Creacin (hibridacin, sobreexposicin) literaria

AO 2 - NMERO 2 - ABRIL 2012

e t n a t u m a r u t a r lite

a modo de continuacin
Continuamos. Este es nuestro segundo nmero y nos mantenemos firmes en nuestro propsito de comunicarnos a travs de una literatura que, como creemos, es mutante. Por qu mutante? Porque creemos en la hibridacin, en la mezcla, en la mutacin; en los hijos sin padres, bastardos, aptridas; los negados por ajenos y feos. Mutantes. Esto en literatura no es novedad; se viene dando, de una manera concienciente o casual, desde muchas dcadas atrs. Nuestra propuesta no es, evidentemente, novedosa ni tampoco especial, es una afirmacin por buscar a travs de esas mutaciones nuestra propia voz. Voz que, por otra parte, no tenemos idea dnde encontrar. Creemos en la contradiccin, en lo fugaz, en lo azaroso, en la bsqueda legtima a no creer ni lo que publicamos ni lo que hacemos pero que, al mismo tiempo, hacemos todo lo que est en nuestras manos para escribir, corregir y publicar. Seguimos. Lo usual en el destino de una publicacin literaria como esta que nace en claustros universitarios, joven, con poco presupuesto, sin ningn apoyo, con total autogestin es el destino del seguro olvido, de la silenciosa extinsin, del fracaso anticipado. Sin embargo, en esta edicin publicamos a mucha ms gente, amigos o desconocidos, agregamos ms pginas y contamos con renovadas energas para llevar nuestro cnico amor, nuestras mscaras cholas y nuestros textos a donde quieran invitarnos. Aqu estamos, y, es justo decirlo, los textos que presentamos en este segundo nmero no son todos mutantes; es ms, casi ninguno lo es. Importa?

Ao 2 - Nmero 2 - Abril 2012 MUTANTRES es editada por Shirley Castaeda, Viviana Barrios, Kevin Castro y Jorge Castillo. Es una publicacin que pretende ser trimestral. Su tiraje es de 500 ejemplares. Escriben en esta publicacin: Shirley Castaeda, Viviana Barrios, Kevin Castro y Jorge Castillo. Colaboran: Gisella Arambur, Juan Felipe Galindo, Jhonny Garca, Vktor Ibarra, Manuel de J. Jimnez, Yaxkin Melchy, Jorge Montoya, Milagros Nevado, Carlos Santa Mara y Leonor Silvestri. Ilustracin de portada: In mouth (dibujo a tinta y collage) de RC Miller. Blog: visionblues.blogspot.com E-mail: tresmutan3@gmail.com Agradecimientos: Mara Claudia Espritu, Lupe, Jess Lvano, Harold Castillo y a la gente de Chiclayo, y a todos los que apoyan y se interesan por difundir nuestro trabajo. Papelera Autoadhe: Avenida Jos Glvez 1660, Lince. Telfono: 472-1907. WR Impresiones: Avenida Jos Glvez 1670, Lince. Telfono: 265-3576. Hecho el Depsito Legal en la Biblioteca Nacional del Per N 2012-05060 Creemos en la piratera: fotocopia y difunde.

poesa gravitacional
He ledo y he visto muchos poemas y poetas ltimamente. He encontrado que todos ellos giran alrededor de un solo eje; su propio eje. Es justo. Su eje es su centro potico, la unidad secreta de sus poemas. No hay nada ms exacto que el propio eje que el poeta construye por pura vocacin potica: necesidad de expresin. El eje de cada poeta es distinto de otro poeta, aunque, tambin, en el fondo se parecen. Eso que se parece es el centro gravitacional de todos los ejes. Como si una fuerza hiciera que todos los ejes flucten, varen, se muevan, pndulo del tiempo, simtrica o asimtricamente, alrededor de una fuerza gravitacional: nica, gravitatoria, que los une, los hermana, los toma por el cogote y no los separa. Esa fuerza gravitacional, latente y poderosa, es, muchas veces invisible, pero su fuerza es el imn inasible que a todos abraza.

jorge castillo

sealarlo. Algunos tambin, acrecentados y seorones, se atreven a retarlo y caen en retricas estpidas y luego callan. En el fondo, todos temen enfrentarlo, y callan ignorndolo, o callan aceptndolo. Todos estos nuevos ejes unidos por esa fuerza gravitacional, conforme pasa el tiempo comienzan a invocar fuerzas polticas, sociales, etctera, buscando crear y darle sustento terico, tico, poltico, esttico a esa fuerza gravitacional que ellos creen han creado, luchado y vencido. Invocan fuerzas del pasado, eso los convierte en unos revisionistas; o invocan fuerzas ya existentes para darles mayor coherencia y sustento; o crean nuevas fuerzas, que en realidad de nuevo no tiene nada y es slo un espejismo, una quimera, como una forma de justificar su falso orgullo. As todos estos nuevos ejes unidos, cada uno sintindose especial y particular, forman escuelas, crean ctedras, espacios de debate y cultura. Buscan amarres con otras formas de poder, porque ellos se sienten empoderados tambin, y buscan dinero algunos, otros poder poltico, otros poder de crtica, y as, se asocian, buscan semejanzas, despejan sus diferencias, debaten para purificar su sentido tico y esttico y as van solidificndose en una nueva forma, agrandada, de sentirse fuertes y poderosos. Son slo eso: agrandados. Todos estos nuevos ejes olvidan que su centro gravitacional, a pesar de sus diferencias grupales, es el mismo. Ni los edificios que construyen, ni las universidades que fundan, ni el poder poltico o de opinin que generan, nada de todo eso hace que tengan su propio centro. Durante un buen tiempo s se lo creen; aunque, hay das que sienten que el nudo de su corbata les aprieta ms de lo acostumbrado, entonces, un peso los agobia (algunos son inteligentes), sienten envejecer muchos aos, saben la verdad pero prefieren disfrutar de sus quince minutos egotistas y ocultan esta verdad que es, tambin, valgan verdades, muy difcil de desentraar. Pero ellos, lo saben y callan. Tienen miedo. Mientras se lo creen disfrutan de su poder y eso le viene bien a cualquiera. Tienen influencia, dinero y se tiran a los chicos y chicas ms guapas de la fiesta y tambin se dejan chupar la verga por otros jvenes ejes, y as se van sintiendo de maravilla creyendo que el semen que eyaculan brilla como el sol. Se asumen importantes, grandes, vigorosos; y son, ni tan en el fondo, chatos, famlicos y estriles. Todo tiene su final. Su cada es inminente y la estiran todo lo posible. La liga de su razn se estira hasta la sinrazn y siempre tienen tiempo para evocar otros tiempos, pasados, y dan razones (otras formas de disimular su cada). Entonces se hacen de jvenes ejes, discpulos ingenuos, nombrndolos miembros continuadores de su legado, perpetuadores de su visin. Es romanticismo barato. Tambin hay otros ejes jvenes que quieren destruir a los viejos que tampoco son viejos sino solamente obsoletos. La hora de los ejes jvenes tambin es falsa pero no por eso, en un mundo de falsedad y espejismos, deja de tener validez y sus cuerpos parecen tener su propio brillo; aunque su validez, ya lo sabemos, siempre tuvo como premisas ejes falsos. La cada nunca parece llegar del todo, ni tampoco es estrepitosa porque nadie entiende su cada, ni siquiera los ecos de su cada son interpretados como cadas. Algunos ilusos creen que es una injusticia y lloran como becerros. Los cados o ad portas de caerse, orgullosos, aceptan el final; estoicos; en realidad, no les queda de otra. Ya miraron por todos los ojos del culo que la verdad no estaba en sus versos sino en alguna otra parte. Una parte vedada para ellos. Tal vez mirar esa verdad es equiparable a ver la muerte. Nadie quiere ver la muerte. Su cada es seca, fatal, silente, y tal vez algo de elegancia tiene todo esto pero a nadie le importa tampoco porque los ejes jvenes, siempre vidos de escndolo y jolgorio, celebran su propio ascenso. Todos ignoran que este ciclo se cumple irremediablemente y todos, lo ms, ignoran que esa Gran Fuerza Gravitacional y, lo mejor, es que sta los ignora al resto.

