You are on page 1of 15

Los retos de la conservacin del patrimonio edificado en el siglo XXI.

Andrs Armando Snchez Hdez.1

Resumen En este trabajo, se plantean algunos de los retos y se enfatiza el papel continuar con la sal aguarda del legado cultural sobre la base de entenderlos y reafirmarlos como recursos culturales de una sociedad o cultura, y destacar su importancia mediante su cuidado en sitio o conjunto y en estrecha relaci!n con el medio ambiente" social, y cultural. As# tambin, se hace necesario el destacar $ue la inter enci!n para su cuidado o

mantenimiento, puede ser conceptualizada o determinada sobre la base de criterios, y no de una teor#a, de la cual se carece% y ratificar el papel de la autenticidad, lo er#dico, lo genuino, y lo fidedigno de las manifestaciones culturales y su conser aci!n, cuyo reto en el siglo && fue a tra s de acti idades como identificaci!n, puesta en alor y otras acciones, hacindose necesaria de la interacci!n y propuestas de nue os puntos de ista o refle'iones sobre el legado de una sociedad, $ue en el siglo &&(, se har necesario retomar la e'periencia y enfocarla hacia nue as apreciaciones e inter enciones.

Palabras claves: Sitio, recursos, intervencin, criterios, autenticidad.

Ar$uitecto y maestro en ar$uitectura con especialidad ene conser aci!n del patrimonio edificado, ambos por la )enemrita *ni ersidad Aut!noma de +uebla. ,iembro del (-.,.S" ,'. +ue. y -omit ,e'icano para la conser aci!n del patrimonio industrial, A. -. /arias publicaciones sobre conser aci!n del patrimonio edificado y ha participado en el estudio, rescate y puesta en alor del patrimonio industrial. Actualmente docente del -olegio de 0ise1o *rbano de la 2ac. de Ar$. )*A+.

Introduccin El siglo && para la conser aci!n del patrimonio edificado% fue el inicio de una serie de acti idades, desde su identificaci!n, puesta en alor, rescate, y en muchos casos a tra s de la inter enci!n, restaurati a"conser ati a% pero el siglo &&(, $ue trae consigo otros referentes, otras necesidades% y por lo tanto otros retos, $ue lle an a identificar aspectos como3 -ontinuar con las di ersas tareas de di ersificaci!n, o estudios de caso, la b4s$ueda de una inter enci!n de los bienes desde sus herederos leg#timos, sea la sociedad o

propietarios directos, as# como el papel de la gesti!n a tra s de los proyectos integrales sobre la ciudad patrimonial 5urbana o rural6, a tra s de su planeaci!n y una adecuada administraci!n como recursos no reno ables. +ara enfatizar lecturas correspondientes al legado cultural, desde una isi!n social,

human#stica y considerar la connotaci!n actual $ue la sociedad puede tener sobre estos testimonios o recursos culturales% hacindose ineludible su e'istencia en una sociedad con cultura con ra#ces y una apropiaci!n cultural.

7ambin se hace muy notorio el papel del sitio patrimonial, tambin con alor documental en relaci!n con los hbitats naturales o ecosistemas, as# como el significado de estos y su relaci!n con el sitio, a tra s de los tipos de especies egetales, y hasta la fauna, caracterizndose como una 8identidad9 de una regi!n un pa#s, ante la e idente llegada de cambios, tecnol!gicos y conceptos sobre ar$uitectura y urbanismo y continuar destacando la protecci!n de la historia de las ideas a tra s sus testimonios construidos.

La conceptualizacion Si bien, la conser aci!n del patrimonio cultural inmueble, ha e olucionado desde $ue se considero como una inter enci!n sobre el monumento histrico, para pasar a la

interpretaci!n de este como patrimonio edificado% incluyendo en su mbito de manera integral de los or#genes ms di ersos ya sean3 ar$ueol!gicos, coloniales, industriales, etc. -onceptualizacion $ue ha dependido mucho de la forma de interactuar, en cada poca, atendiendo a diferentes referentes hist!ricamente dados, buscando el estado pr#stino o su ni el estratigrfico, como sucede en muchos de ellos. +or lo $ue, el patrimonio edificado, se ha conceptualizado seg4n determinado momento y recientemente estar dada por una serie de apreciaciones y referencias $ue han ernculos,

determinado un 8rebasamiento cognoscitivo9 5;!pez <angel3 :==13 >:6, incorporando nue as reas del conocimiento y formas de entender el patrimonio.

