LA SUERTE DE VARAS: ORGENES Y TIEMPOS HERICOS Los orgenes

La suerte de varas va indisolublemente unida a la lidia a pie. Histricamente se ha tenido como cierto que es una reminiscencia de la corrida caballeresca, afirmacin que se cae por su propio peso. Si se seala que tiene algo en comn con el alanceamiento de los toros, lidia a caballo que alcanz su apogeo en el siglo X !, por participar ambas de la monta a la brida o con estribos largos, s" que tienen afinidades. Si ahora se la compara con la corrida caballeresca, en la que la esencia era clavar re#ones con monta a la #ineta o estribos cortos, salvo que en ambas participa el caballo, pocas connotaciones tienen esa suerte de varas $ el re#oneo. Luis Toro ui!"%&', singular tratadista, sostiene que la lidia a pie tiene unos ancestros totalmente andaluces $, con m(s precisin, sevillanos, pues da cuenta que desde el siglo X ! $a se lidiaban toros, de forma furtiva, en el matadero de San )ernardo. *l historiador sevillano va mu$ bien orientado cuando seala a esa lidia semiclandestina como vital en la conformacin de la corrida a pie. Se dieron al respecto varias circunstancias afortunadas para su implantacin+ esas pr(cticas plebe$as en los corrales del macelo, la cercan"a del campo $ de quienes trataban a diario con los toros, vaqueros $ servidores de las vacadas andaluzas, quienes conduc"an los toros al matadero, lo que llevaban a cabo montados en caballos $ au-iliados de garrochas, $ tambi.n de final de .poca, cual es que el pueblo llano se va sintiendo protagonista cuando abraza un espect(culo mu$ diferente a la corrida caballeresca $ que nace a partir del gusto por la vara de detener. Gui##er$o o%o Arn"u%/', medico gaditano $ fecundo escritor, sita en esa hermosa ciudad andaluza el nacimiento del toreo a pie cuando descubre documentacin que confirma que en la 0acita de 1lata del ltimo tercio del siglo X !! se populariz una fiesta diferente a la caballeresca, en la que la nobleza hac"a ostentacin de su poder. *ra aquella una fiesta de ra"z popular, en la que la esencia era la vara de de detener, siendo los principales actores gentes procedentes de las vacadas andaluzas, que estaban en contacto con el toro $ eran diestros en el mane#o de la garrocha $, por ende, con la vara de detener. 2quello era una gran novedad $ aquello provocaba una intensa emocin de la que gustaban las clases populares. 3 tanto gustaban que el toreo se convirti en espect(culo cuando hab"a $a un trasfondo econmico, toda vez que aquellos feste#os sirvieron para la construccin de la !glesia de San 2ntonio, ubicada en la plaza del mismo nombre.

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&ies%" 'e %oros (un%o "# $"%"'ero 'e Se)i##" .

arilargueros a caballo conducen los toros $ chulos a pie los lancean

ante un pblico curioso que presencia lo que $a consideraba un espect(culo. 4oto del libro 5Historia 6r(fica de la 1laza de 0oros de Sevilla7. 4undacin 8eal 9aestranza de :aballer"a de Sevilla.

;espu.s, el hecho definitorio de la corrida popular fue la muerte a estoque del toro cara a cara $, entre &<=> $ &<?>, esa corrida plebe$a se implant definitivamente. :on apo$os de la aristocracia sevillana, pues los maestrantes consiguieron del 9onarca el beneficio de los feste#os que organizaban, la lidia se configur alrededor de picar al toro $ del fin ltimo de matarlo a estoque.. 1ero primero se le quebrantaba a caballo, se le toreaba con la capa, se le clavaban arpones o banderillas, $ se le daba muerte con la a$uda de la incipiente muleta, que era una banderilla en la que se enrollaba una capa.

L" *igur" 'e# )"ri#"rguero

*sa etapa inicial de la lidia a pie estuvo marcada por la figura del varilarguero, ancestral pero vital persona#e. Su procedencia, como decimos, era el campo $ su origen social plebe$o. *l su$o era un toreo a caballo embarullado porque, aunque $a se iba definiendo la ortodo-ia de la suerte, no siempre se picaba al toro en un terreno preciso, a la vez que a menudo no era una suerte al cite $ s" al encuentro. 1ero ese toreo a caballo se fue asentando $ su finalidad era ir castigando al toro para reducir su poder $ pu#anza. Las estampas de aquel tiempo dan cuenta de un desorden, de un hombre a caballo que picaba en cualquier terreno, que buscaba al toro all" donde estuviese. *ra una lidia en la que el varilarguero ten"a todav"a un protagonismo cierto pero despu.s a menos, para, /

con el toro $a aplomado por el castigo, dar paso al matador para consumar el ritual de la muerte. ;e aquella lidia inmediatamente anterior a la mitad del siglo X !!! sabemos por el testimonio de E$$"nue# +i%!, diplom(tico suizo que vivi largas etapas en *spaa, gracias a su :ombat de 0aureau- en *spagne%='.