Algunos ejes escapan a esa fuerza gravitatoria y consiguen liberarse de esa fuerza. Eso es la verdadera poesa, sucede cada trescientos aos y es un eje entre un milln. Este nuevo eje tiene una nueva fuerza que danza libre y hermosa, y se caga de risa de esos otros ejes que giran juntos, acompasados, sincopadamente, en masa, en funcin rtmica de esa anterior fuerza gravitacional. El nuevo eje y su nueva fuerza gravitatoria, an frgil, escapado de esa rbita, se siente liberado, expresamente nuevo para mostrar nuevos colores, sensaciones, msica, caminos y luchas. Su tiempo es otro tiempo. Suena a muy antiguo pero es, en realidad, un paso ms adelante dentro de esos ejes gravitatorios. Las fuerzas de esos ejes que giran alrededor de un punto gravitacional ignoran esa nueva fuerza escapada de su rbita; en el mejor de los casos, se burlan de ella. La nueva fuerza hace lo mismo pero a la inversa: primero se burla y luego la ignora. Pasar mucho tiempo y esa nueva fuerza comenzar a crear ejes. Nuevos ejes pequeos que dependen de la primera gran fuerza. Son como sus hijos, pequeitos, algunos tienen una luz propia, aunque dbil, brillan y a algunos logran cegarlos, ms no a su padre. Estos nuevos ejes pequeos se reproducen creando ms ejes pequeitos que, de cuando en cuando, tambin tienen sus pequeos chispazos de luz. Algn atrevido eje pequeito, pero insolente, logra provocar al eje mayor, su padre, rechazndolo, enervndolo, acechndolo, quiere cometer parricidio pero se queda gritando a todos los vientos, se ahoga porque le falta aire, o porque tiene mucho aire y las fosas nasales pequeas; su desproporcin es evidente: algunos le llaman el texto y contexto. Estos nuevos ejecitos, pequeitos, se sienten grandes y fuertes (pero, en realidad, no lo son), salen a matarse entre ellos, buscan dominios absolutos, entonces se enfrentan, hay heridos, varios muertos, varios ni heridos ni muertos porque no quisieron enfrentarse por cobarda: son ejes maricas. Ellos se sienten distintos pero son, ni tan en el fondo, ejes bastante comunes; se sienten que huelen distinto, cuando en realidad se huelen ellos mismos. Y cuando su olor no es suficiente entonces buscan otros aromas, son ejes vampricos, ejes rmoras. Ejes de corta vida y lenta expiracin. Los ejes heridos celebran la muerte de los ejes muertos, dando gritos de batalla, vociferando su victoria y esperando que los otros ejes heridos o los que no pelearon les revienten cuetes y les aplaudan a rabiar. Todo es falso, falsa sus batallas y doblemente falsas sus victorias. Sus luchas son a prdida y sus triunfos de barro. Estos ejes conocen su mundito, sus cuatro paredes, sienten que la fuerza gravitatoria que los une es el continente descubierto, maxime de su revolucin, el non plus ultra de la modernidad. Estos ejes se miran el ombligo noms. Toda estos nuevos ejecitos han devenidos, por el tiempo y la academia, en ejes ms grandotes y seriones. Son estos los ejes que han luchado y han vencido. Aunque ya sabemos que sus triunfos son prricos. Estos ejes se sienten padres de esa fuerza gravitacional que une todo un tiempo, o una generacin, o una historia, o un espacio poltico. Ignoran que son hijos de un gran padre, el Gran Eje que los pari. Temen

dulce hogar*
Pervierto a todos? No, simplemente les hago posible una nueva realidad lejos de este estado fsico-emocional que evidentemente es bajo y ruin. Ellos se consumen y yo los ayudo; pero en una realidad como esta, ya de por s consumida y tan baja, es absolutamente correcto usar cualquier medida para evadirla. Dejemos de lado la moral, el placer es amoral, la felicidad es amoral, y pretender juzgar las razones de mis actos y las razones de los actos a quienes yo ayudo no solo es errneo, sino estpido; el mundo, cualquiera que sea el punto de enfoque, siempre va a ser un desastre. Despertamos a una maana y el mundo es una mquina espantosa de tiempo y soledades unidas pero no conectadas, de frivolidad y desengaos En ese sentido, mi casa es el edn, es el cielo y, en ese cielo, yo soy Dios. Pero esto no me engaa: Dios no existe, tal vez Dios no haya sido sino la ilusin de otro adicto, entienden? Nosotros somos benvolos, suministramos medidas de solucin y escape a los dems. Nadie nunca ha pensado en lo cercano que es el efecto de cualquier droga a los parasos, al nirvana y a todo premio mstico? Se dira mejor que son ellos quienes se parecen a los efectos de las drogas, porque estas son vividas; en tanto que nadie jams ha alcanzado el paraso. Acaso dicen estas se alcanzan tras la muerte? Qu sentido tendra entonces la vida sino el de curarnos con lo que hagamos de ella? Es absurdo creer que la finalidad de la vida es expiarse a s misma hasta que se acabe para alcanzar lo que no existe; s que no existe, lo revel en una alucinacin Todos pueden ingresar a mi casa, cruzar la puerta: yo estoy esperndolos. No lo hago por una necesidad de lucro; aun sin haber Dios, eso sera un sacrilegio. Escogen lo que desean usar y esperan a que yo les alcance lo elegido mientras pasean por la casa o se sientan a leer o a conversar. Jams ha habido problemas aqu, todos se echan en el suelo o se encierran en las habitaciones, solos o acompaados, para llegar a la Mega Realidad y eso es todo; cuando s que es suficiente, cierro la puerta y yo tambin escojo lo que deseo, que casi siempre es un inyectable. Me parece indefinidamente fascinante cmo una pequea aguja puede tener un tnel por donde te llega la Revelacin, cmo despus de un dolor pequesimo y agudo entras de cara al placer transparente y limpio, como si te guiase el ojo en el piquete Recuerdo que la primera vez estaba calmado y cansado. Fue con una pequea pastilla roja, diminuta y suave, como una gota de sangre a medio coagular. La presionaba entre los dedos y se aplanaba hasta casi reventar; y yo me maravillaba de cmo puede algo tan casi nada resistir la fuerza de mis dedos. La beb con dos tragos de alcohol y me sent a esperar. Estaba cansado con solo pensar en cmo sera, y al principio era la normalidad, me miraba las manos y no enrojecan, levantaba la vista y solo estaba el techo sobre mi cabeza; no pasaba absolutamente nada; esto es un engao, dije, y levante el puo amenazando al mundo porque me haba engaado nuevamente Cuando tuve la verdad: mi cuerpo estaba invertido, la piel estaba hacia adentro y los huesos y los msculos estaban expuestos. Yo estaba levantado; estaba herido y odiando. Era solo una pequea revelacin entonces, pero yo estaba asustado y no deseaba mirarme, me quedaba fijo sin mover los ojos, mientras la sensacin de calor parta desde dentro hacia fuera, naca del centro de la vista no de los ojos para expandirse lentamente a todo el cuerpo y desde el centro de la espalda me sala un dolor suave que iba anulando la sensacin de tener cuerpo; aunque dejaba un leve, levsimo rastro, como si solo las venas y las arterias fueran un disminuido impulso nervioso Dejaba que los pensamientos se pensasen solos, que la razn se razonara a s misma sin que yo intervenga y era entonces solo-una-sensacin-dejndose-vivir; o sea estaba yo y era mi conciencia de ser pero al mismo tiempo un extrao de m mismo; aqu suena increble, pero adentro, o sea ah, es completamente racional aunque no se puede usar el raciocinio; cuando intentamos racionalizar la cosas ms simples nos resultan distorsionadas y aun as nos parecen lgicas. Yo resolva ecuaciones con peces como en una clase de lgebra, los peces se iban nadando y me mandaban el resultado al carajo, pero eso era lgico; era la realidad matemtica misma Cuando regres por primera vez, en comparacin con lo de antes: esto es una porquera, para escupirle a todo, a las calles, a las personas fieles a sus declogos, a la religin por negar lo que prometa, es para mirar a un espejo y escupirse entre los ojos. Gradualmente eso se va diluyendo y ahora, cuando regresamos de conversar con Lady Drugs, nuestra realidad ya no nos parece ms un pozo negro, salimos como si bajsemos del cielo en el que ustedes creen, venimos como salidos de un cuadro de Klimt, dorados y sensuales; y as el mundo nos pesa menos sobre los hombros

* N del E. Se ha mantenido la ortografa y la sintaxis alteraradas respetando el manuscrito original hallado en una situacin inconfesable y que, por pudor, los editores se reservan confesar. Jorge Montoya (Lima, 1990). Tiene 21 aos y lanza lanza lanza lanza lanza lanza lanza lanza lanza lanza lanza lanza lanza lanza lanza.

