PORTINARI NA GUERRA E NA PAZ

A VISO ARTSTICA DE PORTINARI PORTINARIS ARTISTIC VISION

Ana Paula Jo Arthur Simon Zanella Cludia de Andrade Silva Eduardo Paixo Campolongo Jssica Aparecida Oliveira
Graduao em Arquitetura e Urbanismo Universidade Presbiteriana Mackenzie Esttica Histria da Arte II

Palavras chave: pintura contempornea brasileira, Cndido Portinari, Guerra e Paz Keywords: Brazilian contemporary painting, Cndido Portinari, Guerra e Paz

RESUMO

Este estudo aborda a viso artstica do pintor Cndido Portinari, analisando as relaes entre suas experincias pessoais, seu aprendizado no Brasil e na Europa, com suas criaes, reconstituindo sua carreira at a realizao dos painis Guerra e Paz, que aqui servem de referncia para anlise ltima de suas caractersticas nicas como artista.

ABSTRACT

This paper is about the artistic vision of the painter Cndido Portinari, analyzing the relations between his personal experiences, his learning in Brazil and in Europe, and his creations, reconstituting his career until the realization of the panels Guerra and Paz, that here serve as reference for an ultimate analysis of his unique characteristics as an artist.

PORTINARI NA GUERRA E NA PAZ

A VISO ARTSTICA DE PORTINARI
A reflexo sobre a arte moderna, o emprstimo a seus modelos e a tolerncia para com suas contradies significam que os artistas se encontram hoje numa situao historicamente transformada.

Paradoxalmente, a perda do sentido da continuidade suprime o sentimento da distncia (do novo ao antigo) que caracteriza todo progresso. Do mesmo modo desaparece tambm o conflito entre a vanguarda e a tradio. 1 A afirmao de Hans Belting de 1985 pode no ser indita, porm pode vi a ter utilidade como ponto de partida em uma discusso e estudo de como a imagem de um determinado fenmeno artstico se elabora e como vivel desconstru-la sob novos pontos de vista. A modernidade brasileira - que servir tanto como contexto na criao do artista, como prprio objeto transformado por sua obra tem sido limitada, na maior parte das vezes, autoimagem que a modernidade forjou de si, sem problematizar seu conceito de vanguarda e sem relacion-lo ao contexto cultural atual. O presente artigo tem o intuito de analisar uma das obras-primas de Cndido Portinari sob uma tica atual, sem possveis interferncias de raciocnios e ideais que remontam poca em que Guerra e Paz foi finalizada. Candido Portinari foi um artista que dedicou sua vida ao registro da cultura de seu povo e de seu pas. Sua extensa obra faz com que seja possvel viajar no tempo, atravs da histria. possvel constatar que a obra de Portinari foi influenciada por suas experincias pessoais, uma vez que Brodsqui, a cidade do interior paulista onde nasceu e, 1903, seria lembrada em suas pinturas. Era chamado carinhosamente de Candinho, uma vez que era pequeno e tinha dificuldades para andar por causa de um acidente, o qual foi marcante em sua vida, pois considerava seus ps pequenos e fracos, ps que seriam de grande enfoque em boa parte de suas obras. Morava na Fazenda Santa Rosa, onde observava os colonos trabalhando na roa, principalmente os ps largos, com dedos enormes e fortes. E pensava: Quando eu for grande, quero ter ps fortes, poderosos como os deles.... 2

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BELTING, Hans. La fin dune tradition. Paris: Revenue de lArt, 1985. Traduo nossa. CALLADO, Antonio. Retrato de Portinari. Rio de Janeiro: Ed. Jorge Zahar, 2003.