*l varilarguero, segn En$"nue# +i%!

D"!": %o'o un ,i-"'or

Se iba definiendo el canon de la suerte que m(s pronto de lo que siempre se ha pensado fue hacerla al cite en terrenos mu$ precisos, $ no al encuentro, de forma desordenada, en cualquier parte del ruedo. .os/ D"!" fue un persona#e trascendental. Si se lee de forma atenta su obra %?' @ mamotreto segn N/s%or Lu(0n@, que conclu$ en 1223, se puede apreciar que contiene toda una tauromaquia a caballo. *s as" porque .l mismo define la ortodo-ia $ dicta preceptos sobre el toreo a caballo que pronto ser"an norma+ escribe de los atributos que deben reunir los varilargueros, de las caracter"sticas de los toros $ los caballos, de los terrenos $ querencias, de los distintos tipos de suertes $ formas de llevarlas a cabo. *-plica el ideal $ denuncia los vicios. *n resumen, D"!", con su genialidad $ perspicacia, es el primer gran tratadista del toreo a caballo $ es que aquel que consideraron como gran varilarguero, era $a todo un picador, si como tal entendemos aquel que preconiza la suerte al cite, la suerte de detener. La conclusin anterior se obtiene de las dos formas que .l describe de cmo se picaba en su tiempo+ a herradura parada o los que pican y salen huyendo, que para una me#or comprensin eran los que citaban parados al toro, o los que le buscaban, le picaban, $ sal"an de la suerte por pies. Las dos formas muestran, la segunda lo ancestral de ella, a seme#anza de la lanzada, $ la primera, m(s valiente $ m(s evolucionada, $a signos claros de cmo se estaba configurando la vara de detener, m(s parada $ m(s precisa, m(s =

emotiva $ m(s dirigida a castigar al toro a conciencia, aun a riesgo de la entrega del caballo, de su sacrificio, que de todas maneras se pretend"a evitar a toda costa en estos albores de la suerte de varas. 1ero en las dos formas se aprecia la propia evolucin de la suerte, que iba decant(ndose hacia la primera de ellas, pues el mismo varilarguero nos dice que es ms lucido y til guardar a caballo parado y derecho con el palo corto, que el andarse a carreras y alargando la vara . 3 nos e-plica el porqu., algo que marcar"a la evolucin del toreo a caballo+ en partiendo el toro a un objeto parado, el tiempo de tirarle el golpe, precisamente, suspende mucha de la velocidad que trae, y entonces es ms fcil sujetarlo que cuando viene en el fuerte de su carrera, cuando encuentra larga la garrocha.

Corri'" en #" P#"!" 'e Toros 'e C0'i! . 4ragmento de un grabado de :harles Ahite, segn dibu#o de 1hilip 8einagle. La fecha es la de &<<B cuando la figura del varilarguero desaparec"a. Sin embargo, se ve a uno que andaba 5a carreras $ alargando la vara7, en la terminolog"a de ;aza. !magen del libro 5*l Siglo de Cro de las 0auromaquias7, :omunidad de 9adrid.

E# -/#e4re &ern"n'o 'e# Toro 4"ri#"rguero o4#ig"n'o " #" *ier" -on su g"rro-5" . 0auromaquia de 6o$a. *ste varilarguero, Do $a picadorE, cita a 5herradura parada7 en la #erga de ;aza. 2cude casi a los medios porque el toro all" est( encampanado. !magen del libro 56o$a. 0oros $ 0oreros7. 9inisterio de :ultura $ :omunidad de 9adrid