shirley castaeda
El despertador retumb entre las cuatro paredes. Virginia apret el botn para callarlo, eran las cinco menos cuatro minutos de la maana. Se estir sobre la cama dominando el sueo en la peor posicin sugerida para abandonarlo, abrazando la almohada. Dorma mal, sumergida en uno de esos estados en que sabes que ests dormido, cuando no deberas saber que lo estas. Dopada por ese estado de semiconciencia la asaltaban los eventos de los ltimos das que se deshacan acuosos bajo los parpados pesados. La ventana filtraba el amanecer. El clima no cambiaba, en demora de una primavera esplendorosa y soleada, las maanas eran lluviosas y demacradas, con un calor pegajoso y hmedo. Chill el telfono El despertador?, pens, pues a veces programaba horas seguidas para lo que consideraba las dos importantes actividades del da: despertar, y a veces, una hora despus, levantarse. Esta era una tarea difcil, una lenta y morosa lucha contra el sueo, contra s misma y el proyecto del resto del da que era la peor lucha de todas, la primera rendicin o la primera victoria dependiendo de cmo se le mirase. En los ltimos aos, las disciplinas acadmicas o laborales no mellaban su aficin al sueo, aficin que no era producto de algn desorden de salud ni el efecto de juergas nocturnas. Su debilidad narctica deba de ser apata, conclua, apata por la vida o por la batalla de la vida, o por la guerra de la... haba muchas formas de nombrarla. En este momento, en especial, se le agolpaban las ideas sobre la trascendencia, y lo intil sobre lo imposible de la trascendencia y lo intil de las ideas. Con esta certeza quedaba tumbaba sobre la cama sin desear planear el resto del da. Su cama era su primera derrota Al?, contest ante la insistencia de la alarma que no sonaba con el timbre acostumbrado del despertador: un sonido exterior se filtr acribillado de clxones. Una voz farfullaba algo a travs del fono, atropellaba palabras o interjecciones, frases o gruidos, sonidos guturales, seseos lentos y amodorrados, engullidos por el trajn de la ciudad, por el aparatoso bostezo matinal de gente marchando zombi al trabajo. Virginia reconoci los ruidos, el entrecortado llamado, la expresin fatigada y ansiosa. Colg dudando de haber aceptado o dado pie a alguna peligrosa invasin y encamin el hilo de sus pensamientos a otras preocupaciones: Qu blusa usara ms tarde...? El esmalte de uas ya le aburra con el mismo color; quince metros cuadrados de espacio, qu miseria! mejor las botas taco cinco porque no soportaba las de taco nueve la dieta perjudicial para el cuidado de la piel Una vez ms son el telfono, contest: nada. El silencio le sonaba familiar. Se asom a la ventana. El olor de la madrugada la despert de golpe, ese olor de lo nuevo que tanto le gustaba en el cuero de los zapatos, en la tela de los vestidos, en el papel de los libros; la llenaba de dicha. Abajo, en la calle, una criatura de negro plantada a pocos pasos del vigilante miraba con ojos lnguidos la mano domstica que pareca apaciguarla, el cigarro ardiendo en la boca. De reojo capturaba la periferia de un bosque poco explorado: su mirada tropezaba en las paredes con ventanas y puertas, en la tierra asfaltada, en las estructuras cuadradas; la gran reja verde de la entrada a la calle pareca recordarle cautiverios vividos, as como el camino que divisaba ondulante y perdido tras los rboles, pudo recordarle un viejo sentimiento y provocar su huida. Pero frente a la confiada presencia del vigilante grua sin hostilidad. Este le entreg algo que criaturas como estas solo pueden consumir con el uso de extremidades prensiles y de un hocico sofisticado la criatura aspira, el fuego apenas arde. Virginia baj, abri la puerta. El vigilante le pregunt algo, a lo que inmediatamente respondi confirmando su familiaridad con la Bestia, tambin le pregunt si no conoca a fulano de tal que viva en el mismo edificio, que era kinesilogo y que le iba a revisar los pies. Era la pregunta ms inverosmil que haba escuchado a esa hora del da, qu podan importarle los callos del vigilante, y no era un podlogo lo que necesitaba? Y acaso los kinesilogos no solo poblaban los avisos rojos de los peridicos ofreciendo masajes y servicios sexuales? La pregunta del vigilante reson maliciosa. La Bestia, indiferente a la situacin, cerraba y abra los parpados con una mirada lnguida y dulce, se dirigi hacia Virginia, pas de largo, atraves el umbral y la puerta se cerr tras ella. Suba los escalones con torpeza, tambalendose por un estirn invisible que lo jalaba hacia la izquierda. Tal vez tena una pata lastimada cmo saberlo?, Virginia pens estpidamente en el kinesilogo. Y cuidando cada paso que la criatura daba, suba tras ella las escaleras. Alargaba los brazos cuando esta rozaba la baranda de fierro amenazando una irreparable cada, que nunca se lograba y que pareca ms bien la ejecucin de una torpe danza donde la criatura jugaba a caer, y Virginia apostaba a morir bajo su peso. Tal vez no estuviera herida solo cansada, pens, y adelant el paso hasta el ltimo escaln la Bestia se haba rezagado tres pasos, tal vez es la edad, brome. La criatura le mostr ligeramente los dientes y entr en la habitacin. Virginia cay exhausta en la cama despus de asegurarse de que la puerta estuviera bien cerrada para evitar que algn curioso pasara y se entretuviera con el husped desconocido o, ms, an censurara el espectculo de un animal en cautiverio merodeando por el estrecho espacio; rascndose el pelaje, escarbndose una muela, estirando las extremidades hasta hacerlas tronar largo rato se entretuvo en esos ejercicios hasta que cay pesadamente a su lado. Virginia tena los ojos cerrados pero no dorma, intentaba recuperar la paz de sus pensamientos, sus antiguas ideas, entregada a una extraa melancola. La Bestia no roncaba, por tanto no dorma, podra tener sus propias reflexiones, o tener hambre, sed, o sentir la misma melancola, pens Virginia. Estir una mano y roz el pecho lampio, suave, palpitante del animal. Le volvi la espalda. La pared reproduca una pantalla de claridad, un vaho denso y seminal inundaba el cuarto. S, estaba segura, la Bestia no dorma, pues acostumbrada a parajes oscuros, a rendir su vitalidad despus de una cacera nocturna, no poda dormir. Esperaba, esperaba, pero qu esperaba?... acechaba. La expectativa le atraves la espalda como una aguda y larga aguja, como el corte perfecto de un sable que no da tiempo para el dolor, y que en su rapidez produce un suave cosquilleo. Su cuerpo se aliger. Y de repente, sinti el zarpazo en su extremo. Una mano spera y gil la acercaba al animal. Volvi la cara para reconocer el rostro fiero abrindose en un gran hocico, que le atrap la mandbula entre sus fauces. Sin embargo, los colmillos no apretaban, la

cacera

Bestia gustaba de tenerla as, reducida a su voluntad. Virginia saba que cualquier grito se encerrara en el abismal interior de la criatura y le hara hervir ms la sangre. Su larga lengua le lama los labios. Acezante y diestro, le sacaba la blusa, el pantaln. La garra le araaba la piel y le abra las piernas. Reducida boca abajo contra la almohada, senta la saliva viscosa untarse en sus piernas, en sus nalgas, que eran suavemente mordidas. Su cuello, que podra ser el cuello de un ave, era atrapado por el gran hocico que tampoco degollaba. En un movimiento brusco y desesperado, Virginia sinti el dulce descoyuntamiento. El animal ebrio y excitado, le meta un dedo en la boca, abarcaba con su garra la pequeez de su rostro. Luego, tumbado sobre ella, se tomaba un descanso. Virginia, pequea, feliz, quiso desaparecer bajo ese cuerpo pesado. Pero la Bestia recuperada, volte su cara jalndola del pelo, lamindola, intentando engullirla con su enorme hocico. La jal, y de un salto la puso de pie. Con su enorme zarpa apret su cabeza contra la pared, le lami la mejilla, amas sus senos, le abri la boca. Su garra se abri como un abanico cubrindole la cara, sinti un arpn atravesndola. La Bestia acezaba, le tapaba la boca, la nariz, la asfixiaba. Virginia golpe al azar, contra el pecho, contra el cuerpo de la fiera, logrando zafarse y respirar una bocanada de aire. El animal empez a lamer la extensin de su cuerpo; lo ola, lo mordisqueaba en sus partes blandas. La tumb en la cama y dej caer un hilo de saliva en los parpados, en las mejillas, en la boca; recogi el rastro relamindose. Hasta que exhausto, se tumb a su costado, atrapndola con su abrazo. Su respiracin era rpida y sonora, su garra se deslizaba por su vientre y se perda en el calor de la entrepierna. Virginia no intentara zafarse, dej que durmiera hasta que sinti la rigidez de sus miembros entre el enorme cuerpo de la Bestia que la oprima contra la pared. Poco a poco fue estirndose, escurrindose, apartando su pierna, su brazo; extrayndose, desacoplndose. Poco a poco se levant ahogando el ms leve ruido: roces, golpes secos, chasquidos que pudieran quebrar el silencio de la habitacin. El animal duerme profundamente. Virginia se viste, se peina, se maquilla. Tiene que irse. Se acerca sigilosamente, distingue una breve pero honda cicatriz en la rodilla del animal, la acaricia de extremo a extremo, de punta a punta. Tiene una viva excoriacin; la reconoce fresca. Le pasara la lengua pero eso lo despertara. Abre suavemente la puerta, vuelve una ltima mirada, segura de que cuando regrese no lo encontrar, hasta otra madrugada cuando ste vuelva an temeroso de perder su libertad. Ms tarde contar brevemente el suceso a Natalia, quien no se sorprender, pues dice conocer la naturaleza esquiva de estos animales y los riesgos que trae darles cobijo. Al regresar, tocar primero la puerta silencio, introducir la llave silencio, le dar vuelta en la cerradura solo silencio. La puerta chirria al abrirse. Sentada sobre la cama con la misma mirada lnguida y dulce, frgil, la Bestia yace quieta. Virginia le sonre, la ha atrapado por unas horas. Es un hermoso ejemplar pese a lo tpico de sus gestos, de su torpeza, de su furia. Natalia entra escandalizada y fingiendo sorpresa. Hola cario, le dice, cmo ests? Estampa un beso en el carrillo del animal. Este la saluda con pesadez; despertndose de un largo letargo, tuerce una sonrisa. Atraviesa la puerta renqueante, se dirige al bao. Abre tu ventana, Virginia, tu puerta tambin pide Natalia. Aqu huele a diablos.

