DER

BARBIER
VON SEVILLA
VOLKSTHEATER
ROSTOCK
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DER BARBIER VON SEVILLA
ODERDIEVERGEBLICHEVORSICHT
ILBARBIEREDISIVIGLIAOSSIALINUTILEPRECAUZIONE
MELODRAMMABUFFO(KOMISCHEOPER)INZWEIAUFZGEN
TEXTBUCHVONCESARESTERBINI
MUSIKVONGIOACCHINOROSSINI(1792-1868)
NACHDERGLEICHNAMIGENKOMDIEVON
PIERREAUGUSTINCARONDEBEAUMARCHAIS
INDERITALIENISCHENORIGINALSPRACHEMITDEUTSCHENBERTITELN
/ Musikalische Leitung Florian Krumpck
/ Inszenierung Jasmin Solfaghari
/ Bhne und Kostme Achim Rmer
Premiere am 23.09.2012/ Groes Haus
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EIN VERLIEBTER GREIS
ERHEBT ANSPRUCH, MORGEN
SEIN MNDEL ZU HEIRATEN;
EIN JUNGER, GEWANDTERER
LIEBHABER KOMMT IHM ZUVOR
UND MACHT ES VOR DER NASE
UND IM HAUS DES VORMUNDES
ZU SEINER FRAU. DAS IST DIE
GRUNDLAGE, VON DER AUS MAN,
MIT GLEICHEM ERFOLG, EINE
TRAGDIE, EINE KOMDIE, EIN
DRAMA ODER EINE OPER HTTE
MACHEN KNNEN
4 Graf Almaviva bringt einer von ihm umschwrmten jungen Frau eine nchtliche Serenade
und bezahlt im Morgengrauen die von Fiorello dazu bestellten Musiker. Zufllig begegnet er
seinem frheren Diener Figaro, der jetzt als Barbier alle Schlafzimmer-Geheimnisse Sevillas
kennt und damit selbstverstndlich die von Almavivas Unbekannter: Rosina wird eingesperrt
von ihrem Vormund Doktor Bartolo, der sie heiraten und so ihr Vermgen in seinen Besitz
bringen will. In einer Romanze an Rosina stellt sich Almaviva als armer Lindoro vor er
will um seiner selbst und nicht aufgrund seiner gesellschaftlichen Herkunft geliebt werden.
Rosina kann diese Sympathiebekundung kurz erwidern, bevor Bartolo sie wieder unter Arrest
stellt. Mit Hilfe Figaros, der es auf eine groe Belohnung abgesehen hat, plant Almaviva die
Rettung Rosinas aus den Klauen Bartolos. Rosina setzt alles daran, ihrem Gefngnis zu
entkommen. Ihr Brief an Lindoro ist fertig. Durch den intriganten Musikprofessor Basilio
erfhrt Bartolo, dass Almaviva Rosina ihm zu entreien plant, und will sie deshalb so schnell
wie mglich heiraten. Rosina kann Figaro ihren Brief an Lindoro bergeben. Der vorerst
bertlpelte Bartolo hlt ihr eine selbstberzeugte Gardinenpredigt.
RETTUNGSAKTION1 Almaviva fordert in der Verkleidung als Betrunkener Soldat mit einem
falschen Passierschein Unterkunft bei Bartolo. Im Trubel gibt er sich Rosina als Lindoro
zu erkennen. Eine Straenwache, der Almaviva heimlich und autoritr seine wahre Identitt
mitteilt, beendet den Mordsradau aus Trnen, Missverstndnissen und wsten Beschimpfun-
gen aber nicht die Verwirrung aller Anwesenden und von Bartolos Hausangesteller Berta.
Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
BESETZUNG
/ Graf Almaviva Garrie Davislim
/ Bartolo, Doktor der Medizin Florian Spiess
/ Rosina, Mndel Bartolos Takako Onodera
/ Figaro, Barbier James J. Kee
/ Basilio, Musiklehrer Mikko Jrviluoto
/ Berta, Kammerfrau bei Bartolo Theresa Grabner
/ Fiorello, Diener Almavivas/ Ambrogio, Diener Bartolos/
ein Notar Nils Pille
/ ein Ofzier Gnter Berdermann
/ Narciso, ein Gitarrist Thommy Thomann
/ Garcia und Miguel, Kinder Jonas Morgenstern, Marcel Schumacher/
Michael Keler, Mel Liebenberg
Opernchor des Volkstheaters Rostock
Norddeutsche Philharmonie Rostock
Cembalo Hans-Christoph Borck, Jens Hofmann
/ Chorleitung Carsten Bowien
/ Dramaturgie Roland Dippel
/ Musikalische Studienleitung Hans-Christoph Borck
/ Regieassistentin Renate Nitsch
/ Musikalische Einstudierung Teodora Belu, Jens Hofmann
/ Inspizientin Constance Schwerdt
/ Soufeuse Christiane Blumeier-Braun
DER BARBIER VON SEVILLA \ INHALT AUFZUG 1
Biografen aller knstlerischen Mitwirkenden: www.volkstheater-rostock.de
/ Aufhrungsdauer 2 Stunden, 45 Minuten, eine Pause
/ Technischer Leiter Peter Martins/ Werkstattleiter Dirk Butzmann/ Bhneninspektor Holger
Fleischer/ Bhnentechnik Rolf Ihre/ Leiterin der Kostmabteilung Jenny-Ellen Fischer/ Kostm-
anfertigung Kornelia Junge, Martina Steckert/ Kostmassistenz Jana Maaser/ Chefmaskenbild-
nerin Beatrice Rauch/ Maske Iris Hohol, Michaela Schroeckh/ Leiter der Beleuchtung Andreas
Lichtenstein/ Leiter der Tonabteilung Michael Martin/ Leiterin der Requisite Iris Rothbarth/
Requisite Claus-Peter Arfert/ Herstellung der Dekoration Werksttten des Volkstheaters Rostock
Es wird darauf hingewiesen, dass Ton- und/oder Bildaufnahmen der Aufhrung durch jede Art
elektronischer Gerte strikt untersagt sind. Zuwiderhandlungen sind nach dem Urheberrechts-
gesetz strafbar.
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DAS GANZE VERGNGEN
ERWCHST AUS DER
TATSACHE, DASS ALLE
CHARAKTERE OPPORTUNIS-
TISCHE MONSTER SIND; WEIL
WIR IN DAS PROSZENIUM WIE
IN EINEN SPIEGEL SCHAUEN,
LIEBEN WIR DIESE OPER
SO SEHR.
DER BARBIER VON SEVILLA \ INHALT AUFZUG 2
RETTUNGSAKTION2 In der Verkleidung als Gesangsdozent Alonso darf Almaviva Lindoro
Rosina in Vertretung des angeblich erkrankten Basilio unterrichten. Rosina und Lindoro
besttigen einander ihre Liebe ber eine Belcanto-Arie aus der Oper Die vergebliche Vorsicht.
Bartolo hegt eine unberwindbare Abneigung gegen moderne Musik. Basilios Ankunft
zndet wie eine Bombe, Almaviva bringt den mit Genesungswnschen hinauskomplimen-
tierten Musikprofessor mit Geld zum Schweigen. Figaro irritiert Bartolo beim Rasieren ab-
sichtlich, so knnen Rosina und Lindoro die gemeinsame Flucht planen. Berta echauf-
fert sich frustriert ber Rosinas Frechheiten. Von Bartolo erfhrt Rosina, dass Lindoro ein
Kuppler sei, der sie dem Grafen Almaviva als Geliebte zuspielen soll. Verletzt stimmt sie jetzt
der Heirat mit Bartolo zu.
RETTUNGSAKTION3 Nach einem Gewitter trift Almaviva mit Figaro zu Rosinas Entfhrung
ein. Sie versteht erst jetzt: Lindoro ist Graf Almaviva! Der von Basilio bestellte Notar legiti-
miert beider Ehe und Bartolo geht leer aus: Kein Geld, keine Frau! Vergeblich war die
Vorsicht: Liebe und Freude immerdar!
Rodney Miles
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BER DEN KOMPONISTEN/ DER BARBIER VON SEVILLA
DAS
Gesamtwerk von Gioacchino Rossini (1792-1868) ist heute
endlich wieder ebenso lebendig wie in den Jahren nach 1820,
als seine Opern weltweit auf allen Spielplnen zu fnden waren.
