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Johannes Gutenberg Universitt Mainz Musikwissenschaftliches Institut Hauptseminar: Geschichte er !

aiteninstrumente im "#$ un "%$ Jahrhun ert& 'ozent: (' 'r$ )hristoph Hust *! +,-+. 'atum: +%$+#$/+""

Der Weg der Vihuela in Lateinamerika: Entwicklung zur Tiple, Jarana und Charango

0orgelegt von Jorge 1$ (orras 2lvara o 2m Gro3en !an 4/ ##"/5 Mainz 6elefonnummer: +"7%/5/#/4., 18mail: 9orge$porras:gm;$net Musikwissenschaft <H=> 1thnologie <H=>

Inhaltsverzeichnis

" 1inleitung$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ 4 / 'ie 0ihuela$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ # 4 'ie 0ihuela in 2merika$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ , 5 'ie 1infl?sse er 0ihuela in er 1ntstehung neuer !aiteninstrumente in @ateinamerika$$$$$$$$$$$$$$"5 5$" 'as )harango$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$"% 5$/ 'ie 6iple$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ ", 5$4 'ie Jarana$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ /+ # Ausammenfassung$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ /4 % @iteraturverzeichnis$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ /% 7 2nhang$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$4+ 7$" 0ihuela81;emplaren$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ 4+ 7$/ 0ihuela !timmlagen$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$4" 7$4 @ateinamerikanische Instrumente: )harangoB 6iple un Jarana$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ 4/ 7$5 @ibro el buen amor& !tanzen "//,8"/45B "#"%:$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ 45 7$# @ibro e 2polonio& !tanzen "7.8",# un 4#+:$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ 45 7$% )antigas e !anta Maria& 8 )antiga Cummer ,:$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$45

Einleitung

'ie folgen e 2rbeit entsteht im Dahmen es !eminars Geschichte er !aiteninstrumente im "#$ un "%$ Jahrhun ert&$ Ich beabsichtige ie 6hese zu verfolgenB ass vor allem ie 0ihuela <neben an eren europischen Instrumenten wie ie GitarreB @auteB Harfe un as DebecB ie ebenfalls eine beeinflussen e Dolle spielten> as 2usgangsinstrument f?r unterschie liche !aiteninstrumente es amerikanischen Eontinents istB ie sich seit er sogenannten 1nt eckung& 2merikas im Jahre "5./ entwickelten$ 'ie hier untersuchten Instrumente sin ie Tiple, ie Jarana un as CharangoB ie sich 9eweils beson ers im heutigen EolumbienB in Me;iko un in (eru-Folivien wie erfin en$ 0or 2nkunft er Eolonisten im Jahre "5./ waren in 2merika keine !aiteninstrumente ieser 2rt mit EopfB Hals un 2nkunft un =ormen un DesonanzkGrper bekannt <abgesehen von Fogeninstrumenten>"$ 1rst mit er 0ihuela auf er 1ntstehung er 0erbreitung em amerikanischen Eontinent entstan en mehrere ieser neuen =ormen er as

0ariationen neuerer !aiteninstrumente$ Fei

spielten mehrere =aktoren eine Dolle$ Au iesen =aktoren zhlen unter an erem unterschie liche Musiktra itionen <europische-iberische MusikstrGmungenB sowie einheimischen FevGlkerung 2merikas> un ie Musiku3erungen er MusikB kulturspezifische *ahrnehmungen

0orhan ensein von Instrumentenbau86echnologien in 2merikaB er (rozess er Eulturaneignung <2kkulturation8-6ranskulturationsprozesse>/B ie sozialen 1ntwicklungenB ie zum Mestizentum&4 f?hrtenB ie Missionsarbeit un Missions8!trategienB sowie soziale 2spekte im Fezug auf ie Instrumente un ie Musik$ 'ie 0ihuela spielt hierbei eine zentrale DolleB obwohl offensichtlich

mehrere europische !aiteninstrumente zu er Gestaltung einzelner amerikanischer Instrumente beigetragen habenB wie beispielsweise im =alle er kolumbianischen TipleB bei er ie 0ihuelaB ie Guitarra espaola, mGglicherweise beeinflusste$ 'ie !puren ieser 1ntwicklung sin teilweise verloren gegangen un in 0ergessenheit geraten$ In
" / 4

ie Chitarra battente un

ie Timple ihre 1ntwicklung

!iehe !aville ",.,: /,+B ff$ un Mason ",.7: 4,+$ 'ie Eonzepte 2kkulturation& un 6ranskulturation& wer en in en Eapiteln 4 un 5 behan elt$ 2ls Mestizen wer en grun stzlich all 9ene Menschen bezeichnetB ie we er zu en *ei3en& zhlenB noch einer spezifischen in ianischen Gemeinschaft angehGren$ !ie bil en einen gro3en 6eil er lateinamerikanischen FevGlkerungB ihre @ebenswelt ist von er iberoamerikanischen Eultur geprgtB sie sin )hristen un sprechen !panisch o er (ortugiesisch$ <$$$> Unter mestizaje <Mestizentum> versteht man as 0erschmelzen er in ianischen un europischen FevGlkerung un EulturB un zwar unter bestimmten 0oraussetzungen un zu einem bestimmten Aweck: Au en erklrten Aielen es mestizischen (ro9ekts gehGrte ie 2bsichtB em aus er politischen Unabhngigkeit hervorgegangenen !taat seine Cation zu gebenB $h$ ie geographisch wie sozial un kulturell isparaten 6eile zu einem neuen Ganzen zusammenzuf?gen$& HMa erB 1lke: http:--www$lateinamerika8 stu ien$at-content-kultur-ethnologie-p f-kulturmacht$p f B !tan +7$+"$/+"+$I

en meisten =llen sin 1;emplare ieser 1poche nicht erhalten geblieben un Eolonial okumente ieser fr?heren Aeit verloren gegangen J beispielsweise bei em Fran ie nach 2merika fuhrenB sin so abhan en gekommen$ Ich mGchte ie 0ihuela in ieser 6hese auch als einen Enotenpunkt zwischen zwei *elten <1uropa un 2merika> ?ber ie Aeit hinweg betrachten$ Ich st?tze mich unter an erem auf historische 'okumentationen ?ber hinweisen$ 'iese 2rbeit ist in vier Eapitel geglie ert: as erste Eapitel gibt eine 1inf?hrung in ie Geschichte un Instrumentenkun e er 0ihuelaB as zweite Eapitel beschreibt ie 2nkunft ieses Instrumentes in 2merikaB im ritten Eapitel wi me ich mich er 1ntwicklung er in 2merika gebauten Instrumente <CharangoB Tiple un Jarana> unter 1influss er 0ihuela bis zur 1ntstehung ieser Instrumente un ihrer heutigen =orm un 2nwen ung$ =?r eine historische 2rbeit o er =orschung ist es unab ingbar im 0erlauf er 2rbeit immer wie er auf 2rchive un 'okumente zur?ckzugreifen$ In Ausammenhang mit ieser Hausarbeit wer e ich mich aller ings auf ie 0erwen ung von !ekun rliteratur beschrnkenB a er Augang zu solchen 2rchiven mit hohem 2ufwan fin en sin un verbun en wre$ (hKsikalische Luellen wie ie zwei 0ihuela8 1;emplareB ie 9eweils in en (ariser Museen Muse Jac uemart!"ndre un Cit de la Musi ue zu ie 0ihuela in Luitos #glesia de la Compaia de Jes$s de %uito wer en hier Eolumbien wer en ebenfalls ieser 2rbeit auch ie 0ihuela in 1uropa un in 2merika wer en in erwhnt$ 2merikanische Ikonographien aus Eirchen in (eru un betrachtet$ 6raktate f?r ber?cksichtigt$ =?r as erste Eapitel habe ich mich hauptschlich auf folgen e 2utoren bezogen: Johannes Gill <".,">B Higini 2nglMs <".7#>B Ian ie in 2merika entwickelten Instrumente Dobert !tevenson <".,5>$ =olgen e @iteratur habe ich f?r 6inctoris <"5,">B =raK Juan Fermu o <"###>B 'onal *oo fiel ie 0ihuela aus er Aeit er 1nt eckung& 2merikasB sowie auf ie 1ntwicklung un aktuelle Gestaltung 9ener InstrumenteB ie auf ie 0ihuela als 2usgangsinstrument es Casa de Contratacin de Sevilla im Jahre "%+%$ Degister okumente aus en Jahren vor "#,# ?ber *aren un (assagiereB

verwen et: =?r as Charango beziehe ich mich unter an erem auf ie 2rbeiten von Ma; (eter Faumann <".,"B /++5>B Julio Men Nvil </++/>B 6homas 6urino <".,4> un <".#.>$ =?r ie Tiple st?tze ich meine 2ussagen hauptschlich auf ie 2rbeit von 'avi (uerta <".,,>$ =?r as Eapitel ?ber ie Jarana verwen e ich @iteratur von Dafael (arra MuOoz </++7> un Martha F$ )arrasco (once </++,>$

Die Vihuela

'ie 0ihuela ist ein Aupfinstrument <)hor ophon>B as zur 1ntwicklung er =amilie er 0iole beitrug$5 !ie ist in !panien entstan enB wobei ihr Ursprung in er Degion es EGnigreichs 2ragon gegen Mitte es "#$ Jh$ atiert wir $# Johannes 6inctoris% belegt "5," en spanischen Ursprung er 0ihuela in seinem 6raktat &e inventione et usu musicae$ Hier bezeichnet er ie 0ihuela <vihuela de arco> als hispanorum inventoB eine spanische 1rfin ungB ie er als von er @aute abstammen i entifiziert$7 In seiner Feschreibung ifferenziert er ie 0ihuela von er @auteB insofern ass er EGrper er 0ihuela eine flache Hinter ecke hatB kleiner als er er @aute ist un ass sie an bei en !eiten ihres EGrpers Fogen8hnliche =ormen hat$, Mittels er 2nalKse ikonographischer Luellen kann ie wissenschaftliche =orschung berichtenB ass sich ie =orm er 0ihuela urspr?nglich aus Instrumenten er 0iole8=amilie entwickelt hat:. 'ie ersten 0ihuelen er Degion 2ragon aus er Aeit um "5,+ waren an bei en !eitenB an enen ie Fogenkurven en etenB eckig$ !pter hat sich ie =orm er 0ihuela in einer an eren DegionB in 0alenciaB er Gitarren8=orm angenhert$ 'araus lsst sich schlussfolgernB ass ie !pieltechnik eine gro3e Fe eutung f?r ie 1ntwicklung er =orm hatte: ie fr?here eckige 0ihuela aus 2ragon wur e sowohl gezupftB als auch 8 un ies hauptschlich 8 gestrichenB in einer sehr hnlichen *eise wie ie =i el$"+ 'ie gekr?mmte =orm ohne 1cken <mit an eren *orten ie lngliche Gitarrenform>B ie in 0alencia vorzufin en warB entstan vermutlich urch ie gezupfte !pieltechnik <mit (lektrum o er =ingern>$"" In ieser *eise wur e ie generische Fezeichnung vihuela f?r !treichinstrumente er =amilie er 0iole verwen etB innerhalb erer verschie ene !pieltechniken ausge?bt wur en: vihuela de pendola o er peola <mit einem (lektrum o er 0ogelfe erkiel gezupft>P vihuela de mano <mit en =inger gezupft>P vihuela de
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'ie 0iole& ist eine generische Fezeichnung f?r !aiteninstrumente es Mittelalter8AeitraumesB ie mit Fogen gespielt wer en$ 'ie 0erbin ung aus er gezupften vihuela de mano un er gestreichelten =i el wir von D$6$ 'art als er Ursprung ieses Instrumentes vorgeschlagen$ H!iehe *oo fiel ".,5: "8,B 4,I !iehe *oo fiel ".,5: 4,$ Geb$ ca$ "54#P gest$ ca$ "#""$ 1r besuchte EatalonienB whren er em Hof Ceapel iente$ 1r war mit Mittelmeer Instrumenten vertraut un erkannte in !panien er Ursprung von zwei Instrumenten: 'ie 0ihuela un ie Gitarre$ H!iehe *oo fiel ".,5: 7,I Si uidem' hispanorum invento' e( l)ra processit instrumentum uod ipsi ac #tali violam Gallici vero dimidum leutum vocant* %ue uidem viola in hoc a leuto di++ert' uod leutum multo majus ac testudineum est' ista vero plana' ac ,ut plurimum- e( utro ue latere incurvata* "lia tamen viola est' a grecis ,ut ajunt- comperta' non solum +orma ,sicut illa- di++erens a leuto' sed etiam chordarum dispositione ac pulsatione* .nimvero' sive tres ei sint chorde simplices ut in pluribus' per geminam diapentem' sive uin ue ,ut in ali uibus- sic et per unisonos temperate' ine ualiter* hoc est tumide sunt e(tente' ut arculus , uom chorda ejus pilis e uinis con+ecta' sit rectaunam tangens' ju(ta libitum sonitoris' alias relin uat inconcussas*& H!iehe *einmann "."7: /785%I !iehe 2bbil ung "$ !iehe *oo fiel ".,5: 4,$ Mehr Information ?ber ie =i el siehe D?hlmann ",,/: "+58"/,B Demnant ".%,8".%.: "#8/,B Frown ".,.: 4+.84/. un Fallester i Gibert "..,: /"84.$ !iehe *oo fiel ".,5: 55B #/$