poesa
Bar Digamos que estoy en un bar leyendo aforismos y tratando de entender de la poesa de Cabral su nostalgia de lo no vivido, digamos que junto a mi silla est la muerte, me da un beso en la mejilla y se re de Cabral de la nostalgia y de ellos... a unos metros estn ellos, con sus sombreros negros y sus capas rojas, sus disfraces sacados del ropero y sus bicicletas oxidadas, estn hablando de la frialdad del cine polaco, a su lado baila una chica plida, creo reconocer, sin embargo, un espasmo de rubor despus de su sonrisa, la chica baila, baila, da vueltas, da una, da dos y para, un recuerdo la hace llorar: una promesa no sostenida, el cielo ocultndose, un viejo cadillac, un sol moribundo, el verano del 75, una ronda de nios, una herida en la rodilla; entre los archivos desplegables de su mente est l. l est a unos metros sentado en una silla cantndole a las agujas del reloj: reloj de manos fras no me vengas a buscar, arranca las agujas del reloj, las sostiene entre los dedos y comienza a tejer calendarios pasados, rojos y verdes; teje uno, teje dos y se echa a llorar sobre la mesa, donde con tinta azul estn dibujados: un gusano tomando sol en el trpico y un poeta, todos dejan lo que hacan y se acercan a mirar, comenzando una extraa discusin sobre la posibilidad de que el gusano tomando sol en el trpico sea un poeta o que un poeta sea un gusano tomando sol en el trpico. El asombro Ante la absorta mirada de todos, se levant (una vez ms el pobrecito); dio unos pasos y sin tener que explicar nada a nadie, al verlo no respirar, todo mundo entendi que la FELICIDAD para l, no era algo que le resultara insoportable como a los dems, y no tuvo que justificar el porqu o el cmo poda, an, levantar las manos al cielo y caminar, extender los labios un poco y sonrer, sin pulmones para respirar, sin labios para rer. Lo que importaba era que algo en el pecho an hacia un tic tac parecido al reloj, rompiendo el silencio que caus el asombro.

Milagros Nevado (Chiclayo, 1987). Estudi Ciencias de la Comunicacin en la Universidad Nacional Pedro Ruiz Gallo. Actualmente se desempea como diseadora grfica. Fue incluida recientemente en la antologa potica Catstasis. Maneja el blog Cuando ella toca el piano: cuandoellatocaelpiano.blogspot.com.

partituras elementales (oh marie)

kevin castro
para clau yo debera tocar el saxo oh s debera tocar el saxo bajo el puente de santa anita y hacer bailar a los mendigos oh marie in your arms im longin to be yo debera tocar el saxo en los kioscos periodiqueros a las seis de la maana y alegrarle el da a los seores con sueo desubicados descafeinados wow seor, qu novedad amauta ha sacado hoy un artculo interesantsimo sobre la limpieza de colon mire usted previene el cncer qu pas con los poetas y los narradores y los crticos y los cronistas? oh marie yo debera tocar el saxo en el larco herrera y enloquecer a los internos saldramos a las calles y cantaramos el jazz del enema no ms enemas seor presidente de la repblica! trirur trirur pintaramos el pasto de azul porque el verde ya aburre y descoseramos con espinas de san pedro los pantalones de los policas yo debera tocar el saxo en los barracones y hacerme de un ejrcito de nios que defequen conmigo en las puertas de los ministerios la casa de la literatura las facultades de letras las revistas de crtica los poetas contemporneos y esos nios seran los rockstars de la nueva literatura y los nuevos poetas seran menores de diez aos y la nueva literatura sera como cogerse a una monja ninfmana en plena cuaresma en pleno centro cvico a las ocho de la noche realmente emocionante y no como las mariconadas que se produce en estos tiempos uhe marie () uhe marie () oh s debera tocar el saxo kiss me once while the stars shine above me oh marie debera tocar el saxo da y noche en la punta de los cerros en el pozo de santa rosa entre las estrellas debajo de tus rodillas.

la tierra quiere la sangre

El universo est constituido en esferas, concntricas de alguna manera, pues toda esfera contiene otra ms pequea y est contenida a su vez en otra mayor. El hombre y la mayora de seres por l conocidos han habitado esta esfera especfica a la que llamamos Tierra. Si reducimos la mirada encontraremos clulas, ncleos, molculas, tomos y partculas subatmicas que danzan posedas por su especfica carga elctrica. De manera anloga, si ampliamos nuestro punto de observacin, las esferas se dilatarn y encontraremos galaxias: entes gaseosos, esencias vvidas que habitan el universo y contienen en su plasma soles y planetas. Que hasta un momento determinado el hombre desconozca estructuras mayores o menores no impone un lmite, es solo el estado actual de su conocimiento. Esferas de capas concntricas, es la conformacin presente desde la clula hasta el globo terrqueo. Los humanos siempre buscamos nichos dnde establecer habitculos. En este planeta habitamos la bveda formada entre la corteza terrestre y la capa de la atmsfera ms prxima a nosotros, es fcil deducir entonces la naturaleza intersticial humana. La sangre derramada, si es absorbida por la tierra, la alimenta y fortifica, la hace prolfica para el cultivo. Pero si es en el agua disuelta, adems de debilitar sus propiedades intrnsecas, se esparce descuidadamente por el globo entero. El flujo de las aguas es una red que conecta ros y mares, y en su ciclo continuo y eterno conecta tambin con la bveda celeste al evaporarse y nutrir las nubes. Sera fcil ignorar el riesgo de tal flujo, alegando su carcter natural y obligatorio, pero debe tenerse en cuenta que existe un orden ms sutil, que conjuntamente con los fsicos ciclos naturales trabaja para mantener el equilibrio de toda la existencia. Que los ros fluyen, los mares azotan y los seres mueren para alimentar la tierra de donde nacern sus hijos es un hecho; pero, qu decir de la informacin, de los rumores que, aunque fluyen tambin en un ciclo natural y orgnico, describen un curso ms complejo; nunca se repiten, pues aunque puedan describir un ciclo completo y volver al mismo punto, este ya no ser el mismo lugar, ya que en su trnsito el rumor modifica la esencia del lugar transitado, e incluso el mismo rumor se modifica en su curso pues su naturaleza es siempre cambiante. Por esto debe dirigirse y curarse el curso que estas informaciones describan. Qu sera de la humanidad si el crimen de un noble hombre no fuera olvidado?, o por lo menos resguardado, y llegara a odos de los dioses una narracin alterna de los acontecimientos en la que el noble hombre no cede su vida orgulloso ante el asesino, sino que suplica y pide a los dioses por su vida como no lo hace ni el ms vil de los animales. Esto acarreara la muerte de la humanidad entera (como ha ocurrido ya en sucesivas ocasiones), pues ningn dios quiere conservar la vida de una humanidad ya vencida, abnegada a sus designios, suplicante y arrastrada. Lo que nos mantiene vivos es nuestra insurreccin, nuestras recadas y blasfemias, nuestro carcter veleidoso e inconstante. Si nuestros dioses nos saben convencidos y piadosos, esto los hace innecesarios, y ante su inminente destruccin nos prefieren destruidos a nosotros que tambin nos hemos hecho innecesarios. En momentos claves del devenir csmico se presenta a alguno de los hombres una informacin que debe cuidar, corregir su curso, o guardar eternamente (la mejor forma de guardar es olvidar). Si esta informacin cae en un medio equivocado y fluye en un curso peligroso que llega a boca y odos de quien no debe, las consecuencias seguro sern terribles. Un ejemplo clsico es el chisme y sus fatales desenlaces. Cuando el equilibrio de la informacin es alterado debe resarcirse por medio de un ritual que invoca lo femenino. Deben abordarse rutas descendentes que conducen a cuevas, intersticios o grutas; estimular un poco las entraas de la tierra y encontrar all, entre sus pliegues, el altar a la restauradora deidad femenina. Se le ofrece en tributo un feto contenido en alcohol, la deidad complacida beber el licor de esencia infantil sazonado, hacindose veleidosa, antojadiza y ligera, esto la pone en condicin y facilita la obtencin de sus favores. Sin embargo, dejar las cosas a este punto sera torpe y arriesgado, es arma de doble filo, pues la diosa al no complacer sus antojos se hace furiosa y destructiva, no responsable de sus actos. Por eso la ofrenda debe ser completa, pues el licor estimulante aguza tambin sus ansias, se le antojara un bocado y deliciosamente tragar al infante; entonces, estimulada y satisfecha, se regulan las funciones todas del universo y el orden prosigue.

