos
coloquemos y con un control de alrededor de : a = pasos modificando el !ngulo de emisin del foco.
1.'. +eterminacin gr,fica
Un c!lculo gr!fico de la iluminancia producida por una fuente e8tensa puede realizarse as/ supongamos que la
fuente es una claraboya situada sobre un tec4o inclinado. %obre un alzado de la escena en la que tengamos la
claraboya en seccin trazamos un crculo con centro en el punto donde queremos conocer la iluminancia y de un
radio cualquiera que utilizaremos como unidad.
(raza dos rectas, desde el centro de la circunferencia, 4asta los e8tremos de la seccin de la fuente de luz *la
claraboya+. En la interseccin de estas rectas con la circunferencia baja una perpendicular *por cada punto+ al
di!metro 4orizontal. #a proporcin del segmento entre las perpendiculares y el di!metro es la proporcin que
guardan la iluminancia en el punto con la iluminancia en la superficie de la ventana.
or ejemplo, si el di!metro result ser de < centmetros y el segmento entre perpendiculares de =,= y la iluminancia
en la superficie de la ventana fuera de ;.::: lu8 la iluminancia en el punto interior es de/
E
1
=
5,5
8
7.000=4.812,5lux
Atra situacin interesante es cuando filtramos la luz de un foco directo a trav"s de un difusor, t"cnica muy
utilizada en cine donde pasamos la luz del fresnel por un palio para cambiar su distribucin. El estudio de este
dise5o lo dejamos para el captulo sobre c!lculos de cine, aunque aqu vamos a referirnos a lo esencial/ cuanto m!s
lejos est! el palio del foco m!s grande es la manc4a que "ste produce, y por tanto menos brilla y mayor es el !ngulo
slido producido JCompensan la p"rdida de brillo con el aumento de la superficieK ,lgunas veces si, otras veces no.
)epende en gran manera de la transmisin de la tela y de la manera en que redistribuya el 4az de luz.
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Leccin 1.( $luminacin de un -ersona"e
1.(.1 Resumen del -rocedimiento -ara determinar un foco
-. artimos de/
-. #a sensibilidad de la pelcula.
D. El diafragma de trabajo.
.. #a distancia a la que queremos podemos colocar el foco.
9. #a e8tensin de la cobertura.
D. rimero, determina los lu8 a partir de la sensibilidad y el diafragma.
lux=
13.500diafragma
2
sensibilidad
.. %egundo, determina la intensidad a partir de la distancia.
candelas=luxdistancia
2
9. (ercero, damos una primera solucin usando el nmero de candelas como nmero de lmenes. Esto nos
permite seleccionar una potencia de l!mpara y un foco.
=. Cuarto, comprobamos si las l!mparas adyacentes a la primera seleccionada solucionan la escena probando
el rendimiento que da el foco en posicin concentrada.
E. %i tenemos alguna restriccin de cobertura probamos los focos que nos den ese !ngulo y calculamos el
rendimiento *la conversin de lmenes a candelas+ con que trabajan para ese !ngulo.
E8presar el !ngulo en radianes tiene una gran ventaja sobre 4acerlo en grados. En radianes nos dice,
apro8imadamente el di!metro del !rea cubierta con solo multiplicar "ste !ngulo por la distancia *En realidad nos
dice el arco de circunferencia abarcado, no la cuerda secante que es la cobertura que buscamos+.
1.(.2 $luminacin de un -ersona"e
ara los c!lculos que siguen empleamos las tablas de l!mparas y focos del captulo .uces para fotografa 15 tungsteno
en el punto D 6esumen de cuar#os y las tablas para seleccin de focos del captulo :ocos para lu# contnua.
Iueremos iluminar un personaje con una luz de tres cuartos. Iueremos pelcula de .D: asa para luz artificial.
Iueremos usar un diafragma f/=,E y que la figura quede en zona 7&.
Iueremos los focos para los contrastes de ./-, 9/-, =/- y </-. #os focos est!n situados a =m.