L" T"uro$"6ui" 'e Pe,e Hi##o

Siempre se ha dudado sobre la fecha en la que el varilarguero se convierte en picador. 1ara quien esto escribe $ a tenor de lo que nos da cuenta D"!", aun no produci.ndose la mutacin de la noche a la maana, est( bastante claro que el varilarguero, en el ltimo cuarto del siglo X !!!, aunque cercano en el tiempo, era $a algo le#ano. Pe,e Hi##o, en su 0auromaquia, que vio la luz en :(diz en &<FG, $a no los nombra como tales pues habla de picadores. *s evidente que los primeros matadores que tuvieron un aura de figuras @ Cos%i##"res7 Pe,e Hi##o 8 Pe'ro Ro$eroH, por su aportacin a la configuracin de la lidia tuvieron algo que ver en que cada vez tuviera menos peso en el espect(culo esta figura. *ra lgico por lo dem(s, pues a medida que el toreo a pie iba adquiriendo m(s $ m(s importancia, demandaba una suerte de varas m(s precisa $ ordenada, algo que pod"a proporcionar el picador cuando citaba 5a herradura parada7. 0ampoco da cuenta de esta figura &r"n-is-o Mon%es, el gran P"6uiro, persona#e decisivo pues fue el que configur la lidia, en muchos aspectos tal $ como ha llegado a nuestros d"as. 0ambi.n en cuanto a la suerte de varas, pues aun e-perimentando a medida que transcurri el B

tiempo un evidente bastardeo, en sus fundamentos, los que defini el chiclanero, pervivi hasta la implantacin del peto, artilugio que todo cambi, en algunos aspectos para bien pero para mal en otros muchos. 1ero marquemos los tiempos $ no obviemos a Pe,e Hi##o. Io merece el olvido. Se e-presa el diestro sevillano con m(s claridad que D"!" pero en absoluto rompe con sus preceptos. 8especto a la suerte de varas, en su .poca se vivi una etapa de afirmacin $, sin e-tenderse en su te-to, mediante la lectura de aquella primera 0auromaquia nos damos cuenta de que la suerte de varas est( $a m(s reglamentada. Jl incide en los terrenos de picar que, salvo que el toro est. aplomado en el tercio o en los medios, deben ser los cercanos a las tablas, $, sobre todo, en algo que ser"a consustancial a su tratado $ al posterior de P"6uiro+ el plantear $ realizar todas las suertes en funcin de las condiciones del toro. 1or lo dem(s, este primer tratadista describe la suerte de picar a toro levantado @reci.n salido del chiqueroH $ la de a caballo atravesado, la que se empleaba con los toros aquerenciados en tablas. 3 aunque no cita el t.rmino, define como regla general el cite en rectitud.

Un )ision"rio: &r"n-is-o Mon%es7 P"6uiro

P"6uiro marca un antes $ un despu.s en la evolucin del toreo. 4ue un astro cenital pero su influencia va m(s all(, pues legisl. La suerte de varas la describe profusamente $, si nos detenemos con calma en las revistas gr(ficas de finales del siglo X!X $ principios del XX, $ a la vez entramos en aquella segunda 0auromaquia, vemos sin una concesin al error como los picadores que muestran aquellas primitivas fotograf"as, aun con vicios adquiridos a lo largo del tiempo, se guiaban por los preceptos que muchos aos atr(s dict Mon%es. *s cierto que la pu$a evolucion desde aquella primitiva de limoncillo a otras de m(s mort"feros efectos. :on topes diversos, a veces ine-istentes. 1ero mientras que no hubo peto, el torero a caballo no ten"a m(s remedio que seguir aquellas normas de las que se hizo eco el genial $ visionario chiclanero. *n especial el cite en rectitud que, como bien e-plic D"!", era el me#or para su#etar $ picar al toro.

1rimer tiempo o cite de la suerte de picar en rectitud. ;el libro 52ntolog"a de la fotograf"a taurina7. *spasa :alpe