Juan Felipe Galindo (Cali, Colombia, 1979). Es licenciado en Artes Visuales de la Universidad del Valle, alterna la creacin artstica con la literaria. Desde la niez desarrolla la pasin por la lectura y comienza a escribir cuentos y otros escritos en prosa. Escritura que en la adolescencia se hace compulsiva. El empleo productivo del ocio, cifrado en algunos viajes como mochilero a travs de su pas y de la sicodelia, influyen, tambin, sus creaciones posteriores. Ha escrito para varios medios impresos y digitales, de su pas y extranjeros. Entre ellos el peridico El Rotativo Diferente de Jamund, el Peridico La Palabra (de la Universidad del Valle), el peridico Cali cultural, la revista El Clavo, la revista Numeno de Argentina y la revista Voces convergentes de Guatemala.

primer ronquido
jorge castillo
En estos das todo se va diluyendo Me asquea esa situacin prefirira una bomba atmica o el grito histrico de Dios me harto de la mediocridad que se diluye en un silencio cmplice me parece una noche estril un gato sin cola un vino sin agrura todo hermoso todo bello todo lnguido de complicidad que tiene forma de realpolitik se cae a pedazos lo s lo supe siempre lo supiste se cae a pedazos deformes enormes con tlocs tlocs llenos de ecos vacos arenas muertas vientos que no luchan caras de sapo noche de dedos anulares vaya pedazo de mierda que envuelves este aire retoo si yo soy un caballo relincho de alegra de amor de eternidad pero todo quiere empequeecerme todos quieren convertirme en rebuzno en pasto amarillo baba de sapo no he desplegado mis cabellos negros y fuertes ataduras de vientre cordn umbilical de perra loba preada en las alturas entre piedras tierra mucha sal y mucho viento montaa esa lejana de tus piernas madre me contagio con la vida pero esta me devuelve a ti a dnde me ir si t yaces en el lecho de las novelas de tev y las camisas de mi padre el amor de mi amor ya no me contiene quiero dormir a solas y despertarme fuera de dnde de dnde oh piedad a ver que alguien me lance la primera piedra a m solo me da el sol y me dan ganas de decir mierda electricidad radio electrodos conchesumare devotos de la virgen mara nica pedos laterales vidrio besa vidrios solo y tambin quiero decir indicativo pretrito imperfecto caras partidas perros sarnosos huesos sangre dedos hmedos mugre mugre y tambin quiero bailar con mi sombra las noches que me masturbo con tu imagen tu olor con mi soledad me masturbo gritando que los das se me van diluyendo por entre las cosas que no entiendo y que por intentar comprenderlas todo siguen siendo das y das de amarga negrura se me va diluyendo las manos el color de mis labios tu memoria tu cabello tus ojos tus caderas mi voz ya no me resisto cuando abrazo el vaco el fin de otro fin ese que nace de entre los postes de luz amargos de tanto vaco algn piso o asfalto o parque contiene el lugar de otro lugar ese que debe nacer del silencio de las plazas o del ocano bajo la ltima luna roja ya no me resisto pienso que es intil que me lleven a un hueco negro me dejen ah y me entierren balbuceando estas palabras.

parasos viscerales
viviana barrios
Hemos gritado a todo pulmn hasta desangrar todas las gargantas del mundo, en una sola voz apocalptica: Somos los hijos de nadie! Hemos saltado incesantes, redoblando pasos semiinconscientes abrazados como hordas en rituales fetiches despertando a los kleenex de la moralina, al Vaticano y al gobernador. Hemos bailado desnudos bajo posturas orgisticas haciendo el amor al aire libre a los seres celestiales pregonando la pureza divina del amor bajo un solo cntico universal, El amor reina sobre m: Un amor que no comprende de leyes, o de teoras que limitan o lo explican burdamente todo, y no tanto, como el polvo enamorado, o la muerte igual a las tempestades del mar que se llevan hasta la misma muerte, solo es el amor que te hace anhelar algo al cielo. Todo lo hemos compartido regresando a lo primitivo, alejados de todo txico humano, a orillas del mar cantando y coreando en xtasis de anfetaminas que mi generacin no llegar a vieja, son a los que hemos enterrado mandndolos a la misma mierda, expectorando sobre sus sacos, corbatas y folios capitalistas. Nos han llamado esquizofrnicos con la boca abierta, no es un narcisismo egtico, pues ellos son los que no han entendido nada. Y nos han arrastrado, a la fuerza, a lugares de recuperacin?, porque segn ellos, es la enfermedad de la adolescencia, o la herencia psictica de algn to muerto. Hemos huido. Kerouac, Ginsberg, Burroughs, ellos hablan por nosotros, los verdaderos adalides del norte junto con el modern jazz, con una tirada de dedo, nos han enseado cmo se vive, nos han sealado el camino. Partimos a las 5:15 pm en tren, aunque otros en scooters, hacia Brighton por dos das, lugar donde se funda la Revolucin y la Libertad. Todo es ebullicin cidamente extica, todo se agita y es liberador. Pete Townshend ha llegado con su tribu y su estupefaciente manifiesto musical, no pude alcanzarlo para decirle que es uno de los nuestros. La noche electrizante de los delirios acsticos nos ha inmortalizado: guitarras, bateras, y equipos parlantes rebotados y destrozados eran la imagen viva de la Roma incendiada junto a los sonidos lacerados de la inconformidad, del lenguaje acstico del dolor solitario y la afliccin. Los otros, tambin llegaron y nos han encontrado, los que creen ser mejores que nosotros, los encuerados y grasosos rockers. Decidimos luchar por el honor cuerpo a cuerpo, por esa diferencia que nos ha unido. Nos lanzamos con palos, piedras, cuchillas y rodamos con ellos sobre el despeadero arenal. La masa informe policiaca no retumba, no regenta, pero ahora son ms, estamos sometidos a la catica ciudad. Aunque ni eso pudo con nosotros -eso cremos-, ni los treinta dlares de multa de las leyes sin cabeza, para desaparecernos. Amanece, Brighton resaqueado, de da se viste de traje, de una vida compulsiva y acelerada de la inconexin social. He despertado a orillas del mar y no encontr a mis amigos, ni a la que me tir unas horas antes. Es otro pastiche mundo con el mismo nombre, regres del exilio a mi casa y no encontr un hogar, no reconoc a quienes crea mi generacin. Todo ha cado y ha sido aplastado, hasta ser devorado por las mquinas del imperialismo, las fauces tirnicas, hambrientas por prostituir y corromper todo. Mi generacin en venta. Qu fue de las promesas por el cambio?, de los viajes infinitesimales por recorrer?, de lo que nos defina? Derruidos edenes. He tenido suficiente con la vida, al lmite con la muerte, con las carreteras, con las pldoras azules, con las grescas callejeras, con los antros, con las burlas y las lgrimas. Me cans de resistir, de creer, de guardar algn resquicio de fe. Yo tambin llegu como Heiny, el mejor del grupo, al acantilado de Beachy Head, y no pude tirarme. Daniel Phillips, Inglaterra, 1964. Exactamente como sucedi en Inglaterra, 1964, todito real una guerra urbana para la historia entre dos bandos!, me dijo aquella noche Juan, mientras lea emocionado las confesiones de un sobreviviente de alguna pandilla y un tal Heiny que lleg a ese lugar del precipicio con un scooter robado y se suicido. Los nicos conflictos en los que me he visto envuelto fue en un jirn del Centro del Lima, yo era uno de los metaleros en batalla campal con los parias punkis, he olvidado el motivo de la reyerta, solo fuimos presos por unas horas. Aqu, desde este lado de la urbe, nunca nadie ha gritado demasiado fuerte para reclamar por algo, o apenas han sido ecos afnicos, guturales, ininteligibles, un sonido ms del trfico vehicular; al menos as lo recuerdo desde que vine a vivir a la capital desde Guadalupe. Tambin llegaron al poco tiempo unos del norte otros del sur, por el paraso de las oportunidades, as lo habamos soado ingenuos desde fuera, pero estamos resignados. Lejos de eso, mi nico paraso se encuentra en esa tripa digestiva de ese jirn que ha muchos asusta y que todos desprecian.

