O CONTRABAIXO NA MSICA POPULAR BRASILEIRA:

ASPECTOS DA UTILIZAO DE PIZZICATO NO SAMBA E BOSSA NOVA

Gadiego Carraro1 (UFG)

Resumo: Este artigo apresenta uma reflexo sobre a utilizao do pizzicato no Samba e na Bossa Nova, demonstrando uma viso ampliada do uso desse recurso no contexto de atuao do contrabaixo, atentando para a sua participao efetiva tanto no mbito de acompanhamento e solstico, a exemplo da pesquisa de Sonia Ray (2000) sobre o contrabaixo no baio abrangendo vrios recursos, inclusive o pizzicato. O uso do contrabaixo na MPB se deu ao longo do sculo XX e predominantemente sendo tocado em pizzicato. O estudo deste recurso tem sido observado na maioria das formaes instrumentais populares que trazem o contrabaixo como instrumento acompanhante. Inicialmente far-se- uma discusso sobre as possibilidades de emprego do pizzicato de acordo com o gnero e articulao desejada. Em seguida, trechos do repertrio em questo sero utilizados para demonstrar o as possibilidades do instrumento como solista e de acompanhador em MPB de forma a ampliar as opes de execuo do mesmo. Palavras-chave: pizzicato no contrabaixo; acompanhamento na MPB; contrabaixo no samba e na bossa-nova.

1. Introduo Estima-se que at meados dos anos de 1920, o contrabaixo no era empregado na MPB, os baixos (linhas meldicas de tessitura mais grave) eram executados por formaes instrumentais que no contemplavam esse instrumento, normalmente essas linhas meldicas eram feitas pelo violo ou por algum instrumento de sopro. A novidade do baixo surgido nas Amricas est nos novos padres rtmicos e no uso de tambores reforando a marcao (CARVALHO, 2006, p. 14). Apesar de o contrabaixo ser utilizado assiduamente j na dcada de 1920 na Europa nos conjuntos de msica de salo e, sendo esta prtica tambm trazida para o Brasil (GUEDES, 2003), provvel que uma participao mais efetiva do contrabaixo na MPB ocorreria por volta da dcada de 1930, onde o contrabaixo acstico comearia a ser utilizado de maneira mais assdua como instrumento de base em gravaes, formaes instrumentais e grupos regionais. Segundo Borm e Santos (2002), na formao da maioria dos grupos de msica popular, o contrabaixo acstico ainda utilizado como instrumento de acompanhamento, normalmente em pizzicato. Observa-se que o pizzicato tem sido uma articulao muito utilizada na abordagem popular principalmente associada ao groove e tambm para a construo de solos e improvisos no Jazz, Bossa Nova, Msica Latina e Centro Americana. J na msica de concerto o mesmo tem

sido usado como recurso no s de articulao, mas dinmico e timbrstico. Segundo Borm (2006) no pizzicato variam as maneiras de execuo entre as estticas eruditas e populares, sendo em muitos momentos a concepo popular muito mais eficiente em algumas escolhas interpretativas, embora muitas vezes incompreendidas por alguns regentes e instrumentistas de concerto. Sendo assim, este trabalho se concentrar no uso do pizzicato enquanto abordagem articulativa, timbrstica e interpretativa, apontando e discutindo alguns aspectos caractersticos da sua utilizao no Samba e na Bossa Nova.

2. O contrabaixo e o uso do pizzicato Compositores ao longo do sculo XX e XXI em suas composies valorizaram o timbre. Muitos deles descobriram no contrabaixo uma oportunidade para buscar novas e diferentes sonoridades e consequentemente o interesse por novas opes de articulao que valorizassem elementos expressivos. Neste contexto, o pizzicato foi bastante explorado. Alguns desses elementos podem ser observados em obras como os Quintetos para cordas de A. Dvork (18411904), Quintetos de S. Prokofiev (1891-1953), a Sonata de H. W. Henze (b.1926), as orquestraes de K. Penderecki (b. 1933), O castelo do Barba Azul de B. Brtok (1881-1945), Histria de um Soldado I. Stravinsky (1882-1971), e atualmente nas obras de contrabaixistascompositores como Frank Proto (b. 1941) e Franois Rabbath (b. 1931). Diante deste contexto surgiram vrias formas de execuo do pizzicato ao contrabaixo, onde a prtica deste recurso ganhou visibilidade e formas diferentes de execuo com a ateno de alguns compositores e com a performance de msicos atuantes em gneros populares. Borm (2006) atenta para as vrias possibilidades aplicveis do pizzicato, seja associada msica de concerto, seja no contexto da msica popular e, faz distines entre ambas as formas de utilizao deste tipo de articulao, enfatizando as possveis vantagens para a performance do contrabaixista ao se apropriar da abordagem popular de execuo do pizzicato e utiliz-la tambm junto ao repertrio da msica de concerto. Essas vantagens normalmente ocorrem pela percia desenvolvida pelos msicos de Jazz, MPB e msica latina, onde se destacam a intensidade e definio sonora que esses instrumentistas apresentam em sua performance (BORM, 2006), isso se explica pela maior conjuntura do movimento dedo-pulso-brao, alm da