Com 15 anos foi estudar na Escola Nacional de Belas-Artes, no Rio de Janeiro, na qual teve importantes professores como: Luclio de Albuquerque (1887-1939), Rodolfo Chambelland (1879-1967). Rodolfo Amoedo (1857-1941) e Batista Costa (1865-1926). Tinha dificuldades financeiras, at mesmo para pagar o almoo e alugar um apartamento, por isso durante muitos anos dormiu em um banheiro. Entre 1923 e 1924, quando tinha 20 anos, pintou Baile na Roa, que considerada sua primeira obra de arte e foi a primeira tela que Portinari vendeu. Nesse perodo participou de vrios concursos, sendo que em 1928 foi premiado com uma viagem Europa, pelo retrato que pintou do poeta e diplomata Olegrio Mariano (1889-1959). 3 O governo brasileiro financiou os estudos de Portinari em Paris e no incio de 1930, j na Frana, conheceu Maria Victria, jovem uruguaia que morava na mesma cidade. Durante o perodo de residncia em Paris, no pintou quase nada, s observou e aprendeu bastante. Neste perodo conheceu obras de diversos artistas, como as do pintor renascentista italiano Giotto (1266-1337). Sua pintura foi influenciada por Pablo Picasso, principalmente aps conhecer a obra Guernica, quando a partir disso comeou a pintar os santos com expresso sofrida, angustiados pelos problemas humanos, mudana que chocou o pblico. Segundo Portinari em entrevista com Antonio Callado: O contedo espiritual de um quadro registra a potencia de sensibilidade do artista. O lado tcnico registra o conhecimento e o desenvolvimento da sensibilidade do artista. A tcnica um meio com o qual o artista transmite a sua sensibilidade.4 A pintura de murais se desenvolveu a partir de 1936, em uma poca na qual o governo brasileiro costumava encomend-los para serem colocados em prdios pblicos. Portinari executa dois painis de azulejos para o Palcio Capanema, compostos de uma temtica marinha em azul e branco, diferenciando-se nas espcies martimas que prevalecem em cada painel. H tambm duas vertentes que alm de distantes entre si tambm diferem do caso do Capanema no Ministrio da Educao: a clssica no caso da escultura e a realista no painel dos ciclos econmicos, mas as duas se estruturam numa trama de linhas curvas que remetem a pequenas ondas na gua transparente, geradas por uma rede.
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ROSA, Nereide Schilaro Santa. Candido Portinari. So Paulo: Ed. Moderna, 1999. CALLADO, Antonio. Retrato de Portinari. Rio de Janeiro: Ed. Jorge Zahar, 2003.

Alm da importncia social que Portinari via em seus murais, como constata-se com essa citao, por exemplo: A pintura mural a mais adequada para a arte social, porque o muro geralmente pertence coletividade e ao mesmo tempo conta uma historia interessando um maior nmero de pessoas 5, a fase muralista significou muito para a carreira de Portinari. Segundo o professor e pintor Carlos Zlio: nessa obra que a experincia ps-cubista de Portinari atinge sua maior plenitude, constituindo-se no s a obra mais importante do artista, como tambm uma das mais expressivas do modernismo. Nessa obra, o talento de Portinari finalmente se libera dos fantasmas da temtica e da necessidade de provar que sabia pintar. 6 Nesse mesmo ano pintou os murais do prdio do Ministrio da Educao e Sade, no Rio de Janeiro, cujo tema foram os ciclos econmicos do Brasil. Em 1944, Oscar Niemeyer convidou Portinari para produzir painis de decorao da Igreja de So Francisco de Assis, na Pampulha, em Belo Horizonte. No mesmo ano atingiu o auge de sua emoo com a srie Retirantes, uma vez que resgata imagens de sua infncia: famlias pobres e desabrigadas que passavam pela cidade, e nas obras todo o sofrimento e misria da seca e da migrao so demonstrados. Dois anos mais tarde, iniciou a srie Meninos de Brodsqui, que em contrapartida foca o ludismo, a paz e a inocncia das crianas. A partir do final da dcada de 1940 fez uma serie de obras, cuja temtica era histrica. Nessa fase retoma os trabalhos em murais, sendo que atravs deles mostra seu olhar sobre os fatos da histria do Brasil. Um exemplo o painel Primeira Missa no Brasil, o qual observa-se uma simplificao geometrizada das figuras e dos planos de fundo, utilizando retas paralelas e diagonais, para provocar efeitos especiais. Portinari trabalhou com uma ampla temtica, por isso possvel caracterizar sua obra como intensa e diversificada. Entre eles possvel destacar tipos regionais do Brasilcomo os cangaceiros e os ndios Carajs, msicos, mestios e trabalhadores rurais. Portinari fez retratos, mas no gostava de fazer por encomenda, preferia retratar a esposa e amigos. Outro tema que gostava era crianas, pois adorava conversar com elas. Ele dizia: Sabem por que que eu pinto tanto menino em gangorra e balano? Para bot-los no ar, feito anjos. 7

