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Profundidad de campo

Formacin de imagen segn la distancia Para poder comprender las relaciones entre objetos e imgenes formadas por una lente convergente, necesitamos el concepto de distancia focal. Podemos definirla como la distancia a la que se forma la imagen de un objeto situado en el infinito1. Una lente convergente produce una imagen real de un objeto real a una imagen del centro ptico de la lente, segn la siguiente relacin: 1 1 1 + = d d' f en donde: d representa la distancia al objeto d representa la distancia a la imagen y f representa la distancia focal
La definicin que tomamos de distancia focal, se verifica claramente ya que si d = , entonces, para que
1 1 1 + = , es necesario que d=f. d d' f
1 = 0, d

En geometra euclidiana sabemos que las paralelas se cortan en el infinito, por ende, los rayos luminosos provenientes del infinito son paralelos y, como la distancia que consideramos infinita est medida sobre el eje ptico, son paralelos a tal eje. Dado que los rayos provenientes del infinito convergen a la distancia focal del lente, podemos asumir que los rayos que lleguen al lente paralelos al eje ptico convergen a la distancia focal, independientemente de su proveniencia original. Por otro lado, los rayos que atraviesan el centro ptico del lente no se desvan al atravesar el cristal2. Teniendo en cuenta estas propiedades, podemos graficar la formacin de una imagen del siguiente modo:

Cuando hablamos de ptica geomtrica, el origen de nuestro sistema geomtrico es el centro ptico de la lente en cuestin: siempre medimos las distancias desde el centro ptico. Adems, consideramos a la lente plana y delgada. 2 La realidad es que se desvan en ngulos opuestos al ingresar al cristal y al emerger de l, por lo cual, considerando que la distancia entre ambas dioptras (aire/ cristal y cristal / a ire) es nula ya que hablamos de lentes delgadas, podemos decir que los rayos que atraviesan el centro ptico no se desvan.

Si cambiamos la distancia del objeto al lente, la distancia del lente a la imagen tambin cambia, as como el tamao de dicha imagen. Evidentemente, cuanto ms cerca el objeto, ms grande su imagen.

A medida que nos acercamos al lente, un acercamiento igual del objeto produce un alejamiento superior de la imagen. En el caso graficado, pese a que la diferencia de distancias entre las posiciones 1, 2, 3 y 4 es la misma, las diferencias entre d1, d2, d3 y d4 crece a medida que la figura se acerca al lente.

A medida que nos acercamos al infinito (o nos alejamos del lente), la imagen va a tender a posicionarse a la distancia focal del lente, y su tamao va a cambiar cada vez menos. Cuando el aro de foco de un lente se sita en la marca de infinito, la distancia entre el centro ptico del lente y la pelcula ser igual a la distancia focal.

Para que haya formacin efectiva de imagen, necesitamos una superficie sobre la cual formarla; ya sea una superficie fotosensible, como la pelcula o un CCD, o una pantalla como en el caso de una proyeccin de cine, diapositivas, etc. Si esta superficie se encuentra a la distancia a la cual se forma la imagen de un objeto, vemos dicha imagen enfocada, es decir que cada punto del objeto se ve como un punto en su imagen. En el caso de que la pelcula (o la superficie apropiada para el caso) no se encuentre a dicha distancia, vemos la clsica imagen fuera de foco. En trminos pticos, esto significa que los rayos que provienen del mismo punto del objeto, no convergen en el mismo punto sobre la pelcula.

Los rayos, al converger sobre un punto, forman un cono de luz con la base en la apertura del lente, si la pelcula se encuentra en la cima del cono, los rayos de luz convergen en un punto. De otro modo, ya sea que el cono se ve truncado por la superficie de la pelcula, o que la pelcula est por detrs del cono y los rayos continan abriendo un nuevo cono, en lugar de un punto, se forma un disco.

El resultado en la imagen que se imprime es la falta de definicin acostumbrada de los fuera de foco. Por supuesto, la imagen puede encontrarse en foco en algn punto y no en otros. A decir verdad, el foco exacto slo se encuentra a una distancia nica de la lente, es decir en una esfera centrada en el centro ptico. Sin embargo, estamos acostumbrados a ver imgenes que se ven definidamente en foco en muchos puntos que se encuentran evidentemente a distintas distancias de la cmara. Esto es posible gracias a la profundidad de campo.

El crculo de confusin Al referirnos a profundidad de campo, nos referimos a la diferencia de distancias hacia la cmara, que producirn imgenes en foco para objetos situados entre dichas distancias. En base a lo expuesto hasta 1 1 1 + = el momento, esto parece resultar imposible, ya que la relacin define una distancia nica de d d' f formacin de imagen en foco para cada distancia a la que est situado un objeto. La profundidad de campo parte de la percepcin. En realidad, no nos interesa que la imagen se encuentre exactamente en foco, sino que la veamos como si lo estuviera. Definamos entonces que es para nosotros una imagen en foco. Si observamos una carta de resolucin a una distancia corta, seguramente podremos resolver todos los patrones, por supuesto que si la alejamos, paulatinamente dejaremos de ver los patrones ms pequeos que se comenzarn a empastar. El ojo humano puede resolver un cierto ngulo, por lo tanto, segn la distancia del objeto que estemos mirando, el tamao ms pequeo que podemos diferenciar. Un observador promedio que se encuentre mirando una pelcula a una distancia tal que su visin central cubra el total de la pantalla3, podr diferenciar en la pantalla un punto de un crculo siempre y cuando el crculo tenga un tamao superior a la resolucin del ojo a esa distancia. Como nos estamos refiriendo a un crculo en la pelcula que se est proyectando, podemos relacionar el tamao de dicho crculo en la pantalla con el tamao que ese crculo tiene en la pelcula, y por ende en el negativo4. Ese crculo es lo que llamamos crculo de confusin. En 35 mm de cine con lentes esfricos, asumimos como correcto un crculo de confusin de 25 m. Esto adems es vlido para cualquier tipo de imagen fotogrfica, ya sea proyectada, copiada o transmitida, en cada caso habr que evaluar el factor de ampliacin para encontrar el tamao ptimo del crculo de confusin que debemos usar.

