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Entwicklung der europischen Laute

Die eschichte der Laute geht sehr weit zur!ck bis in die Antike" Der griechische #nzyk$%p&dist '%$$u( schreibt ihre #rfindung )k$einer birnenf*rmiger +$angk*rper mit $angem Ha$s, den Assyrern zu - h&ufig findet man Hirten damit abgebi$det. .ie gi$t daher a$s V%$ksinstrument . /n 0e(ten der neusumerischen 1eit aus 2es%p%tamien )ca. 3454 6%r 7hristus, wurde das /nstrument erstma$s schrift$ich erw&hnt. Die &$testen erha$tenen /nstrumente wurden in r&bern in gypten entdeckt, w%bei man da6%n ausgeht, dass die Laute mit der Lyra d%rthin ge$angte. Laute und Lyra haben sich bis heute in N%rd%stafrika, im .udan und in thi%pien s%wie in anderen arabischen L&ndern u.a. in 8%rm der Oud erha$ten, die mindestens 6ier .aitenpaare hat und mit einem '$ektrum gespie$t wird. /n 9!ngerer 1eit erfreut sich die arabische Oud auch im eur%p&ischen und west$ichen +u$turkreis zunehmender :edeutung, u.a. auch wird das /nstrument in ;azzensemb$es 6erwendet ):eispie$e zeitgen*ssischer Oud-2usiker" An%ur :rahem, <abih Ab%u-+ha$i$, %der auch einfach a$s k$assisch arabisches .%$%instrument ):eispie$" <aed +h%shaba, Der Name des /nstruments geht aus dem arabischen =%rt >A$ ud> )das H%$z, her6%r, aus dem das =%rt >Laute> entstand, das seit mindestens eintausend ;ahren im eur%p&ischen <aum nachweisbar ist. Lauten z&h$en zu den s%g. 7h%rd%ph%nen" 2itte$s .aiten werden 0%nschwingungen erzeugt, die auf einen <es%nanzk*rper - die Lautendecke - !bertragen werden. Verschiedene 0%nh*hen werden entweder durch Abtei$en der .aiten )bei der Laute werden gekn%tete Darmb!nde !b$icherweise daf!r eingesetzt, %der dadurch erreicht, dass f!r 9eden 0%n )mindestens, eine eigene .aite 6%rhanden ist. /n 9edem 8a$$ gi$t" 9e d!nner, 9e k!rzer und 9e straffer gespannt die 9ewei$ige .aite ist, dest% h*her wird der resu$tierende 0%n. A$$gemein besitzt der aus mehreren H%$zsp&nen zusammengesetzte ha$bbirnenf*rmige +%rpus der abend$&ndischen Laute eine ebene Decke )z.:.aus 8ichte,, die in der 2itte eine gr*?ere .cha$$*ffnung mit .chnitzwerk )<%sette, aufweist. Der breite Ha$s hat Darmb!nde, der nach r!ckw&rts abgeknickte =irbe$kasten seitenst&ndige =irbe$. Darm- %der Ny$%nsaiten werden !b$icherweise einze$n %der in 'aaren )s%g. 7h*ren, am .teg auf der Decke einerseits und mitte$s der =irbe$ im =irbe$kasten befestigt. Lauten wurden in 6erschiedenen .timm$agen gebaut" Diskant-, A$t-, 0en%r- und :ass$auten. 2ichae$ 'r&t%rius hat @A@B in seinem =erk >.yntagma musicum> die 6erschiedenen 0ypen genau beschrieben. Ob die Laute 6%n den Arabern entweder durch die #r%berung der iberischen Ha$binse$ im B. ;ahrhundert %der