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CALLADO, Antonio. Retrato de Portinari. Rio de Janeiro: Ed. Jorge Zahar, 2003. ZILIO, Carlos. A Querela do Brasil. Rio de Janeiro, Relume-Dumar, 2. Ed., 1997. 7 ROSA, Nereide Schilaro Santa. Candido Portinari. So Paulo: Ed. Moderna, 1999.

Portanto possvel perceber que a maior preocupao de Portinari era expressar o homem por meio de diferentes linguagens e formas. Suas pinturas retratam o Brasil, s que de uma forma nica, uma vez que mistura as tcnicas que aprendeu com a sua personalidade e assim experimentou novos caminhos para traos, cores e formas. Por suas caractersticas as suas obras no podem ser rotuladas em um nico movimento artstico e sim, serem entendidas com toda a complexidade expressa em cada pincelada. Em 1957, o governo brasileiro fez um extraordinrio presente s Naes Unidas: dois painis monumentais, Guerra e Paz, inaugurados dia 6 de setembro no edifcio-sede da Organizao, edifcio recm-construdo e de criao de Oscar Niemeyer (1907-2012). 8 Concebido dos primeiros esboos at a sua pintura definitiva de 1952 a 1956, caracterizando-se como uma splica pela paz, contra todo e qualquer tipo de violncia, Guerra e Paz, portanto, representa todas as obras plsticas de Portinari e seu engajamento poltico, em sua luta de uma vida em prol da paz. Representou no somente o pice de sua produo artstica, mas, sobretudo sua vida, uma vez que j doente e totalmente intoxicado pelas tintas e desobedecendo as ordens mdicas que o proibiam de pintar, descarregou todas suas ltimas energias na criao destes dois emblemticos painis que jamais chegou a ver instalados. Desde o primeiro momento da proposta da confeco dos painis feita pelo ilustre diplomata Jaime de Barros, Portinari abraou com afinco o ento projeto com um brilho intenso nos olhos de satisfao e comoo. Portinari queria confeccion-los em Nova York, porm devido ao seu envolvimento com o partido comunista, teve seu visto negado e tomou como ateli os fundos de um prdio em construo, o auditrio da antiga TV Tupi, oferecido pelo jornalista Assis Chateaubriand (1892-1968).9 Foi neste local que o artista desenvolveu em quatro anos os 180 estudos esboos e maquetes para os murais, e at mesmo quadros de grande formado para representar detalhes em tamanho real, e os dois painis de 14 x 10m cada um, realizados a leo sobre madeira naval compensada a prova d'gua que levaram nove meses no total para sua pintura definitiva. Cada painel foi dividido em doze partes de 2,2 x 5m e estes foram aparafusados por trs a uma estrutura de peroba e pintados de cima para baixo de dois em dois guiando-se sempre pela maquete.

Disponvel em: <http://www.terra.com.br/noticias/infograficos/oscar-niemeyer/>. Acesso em: 22 out. 2013. 9 PORTINARI, Joo Cndido. Portinari: Guerra e Paz. Rio de Janeiro: Ipsis Grfica, 2012.