naturalidade com que esses instrumentistas tocam apoiando o dedo mdio no indicador para sons mais aveludados e cheios2, ou ainda alternando os dedos indicador-mdio em grooves e solos alm do uso dos dedos indicador-mdio-anular em passagens solsticas ainda mais rpidas. Dentre outras maneiras de execuo do pizzicato, ainda est o ato de puxar e soltar a corda (polegar e indicador) contra o espelho gerando um acompanhamento mais intenso, tcnica conhecida na msica de concerto como Pizz. Bartk, que proporciona boa preciso e mais alcance sonoro (BORM, 2006). Outra opo possvel seria percutir diretamente a corda contra o espelho, de forma parecida com o que se faz no contrabaixo eltrico com a tcnica de thumbslap (utilizada tambm no contrabaixo acstico em grupos de jazz, msica cubana e no tango argentino). Isso gera uma mescla de pizzicato e ao percutida na corda, proporcionando um resultado muito interessante de movimentao rtmica (notas reais e ghost notes) e projeo sonora, integrando-se muito bem a situaes onde necessria a manuteno do groove e acompanhamento meldico. Borm (2006) tambm esclarece que nas orquestras ainda comum na tcnica de pizzicato, o ato de puxar a corda apenas com um dedo, o que a torna menos precisa principalmente em trechos mais longos, e alerta que a mesma pode ser mais bem aproveitada quando considerada a forma de utilizao presentes na msica popular.

3. Pizzicato no Samba e na Bossa Nova [...] A linha de baixo da msica popular surgida nas Amricas, incorporou a rtmica africana, multiplicando-se numa infinidade de novos padres [...], sem perder, no entanto sua importncia harmnica e formal (CARVALHO, 2006, p. 12 e 13), e com isso o pizzicato se desenvolveu fortemente entre os contrabaixistas de msica popular, inicialmente em acompanhamento e posteriormente no mbito solstico. J nos anos de 1940 o contrabaixo acstico comeava a ser introduzido no Samba, porm sem caractersticas as contrapontsticas do choro (MONTANHAUR; SILLOS, 2003), a partir da dcada seguinte, sua presena se solidificaria na msica popular brasileira com a Bossa Nova. Esse estilo de Samba no contemplava de maneira maante, uma cozinha rtmica percussiva, o contrabaixo assumiria um papel mais importante na msica, desempenhando fortemente o elo entre a harmonia e o ritmo,

Exemplos comumente vistos em condues de walking bass no Jazz, levadas de Samba e Bossa Nova.

