(RE)CONSTRUINDO SERGIO BERNARDES

(RE)CONSTRUYENDO SERGIO BERNARDES (RE)CONSTRUCTING SERGIO BERNARDES

Novos conceitos e novos patrimnios

Adriana Mattos de Cala

Doutora em Urbanismo PPG-AU/UFBA Pesquisadora Projeto PrMemria/NPD/UFRJ

Kykah Bernardes
Jornalista PUC-Rio Coordenadora Projeto PrMemria

Resumo: Este trabalho traz como ncleo a cartografia da trajetria do arquiteto Sergio Bernardes. A composio desta cartografia acompanha o processo de abertura e inventrio do acervo de Bernardes. O ineditismo de grande parte do material integrante do acervo outro fator que nos move associado ao desejo de (re)descobrir este arquiteto e sua obra como importantes partes de nosso patrimnio recente. A canalizao do amplo material pertencente ao acervo atravs da composio de uma cartografia da trajetria e produo de Bernardes vem se mostrando como uma ferramenta gil e capaz de suportar o grande volume, a multiplicidade de projetos e expresses componentes do acervo. Este trabalho tambm levanta questionamentos que objetivam contribuir para a intensificao das trocas, para as discordncias e outras aberturas sobre o patrimnio arquitetnico e sua preservao; e para comear a compreender, revelar e problematizar a obra contida em um acervo to rico e pleno de ideias em potncia e com tamanha variedade e variabilidade como o do arquiteto Sergio Bernardes. Palavras-chave: Sergio Bernardes, cartografia, preservao.

Resumen: Este trabajo trae como ncleo el mapeo de la trayectoria del arquitecto Sergio Bernardes. La composicin de esta cartografa acompaa el proceso de apertura e inventario de la coleccin de Bernardes. Lo indito de gran parte del material de la coleccin es otro factor que nos lleva, asociado al deseo de (re) descubrir este arquitecto y su obra, como parte importante de nuestro patrimonio reciente. Canalizar la gran cantidad de material perteneciente a la coleccin a travs de la composicin de un mapeo de la trayectoria y produccin de Bernardes est demostrando ser una herramienta gil y capaz de soportar gran volumen, mltiples proyectos y componentes de las expresiones de la coleccin. Este trabajo tambin plantea preguntas que tienen como finalidad contribuir a la intensificacin de intercambios por los desacuerdos y otras aberturas sobre el patrimonio arquitectnico y su conservacin; y para empezar a entender, revelar y discutir la obra contenida en una coleccin tan rica y llena de potenciales ideas y con tal variedad y variabilidad como la del arquitecto Sergio Bernardes. Palabras-clave: Sergio Bernardes, cartografia, preservacin.

Abstract: The main purpose of this project is the presentation of a cartography of the architectural work of Sergio Bernardes, designed to accompany the opening and cataloguing of his archive. Much of this material has never before been available to the public, a key factor in the process of (re)discovery of this architect and an appraisal of his work as an important part of our recent tradition. A cartography places Bernardes

work in a framework of an agile research tool, capable of dealing with the huge volume and the multiplicity of projects contained in the archive. This project also raises questions looking to contribute to a more intense exchange of ideas surrounding architectural heritage and its preservation and also to a process of understanding and discussion on the material contained in the archive so rich in ideas, of such variety and variability, as that of the architect Sergio Bernardes. Keywords: Sergio Bernardes, cartography, preservation.