1. Ursprung Die Laute bei den Assyrern, gyptern...

Verwandtschaft zur Oud Herkunft des Namens

2. Allgemeiner Aufbau der Laute 7h%rd%ph%ne

Aufbau" Decke, +%rpus, Ha$s, =irbe$kasten

Diskant-,A$t-, 0en%r- und :ass$auten

3. Die mittelalterliche Laute

einfach durch Hande$ beispie$sweise mit sarazenischen #inwanderern in .izi$ien %der in sp&terer 1eit !ber die Hande$smetr%p%$e Venedig sch$ie?$ich auch an den christ$ichen Ade$sh*fen und bei .pie$$euten #inzug hie$t, $&sst sich heute nicht mehr s% genau nach6%$$ziehen. Am H%fe in 'a$erm% gab es beispie$sweise .&nger-Lautenisten in 8%$ge der christ$ich gepr&gten n%rmannischen #inzug der Laute nach #ur%pa 6ia #r%berung .izi$iens. Lauten werden auch fr!h ausf!hr$ich .izi$ien, Venedig... in den Deckengem&$den 6%n 'a$erm%s k*nig$icher 8r!he Darste$$ungen 7appe$$a 'a$atina dargeste$$t, die dem n%rmannischen +*nig <%ger // im ;ahre @@C4 gewidmet war. Aus der <egierungszeit 6%n A$f%ns dem =eisen )@353-@3BC, ist eine genaue Abbi$dung einer arabischen Laute in den s%g. 7antigas de .anta 2aria !ber$iefert, die mehrere .cha$$$*cher besitzt und an einen heutigen Oud erinnert. /m @C. ;ahrhundert hatte sich die Laute sch$ie?$ich in ganz #ur%pa 6erbreitet - a$$erdings e(istieren keine Aufzeichnungen !ber die gespie$te Lautenmusik dieser #rste Lautenmacher #p%che. Die ersten Lautenmacher $assen sich im .!den des a$ten deutschen <eiches in gr%?en .t&dten nachweisen" z.:. in =ien um @DB4 ein Lautenmacher +%nrad, in N!rnberg @DED ein Lautenmacher 8ritz, in Augsburg @C@3 ein Lautenmacher <ud%$f, in .tra?burg 6%n @C@C - @C@B :irnenf%rm, C-5 7h*re, mehr a$s @ 7$aus 6%n Herde. .cha$$$%ch typisch Aus Abbi$dungen des @5. ;ahrhunderts kann man entnehmen, dass mitte$a$ter$iche Lauten C %der - ab dem @C. ;ahrhundert 5 .aitenpaare besa?en und mit einem 8ederkie$ gespie$t wurden. +eine /nstrumente aus dieser 1eit haben sich bis heute erha$ten. Die 8%rm der Lauten dieser 1eit ist birnenf*rmig mit 3 .cha$$$*chern. A$s :eispie$ einer mitte$a$ter$ichen Lautenstimmung sei hier f FF-cF- g - d - A aufgef!hrt. . Lautent!pen der "enaissance Die <enaissancezeit ist durch den einsetzenden stei$en Aufstieg der /nstrumenta$musik an den H%f- und #rste ber!hmte Lauten- s%$isten an Ade$skape$$en gekennzeichnet. /n dieser #p%che eur%p&ischen Ade$sh*fen zunehmender :edeutung und dem Auftreten ber!hmter, h%chbezah$ter Lautens%$isten an den H*fen )z.:. A$bert de <ippe am H%fe +*nig 8ranz /. 6%n 8rankreich %der 8rancesc% da 2i$an% am H%fe des 'apstes in <%m, entwicke$te sich g$eichzeitig die Laute 6%n der mitte$a$ter$ichen :irnenf%rm zur harm%nischen, h&ufig kunst6%$$ mit #benh%$z und #$fenbein 6erzierten 2ande$f%rm, Anzah$ der .p&ne 2ande$f%rm. Die ebene 8ichtendecke behie$t man bei, erh*ht, kunst6%$$e <%setten w&hrend man begann, das .cha$$$%ch mit kunst6%$$en <%setten zu 6erzieren. Die Anzah$ der .p&ne, aus denen der gew*$bte :%den des /nstrumentes zusammengesetzt ist, erh*hte sich 6%n zun&chst @D-@5, dann !ber 35 auf !ber D4 und sch$ie?$ich bis auf !ber 54 in den sp&ten ;ahren der H%chrenaissance 6%n @5B4-@A34. 1wischen die .p&ne f!gte man feine 8i$e$en aus #$fenbein %der anderen 8ederkie$