Aps o trmino da encomenda, ningum havia visto os painis montados em seu conjunto, nem mesmo o prprio artista e auxiliares, houve uma grande comoo nacional para que este fosse exposto em solo brasileiro antes de embarcar para Nova York. Devido a grande proporo dos painis a soluo foi exp-los lado a lado no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, ainda sem poltronas devido ao tradicional baile de carnaval, sendo devidamente inaugurados pelo ento presidente Juscelino Kubitschek no dia 27 de fevereiro de 1956, que entregou a Portinari a medalha de ouro de melhor pintor do ano (1955). Os painis ficaram expostos at 6 de maro e foram visitados por uma verdadeira multido formada por jovens estudantes, operrios, crticos e amantes da arte brasileira em geral, e o evento foi divulgado pela Imprensa Popular que abriu grande manchete: "O povo lotou o Municipal para ver os painis de Portinari".10 Aps quase um ano e meio encaixotados em pores, os dois painis foram finalmente doados ONU, e sua instalao foi feita na entrada principal dos Delegados das Naes Unidas, local que por motivos de segurana no permite a visitao do pblico, nem em visitas guiadas ao edifcio. As armaes utilizadas para instalar os painis custaram muitas vezes mais que o valor da prpria obra. Devido ao envolvimento de Portinari com o ento partido comunista o pintor nem mesmo foi convidado a comparecer na cerimnia sendo representado pelo chefe da delegao brasileira na Organizao, o embaixador Cyro Freitas-Valle, que chegou a conseguir um visto para a viagem de Portinari a Nova York diante da omisso de secretrio-geral das Naes Unidas em relao ao assunto, apesar disso, Portinari foi completamente relutante dizendo que s iria se fosse oficialmente convidado. As autoridades americanas tambm no participaram da inaugurao. Esses fatos ressaltam a real e profunda inteno poltica e humanitria por parte de Portinari na criao dos painis. Artista figurativo, Portinari no deixa de fazer experincias de carter abstrato, embora seja um crtico pertinaz das vertentes no figurativas ao longo da dcada de 1950. Descrente da proposta de renovao da arte nacional feita pelo grupo concretista, o pintor chega a falar numa crise da arte na sociedade contempornea, motivada pela perda de suas funes tradicionais diante da afirmativa de novos instrumentos de informao e divulgao atravs da imprensa, cinema, rdio e TV. 11

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PORTINARI, Joo Cndido. Portinari: Guerra e Paz. Rio de Janeiro: Ipsis Grfica, 2012. BAPTISTA, Anna Paola P; FARIS, Annateresa. Portinari na Coleo Castro Maya. Rio de Janeiro: Artepadilla, 2010.

Os painis de Guerra e Paz se incluem nesta crtica e talvez seja um dos motivos para o fascnio gerado em quase todos os raros relatos daqueles que visualizaram Guerra e Paz pessoalmente, que tm vrias explicaes, mas podemos resumi-las integridade da pureza em relao ao conceito artstico que transmite a grande mensagem da cultura humana, to natural e antiga que remonta aos tempos pr-histricos e que certamente serve como ponto em comum desde as pinturas rupestres de Lascaux12 e as obras pictricas de Pierro della Francesca13 at a obra de Portinari. Uma citao do artista Enrico Bianco ilustra com clareza como o tema e a intensidade envolvida na criao destes painis tem impacto profundo em seus interlocutores: Guerra e Paz so duas grandes pginas da emocionante comunicao que o filosofo/pintor entrega a humanidade; mensagens puras, sem concesses retricas ou demaggicas de quem as recebe e o faz ingressar no universo da arte pela arte e que s pode ser transmitida por quem faz da vida o meio, o instrumento, para se chegar a isso.14 Os painis revelam o repertrio de Portinari, sendo possvel afirmar que foi um marco em toda sua produo, pois em ambos possvel perceber resqucios de suas obras anteriores como tambm influncia desse trabalho nas suas obras posteriores. O Painel Guerra expressa de forma