arco <mit einem Fogen gestrichen>$ Qber ie 2rt un *eise wie ie !aiten gefertigt wur en gibt es keine Information$ 'ie gewGhnliche 0ihuela hatte sechs )hGre bzw$ zwGlf !aitenB also oppelte !aiten pro )hor$ 'ie 0ihuela mit vier )hGren wur e in en Luellen als guitarra bezeichnet"/$ 'er gewGhnliche Intervallabstan zwischen en )hGren war: LuarteB LuarteB gro3e 6erzB LuarteB Luarte J vergleichbar mit er ?blichen europischen @aute8!timmung$"4 'ie !timmung hing von er GrG3e es Instrumentes un 'icke er !aiten ab un war nicht streng nach einer 6onhGhe stan ar isiert$ Fei er em

!timmungsvorgang gab es zwei 2nstze: "> Mittels er Feziehung er Intervalle zwischen )hGren ohne 6onhGhenanweisungen o er /> 2usgehen von en !chl?sselstellungen auf em Griffbrett$ Fermu o hat vier verschie ene !timmungen f?r ie siebenchGrige 0ihuela vorgeschlagen$ Fermu os !timmung f?r ie sechschGrige 0ihuela war: GB cB fB aB RB gRP avor hatte MilSn eine an ere !timmung eingespielt: 2B B gB hB eRB aR$"5 'as 6emperament er 0ihuela wur e von Fermu o in seinem 6raktat nach pKthagoreischem !Kstem erlutert: er setzte F?n e /B #B 7B .B "+ als !tan ar f?r alle 0ihuelenB ie Halbtonb?n e kGnnten beliebig nach Fe ?rfnis platziert wer en$ In MilSns un 0al errSbanos *erken gibt es 2nweisungen f?r eine Fun 8(ositionierungen nach 6onart er !t?cke$ 'ie 1ntwicklung er 0ihuela ist von maurisch abstammen en Instrumenten beeinflusst wor en$ Unter iesen Instrumenten befin en sich sowohl er arabische /d un ie 0ihuela mit as rab0b, als auch as Debec$"# 'ie europische InstrumenteB wie ie vorher erwhnte =i el <+1dula>B ie @ute un 0ertauschung unterschie licher Fezeichnungen f?r

en9enigen von hnlichen

Instrumenten macht es er =orschung schwerB ihren Ursprung un Unterschie gegen?ber iesen an eren Instrumenten zu efinieren$"% 6inctoris u3ert in seinem 6raktat seinen Unmut ?ber ie Fezeichnungen er 0ihuela$ Ihm nach bezeichnen ie !panier wie ie Italiener ie 0ihuela als violaB ie =ranzosen als demi!luth$"7 'ie *an lung es Camens kann urch ie Fe eutung er Fegriffe nachvollzogen wer en: +ides, +idula, +iducula be eutet !aite$ 0ermutlich hat sich umgewan elt$",
"/ "4 "5 "#

er

Fegriff +idula in as spanisch ausgesprochene vitola, vi2ela, vig2ela un schlie3lich in vihuela

"%

"7 ",

!iehe Fermu oB HHrsg$ Eastner ".#7I "### : fol$ .%r$ !iehe auch 'onal Gill ".,": 5#.$ !iehe 2bbil ungen 5 un #$ Hier gilt ie =rage er =orschungB ob er /d zur 1ntwicklung er @aute f?hrt un as rab0b er 1nstehung es Debecs beeinflusst hatT 'er Came vihuela war eigentlich ie spanisierte Fezeichnung f?r ie alte 3iolaP im @aufe er Jahrhun erte wur e iese Fezeichnung verschie enen Instrumenten beigelegt un ein un asselbe *ort bezeichnet sogar manchmal nach 1pochen verschie ene InstrumenteP so bezeichnete z$F$ ie vihuela de arco vom "48"#$ Jh t$ ie +idula o er mittelalterliche violaB whren sie im "%$ Jh $ glHeIichbe euten mit violn o er viola da gamba ist$& H!iehe 2nglMsB Higinio ".7#: "5/7I !iehe =u3note %$ !iehe auch D?hlmann ",,/: "+78"+, un (uerta ".,,: @os )aminos el 6iple&$

Feson ers interessant ist ie 6atsacheB ass ie Fezeichnung vihuela <vihuella, vi2ela, viuela> sowie ie 1rwhnung an erer Instrumente wie ie @auteB as DebecB ie Man ore <Man oraB Man or> un ie maurische GitarreB welche eine 0erwan tschaft zur 0ihuela aufweistB schon "44+ in em *erk .l libro del buen amor von Juan Duiz <"rcipreste de 4ita> vorkommen$". =r?here Feispiele in er @iteratur erscheinen "/,+ in en C5ntigas de Santa Mar1a un "/#+ in em *erk .l libro de "polonio worin ie vihuela mehrmals erwhnt wir $/+ 'iese 6atsachen f?hren zu 0erwirrung bei er Untersuchung es Ursprungs er 0ihuelaB a ihre ikonographischen Deprsentationen erst spterB ab Mitte es "#$ Jh$B atiert sin un Hlfte es "%$ Jh$ erschien$/" 'ie Luellen zur Festimmung es 2uftauchens ieses Instrumentes kGnnen in vier Eategorien ie Chambure&80ihuela in er Cit de la geteilt wer en: "> 1;emplare: 1s e;istieren rei erhaltene 1;emplare er 0ihuela auf er *eltP ie Guadalupe&80ihuela im Muse Jac uemart!"ndre un Musi ueB bei e in (arisP as ritte 1;emplar ist ie Luito&80ihuela in er #glesia de la Compaia de Jes$s de %uito in Luito$ /> 'ie IkonographienB !kulpturen un MalereienB ie aus ieser Aeit vorliegen$ 4> *ie oben erwhntB ie literarischen Deferenzen ?ber as InstrumentB in enen ie Information ?ber as *ort vihuela& schon vor "5++ zu fin en ist$ 5> 'ie vierte Luelle steht =orschern zur 0erf?gungB beson ers ie musikalischen 6raktate un Milan aus em Jahre "#4% mit as Depertoire ?ber ie 0ihuela ie auch von mehreren 2utoren$ 'ie erste publizierte musikalische @iteratur f?r 0ihuela stammt von @uKs e em *erk .l MaestroB erster von neun 2utorenB Eompositionen als Metho en f?r ie 0ihuela schrieben$// 6rotz em mutma3t man in er =orschungB ass mehrere mGgliche fr?here *erke ?ber ie 0ihuela verloren gegangen sin $ /4 Meistens wir ie 0ihuela in er ikonographischen 2rbeit im religiGsen Eonte;t gezeigt$ Feson ers ie vihuela de arco wur e von professionellen Falla ensngern <oracioneros> gespielt$ 1inige 2utoren wie Ian *oo fiel behauptenB ass ie Fogentechnik maurischer 2bstammung ist$ 'aher wir eine Fenutzung es Instrumentes in urbanen Milieus <m?n liche 6ra ition> vermutet$ In Aaragoza wur e sie gleichwohl von 9? ischenB christlichen un maurischen Musikern gespielt$ 'ie
Uhttp:--www$lablaa$org-blaavirtual-musica-tiple-/$htmV !tan 4"$+"$/+"+ 'ie vihuela de pndola wir in !tanze "//. erwhntB sogleich ie vihuela de arco in en !tanzen "/4" un "#"%$ H!iehe 2nhang 7$5I Hier wir ie 0ihuela in !tanzen "7,B "7.B ",+B ",/B ",# un 4#+ erwhnt$ H!iehe 2nhang 7$# un 7$%I *obei sich ie fr?heste 2bbil ung einer mGglichen 0ihuela "/,+ in er C5ntigas de Santa Mar1a in em Eo e; er Musikanten 8. cdice de los m$sicos befin et* Eomponisten: @uis MilSn <.l Maestro "#4%B> @uis e CarvSez <6os se)s libros del &elph1n "#4,>B 2lonso Mu arra <Tres 6ibros de m$sica "#5%>B 1nriWue e 0al errSbano <Silva de sirenas "#57>B 'iego (isa or <6ibro de m$sica de vihuela "##/>B Miguel e =uenllana <7rphnica 6)ra "##5> un 1steban 'aza <.l 8arnasso "#7%>$ Austzliche Informationen ?ber ie 0ihuela befin en sich in em theoretischen *erk von =raK Juan Fermu o < &eclaracin de instrumentos musicales "###> un in 0enegas e Henestrosa <6ibro de Ci+ra 9ueva "##7>B wo er 6itel 2n eutung an polKphonische Instrumente macht$ !iehe )orona82lcal e "../: #.#8%++$

ie Musikliteratur f?r ie 0ihuela erst in er ersten

".

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Feliebtheit ieses Instrumentes stieg aus politischen& Gr?n en aufP er 2ussto3 er Mauren gegen "#++ trieb ie Eonversion fr?herer Xu 8!pieler zu 0ihuela8!pielern voran$ 'ie 0ihuelisten gehGrten oft zu !chichtenB ie en Hof als Mo ell er Gesellschaft hatten$ 0iele waren 2mateureB ie an ere (rofessionen aus?bten als ie er Musik$ 'ie 0ihuela nahm eine beson ere !tellung ein un war in Eastilien sehr beliebt$ Im Hof er EGnigin Isabella waren "5.4 <ein Jahr nach er sogenannten 1nt eckung er Ceuen *elt&> auch rei 0ihuelisten zwischen an eren Eammermusikern ttigB ie au3eror entlich gut bezahlt wur en$ Unter en Gegenstn en im EGnigsschloss waren auch zwei Fogenvihuelen zu zhlen un f?r en (rinz JohannB !ohn er katholischen EGnigeB wur e ein Haus f?r seine =reizeit eingerichtetB in em sich neben weiteren musikalischen Instrumenten vihuelas de mano un vihuelas de arco befan en$/5 2us er Ikonographie un zwischen "57# un en schriftlichen Luellen ist zu schlie3enB ass ie Fl?tezeit er 0ihuela es "%$ Jahrhun erts wir ie 0ihuela von er ie as "%++ war$ Gegen 1n e

erfolgreichen 2nkunft er Gitarre ver rngt$ 2ber genau iese Fl?tezeit er 0ihuela trifft Ferichten aus er Eolonie wer en Informationen un 1rwhnungen ?ber 2kteureB ie