Con estos datos podemos calcular la iluminancia en el lado claro. )ado que queremos que la figura est" en zona 7&
el diafragma que debemos medir a4 es un paso m!s alto que el que queremos ajustar en c!mara. or tanto
ajustamos un f/=,E en c!mara pero calculamos un f/< en escena en el lado claro/
E=
13.500f
2
s
E=
13.5008
2
320
=2.700l#
1.(.3 8rimer contraste, 3I1
rimero, iluminancia del foco de relleno/
Iueremos D.;::l8 en el lado claro. El lado oscuro recibe solo la luz del foco de relleno y es la tercera parte de la del
lado claro. or tanto/
E
relleno
=
2.700
3
=900l#
%egundo, iluminancia del foco principal/
34/45
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El lado claro recibe . veces m!s luz que el lado oscuro y adem!s su luz est! formada por - medida de luz procedente
del foco de relleno y, por tanto, D medidas debidas al foco principal. or tanto el foco principal debe darnos/
E
principal
=2900=1.800l#
(ercero, determinar la intensidad del foco de relleno/
Empleamos la ley de inversa de los cuadrados para determinar la intensidad que debe proporcionar el foco.
Iueremos ?:: l8 a =m por tanto/
E
relleno
=
j
d
2
)espejando la intensidad tenemos/
j =E
relleno
d
2
j =90025=22.500c!
Cuarto, determinar la intensidad del foco principal/
j =1.80025=45.000c!
Iuinto, determinar el flujo emitido por cada foco/
)ependiendo del ajuste de la l!mpara dentro del foco cambiamos el factor de conversin fotom"trica, que es el
nmero de candelas ofrecido por el foco por cada lmen generado por la l!mpara. ara acortar el tiempo de c!lculo
suponemos que ajustamos el foco casi en su posicin angular, donde sabemos que cada lumen se convierte en una
candela. or tanto usamos las candelas calculadas como si fueran lumen/
El foco de relleno general DD.=::lm. El foco principal, 9=.:::lm.
%e8to, determinamos el intervalo de flujo que admitimos como v!lido/
%i admitimos un error m!8imo de un tercio de paso entonces podemos utilizar focos que nos den desde un <:>
menos de flujo que el calculado 4asta un -D=> m!s. or tanto los lmites seran/
&ntervalo para la luz de relleno/
0,822.500=18.000
1,2522.500=28.125
&ntervalos para la luz principal/
0,845.000=36.000
1,2545.000=56.250
%"ptimo, seleccionar la l!mpara/
Elegimos las l!mparas cuyo flujo emitido est" dentro de los m!rgenes calculados en el paso anterior.
#uz de relleno, debemos buscar una l!mpara que de entre -<.::: y D<.-D=. $ay dos, la de <::O y la de -2O.
#uz principal, debe proporcionar entre .E.::: y =E.D=:. %olo 4ay una, la de D2O.
or tanto el resultado es/ rincipal, fresnel de D2O. 6elleno fresnel de -2O.
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1.(. /ontraste de I1
Como 4emos e8puesto las razones para los c!lculos en el punto anterior no vamos a insistir aqu. 7amos directos a
los c!lculos.
Iueremos D.;:: lu8 en el lado claro y un contraste de 9/-. or tanto la luz de relleno debe dar la cuarta parte de los
D.;::/
E
relleno
=
2.700
4
=675l#
El foco principal debe proporcionar . veces la luz del de relleno/
E
principal
=6753=2.025l#
ara que proporcionen las iluminancias calculadas a = metros las intensidades deben ser de/
j
relleno
=67525=16.875c!
j
principal
=2.02525=50.625c!
%uponiendo que ajustamos el foco de manera que proporcione una candela por lumen tenemos que el foco de
relleno necesita generar -E.<;= lm y el principal, =:.ED=.
7amos a determinar los m!rgenes de error. %on del <:> por debajo y del -D=> por encima. or tanto, para el foco
de relleno necesitamos/
Relleno
minimo
=0,816.875=13.500lm
Relleno
maximo
=1,2516.875=21.940lm
Principal
minimo
=0,850.625=40.500lm
Principal
maximo
=1,2550.625=63.282lm
or tanto el foco de relleno debe proporcionar entre -..=:: y DD.:::lm. $ay dos candidatos, E=:O, <::O *que dan,
respectivamente, -9.=::lm, D:.:::lm+.
El foco principal debe dar entre 9:.=:: y E..::: lm. #os candidatos son dos, el de -.D::O y el de D2O.
1.(.# /ontraste de #I1
#a luz de relleno debe proporcionar la quinta parte de D.;::, por tanto =9:lu8. #a luz principal debe dar lo que falta
de =9: a D.;::l8, por tanto D.-E:l8.