Im deutschen Sprachraum erhielt sich nach diesen Sensati-
onserfolgen neben dem in der spteren Aufhrungstradition
zur Spieloper angeeigneten Barbier von Sevilla allenfalls noch
Wilhelm Tell (Guillaume Tell) (1829). Bedingt war diese lange Phase des Vergessenheit
erst durch den Wandel der Gesangssthetik seit 1830 und spter durch die den Kategorien
des Genies bzw. Individualitt und der exklusiven Philosophie der Einmaligkeit verpfichten
Kunstdiskurse des spten 19. Jahrhunderts: Rossinis Kompositionsstil galt als berholte
Flieband-Produktion von trivialer Unbedenklichkeit in Hinblick auf Handlung, Charaktere,
Musik. Daran nderten vereinzelte Aufhrungen wenig etwa Mose wiederholt an der Mai-
lnder Scala oder Armida mit Maria Callas 1951 in Florenz. Das favorisierte Klang-ideal hatte
sich zunehmend vom Belcanto (Ziergesang mit Emotion) entfernt und zu einem national
spezifzierten Deklamationsstil mit realistisch anmutenden Ausdrucksmitteln entwickelt.
Die Vergrerung der Opernorchester und die damit parallel verlaufende Entwicklung des
attackierenden dramatischen Gesangs machten im frhen 20. Jahrhundert stilistisch ange-
messene Rossini-Aufhrung nahezu unmglich. In den 60er und 70er Jahren kamen
in beiden Teilen Deutschlands in bersetzungen von Gnter Rennert Die Liebesprobe (La
8 pietra del paragone) und Der Trke in Italien (Il turco in Italia) zur Aufhrung. Intellektuellen
Kultstatus erreichte die Barbier-Inszenierung von Ruth Berghaus an der Staatsoper Unter den
Linden und an der Bayerischen Staatsoper Mnchen. Erst nach 1980 erhielt Gioacchino
Rossini international wieder die Aufmerksamkeit, die er als bedeutendster Opernkomponist
der ersten Hlfte des 19. Jahrhunderts verdient: Ausgehend von den quellenkritischen Neue-
ditionen z. B. von Alberto Zedda und Philip Gosset (Fondazione Rossini) und dem Rossini
Opera Festival in seiner Geburtsstadt Pesaro wurde Rossinis gesamtes Opernschafen syste-
matisch fr die Gegenwart erschlossen und in seiner spezifschen Wirkung jenseits frherer
Vorurteile gewrdigt. Werke wie die Ritterburleske Matilde di Shabran oder die zwischen
klassizistischer und romantischer Opernsthetik stehende Walter Scott-Adaption Die Frau
vom See (La donna del lago) haben dank heute stilistisch souverner Solisten und Dirigenten
groen Erfolg. Inzwischen sind alle Opern Rossinis auf Tontrgern erhltlich und ermglichen
den vertieften Blick auf ein imponierendes Gesamtwerk.
Gioacchino Rossini Nach 120 Jahren wieder an der Spitze
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SCHAUPLATZ SPANIEN/ DER BARBIER VON SEVILLA
Die Komdie des Herrn Beaumarchais, betitelt Der Barbier von Sevilla oder Die vergebliche
Vorsicht, wird in Rom als komisches Drama bearbeitet und unter dem Titel Almaviva oder Die
vergebliche Vorsicht aufgefhrt, um das Publikum von dem Gefhl der Achtung und Verehrung
zu berzeugen, welche den Urheber der Musik des Dramas gegenber dem so sehr berhmten
Paisiello beseelen, der diesen Stof bereits unter seiner ursprnglichen Bezeichnung vertont
hat. Der Maestro Gioacchino Rossini, zur bernahme dieses schwierigen Auftrages berufen,
hat, um nicht der khnen Rivalitt mit dem ihm vorangegangenen unsterblichen Verfasser
geziehen zu werden, ausdrcklich verlangt, dass der Barbier von Sevilla von neuem vollstndig
in Verse gesetzt wird und dass einige neue Situationen fr musikalische Stcke eingefhrt
wurden, der sich seit jener Zeit, in der der bewhrte Paisiello seine Musik schrieb, so sehr
gendert hat.