farbigen H*$zern. .teg und =irbe$kasten wurden mit reichem .chnitzwerk ausgestattet. :es%nders die Anzah$ der .aitenpaare %der 7h*re nahm best&ndig w&hrend der 6erschiedenen Abschnitte der <enaissance zu" 1u :eginn des @A. ;ahrhunderts f!gte man der urspr!ng$ich C- bzw. 5ch*rigen mitte$a$ter$ichen Laute eine h*chste .angsaite )s%g. 7hantere$$e, zu - die .timmung der nun <enaissance$autenstimmung )6iei$ sechsch*rigen Laute erf%$gte in aF- eFeF- hh - ggF- ddF-Aa t%n, der A$t$auten in aF bzw. gF bzw. gH - dFdF - aa - ffF - ccF - g )5B cm bzw. A4 cm 2ensur zum :eispie$,. Nachdem besseres 2ateria$ f!r :asssaiten 6erf!gbar wurde, erweiterte man die sechsch*rige Laute zur siebench*rigen, die erstma$s bereits @5@@ schrift$iche #rw&hnung fand. <asch f%$gten acht-, #rh*hung der Anzah$ 7h*re 6%n A neun- und sch$ie?$ich zehnch*rige <enaissance$auten. bis zu @4 in der H%chrenaissance 1entren der eur%p&ischen Lautenpr%dukti%n waren auf deutschem :%den 8!ssen im A$$g&u )z.:. 8ami$ien 0iefenbrucker, .e$$as, <ai$ich, und N!rnberg )8ami$ien Neusied$er, er$e,. Das .pie$ auf den neuen Lautentypen erf%$gte nun nicht mehr mit dem 8ederkie$, wie bei den mitte$a$ter$ichen Lauten, s%ndern durch s%genanntes >1wicken> >1wicken> mitte$s Daumen und 1eigefinger, w%bei der Daumen unter dem 1eigefinger in die Handinnenf$&che gesch$agen wird. >L%aded guts> 2it der zunehmenden Anzah$ an :asssaiten musste g$eichzeitig das 'r%b$em der unzureichenden 2ateria$dichte 6%n Darmsaiten bei k$einer .aitendicke ge$*st werden, um entsprechende 0%nh*hen zu erzie$en 6ermut$ich hat man zur L*sung des 'r%b$ems Darmsaiten mit +upferpu$6er bestreut )s%g. >$%aded guts>,. 2eta$$drahtumsp%nnene .aiten hingegen entwicke$ten sich erst ab der 2itte des @I. ;ahrhunderts. =&hrend in den ersten ;ahrzehnten des @A. ;ahrhunderts die 7h*re C bis A in Okta6en gestimmt wurden, 6ersuchte man um die ;ahrhundertwende dann 7h*re unis%n% zu stimmen. Ab @A34 schwenkte man erneut auf die urspr!ng$iche Variante um. Ana$%g der Aufzeichnung 6%n fr!her Orge$musik begann man fr!hzeitig Lautenmusik ab ungef&hr @54I in 8%rm s%genannter 0abu$aturen aufzuzeichnen, einer riffschrift, die man nach ihrer 9ewei$igen Heimat in deutsche, franz*sische, ita$ienische und spanische 0abu$aturen unterscheidet. Die deutsche 0abu$atur gi$t a$s schwerer er$ernbar im Verg$eich zu der sehr 6erbreiteten franz*sischen und der ita$ienischen 0abu$atur. Die spanische 0abu$atur ist eigent$ich der Vihue$a, einem gitarren&hn$ichen spanischen Lauteninstrument 6%rbeha$ten )g$eiche .timmung wie <enaissance$aute,. Die deutsche 0abu$atur wurde in Deutsch$and bis ca. @A34

Okta6stimmung 6ersus Gnis%n%stimmung

Deutsche, franz*sische, ita$ienische und spanische 0abu$aturen

Vihue$a

#. Lauten am $eginn des %eitalters des $asso continuo & %eit des E'perimentierens