BREVE HISTRICO DO ACERVO SERGIO BERNARDES

Para que este trabalho seja apresentado, necessrio, antes, falar da trajetria que teve o acervo de Sergio Bernardes; das condies em que este se encontrava quando sofreu a primeira ameaa de destruio e das aes empreendidas no sentido de salvaguard-lo, ao longo de quase trinta anos. Em 1984 os documentos estavam, ainda, nas dependncias do escritrio do arquiteto1, perodo este em que o prdio do escritrio estava ameaado de ir a leilo em consequncia de dvidas causadas pelo cancelamento do contrato do projeto da Escola Superior de Guerra2. Em 1986 tendo sido obrigado a deixar o imvel para aguardar o leilo, Sergio Bernardes expressava o desejo de fazer uma grande fogueira do acervo que l permanecera. Aqueles que os cercavam naquele momento, mesmo diante da necessidade de compreender a legitimidade dos seus sentimentos, tentavam demov-lo daquela inteno, conscientes de que se tratava apenas de um adiamento. Os arquivos permaneceram abandonados at o inicio da dcada de 90, tendo sofrido, nesse perodo uma grande perda de patrimnio. Houve uma avaliao de que algo em torno de 20% foi perdido, incluindo suas grandes maquetes3, uma biblioteca de mais de 2.000 volumes catalogados e alguns dos projetos mais icnicos como o Pavilho de So Cristovo, O Pavilho temporrio da CSN, para o Ibirapuera e o Pavilho de Bruxelas. Em 1992, os arquivos foram transferidos para um local provisrio, uma vez que o prdio de seu escritrio fora vendido em pagamento das dividas e entraria em reforma. Mesmo a contra gosto, Sergio Bernardes concordou com a guarda dos arquivos. Uma catstrofe urbana, as enchentes do Rio de Janeiro, em 1994, quase causaram um estrago irreversvel aos documentos. Essa ameaa impulsionou a procura por uma soluo mais definitiva, mesmo sem o conhecimento de Sergio Bernardes que mantinha o firme propsito de destruir tudo numa fogueira. Ana Lucia Niemeyer, abrigou o acervo na Fundao Oscar Niemeyer em 1996, quando Oscar Niemeyer tomou conhecimento de toda dificuldade e empenho empreendido para a salvaguarda de 65 anos de trabalho de Sergio Bernardes; e l permaneceu durante mais de dez anos, apesar da falta de espao, tratamento e acondicionamento adequados por falta de recursos. Entre 2000 e 2002, perodo em que Bernardes j estava debilitado, a catalogao de 30% do acervo foi feita por ocasio de um convnio firmado com o Centro de Arquitetura e Urbanismo (CAU-RJ) da Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, objetivando pesquisa no acervo para realizao de uma exposio retrospectiva do trabalho do arquiteto. Em 2011 diante da urgncia de medidas de controle e preservao do acervo, sem as quais seria impossvel garantir o seu valor informativo e sua integridade fsica, tomamos a iniciativa de encaminh-lo ao Ncleo de Pesquisa e Documentao da Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal do Rio de Janeiro, onde sob a direo de Prof. Elizabete Martins, vem
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preciso que se diga que esse no era um espao qualquer, era um prdio de 2.500 metros quadrados implantados em terreno da Av. Sernambetiba, 4446, na Barra da Tijuca, construdo para abrigar a Escola de Livre pensamento, que era voltada para o desenvolvimento de propostas relativas ao Urbanismo. O chamado Laboratrio de Investigaes Conceituais o LIC. Nesse espao, que tinha auditrio, biblioteca, salas de aulas e restaurantes, ele pretendia com contedo multidisciplinar provocar nos alunos o interesse pela busca por solues, as mais abrangentes para os problemas urbanos das grandes cidades. 2 Todas as etapas do projeto da Escola de Guerra foram concludas e entregues. No momento do cancelamento do contrato a construo do edifcio j havia sido iniciada em Braslia. 3 As maquetes mediam a maioria 2,00 X 2,40m, e foram desenhadas por ele para expor os macro projetos urbansticos, sendo a mais importante a do Muncipio do Rio de Janeiro, na escala de 1:2000.

recebendo tratamento tcnico adequado, o que permitir ser desvendado, atravs de um inventario preliminar, j iniciado.