aus dem Vorwort zu Almaviva ossia L'inutile precauzione
im Libretto der Uraufhrung
LE BARBIER DE SEVILLA
KOMDI EVONPI ERREAUGUSTI NCARONDEBEAUMARCHAIS
Uraufhrung 23.02.1775, Comdie-Franaise Paris
I LBARBI EREDISIVI GLIA(KOMISCHEOPERVONGI OVANNIPAISI ELLO)
Uraufhrung 26.09. 1782 (russ. Kalender 15.09.), Kaiserliches Hoftheater St. Petersburg
IL BARBIERE DI SIVIGLIA
KOMISCHEOPERVONGI OACCHI NOROSSI NI
Uraufhrung 20. oder 21.02.1816, Teatro Argentina Rom
DER BARBIER VON SEVILLA \ DEM PUBLIKUM ZUR NACHRICHT
Den besonderen Reiz einer Komdie bildeten seit Ende des 18. Jahrhunderts zunehmend das
Lokalkolorit des Schauplatzes und die Spiegelung eigener Lebenssituationen. Aus italienischer
Perspektive galt Spanien als moralisch restriktiv, unfrei und pittoresk. Im Gegensatz zu Rom
im Kirchenstaat: Trotz ppstlicher Sittenedikte war es dort mglich, dass verheiratete Damen
mit ihren Begleitern (cicisbei) fentlich vertrauten Umgang pfegten und Afren ohne
Skandal geschehen konnten. Im Gegensatz zum Karneval von Venedig galt der rmische
Karneval als Orgie auf Zeit in der Tradition der altrmischen Saturnalien. Wenige Jahre
nach der Barbier-Uraufhrung erlebte die deutsche Knstlergruppe der Nazarener Rom nicht
nur als Inspirationsquelle, sondern auch als im Vergleich mit den deutschen Kleinstaaten
weltofenen, abenteuerlichen Lebensraum.
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12 13 FIGARO Ha, wie ich es ihnen heimzahlen werde, zum Teufel!
DERGRAF Du fuchst! Weit du, dass man vor Gericht nur 24 Stunden hat, um seine Richter
zu verfuchen?
FIGARO Am Theater hat man 24 Jahre, das Leben ist viel zu kurz, als dass sich ein solches
Rachebedrfnis abnutzte.
DERGRAF Dein frhlicher Zorn macht mir Spa. Aber du hast mir noch nicht erzhlt, was
dich veranlasst hat, von Madrid wegzugehen.
FIGARO Mein guter Engel, euer Gnaden, denn ich habe das Glck, meinen frhern Herrn
wieder zu trefen. Als ich in Madrid sah, dass die Republik der Dichter die der Wlfe ist, die
stndig einander belauern, und dass alle Insekten, die Mcken, Bremsen, Kritiker, Neider,
Journalisten, Buchhndler, Zensoren, kurz alles, was sich an die Haut der unglcklichen Li-
teraten klebt, noch ihr letztes bisschen Substanz vernichtet und aussaugt, und da ich das
Schreiben satt hatte, ich mir selbst langweilig war und die anderen mich anwiderten, von
Schulden erdrckt und leicht an Geld, berzeugte ich mich, dass das ntzliche Einkommen
eines Barbiermessers den eitlen Ehren der Feder vorzuziehen ist, verlie Madrid und zog mit
meinem Bndel auf dem Rcken als Philosoph durch die beiden Kastilien, La Mancha, Est-
ramadura, die Sierra Morena und Andalusien, in der einen Stadt freundlich aufgenommen,
in der anderen eingesperrt, immer ber den Ereignissen stehend, von den einen gelobt, von
den anderen getadelt, in guten Zeiten helfend, die schlechten ertragend, ber die Dummkpfe
spottend, den Bsen trotzend, ber mein Elend lachend und allen Leuten den Bart scherend;
und jetzt sehen Sie mich endlich in Sevilla und bereit, Euer Gnaden wieder in allem zu dienen,
was Sie zu befehlen geruhen.
DERGRAF Wer hat dir eine so frhliche Philosophie beigebracht?
FIGARO Der Umgang mit dem Unglck. Ich bemhe mich, ber alles zu lachen, aus Angst,
darber weinen zu mssen. Warum sehen Sie eigentlich immer in diese Richtung?
DERGRAF Schnell, weg.
FIGARO Warum?
DERGRAF Komm schnell, Unglcksmensch, du verdirbst sonst alles. (Sie verstecken sich.)
aus Pierre August Caron des Beaumarchais,
Der Barbier von Sevilla (Akt 1, Ende Szene 2)
VOM LITERATEN ZUM BARTSCHNEIDER/ DER BARBIER VON SEVILLA
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EINE OPER ROSSINIS FR ROM/ DER BARBIER VON SEVILLA
IN
den Jahren seit Giovanni Paisiellos Barbiere-Vertonung vollzog sich in der itali-
enischen komischen Oper ein qualitativ und formal fundamentaler Wandel.