#rz$auten

6erwendet und dann 6%n den anderen 0abu$aturf%rmen 6erdr&ngt. 2it dem Aufk%mmen des :ass% c%ntinu% gegen #nde des @A. ;ahrhunderts e(perimentierte man mit einer 6er$&ngerten 2ensur )zweiter =irbe$kasten, und diat%nisch gestimmten, freischwingenden :asssaiten. Diese /nstrumente bezeichnete man fr!her a$s s%g. >#rz$auten>, was die 0he%rbe )7hitarr%ne, und den Arci$iut% g$eicherma?en umfasste. Diese :ezeichnung entspricht 9ed%ch nicht dem .prachgebrauch der :ar%ckzeit . Die 0he%rbe )syn%nym >der 7hitarr%ne>, wurde 6ermut$ich @5BBJBE 6%n Ant%ni% Na$di )genannt >/$ :arde$$a>, in 8$%renz f!r die 7amerata 8i%rentina )diese wurde 6%n i%6anni de :ardi a$s 2&zen 6%n @5I5 bis etwa @5E3 ge$eitet, entwicke$t, um die neue rezitati6e Art 6%n 2usik effekt6%$$er zu beg$eiten. 'ara$$e$ bestand mit der aufk%mmenden neuen Art 6%n 2usik, insbes%ndere mit dem Aufkeimen zun&chst der s%g. 2%n%die )einer Art V%rf%rm der Oper" #inze$gesang mit sparsamer /nstrumenta$beg$eitung, und sp&ter der ita$ienischen Oper unter 2%nte6erdi der =unsch, gr*?ere +%nzertr&ume k$ang$ich ad&Kuat zu f!$$en, was mit den bisherigen <enaissance$auten nur sch$echt m*g$ich war. . 7accini erw&hnt, dass der 7hitarr%ne besser a$s 9edes andere /nstrument geeignet sei, die .timme, insbes%ndere den 0en%r, zu beg$eiten LAM. :edeutende +%mp%nisten f!r diese /nstrumente waren insbes%ndere A$essandr% 'iccinini, ;%hann Hier%nymus +apsberger in /ta$ien, im 8rankreich der :ar%ckzeit unter Ludwig N/V. 6%r a$$em <%bert de ViseO. Laut A$essandr% 'iccinini entwicke$te sich der 7hitarr%ne aus :ass$auten, bei der die beiden h*chsten .aiten auf rund der L&nge des bis zu 3 m $angen Ha$ses ) riffbrett 2ensur zwischen IA und EB cmP, und der dadurch resu$tierenden zu h%hen .aitenspannung um eine Okta6e erniedrigt werden mussten. Die .timmung einer @C-ch*rigen 0he%rbeJ eines 7hitarr%ne ist" a-e-h-g-d-A- 8-#-D-7-H-A- . Die freischwingenden :%rdunsaiten sind diat%nisch gestimmt. Neben #infachbesaitung ist bei den gegriffenen 7h*ren auch D%ppe$besaitung !b$ich. Vi6a$di setzte bei einem seiner +%nzerte ein aus 3 2and%$inen, 3 0he%rben und @ Vi%$%nce$$% ein s%g. 7%ncertin% ein, das 6%r a$$em in 'adua gebaut wurde und a$s paduanische 0he%rbe im egensatz zur r*mischen 0he%rbe )Q7hitarr%ne, einen k!rzeren, seit$ich 6ersetzten und geschweiften Ha$s besitzt. /n #ng$and wurde die 0he%rbe ca. @A@4 durch Ange$% N%tari eingef!hrt. 1ah$reiche eng$ische Liederb!cher 6er$angten bis #nde des @I. ;ahrhunderts nach einer 0he%rbe %der Lautenthe%rbe

0he%rbe 7hitarr%ne

'aduanische, r*mische 0he%rbe,7%ncertin% #ng$ische 0he%rbe

).timmung in ,. #in seit @5AC be$egtes mand%$inen&hn$iches Lauteninstrument war der 7%$asci%ne, eher dem 0anbur und der 2and%$ine g$eichend a$s der Laute, mit k$einem +%rpus, aber au?er%rdent$ich $angem Ha$s, auf dem bis zu 3C :!nde untergebracht sind. V%n insgesamt 3 m L&nge entfa$$en etwa D4 cm auf den +%rpus. #ntsprach im 0%numfang etwa der Laute, mit einfacher :espannung 6%n mit '$ektrum gerissenen .aiten. Grspr!ng$iche .timmung" d-a-#R in der 3. H&$fte des @B. ;h. der 2and%$a angepasst mit" dF-a-f-c-A-D . 7%$asci%ne Die Vie$fa$t der Lauteninstrumentenfami$ie zeigt sich auch in der =eiterentwick$ung der 0en%r$aute durch Ha$s6er$&ngerung )3. =irbe$kastenP, in /ta$ien zum s%g. Arci$iut% )ana$%g der #ntwick$ung des 7hitarr%ne aus der :ass$aute der <enaissance, " Der wichtigste Gnterschied zur 0he%rbe besteht in der 2ensur und .timmung" AI cm sind eine typische 2ensur f!r ein Arci$iut%. Die .timmung des @C-ch*rigen /nstrumentes entspricht der a$ten <enaissancestimmung in gF mit diat%nisch gestimmten, freischwingenden :asssaiten. Der V%rtei$ des Arci$iut% gegen!ber der 0he%rbeJ dem 7hitarr%ne besteht in der h*heren .timmung )eine Okta6e tiefere .timmung bei den beiden h*chsten .aiten der 0he%rbe,, was die zunehmende :e$iebtheit des /nstrumentes am #nde des @A. ;ahrhunderts erk$&rt" :eispie$sweise k%mp%nierten H&nde$, 7%re$$i und .ammartini .t!cke, in denen u.a. ein Arci$iut% 6er$angt wird. #ntsprechend den V%rtei$en des Arci$iut% wurde die 0he%rbe $etztma$ig gegen 2itte des @B. ;ahrhunderts in gedruckter 2usik erw&hnt. Auch beim Arci$iut% unterscheidet man zwischen der D%ppe$besaitung )bei der kurzen Arci$iut%-8%rm entwicke$t ab @A@4R haupts&ch$ich .%$%musik, und der #infachbesaitung, die bei der $angen 8%rm des Arci$iut% ab der 2itte des ;ahrhunderts in <%m a$s :ass% c%ntinu% /nstrument !b$ich wurde. 1u :eginn des @I. ;ahrhunderts e(perimentierte man in 8rankreich mit der .timmung der zehnch*rigen <enaissance$aute )s%g. >acc%rds n%u6eau(>,. Durch Gmstimmen mehrerer 7h*re war ba$d die Lautenstimmung der :ar%ckzeit in d-m%$$ erfunden" fF-d-a-f-d-A- -8-#-D . Durch Aufsetzen eines <eiters auf der Diskantseite des =irbe$kastens der zehnch*rigen <enaissance$aute wurde die @@-ch*rige Laute f!r circa B4 ;ahre .tandard in ganz #ur%pa au?er in /ta$ien )@3-ch*rige Laute,. :er!hmte Lautenk%mp%nisten wie #nnem%nd au$tier, Denis au$tier, ;acKues a$$%t %der 7har$es 2%ut%n am #nde der :$!tezeit der franz*sischen :ar%ck$aute gegen #nde des @I. ;ahrhunderts f!hrten ihre =erke in den 6%rnehmen