El flujo emitido por el foco de relleno debe dar estos =9:l8 a =m. or tanto el flujo debe ser de

relleno
=54025=13.500lm
principal
=2.16025=54.000lm
#os m!rgenes de error son/
Relleno
minimo
=0,813.500=10.800lm
Relleno
maximo
=1,2513.500=16.875lm
Principal
minimo
=0,854.000=43.200lm
Principal
maximo
=1,2554.000=67.500lm
36/45
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#os focos que cumplen las condiciones son/ ara el de relleno podemos emplear el de =:: o el de E=:O *que dan
--.::: y -9.=::lm, que est!n dentro de los lmites+.
ara el principal tenemos solo un candidato, el de D2O.
Leccin 1.1* $luminacin de un es-acio
Leccin 1.11 $luminacin de un -ersona"e dentro de un es-acio
Leccin 1.12 $luminacin de dos -ersona"es, dos -resentadores
de noticias
Leccin 1.13 $luminacin de dos -ersona"es, cam-o contracam-o
Leccin 1.1 $luminacin de dos -ersona"es, entre0ista en
localiBacin
Leccin 1.1# $luminacin de un -ersona"e "unto a una 0entana
Leccin 1.1% +atos -ara los c,lculos
1.1%.1
Leccin 1.1& E5uilibrio de color
1.1&.1 /aracteriBacin del color de un foco
El color y la reproduccin del color son cosas diferentes. 6especto al color tenemos tres propiedades/ el color de la
luz, el ndice de reproduccin crom!tico y la temperatura de color.
Cuando una l!mpara es de color blanco *color de la luz+ puede reproducir los colores con mayor o menor acierto. El
_ndice de 6eproduccin Crom!tico nos dice lo bien que se reproducen los colores. Es un nmero que va de : a -::.
ara usos fotogr!ficos vamos a dividirlo en tres grandes grupos/
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)e : a <:. #a reproduccin de los colores es deficiente. $ay colores que nunca se reproducen adecuadamente y no
podemos corregir las dominantes mediante filtros.
)e <: a ?:. #a reproduccin de los colores es buena aunque puede 4aber problemas con alguno en concreto. #as
dominantes pueden corregirse con filtros pero "stos no pueden determinarse por mireds.
)e ?: a -::. #a reproduccin de los colores es de buena a e8celente. #as dominantes pueden corregirse con filtros
que adem!s pueden determinarse mediante c!lculos por mireds.
#a temperatura de color es una caracterstica propia de las fuentes de luz incandescentes y es la temperatura a la que
debe calentarse un cuerpo negro para que emita el mismo espectro de luz que la l!mpara considerada. Cuando una
l!mpara no es incandescente pero tiene un indice de reproduccin mayor de ?: podemos asignarle una temperatura
de color que, en propiedad se llama temperatura de color correlacionada.
1.1&.2 /,lculos de color con mireds
1.1&.3 !iltrado de color
, la 4ora de la verdad solo tenemos que tener en cuenta dos tipos de pelcula/ la de luz artificial *entendamosnos/
tungsteno+ y la de luz da. El est!ndar de cine es la pelcula para estudio, la de luz de tungsteno. #a gran mayora de
las emulsiones del cat!logo de 2oda1 para cine son pelculas para luz artificial.
#as luces 4ay solo dos tipos/ luz artificial y luz da. or luz artificial entenderemos, siempre, luz de tungsteno.
#uces, como l!mparas, solo 4ay cuatro tipos para uso fotogr!fico/
-. #uz da. #a luz procedente del sol. (ambi"n la del cielo, la de la luna, la de un da nublado. #a
temperatura de color vara pero la estandarizamos en =:::2 *cinco mil 1elvins, no Pgrados 1elvinQ+.
D. #uz de tungsteno. #uz artificial, cuarzo, cuarzo 4algeno. #a temperatura de color estandarizada es de
.D:: 2. Es la luz de los estudios.
El resto de l!mparas, para uso fotogr!fico, se fabrica para apro8imarse a una de estas dos anteriores. ,s que
tenemos tres tipos de l!mparas m!s/
-. $alogenuros met!licos. rincipalmente el tipo $0&. %u luz es similar a la luz da. ,lgunas l!mparas
pueden ser algo m!s azuladas de lo deseable o incluso algo verdosas. Como son l!mparas de descarga no
tienen, estrictamente 4ablando, temperatura de color.