(RE)DESCOBRINDO A PRODUO DE SERGIO BERNARDES

Sergio Bernardes dedicou-se ao longo de sua trajetria aos mais variados projetos, desde a criao de elementos construtivos, passando pelo desenho de mobilirio e alcanando planos diretores e macro planos que abarcavam todo territrio nacional. Sua produo, criao, crtica, reflexes e experimentaes transitavam livremente por diferentes campos e tocavam as mais variadas escalas impulsionadas sempre por sua infindvel curiosidade, sua clareza de pensamento e seu rigor tcnico caracterstico. Sergio era um pensador da(s) cidade(s). Dedicava-se igualmente prtica, teoria e s experimentaes, debruando-se sobre criaes prospectivas, explorando as possibilidades de transformao da prpria existncia humana. Ele acreditava que a arquitetura deveria permitir a antecipao do desenvolvimento da cidade do amanh e buscava por respostas - e por mais questionamentos - ao formar equipes pluridisciplinares que reuniam arquitetos, engenheiros, filsofos, gegrafos, cartgrafos, socilogos, antroplogos, bilogos... Seu pensamento e suas criaes estavam sempre em movimento, sempre em processo de atualizao, atento a todos os acontecimentos e avanos tcnicos, tecnolgicos e cientficos. Era uma figura singular no pensamento sobre o homem, a arquitetura, as cidades e toda problemtica que os envolve. Seu emblemtico projeto Rio do Futuro Anteviso da Cidade Maravilhosa no Sculo da Eletrnica, publicado em um nmero especial da Revista Manchete no ano de 1965, demonstra a complexidade e alcance de suas reflexes. Introduz seu plano como uma contribuio desinteressada ao meu Estado e, sobretudo, ao seu povo (BERNARDES, 1965, p.42) e apresenta-o como uma sntese sucessiva de etapas futuras, partindo de uma anlise do hoje. Assume a responsabilidade e o desafio de analisar os problemas existentes, ciente da condio socioeconmica do pas e considerando ainda a escala global, apresenta solues para o Rio de Janeiro em pontos at hoje sensveis para a cidade, como os transportes e a habitao, sem deixar de lado a crtica contundente situao vigente. Ele sempre se mostrou como um questionador e isso nos leva a crer que a (re)descoberta da obra do arquiteto se d em momento extremamente oportuno, no s pelas condies favorveis que se desenham com o abrigo do acervo no NPD/UFRJ, como tambm pelo momento propcio a debates e reflexes no qual nos encontramos. Acontecimentos como o reconhecimento pela UNESCO, em 2012, da cidade do Rio de Janeiro, como Patrimnio Mundial, na categoria Paisagem Cultural4, a escolha da capital fluminense como cidade-sede dos prximos Jogos Olmpicos em 2016 e tambm como uma das cidades que abrigar jogos da Copa do Mundo de 2014. Esta conjectura vem provocando no s a intensificao de significativas transformaes urbanas, construo de novos equipamentos, remodelao de edificaes preexistentes, aumento do nmero de eventos abrigados pela cidade, mas tambm aes que esto reverberando na dinmica da cidade e na relao entre moradores e visitantes com o espao urbano e construdo5.

Com este ttulo reconheceu-se o valor universal da paisagem da cidade do Rio de Janeiro, assentada entre a montanha e o mar e a interao da sua beleza com a interveno humana. Foi a primeira cidade do mundo a receber este ttulo. 5 Podemos citar um aumento da apropriao do espao pblico urbano da cidade seja por manifestaes, por intervenes artsticas, o aumento do nmero de turistas (e cariocas) que passaram a visitar e frequentar favelas pacificadas...

O ACERVO E A CARTOGRAFIA
Os documentos, incluindo-se as obras de arquitetura que so tambm documentos da maior importncia e densidade para nosso campo de estudos aguardam pacientemente por nossas reflexes. Mas jamais sero esgotados por elas: a qualquer momento um outro olhar lhes trar nova vida. Os mesmo documentos, iluminados por outras perguntas, sugeriro precises e revises, de singelas a revolucionrias. Mas para que isso ocorra preciso se permitir fazer novas perguntas. Sem a dvida sistemtica no h ampliao ou reviso de campo; mas ela s pode consistentemente ocorrer se aceitarmos que nem tudo est claro, dito e definido. E sem nos darmos ao trabalho de voltar s origens documentao e novamente interroga-la. (ZEIN, 2011, p.3)