1poche er 1roberung un Eolonisierung 2merikas urch !panien un (ortugal <ab "5./> an$ In 0ihuelaspiel in 2merika vorgef?hrt habenB ?berliefert$/# 'ennoch waren iese Ferichte an eren neuen un wichtigeren& 6hemen als en musikalischen gewi met un nach em 2nkommen musikalische @eben in er Eolonie ab$ Xbwohl ass ie ersten zweihun ert Jahre as ie er =orschung er !panier in 2merika liefen ohne genaue Information ?ber iese 6atsache eine @?cke in ie 0ihuela as 2usgangsinstrument& f?r as Charango war$

arstelltB ist mein Aiel hier zu zeigenB

1ntwicklung neuer amerikanischer Instrumente wie ie TipleB ie Jarana un

Die Vihuela in Amerika


er Untersuchung er musikalischen 2ktivitt in er ersten (hase es

1ine !chwierigkeit bei

kulturellen 2ustausches zwischen 1uropern un 2merikanern <ungefhr ie ersten /++ Jahre nach er 1nt eckung& 2merikas> stellt arB ass iese 2ktivitt wenig un unzuverlssig okumentiert wur eB weil as Interesse er Eolonisten em materiellen Deichtum un vermutlich eher gegolten hat un politischer Eontrolle ie ie Feamten8!chreiber <Eolonisten> mGglicherweise selten in

musikalischen 6hemen gebil et waren$ 'ie 2nkunft europischer Instrumente un

musikalischen Yu3erungen in 2merika wer en gelegentlich in Eolonial okumenten erwhnt$


/5 /#

!iehe 2nglMs ".7#: "5/,8/.$ 'ie Ferichte wur en sowohl von MissionarenB als auch von Feamten < ie Eolonisten> er ErGne Eatalonien$

Historiker un Musikwissenschaftler haben sich an iesen wenigen Luellen/% orientiertB um ie 0ergangenheit zu rekonstruieren$ 'ie angekommene europische Musik in 2merika u3erte sich allgemein in ieser ersten (hase urch rei =ormen: militrischB religiGs un zur privaten Unterhaltung$ 'ie 2nnahme istB ass sehr wahrscheinlich ie erste MusikB ie amerikanische 1inheimische hGrtenB militrische Musik war$ 'er =ranziskaner Elosterbru er Juan e 6orWuema a <"##7T8"%%5> bezieht sich in seinen 3einte i vn libros rituales i monarchia indiana ,"%"#> auf ie erste& gespielte Musik in 2merika "#".$/7 6orWuema a erklrtB welche Instrumente ie !panier zur =eier am (almsonntag whren er (rozession spielten: ie von en militrischen 6ruppen ausge?bten Instrumente waren atabales <kleine (auken>B ca(as de guerra <Eriegstrommel> un 6rompeten$ 1s ist bekanntB ass mit en Eolonisten einige Musiker wie 2lonso Moron un Xrtiz el m$sico& <Xrtiz er Musiker> abei waren$ !ie kamen "#", mit HernSn )ortMs un gr?n eten 9eweils bei e 6anz8 un Musikschulen in 6enochtitlSn <Me;iko> un )olima <Euba>$/, !ie waren 0ihuelisten un brachten 0ihuelen verschie ener GrG3e mit$/. 'ie religiGse Musik <z$F$ gregorianischer Gesang> wur e oft kurz nach er militrischen Musik gespieltB wenn eine !ie lungB 'orf o er Eirche gegr?n et wur e$4+ 'ieses 0erfahren zog sich urch smtliche eroberte Gebiete in 2merikaB4" zum Feispiel wur e "#%, in Folivien eine Musikschule f?r GesangB 6anz un 0ihuelaspiel erGffnet$ 4/ 2ber urch as Eonkor at :egio patronato indiano "5.4 bis "#+, zwischen en katholischen EGnigen <=er inan II von 2ragon un Isabella I von Eastilien> un vertreten urch en (apst 2le;an er 0IB wur e ie Eonvertierung amerikanischen 1inheimischen> zum )hristentum als Aiel gesetztB zu er katholischen EircheB er Unglubigen& < ie eren Aweck weitere

Degelungen als 0erfahren er 1vangelisierung aufgestellt wur en$ 1ine von iesen !trategien war ie Musik als Mittel er Eonvertierung zu verwen en$ Mit er 2nreise er Missionare44 wur en
/%

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/, /. 4+ 4" 4/

44

0erf?gbare Luellen f?r post8koloniale !tu ien in 2merika sin beson ers ie kolonialen 2rchiveB zum Feispiel as 2GI <"rchivo General de #ndiasB as hei3t as In ienarchiv&B in !evillaB !panien>B ie 'okumente er MissionareB ie 2rchivierung er Eathe rale un Eirchen in 2merika un ie nationalen 2rchive un Fibliotheken 9eweils lateinamerikanischer @n er$ ) consideraron los #ndios con gran atencion, ,***- por ue avia voces raconables, ) musica mui concertada, ue causaba a los #ndios admiracion' demas de ue las trompetas, ) atabales, ) las ca(as de uerra, les daban ue mirar, tocandose cada instrumento en su lugar, ) tiempo***& H6orWuema a ".,%: 477B F $ III !iehe )arpentier ".,7: ///B //4$ !iehe Do riguez 6orselli "../: /+$ !iehe Do riguez 6orselli "../: ".$ !iehe 2haronian: "..5: ",.8//#$ ;a en <=>? en 6a 8lata se produjo uno de los acontecimientos mas importantes ) curiosos de la vida sonora de la +utura @olivia' Juan de 8ea Madrid entr en contacto con 4ern5n Garc1a para abrir una escuela de m$sica ) as1 se hizo el <A de junio de ese ao, dict5ndose clases de canto ) danza, por parte del precitado Madrid, mientras 4ern5n Garc1a enseaba a taer la vihuela Bpor ci+ra*B& !tevenson ".%+: ",4 Hin 2Kestaran ".%#: %"I 'ie ersten Missionare waren flmisch un kamen mit )hristopher Eolumbus "5.4 bei seiner zweiten Deise$ 'anach waren erst 'iGzesanen un =ranziskanerB aber auch 2ugustinerB 'ominikaner un Jesuiten in 2merika ttig$ H!iehe 6homas "..5: 5#"B ff$I

Eirchen gebaut un !chulen gegr?n etB in enen Musik neben weiteren =chern& gelehrt wur e$ 45 'ie Missionare haben sehr fr?h erkanntB ass ie Gesangs8 un Instrumentalmusik ie in igene FevGlkerung faszinierte: #n 8eru, as in Me(ico, the #ndians tooC immediatel) to the music o+ their con uerors* .uropean pol)phon) indeed so uicCl) seized the +anc) o+ the %uechua!speaCing #ndians*** ,***- @ecause .uropean music so sDa)ed their charges, the Eranciscans, &ominicans, and "ugustinians alDa)s made music a principal subject in the schools vihich the) set up Dherever the) Dere sent to evangelize the #ndian +rom %uito, the northernmost cit) o+ the ancient #nca empire, to Copacabana on the shores o+ 6aCe Titicaca*& H!tevenson ".%+:""/I 'iese !trategie spielte eine wichtige Dolle f?r ie Eonvertierung von 1inheimischen in 2merikaB aber auch sie wur e als Mittel er 2bgrenzung un 'iskriminierung von einheimischen =ormen < er Musik> etabliert$ Cicht zu vergessen istB Musiku3erungen als teuflisch angesehen un ass ie Missionare ie einheimischen eswegen ihre =ortf?hrung verboten haben$ 4#

'er erste bekannte DeligiGseB er In igene in Musik unterrichtet hatB war Elosterbru er (e ro e Gante <(ieter van er Moere>$ 1r war =ranziskaner un kam "#// nach Me;iko$ 2ls 0erwan ter von EGnig Earl 0 <Earl I in !panien> hat er wie an ere Missionare ie Musik als Mittel er 1vangelisierung benutzt$ 1r wur e urch ie Gr?n ung er ersten !chule f?r 1ingeborene& <in 6e;cocoB Me;ico> im Jahre "#/5 bekanntB wo er unter an erem en in igenen Gesang un Instrumentalspiel gelehrt hat$4% 'as Fe ?rfnis Musikwerksttten einzurichten ist mit as er Aeit

gestiegenB als instrumentale Fegleitung f?r en Gottes ienst gebraucht wur eB sowohl als auch f?r ie Unterhaltung er @aien$ Cach JerZnimo e Men ieta <=ranziskaner>B haben ie 1ingeborenen& sehr schnell ie Eunst gelerntB Instrumente zu bauen un sie selbst zu spielen$ 47 6os primeros instrumentos de m$sica ue hicieron ) usaron, +ueron +lautas, luego chirim1as, despus orlos, ) tras ellos vihuelas de arco, ) ahora cornetas ) bajones* Einalmente, no ha) gnero de m$sica en la iglesia de &ios, ue los indios no la tengan ) usen en todos los pueblos <$$$> ) ellos mismos lo labran todo, ue )a no ha) para ue traerlo de .spaa como sol1an* Fna cosa puede a+irmar con verdad, ue en todos los reinos de la cristiandad ,+uera de las #ndias- no ha) tanta copia de +lautas, chirim1as, sacabuches, orlos, trompetas ) atabales, como en slo este :eino de la 9ueva .spaa* Grganos tambin los tienen todas cuasi las iglesias donde ha) religiosos, ) aun ue los indios ,por no tener caudal para tanto- no toman el cargo de hacerlos, sino maestros espaoles, los indios son los ue labran lo ue es menester para ellos, ) los mismos indios los taen en nuestros conventos* 6os dem5s instrumentos ue sirven para solaz )
45 4#

4% 47

!iehe GuzmSn8Fravo ".7,: 4#+84#"$ Unabhngig avon wie ie Musik wahrgenommen wur eB erfuhren vorspanische Musikpraktiken ihre en g?ltige un entschei en e *ertung erst in Fezug auf ie christliche Mission$ !chon in er 1roberungsphase wur en GesngeB Aeremonialtnze un ie 6empelmusik in Ausammenhang mit em rituellen Menschenopfer als elementarer 2us ruck religiGser I entitt erkanntB iabolisiert un bal nach er 1roberung unterbun en$ H!iehe Foth /++": /#I !iehe 6orWuema a "7/4: =ol$ /"48/"5$ In mehreren Ferichten schreiben ie MGncheB wie begeistert ie In igenen im Fezug auf ie europische Musik waren$ H!iehe (uerta ".,, un auch !tevenson ".%+: ""/B f$f$I

"+

regocijo de personas seglares, los indios los hacen todos, ) los taenH rabeles, guitarras, c1taras, discantes, vihuelas, arpas ) monacordios, ) con esto se conclu)e ue no ha) cosa ue no hagan* ; lo ue m5s es, ue pocos aos despus ue aprendieron el canto, comenzaron ellos a componer de su ingenio villancicos en canto de rgano a cuatro voces, ) algunas misas ) otras obras, ue mostradas a diestros cantores espaoles, dec1an ser de escogidos juicios, ) no cre1an ue pudiesen ser de indios*& HMen ieta "#.%B GarcNa Icazbalceta <Hrsg$>",7+: 5"/85"4I 1r war von er 0ielfalt an Instrumenten <worunter sich auch 0ihuelen befan en> im Ceuen

!panien& ?berrascht$ 'ie 0ihuela war vermutlich eins er ersten Instrumente im Gottes ienstB weil sie leicht zu tragen war un sowohl mehrstimmige wie auch homophone4, Fegleitung arbieten konnte$ 'anach hat sich ie Xrgel als Hauptinstrument f?r en Gottes ienst urchgesetzt4. un 0ihuela blieb spter f?r (restigezeichen$5+ 1s waren Millionen MigrantenB ie nach 2merika gewan ert sin B wobei nur wenige in em ie ie @aien nicht nur als UnterhaltungsinstrumentB son ern auch als

"rchivo General de #ndias <2GI>B5" em In ienarchiv&B registriert wor en sin $5/ 'ie historische =orschung hat in 'okumenten ieser Aeit Felege f?r as musikalische 'asein un ie 2nkunft er 0ihuela in 2merika gefun en$ Aum Feispiel befin et sich in einem 'okumentB in 7rdenanza del ")untamiento de Me(ico vom /% Xktober "#,#B ie Degelung f?r Instrumentenbauer in 6a 9ueva .spaa <'as neue !panien>: ,***- hasta tanto no sea e(aminado ) siendo h5bil ) su+iciente para poner la dicha tienda *** otro si mandamos ue el o+icial violero para saber bien su o+icio, ) ser singular de el ha de saber hacer instrumentos de muchas artes, ue sepa hacer un clavicordio ) un clavic1mbano ) un monocordio, ) un la$d, ) una vihuela de arco, ) una vihuela grande de piezas con sus ataraces, ) otras vihuelas ,***-& Hin !al ivarB Gabriel ".45I54 In iesem 2bschnitt es 'okumentes wir veror netB welche Feamten azu befugt warenB eine *erkstatt f?r Instrumente zu erGffnen$ Um seine =higkeiten als Instrumentenbauer zu beweisenB musste
4,

er o+icial violero <0iol8Feamte> zeigenB

ass er verschie ene Instrumente wie

4. 5+ 5"