trazendo a beleza dos acordes atravs de uma conduo menos stacatto3 e mais ligada, com muitos baixos invertidos4, sendo os arranjos musicais tratados de maneira mais equilibrada e intelectualizada, integrando elementos harmnicos, meldicos, rtmicos e contrapontsticos (BRITO, 1978) dando maior liberdade a todos os instrumentos envolvidos. No samba existe uma grande variedade de instrumentos percussivos, que normalmente fazem com que o contrabaixista atue na performance com muita ateno na definio de seus grooves, principalmente utilizando o pizzicato curto, tocado mais prximo ao final do espelho do contrabaixo acstico e no contrabaixo eltrico prximo a ponte do instrumento. Isso deve ocorrer principalmente para que o som do contrabaixo no embole com os demais instrumentos de percusso, Giffoni (2002) ainda sugere no acompanhamento do samba em pizzicato, a utilizao de ghost notes5 para simular os instrumentos de percusso e propor nitidez nas variaes rtmicas. Sempre foi importante para o contrabaixista que atua em gneros da msica popular, o bom conhecimento estilstico dos instrumentos de percusso e de suas principais clulas rtmicas, isso se fez decisivo, desde o incio quando os primeiros msicos se aventuraram nesse instrumento, (MONTANHAUR; SILLOS, 2003). J na Bossa Nova no existe a marcao rtmica de instrumentos de percusso como no Samba, o contrabaixo tem um trabalho rtmico desenvolvido com maior liberdade, mas sempre em conjunto com o baterista. O pizzicato aqui deve soar mais legato, sendo que no contrabaixo acstico isso pode ser alcanado tocando-se as notas e sustentando-as por mais tempo e, assim, proporcionar uma slida base harmnica para o violo e o piano com ateno aos acordes invertidos (MONTANHAUR; SILLOS, 2003). O processo evolutivo referente s construes de grooves no contrabaixo demonstra como tambm evoluram os processos composicionais e estilsticos da MPB, referente a estilos como o Samba e a Bossa Nova. Alguns exemplos de pizzicato ao contrabaixo no contexto de acompanhador e solista:

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Refere-se ao toque seco sem deixar com que as notas soem em demasiado. Diz respeito inverso da nota fundamental ou nota mais grave do acorde, por outra nota que faa parte do mesmo. 5 Notas mortas ou abafadas, usadas no contrabaixo para no embolar os sons graves.

Exemplo n. 1: Acompanhamento do contrabaixo em pizzicato no Samba. MONTANHAUR (2003), transcrio de Gadiego Carraro.

No Samba a conduo do contrabaixo possui movimentao rtmica mais lenta que no choro, por exemplo, associando interpretao um carter mais stacatto e ghost notes, isso pode ocorrer tocando o pizzicato com a parte lateral do dedo indicador e mdio (abordagem muito utilizada por msicos de Jazz) e abafando as notas quando necessrio com a mo esquerda, justamente para no entrar em atrito com outros instrumentos caractersticos do estilo. Neste tipo de acompanhamento executa-se o pizzicato principalmente nas fundamentais e quintas dos acordes aproveitando as passagens cromticas, principalmente enfatizadas nas mudanas de acordes e aliadas normalmente figurao rtmica de colcheia pontuada-semicolcheia. Por haver muitos instrumentos tocando ao mesmo tempo, principalmente os instrumentos de percusso, sendo que o surdo soa muito prximo ao registro do contrabaixo, as notas tocadas neste tipo de articulao devem soar mais curtas, porm sempre respeitando as figuras rtmicas e a durao real das notas, uma questo normalmente negligenciada no contrabaixo orquestral (BORM, 2006).

Exemplo n. 2: Acompanhamento do contrabaixo em pizzicato na Bossa Nova. MONTANHAUR (2003), transcrio de Gadiego Carraro.

Na MPB o contrabaixo quando em acompanhamento utiliza-se do pizzicato como principal ferramenta articulativa, sendo muito importante por parte do instrumentista a ateno tambm quanto valorizao e acentuao das sincopas, a exemplo do Baio (RAY, 2000). Indicaes como essas comearam a ser explicitadas por alguns compositores no sculo XIXXX, demonstrando a preocupao com a interpretao em pizzicato a exemplo da Marcha do Cadafalso da Sinfonia Fantstica de Hector Berlioz (1803-1869) e da obra Chro Seresta de Osvaldo Lacerda (1927-2011). Na Bossa Nova os acordes e progresses propem uma concepo que no era usual para a poca. O uso de dissonncias e acordes geradores de tenso j no seriam mais utilizados apenas como retorno a tnica, mas sim como elementos a despertar novos eventos e caminhos a serem explorados. Normalmente a Bossa Nova possui andamento mais cadenciado com relao ao Samba e o Choro, mais legato6, no sendo mais apenas as fundamentais e quintas dos acordes as notas interessantes a se tocar, o pizzicato deve ser claro e preciso em termos sonoros e soar por mais tempo. Borm (2006) alerta que normalmente nos estilos de acompanhamento comum deixar o pizzicato ressoar at o trmino da vibrao sonora ou at a articulao da prxima nota, de fato esta prtica natural em instrumentistas de msica popular que controlam normalmente a durao do som de uma nota na mo esquerda, tocando com preciso e nitidez o pizzicato na mo direita. Berlioz seria um dos primeiros compositores a pensar o pizzicato no contrabaixo de maneira a explorar essa clareza no som de pizzicato e ataque percussivo (BORM, 2006).
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Diz respeito forma de execuo e de como o som gerado, que nesse caso deve ser com bastante sustentao e suavidade nos sons emitidos.