simblica e figurativa os terrores da guerra, o artista faz uso da expressividade humana que no se limita somente a fisionomia, mas, sobretudo dos gestos e movimentos corporais, transmitindo o clamor e as splicas no dos soldados em combate, mas do povo, explicitando o sofrimento da perda e o desespero. O uso de tons sombrios de azul e cinza transmitem uma urea de desconsolo e que juntamente com as figuras
Guerra, 1956. Painel a leo sobre madeira compensada, 1.400x1.058 cm (irregular). Coleo Organizao das Naes Unidas, Nova York, EUA.

representadas no quadro revelam uma profunda tristeza e desolao.

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Complexo de cavernas no sudoeste francs, famoso por suas pinturas rupestres paleolticas. Piero Della Francesca (1415-1492), pintor renascentista italiano do Quattrocento, conhecido pela pintura pessoal e solene, misturando geometria espacial, abstrao e cores intensas. 14 BIANCO, Enrico. Portinari e o Conceito da Arte. In: Portinari: Guerra e Paz. Rio de Janeiro: Ipsis Grfica, 2012.

[Portinari] no identifica guerra alguma, como se afirmasse que em essncia todas se equivalem no desencadeamento de horror e animalidade. Nenhuma arma identificvel, em Portinari; a cavalgada apocalptica que corta a cena em todas as direes com seu cortejo de conquista, guerra, fome e morte, no traz as cores bblicas do fogo e do sangue, nem o preto, o branco ou o amarelo. o azul que domina. Uma trgica e dolorida sinfonia em azul, passando por toda a sua escala. Os tons escuros, soturnos, ricos em variadas e profundas nuanas violceas, desenham as cenas sobre fundo de claros azuis de reflexos verdtreos, tendentes aos leves citrinos.15 Para representar a guerra, Portinari utiliza a figura dos quatro cavaleiros o apocalipse, negando a concepo realista da guerra, ou seja ele no representa armas nem mesmo o vermelho do sangue, Portinari explora o sofrimento do povo, das mes que perdem seus filhos e no do soldado em combate, como vemos nas pinturas mexicanas, ou no Massacre da Coria de Picasso. 16 No painel possvel observar grupos

fechados, que mesmo em um cenrio de guerra se dispem de braos levantados, com as mos abertas, olhando para o cu com intuito de expressar, segundo Israel Pedrosa, uma condenao a existncia da guerra. H tambm um eremita desnudo, evidenciado por uma luz clara, que como se estivesse em prece e lamento cobre os olhos com as mos. O Painel Paz exprime com tons mais amenos uma grande sensao de serenidade, alegria e

tranquilidade, contrastando com leves tons de vermelho que captam a ateno do observador transmitindo um toque de felicidade que emana por toda obra. A ideia de
Paz, 1956. Painel a leo sobre madeira compensada, 1.400x953 cm (irregular). Coleo Organizao das Naes Unidas, Nova York, EUA.

multiplicidade tnica associada prpria identidade brasileira representada atravs das crianas da cidade de

Brodsqui, meninos de todas as raas que novamente aparecem no fundo da tela como figurantes, brincando, cantando e sempre felizes.
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PEDROSA, Israel. Gnese da Histria dos Painis Histricos. In: Portinari: Guerra e Paz. Rio de Janeiro: Ipsis Grfica, 2012. 16 PORTINARI, Cndido. Massacre na Coria. 1951. 1 Olo sobre tela. Muse National Picasso.