An die Stelle absichtlich schlichter Kavatinen-Gebilde, weniger Ensembles und
umfangreicher Rezitativszenen traten mehrstzige Arien (teils unter Mitwir-
kung von Dialogpartnern), umfangreiche Introduktionen, Finali und Ensemb-
leszenen mit einer Dauer von bis zu 25 Minuten, die Erweiterung der Instru-
mentalfarben (z. B. Klarinetten als neue Orchesterinstrumente). Gioacchino Rossini (17921868),
der parallel mit dem Deutschen Giovanni Simone Mayr (17631845) in Italien die musikalischen
Errungenschaften der Wiener Klassik mit der italienischen Musiktradition zu einer Synthese
fhrte, steigerte die Anwendung aller dieser Mittel quantitativ und wirkungsorientiert. Damit
enthusiasmierte er das breite Opernpublikums in ganz Europa. Gesangssolisten wurden
meist fr eine mehrmonatige Spielsaison fr Aufhrungsserien mehrerer Werke verpfichtet.
Am Teatro Argentina sollte die Uraufhrung von Il barbiere di Siviglia der krnende Abschluss
der Karnevalsspielzeit 1816 nach Rossinis Litaliana in Algeri und Ferdinando Painis Die schlaue
Zofe (La cameriera astuta) werden. Der Impresario Francesco Sforza Cesarini unterstand dort
nicht nur einer noch rabiater als in den italienischen Regionen agierenden ppstlichen Zensur,
er haftete im Ernstfall auch fr fnanzielle Defzite durch Misserfolge. Tatschlich starb Sforza
Cesarini whrend der Uraufhrungsspielzeit, die stndige Dauerbelastung durch die Leitung
des Teatro Argentina bedingte mit Sicherheit Sforza Cesarinis zunehmende Erschpfung.
Eine prominente Besetzung minderte das Risiko eines damals nicht durch Subventionen ab-
gesicherten Spielbetriebs auch fr den Fall, dass eine neue Oper aufgrund dramaturgischer
oder musikalischer Schwchen durchfel. Den damaligen Hrgewohnheiten zufolge sollte ein
neues Werk sowohl vertraute Muster als auch Innovationen enthalten. Zum Zeitpunkt
der Entstehung des Barbiere war der 24jhrige Rossini bereits ein bekannter Komponist, der
am Teatro San Carlo in Neapel mit Elisabetta, Regina dInghilterra die Serie ernster Opern bis
Zelmira begonnen hatte, mit denen er durch zukunftsweisende Formexperimente den Wandel
der Opernsthetik vom 18. zum 19. Jahrhundert entschieden beeinfusste. Seine fr Mailand
und Rom entstandenen Opern sind im Vergleich zu den neapolitanischen Werken dichter an
traditionellen Szenen- und musikalischen Formmustern orientiert. Mit seinen frhen Opern
Tancredi (Venedig 1813), La pietra del paragone (Die Liebesprobe) (Mailand 1812) und Litaliana in
Algeri (Venedig 1813) hatte Rossini bereits bewiesen, dass er traditionelle musikdramatische
Genres reaktivieren und mit bislang unbekannten berraschungsmomenten bereichern konnte.
Nach zahlreichen Planungsnderungen hatte Sforza Cesarini fr die Uraufhrung im
Februar ein erfolgversprechendes Ensemble verpfichten knnen. Es sangen (gem Kriterien
und Rollenfchern der Entstehungszeit): Die Kontraaltistin Geltrude Righetti Giorgi als Prima-
donna (Rosina), Luigi Zamboni als erster Bufo (Figaro), Bartolomeo Botticelli als zweiter Bufo
(Bartolo) und absoluter Star der Produktion der Koloraturtenor Manuel Garcia (Almaviva).