7ambin se hace e idente el papel del territorio, el lugar, y el paisaje como un todo% atribuyndole alores no solo hist!ricos por su antig?edad sino, fuentes documentales, signo, recursos culturales como se ha mencionado, anteriormente% conceptualizando a un patrimonio primeramente i o, habitado, in situ, en estrecha relaci!n con el concepto de sitio, para identificarlo y protegerlo como una metodolog#a, o herramienta y optima forma de conser aci!n.

Entendindose el concepto de sitio, como a$uel lugar, o conjunto de edificaciones, o manifestaciones culturales propias de una o arias sociedades, muchas eces sobrepuestas

$ue hacen testimonio de su e'istencia, en un espacio, agrupadas y en simbiosis con el medio ambiente, basndose sobre la primicia de su autenticidad.

0esde la carta de /enecia, se ha establecido en su articulo 6. La conservacin de un monumento2 implica la de un marco a su escala. Cuando el entorno tradicional subsiste, este ser conservado... 5/enecia3 1A>B3 Art. >6 +or lo tanto la conser aci!n del patrimonio edificado re$uiere de una interacci!n entre conte'to o entorno en lo $ue se denomina sitio, enfatizando tambin el papel de la estratigraf#a, y no solo la b4s$ueda del estado pr#stino.

As# como tambin establece en la misma carta en su Art. 1 . Los sitios monumentales deben ser objeto de cuidados especiales con el fin de salvaguardar su integridad ! asegurar su saneamiento, su arreglo ! su valori"acin 5...6 +or lo $ue la conser aci!n se adecua tambin a necesidades de respeto a la autenticidad no solo del edificio sino del sitio.

Ca $ue los conjuntos cuyo alor por su representati idad, significado y aspecto atribuido por su antig?edad, significaci!n etc. caracterizados como hist!ricos, han tomado

recientemente nue os alores por el potencial con $ue una sociedad cuenta, tanto para desen ol imiento de sus acti idades contemporneas como para preser ar y conser ar el legado de sociedades anteriores.

Aclarando $ue el concepto de 8monumento9 ha sido rebasado y es mejor hablar de patrimonio edificado.

La autenticidad 7ambin es importante enfatizar el papel $ue esta juega en los conjuntos culturales" naturales, en la medida de su interacci!n como una serie de alores D o testimonios basados en lo $ue es genuino, fidedigno, legitimo, !#o verdadero$ as# como la forma en $ue se integran nue as e idencias o el papel de la historicidad"temporalidad en tanto e idencia hist!rica del momento en $ue se hace la inter enci!n, y su papel en materia forma, materiales, procesos constructi os% as# como la inter enci!n $ue proteja todos sus alores.

)asados principalmente en normas y criterios dados en conclusiones o recomendaciones de reuniones principalmente del (-.,.S y otros organismos preocupados por la sal aguarda de di ersas ertientes del legado cultural, $ue an de documentos nacionales como

internacionales, como fue mencionada en la <euni!n de Eara, Fap!n% y en San Antonio *SA.

Los documentos internacionales Estos, durante el siglo &&, fueron muy necesarios y un referente necesario en la sal aguarda, aloraci!n e inter enci!n. Entre ellos el mas destacado, y el $ue ha dado muchas pautas para la conser aci!n" restauraci!n es3 La Carta de Venecia , $ue, a sus B= a1os% inclusi e moti o a la realizaci!n de un congreso sobre ella, ya $ue% ha dado las pautas, criterios sobre la forma ms con eniente sobre las inter enciones y conceptualizaciones del patrimonio cultural durante muchos a1os, as# tambin ha dado los patrones para la redacci!n de otros documentos relacionados con el rea, principalmente del (nternational -ouncil of ,onuments and Sites 5(-.,.S6 como se e en los te'tos siguientes3 G

