PREHISTORIA ANTIGUA DE LA PENINSULA IBERICA.

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Octubre del 2013

TEMA 12.- EL ARTE MUEBLE PALEOLITICO 1.-INTRODUCCION El arte del paleoltico se ha dividido en dos grupos, el rupestre y el mueble. En el rupestre digamos que el soporte es fijo como una pared y el mueble es el figurado en objetos. Esta clasificacin es solo a efectos de estudio, pues es irrelevante para el artista paleoltico, ya que en ambos ha querido decir algo sobre su pensamiento simblico. Ambos tipos de arte han evolucionado en el tiempo, siendo en varios milenios de diferencia la aparicin primera del parietal con respecto al mueble. El arte mueble El arte mueble aparece en lugares de hbitat o en lugares de carcter sacro-simblicos, como hogares, enterramientos o recintos de culto. Su significado ser con toda seguridad muy diferente segn los objetos, pudiendo por ello establecer clasificaciones. Estas clasificaciones que nos ofrecen la oportunidad de conocer esas sociedades paleolticas, tienen relacin con la utilidad de los objetos soporte y con la materia prima utilizada. Reconocemos las actividades, las rutas de intercambio, la territorialidad, el desarrollo tcnico, tipo de clima donde se obtuvieron, la vida social interna del grupo humano y los grupos humanos de intercambio. En la Pennsula Ibrica, el arte mueble ha ido mejorando en calidad tcnica, en belleza y en nmero de obras. Se ha pasado de unas pocas obras del paleoltico inicial a la abundancia del Magdaleniense medio. Geogrficamente es el rea cantbrica la ms dotada para este tipo de arte, siguiendo el resto de periferia peninsular y alguna brillante excepcin en el interior. 2.- LA NATURALEZA DEL ARTE MUEBLE PENINSULAR Cada rea geogrfica peninsular tiene un tipo de arte y est condicionado por la materia prima disponible, por las condiciones ambientales que le rodean, por el desarrollo cultural del grupo y por los intercambios experimentados anteriormente por ese grupo. La forma actual de estudiar los objetos de arte mobiliar es a base de reconstruir todo su proceso, es decir, desde el momento de su concepcin y elaboracin hasta el de situarlo en una vitrina para su exposicin y conservacin. 2.1.- Las materias primas y los tipos de objetos Segn la materia prima del soporte utilizado se pueden considerar, los hechos en materia prima organica y los hechos en inorgnica. Entre los orgnicos encontramos soportes de huesos, astas y dientes, fundamentalmente de los mamferos cercanos. Tambin hay de moluscos, de peces, de reptiles y de aves. Como extraordinario disponemos de un colgante sobre percebe de la Cueva de Nerja (Mlaga), quiz identificador del grupo o el diente de cachalote grabado de las Caldas (Asturias). La conjuncin de arte y objeto utilitario es irrelevante para los paleolticos, pero Leroi-Gourham los clasific en tres apartados: 1.- tiles y armas 2.- Objeto para colgar 3.-Objetos religiosos
TEMA 12: EL ARTE MUEBLE PALEOLITICO-1Colgante sobre placa de percebe hallado en Nerja

Diente de cachalote perforado con bisonte grabado de la cueva de Las Caldas (Asturias

El marfil no se us en la PI. Las formas de los huesos empleados como soporte condicionaron su uso, como por ejemplo las falanges de los ciervos sirvieron para hacer silbatos,.

El asta por su facilidad de trabajar, se utiliz para azagayas, arpones, propulsores, e incluso alguna escultura.