A produo de Sergio Bernardes impressiona no s pela abrangncia como tambm pelo nmero de projetos elaborados. Foram sessenta e cinco anos de atividade profissional que resultaram em mais de vinte e duas mil e quinhentas plantas, oito mil e quinhentas fotografias, trezentas caixas arquivo contendo plantas e suas cpias heliogrficas, dezesseis conjuntos de documentos variados como croquis e escritos. Este rico material ser interrogado, como colocado por ZEIN (2011), para que assim possamos (re)construir o arquiteto Sergio Bernardes. Sergio Bernardes projetou e construiu em todas as regies do pas, em outros pases e continentes. No tomava limites territoriais, administrativos, polticos ou culturais como barreiras e transpassava de um territrio a outro explorando, pesquisando e propondo continuamente. Com o incio da composio da cronologia, onde estamos registrando sua trajetria, este movimento to caracterstico do arquiteto comea a se tornar visvel. A cartografia est nos permitindo justamente transpor limites. Acreditamos que continuidades e descontinuidades, rupturas e retomadas de pensamento podero ser visualizadas de uma forma livre, permitindo outras aproximaes e conexes, outras reflexes neste resgate pela trajetria de Bernardes. Esta cartografia est sendo construda acompanhando o processo de abertura do acervo de Bernardes. Acervo este que permaneceu com acesso limitado por longo perodo, como foi exposto na introduo deste artigo. Portanto, este um trabalho em construo que vem acompanhando o processo de desvelamento e (re)conhecimento do material disponvel. Por isso, a cartografia de Bernardes permanece aberta, ela est sendo e continuar sendo construda e ampliada adquirindo maior complexidade a partir da sucessiva abertura de caixas e volumes pertencentes ao acervo. Aproximao de projetos, pensamentos, acontecimentos, vises e posicionamentos comeam a se tornar possveis e visveis com a composio da cartografia. Evidenciar ligaes, aproximar sujeitos, parear pensamentos e discursos primeira vista distantes e diversos, localizando no tempo e no espao sua profcua e heterognea produo um de nossos objetivos. Acreditamos que este mapeamento est nos permitindo no s a visualizao do volume, abrangncia e pluralidade de sua produo, mas comea a desempenhar o papel de ferramenta importante para futura associao a um banco de dados e de imagens e figurar como guia para o acesso de pesquisadores e estudantes ao acervo.

Figura 01: Trecho da cronologia em construo que vem acompanhando o inventrio do acervo de Sergio Bernardes