2ue complementada en la denominada 8Carta de %lorencia& 'talia 51AH:6 en materia especifica sobre los jardines hist!ricos, ratificada en la reuni!n de +uebla, ,'ico 51AH>6, como resultado de la reuni!n dedicada al 8uso contemporneo de edificios antiguos&% se complementada en la (Carta internacional para la salvaguarda de las villas histricas 9 51AHI6 en la cual retoma criterios planteados y los aplica en su conser aci!n% fue mencionada en el prembulo de la 8Carta de )osc*& 51AHI6, se considero en la 8Carta de +urras& -anberra, Australia 51AHH6, $ue apoyo las definiciones, los principios y procesos de conser aci!n% destacan sus conceptos de preser aci!n, restauraci!n, reconstrucci!n y adaptaci!n, se sigui con su espritu3 en la 8Carta para la conservacin de lugares de patrimonio cultural valioso 9 celebrada en nue a Jelanda 51AA:6, ha sido ampliada en la 8Carta del patrimonio vernculo construido9 en la reuni!n de ,'ico, documento para el cuidado y protecci!n de nuestro patrimonio ernculo51AAA6. Etc.C tambin ha ser ido de referencia para fundamentar e indicar los criterios de conser aci!n sobre el patrimonio cultural, ar$ueol!gico o ar$uitect!nico, de or#genes di ersos.

+or lo $ue se hace necesario de su re isi!n y destacar sus igencias, obser ando $ue, si bien el criterio general de definiciones y recomendaciones siguen siendo alidos, es

necesario ampliarla y replantear algunos conceptos, por ejemplo3 )onumento histrico, la definici!n de la restauracin, destacar el papel de los conceptos actuales del patrimonio.

;o $ue toca al termino de monumentos histricos, se hace e idente $ue el concepto ha ido cambiando y ha pasado a lo $ue se considera patrimonio cultural edificado, en su amplia acepci!n, hist!rica, social, y cuyo alor radica en el significado para la sociedad as# como para las di ersas reas implicadas en su aloraci!n, as# tambin se ha puesto nfasis $ue >

estos testimonios, deben de considerrsele3 recursos culturales,

documento o fuente

documental y signo 5desde la semi!tica en cuanto alor comunicati o6 poner en nfasis la relaci!n $ue deber e'istir entre lo natural y lo cultural del sitio, y Art.15...6,e refiere no solo a las grandes creaciones sino a las obras modestas -ue han ad-uirido un significado cultural 5...6@considerndose de significado relevante para la cultura o sociedad, por su grado de antig?edad, representati idad, integridad, autenticidad, etc. pudindose mejor hablar de objetos de gran significacin cultural, hacindose el termino histrico alido por ersar sobre objetos del pasado, o a hechos relacionados con un acontecimiento.

As# tambin, es e idente $ue el termino, abarca no solo a edificios de forma aislada sino de forma integral, enfatizndose tambin el alor del sitio tanto en el ni el de grandes espacios urbanos como del edificio mismo, del origen $ue fuere, como testimonios de determinada cultura o sociedad, un tiempo y un espacio y $ue re$uieren de una inter enci!n desde un punto de ista objetivo 5entendindose $ue no depende del gusto personal, sino de su alor en tanto manifestaci!n cultural6. (ncluyndose tambin en la sal aguarda testimonios $ue aun no estn considerados en una protecci!n legal, y rebasan las fronteras de la jurisdicci!n de las instituciones $ue lo custodian as# como la normati a para protegerlos, cuando su alor esttico, hist!rico, significati o, rele ante, sea e idente.

7ambin, la definici!n de restauracin, si bien es de carcter e'cepcional, y debe hacerse por profesionales, tambin no ol idar a la sociedad, como depositaria del patrimonio y legitima heredera, en una estrecha relaci!n entre profesionista y el sector social.
@

-. /enecia3 Art.1

As#, como inter enci!n mayor en un bien cultural, puede decirse $ue la restauraci!n es relativa, ya $ue no restaura un sistema ideol!gico o todos sus alores, sino los resignifica 5termino aludido al alor del signo o significado del edificio6, de ol indoles el alor perdido, al hacer e idencia de sus alores y dotndole cierto alor en el momento en $ue se realiza, pudiendo decirse $ue se restaura el significante, ya $ue el significado tambin es relati o al sujeto a la cultura y a los procesos hist!ricos"sociales.B

C por lo tanto la restauraci!n, como una inter enci!n mayor de la conser aci!n, pone nfasis como su alor en simbiosis con el entorno, ya mencionado en el Art. 1@, de la

-arta destacando un cuidado en su restauraci!n" conser aci!n en el conte'to o entorno, alindose tambin en el caso de lo natural, hacindose en simbiosis, o parte de el como parte de la sustentabilidad.

+or otro lado debe definir las di ersas inter enciones dentro de la conser aci!n, as# como las pol#ticas de gesti!n del patrimonio, y alternati as como la refuncionalizacion, reciclaje, adecuaci!n, reutilizaci!n, etc. siempre enfatizando la autenticidad, de materiales, concepto urbano"ar$uitect!nico, definici!n del edificio, uso, etc.