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2.2.- Las tcnicas de realizacin La cadena operativa comienza en la eleccin de la materia prima, que puede ser local y distante. La local nos indica los materiales prximos que nos puede dar detalles del entorno. La distante nos indica desplazamientos o contactos. Las tcnicas utilizadas en esos soportes son relativamente sencillas, como corresponde a esos momentos paleolticos o dependen de los objetos fabricados. Combinando estas dos caractersticas podemos pensar en escuelas y autoras. En la PI, la tcnica ms usada es el grabado, siendo escasa la pintura en parte tambin por la dificultad de conservacin. 2.3.- Los temas tratados y el imaginario mobiliar Las figuras representadas en el paleoltico ibrico se agrupan en tres apartados: Signos Figuras de animales Figuras humanas
Colgante de la Cueva del Pendo

Figura femenina esculpida de Tito Bustillo

Los signos son los ms representados y pueden ser de los ms simples como una raya a los algo ms complejos como el esquema de animales u objetos. La clasificacin propuesta por Leroi-Gourham es la de signos abiertos y signos cerrados. Los sencillos son abiertos y se grababan en azagayas o arpones. Su utilidad puede ser variada, llegando a constituir alojamientos para venenos o para aumentar la adherencia. Los ms complejos tienen significados profundos, como la territorialidad por ejemplo. Las figuras de animales son las ms elaboradas y corresponden aproximadamente al rea prxima, su inters alimenticio y el periodo atribuido. As en el Cantbrico la cierva es utilizada hasta el magdaleniense medio. A continuacin se representan los bisontes y los renos, curiosamente animarles estos ltimos no consumidos. En el Mediterrneo, donde el conejo es lo ms consumido, apenas se refleja en el arte mobiliar. Leroi-Gouham observ que en los objetos de uso masculino como las herramientas de caza, se representaban caballos, cabras y ciervos. Sin embargo las plaquetas de uso femenino se representaban renos y bisontes. Esta dualidad es ms representativa en el Cantbrico que en el Mediterrneo ibrico, con la excepcin de la cueva de Parpall (Valencia).
Distintos motivos grabados en la plaqueta del Buxu

Bajorrelieve de figura humana bestializada (cabeza y pie de cabra), conocida como la Venus de Caldas tallada en asta de un posible propulsor. Magdaleniense medio.

Signo grabado en el hueso de Torre Oyarzin-Guipuzcoa

Canto rodado alterado simulando cabeza humana en EntrefocesAsturias

Cierva grabada en tibia, magdaleniense inferior, Gelga

Las representaciones humanas son muy escasas en la PI y no existen las llamadas Venus. Solamente disponemos de contornos o siluetas que se interpretan como cuerpos femeninos, figura humana bestializada, humanos acfalos y mujeres con vientre abultado, en el Cantbrico.
TEMA 12: EL ARTE MUEBLE PALEOLITICO-2-

Plaqueta de Parpall

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3.- EL REPARTO CRONOLOGICO, LAS CONVENCIONES Y LOS OBJETOS. Los objetos incluidos en el arte mueble es muy desigual en la PI, tanto geogrfica como cronolgicamente. Se empieza dbilmente en el paleoltico medio y sigue aumentando paulatinamente en el superior. El momento lgido del arte se localiza en el Magdaleniense. 3.1.- El Musteriense Est asociado a los neandertales y est en proceso de debate su capacidad de simbolizacin. Las marcas encontradas ofrecen dudas sobre su intencionalidad. Los hallazgos ms significativos se refieren a colgantes de conchas perforadas y a vistosos decorados con colorantes encontrados en cuevas murcianas. Su datacin nos sita en tiempos anteriores a la llegada del Hombre Anatmicamente Moderno (HAM) u H. Sapiens.

3.2.- Paleoltico superior inicial En el Chatelperroniense no hay objetos de arte mueble y en el auriaciense es muy escaso en nmero y referidos a siluetas de animales y adornos colgantes. Los colgantes son conchas marinas y dientes, ambos perforados para su fin. Pero hay un colgante significativo por su larga utilizacin y significado, como son los caninos atrofiados de ciervo, a veces grabados. El gravetiense peninsular sigue con la tnica del escaso nmero de piezas mobiliarias, debiendo aadirle las plaquetas de Parpall. En general comparando el cantbrico y el levante, destaca la mayor simplicidad de diseo del norte con escasos elementos identificativos.