Exemplo n. 3: Uso do contrabaixo como solista na obra Sandrino no Choro de Adriano Giffoni (2002), transcrio de Gadiego Carraro.

No contexto solstico e de acompanhamento, instrumentistas como Luiz Chaves (Zimbo Trio), Tio Neto (Tom Jobim), Zeca Assumpo (Quinteto de Radams Gnatalli, Caetano Veloso, Chico Buarque), entre outros comearam a despontar no cenrio musical brasileiro, muitos deles desenvolveram uma percia muito grande na utilizao do pizzicato. Na exposio solstica sobre a melodia acima, pode-se observar a diversidade de matrias musicais utilizados, como o uso de saltos, figuras rtmicas variadas, ligaduras, cromatismos, que exigem um controle e domnio muito grande da articulao em pizzicato por parte do instrumentista. Neste caso tocase o pizzicato no mais com o lado de fora do dedo, mas sim com as pontas dos dedos indicador e mdio normalmente, ou ainda utilizando o terceiro dedo anular para solos, articulao muito bem explorada pelos contrabaixistas Dave Holland, Eddie Gomez, de modo a atingir maior velocidade e definio sonora em passagens rpidas.

4. Consideraes Finais

De fato existem muitas possibilidades de utilizao do pizzicato, seja na msica popular, seja no jazz ou na msica de concerto. O presente texto mostrou possibilidades de utilizao do pizzicato no contrabaixo na execuo de msica popular, nas situaes de acompanhador e solista, observando tambm o uso de recursos advindos prtica da msica de concerto. Esperase que este trabalho possa contribuir para a ampliao das discusses sobre o uso do pizzicato enquanto recurso de execuo do contrabaixo.

NOTAS 1 Contrabaixista, compositor e arranjador, tem se destacado nas reas da performance e composio musical, mesclando elementos da MPB, Jazz e msica regional, desenvolvendo trabalhos em vrias capitais do Brasil e exterior. graduado em msica (L.P.) pela Universidade de Passo Fundo UPF, atualmente mestrando em Performance Musical (contrabaixo) no Programa de Ps-Graduao Stricto Sensu da UFG, sob orientao da prof. Dr. Snia Ray.

REFERNCIAS BORM, Fausto; SANTOS, Rafael dos. Prticas de Performance Erudito-Populares no Contrabaixo: Tcnicas e estilos de arco e pizzicato em trs obras da MPB. In: Revista Msica Hodie, Volume 3, 2002. BORM, Fausto. O repertrio orquestral do contrabaixo: questes tcnico-musicais na realizao de pizzicati, harmnicos, vibrati e referncias aos gneros da msica popular. In: CONGRESSO DA ASSOCIAO NACIONAL DE PESQUISA E PS-GRADUAO EM MSICA, 16., Anais... Braslia: ANPPOM, 2006, p. 649-657. BRITO, Brasil Rocha. Bossa Nova. In: CAMPOS, Augusto de. Balano da Bossa e outras Bossas. 3. ed. So Paulo: Perspectiva, 1978. p. 17-50. CARVALHO, Jos Alexandre Lemes Lopes. Os alicerces da folia: a linha de baixo da passagem do maxixe para o samba. Dissertao de Mestrado, Universidade Estadual de Campinas, 2006. Campinas: UNICAMP, 2006. 203 p. GIFFONI, Adriano. Msica Brasileira para Contrabaixo. Rio de Janeiro: Lumiar, 2002. 55p. GUEDES, Alexandre Brasil de Matos. Introduo potica do contrabaixo no choro: o fazer do msico popular entre o querer e o dever. Dissertao de Mestrado, Programa de PsGraduao em Msica, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. 2003. 183 p. MONTANHAUR, Ramon; SILLOS, de Gilberto. Bateria e Contrabaixo na Msica Popular Brasileira. Rio de Janeiro: Lumiar, 2003. 89 p. RAY, Sonia. A Influncia do Choro na Musica Brasileira Erudita para Contrabaixo In: SIMPSIO NACIONAL DE PESQUISA EM PERFORMANCE. I., Anais... Belo Horizonte: SNPPM (no prelo), 2000.