;a carta de /enecia como documento de inters internacional, debe de hacer igentes algunos conceptos, trminos y definiciones, a ez de ratificar algunos de ellos% as# como destacar el papel o di ersos ni eles del patrimonio en su acepci!n de fuente documental o documento, signo, recurso cultural, valor urbano ar-uitectnico y alor comunicati o de
B

<ecordemos $ue la ar$uitectura, se considera desde la antig?edad esta compuesta de significados y significantes, y $ue hoy en d#a son considerados dentro del leguaje de la ar$uitectura correspondiente en el campo de la semi!tica

los objetos a la misma cultura, hablndose mejor de una recodificacin ! resignificacin, ya $ue la restauracin es relativa desde el plano epistemolgico y no se uel e del todo a un estado anterior sino se le otorgan otros alores o se les de uel en.

7ambin es con eniente $ue se aclare $ue la conser aci!n en general ersa sobre normas ! principios, .paradigmas6 dados en los documentos y leyes% a eces basada en una teor#a especulati a, debiendo ser refle'i a y anal#tica, y principalmente esta dada por criterios3 $ue respeten su autenticidad ! enfaticen el sello de la /poca de la intervencin % como un referente para la e aluaci!n o aloraci!n del patrimonio se pueden au'iliar de la teor0a de los valores, $ue pasan de alores esenciales del objeto cultural, pasando por aloraciones desde la !ptica tica, 5 alores morales" o sentido human#stico de la misma conser aci!n6 alores funcionales, estticos5entendiendo $ue esta es relati a6, etc. As# tambin, definir $ue los criterios ms representati os de la conser aci!n3 1. " 1espeto a la autenticidad, :." ,ello de la /poca, @. " (ntegracin, B. " 2iferencia de /pocas, G." 3vitar falsos histricos, etc.

Teora o criterios? En el arduo proceso de refle'i!n y conceptualizacion sobre la conser aci!n, se ha

obser ado $ue esta ersa sobre criterios, y no sobre una teor#a especifica, ya $ue esta ha sido relati a y seg4n el tiempo en $ue se analiza, por lo $ue estos s# bien deben en primer lugar respetar la autenticidad de los objetos culturales, estn determinados por una

aloraci!n, $ue ponen en nfasis el papel del alor documental de los edificios, el alor y el significado, y por ende como manifestaci!n cultural, hasta sacrali"arlos como establece ;!pez <angel. A

+or lo tanto, los criterios determinantes en la conser aci!n como proceso metodol!gico y preliminares de la inter enci!n podemos considerar los siguientes3 1."-riterio de identificacin4 seleccin. intervencin. El primero, como una connotaci!n o reconocimiento del objeto cultural, a tra s de sus alores en tanto manifestaci!n cultural, ya sea testimonial, documental y hasta de recurso cultural% istos a tra s de alores objeti os $ue 8no dependen de las preferencias :."-riterio de definicin4 conceptuali"acion. @."-riterio de

indi iduales, sino $ue mantiene su forma de realidad mas all de toda apreciaci!n y alorizaci!n9 52E<<A7E<3 1AI=3 @>G6, por lo $ue la conceptualizacion del alor

patrimonial, depende de circunstancias no solo estticas, sino sociales, y cultural en el amplio sentido de la palabra. El segundo como un juicio sobre sus alores, destacando su definicin o conceptuali"acion yKo representaci!n de una idea o ideas sobre su conservacin o valoracin y el tercero como un criterio o criterios de cmo ! -ue conser ar, partiendo de aspectos como reversibilidad, sello de la /poca, integracin, reforma, y sobre todo respeto a su

autenticidad sobre edificio u objetos fidedignos de una poca, determinados como un proceso sobre el patrimonio o el legado cultural edificado.