5/ 54

Hier eher ie guitarra espaolaB eine GitarreB ie nicht nur gezupft wer en konnteB son ern auch herumgeklimpert&$ HFaumann /++5I !iehe GuzmSn8Fravo ".7,: 4#"84#4$ (ar o Do9as /++.:$/5 un Isaza 0elSsWuez /++.: %%8%7$ 'as "rchivo General de #ndias <zu eutsch kurz In ienarchiv&> ist ein Aentralarchiv es spanischen !taatesB as 'okumente mit Fezug zum spanischen Eolonialreich <also !panisch82merika un ie (hilippinen> sammelt$& H!iehe *ikipe iaB http:-- e$wikipe ia$org-wiki-2rchivo[General[ e[In iasB !tan //$+"$/+"+I Qber ie Migrationen von Musikern nach 2merika zwischen "#++ un ",++ siehe Gembero UstSrroz /++7: ".B ff$ 1s kann seinB ass iese 0eror nung sich nach er 0eror nung von Lualittskontrolle f?r Instrumentenbau in !ta t !evilla in !panien "#+/ gerichtet hat$ 'ie Yhnlichkeit er bei en 2bschnitte ist sehr gro3: .l o+icial violero, para saber bien su o+icio, ha de saber hacer instrumentos de muchas artes' ue sepa hacer un clavic1mbalo, ) un la$d, ) una vihuela de arco, ) una arpa, ) una vihuela grande con piezas con sus atarcios ) otras vihuelas ue no son menos ue todo estoH ) el menor e(amen ue ha de hacer, ha de ser una vihuela grande de piezas, como dicho es, con un lazo de talla con buenos atarcios ) con todas las cosas ue le pertenecen para buena, a contento de los e(aminadores ue se vean hacer, ue no le ensee a la sazn nadie* & H!iehe in !ubirSB JosM ".#4: //+I

""

FogenvihuelenB gro3e 0ihuelen un an ere 0ihuelenB neben noch weiteren Instrumenten bauen konnte$ 'urch ie 'okumentation es Instrumentalbestan es mehrerer Eirchen in @ateinamerikaB kann auch besttigt wer enB ass ie 0ihuela einen (latz im (rozess er 1vangelisierung hatte$ Aum Feispiel hatte ie Eirche Eme ueB im Xsten FogotasB in ihrem Festan "#7%: un rgano bueno, un arpa con su templador nuevo ) dos templadores viejos, las dos vigelas, un rabel, sonajas, un tr1o de chirim1as, sacabuche, bajn, aranciela, cuatro +lautas ) un monocordio*&55 'ie Ikonographie un !kulptur mancher Eathe rale o er Eirche besttigen ebenfalls ie 1;istenz er 0ihuela in 2merika$ !ie zeigen sowohl ie *ichtigkeit im 1vangelisierungsprozess als auch ie 2uferlegung kolonialer *erte$5# Cicht zu vergessen ist ie erhaltene 0ihuela in er Eirche de la Compa1a de Jes$s in LuitoB eren Fau9ahr ungefhr "%/+ ist un Instrument aus ieser 1pocheB er Conne Mariana e (are es Jaramillo as einzige erhaltene er 0ihuela in ie 1;istenz <6ochter von spanischen 1ltern> gehGrte$5% 'iese 0ihuela ist bis heute as einen materiellen Feweis f?r

2merika hergibt$ 1ine an ere Luelle f?r ie Festtigung er 1;istenz er 0ihuela in 2merika befin et sich z$F$ bei einem wichtigen =un in Guatemala: as musikalische Manuskript :egla para entrastar, a+inar ) e(ecutar una vihuela sin poner cuerda ningunga, sea del tamao ue +uese & <Degel f?r as FeseitenB !timmen un !pielen einer 0ihuela beliebiger GrG3eB ohne eine einzige !aite aufzuziehen>57B eine Metho e f?r ie @ehre er 0ihuela$ Do rNguez 6orselli schtzt in seiner 'issertation von "../ as Ursprungs atum ieses Manuskripts auf 1n e es "7$ Jh$ o er 2nfang es ",$ Jh$ un belegtB ass in Guatemala ie 0ihuela <un ie Gitarre> einen wichtigen 1influss auf ie 1ntwicklung er Musik hatten$ !ogar aus !panien kann man herausfin enB ass ie 0ihuela in 2merika aktiv ins @eben eingespannt warP ie zweite 0erGffentlichung von Fermu o "### es &eclaracin de instrumentos musicales& enthlt eine 'anksagung wegen er Fitte aus 2merika f?r neue o er mehr Musik f?r ie 0ihuela: 8ara el lector, bien tengo entendido aver en .spaa mucha ) buena musica de al uai se pueden los taedores aprovechar, ) a si no avia necessidad de <a mia' pero he sido importunado de amigos, ue imprimiesse alguna hecha aposta para taer, mayormente que de Indias me han rogado por ella' ) parecime cosa justa hacerlo* &igo esta musica ser hecha para taer, ) no para cantar*& HGuzmSn8Fravo ".,%:"""B ""/ in Do riguez 6orselli "../: //8/4I 'er Fuchhan el zwischen !panien un 2merika hatte f?r spanische 0erlage un 2utoren finanziell
55 5#

5% 57

(er omo 1scobar ".,+: 4% In er Eirche !an @orenzo in (otosNB (eruB stehen zwei !kulpturen von Meer9ungfrauenB ie 0ihuela spielen$ H!iehe Faumann /++5I In Eolumbien auf em Euppel ach er Eirche !an Ignacio in Fogota sin 1ngel zu sehenB ie 0ihuela spielen$ !ogleich in an eren Eirchen Eolumbiens wie ie von (amplona un in Museen wie em Museo de "rte :eligioso in 'uitama un Museo de "rte Colonial in Fogota$ !iehe Ferm\ ez "..4: 7487% 'ie Qbersetzung ist von mir$

"/

eine wichtige Fe eutung$ Im Jahr "#.5 wur e ein F?cherversan nach Cartagena de #ndias <im heutigen Eolumbien>B 2merikaB ausgef?hrtB in em ie Eompositionen f?r 0ihuela von 1steban 'aza 6ibro de m$sica en ci+ras para vihuela intitulado .l 8arnaso & <"#7%> abei waren$5, Cicht nur er 0ersan von F?chernB son ern auch er interkontinentale Han el von

!aiteninstrumenten <insbeson ere 0ihuela8 un

Harfesaiten> im kolonialen Eolumbien <9ueva

Granada> zwischen "7$ un ",$ Jh$ beweistB wie nGtig er 2ustausch zwischen 1uropa un 2merika f?r ie 1rhaltung er spanischen Musiktra ition in en Eolonien war un wie 6echnologien un *issen f?r en musikalischen Instrumentenbau aus 1uropa in en neuen Eontinent importiert wur en$5. Hier wir eutlichB ass !aiteninstrumente vor er 2nkunft er Eolonisten in 2merikaB in iesem Eontinent nicht bekannt waren un auch nicht pro uziert wur enB zumin est im !inne er bis ato vorhan enen 6echnologien in 1uropa un arabischen @n ern$#+ 'as Instrumentarium in Mesoamerika#" un Membranophonen un 2ufeinan ertreffens un im Inkareich bestan im 2llgemeinen hauptschlich aus I iophonenB 2erophonen$#/ 'ie entstan enen !aiteninstrumente in 2merika <tiple, er 2kkulturation8 un 6ranskulturationsprozesse bei un nach er

jarana, charango, bandola, cuatro, tres cubano, usw$> sin Ceuerschaffungen es interkulturellen Eolonialisierung$#4 'as hei3tB sowohl europischeB arabischeB afrikanische 1lemente als auch amerikanische 1igenschaften sin bei 9e em Instrument mehr o er weniger aufzuzhlen$ Im nchsten Eapitel beschreibe ich ie Umwan lung& er 0ihuela in ie TipleB Jarana un Charango$

5, 5. #+

#"

#/

#4

!iehe 6orre DevelloB ".%/: "8/.B Dos8=Sbregas /++": 4.8%% un @Zpez /++,: "478"#/$ Isaza 0elSsWuez /++.: %78%, 1ine 2usnahme gab es schon bei Fogeninstrumenten 8Monochor e8B as mit einem E?rbis als DesonanzkGrper un einem !tock eine einzige !aite zum schwingen brachte$ H!iehe =u3note "I 'er Fegriff Mesoamerika ist eine rumlich8kulturell8historische 2bgrenzung un bezeichnet ein !ie lungs8Gebiet in Mittelamerika <Aentral82merika>B essen Eulturen sich hauptschlich urch mehrere gemeinsame Merkmale auszeichneten$ 'er Fegriff wur e ".54 von (aul EirchhoffH"I eingef?hrt un vereinheitlichte amit einen vielfltigen un Knamischen Eulturraum nach em Cultural!"rea&8Eonzept er U!8amerikanischen cultural anthropolog)$& H!iehe *ikipe ia Uhttp:-- e$wikipe ia$org-wiki-MesoamerikaVB !tan +,$+/$/+"+I 'as umfangreiche Instrumentarium er 2zteken ist weitgehen schon in er Elassik Mesoamerikas <ca$ "#+ v$ )hr$ J 7#+- .++ n$ )hr$> bekannt gewesen un setzte sich nach er !Kstematik von Hornbostel un !achs <"."5> aus I eophonen <$$$>B Membranophonen <$$$>B un 2erophonen <$$$>$& HFoth /++": 5485,I H!iehe auch !tevenson ".#.: "78 54I 'er Fegriff 2kkulturation& wur e in er 1thnologie zum ersten Mal von (owell <",,+> eingef?hrt$ Fei er 2kkulturation geht es um ie 2neignung von 2spekten einer frem en Eultur in einem bilateralen (rozess er Fegegnung zwischen Eulturen <eigentlich zwischen +ace!to!+ace Fegegnungen von In ivi uen>$ 6rotz es bilateralen 2ustausches er Eulturen entsteht sehr oft eine asKmmetrische FeziehungB in em eine Eultur <2> ie an ere <F> in einer gra uellen Aeitspanne absorbiert$ ".5+ f?hrt =ernan o Xrtiz as von er 2kkulturation abgeleitete Eonzept 6ranskulturation& einB ass in er Fe eutung einen !chritt weiter geht: hier soll ie 'ekulturationB 2kkulturation un 1nkulturation miteinbezogen wer en$ H!iehe Faumann /++5 un MartN /++5I

"4

4 Die Einflsse der Vihuela in der Entstehung neuer Saiteninstrumente in Lateinamerika


1ntwicklung als allgemeiner Fegriff hei3t auch Umwan lungB 0ern erungB 1ntfaltung$ In iesem !inne kann ie Umwan lung er 0ihuela in an ere <schon erwhnte> lateinamerikanische Instrumente als ein (rozess betrachtet wer enB ass progressive (hasen enthlt$ 'iese (hasen er 2kkulturation er 0ihuela beschreibt Faumann am Feispiel es Charangos in seinem 2rtikel /++5: H"I The +irst phase o+ historical acculturation is the di++usion o+ instruments, in the case o+ South "merica b) con uistadors* H/I #t seems that in the ne(t phase o+ acculturation, an instrument can be directl) adopted in material terms, Dith or Dithout a teaching or learning s)stem* Iith the material adoption o+ the musical instrument, the musical practice is not necessaril) adopted as Dell* H4I #n the ne(t phase, an attempt is madeJi+ the material preconditions +or purchase o+ an imported instrument are lacCingJto build as good a cop) o+ the instrument as possible ,+or e(ample, the guitarrillas o+ the Chipa)as-* #+ the available materials or the economic situation do not alloD such copies to be made, then other solutions are searched +or* #n this phase o+ adaption, e(periments are made Dith alternative Da)s o+ construction in order to approach the original as close as possible* This phase is characterized b) an endogenous innovation in the involvement Dith the acculturated musical instrument* H5I The instrument is so!to!sa) integrated and developed +rom then on into an icon that no longer re+ers to an acculturated instrument but rather a neD, independent product, in this +all the charango as national instrument o+ @olivia*&#5 HFaumann /++5I 'er (rozess er 2kkulturation er 0ihuela in 2merika ist analog zu 9e em importierten as mit en Eolonisten nach 2merika kam$ er amaligen Aeit es Hofes>