Die Bedeutung dieses Sngers und Gesangspdagogen ist auch daraus ersichtlich, dass
16 17 die Oper nur zur Uraufhrung den Titel Almaviva oder Die vergebliche Vorsicht erhielt und erst
in den Folgeinszenierungen mit ihrem originalen Titel genannt wurde: Diese Luxus- Besetzung
bedingte, dass Rossini und sein Textdichter Cesare Sterbini anstelle Figaros Almaviva zur Haupt-
fgur der Oper machten und mit der (in der Produktion des Volkstheaters Rostock gestrichenen)
Arie Cessa non pi resistere vor dem zweiten Finale seinen Part als umfangreichsten der Oper
gestalteten. Trotz der knappen Probenzeit waren die Uraufhrungsbedingungen ge-
messen an den damaligen Probenmglichkeiten gut. Umso erstaunlicher also der Misserfolg
der Uraufhrung am 20. oder 21. Februar 1816! Dieser wurde frher einer Claque zugeschrie-
ben, die den Erfolg von Rossinis Oper als Konkurrenzprodukt zur Giovanni Paisiellos gleich-
namiger und noch immer beliebter Opera bufa (1782 St. Petersburg) verhindern wollte. Aber
Paisiellos Oper war in Rom kaum mehr bekannt. berdies erklrt ein derart konservatives
Publikumsverhalten nicht den mit der zweiten Vorstellung beginnenden Sensationserfolg.
Wahrscheinlicher ist die Vermutung, dass der Strtrupp durch die Leitung des konkurrierenden
Teatro della Valle initiiert wurde, in dem ebenfalls Rossini-Aufhrungen stattfanden.
Nutzen zogen sowohl Rossini als auch Garcia aus diesem Erfolg. Il barbiere di Siviglia wurde v.
a. von kleineren Ensembles noch gespielt, als Rossinis ernsten Opern auf den groen Bhnen
das sich neu etablierende Genre der GrandOpra von Giacomo Meyerbeer und Jacques Fro-
mental Halvy folgte. Und Manuel Garcia hatte eine neue Paraderolle, mit der er bis zum Ende
seiner Karriere identifziert wurde.
FIGARO Den Barbier aller Barbiere charakterisierte sein Autor Beaumarchais als Alter Ego
seiner selbst: Figaro ist ein Tausendsassa mit allen Knifen seines Gewerbes, das neben Frisur
und Maske auch medizinische Basisversorgung, Zahn- und Sozial-Hygiene bis zur Kuppelei
beinhaltet. In der Komdie ist er berdies Schriftsteller wie sein Autor, Verfasser von Auf-
klrungsliteratur (populren Sachbchern und Ratgebern). Die tendenzielle Vernderung
von der Komdie zur Oper war, dass Figaro vom aktiven Helfer zum weniger efektiven An-
geber wird Grund dafr ist die Aufwertung der Rolle Almavivas zum Protagonisten durch
die Besetzung mit Manuel Garcia. Und Figaro bietet seine Dienstleistungen (immer) fr Geld!
ROSINA Die erste Rosina war ein Contralto, also ein voluminser Mezzosopran mit Bravour-
mglichkeiten in der Hhe UND Tiefe mit Ausstrahlung von Reife und Selbstbewusstsein.
Rosina bei Beaumarchais von Adel, bei Rossini brgerlich ist neben der Moslems an den
Rand des Nervenzusammenbruchs bringenden Isabella in Litaliana in Algeri Rossinis am
meisten emanzipiertes Frauenportrait: Sie will raus um jeden Preis und schaft es! Man be-
achte: Vorausdenkend hat sie den Brief an Lindoro-Almaviva bereits geschrieben, worber
Figaro erstaunt.
ALMAVIVA Der selbstbewusste Womanizer will mit einem Mal um nur um seiner selbst geliebt
werden und setzt alles in Bewegung fr Rosina. Die Spezialitt des Startenors, Komponisten
und Gesangspdagogen Manuel Garcia, fr den Rossini diesen Part kreierte, waren Charaktere
mit Autoritt, Stolz und Charisma. Eine weitere seiner Paraderollen war Mozarts Almaviva
DER BARBIER VON SEVILLA \ DIE FIGUREN DES MELODRAMMA BUFFO
18 19
I MPRESSUM
Volkstheater Rostock GmbH
Spielzeit 2012/2013
/ Intendant Peter Leonard
/ Kaufmnnischer Geschftsfhrer Stefan Rosinski
/ Redaktion und Originalbeitrge Roland Dippel
/ Fotos der Bhnenprobe am 14.09.2012 Dorit Gtjen
/ Kostmfgurinen Achim Roemer
/ Konzept + Design usus.kommunikation, Berlin
/ Layout und Satz Christiane Scholze
/ Quellen Beaumarchais: Die Figaro-Trilogie (Deutsch von Gerda Schefel. Nachwort von Norbert
Miller); Frankfurt a. M. 1976 (insel taschenbuch 228)/ Saverio Lamacchia: Der wahre Figaro oder das
falsche Faktotum. Neubewertung des Barbiere di Siviglia von Rossini (bersetzung von Markus
Khler) Schriftenreihe der Deutschen Rossini Gesellschaft e. V.; Leipzig 2009 (Leipziger Universitts-
verlag GmbH)/ Wilhelm Keitel / Dominik Neuner: Gioachino Rossini; Mnchen 1992 (Albrecht
Knaus Verlag)/ Tilly Bergner: Der unbekannte Beaumarchais. Ein Leben in Streifichtern; Berlin 1990
(Verlag der Nation)/ Richard Osborne, Rossini. Leben und Werk; Mnchen 1988 (Droemer Knaur)
/ Druck Stadtdruckerei Weidner GmbH
/ Programmheft 1,00 2
in Die Hochzeit des Figaro, die er in die Tenorlage transponierte und mit zahlreichen Kolora-
turen anreicherte neben ihm trat als Grfn Almaviva am Teatro San Carlo in Neapel Rossinis
Primadonna und zeitweilige Gattin Isabella Colbran auf. Wie die vorgesehene Besetzung
Rosinas mit einer dramatisch akzentuierten Stimme zielt die Charakterisierung Almavivas
auf eine aktive und selbstbewusste Darstellung des zuknftigen Paares.