Su valor comunicativo +or lo tanto, si se considera al patrimonio como una serie de testimonios y su alor por su antig?edad, historicidad, significado es notorio identificar notablemente un alor

comunicati o de una sociedad o en la sociedad, ya $ue la relaci!n entre objeto cultural y sujeto tiene un alor comunicati o. Este lo podemos interpretar de forma relati a, ya $ue el 1=

patrimonio, si bien tiene significados impl#citos, tambin tiene significados en el momento en $ue se realiza la inter enci!n, pudindose hablar de identidad, y una forma de apropiaci!n de los propios alores culturales. Se puede hablar entonces es decir $ue la restauraci!n, restaura el significante, ya $ue el significado es di erso, y tambin lo podemos er en el caso del termino re-codificacin, ya $ue si bien el patrimonio edificado, parte principalmente de una aloraci!n desde el punto de ista ar$uitect!nico y este se basa en c!digos, muy relacionados con su alor

comunicati o, a tra s de las formas, colores, espacios, materiales, y $ue son descifrables desde un punto de ista hist!rico por su alor intr#nseco, como por su alor e'tr#nseco o ad$uirido en la poca en $ue se restaura o inter iene.

atrimonio ! variaciones Si partimos de considerar $ue el patrimonio, en tanto manifestaci!n cultural, su

apreciaci!n, principalmente esta dada por ni eles de aloraci!n, cuya conser aci!n se ha alorado desde di ersas connotaciones, partiendo del alor esttico, recordemos $ue el mo imiento $ue se ha e'tendido a di ersos estudios y anlisis interdisciplinarios, parti! de un mo imiento romanticista en el siglo &(&, y con el paso del tiempo se ha tornado desde la consideraci!n de monumentos hist!ricos, patrimonio y como tal legado cultural de una sociedad. +ara pasar por concepto de edificaciones, en el caso me'icano, desde lugares ar$ueol!gicos de di ersas culturas, coloniales, ernculos, republicanos, industriales, y hasta el gran

debate de finales del siglo &&, donde se pregunto sobre $ue preser ar del siglo $ue culminaba, en el &&(, +or lo tanto, nos dar las respuestas, as# como dar los paradigmas y ertientes de aloraci!n o e aluaci!n, del patrimonio y enfatizar tambin el aspecto social, 11

de la conser aci!n, tanto como !ptica alorati a de los testimonios o manifestaciones de las di ersas sociedades, como el destino en muchos casos del legado y e itar el papel e'acerbado del monumentalismo.

Las intervenciones Si bien, la conser aci!n ersa sobre di ersas acti idades, es necesario identificar algunas $ue en los 4ltimos a1os se han desarrollado, destacando3 ;a restauraci!n, la preser aci!n, el mantenimiento y la protecci!n" potenciaci!n de los recursos culturales. A lo cual la restauraci!n ha pasado a formar parte del lenguaje no solo en lo acadmico, relacionado con la ar$uitectura y urbanismo sino en lo cotidiano en los 4ltimos tiempos. -uyo termino hace alusi!n en muchos de los casos a una inmediata idea de 8 un volver a un estado anterior9 o b4s$ueda del estado pr0stino, sin embargo se ha obser ado $ue tambin ha tomado di ersas conceptualizaciones a lo largo de su e'istencia% $ue an de su denominaci!n esttica, hist!rica, criticaG hasta recientemente objeti a> como la siguiente sobre la restauraci!n, donde podr#a considerarse o se puede hablar de una recodificacin de los objetos culturales o el sitio, !a -ue no se vuelve del todo a un estado anterior sino se le devuelve cierto sentido original ! se le agregan nuevos valores, !a -ue la produccin ar-uitectnica ! urbana est basada en cierto significado para la sociedad ! la cultura, ! por lo tanto tiene -ue ver con las significaciones de la forma, la materia, etc. !a -ue la restauracin se puede decir -ue es relativa, en el sentido del significado para cada /poca ! el actor social&5 re4codificacin del valor impl0cito en los objetos culturales o el sitio,
G >

,encionados por ;iliana Lrazzi, y citado por -hanfon en 1AHH. +ropuesta por el -ataln Antoni Lonzlez ,oreno. I SME-HEJ Hdez. Andrs. La intervencin restauradora del patrimonio edificado como una resignificacin4 recodificacion. +onencia en la &&(/ Asamblea del (-.,.S" ,e'icano, San ;uis +otos#, S;+. ,'ico":==B.