al Principito

En este muro que es la primavera abriendo los ptalos de las palabras en este muro que ayer era un desierto en blanco porque no poda leer ni maravillas ni prdidas o las terribles derrotas de donde vine por la noche En este muro que es el mar o que se ha convertido en un mar de candelas pequeas encendidas grandes cirios que resplandecen como estrellas en esta catedral que podra tambin llamarse el universo o los ojos cerrados del asunto Es este muro desde el cual te miro escribir y decir que renuncias a la poesa y las flores de las palabras siguen brotando siguen abrindose como quemando cada minuto de silencio como si cada minuto muerto en realidad quemara y me dices gritas hacia las paredes que si la encuentro... no la veo y no la quiero y por debajo de nosotros Gonzalo Rojas sigue cantando aunque ya no lo escuches y Enrique Verstegui sigue cantando y Mario Santiago raya su cuaderno con citas del Dante, y no es terrible te digo porque tus pulmones y los pulmones de la poesa comparten la misma vida y ambos morirn contigo aunque nunca la escuches mientras duermas algo brillar tan grande tan desorbitado tan demente que ser la alegra Y no es terrible los zapatos estn sucios el cuarto est sucio la familia est sucia Esta calle huele a orines Esta msica de Vivaldi es fretro de un nio que no ha encontrado los jardines sino las zanjas llenas de mierda Y sigue floreciendo cada pensamiento y cada palabra que quiso ser un poema en donde viviran caballeros dragones gatos amantes del sol palabras acuticas como medusas inestables remolinos de furia y hojas de papel tan delicado que no te atreves a tomar entre los dedos y me dices Los verdaderos poetas no han escrito escribieron algo pero entonces vino el mar y no sabemos si vino el mar por ellos o por esas palabras o si ellos eran las palabras que nadie volver a leer pero volvern a escribirse millones de veces en los aos venideros y escuchamos un alfa y un final porque ya no se puede escribir; este libro suena ms como a una flauta que como a una novela o a un relato o a un libro de poesa; suena ms como que alguien en otro planeta ya no escribe y canta pero an no se escucha cantando y nosotros que escuchamos su eco podemos sentirlo como si fuera alguna palabra resonando en nuestras cabezas una palabra con puertas con ojos con dedos cubiertos de uas afiladas que comienza a romper nuestras cabezas como una nuez que se quiebra He olvidado la msica y he olvidado el espanto que me causa el silencio ahora s que no existen los espacios en blanco Y miles de palabras siguen creciendo en la arena La Catedral no est vaca el universo no es vaco Es tan solo el reverso de una situacin llena tan llena que no aparenta nada entonces pareciera el triunfo del olvido o la muerte y con ello el olvido de todos nuestros poemas y la muerte de nuestra conversacin Como la elegancia que se pierde cuando la lejana borra la estela de un cometa de un barco o de una nube Pero no hay nada que congelar los poetas estn en derecho de olvidar sus poemas de olvidar sus libros de olvidar su nombre y dems circunstancias As todos los poemas se llamaran los poemas perdidos todas las montaas las montaas perdidas todos los mares los mares perdidos Y esta conversacin podra escribirla otra vez para dedicrsela al pasado o para que me la dediques en el futuro Dejar de escribir me dices y te vas por donde salen los nios Para este muro llegarn las estaciones y se alejar Un da volvers a saber que hay flores por todas las estrellas del universo

Yaxkin Melchy (El Telar, Mxico, 1985). Escribe un libro bioespacial que se llama El Nuevo Mundo, del cual se ha publicado: El Nuevo Mundo [I] (Rdlps, 2008); Los poemas que vi por un telescopio [satlite] (Tierra Adentro, 2009); El Sol Verde [II] (2.0.1.2. editorial, 2010); Los Planetas [III] (Literal, 2012). Entre otros libros virtuales, fanzines, fotocopias y tripulantes editoriales cartoneros. Fue editor de la revista Trifulca y coordin la Red de los poetas salvajes. www.reddelospoetassalvajes.blogspot.com. Su blog es www.destruccionmasiva.blogspot.com.

poesa
(el poder desnudo) El poder creca como un aura clida y atroz Desde la sierra de Nuestra Seora de la Justicia las cumbres se escaldaban por el fuego Un misil escribi en la luz el verdadero nombre de la guerra Los engranes cayeron esa misma noche Arriba los clavos que sujetaban a Dios se desprendan uno a uno El poder ya no respondi a ningn idioma El caimn se hallaba fuera de su piel como una deidad libre Los peces componan una nube abisal Las leyes se picaron con sus bales llenos de palabras El sol se entreg al poder como un prisionero herido Las armaduras con nubes y relmpagos se extendan por la tierra Una orden fue nuestra centella Una piedra cant nuestra convulsin El cuerpo del Estado dictaba un temblor en la sangre y era hermoso Ella (Junkie enamorada de Astronauta) Para salirse en metal hacia adentro hasta descomponer al fin la mentira desordenando en trozos sus tejidos manos manos al fin establecidas como actrices en el aire preparan sin pblico un Solo de la Escena rgidas y mudas representando tu muerte en las intrigantes tablas de la nada y luego anda y anda y anda la araa en crculos y espirales repetidos en el techo y en las venas se abran mil partos naturales de centauros que gritan el Origen cuando nacen y por eso por eso salirse hacia adentro aun en ocano o viento innumerable de celebrar cansado el mundo con vsceras temerosas o aturdido de girar entre cadveres pidiendo encontrar el sobreviviente es entonces que entiendo, querido, tu vagar por la materia con mi pobre Metafsica de enciclopedia intento construir en mi ser tu estado como un edificio que aqu te recuerde vete corre hacia lo infinito del Espacio.

(el cansancio del Atlas) Los discos giraban en su cabeza hacindola sangrar La noche era un bebedero para murcilagos El titn cargaba sobre sus hombros los pilares que mantenan la tierra separada de los cielos El peso de llevar los horizontes rompi el lugar donde se oculta el sol El oeste se llen de pas A pesar de su fuerza el gigante gema al sujetar la bveda celeste Gema cuando sujetaba las leyes del mundo Sus estras bajaron hasta las riberas Los dibujos en los mapas ya no coincidieron con el alma de los continentes El mundo negaba sus direcciones Nadie lleg ni arriba ni abajo Nadie fue ni a la izquierda ni a la derecha Ahora cada quien senta la obesidad del mundo y no haba cmo detenerlo

Habitacin A Por este pasillo slo se pasa por la Habitacin A una y otra vez / pase lo que pase conspira el tiempo-espacio y se abre como una msica de fiesta lejana en casa de un enemigo pero jurara que le duelen las uas a la Muerte.

Manuel de J. Jimnez (Ciudad de Mxico, 1986). Estudi Derecho y Letras Hispnicas en la UNAM. Ha publicado los libros Los autos perdidos (Red de los poetas salvajes, 2009) y Trmites del muerto y el ausente (Honda Nmada ediciones, 2011), que forman parte de Iuspotica. Fue director de la revista Trifulca y actualmente trabaja en 2.0.1.2. editorial y forma parte del Consejo Editorial de la gaceta Literal.