SERGIO BERNARDES, SUAS OBRAS E SEUS ELEMENTOS

A obra de Sergio Bernardes permeada por conceitos e questes que na contemporaneidade tem sido foco de discusses: fluidez e mutabilidade do espao, sustentabilidade, ecologia, novas tecnologias, concentrao urbana, clima, arquitetura no presencial, mobilidade, direito moradia, habitao em condies extremas... E a variabilidade de enfoques e as suas numerosas criaes levam-nos a tom-lo como um criador pleno de desejo, verstil, dono de um vocabulrio construtivo riqussimo, explorador de texturas, cores, luz e da natureza circundante. Valorizava diferentes materiais construtivos, principalmente os materiais locais. Trabalhou com ao, tijolo, pedra, concreto, alumnio, madeira, alvenaria tradicional... E nota-se, ao percorrermos suas diversas obras, a manuteno da identidade destes materiais, utilizados sem revestimento. O arquiteto ainda vinculava-os a funes tectnicas, expondo interessantes composies construtivas. Ele prprio dizia que (...) no pode haver pensamento arquitetnico, espacial sem pensamento estrutural. (...) O material que cria a expectativa do cenrio. O arquiteto criou elementos que se tornaram corriqueiros em nossa arquitetura, como o tijolocubo, o tijolo de vidro soprado tijolux e a cobertura em telha meio-tubo de fibrocimento - produzida pela Eternit em larga escala. Em muitas das suas obras, Sergio Bernardes criou e desenvolveu novos elementos construtivos, sempre visando a sua produo em escala industrial. De acordo com Jayme Mason, engenheiro que trabalhou com Bernardes na dcada de 1960, a ideia central da mente criadora de Sergio est na dinmica da curiosidade, provocada a criar o que no existe, a partir de arqutipos daquilo que existe. Podemos destacar algumas obras nas quais, Sergio Bernardes, demonstrou o potencial de sua inventividade relativa criao de novos elementos: Complexo Sanatorial de Curicica (Rio de Janeiro, 1949-51), onde criou um sistema de placas pr-moldadas em concreto; Residncia de Maria Carlota Soares Macedo (Petrpolis,1951), onde, frente falta de cimento no mercado devido s obras aceleradas do Estdio Mrio Filho Maracan6, Sergio criou perfis metlicos dobrando vergalhes de ao que permaneceram aparentes; Edifcio Justus Wallerstein (Rio de Janeiro, 1953), no qual primou pela utilizao de elementos pr-fabricados e curtain-wall; Residncia Cincinato Cajado (1952) reformada para Mansur Kathuian (1990), quando transformou sua obra com esttica moderna em um espao de experimentao pleno de produes artesanais como a adaptao de dutos em ferro7como elementos de iluminao e exausto dos banheiros; Residncia do Arquiteto (Rio de Janeiro, 1959-60), obra na qual cria a telha meio-tubo a partir da serragem no sentido do comprimento de tubos de fibrocimento utilizados nas ligaes de esgoto e guas pluviais; Espao Cultural Jos Lins do Rego (Joo Pessoa, 1980) onde atualiza o uso da malha poligonal inicialmente usada na cobertura leve de trelias espaciais das Indstrias Shering (Rio de Janeiro, 1974); e Residncia William Khoury (1981-1995), onde cria o muro acstico revestido de xaxim coberto por vegetao e nomeado por ele de muro tijucano, a cobertura composta por calhes de fibra de vidro vermelhos produzidos in loco, alm de todo o mobilirio, incluindo camas, vasos sanitrios e lavatrios esculpidos em madeira e vidro, ferragens e fechaduras, design da cozinha, alcanando at os talheres e copos (VIEIRA, 2006). Mas a inventividade e criatividade de Sergio Bernardes iam muito alm dos materiais e solues construtivas... Suas experimentaes plsticas, ligadas pesquisa extensiva de novas tecnologias
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De acordo com o depoimento do arquiteto Flavio Ferreira, colhido por Flvio Castelotti (2006), em razo das obras do Estdio do Maracan para a Copa de 1950, houve, em todo o Estado do Rio de Janeiro, a falta de cimento, fato que desafiou a inventividade de Sergio durante a construo da residncia de Lota Macedo Soares, no bairro de Samambaia na cidade serrana fluminense de Petrpolis. 7 Trazidos pelo proprietrio Mansur da demolio de uma usina de acar em Porto Feliz, interior de So Paulo (VIEIRA, 2006).

e em igual importncia ao aprofundamento da relao do homem com a arquitetura/ambiente construdo e com a natureza/stio/ambiente natural sempre tendo como objetivo a qualidade do espao construdo, surpreendiam em seus resultados finais. Como exemplos, podemos mencionar obras como o Pavilho da Companhia Siderrgica Nacional (So Paulo, 1954); a primeira construo toda em ao, marcada por suas vigas arqueadas ligando as margens do rio que cruzava o parque Ibirapuera8; Pavilho de So Cristvo (Rio de Janeiro, 1957), quando Sergio alia uma malha de cabos de ao estrutura em concreto criando uma surpreendente cobertura em paraboloide hiperblico para recobrir uma forma elptica com vos de 250m x 150m9; o Pavilho de Bruxelas (Bruxelas, 1958) quando superou a problemtica localizao com uma soluo plstica composta por malhas e cabos de ao e cobertura em concreto de 40 x 60m com uma imensa abertura circular em seu centro; novamente a Residncia do Arquiteto (Rio de Janeiro,1959-69), onde explora a integrao da construo com o terreno, uma ponta rochosa da Avenida Niemeyer e a relao com o mar; Hotel Tamba (Joo Pessoa, 1962), com planta formada por dois anis concntricos, localizado mimeticamente nas areias do encontro das praias de Tamba e Bessa; Conjunto Residencial Casa Alta (Rio de Janeiro, 1963), obra localizada no alto do Morro do Pasmado em que explora a arquitetura flexvel com solues construtivas que asseguram a planta livre gerando uma fachada modulada e aleatria. So muitas as ideias e solues de Bernardes que poderiam continuar a ser mencionadas, visto o nmero extenso de projetos que criou. O potencial de contribuio da trajetria de Sergio Bernardes arquitetura, s reflexes e ao pensamento arquitetnico considervel. Assim como este artigo apenas um breve olhar sobre o acervo do arquiteto, acreditamos que esta ainda tmida amostragem possa instigar e inspirar a busca, o aprofundamento e a divulgao das criaes e da trajetria singular deste grande arquiteto brasileiro.