1:

ad$uiriendo otros c!digos o alores comunicati os o significado tanto sociales y hasta de recursos culturales, producto de la tempolaridad o i encia del tiempo en $ue se realiza. .tro reto es el demostrar y aplicar los principios de la sustentabilidad o sostenibilidad, en la conser aci!n Los usos. ,ucho, tambin se ha hablado del destino del patrimonio o la forma de utilizarlo una ez restaurado o sal aguardado% si bien se ha enfatizado el mantener el uso $ue originalmente los defini!, tambin se ha isto en muchos casos $ue han sido

adecuados a nue os usos, ya sean museos, bibliotecas, centros culturales, uni ersidades, etc. siempre y cuando mantengan su autenticidad. En muchos casos se ha hablado de esta adecuaci!n, modificando sus espacios, sin embargo, se ha isto $ue la esencia de la ar$uitectura es el espacio, lo $uiere decir $ue al proponer una nue as distribuci!n, se reconceptualiza a este patrimonio, siendo lo optimo, la conser aci!n de sus espacios originales, en lo $ue se ha dado en llamar reciclaje, adecuaci!n y hasta reutilizaci!n.

"onclusiones +odr#amos concluir diciendo $ue los retos de la conser aci!n del patrimonio o legado cultural en el siglo &&(, nos hablan de la necesidad de difundir su importancia con los leg#timos herederos, o sea, propietarios por l#neas sangu#nea, familiar o hasta social, y si bien la conser aci!n como una estrategia de planeaci!n, y as# tambin destacar el papel de este legado como un recurso cultural de una sociedad. +or otro lado la conser aci!n debe basarse y reafirmar el concepto de respeto al sitio en simbiosis con lo natural"social y cultural% teniendo alores documentales, hist!ricos, y 1@

potenciales a destacar a tra s de la permanencia de este legado mediante el respeto a su autenticidad, eracidad, y legitimidad de las manifestaciones, el espacio, componentes, as# como interactuar entre la ciudad antigua y ciudad contempornea.

#i$liografa A;/A<EJ, Edgardo, /#ctor. La relacin histrica4conservacin de monumentos6 7n repaso general. En )uhler, 0irN. La documentacin de ar-uitectura histrica . *0;A, -holula, +ue. ,'ico. 1AA=. -A+(7E;, Antoni. )etamorfosis de monumentos ! teor0as de la restauracin . Edit. Alianza, ,adrid, Espa1a, 1AA:. -HAE2.E -arlos, %undamentos 8ericos de la restauracin, Edit. +ostgrado *EA,, 1AHH. -.;+*E. ,emorias, ,eminario 'nternacional sobre Ciudades 9atrimonio Cultural de la :umanidad. (EAH, -olpue, :==1. 0(AJ )errio Sal ador, 8eor0a de la restauracin, avance o retroceso , en ,emorias &(( Asamblea (-.,.S, ,'ico, 1AAA. +gs. 1B:. L.EJA;EJ, ,oreno, Antoni. La restauracin objetiva, en (-.,.S, <es4menes, ,emorias &(( Asamblea y -ongreso ,undial del (-.,.S, ,'ico, 1AAA. +gs. 1HI. (-.,.S, ,'ico, )emorias Congreso ! Asamblea )undial del 'C;);,, ,'ico, 1AAA. (-.,.S, Carta de <enecia, 1=6 . (-.,.S% Carta de %lorencia, 1=>2. (-.,.S, Carta de 9uebla, )/?ico, 1=>6. (-.,.S, Carta de @eA Bealand, 1=>5. (-.,.S, Carta de +urras, Australia, 1==C. 1B

(-.,.S, Carta del patrimonio vernculo construido, 1AAA. (-.,.S, ,'ico, )emorias Congreso ! Asamblea )undial del 'C;);,, ,'ico, 1AAA. (-.,.S, Duince aEos de e?periencias. -onser aci!n del patrimonio monumental, Edit. )*A+, +uebla, ,'ico, 1AHI. ;.+EJ <angel <afael. 'dentidad ! patrimonio en los centros histricos. ,emorias seminario internacional sobre ciudades patrimonio de la humanidad. -olegio de +uebla, +ue. ,'. :==1. +gs. >1">G. SME-HEJ Hdez. Andrs A. 3pistemolog0a en la conservacin del patrimonio. 7esis de maestr#a en ar$uitectura con especialidad en conser aci!n del patrimonio, 2ac. de Ar$uitectura, )*A+, :==:. SME-HEJ Hdez. Andrs. 3pistemolog0a en la conservacin del patrimonio edificado . <e ista 0ise1o y sociedad. *ni ersidad Aut!noma ,etropolitana. ,'ico, 0.2. :==@. 7(--H("-hile. )emorias del 8ercer colo-uio latinoamericano de preservacin del patrimonio industrial. Santiago de -hile, :==1. Internet OOO.icomos.orgKcharters OOO.o pm.org.

1G