!aiteninstrument <@auteB HarfeB Man oraB usw$>B

Innerhalb ieses (rozesses fallen mehrere einflussreiche =aktoren auf$ 1rstensB er Ausammenprall unterschie licher Eulturen: 'ie europische-spanische Musiktra ition <EontrapunktB Hoftra itionB soziale Fewertung es Ferufes 0ihuelist& innerhalb

kontrastierte mit einer an eren 8 erer er amerikanischen In igenen$ 'ie MaKasB 2zteken un Inkas hatten vor er Eolonialzeit eine entfaltete musikalische 6ra ition$ 'ie Musik iente amals religiGsenB kriegerischen sowie hGfischen 2ktivitten un eine musikalische 2usbil ung war in iesen Gesellschaften Festan teil$## 'ie Elangfarben <z$F$ beim Gesang o er en EeramikflGten-EnochenflGten> un Musiksthetik ienten an eren 0orstellungen un sozial8

religiGsen Awecken <=unktionen> ieser Gesellschaften$ Foth fasst in seiner 2rbeit ie ?berlieferten *ahrnehmungen von Missionaren ?ber ie Musik er amerikanischen 1inheimischen zusammen: Geprgt war ie eurozentrische !icht von renaissancezeitlichen HGrvorstellungenB ie beson ers urch ie polKphone liturgische Eirchenmusik un ie Eenntnis arabischer Musik bestimmt un mit em vorspanischen Elangverstn nis unvereinnehmbar waren$ 'ies traf
#5 ##

'ie Cummer in Elammern H I sin von mir$ 'ie Inkas hatten eine musikalische 2usbil ung f?r Hofmusiker$ 'ie 2zteken hatten auch HofmusikerB ie f?r ie 6empelmusik zustn ig waren$ !iehe !tevenson ".#.: /.B ff$ un ".%+: ""/B ff$ !iehe auch Foth H/++"I: /7B ff$

"5

beson ers auf ie als unkelB unheimlich un schwerm?tig empfun ene Musik er !chneckentrompeten un Holztrommeln im 6empelkult zuB aber auch auf ie als schrill un misstGnen bezeichnete Elangfarbe von EeramikflGten$ *hren in hohen !timmlagen praktizierte Gesnge als gellen B urch ringen B schief un ungeschmei ig empfun en wur enB riefen beson ers ie getragenB ernst un feierlich vorgetragenen un als beson ers wohlklingen un harmonisch bezeichneten Aeremonialgesnge *ohlgefallen hervor$<%7> Fewun erung fan en ie Missionare auch an er beein rucken en !Knchronizitt gro3er Aeremonialtnze sowie an er als wohlstimmig wahrgenommenen (alastmusikB ie in en zentralme;ikanischen Herrscherhusern aufgef?hrt wur e$ 1ine nicht unwesentliche Dolle spielte sicherlich er e;otische 1in ruck auf ie 1uroper$& HFoth /++": /#I 1in zweiter 2spekt ieses (rozesses sin ie entstan enen Fe ?rfnisse bei er (artien in Fezug auf

ie 0ihuela$ !owohl ie Eolonisten wie auch ie 1inheimischen in 2merika haben in er 0ihuela einen Ereuzungs8 un 0erkn?pfungspunkt gefun en$ 'ie =rage sei hierB welche Awecke ie 0ihuela bei en (artien erf?llt hat un welche Fruche sie in er Ceuen *elt& gewann: Missions8 un Unterhaltungszwecke <bei en 1uropern>B 1inglie erung un 2 aptierung es Instruments einer frem en Eultur <bei en amerikanischen In igenen> un !tatus>$#7 Hiermit will ich nicht ie weiteren Fe eutungen <z$F$ sozialer em (rozess !tatus>B ie ie 0ihuela auf sozialer 1bene gewann <zum Feispiel bei en c riollos#% als !Kmbol es ie aus 2frika stammen e FevGlkerung in ausschlie3enB trotz em ich in ieser 2rbeit en Aeitpunkt er Fegegnung zwischen Eolonisten un 1inheimischen betrachte$ 'ie afrikanischen !klaven kamen 8 in gro3en Mengen 8 erst gegen 1n e es "%$ Jh$ nach 2merika un er Import er !klaven ging bis Mitte es ".$ Jahrhun erts$ !icherlich kann ie Geschichte er Musik in 2merikaB nach 2nkunft afrikanischer FevGlkerung auf em amerikanischen EontinentB mit ihrem kulturellen 1influss weiter erklrt wer en$ #, 'och f?r eine weitere Fetrachtung Umfang es afrikanischen 1influsses in er 0ihuela8Musik 2merikas ist er ieser 2rbeit nicht ausreichen <siehe Eapitel 5$4$ f?r ie 1rwhnung afrikanischer

1lemente in er Jarana8!pieltechnik>$ 'ritter entschei en er =aktor ieses (rozesses ist ie 2ufrechterhaltung er 0ihuela$ 2spekte wie ie MGglichkeit er kontinuierlichen Eonstruktion von Eopien f?hren zu =ragen ?ber em !tan as 0orhan ensein er Materialien in 2merika un er technischen Musikbaukenntnisse in

en EolonienB sowie auch soziale Fe ingungen bestimmen un erklren as 0erschwin en er urspr?nglichen 0ihuelaB ihres Depertoires un ihrer Fe eutung& im sozialen Eonte;t$

#%

#7 #,

Criollo war er verwen ete Fegriff f?r afrikanisch o er spanisch abstammen e (ersonenB ie in er Ceuen *elt <In ien 82merika8> weit von er eigentlichen Heimat <!panien o er 2frika> entfernt geboren wur en$ Xbwohl er Fegriff keinen Fezug zur Hautfarbe hatteB hat er sich spter in @ateinamerika f?r ie spanisch 2bstammen en etabliert$ H!iehe 2rrom ".#": "7/B "74I !iehe =u3note 5"$ Aum Feispiel siehe )hamorro "..%: #.87/ un FMhague "..5$

"#

4.1 Das Charango


'as Charango ist ein )hor ophonB AupfinstrumentB essen Grun form er Gitarren8 un 0ihuela8 =orm hneltB as hei3tB es besteht aus EopfB Hals un Eorpus$ !eine GrG3e ist ennoch viel kleiner als ie er Gitarre o er er bekannten 0ihuelen in Museen$ !eine !aiten <aus Metall o er CKlon 8 amals aus 'arm8> sin paarweise in gewGhnlich f?nf o er vier )hGren gespannt$ 'as CharangoB neben an eren Instrumenten wie /+$ Jh$ gewor en$ Folivien un ie uenas=K un ie antaras%+ <bei e sin /++7 vor8koloniale Instrumente entwe er aus Enochen o er Dohrstock>B ist als !Kmbol er 2n inen8Musik im spten (eru haben 9eweils /++% un ieses Instrument als musikalisches un kulturelles 1rbe eklariert$ !ein Ursprung wir mit gro3er *ahrscheinlichkeit in er Minenregion in (otosNB FolivienB vermutet$%" ","5 wur e es zum ersten Mal in schriftlicher =orm in einem 'okument erwhntP ein Eleriker es 'orfes 6upiza in Folivien beschreibtB wie er Came )harango& en guitarrill,o-as%/ zugeor net wir : usan con igual a+icin de guitarrillos mui +uis, ue por ac5 llaman charangos& H0ega ".5%:" #"I$ In ieser 2rbeit betrachte ich as Charango es FautKpus uir uirincho>L as plakativste& Feispiel eines akkulturierten musikalischen Instruments in 2merikaB wegen er Fenutzung es (anzers ieses G?rteltieresB ein 6ierB as nur aus !? amerika herkommt$ Ich betone as *ort plakativ&B weil nicht nur as Charango son ern viele an ere Instrumente wie ie TipleB JaranaB CuatroB kubanische TresB @andolaB usw$ aus iesem Eulturtreffen zwischen In igenen un Eolonisten im (rozess er 2kkulturation er 0ihuela entstan en sin $ Feson ers wur e ie vihuela de mano von en In igenen in ihr Instrumentarium eingeglie ert un a aptiert$ 'as Fezeichnen eines frem en Instrumentes < ie 0ihuela> an er !eite er 1inheimischen im InkareichB as hei3tB er 0ersuch as Ceue un =rem e in sein eigenes 1rkenntnissKstem <!prache> einzuglie ernB markiert en 2nfang es (rozesses er 2kkulturation er 0ihuela zum Charango$ In iesem Deich wur e ie 0ihuela mit em selben *ort f?r Han trommel in Luechua bezeichnet: #+ the +lute +ascinated the ")mara, the drum galvanized the %uechua* ,***- So largel) did the drum idea loom that Dhen the Spaniards introduced their guitarra and vihuela the %uechua called them ttinKa, the same Dord Dhich the) applied to an) hand!drum*& H!tevenson ".#.: /.I 'em *ort charango& wur e von einigen 2utoren
#. %+ %"

ie Fe eutung gellen &B lrmen & o er er 2usschreibung ieser 1igenschaft

geruschvoll& gegeben$%5 Julio Men Nvil wi erspricht

%/ %4

%5

2uf 2Kmara: Fezeichnung f?r DohrstockflGte$H!iehe !tevenson ".#.: "7 ff$I 2uf spanisch zampoa *ort f?r (anflGte$ !iehe Faumann /++5 un en 'okumentarfilm 6he )harango& von Jim 0irga: Uhttp:--www$an rewreissiger$com-=ilm$htmlV 'ie 'efinition es Fegriffes guitarrilla wir spter in iesem Eapitel erklrt$ X er uir uincho, MirCinchu ist Luechua un be eutet 2rma ill o er G?rteltier$ H!iehe Gobierno Degional )usco /++#: /+5I Iith its earl) adoption b) the #ndios, the guitarrilla got its neD name' in %uechua, charanCu, or charango in Spanish* ,There is an e(planation that this Dord derives +rom the %uechua chNajDanCu, third person o+ the in+initive

"%

<gellen &> un stellt iese in seinem 2rtikel von /++/ als eine schmlern eB westlich aka emische !icht es lateinamerikanischen Instruments un seiner !chGpferB as hei3t ie #ndiosB ar$ 'iese !icht wir trotz em im populren Gebrauch <in er mestizischen Gesellschaft er 2n en> oft vertretet$ Cach Men Nvils 2rbeit bezeichnen ie urspr?ngliche *orte changango, charanga, un charanga sowohl ein )hor ophon mit f?nf )hGrenB Hals un konkavem o er gera en EGrper <aus Holz o er G?ltertier>B als auch ie 2rt in em ie !aiten in anschlagen er *eise gespielt wer en <spanisch]charOrPanguear>$%# 2uch 6arazona iskutiert ie Hochspannung un gellen e 1igenschaft es Charangos in er 0ergangenheitB weil amals ie !timmungen er 0ihuela nicht so hoch <also mit 2 unter 54+Hz> waren$ 'ie !aiten konnten nicht so hoch gespannt wer enB weil ie !t?tze es EGrpers er 0ihuela nicht stark genug f?r solche !pannung waren <au3er em waren ie !aiten aus 'arm un istB ass er Eleber war weniger effizient als heutzutage>$ %% *ichtig hier zu erwhnen ieser an inischen Aone er (otosN8MinenB in FolivienB ie erste ie 0ihuela in