Sergio, neste projeto, como em outros que se seguiram, cria seu partido arquitetnico a partir de um problema encontrado. Neste caso, o pavilho ganhou ares de ponte. 9 Esta foi a primeira soluo da cobertura. A malha de ao seria recoberta por um sanduche plstico de fabricao italiana, inicialmente especificado, mas foi substitudo, por motivo financeiro, por um produto similar produzido por um fabricante nacional de telhas de plstico, segundo relato de Murilo Boabaid (VIEIRA,2006). Este material foi danificado e desprendeu-se aps uma ventania. Aps este episdio, Bernardes especificou uma telha em alumnio fino refrescada por um sistema de captao de guas pluviais que desaguavam em dois lagos de captao nas extremidades do prdio. A segunda soluo para a cobertura foi danificada em um incndio do Pavilho nos anos 1980 e desde ento permaneceu descoberto. Hoje, o pavilho abriga a Feira dos Nordestinos, mantida sob suas coberturas efmeras de lona azul tensionada.

SANATRIO DE CURICICA
Rio de Janeiro, RJ 1949

RESIDNCIA MARIA CARLOTA SOARES MACEDO

Petrpolis,, RJ 1951

CONCRETO PR-MOLDADOS COBOG TELHAS ONDULADAS ESQUADRIAS DE MADEIRA TIPOLOGIA PAVILHONAR

AO/ESTRUTURAS METLICAS TELHAS DE ALUMNIO PEDRA (material local) TIJOLO CONCRETO ARMADO ALVENARIA RESIDNCIA-GALPO (CAVALCANTI, 2004, P.29)

CIRCULAO E LIGAES ENTRE PAVILHES APOIADAS POR ESTRUTURAS TUBULARES COLOCADAS NA FORMA DE V COBERTURA DOS PAVILHES EM ASA DE BORBOLETA TELHAS ONDULADAS SOBRE LAJE PLANA BERNARDES ADOTOU O SISTEMA CONSTRUTIVO MODULADO E ELABOROU E PRODUZIU PRMOLDADOS DE CONCRETO NO CANTEIRO DE OBRAS (em 207 dias e 2 operrios foram produzidas 164 placas pr-moldadas de concreto e 7896 unidades de cobog) RELAO DIRETA COM A NATUREZA CIRCUNDANTE (Morro Dois Irmos situa-se ao fundo da paisagem local e o prdio era rodeado pela vegetao do Macio da Pedra Branca)

GALERIA-CIRCULAO MODULAO

RUPTURA COM A LINGUAGEM ARQUITETONICA DA POCA (plstica exuberante ou dilogo modernocolonial) (CAVALCANTI, 2004, P.29) EXPERIMENTO DO USO DE ESTRUTURAS METLICAS esqueleto metlico foi construdo in loco a partir de vergalhes. RELAO DIRETA COM A NATUREZA CIRCUNDANTE.