Segundo tiempo

0ercer tiempo

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*sa forma de picar que se denominaba tambi.n sin perder tierra, era de una incre"ble emotividad $ belleza. *ra la recomendable cuando los toros no mostraban e-cesivo poder. *n esencia consist"a en citar al toro d(ndole los pechos del caballo, esperar a que llegara a #urisdiccin, momento en el que se le echaba el palo $ volcaba el picador su peso sobre .l procurando, pero no logrando a menudo, detenerle para que no tocara el caballo, para girar .ste $ despedir al astado por la cabeza del equino. *ra una suerte fugaz pero de gran m.rito, que reclamaba un torero a caballo, torero en toda la acepcin del t.rmino pues toreaba, $ es que P"6uiro da cuenta de que 5el mrito de la suerte consiste principalmente en que el toro no llegue al caballo, y lo hiera o lo mate7. :oncepto esencial en aquella 0auromaquia es el de terrenos, pues la lidia se basaba en el respeto absoluto a los terrenos de toro $ torero, $ toreros eran los picadores. 3 aunque es algo engorroso $ de no f(cil comprensin, Paquiro, dando por descontado que dependen de cmo sea el cite, en el frontal los define de la siguiente manera+ 5El terreno del toro es el de a la i quierda del picador, y su entrada en l por delante de la cabe a del caballo! el del diestro no es precisamente el de su derecha, sino aquel por donde atendiendo a la clase de toro que va a picar, deje ms pronto descubierta la salida, la cual debe producirse siempre que sea buscando los cuartos traseros del toro7. *l terreno del toro est( claro cuando se le citaba de frente+ el de la izquierda del picador. D3 el del piqueroE 2clara que no es el de la derecha, sino el que de#a m(s pronto libre la salida, salida que debe producirse buscando los cuartos traseros del toro. !maginemos la suerte de varas+ citaba el picador, echaba el palo m(s bien en corto, pues la pu$a de limoncillo no permit"a tomar al toro de le#os, se cargaba el torero sobre su brazo $ el palo, a la vez que giraba el caballo hacia su izquierda, con lo cual de#aba al toro libre su terreno, que era el que estaba, originalmente a la izquierda del picador, el cual tomaba por la cabeza del caballo. La conclusin ahora es que si el toro tomaba su terreno, el caballo $ el picador iban al su$o. Luego este terreno su$o slo pod"a ser el que, trazando la l"nea imaginaria que marca el toro, el que se e-tiende a su izquierda cuando sale de la suerte por la cabeza del caballo, o sea, el que se e-tiende a la izquierda del equino cuando le despide.

0errenos en el cite

0errenos del toro

0errenos del picador

0errenos en el remate de la suerte

0errenos del toro

0errenos del picador

2 partir de esa suerte b(sica, surg"an multitud de variantes. Las diferentes condiciones de los toros eran las que determinaban la intensidad del encuentro, bien porque el burel se quedara en la suerte o, por el contrario, buscara la salida hacia su terreno. Si era bo$ante, obvio es que buscaba esta salida en cuanto el piquero sesgaba el caballo hacia la izquierda $ le mostraba su terreno. Si era pega#oso $a esa salida no era inmediata. *n este caso recomendaba largar m(s palo para de#arles llegar menos al caballo, cargar con m(s fuerza sobre la pu$a $ sesgar m(s el caballo para marcarle me#or la salida. Si el toro era de los que recargaban, o sea, que se apartaban de la suerte para tomar m(s "mpetu al volver a ir sobre el caballo, indicaba que deb"a hac.rseles la suerte como a los pega#osos pero, si viera el piquero que el toro iba a recargar, deb"a esperarle como al inicio de la suerte, con el caballo frente al toro, siempre procurando salir el caballo por pies de la suerte a poco que el toro tomara la salida hacia su terreno. 4inalmente, si el toro fuera abanto, si fuera manso, recomendaba cerrarle un poco la salida para que no se fuese de la suerte.

Ln toro, por cmo insina su embestida, aparentemente bo$ante, entra al picador que le ha citado de frente pero que comienza a sesgar hacia la izquierda el caballo hacia la izquierda para de#arle libre la salida hacia su terreno. ;el libro 52ntolog"a de la fotograf"a taurina7, *spasa :alpe.

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Ln toro, aparentemente pega#oso, embiste a un picador que se va a cargar sobre la pu$a $ que $a ha sesgado el caballo hacia la izquierda para de#arle libre la salida hacia su terreno, que ser( el de la izquierda.

2lbores del siglo XX. Ln toro, aparentemente ha entrado al caballo $ se ha repuchado para recargar. *l picador, lo que est( haciendo es volver a colocar el caballo de frente para volver a practicar la suerte en rectitud.

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Ln toro abanto, manso, se piensa entrar al caballo. *l picador sabe que intentar( salirse de la suerte, por lo que avanzar( ligeramente el caballo para cerrarle la salida.

*ra, como puede apreciarse, una tauromaquia a caballo riqu"sima, de infinitos matices. 1ero hab"a m(s. 1or una parte que los caballos estaban en el ruedo antes de que saliera el toro, con lo al salir .ste $ producirse el inicial encontronazo, se practicaba la suerte de picar a toro levantado que, en sus fundamentos, participaba en esencia de la descrita como suerte de picar en rectitud.

Ln toro acaba de salir del chiquero $ lo primero que se ha encontrado es al picador, al que embiste descompuesto. Lo que est( intentando el piquero es despedirle, para lo que antes le ha de#ado libre la salida hacia su terreno.