Arci$iut%

(. $arock)eit :ar%ck$aute in 8rankreich

'ariser .a$%ns meist im k$eineren <ahmen auf. Gm die 2itte des @I. ;ahrhunderts wurde ein bis 9etzt nur wenig erf%rschtes Lauteninstrument entwicke$t - die AngO$iKue. Diese war mit #inze$saiten bespannt und hatte @A bis @I 7h*re in diat%nischer .timmung. Nur recht wenige +%mp%siti%nen sind !ber$iefert. .p&ter wurden diese /nstrumente zu :ar%ck$auten mit .chwanenha$s )siehe unten, umgebaut. =&hrend in den anderen eur%p&ischen L&ndern die Laute am :eginn des @B. ;ahrhunderts au?er ebrauch kam )V%rdringen z.:. des 7emba$%,, durch$ief die :ar%ck$aute im bar%cken Deutsch$and eine weitere Ver&nderung" #s wurden 3 weitere 7h*re der @@-ch*rigen :ar%ck$aute hinzugef!gt, zun&chst durch Anbringen 6%n <eitern auf der :asssaite des =irbe$kastens, sp&ter ab @ID3 wurde der k%mp$ette =irbe$kasten durch einen .chwanenha$s ersetzt. V%rbi$d der .chwanenha$s$aute war die 6%n dem Hamburger Lautenmacher ;%achim 0ie$ke @AB4 erbaute AngO$iKue. 2it diesem Lautentypus war die #ntwick$ung der :ar%ck$aute abgesch$%ssen ).timmung" fF-dF-a-f-d-A-8-#-D-7H-A,. Das /nstrument war n%ch bis ca. @B@5 im ebrauch, wurde aber in der zweiten H&$fte des @B. ;ahrhunderts zunehmend u.a. durch 0asteninstrumente 6erdr&ngt. Der ber!hmteste deutsche +%mp%nist f!r :ar%ck$aute, .y$6ius Le%p%$d =eiss, entwicke$te den .%ndertyp der deutschen 0he%rbe, die im egensatz zur .chwanenha$s$aute )2ensur bis ca. I3 cm, eine deut$ich $&ngere 2ensur )6%n mehr a$s B5 cm, besitzt und in der .timmung differiert )dF-a-f-d-A- -8-#-D-7-H-A- -8,. egen #nde des @I. ;ahrhunderts entstand in :*hmen und 2&hren ein neuer Lautentyp - der 7a$ich%n. Der 7a$ich%n hatte A bis B 7h*re und 2ensuren 6%n I5 bis E5 cm ):ass% c%ntinu% /nstrument,. 7a$ich%n in :*hmen und 2&hren Die =eiterentwick$ung des 7a$ich%n in Deutsch$and und Nieder*sterreich brachte die 2and%ra her6%r, die d%ppe$t besaitet )au?er der 7hantere$$e, wie eine itarre gestimmt war )eF-h-g-d-A-#,. Die 2and%ra erfreute sich einer gewissen :e$iebtheit unter anderem in +$*stern bis ins @E. ;ahrhundert, da zah$reiche 0abu$aturb!cher mit einfacher, gef&$$iger 2usik e(istierten. .ch$ie?$ich wurde das /nstrument in der 1eit der <%mantik durch die itarre 6erdr&ngt.

AngO$iKue

Deutsche :ar%ck$aute ).chwanenha$s$aute,

Deutsche 0he%rbe - .y$6ius Le%p%$d =eiss

2and%ra