NO ANO DE 2006 UM PROCESSO DE TOMBAMENTO COM UMA LISTAGEM DE DIVERSAS OBRAS LOCALIZADAS NO RIO DE JANEIRO, INCLUINDO O COMPLEXO SANATORIAL DE CURICICA FOI SUBMETIDO ANLISE PELO CONSELHO MUNICIPAL DE PROTEO AO PATRIMNIO CULTURAL. ERA UMA EDIFICAO ISOLADA POR SUA FUNO SANATORIAL, HOJE O CRESCIMENTO URBANO ALCANOU A REA. O COMPLEXO ENCONTRA-SE DIVIDIDO PELA ADMINISTRAO FEDERAL REPERCUTINDO NO ESTADO DE CONSERVAO DAS UNIDADES

ATUALMENTE A CASA MANTIDA POR SUA PROPRIETRIA, SEM QUALQUER AUXLIO OU AO DE PRESERVAO. A COBERTURA GANHOU UMA CAMADA SUPERIOR DE AMIANTO, ACIMA DO ALUMNIO, FORMANDO UM COLCHO DE AR. O ALUMNIO RECEBEU PINTURA BRANCA E AS TRELIAS, PINTURA PRETA.

ESQUADRIAS SUBSTITUDAS E ADIO DE NOVAS EDIFICAES NO CENTRO DE REFERNCIA HELIO FRAGA TRS PAVILHES FORAM DEMOLIDOS MAIORIA DOS PAVILHES TEVE COBERTURA ALTERADA COM A INVERSO DO CAIMENTO

PRMIO JOVEM ARQUITETO NA II BIENAL DE SO PAULO 1953

RESIDNCIA DO ARQUITETO Rio de Janeiro, RJ 1959/60

HOTEL TAMBA Joo Pessoa, PB 1962

TELHAS DE FIBROCIMENTO PEDRA (material local) MADEIRA TIJOLO MACIO TIJOLO CUBO COBOGS CERMICOS LAJES VOLTERRANAS MODULAO GRANDES VOS LONGOS BEIRAIS TELHADO PLANO EXPERIMENTAO E ADAPTAO DE NOVOS MATERIAIS MATERIAIS APARENTES/ESTADO BRUTO CRIAO DA TELHA MEIO-TUBO CRIAO DO TIJOLO CUBO RELAO DIRETA COM A NATUREZA CIRCUNDANTE (TERRENO FOI MOLDADO PARA RECEBER A CASA)

ESTRUTURA EM CONCRETO APARENTE ALVENARIA CERMICA MADEIRAMENTO ENVERNIZADO COBERTURA EM MEIO-TUBO DE FIBROCIMENTO

PLANTA EM ANEL FORMA NUCLEADA REA DE CONVIVNCIA ABERTA NO INTERIOR DO ANEL

ARQUITETURA SEM PRESENA RELAO DIRETA COM A NATUREZA USO DE MATERIAIS DURVEIS E COM SEU ASPECTO NATURAL

ATUALMENTE ENCONTRA-SE BASTANTE DESCARACTERIZADA APS SUCESSIVAS REFORMAS

FOI OBJETO DE ESTUDOS DA UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARABA SOBRE BENS DE INTERESSE ARQUITETNICO.

PAVILHO DA CSN So Paulo, SP 1954

CABOS DE AO PERFIS DE AO COBERTURA SUSPENSA PONTES CURVAS COMO VIGAS DE SUSTENTAO COBERTURA CURVA EM PLACAS DE CONCRETO ESTRUTURADAS POR PERFIS T SOBRE CABOS DE AO ATIRANTADOS

ADOTA O CONCEITO DE PAVILHO-PONTE IMPLANTADO SOBRE UM CURSO-DGUA

DESMONTADO APS A EXPOSIO COMEMORATIVA DO IV CENTENRIO DE SO PAULO

PAVILHO DE BRUXELAS Bruxelas, BEL 1958

PAVILHO DE SO CRISTVO Rio de Janeiro, RJ 1959/60

ESTRUTURA EM AO CABOS DE AO TENSIONADOS CONCRETO ARMADO VIDRO COBERTURA EM PAINIS DE PLSTICO, CONCRETO E CAMADA IMPERMEVEL

ESTRUTURA EM CONCRETO APARENTE COBERTURA EM MATERIAL PLSTICO E CABOS DE AO PROTENDIDOS ALUMNIO (SEGUNDA SOLUO DE COBERTURA) BLOCOS CERMICOS VAZADOS TIJOLOS CERMICOS APARENTES