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0ambi.n ten"a vigencia la de picar a caballo atravesado, casi e-cepcional para los toros aquerenciados #unto a tablas, $ otra suerte bell"sima, que demandaba un gran dominio de la montura $ una maestr"a sin m(cula+ la suerte de picar a caballo levantado, la cual, b(sicamente, consist"a en sesgar el caballo hacia la izquierda hasta casi ponerle perpendicular a la embestida del toro. 3 una vez que el burel llegaba a #urisdiccin, el picador levantaba el equino de manos, lanzaba el palo $ buscaba salir de la suerte por los cuartos traseros del toro, mientras .ste pasaba ba#o el cuerpo elevado del caballo.

Suerte de picar a caballo atravesado

icente 1astor $ 8odolfo 6aona presencian la suerte de picar a caballo levantado. La m(s bella $ la m(s torera de todas.

Mon%es, como una reminiscencia que $a no se practicaba en su tiempo, habla de la suerte del seor Mahonero o vernica a caballo, cuando penco $ astado se situaban paralelos a las tablas $ con sus respectivas rectitudes enfrentadas $ tambi.n paralelas, al modo de esa suerte fundamental de la vernica.

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Los terrenos en la suerte del seor Mahonero

0errenos del toro

0errenos del picador

La edad de oro de este toreo a caballo tuvo que e-tenderse no mucho m(s all( de la .poca de P"6uiro, apro-imadamente hasta la mitad del siglo X!X. La suerte de varas consist"a en la reiteracin de las entradas del toro al desprotegido caballo, al amparo de lo cual fue desarroll(ndose el toreo de capa. La lidia, entonces, descansaba sobre este primer tercio $ sobre el momento emotivo pero fugaz de la estocada. La pu$a de limoncillo, que e-ig"a picar de arriba aba#o, aseguraba lo mu$ limitado del castigo que sufr"a el toro.

L" 'e-"'en-i" 'e #" suer%e 'e )"r"s

1ero el toreo evolucionaba. 4ue ampli(ndose el de muleta gracias a C9-5"res $ pronto los toreros demandaron un toro m(s $ me#or picado. La pu$a fue evolucionando al amparo de esa demanda para hacerse m(s daina $ los toreros, especialmente Guerri%" con su 5djale que romanee7, impusieron una lidia a caballo en la que salvar al equino era lo de menos, pues lo sustancial era picarle a conciencia para que llegara ahormado al ltimo tercio $ permitiera un ma$or lucimiento.

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*volucin de la pu$a. La primera, de limoncillo, es la que se empleaba en tiempos de 1epe Hillo. La segunda, abarrilada, mucho m(s reba#ado el tope, es la de &KFG, en tiempos de 6uerrita. La tercera, an m(s mort"fera, sin tope, es de &F>G. ;el libro 5Suerte de ara7. ;iputacin de alencia.

Iimes, /B de septiembre de &KFK. )eao, montando un caballo con peto, se desentiende de la suerte $ 5de#a romanear7 a un toro ante la impasible mirada del 6uerra, en las afueras, $ de sus banderilleros, que nada hacen por sacar al toro del caballo.

&B

1amplona, #ulio de &F&?. *l picador :hanito pica ca"do $ a conciencia desatendi.ndose de la suerte del caballo. *l bastardeo de la antao bell"sima $ emotiva suerte de picar estaba $a servido.

*s curioso pero en los primeros aos del siglo XX, esas revistas gr(ficas a las que hac"amos referencia, siguen llenado sus p(ginas de escenas, m(s o menos cruentas, de la suerte de varas. 0ambi.n dan testimonio de que en 4rancia $ 1ortugal la suerte se practicaba con un peto bastante sucinto. 1ero sigue la suerte de varas vigente en sus fundamentos, tal $ como la normaliz P"6uiro. *l vuelco se produ#o durante la *dad de Cro del toreo. *ra esta etapa de tan gran brillantez que esas revistan $a muestran mu$ pocos pasa#es de la lucha de toro $ caballo, $ s" escenas del toreo de capa pero, sobre todo, de muleta, pues el arte de .os/ $ .u"n todo lo llenaba. 1oco despu.s llegar"a el peto pero esto $a es otra historia. Lna historia tan poco rom(ntica $ tan diferente que me#or que la cuenten otros. Iotas+ %&' "evilla en la #istoria del $oreo. Luis Toro ui!". %/' %di , origen del toreo a pie. Gui##er$o o%o Arn"u: %=' %ombat de $aureau& en Espagne. E$"nue# +i%!: %?' 'recisos (anejos y progresos del arte del toreo. .os/ D"!"

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