D. 3luorescentes. #os modelos para fotografa *cine y televisin+ se fabrican en solo dos versiones/ una para
usar en combinacin de luz da *=:::2, l!mparas de tipo X?=:+ y otra para usar en combinacin de luz
de tungsteno *.D::(, l!mparas de tipo X.D:+.
.. #eds. %on el ltimo invento. Como las l!mparas fluorescentes se fabrican en dos variedades/ para luz
artificial y para luz da.
El resto de las l!mparas/ mercurio, sodio de baja presin, sodio de alta presin, luz mezcla, fluorescentes dom"sticas,
etc 'A %A' )E U%A 3A(AV6T3&CA y deberiamos evitarlas siempre que podamos.
@ filtros, al fin y al cabo se limitan a = variedades/ C(Y, C(A, C(%, lus green y 0inus green.
El uso es simple/
-. C(Y, filtros azulados *fros+, para ajustar la luz artificial *tungsteno+ a la luz da.
D. C(A, filtros anaranjados *c!lidos+, para ajustar la luz da a la luz artificial.
.. C(%, filtros amarillentos *c!lidos+, parecidos al C(A pero ofrecen un tono m!s amarillento y no tan
azulado en el resultado.
9. lus green. 3iltros verdes utilizados para ajustar la luz artificial a un entorno con luz fluorescente.
=. 0inus green. 3iltros magenta utilizados para ajustar las luces fluorescentes a luz artificial.
Casi todos estos filtros se fabrican en diferentes densidades que se denominan con las raices/ doble, full, 4alf
*medio+, quarter *cuarto+, eig4t *octavo+.
or ejemplo, un 4alf C(A es m!s menos naranja que un full C(A y m!s que un quarter C(A *cuarto+. ara el uso
concreto, remitimos a las tablas de los fabricantes o a las de mi nuevo libro sobre iluminacin si consigo convencer
alguna editorial para que lo publique.
@ esto es todo lo que 4ay que dar en un curso sobre filtros y color...
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1.1&. )ablas -ara el filtrado de luces
#as siguientes tablas, que son una reformulacin de las que publica el manual de la ,%C en su novena edicin
indican los filtros adecuados para diversas conversiones de color.
3iltros para adaptar luces c!lidas a pelcula luz da
Efecto conseguido sobre luB
de 32**: 2est,ndar de
estudio3
Efecto sobre luB de 2(**:
2luB domstica3
6odificacin
en mired
!iltro
DE:::2 -9:::2 ND;9 #ee D:: )oble C(Y
6osco .DD: )oble C(Y
=;::2 9<::2 N-.; #ee D:- 3ull C(Y
==::2 9E;:2 N-.- 6osco .D:D 3ull Ylue
=:::2 9D?:2 N--D #ee D<- (4ree Iuarter C(Y
9:<:2 9;D:2 N-:: 6osco .D:. (4ree Iuarter Ylue
9D;:2 .;=:2 N;< #ee D:D $alf C(Y
9-::2 .E-:2 NE< 6osco .D:9 $alf Ylue
.<::2 ..<:2 N9? 6osco .D:E (4ird Ylue
.E-:2 .D.:2 N.= #ee D:. Iuarter C(Y
.==:2 .-<:2 N.: 6osco .D:< Iuarter Ylue
.9::2 .:E:2 N-< #ee D-< Eig4tt4 C(Y
...:2 .:::2 N-D 6osco .D-E Eig4t4 Ylue
3iltros para adaptar luces fras a pelcula para luz c!lida
Efecto conseguido sobre luB
de ##**:
Efecto sobre luB de %***: 6odificacin
en mired
!iltro
D<E=2 .:::2 -E; 6osco .9:; 6oscosun C(A