AURIACIENSE: Fragmento de hueso hioides de ciervo con una pata delantera grabada. Cueva del Castillo Canino atrofiado de ciervo, perforado en su raz Concha perforada y decorado amarillo en la Cueva Antn-Murcia

PROTOAURIACIENSE. Canto grabado con lneas perpendiculares de Labeko Koba

GRAVETIENSE. Plaqueta grabada del Parpall

Conchas perforadas de la cueva de los Aviones-Murcia

GRAVETIENSE. Plaqueta de Parpall Hueso con trazos de la Cueva del Castillo

Percusiones de El Pindal

GRAVETIENSE. Punta de bastn decorado-Bolinkoba TEMA 12: EL ARTE MUEBLE PALEOLITICO-3-

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3.3.- El Solutrense El trabajo del hueso adquiere mejor modelado, sobre todo en el Cantbrico. Aumentan los signos sobre todo en las plaquetas del levante, donde se fijaran unos modelos con representacin de animales con una determinada convencin que servir para rastrear el arte rupestre peninsular. Las convenciones se refieren al cuello alargado, cabeza trilineal, la crinera de los caballos en escaln sobre la frente y el morro en pico de gato. Una caracterstica tambin de este periodo son los trazos pareados. Siguen en aumento los colgantes, ahora con incisiones.

3.4.- El Magdaleniense Sobre todo en el Cantbrico, hay un cambio sustancial en el arte mobiliar. Nuevas tcnicas y tipos de objetos ms numerosos y variados. La representacin es ms real con detalles anatmicos. Se divide en dos partes que coincide con la clasificacin del periodo (con arpones y sin arpones) y separados por el Magdaleniense medio, en torno a 14 Ka. Las caractersticas del Magdaleniense inferior son: -ciervas con trazo mltiple y en plano -signos tectiformes -el instrumental seo aumenta y se decora con motivos geomtricos Respecto al Magdaleniense medio sus caractersticas son: -aumenta el repertorio seo, como rodetes, contornos recortados,, esptulas, bastones,.. -las decoraciones se amplan con bisontes de perfil y cabras de frente, as como animales acuticos Durante el Magdaleniense final se llega a la belleza y calidad artstica. Actualmente las piezas mas emblemticas son el bastn del Pendo y la placa de Ekain.

SOLUTRENSE SUPERIOR.-Esptula y diente de ciervo perforado y grabado y azagaya. Llonin

En el mbito mediterrneo, el nivel artstico es inferior. Los signos de Parpall se hacen ms complejos.

SOLUTRENSE MEDIO. Costilla grabada trazos pareados. Las Caldas MAGDALENIENSE MEDIO: Rodetes de La Via y Llonin SOLUTRENSE SUPERIOR. Azagaya decorada con trazos paralelos. Cueto de la Mina

MAGDALENIENSE: hueso de Torre

Figuras en el hueso de Torre

SOLUTRENSE MEDIO. Detalle de cuello alargado y cabeza trilineal. Parpall SOLUTRENSE. Tipo de caballo solutrense. Parpall. TEMA 12: EL ARTE MUEBLE PALEOLITICO-4-

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4.1.- El Cantbrico

MAGDALENIENSE: Contorno recortado de caprino. La Garma

MAGDALENIENSE MEDIO. Figura en cuclillas. Las Caldas

MAGDALENIENSE MEDIO: Uro sobre una falange de hueso. La GarmaCantabria

MAGDALENIENSE MEDIO. Figuras humanas animalizadas talladas en asta. Las Caldas

MAGDALENIENSE. Esptula pisciforme. El Pendo

Iniciando por la parte ms occidental de Asturias, en la cuenca del Nalon, tenemos en el Magdaleniense medio las cuevas de Las Caldas y Las Vias con colecciones mobiliarias. En Las Caldas se han hallado figuras en plaquetas y en asta como altorrelieves
MAGDALENIENSE. Cabeza de Entrefortes

MAGDALENIENSE MEDIO. Cabeza de caballo recortada en hueso. La Via MAGDALENIENSE: colgante de diente de cachalote. Las Caldas Colgante con grabados de bisonte y cachalote, realizados en un diente de marfil de cachalote. Las Caldas