Centralizando de certa forma a Paz esto dois cabritos danando, alm de outro sendo carregado por uma mulher, um palhao, e uma noiva da roa com um cavaleiro branco. Em uma faixa superior encontram-se ainda outras pessoas cantando, camponeses trabalhando e uma gua e um potro. O que emana desse painel, nos enleva e encanta, mais que a ideia de paz e da paz, a prpria paz que nos invade ao contempl-lo. a sensao de penetrarmos num universo sereno, de comunho fraterna no trabalho produtivo, num reino mgico de cores reluzentes, do som da ciranda de jovens num canto universal de fraternidade e confiana, ou da candura dos folguedos infantis. Com todos esses tons dourados, alegres, crepitantes de vida, o pintor parece nos dizer: A paz universal possvel. Dia vir em que a humanidade desfrutar a paz sem limites no espao e no tempo.17 O estudo de Guerra e Paz torna-se de certa maneira injusto com Portinari sem a avaliao de todos os estudos realizados pelo pintor anteriormente de cenas e detalhes da obra, mas ser mantido o foco nas preocupaes e intenes de Portinari nesse processo e o aprendizado de toda sua obra nestes painis. Uma anlise completa desses estudos com toda certeza seria suficiente para mais alguns artigos completos, devido a sua grande quantidade e diversidade. Portinari faleceu em 1962, aos 59 anos, vitima de intoxicao provocada pelas tintas que usava. Seu principal legado foi registrar na historia e na arte brasileira pinceladas que buscavam a melhor aproximao possvel de seu ponto de vista particular, alm do amor ao povo, suas razes e histria. Segundo Jorge Amado: Foi um dos homens mais importantes do nosso tempo, pois de suas mos nasceram a cor e a poesia, o drama e a esperana de nossa gente. Com seus pincis, ele tocou fundo nossa realidade. 18 Diante da variedade de registros estilsticos exibidos nestes estudos e no prprio trabalho final, cabe uma pergunta: possvel falar em uma linguagem portinariana? Uma resposta pode ser buscada em Mrio de Andrade, o qual, em 1939, destacava as duas caractersticas principais da personalidade do pintor: a enorme riqueza tcnica e a variedade expressional.
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PEDROSA, Israel. Gnese da Histria dos Painis Histricos. In: Portinari: Guerra e Paz. Rio de Janeiro: Ipsis Grfica, 2012. 18 BAPTISTA, Anna Paola P; FARIS, Annateresa. Portinari na Coleo Castro Maya. Rio de Janeiro: Artepadilla, 2010.

Artista somado a arteso, Portinari apresentado como um incansvel experimentador de tradies e princpios tcnicos, um refazedor de solues alheias, movido pelo intuito de captar aquelas partculas de verdade que se despargem no mar da criao humana.19 A progressiva assimilao do significado artstico da obra de Portinari, especialmente com Guerra e Paz, que, alm de sintetizar grande parte dos conceitos e ideais deste artista, ainda traz consigo uma viso de mundo e humanidade ainda vlida contribuir, sem dvida, para que todos caminhem na direo de uma sensibilidade futura mais abrangente e humanista.

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ANDRADE, Mario de. O Baile das Quatro Artes. So Paulo: Editora Itatiaia, 2005.

Referncias ANDRADE, Mario de. O Baile das Quatro Artes. So Paulo: Editora Itatiaia, 2005. BAPTISTA, Anna Paola P; FARIS, Annateresa. Portinari na Coleo Castro Maya. Rio de Janeiro: Artepadilla, 2010. CALLADO, Antonio. Retrato de Portinari. Rio de Janeiro: Ed. Jorge Zahar, 2003. FARTHING, Stephen. 501 Grandes Artistas. Rio de Janeiro: Editora Sextante, 2009. JESUS, Nadya Ferreira; PONTE, Lena Jesus. Guerra e Paz: Caderno do Professor. Disponvel em: <http://www.guerraepaz.org.br/pdf/caderno_do_professor.pdf>. Acesso em: 10 set. 2013. KUBRUSLY, Ricardo Silva; DANTAS, Regina Maria Macedo Costa. O Infinito em Portinari: Uma Histria de "Guerra e Paz". Disponvel em:

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