D<E=2 .:::2 -E; 6osco .99- 3ull %traO C(%
D?::2 .9::2 ..9 6osco .9D: )ouble C(A
D?.:2 .:;:2 -=? #ee D:9 3ull C(A
.:E:2 D?D=2 -E: #ee 99- 3ull %traO C(%
.D::2 ..E:2 -.- 6osco .9:- 6oscosun <=
.D::2 ..E:2 -.- 6osco .9-- (4ree Iuarter C(A
.D;:2 .99:2 -D9 #ee D<= (4ree Iuarter C(A
.99:2 .DE:2 -:? #ee D:= $alf C(A
.<::2 9:.:2 <- 6osco .9:< 6oscosun C C(A
.<::2 9:.:2 <- 6osco .99D $alf %traO C C(%
.<::2 9:.:2 <- #ee 99D $alf %traO C(%
9:E:2 9..:2 E9 #ee -:E Iuarter C(A
99E:2 9<::2 9D 6osco .9:? 6oscosun G C(A
99E:2 9<::2 9D 6osco .99. Iuarter %traO C(%
99E:2 9;<:2 9D #ee 99. Iuarter C(%
9<-:2 =-<:2 DE #ee DD. Eig4t4 C(A
9?=:2 =.=:2 D: 6osco .9-: 6oscosun -B< C(A
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9?=:2 =.=:2 D: 6osco .999 Eig4t4 %traO -B< C(%
9?=:2 =.=:2 D: #ee 999 Eig4t4 C(%
=DE:2 =;-:2 < 6osco .9-9 U7
=9.:2 =?D:2 D #ee U7
Efecto sobre 5500K Efecto sobre 6000K Mired Filtro
.-E:2 ..D: D.9 #ee D.E *$0& a
tungsteno+
.D::2 ..E: D9D 6osco .-:E (oug4 0(@
.D::2 ..E: D9D 6osco D.; *C&) a
tungsteno+
.9D=2 .;?: DD: 6osco .-:D (oug4 0(D
9..:2 9E.: 9? #ee D.< *C%& a
tungsteno+
1.1&.# !iltros /)9, -ara con0ersin de luB artificial a -elcula luB daI
Nombre del filtro /on0ersin entre
32**: y
6ireds )ransmisin
K
Absorcin
2+ensidad?-asos3
/oordenadas crom,ticas
. y
2** +oble /)9 DE:::2 ND;9 -E,D :,;? DFDB. :,-;? :,-==
2*1 !ull /)9 =;::2 N-.; .9 :,9; -F-BD :,DD< :,D..
2'1 )res cuartos /)9 =:::2 N--D 9=,= :,.= -F-BE :,D.? :,D=<
2*2 6edio /)9 9.::2 N;< =9,? :,DE DB. de
paso
:,DE- :,D;.
2*3 7n cuarto /)9 .E::2 N.= E?,D :,-E -BD de
paso
:,D<= :,D?9
21' 7n octa0o /)9 .9::2 N-< <-,. :,:? -B. de
paso
:,D?? :,.:;
1.1&.% !iltros /)F, -ara con0ersin de luB da a -elcula artificial
Nombre del filtro /on0ersin entre
%#**: y
6ireds )ransmisin
K
Absorcin /oordenadas crom,ticas
. y
2* !7LL /)F .D::2 -=? ==,9 :,DE :,9.; :,.?D
2'# )res cuartos /)F .E::2 -D9 E-,. :,D- :,9:: :,.<;
2*# 6edio /)F .<::2 -:? ;:,< :,-= :,.;9 :,.E9
2*% /uarto /)F 9E::2 E9 ;?,- :,- :,.9E :,.9E
223 Fcta0o /)F ===:2 DE <=,D :,:; :,.D< :,..D
2*& !ull /)F y *,3N+ .D::2 -=? .D,= :,9? :,9.= :,.<E
2*' !ull /)F y *,%N+ .D::2 -=? -=,E :,<- :,99D :,.?9
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1 !ull 4tra> .D::2 -E: =;,. :,D9 :,9DE :,9:;
2 6edio /) 4tra> 9.::2 <- ;-,D :,-= :,.;: :,.;<
3 /uarto /) 4tra> =-::2 9D ;?,< :,- :,..< :,.9?
Fcta0o /) 4tra> =;::2 D: <.,- :,:< :,.D. :,..D
1.1&.& !iltros )iffen decamired
(iffen presenta sus filtros decamired para focos que emplean una nomenclatura muy precisa y de la que podran
aprender el resto de los fabricantes, empe5ados en dar como nombres cdigos que carecen de sentido a no ser que
se especialice uno en crptica y sortilegios.
#os filtros decamired son filtros para conversin de color. or tanto 4ay dos series, una de filtros azules y otra rojos.