Gisella Arambur (Rocha, Uruguay, 1986). Es profesora de Lengua y Literatura egresada del Centro Regional de Profesores del Este. Luego de ejercer la docencia en Maldonado y Lavalleja, vive y trabaja actualmente en liceos pblicos de su departamento. En 2010 result premiada, junto a otros nueve poetas, en el Concurso Urgente: Poesa Emergente, convocado por el CCE, que culmin en la publicacin de una antologa del mismo nombre. Publica algunos textos en su blog: elcristalpalpitante.blogspot.com.

grafiti pnzer
sin lmites ni principios sin voluntad sin entusiasmo contradictorios cochinadas tambin cochinadas existiendo fuera de s incendindose cantando derrotas caos destruccin mutaciones siglos que no vendrn jesucristos del odio desgarramientos vsceras y zombies cochinadas tambin cochinadas no puedo detenerme esta no es la cancin del destino tampoco la vida esto es un plagio una cosa triste ensangrentada huyendo de m la hora turbia de los cuchillos negros en mis ojos los planetas colapsando su sombra de mscaras de gas y su negra apariencia de murcilagos desgarrndose entraas de sufrimiento arco iris negros lluvia de muerte colapsos o lo que sigue no hay sino llanto nada ms que llanto flores enloquecidas que nacen sin ptalos una turba de pegasos negros un pulmn de sangre una nube de cuerpos despellejados cayndose al filo de la espada negra del no tiempo estallando mi nombre no importa ni mi origen no tengo nombre ni sexo ni edad ni tierra no soy hombre ni mujer nio o viejo ayer o maana norte o sur los dos gneros los tres tiempos las cuatro edades y los cuatro puntos cardinales convergen en m y en m se disuelven en m desembocan todos los caminos hay un gesto en mi cuerpo y un tono en mi voz que lo dirn todo rpidamente como un relmpago de dnde vengo a dnde voy no tienen importancia estoy de pie sobre las estrellas escribiendo sin detenerme asfixindome de manera violenta estallando con los huesos en recipientes oscuros ya lo sabes no me importan todos no escribo para todos vengo aullando en la rfaga negra de todos los vientos por todos los caminos de la tierra estoy caballo despellejado iluminndome con tierra de cementerio a la altura de los disparos de muerte que no me alcanzan estoy encerrado en m doblado como un rascacielos en llamas escondiendo cuchillos entre los dientes levantando un pas de sangre sobre los monumentos simtricos de mis errores ortogrficos la calavera de piedras en la garganta el bosque soando escribiendo disparando soando escribiendo fumando babeando muriendo volando soando escribiendo disparando soando llorando naciendo naciendo en m copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando y pegando y copiando esa mancha con forma de delincuente ese escupitajo llamado incendio nacional mi pas de caballos despellejados y sombras y gorilas de rayos lser cerrando los ojos una vez ms estoy cansado sucio y enfermo lo s me conformo con estar vivo en mi cuerpo con toda mi sangre eufrica todo mi desenfreno no soy el primero ni el ltimo soy vida mediocre aplastando ngeles chupando helado escuchando ritmos ancestrales de punks cavernosos y hot cakes metlicos tirado en mi cripta pintndome los ojos con rayos lser caminando sobre esferas navideas perdido entre lobos escribiendo sin detenerme estallando en mil partes cogiendo con ardillas fosforescentes sin dejar de rer rindome de mi estado elctrico vagando cayndome del corazn de la censura bailando bajo un volcn de garabatos mi vida como un diamante fantasmagrico de sinfona en sinfona destruyendo las banderas y los himnos de la luz perpetua estudiando mi vida a travs del telescopio negro de la rabia deseando ser otro tener otra voz otro ttulo para esta novela otros motivos comenzar siempre con cuchillos negros comenzar siempre con una derrota comenzar siempre en todo momento oscureciendo el mundo ser siempre en todo momento el disco rayado de la juventud vivir rpido morir joven no entender mucho ms
Vktor Ibarra Calavera (D.F. Tarntula, 1992). Xxxxxxxxxxxxxx x xxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxx xxxxxxx; xxxxxx, xxxxxxxxxxxxxx.

poesa
VIH Gran Pichula serena humectante caverncola perdona por no encontrar una concha de 19 centmetros [de largo por 4 centmetros de ancho y 7 pi al cubo en razn de circunferencia adems perdona el estar demasiado arrecho que no tuve decisin al acostarte con un maricn transformer yo no odio las matemticas pero suelo a veces recurrir al anlisis geomtrico para saber que la distancia ms corta entre dos puntos no siempre ha sido una recta es decir tu imagen persiguiendo otra imagen una bella distancia matemtica como X y Y complementarias sin embargo Pichula la rebelin de los animales domsticos me ha llevado al universo de coordenadas ambiguas hundindome en el polvo jodido y sin mi traje de astronauta ahora que se rebalsan las aguas del inodoro poco a poco estamos en la obligacin de colocarnos ropa talvez haya una esperanza aunque solo matemticamente Gran Pichula un gusano antiptico dentro de una manzana antiptica es mejor que la mitad del gusano dentro de la otra mitad de la manzana. Ocio Echado en mi cama pienso cul ser la frmula para que mis poemas logren mejores resultados. El techo, obviamente no responde pero yo lo miro e incluso lo menciono. Es solo un techo, ya s pero en cierto modo hoy est por encima mo.

4 soles la hora Iba como de costumbre al John Neper cuando la suela de mi zapato termin de abrirse. Me agach a revisarla y comprob que se haba partido en dos. Como andaba sobre la hora me encog de hombros y segu caminando convencido de que nadie lo notara pues hace meses vena trabajando en ese colegio y para mantener el puesto tambin me haban pedido que partiera mi alma en dos.

Jhonny Garca (Lima, 1990). Estudia Literatura en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Sexpata, y para ello viene masturbndose con la insoportable levedad del falo y la arrtmica testarudez de una concha. Poetiza cuando tiene talento y cuando las pendejas musas lo abandonan en el equinoccio de la gran mierda decide ensimismarse en una lgubre concatenacin de hueveo y cimitarra. No ama a Vallejo. No lee a Don Mario. Pero intertextualiza sobre yambos maricones y vaginas trocaicas.

Carlos Santa Mara Ruiz (Trujillo, 1979). Licenciado de Educacin Secundaria en la especialidad de Lengua y Literatura. Miembro cofundador del grupo literario Legin. Ha publicado el poemario Artificial por naturaleza (Editorial San Marcos, 2011).

libertad es un lugar lejos de casa

En San Pedro La Laguna, Guatemala, existe un hostal que mira al monumental bloque de agua volcnica, honda y habitada por espritus que ahogan en su centro de gravedad a quienes se descuidan. Ese lugar, donde ahora disfruto una cerveza bien helada contra el calor centraleo, se llama Freedom, en ingls Libertad. Freedom ofrece agua caliente en todas sus habitaciones que pueden ser compartidas o individuales, comida internacional, tpica y vegetariana, water-sports como kayak y ski, happy hour, fiestas con DJ residente, ambiente cool el mejor de la regin, servicio de habitacin las 24 h y lavandera, fogones, vista al lago y a los volcanes con guas expertos, artesanas y tejidos guatemaltecos, TV por cable, masajes, piedras energticas, aromaterapia, excursiones, yoga, meditacin, et cetera, et cetera. En el mundo del turismo ecolgico, esto es la libertad, un lugar que, como dice Loquero, queda lejos de casa, y que, en la confusin entre viajeros y vacacionistas, ofrece un chingo de opciones, el derecho a libremente consumir. En el lounge de ensueo de Freedom, lleno de gringos rubios de pieles al rojo vivo, tensas pero hidratadas con cremas reconstitutivas y botellas de agua mineral, un poeta exiliado y bien pensante afirma la libertad y autonoma absoluta del sujeto, y el derecho de lxs menores de edad (de 18 para abajo, todxs iguales) a ejercer el libre comercio sexual sobre sus cuerpos, con adultos, a partir de una interpretacin confusa y bastante peligrosa de El Banquete de Platn y de la institucin conocida en la Atenas del siglo V como pederastia. Libertad parecera ser trabajo sexual, trabajo infantil y trfico, donde dos personas son colocadas en una relacin isomtrica ejerciendo libremente, de nuevo, una transaccin econmica, de nuevo, tambin. l parece no entender que a falta de libertad, el poder se convierte en dominacin y el sujeto en objeto, y que, en definitiva, las luchas por la liberacin (la sexual, por ejemplo) pueden ser una condicin necesaria, pero, en todo caso, no son condicin suficiente porque abren un campo para nuevas relaciones de poder, donde la libertad del cuerpo y la autonoma del sujeto se convierten en la coartada de las posiciones ms conservadoras y retrgradas que sostienen que esas decisiones, por lo general desesperadas y ms destructivas forzadas por la supervivencia, se realizan en plena libertad de eleccin. Esa conversacin a la vera del lago me recuerda tambin a Libertad, la ms chiquita de tamao y ms fuerte de temperamento de todos los personajes de la tira Mafalda de Quino, con la que algunxs de nosotrxs crecimos veranos infinitos y calientes, en el club leyendo; una infancia donde imprimimos la cicatriz visible y permanente de nuestra ceja izquierda contra el filo de piedra y a la cual, por muy bellas que hoy puedan ser invocadas las historias de cmo tenemos las rodillas fregadas como baseball de lustradores, no queremos volver. As, entendimos quizs la mitad de lo que leamos y pedimos