DOKTORBARTOLO Als Doktor der Medizin ist er in dieser Oper mehr als der lohnabhngige
Figaro Reprsentant des aufstrebenden Brgertums - auch mit grauen Schlfen... Er verteidigt
seinen im Recht der Frauenvormundschaft legitimierten Anspruch auf Rosina. Indem er sich
gegen Almaviva zur Wehr setzt, handelt er eigentlich fortschrittlicher als Figaro, der sich lohn-
orientiert anbiedert auch, wenn Bartolo mit seinen musikalischen Vorlieben im spten 18.
Jahrhundert steckengeblieben ist. Bartolos Reaktion auf Rosinas Arie in der Musikstunde gleicht
der gegen Rossini selbst und Garcia gerichteten Kritiken: Zuwenig Musik - zuviel Koloratur!
BASILIO Seine Verleumdungsarie lsst auf Schlimmes schlieen: Gerade in der Uraufh-
rungsstadt Rom fristeten bis ca. 1825 wenig erfolgreiche oder gealterte Kastraten aus der
Ppstlichen Kapelle ihren Lebensunterhalt mit Musikunterricht und Gelegenheitsbeschfti-
gungen zwischen Konservatorium und Boudoir. Jugendliche Kastraten waren nicht nur ero-
tisches Freiwild fr adelige Damen und zgellose Libertins, sondern galten auch verursacht
durch ihre Impotenz als intrigant, opportunistisch und (in den Reifejahren) efeminiert.
BERTA Bei Beaumarchais tritt sie berhaupt nicht auf, Rossini und Sterbini gestalten mit Berta
einen konventionellen Widerpart zur emanzipierten Rosina: Eine Frau resigniert und sie
kritisiert deshalb ihre durch Selbstbewusstsein erfolgreichere Geschlechtsgenossin.




0ectsr/e kess/e/ 6ese//sr/cjt e.I. 0ectsr/e kess/e/ 6ese//sr/cjt e.I. 0ectsr/e kess/e/ 6ese//sr/cjt e.I. 0ectsr/e kess/e/ 6ese//sr/cjt e.I.
//teetcs/Jeet cestte 1/eette leJJc
/etteseeJeet: c/Jeeectqetstt. 26, 40J2 8cse/
|e/. 06I/97I JJ 08 - Jtqotess/e/qese//sr/cjt.Je
\/tt \tcttqctt - aaa.tess/e/qese//sr/cjt.Je
Rossini-Pllege von Jen Alen bis zur Oslsee!
Do Doutscho Rossn Cososchuft frout sch, m Ruhmon
dor Rossnwocho un dor Cstsoo hro }uhroshuuptvor-
summung um 6. Apr 2013 n Rostock durchzufuhron
und wunscht don osuchorn dos Voksthoutors vo
Vorgnugon bo Rossns Mostorwork Il 8atboto d 5vgla!
DAS IST DIE ARIE AUS
DIE VERGEBLICHE
VORSICHT
DER WAS? DER
NEUEN OPER! DIESE
NEUEN OPERN SIND
ALLE SCHRECKLICH.
ABARTIGE
GESCHMACKS-
VERIRRUNGEN!