1ntwicklung zu einem kleinen InstrumentB nmlich ie guitarrilla%7 <kleine Gitarre>B hatte$ 'ie guitarrilla ist ein tKpisches Instrument er )hipaKas <Fewohner FoliviensB in er nhe er Grenze zu )hileB s? lich er Xruro8Minen>$ !ie hat eine hnliche =orm wie ie GitarreB ist ennoch kleiner$ Ihre !aiten sin in f?nf )hGren organisiertB 9e er )hor enthlt zwei !aiten <genau wie f?r ie Mehrheit er 0ariationen es Charangos>$%, 'anach wan elte sich iese guitarrilla in as ieser Charango$ In seiner 1ntwicklung haben sich mehrere 0ariationen ergeben: Mit !tahlsaiten o er 'armsaiten <abhngig von Materialien un 0erf?gungsmGglichkeiten 8!aitenhan el8 1poche>B mit HolzkGrper <aus einem einzelnen !t?ck Holz o er zusammengebastelt> o er mit G?rteltier8EorpusB mit gera er o er gekr?mmter Hinter eckeB in 0ihuela8 un Gitarren8hnlicher =orm o er selbst erfun ene 0ariationen%.B mit en amaligenB tra itionellen !aiten8)hGren un gebruchlichen !timmungen er 0ihuela o er weiter entwickelten innovativenB variierten !timmungen$ Heutzutage wer en verschie ene Fegriffe f?r ie 0ariationen es Charangos benutzt: Dala)cho, a) uileo, CirCi, maulincho, chillador, on otaB usw$ In Folivien wer en heute ?ber 4+ 0arianten es tra itionellen Charango au3er er zeitgenGssischen mo ernen 0ariation gezhlt$ 7+

%# %%

%7 %, %. 7+

chNajDa), meaning to scream or maCe noise Qchar***, char***QH or +rom ")mara!%uechua chara!anCu' leg!tendon* 7ther e(planations are that the Dord derives +rom the Spanish Dords charanga and charanguero, Dhich Dere uses b) authors at the end o+ the <Kth and at the beginning o+ the ARth centur)*-& HFaumann /++5I !iehe Men Nvil /++/: %,B %. un )avour /++4: #B%$ !iehe 6arazona: 1l charango e los pueblos an inos Uhttp:--www$fe erico8tarazona$com-elcharango$htmlV !tan "+$+/$/+""$ !iehe 2bbil ung ,$ !iehe Faumann ".,": "./$ !iehe 2bbil ungen 7 un ,$ !iehe !ocie a Foliviana el )harango: 7r uesta de los mil charangos QIilliam .rnesto CentellasS Uhttp:--www$"+++charangos$com-MI@)H2D2CGX![=IC2@)X)2$p fV !tan "+$+/$/+"+$

"7

4.2 Die Tiple


'avi (uerta Auluaga vertritt in seinem Fuch 6os Caminos del Tiple& <".,,> ie 6heorieB ass sich er Ursprung er Tiple in er 0ihuela befin et$ 1r prsentiert unterschie liche 2nstze er Gitarre <guitarra espaola7">B er verschie ener 2utoren: 'ie Tiple solle entwe er von

kanarischen timple7/ o er er chitarra battente74 herkommen$ Um seine 6heorie zu untermauern < ie Tiple komme von er 0ihuela>B schlgt er folgen e Ma;ime zur Untersuchung vor: H"I 'ie in !panien-(ortugal e;istieren en Instrumente 1n e es "#$ Jh$ un ihre nachfolgen e 1ntwicklungB H/I ie InstrumenteB ie in ieser Aeit von 1roberernB Eolonisten un Missionaren nach 2merika gebracht wur enB H4I ie !tu ien er vergleichen en Musikwissenschaft ?ber ie parallele 1ntwicklung von )hor ophonen in !panien un 2merikaB H5I ie 1tKmologie es *ortes tiple& un ihre Fenutzung bis heuteB H#I ie !pezifikation er Tiple un Timple auf en Eanarischen Inseln un ihre historische Feziehung zur kolumbianischen TipleB H%I ie morphologische )harakteristik er italienischen chitarra battente un Eolonie$75 (uerta Auluaga nennt mehrmals in seiner 2rbeit ie MGglichkeitB ass ie Fegriffe f?r 0ihuela un Gitarre oft verwechselt wur en$7# 'er Grun af?r istB ass 0ihuela als generischer Fegriff f?r ie =amilie er 0ihuelen verwen et wur e$ 1s gab in !panien in ieser AeitB wie zuvor schon erwhntB Han 8B (lektrum8 un Fogenvihuelen in unterschie lichen !timmungen un GrG3enB mit f?nf bis sieben )hGren un verschie enen =ormen$ !o wur e auch ie GitarreB als sie zu einem spteren Aeitpunkt nach 2merika kamB vihuela gennant$ In manchen Degionen Eolumbiens <2ntioWuia> wur e ieser Fegriff bis 2nfang es /+$ Jh$ verwen et$7% 2uf em ganzen eroberten amerikanischen Eontinent vollzog sich ein hnlicher (rozess$ In Me;iko un Guatemala wur en er Gitarre ebenfalls er Fegriff vihuela verliehen$77 !o wur en auch ie 0ihuelenB ie auf en *an geml en er !an Ignacio8Eirche in Eolumbien zu sehen sin B von @uis Me9Na Destrepo <in seinem 2rtikel er Aeitung 8apel 8eridico #lustrado von ",,7> als tiples betrachtet$7, 'ie ganze 0erwirrung lsst sich auf folgen e *eise erklren: Auerst kam ie 0ihuela nach 2merika mit ihren unterschie lichen 0ariationen$ !ie wur en 0ihuela genannt$ 'anach traf ie Gitarre einB sie wur e auch 0ihuela
7" 7/

er mGgliche Eontakt zu Instrumenten in er amerikanischen

74 75 7# 7% 77 7,

Hier bezieht sich (uerta auf ie spanischeB f?nf8chGrig Gitarre von Juan 2mat <"#.%-"%/%>$ 'ie Timple ist ein kleines )hor ophon von en Eanarischen InselnB as eine Yhnlichkeit mit er 0ihuela un Gitarre aufweist$ Ihre 2bstammung kann auch von en !aiteninstrumenten er iberischen Halbinseln es "#$ un "%$ Jh$ vermutet wer en$ H!iehe HernSn ez ".77: ",B ".I !iehe 6ucci un Dicci ".,#: ,/B ,4 un 6Kler ".7#: 45%$ !iehe (uerta Auluaga ".,,$ !o auch ie Meinung von Do riguez 6orselli <"../>$ !iehe (uerta Auluaga ".,,$ Do riguez 6orselli "../: "%B /%$ !iehe (uerta Auluaga ".,,$

",

genannt$ 2lso gab es eine Menge an !aiteninstrumentenB ie vihuelas genannt wur enB erstensB weil er Came im !panischen sehr populr war un !aiteninstrumenteB ie von zweitensB weil ie spezifische musikalische Eenntnis nicht 9e em selbstverstn lich war$ 2uch ie amerikanischen einheimischen

er 0ihuela nachgebaut wur enB wur en zu 2nfang vihuelas o er

guitarras genanntB bis ie !tan ar isierung ihrer =ormen un 0ariationen eigene Camen bekommen haben: CharangoB TipleB JaranaB usw$ 'as *ort tiple&B schreibt (uerta Auluaga <".,,>B kommt urspr?nglich aus er mehrstimmigen Gesangstra ition er Cotre 'ame81poche im "/$ Jh$B nmlich aus em Fegriff 6riplum&$ 'as 6riplum im Xrganum o er 'iscantus ist ie ritte Xberstimme$ 7. 'as hohe Degister ieser !timme wur e als 1igenschaft f?r an ere 'efinitionenB ie sich aus em Fegriff 6riplum ableitetenB wie im 1nglischen treble un !panischen tripleB anach tiple$ Mit em *ort tiple wur e in !panien sowohl as 6riplum im mehrstimmigen Gesang bezeichnetB als auch Instrumente unterschie licher Instrumentenfamilien <z$F$ Flasinstrumente>B ie eine hGhere !timmlage hatten$ Im "%$ Jh$ wur e iese Fezeichnung in 2merika in em gleichen !inne verwen etB mehrere 'okumente un (artituren er Aeit besttigen es$,+ In !panien wur e er Fegriff tiple zum ersten Mal im ",$ Jh$ einem )hor ophon gegeben: (ablo Minguet verGffentlichte "7#5 sein @ehrbuchP f?r as 1rlernen er guitarraB tiple un vandola$ Hier geht es um eine kleinere Gitarre < ie spanische Tiple>B ie en bolivianischen guitarrillas entspricht$," Cach (uerta Auluagas wur e in Eolumbien <9ueva Granada> zum ersten Mal "75% as *ort tiple verwen etB um ein !aiteninstrument an ers als ie Gitarre zu benennen$ Cicht nur in Eolumbien son ern im ganzen Eontinent wir heute ieser Fegriff f?r )hor ophone hnlicher )harakteristika verwen et: in (uerto DicoB er 'ominikanischen DepublikB 0enezuelaB 2rgentinien un UruguaK$ ,/ Im ".$ Jh$ hat sich ie Tiple progressiv zu einer efinitiven =orm entwickelt$ Qber ie Tiple wur e ein beschreiben er 2rtikel zu ihrem *esen <)aice o ",5. schreibt hier ?ber ihre 0arianten> un ie erste Metho e f?r ie @ehre <!uSrez ",%,> verfasst$ Qber ie mGglichen 6heorien ihrer Herkunft steht ie 6atsacheB ass ie Tiple ein )hor ophon un Aupfinstrument ist$ 2ktuell sin ihre !aiten in vier )hGren reifach belegt$ In ihrer 1ntwicklung zeigen sich bei er Tiple zu 2nfang verschie ene
7.

,+ ," ,/

H"4ITGarlandia de+ines triplum thus' UTriplum is the mi(ture o+ three tones according to the customar) si( consonances, viz*, unison, octave, etc*, in the same tempus* This is the common description, but a special sense o+ the Dord triplum is described thus' triplum is a melod) in proportions Dhich +its Dith discantus and is in consonance Dith it* Thus it is a third melod) added to tDo others*U UTriplum est commi(tio trium sonorum secundum habitudinem se( concordiantiarum, scilicet unisonus, diapason, etc*H et hoc in eodem tempore* .t ista est communis descriptio* Specialiter autem sic describitur' triplum est cantus proportionatus ali uis conveniens et concordans cum discantu* .t sic est tertius cantus adjunctus duobusU ,CS #, p* # Vb-*Q H!iehe *aite ".#/: ,"I$ !iehe !tevenson ".%5: 457$ !iehe (uerta Auluaga ".,,$ !iehe 2bbil ungen .B "+B un ""$

".

2rten er Fesaitung auf: 1s gab Tiples mit vier !aitenB mit f?nf !aiten <vier )hGreB en Fass ver oppelt>B mit acht !aiten in vier )hGren un zuletzt ie zwGlf !aiten in vier )hGren$ Ihre mittlere GrG3e un =ormB wie ie =ormen er Jarana un es CharangosB ist er 0ihuela sehr hnlich$ 'ie =orm ist nat?rlich as erste MerkmalB welches as 2uge fi;iert$ 'en 1inheimischen <In igenen> mag er Elang er 0ihuela eine frem e 1rfahrung gewesen seinB aber ie =orm er 0ihuela haben sie bestimmt als erste 1rinnerung im Ge chtnis gespeichert$ In er kolumbianischen Gesellschaft wur e ie Tiple erst in unteren !chichten gespielt$ !ie wur e als min erwertiges Instrument betrachtetB as nur vom (Gbel <el pueblo, la plebe> un Fauern gespielt wur e <hier hatte sie nur vier !aiten>$,4 'ie 0ihuela tauchte mit er Aeit seltener auf un verschwan gnzlich als Eolumbien unabhngig wur e <zu ieser Aeitpunkt war sie nicht mehr beliebtB a sie ein Markenzeichen er Eolonisten war>$ !ie war ein Aeichen von !tatus un war im Fesitz renommierter =amilien$ 'och as 0olk entwickelte Instrumente wie ie TipleB as )uatro un DeWuinto un ie @andola* 'iese Instrumente entwickelten sich im Auge neuer populrer MusikenB ie ie untere Gesellschaftsschicht hervorbrachte$ !pterB in er zweiten Hlfte es ".$ Jh$B gewann ie Tiple allmhlich einen (latz in en elitren Ereisen$ 'ie importierte europische Musik <*alzerB spanische 6nze> entsprach nicht mehr er kolumbianischen DealittB er Eultur un em 2lltag$ 'ie TipleB auch in er 6rio8Fesetzung <TipleB @andolaB Gitarre>B entsprach em sozialem 2us ruck er Menschen er an inischen Degion im musikalischen Geschmack un