Siento la misma nusea que el tigre frente al aro y sin embargo salto e ingenuamente creo que es a m a quien aplauden. Felipe Granados explicaciones sobre las otras cosas, y aprendimos desde bien temprano poltica. La diminuta e indignada Libertad, la ms intransigente, recalcitrante, agresiva y malhumorada de todos los personajes, pero tambin muchas veces la ms acertada y aguda en todas las reflexiones. Prendo una vela, insurrecta y solitaria, y apuro un poco de guaro ardiente y un purito para pedirle a uno de los pocos santos que venero que me libre de la tentacin de creer en la libertad como una coartada individual para engaar a lxs dems, o como una esencia oculta dentro mo, innata a mi alma que pugna por salir a la luz, una libertad abstracta y metafsica, que a la sazn me causa nuseas; le ruego, en cambio, que me permita acceder a un arte de vivir contra la dominacin para que mi libertad trascienda a travs de la de lxs dems, y sea mltiple con la de lxs otrxs, por medio de prcticas ticas, crticas, experimentales y de resistencia forjada en el mero mero centro de las relaciones especficas de la dominacin y de un poder creativo, que solo existe en tanto soy libre prcticas de libertad, le pido, hic et nunc, ahora mismo, en este preciso momento, una praxis vital, sin declamacin; porque hace ya tiempo que no quiero tan solo vivir libremente aquello que tiende a brotar espontneamente de m, ni siento acaso que mi naturaleza est aprisionada. Y junto con las luces opalinas y clidas feng shui del bar lounge de Freedom y quizs la posibilidad de que me inviten a un evento potico internacional, abandono ese gran mito humanista, decimonnico, y demod de la esencia humana que cree y busca una sustancia. Lo abandono en pos de una forma, histrica, pero tambin espontnea e individual, que se sita en la interaccin con lxs dems y no sin ellxs; para constituir, y construir, una tica (libertaria, amatoria, sexual, selectiva, electiva, corporal, expresiva) que abre un abanico de posibilidades y de relaciones de toda clase susceptibles de modificacin. Prcticas de libertad que den forma a mi subjetividad, a la par de mis afines, para anarquizar jerarquas corporales, privilegios, afectos, normalidades. En San Pedro La Laguna el sol se pone y la temperatura baja. Me cierro el abrigo hasta el cuello y escondo la boca tras la cafi. Emprendo el camino, empinado, cuesta arriba, hacia la casa de mi amigo Tzutuhil. Tal vez todava muchxs quieran creer en la libertad ideal, abstracta y metafsica como la tierra prometida hacia la cual peregrinar, una libertad, digo, irreal y fantstica, que como cristales soadores, tan solo imaginarla la har emerger desde la poza absoluta del nuestro interior a descubrir. Pero no. Unas palabras de aliento me acompaan mientras me alejo de lxs turistas, las buenas intenciones y lxs poetas: La libertad es la condicin ontolgica de la tica. Pero la tica es la forma refleja que toma la libertad. Siento la mirada de los volcanes, oscuros y severos, sobre m. El vendaval comienza a chillar.

Leo(nor) Silvestri (Buenos Aires, Argentina, 1976). Biopoliticamente asignada al sexo mujer y fugada de esa identidad hacia ningn lugar realmente. Poeta, traductora, periodista, performer, activista de gnero, anarquista, especialista en Literatura Antigua por la Universidad de Buenos Aires, puta, dominatrix S/M. El texto publicado aqu pertenece a su libro Todos juntos guerra fra, de pronta publicacin en Costa Rica, Ed. Germinal. Puedes ver su trabajo y libros publicados en leomiau76.blogspot.com.

- Sr. Perro, usted salt a la fama muy pronto con su libro de ttulo muy extrao por cierto Rabos romnticos, tanto la crtica como la industria editorial lo aplaudieron, los vtores fueron unnimes. A qu cree que se debi esto? - Supongo que soy bueno, no? Por otra parte, mi familia siempre fue muy artstica, muy literaria. Mi abuelo fund, modestia aparte, toda la novela moderna peruana. As que mi xito no me sorprende. - Adems ahora lo han editado en el extranjero, en Europa, y ahora vienen traducciones al chino mandarn en ediciones de lujo con tapa dura, de tiraje limitado y autografiadas por usted. - As es. Esta patita es mi sello. (Nos muestra la pata) Ahora estoy un poco agotado con esto de estampar mi patita en tantas ediciones. Pero, bueno, es un exceso por el que hay que pagar teniendo en cuenta mi celebridad.

xito de Perro

- Sin embargo, perdone la infidencia, se ve usted un poco mal, cansado, dolido, se para rascando mucho, tal vez las pulgas... y no huele, por cierto, muy bien... - Es cierto, y no puedo dormir, por eso me escapo de la prensa a menudo y duermo en hoteles horribles... Es esto muy triste. Estoy as desde que mi perra novia, una mala poeta, me dej. Mala por persona y mala porque sus versos son malsimos. Esa hija de perra, que por cierto yo conoc y era tan guapa y pedigr como su hija, se fue con un socilogo que dicta clases en San Marcos. l la conoci el da que ella dio un recital ah y que yo, perra suerte la ma, la llev muy contento porque, usted sabe, San Marcos es mi alma mter. Ahora no puedo volver a esa Universidad: los alumnos ah piden a gritos que vaya a leer, me invitan a conferencias y simposios, pero yo soy incapaz de ir ah. Me duele mucho. - Espero se recupere, no vale la pena sufrir por una perra. Quisiera que volvamos a su trabajo literario, su primera novela, Tratado vanguardista de Yonque, trata sobre un grupo ultra secreto liderados por Yonque, que secuestran a jvenes, les lava el cerebro y les proporciona toda clase de armas para que asesinen a sus padres y as poder implantar un nuevo rgimen poltico y social: la Metacracia, rgimen que estimula el libre acceso y consumo de drogas blandas y la masturbacin asistida. Nos puede explicar de qu trata esto? - Bueno, la Metacracia es el paraso, qu explicacin ms quiere? La gente no se reproduce porque niega el sexo, o copulan analmente, y hay para los genitofrenticos mquinas de masturbacin asistida, como las que hay ahora en los supermercados para pedir un helado, igualito, hay mquinas en las que insertas una moneda y sta te masturba y te exprime la arrechura. Las bibliotecas son innecesarias y la propiedad privada tambin.

- En su libro de cuentos La accesibilidad de mi ojete hay un cuento en particular que me llama la atencin Luchas intestinales por el fino placer de la misantropa en el que narra las aventuras, contadas en primera persona, de un joven por salir de un entramado (o entripado) de relaciones sociales complejas y conflictivas en el medio que lo rodea, cmo surgi esta idea? - Las luchas intestinales siempre terminan siendo expulsadas por el culo, el ojete, que es, si eres un atento lector, lo que da unidad estructural al libro. Se me ocurri exactamente despus de un cctel, muy fino, al que asist con mi perra novia (an nos queramos apasionadamente), en la presentacin de un libro de un colega mo, el escritor Julio Fuentes de Osambela. Ah, en la reunin con varios escritores ms, tuvimos una discusin muy acalorada, con varios piscos sours dems, sobre las generaciones literarias peruanas. Yo defenda una posicin un poco intransigente pero de la que tengo buenos argumentos. - Qu argumentos son esos y de qu generacin hablamos? - La literatura peruana, por flojera mental de los crticos, est dividida en dcadas, 40, 50, 60, y as, cronolgicamente. Me parece aburrida. Yo propongo que la literatura tiene dos grupos noms: los realistas y los no realistas. Dentro de los realistas estn los rural realistas y los urbano realistas, y dentro de los no realistas estn los conocidos y los desconocidos. Dentro del grupo de los rural realistas estn los que tratan el tema de la violencia interna y los que no tratan la violencia interna, y dentro de los que tratan la violencia interna estn los que dicen que es culpa del cholo y los que dicen que no es culpa del cholo, y de los que dicen que es culpa del cholo estn los que dicen el cholo es bruto o que el cholo no es bruto, y de los que dicen que el cholo es bruto estn los que dicen que es por culpa del Estado o los que dicen que no es por culpa del Estado, y dentro de los que dicen que es por culpa del Estado estn los que quieren cambiar al Estado y los que les da igual, y dentro de los quieren cambiar al Estado estn los que empuan las armas y los que no empuan las armas, y aqu, ya lo sabemos, los que empuaron las armas estn muertos o en la crcel y los que no empuan las armas hicieron la divisin de los 40, 50, 60s... - Interesante. Cul es su relacin con los escritores y los crticos? - Muy buena. Es de mutuo apoyo y respeto, como debe ser. Asistimos frecuentemente a salsdromos literarios. - A salsdromos literarios? - S, claro, y bailamos un baile, sabes cul es no? - El baile del perrito, claro. Gracias por la entrevista.