El nombre de un filtro consiste en una letra que indica el color y que puede ser Y para azul *Ylue+ o 6 para los rojos
*6ed+ y un nmero que es el mired dividido por diez. or ejemplo un filtro Y-D es un filtro azul de N-D: mireds *los
mireds de los azules siempre son negativos mientras que los rojos son positivos+.
/olor !iltro 8rdida en -asos 6ired
ABul Y-.= -B. N-=
Y. DB. N.:
YE - NE:
Y-D -F-BD N-D:
Ro"o 6-.= -B. F-=
6. -BD F.:
6E DB. FE:
6-D -F-B. F-D:
1.1&.' !iltros /alcolor de Rosco
6osco es famoso por dos cosas/ por 4acer unos filtros de primera calidad, que 4ace que su nombre se emplee como
gen"rico de filtro y por utilizar una nomenclatura para sus productos que e8ige unas buenas dosis de paciencia y
memoria para recordar qu" nmero indica qu" filtro.
#os filtros calcolor es lo que 6osco entiende por una nomenclatura [amigable\. %e trata de cuatro cifras que forman
dos grupos. #as dos cifras m!s a la izquierda son el color, segn un cdigo propio de 6osco. #as dos cifras m!s a la
derec4a es la densidad multiplicada por diez.
#os cdigos de los colores siguen la rueda de colores en sentido inverso y son/
9DNazul, 9.Ncan, 99Nverde, 9=N amarillo, 9ENrojo, 9;Nmagenta, 9<Nrosa, 9?Nlavanda.
#os valores para densidad son -= para :H-= lo que indica una p"rdida de medio paso. .: es :H. y supone una p"rdida
de un paso de luz. E: y ?: indican por tanto una densidad de :HE y :H? que producen p"rdidas de D y . pasos
respectvamente.
,s un filtro 9?-= quiere decir que es color lavanda y tiene una densidad de :,-=, lo que indica que produce una
p"rdida de luz de medio paso.
/olor Nombre +ensidad 8rdida en
-asos
/olor Nombre +ensidad 8rdida en
-asos
ABul 9D-= :,-= -BD Ro"o 9E-= :,-= -BD
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9D.: :,. -
9DE: :,E D
9D?: :,? .
9E.: :,. -
9EE: :,E D
9E?: :,? .
/ian 9.:; :,:; -B9
9.-= :,-= -BD
9..: :,. -
9.E: :,E D
6agenta 9;-= :,-= -BD
9;.: :,. -
9;E: :,E D
9;?: :,? .
9.?: :,? .
1erde 99-= :,-= -BD
99.: :,. -
99E: :,E D
99?: :,? .
Rosa 9<-= :,-= -BD
9<.: :,. -
9<E: :,E D
9<?: :,? .
Amarillo 9=-= :,-= -BD
9=.: :,. -
9=E: :,E D
9=?: :,? .
La0anda 9?-= :,-= -BD
9?.: :,. -
9?E: :,E D
9??: :,? .
1.1&.( !iltros -ara fluorescentes y descarga
#a luz fluorescente suele dar dominantes magenta que dependiendo del tipo puede virar a tonos salmn. Este ltimo
se encuentra normalmente en l!mparas con buen rendimiento del color y es el tipo de luces que podemos encontrar
en museos como luz general.
#a palabra m!gica para el filtro de fluorescentes es green osea, verde en albin. #os sufijos que la acompa5an son
plus y minus indicando verde o magenta. #os filtros plus green son filtros de color verde que reducen la cantidad de
magenta en la luz. #os filtros minus green son filtros magenta que reducen la cantidad de verde.
El manual de la ,%C da las siguientes equivalencias entre los Xraten CC y los cat!logos de lee y rosco.