Aentrum es @an es$ 2nfang es /+$ Jh$ hat ieses Instrument seine heutige Gestaltung gewonnen un ist bist heute ein reprsentativer 6eil es kolumbianischen tra itionellen Instrumentariums$

4.3 Die Jarana


In Me;iko gibt es heute eine gro3e 0ielfalt an !aiteninstrumentenB ie aus er 0ihuelenfamilie kommen$ In er westlichen Degion Me;ikos <bei )oculaB 6Ri;tlaB GuerreroB MichoacSnB JaliscoB Guana9uatoB DNo 0er e> erscheint ein !aiteninstrumentB as 0ihuela genannt wir B obwohl es nichts mit er urspr?nglichen =orm un Eonstruktion er 0ihuela zu tun hat$ 'iese vihuela me(icana ist in er ersten Hlfte es /+$ Jh$ aufgetaucht$ !ie ist 6eil er Mariachi8FesetzungB hat eine gekr?mmte Hinter eckeB f?nf !aiten un eine gitarrenhnliche =orm$,5 'er Came ist ennoch urch ie Jahrhun erte beibehalten wor en un heute ist iese Fezeichnung ein 1rinnerungszeichen an ie (rsenz er 0ihuela im "#$ un "%$ Jh$ in Me;iko$ 2ber ein InstrumentB as grG3ere Yhnlichkeit mit er 0ihuela es "%$ Jh$ aufzeigtB ist ie jarana jarochaB ie in er s? lichen Degion 0eracruz in Me;iko zu fin en ist$ In ieser DegionB wie auch
,4 ,5

GonzSles 1spinoza /++%: .+$ !iehe (arra MuOozB Dafael /++7: ""+8""/$$

/+

in an eren

es amerikanischen EontinentsB vollzog sich

er (rozess

es Mestizentums&

<mestizaje>: 1inheimische In igeneB afrikanische !klaven un spanische 1roberer <unter enen auch 0ertreter er arabischen un nor afrikanischen 0Glker waren> sin sich am Hafen 0era )ruzB am Golf von Me;ikoB begegnet$ 0era )ruz war ein Aentrum jarocho,% un son huasteco$ !ie sin es !klavenimports$ ,# 2us ie gleichzeitig amaliger Aeit sin ieser er son Fegegnung entsprangen verschie ene musikalische 2us r?cke$ 1inige von enen sin musikalische GattungenB er s? lichen un er spanischen Eultur 4uapango,7 entsprechen un 9eweils in

er Gattung in iesen

nGr lichen Degion von 0eracruz

erschienen sin $ Mehrere Merkmale

musikalischen 2us rucksformen enthaltenB so auch as Instrument JaranaB as sich als 1rbe er spanischen Eultur abhebt$ Hier ist er Ursprung aus er 0ihuela es "%$ Jh erkennbarP ihre schmale =ormB ie oppelte Fesaitung er meisten )hGreB ie !timmung un weitere MerkmaleB lassen ie Herkunft ieses Instrumentes erkennen$ 'ie Jarana <jarana jarocha> ist as zentrale Instrument es !on Jarochos$ !ie ist ein harmonischesB als auch rhKthmisch begleiten es Instrument$ Ihre Yhnlichkeit mit er 0ihuela ist grun legen un vergleichbar mit er es Charango un er Tiple: =lache Hinter eckeB !aiten in # )hGren ie flache er hat *irbel aus Holz$ 1s gibt heuteB auf Grun zusammengestelltB 0ihuela-Gitarren8=ormB also eine schlanke ,&8hnliche =ormB Eopfplatte ist nach hinten gebeugt un

0ariationen er InstrumentenbauerB Jaranas in verschie enen GrG3enB enen bestimmte Camen gegeben wur en: cha uiste <#+ cm>B mos uito <%+ cm>B jarana primera <7+ cm>B jarana segunda <,+ cm>B jarana tercera <.+ cm> un tercerola <"++ cm>$,, 2ufflliges Merkmal er Jarana ist ihre !pieltechnik$ 2n ers als bei er 0ihuelaB ie en

Eontrapunkt als Eompositionstechnik in ihrem spanischen Depertoire aufweistB spielt ie Jarana


,# ,%

,7

,,

!iehe JohnsonB Jean F$ ".5/: /4# un 2guirre FeltrSnB Gonzalo ".55: 5"/ f$f$ Son auf spanisch hei3t 6onB ElangB @ie un kommt aus em @ateinischen sonus' The use o+ the term HsonI dates at least +rom the si(teenth centur) ! in the Spanish!speaCing Dorld as a Dhole, although ample evidence o+ its currenc) is not to be +ound until the second hal+ o+ the seventeenth* Gaspar Sanz, in his DorC commonl) called Guitarra espaOola, +irst published in Waragosa in <>XV, uses the term interchangeabl) Dith anza and sona a <$$$>* The Dord son derives +rom the 6atin sonus, et)mologicall), though its meaning di++ers a shade +rom that o+ its 6atin e uivalent* The 'iccionario e 2utori a es of the Deal 2ca emia e la @engua ,<XA>!<XLK- <$$$> gives the +olloDing de+inition' Dui o concerta oB Wue percibimos con el senti o el oi oB especialmente el Wue se hace con arteB Z m\sica$ OConcerted noise Dhich De perceive Dith the sense o+ hearing, especiall) that Dhich is e(ecuted Dith art, or music*P The same source gives taOi o as the Spanish e uivalent +or the 6atin sonus' 1l son particularB Wue se toca en cualWuier instrumento$ O" speci+ic son Dhich is per+ormed on Dhatever instrument*P +rom Dhich ma) be surmised that, as a musical +orm, the son must be accompanied on musical instruments*& H!tanfor B ".7/: %%I 'as *ort 4uapango <in er 9?ngeren Generation auch Eandango genannt> wir sowohl f?r as tra itionelle =est verwen etB als auch als Fezeichnung eines DhKthmus o er Depertoire er Degionen jarocha un huasteca in 0eracruzB wie in er Mittleren Aone <"ltiplano del 8otos1 un la Sierra Gorda> in Me;iko$ In einem 4uapango o er Eandango kommen MusikerB !ngerB 6nzer un ie Fewohner es 9eweiligen 'orfes zusammenB um gemeinsam zu feiern un sich zu unterhalten$ H!iehe (arra MuOozB Dafael /++7: "++ un )arrasco (onceB Martha F$ /++,: /5I )astroB )Msar: 6a Jarana en la "ctualidad$ Xnline verf?gbar unter Uhttp:--9arochelo$com-cesar8castro8blog-la89arana8 en8la8actuali a -VB zuletzt gepr?ft am "/$+,$/+"+$

/"

eine begleiten e Dolle in er Son!Jarocho!Fesetzung$ Mit einer !chlagtechnik namens rasgueadoB,. rasgueoB mani ueoB o er mue ueo wer en ie !aiten in hnlicher =orm wie bei em Charango angeschlagen$.+ 6rotz em schlie3t iese 6echnik ie MGglichkeit Melo ien auf er Jarana zu spielen nicht aus$ 'och ie rasgueado8!pieltechnik er Gitarre setzte sich im "7$ Jh$ urch un machte ie Gitarre zu einem InstrumentB as f?r nicht streng musikalisch gebil ete Interpreten einfach zu spielen war$ 'ies geschah im Auge es Unterganges& er 0ihuela gegen 1n e es "%$ Jh$B wobei ie vier8chGrige Gitarre bei 2utoren wie Fermu o <"###> einen (restigeverlust erlitt$ Mit iesem Urteil wur e versuchtB ie 0ihuela auf einem hGheren Civeau als ie Gitarre zu halten$ 2n ieser 6atsache ist zu sehenB ass ie Gitarre im populren Fereich ?blich war un somit auch ie !pieltechnik rasgueadoB ie keine gro3e musikalische 2usbil ung erfor ete$ 1s gibt ie :asgueados <in Me;iko mani ueos genannt> musikwissenschaftliche Untersuchungen ?ber

unter an erem er Jarana$ 2utoren wie 2rturo )hamorro <"..%> versuchen hier en 1influss er afrikanisch abstammen en FevGlkerung er Degion 0eracruz auf ie DhKthmen un 2kzente ieser !pieltechnik zu erkennen$." 1ine 0ielzahl er !aiteninstrumente in Me;iko un @ateinamerika sin von ieser !pieltechnik beeinflusst wor en J neben er Jarana auch ie 3ihuela me(icanaB ie Tiple un as Charango$ 'ie @eichtigkeit es !pielens erlaubte es <so ie herab werten e !ichtweise er katholischen Eirche un em sogenannten (Gbel&B mittels musikalischen Yu3erungen zu entwickeln$ 2uch ist ie Jarana ein Feispiel f?r ein InstrumentB bei em (rozesse er 2kkulturation un ihrer !pieltechnik un ihres Depertoires eutlich$ es er aus !panien 1inreisen en ?ber ie 1roberten&> auch ieser Instrumente ein Depertoire an 0olkslie ern un

Mestizentums& zu sehen sin $ 'ies wir an en 0ern erungen ihrer phKsikalischen GestaltungB

,. .+

."

!iehe MurphK ".%,: /584/$ 1rst im "%$ Jh$ wur e ieser 2nschlagtechnik in einer Gitarrenmetho e einer Cotationsschrift gegebenB nmlich in er Metho e "#.% von Juan )arlos 2mat$ MurphK <".%,> untersucht ie :asgueado86echnik er Gitarre es "7$ Jh$ im 0ergleich zur 0ihuela$

//

!usammenfassung
'ie vielen 0arianten an !aiteninstrumentenB ie im Mittelalter sowohl im europischen Daum als auch in er arabischen *elt ie 1ntwicklung er 0ihuela beeinflusst habenB lassen ennoch wenig von ihrem Ursprung erahnen$ Geographisch gesehen wir beson ers 0alencia im aragonesischen EGnigreich als urspr?ngliches Aentrum er 0ihuela betrachtet$ Ian *oo fiel belegt iese 6atsache an Han er Ikonographie es Mittelalters in en Eathe ralen von 2ragonien$ 'ie literarischen Luellen vor em 1rscheinen musikalischer 6raktate f?r ie 0ihuela < as hei3t vor "#4%> erwhnen en Fegriff vihuela im breiteren !inn$ 0ihuela& steht f?r ein !aiteninstrumentB as nicht genau efiniert ist: 'er Fegriff kann sowohl ein !treichinstrument wie auch ein gezupftes arstellenP o er er beschreibt Instrumente unterschie licher DesonanzkGrperformenB GrG3en un 2nzahl an !aiten$ 6rotz ieser 0ielfalt an 1infl?ssen un einem Knamischen 1ntwicklungsprozess hat ie 0ihuela ihre !tan ar isierung& un Fl?tezeit im "%$ Jh$ gehabt$ In iesem (rozess legten sich ihre er 2ristokraten$ phKsikalischen Merkmale fest <=ormB 2nzahl er !aiten> un ihr Depertoire etablierte sichB sowohl als auch ihr sozialer !tatus$ 'ie 0ihuela war ein Instrument es Hofes un Inzwischen war ie 0ihuela auch ein soziales un politisches AeichenP in !panien lGste sie en Xu </d> er Mauren ab un war in hohen Ereisen e ler als ie vier8 un f?nfchGrigen Gitarren es (Gbels$ Ironischerweise war es ie GitarreB ie 1n e es "%$ Jh$ er 0ihuela 2ufmerksamkeit un Duhm stehlen sollte$ In ihrer kurzen @ebenszeit <etwa "++ Jahre> hat ie 0ihuela <un ihre 0erwan te ie GitarreB u$a$> ie 1ntwicklung von neuen !aiteninstrumenten in 1uropa un 2merika beeinflusst$ 6rotz er geringen Luellen f?r ie =orschung wur en Felege gefun enB ie ie 2nkunft er 0ihuela in 2merika beweisen$ Mit em *issenB ass in 2merika kein !aiteninstrument in er =orm Eopf8 Hals8DesonanzkGrper <wie in 1uropa un Mittelasien entwickelt> bekannt warB steht ie 0ihuela eutlich als !tartpunkt o er 2usgangsinstrument f?r ie 1ntwicklung neuerer Instrumente in ieser =orm$ 'ies geschah nurB weil mehrere =aktoren zu iesem (rozess beitrugen: "> ie Migration un as 2nkommen er 0ihuela in 2merika aus 1uropaB /> ie 0erbreitung er 0ihuela <neben er 0erbreitung europischer Eultur un GesellschaftssKsteme>B 4> as 0orhan ensein einer musikalischen Fil ung in 2merika un 5> ie 2kzeptanzB 2neignung un 1inglie erung in ie einheimische Eultur un in ie weiterhin neu formierten sogenannten mestizischen Gesellschaften$ "> 'ie Migration von Menschen aus 1uropa nach 2merika <1robererB Missionare un Eolonisten u$a$> hat azu ge ientB ass Instrumente er =amilie er 0ihuela nach 2merika gebracht wur en$ 'er Gra er musikalischen Feschftigung er Migranten hing meistens von em gewhlten Feruf /4

ab$ Cicht nur Instrumente wur en mitgebrachtB son ern auch F?cher un Metho en$ *ie im Eapitel 4 erwhntB waren es Millionen MigrantenB ie nach 2merika gewan ert sin B wobei nur wenige mit ihrem Fesitz in em 2GI registriert wur en$ /> 'er (rozess er 0erbreitung er 0ihuela un MusiktheorieB usw$ vollzog sich benutztB um urch er Eenntnis von InstrumentenbauB MusiklehreB private Unterhaltungszwecke$ 'ie urch Missionsarbeit un er In ianer