COBERTURA SUSPENSA E ARQUEADA COM CENTRO VAZADO (impluvium) RAMPA ELPTICA COMO ELEMENTO PRINCIPAL DO PRDIO JARDIM NO CENTRO DA EDIFICAO EXTENSO VO LIVRE ILUMINAONATURAL EXPERIMENTAO EM AO E EM CONCRETO ARMADO TIRA PARTIDO DA LOCALIZAO NO PRIVILEGIADA DO TERRENO CRIAO DE ELEMENTO SURPRESA (BALO DE GS HLIO VERMELHO) INTEGRANTE MVEL DA COBERTURA QUE SE ENCAIXAVA NA ABERTURA CIRCULAR DA COBERTURA, BATIZADA DE IMPLUVIUM

PLANTA ELPTICA COBERTURA SUSPENSA GRANDE REA LIVRE INTERNA

EXPERIMENTAO E ADAPTAO DE NOVOS MATERIAIS

DESMONTADO APS O TRMINO DA EXPOSIO

ENCONTRA-SE HOJE SEM QUALQUER COBERTURA E ABRIGA A FEIRA DE TRADIES NORDESTINAS. NO H NENHUMA AO DE PRESERVAO OU TOMBAMENTO MAS EST LOCALIZADO DENTRO DA DELIMITAO DA APAC DE SO CRISTVO.

O PAVILHO RECEBEU DOZE PRMIOS EM BRUXELAS

EDIFCIO CASA ALTA Rio de Janeiro, RJ 1963

EDIFCIO JUSTUS WALLERSTEIN Rio de Janeiro, RJ 1953

ESTRUTURA EM CONCRETO APARENTE CONCRETO ARMADO VIDRO ALUMNIO LAJE DUPLA VIGAS DE CONCRETO EMBUTIDAS MODULAO FACHADA COMO ELEMENTO ORDENADOR LOTEAMENTO DE CONCRETO ALVENARIA CERMICA MADEIRAMENTO ENVERNIZADO

PLANTA EM ANEL FORMA NUCLEADA REA DE CONVIVNCIA ABERTA NO INTERIOR DO ANEL

PLANTA LIVRE ARQUITETURA FLEXVEL CRIAO DE SHAFTS PARA PRUMADAS ELTRICAS E HIDRULICAS

ARQUITETURA SEM PRESENA RELAO DIRETA COM A NATUREZA USO DE MATERIAIS DURVEIS E COM SEU ASPECTO NATURAL

APENAS UMA DAS TORRES FOI FEITA SEGUINDO O PROJETO DE BERNARDES, AS OUTRAS TORRES FORAM CONSTRUDAS SEM A SUA APROVAO

FOI OBJETO DE ESTUDOS DA UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARABA SOBRE BENS DE INTERESSE ARQUITETNICO.

POSTO DE SALVAMENTO DA ORLA Rio de Janeiro, RJ 19

CONCRETO ARMADO TUBOS ESTRUTURAIS DE ALUMNIO MADEIRA FIBERGLASS PR-MOLDADO(Plstico reforado com fibra de vidro) PAINIS ESPELHADOS DE FIBRA DE VIDRO MODULAO GRANDES VOS LONGOS BEIRAIS TELHADO PLANO

ARQUITETURA SEM PRESENA (SUPERFCIE REFLETORA DA PAISAGEM)

NO RECEBERAM O MATERIAL ESPECIFICADO INICIALMENTE PELO ALTO CUSTO (PAINIS ESPELHADOS) E FORAM CONSTRUDOS EM CONCRETO ARMADO SEGUINDO ESPECIFICAES DO ARQUITETO ENCONTRAM-SE DEGRADADOS E DESCARACTERIZADOS TANTO COM RELAO FUNO QUANTO FORMA.

Figura 04: Fotografia atual da Residncia de Maria Carlota Macedo Soares (foto acervo de Sergio Bernardes)

REFERNCIAS:
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