MAGDALENIENSE FINAL. Bastn de mando de El Pendo

MAGDALENIENSE MEDIO. Rodetes de La Via

En la cuenca del Sella tenemos el magdaleniense de Tito Bustillo con contornos recortados, como la cabeza de cabra.
MAGDALENIENSE FINAL.- Plaqueta de Ekain

4.- EL REPARTO GEOGRAFICO Y LAS GRANDES COLECCIONES Geogrficamente hay varias zonas o mbitos. El cantbrico desde Asturias hasta Navarra. En el noreste, Catalua y el valle bajo del Ebro, que junto la regin valenciana y Andaluca forman el mbito mediterrneo. Por ultimo esta el interior peninsular y Portugal con pocos yacimientos pero con alguna pieza extraordinaria.
SOLUTRENSE. Escultura de ave hecha con un colmillo de oso de las cavernas. El Buxu

MAGDALENIENSE. Cabeza de cabra para colgar. Es significativo el vaciado de los ojos. Tito Bustillo TEMA 12: EL ARTE MUEBLE PALEOLITICO-5-

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MAGDALENIENSE INFERIOR. Cabeza de cierva grabada en tibia de cierva. Guelga MAGDALENIENSE SUPERIOR. Baston perforado con un ciervo grabado. Castillo

MAGDALENIENSE INFIRIOR. Coleccin de ciervas grabadas con trazo multiple y dibujo rigido y plano. Castillo

MAGDALENIENSE SUPERIOR. Plaqueta con la superposicion de una cabra montes y un ciervo , representados con un gran realismo. Ekain

La cueva del Pendo entreg un bello bastn perforado con forma flica, grabado con signos y cabezas de cierva. Similar pieza aport la cueva del Juyo del magdaleniense inferior, pero ya con ciertas formas volumtricas del Magdaleniense medio. A este periodo pertenecen los colgantes y esculturas de la Garma y contornos recortados de La Via, Tito Bustillo y Llonin.
Calco. Canto grabado de Abauntz, donde parece se representa el plano del entorno de la cueva MAGDALENIENSE SUPERIOR. Bastn flico. El Pendo

MAGDALENIENSE INFERIOR. Recortado del perfil de cierva con sentido volumtrico del periodo siguiente. El Juyo

El Pas Vasco tiene menor nmero de obras. Destacan adornos colgantes en Lezetxiki como la concha de Spondylus rojo trada desde el Mediterrneo. En esta zona prevalecen los soportes ptreos en forma de plaquetas, como las de Labeko Koba y con escenas con varias figuras.

MAGDALENIENSE SUPERIOR. Plaquetas con caballo grabados. Abauntz

MUSTERIENSE. Concha de Spondylus trada del Mediterrneo. Lezetxiki

4.2.- El interior peninsular y Portugal Comparativamente, en el interior hay pocos yacimientos, aunque se han localizado piezas importantes. La mayora son asimilables al Magdaleniense y se trata de plaquetas y cantos. Al igual ocurre en Portugal, donde tambin se encuentran colgantes.

MAGDALENIENSE INFERIOR. Compresor de Bolinkoba TEMA 12: EL ARTE MUEBLE PALEOLITICO-6-

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SOLUTRENSE. Plaqueta grabada. Villalba

4.3.- Catalua y el valle del Ebro Toda la costa mediterrnea tiene una unidad artstica, consistente en un dibujo simple, naturalista y sin detalles anatmicos. Pero hay alguna diferencia segn el rea de la costa de que se trate, como en la parte catalana, donde en el norte se aproximan al aziliense. En la costa, casi todo el arte mobiliar se corresponde al magdaleniense superior (ciervas grabadas en hueso en Bora Gran y el uro en Sant Gregori). 4.4.- Levante y Andaluca Son importantes la coleccin de plaquetas grabadas del Parpall, con culturas que van desde Gravetiense final hasta el final del Magdaleniense (25-11 Ka). En Andaluca se destaca el colgante de percebe de Nerja del Gravetiense (28 Ka)

SOLUTRENSE. Plaqueta de Parpall

GRAVETIENSE. Colgante sobre percebe. Nerja

TEMA 12: EL ARTE MUEBLE PALEOLITICO-7-