Missionare <allen voran ie katholische Eirche> haben ie 0erwen ung er Musik als !trategie ie Fegeisterung en katholischen christlichen Glauben zu institutionalisieren$ 'ie 0ihuela war zu 2nfang ein geeignetes musikalisches Instrument zur Fegleitung es Gottes ienstesB auf Grun schwierig zugnglichen GebietenB wie mehrstimmigen un er einfachen 6ragbarkeit er 0ihuela <zum Feispiel in en 2n en Foliviens> un wegen ihrer musikalischen ie er privaten Unterhaltung fan

harmonischen MGglichkeiten$ 2uch in

0ihuela ihren (latz un wur e zu einem !Kmbol gesellschaftlichen !tatusB wie zuvor in !panien$ 4> 'ie Fereitschaft er 1inheimischenB as hei3tB ihr musikalisches (otenzialB ihr Hintergrun un ihre soziokulturellen Fe ?rfnisseB ein frem es Instrument in ihre Eultur zu integrierenB war vorhan en$ Mehrere Missionare haben in 'okumenten erwhntB wie fhig& ie In igenen im Instrumentenbau warenB sowie auch mit em musikalischen @ernen$ 6rotz er unterschie lichen *ahrnehmung <Ysthetik> es Elanges un es 6onesB hatten ie einheimischenB so wie ie europischen MenschenB eine lange musikalische 6ra ition bez?glich es (hnomens Musik& waren sie schon erfahren$ 5> In er neu formierten amerikanischen Gesellschaft haben ie Musik un musikalische 2us r?ckformen neue *ege gefun en$ 'ie 2kzeptanzB 2neignung un 1inglie erung von er MaKa8 un Inka8EGnigreicheB

spanischem MusikrepertoireB Instrumenten un 6e;ten <@iteraturB Ge ichteB @ie er> J all as zur 1ntwicklung neuerer =ormen beigetragen$ 'ie neuen Instrumente <in ieser 2rbeit: CharangoB Tiple un Jarana> sin akkulturierte& Gegenstn eB ie entsprechen er menschlichen Fe ?rfnisse einem 2npassungsprozess unterlagen$ 'iese 2npassung ist von soziokulturellenB wie Gkonomischen un politischen 2spekten beeinflusst$ *ie in ieser 2rbeit erwhntB kann er Fesitz einer 0ihuela in 2merika <zwischen "##+8"7++> als sozialpolitischer 2spekt betrachten wer en: 'as !Kmbol von !tatus un spanischer 2utoritt er criollos ist inhrent$ 2ber ie 1ntwicklung eines Instrumentes wie as Charango un =ormen er !panier ie 2blehnung er 0ihuela kann auch sozialpolitisch ie aufgezwungenen ie gesehen wer enB insofern als ass sie einen revolutionren !chrei gegen 1ntwicklung

arstellten$ Cicht nur solche abstrakten Eonzepte beeinflussten

ieser akkulturierten InstrumenteB son ern auch pragmatische Gkonomische ie MusikschulenB in /5 enen ie musikalischen Eenntnisse un

(hnomene wie er Han el von MaterialienB ie f?r ie Instrumentenbau nGtig warenB er 6ransport von Instrumenten un

Musiktra itionen vermitteln wur en$ 'as CharangoB ie Tiple un ie Jarana haben 9eweils in ihren Ursprungsln ern ihren (latz ennoch hat ie gefun enB weil sie ie eigenen kulturellen 2us rucksformen vertreten konnten$ 'ie 0ihuela war f?r iese amerikanischen Gesellschaften kein reprsentatives Instrument mehr$ Un 0ihuela zur 1ntwicklung ieser Instrumente beigetragen$ 'enn sie war in !panienB zusammen mit er GitarreB as Musikinstrument en vogue un konnte als kultureller 2us ruck er Fefreiung er Maurer gesehen wer en$ 'ies passierte genau in er Aeit er 1roberung 2merikasB in er ie !panier ie Eolonialisierung <mit ihren kulturellenB politischen un sozialen 2spekten> vollzogen haben$ 'iese Instrumente <CharangoB Tiple un Jarana> haben heute ihre stan ar isierten =ormen entwickelt$ 0on erkennen$ er 0ihuela un er Gitarre es "%$ Jh$ sin noch Yhnlichkeiten in in er phKsikalischen EonstruktionB im Depertoire < en Eompositionen> un er !pieltechnik zu

/#

"

Literaturverzeichnis
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/.

Anhang

7.1 Vihuela-Exemplaren

Abbildung 1: Gua alupe& 0ihuelaB in MusMe JacWuemart82n rMe <(aris> H(rKnne ".%4: /,I

Abbildung 2: )hambure& 0ihuelaB in )itM e la MusiWue <(aris> H'ugot /++5I

Abbildung 3: Luito 0ihuela&B in Iglesia e la )ompaOia e Jes\s e Luito <Luito> HFerm\ ez ".."I

4+

7.2 Vihuela Stimmlagen

Abbildung : =raK Juan Fermu o !timmung er 0ihuela: GB cB fB aB RB gR

Abbildung !: @uKs Milans !timmung er 0ihuela: 2B B gB hB eRB aR <in 6ibro de M$sica de 3ihuela intitulado .l Maestro &

4"

7.3 Lateinameri anis!he "nstrumente# Charango$ Tiple un% Jarana

Abbildung #: LuirWuincho )harango: "$ clavijera <!tecktafel>P /$ clavijas <*irbel>P 4$ ceja <!attel>P 5$ diapasn <Griffbrett>P #$ trastes <F?n e>P %$ conchitas <(ositionmarken>P 7$ roseta Y incrustacin <Dosette mit 'eko>P ,$ boca <!challloch>P .$ +ilete Y cintura Y arco <verzierte Dahmen>P "+$ cara <'ecke>P ""$ puente <!teg>P "/$ cuerdas <!aiten>

Abbildung Charangos

":

0erschie ene

6Kpen

mo erner

Abbildung $: Guitarrilla er )hipaKas mit f?nf )hGren$ 2KparaviB Xruro8Folivien <=oto: M$($ Faumann>

4/

Abbildung 1&: (uerto Dico Tiple aus er !ammlung 0i al in !mithsonian Museum <2lter unbekannt> Abbildung %: Eolumbianische mo erne Tiple <"/ !aiten>

Abbildung 11: Tipos indio, blanco ) mestizo$ 2Wuarell von )armelo =ernSn ez ",#"

44

7.4 $Li%r& del %uen am&r' Stan&en 122'-1234$ 1(1)#


"//, 2llN sale gritan o la guitarra morisca e las voses agu a e e los puntos ariscaB el corpu o la\ Wue tiene punto a la triscaB la guitarra latina con Msos se aprisca$ "//. 1l rabM grita or con la su alta notaB cabR Ml el orabNn tanien o la su rotaB el salterio con ellos mSs alto Wue la motaB la 'ihuela de ()nd*la con aWuMstos K sota$ "/4+ Me io caOo et arpa con el rabM moriscoB entrR ellos alegranga el gSlipe frangiscoB la rota isR con ellos mSs alta Wue un riscoB 88888888 "#"% 2rSbigo non Wuiere la 'iuela de arc*B ginfoniaB guitarra non son e aWueste marco cNtolaB o regillo non aman caguKl hallacoB mas aman la tabernaB e sotar con bellaco$ "/4" con ella el tamboreteB sin Ml non vale un prisco$ @a 'ihuela de arc* fasR ulges e baKla asB a ormien o a vesesB muK alto a las vega asB voses ulsesB sabrosasB claras et bien pinta asB a las gentes alegraB to as las tiene paga as$

7.( $Li%r& de A(&l&ni&' Stan&en 17*-1'( un% 3(+#


"7, 2guisose la ueOaB ficiMronle logarB temprZ bien la 'ihuella en un son naturalP e9Z caKer el mantoB parose en un brialB comenzZ una lau eB homne non vio atal$ ",/ Decu iZ 2polonio como firme varZn: hDeKB e tu fi9a non igo si bienB nonB masB si pren o la 'ihuelaB cui o fer un tal sonB Wue enten re es to os Wue es mSs con razZn$

"7.

=acNa fermosos sones K fermosos ebaKla osB Wue abaB a sabien asB la voz a las vega asP facNa a la 'ihuela ecir puntos orta osB seme9aba Wue eran palabras afirma as$

",#

Con Wuiso 2polonio la ueOa contrastarB priso una 'ihuela K sZpola bien temprarP i9o Wue sin corona non sabriM 'i*larB non WuerNaB maguer pobreB su igni at ba9ar$

",+

@os altos K los ba9osB to os ella icNanB la ueOa K la 'ihuela tan bien se aviniMn Wue lo teniMn a fazaOa cuantos Wue lo vehiMn$ =acNa otros epuertos Wue mucho mSs valiMn$

4#+

)riaron a gran vicio los amos la mozuelaB cuan o fue e siete aOosB iMronla al escuelaP apriso bien gramStiga K bien tocar 'ihuelaB aguzZ bienB como fierro Wue aguzan a la muela$

7.) $)antigas de Santa *aria' + Cantiga ,ummer '#


2 0irgen !anta Maria 8,8 Un 9ograrB e Wue seu nome i era (e ro e !igrarB Wue mui ben cantar sabia i e mui mellor 'i*larB 1sta M como !anta Maria fez en Docama or ecen er ha can ea na 'i*la o 9ograr Wue cantava antR ela$
./

e en to a8las eigre9as i a 0irgen Wue non S par un seu lais senpre iziaB i per WuantR en nos apren emos

<$$$>
./

<$$$>

!iehe 2bbil ung "/$

45

'e comR o 9ograr cantava i !anta Maria prazer ouvRB e fez8lle na 'i*la i ha can ea ecerP maK8lo monge tesoureiro i foi8lla a mjo tollerB izen R: h1ncanta or so esB i e non vo8la lei;aremos$

(ois a can ea filla a i ouvR aWuel monge es i ao 9ograr a 'i*laB i foK8a pker ben ali u ;R antR estavRB e atou8a i mui e rrigR e issR assi: h'on 9ograrB se a levar esB i por sabe or vos terremos$l

<$$$>

<$$$>

Mas o 9ograrB Wue na 0irgen i tia seu coragonB non Wuis lei;ar seus cantaresB i e a can ea enton ar pousou8lle na 'i*laP i mas o fra e mui felon tolleu8lla outra vega a i mais toste ca vos izemos$

X 9ograr por to R aWuesto i non eu renB mas 'i*l*u como ;R ante 'i*la'aB i e a can ea pousou outra vez ena vKolaP i mas o monge lla cui ou fillarB mas isse8llR a gente: i h1sto vos non sofreremos$l

<$$$>

<$$$>

Abbildung 12: )antiga 0IIIB =ol$ ",r von )antigas e !anta Maria )o e; 6o& HDibera ".//: .I

4#

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