Profundidad de campo Cuando el espectador no puede distinguir entre un punto y una mancha, podemos considerar que a fines prcticos, esa mancha es un punto. Por ello es que, pese a que la pelcula no siempre se encuentra en la posicin sobre la que se est formando la imagen en foco, la diferencia de definicin de los puntos que forman la imagen puede estar por debajo de lo que podemos diferenciar y considerar que la imagen de todos modos est en foco. Dentro de la cmara, esto se puede graficar del siguiente modo:

Esto ocurre a una distancia aproximada del doble de la base de la pantalla. El factor de ampliacin cambia de acuerdo a cada sala y cada proyeccin, pero si contamos que el espectador ideal est situado en una posicin tal que la pantalla cubra su visin central, la relacin entre el crculo ms pequeo que el espectador puede resolver y el tamao de ese crculo en el negativo se mantiene.
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Podemos desplazar la pelcula dentro del rea sombreada de modo tal que veamos la imagen en foco, siempre y cuando la distancia d se encuentre entre las marcas rojas. Como vimos anteriormente, a cada distancia d a la imagen, corresponde una distancia d al objeto; por lo tanto, podemos relacionar esta rea gris dentro de la cmara, con un rea equivalente en la escena que estemos fotografiando. Esta es la medida de profundidad de campo que nos interesa, de modo que en el trabajo prctico, podamos saber si dos figuras que se encuentran a distintas distancias de cmara se vern en foco a la vez, o no.

Factores que inciden sobre la profundidad de campo Existen tres factores que determinan la profundidad de campo en cada caso. La distancia focal. Puesto que la distancia del lente a la cual se forma la imagen depende de la distancia focal, la profundidad de campo tambin la har. A una misma distancia, cuanto ms angular el lente, mayor ser la profundidad y viceversa cuanto ms tele. La distancia a la que estn situadas las figuras. Cuanto ms lejos de cmara se encuentre el plano a filmar, mayor ser la profundidad, puesto que, como vimos antes, un mismo incremento en la distancia al objeto, no representa un decrecimiento equivalente en la distancia a la imagen. Cuanto ms lejos el plano a filmar, menor ser el cambio del tamao de imagen y su distancia al lente (ver Pg. 3). El diafragma. Cerrar el diafragma aumenta la profundidad. Al reducir la superficie utilizada del lente, estamos limitando el dimetro del cono de luz que forman los rayos al converger sobre un punto de la imagen, por lo tanto, mayor es la distancia que nos podemos alejar del plano de imagen antes de que el cono nos forme un disco superior al crculo de confusin.

La distancia hiperfocal Es un caso particular de profundidad de campo. Matemticamente, es til para efectuar los clculos de profundidad de campo generales. En la prctica tcnica, la hiperfocal nos provee de la mayor profundidad de campo posible para un diafragma dado con un lente especfico. La hiperfocal provee foco aparente desde infinito hasta la mitad de la hiperfocal. Colocar el aro de foco del lente en cualquier distancia menor, no nos proporcionara foco en el infinito, y hacerlo en una distancia mayor, nos proporcionara una distancia de foco mnimo superior a la que se logra con la hiperfocal. La hiperfocal tiene una particularidad extra: colocando el aro de foco en la mitad de la distancia hiperfocal, obtenemos profundidad de campo hasta la distancia hiperfocal. Por ejemplo: trabajando en 35 mm standard para cine con lentes esfricos, tenemos cc=25m. Con un lente de 50 mm, la distancia hiperfocal en un 4 de diafragma es de 25 m. Esto nos proporciona profundidad de campo desde 12,5 m hasta . Adems, haciendo foco a 12,5 m, tenemos profundidad hasta 25 m. Una precaucin a tener al momento de tomar en cuenta el diafragma para hacer clculos de profundidad de campo, es que el diafragma a utilizar debe ser el diafragma F, ya que los diafragmas T estn corregidos para una exposicin correcta, a raz de la prdida que los distintos elementos del lente puedan provocar, pero la posicin real del diafragma, que define la profundidad de campo, est indicada por los diafragmas F5. P.G.

De todos modos, en la actualidad, casi ningn lente tiene una gran diferencia entre los diafragmas F y T. Por ejemplo, las serie Karl Zseiss 2.1, tiene lentes F: 2 y T: 2.1 lo cual, en la prctica es despreciable, aunque debe tomarse en cuenta eventualmente al momento de realizar algunas pruebas.