Filtro verde Equivalente CC
%o$co 3404 &ough 'lu$ (reen CC30(
)ee 244 'lu$ (reen CC30(
%o$co 3315 &ough * 'lu$ (reen CC15(
)ee 245 +al, 'lu$ (reen CC15(
%o$co 3316 &ough - 'lu$ (reen CC075(
)ee 246 .uarter 'lu$ (reen CC075(
)ee 278 ighth 'lu$ (reen CC035(
%o$co 3317 1/8 'lu$ (reen CC035(
)ee 241 0luore$cent 57001 CC30(280A
)ee 242 0luore$cent 43001 CC30(280C
)ee 243 0luore$cent 36001 CC30(2823
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!iltro magenta E5ui0alente Hratten
6osco -=;< (oug4 minus green CC.:0
#ee D9; minus Vreen CC.:0
6osco ..-. (oug4 C minusgreen CC-=0
#ee D9< 4alf minusgreen CC-=0
6osco ..-9 (oug4 G minusgreen CC:;=0
#ee D9? Iuarter minusgreen CC:;=0
6osco ..-< (oug4 -B< minusgreen CC:.=0
#ee D;? Eig4t4 minusgreen CC:.=0
6osco ..-: 3luorofilter CC.:0F<=Y
1.1&.1* !iltros -ara fluorescentes de Lee
#os filtros de la tabla siguiente se emplean para convertir adaptar la luz de los focos de tungsteno a un ambiente
iluminado por fluorescetes. En c!mara debe colocarse un filtro #ee 3#NY en caso de utilizar pelcula para luz
artificial y #ee 3#N) en caso de que fuera luz da.
Efecto !iltro )ransmisin K +ensidad /oordenada
crom,tica .
/oordenada
crom,tica y
/on0ierte la luB de
tungsteno a
fluorescente #&**:
2cool >Cite?dayligCt3
D9- D;,9 :,=E :,D.- :,D?:
/on0ierte la luB de
tungsteno a
fluorescente de 3**:
2HCite3
D9D .;,. :,9. :,DED :,.9E
/on0ierte la luB de
tungsteno a
fluorescente de 3%**:
2>arm >Cite3
D9. 9=,; :,.9 :,D<E :,.;:
!iltro de uso general
-ara con0ertir la luB
de tungsteno a
fluorescente cuando
no sabemos cual es
este
D-? .- :,=- :,D-? :,..9
1.1&.11 !iltros -lus green de Lee
%e emplean para filtrar la luz da o de tungsteno y proporcionar un tono verdoso que se adecue a la de la luz de
descarga.
Efecto !iltro )ransmisin K +ensidad /oordenada
crom,tica .
/oordenada
crom,tica y
E5ui0ale
a-ro.imadamente a
un //3*A
D99 #ee lus Vreen ;9,D :,-D :,.D9 :,.<<
E5ui0ale D9= #ee $alf lus Vreen <-,; :,:< :,.-? :,.==
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a-ro.imadamente a
un //1#A
E5ui0ale
a-ro.imadamente a
un //*&#
D9E #ee Iuarter lus
Vreen
<9,E :,:; :,.-= :,..;
8roduce un tono
0erdoso muy le0e
D;< Eig4t4 lus Vreen <;,; :,:E :,.-. :,.D;
1.1&.12 !iltros minus green de Lee
Estos filtros de color magenta sirven para eliminar los restos de color verde en la iluminacin ambiente debida a
l!mparas de descarga.
Efecto Filtro Transmisin !ensidad Coordenada
crom"tica #
Coordenada
crom"tica $
Equivale
a%ro#imadamente a
un CC&0M
D9; =;,< :,DD :,.D= :,D;?
Equivale
a%ro#imadamente a
un CC'5M
D9< ;D :,-9 :,.-; :,D?;
Equivale
a%ro#imadamente a
un CC0(5M
D9? <D,9 :,:< :,.-D :,.:;
Reali)a una leve
correccin de verde
D;? <E,= :,:E :,.-D :,.--
1.1&.13 !iltros -ara Calogenuros
Efecto !iltro )ransmisin K +ensidad /oordenada
crom,tica .
/oordenada
crom,tica y
/on0ierte <6$ a
32**:
D.E $0& =<,D :,D9 :,9DE :,.;E
/on0ierte /$+ a
32**:
D.; C&) .<,= :,9- :,9.: :,.E=
/on0ierte /4$ a
32**:
D.< C%& D?,< :,=. :,.;D :,..-
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1.1&.1 E-grafe
E-igrafe 2
(e8to
(e8to en lista
INSERCIN DE FOTO
Pi de foto
!ita
/abecera de tabla
(e8to de tabla
Qndice 1
_ndice D
<ndice &
#o que sigue es para presentar un temario, son los estilos af`temario
*loque
+nidad
)ecci4n
#o que sigue tambi"n es para presentar un temario, pero a4ora son los estilos cur`desarrollo
Parte (Bloque temtico)
Tema (UD)
Leccin
45/45