NOMES PRPRIOS EM PAULO LEMINSKI

Olga Kempinska
(UFF)

RESUMO
Este artigo prope uma discusso sobre o uso dos nomes prprios na obra de Paulo Leminski. Com especial ateno debrua-se sobre a relao entre o nome prprio e o processo social de identificao e de classificao e sobre o potencial subversivo do humor associado ao uso potico do nome prprio por Leminski. Em concluso insiste-se na ambiguidade envolvida na recepo do humor, subversivo e, ao mesmo tempo, comprometido devido a seu apelo empatia do leitor. PALAVRAS-CHAVE: Paulo Leminski, nomes prprios, humor
bvio que os nomes prprios romanescos tm como objetivo, como o caso em todo e qualquer grupo de indivduos, de assegurar a identificao dos membros do grupo e a continuidade desta referncia no processo da narrao (NICOLE , 1983, p. 235) Prezado Herr Doktor Profssor, eu s queria saber por que nessa histria todo mundo tem nome, menos eu atenciosamente, menos eu. (LEMINSKI, 1984, p. 36) Sem jamais completar seu projeto, o bricoleur sempre coloca nele alguma coisa de si. (LVI-STRAUSS , 1997, p. 37)

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O nome prprio no para Leminski problemtico e censurado, no sentido como o foi para Kafka, que confessava s pginas de seu dirio o quanto lhe resultava constrangedor coloc-lo por escrito (cf. KAFKA, 1984, p. 177). Em Kafka, o nome prprio vacila, se encolhe, se apaga, desaparece, cedendo lugar ao nome genrico. Em consequncia do embarao perante a iminncia da economia da identificao, a obra do mestre da desterritorializao e da literatura menor marcada pela averso de nomear, que leva por vezes at mesmo condenao de seus personagens ao anonimato, ao despojamento desta mais inalienvel propriedade. Se o problema da economia da classificao e da identificao adquire tambm na obra de Leminski uma urgncia inquestionvel e se o prprio poeta desafiava o poder da burocracia no possuindo sequer carteira de identidade (cf. VAZ, 2001), o tratamento potico do nome prprio presente em sua obra, ofensivo e belicoso, contrasta com qualquer procedimento de esquiva. Ao contrrio da carncia inerente ao nome kafkiano, minimizado e incerto, o nome prprio na obra de Leminski prolfico, exuberante, ousado, at mesmo excessivo e abusado. Quais vo ser os convidados?, indaga-se o narrador-protagonista do romance Agora que so elas, pensando na festa para comemorar seu suicdio. Vem em resposta uma profusa lista, na qual nomes prprios dos familiares do poeta cotejam nomes de escritores, de atores e de personagens, alimentando paradoxalmente o menos eu suicida:
Deste lado, os entes imaginrios mais queridos, mame, papai, o professor Propp, tia Vernica, a doutora Margaret, a namorada do Marcelo, as irms Consuelo, o filho do seu Djalma, o Eusbio e a Sheila e toda a famlia de Mrio. Isso sem falar nos Tavares de Lima, nos Cabral de Mello, nos Cavalcante Proena, os da Silva Ramos, os Pereira Carneiro, os Leito da Cunha, os Loyola Brando, isso sem falar naqueles outros l, que esto olhando, com uma cara pedincha, esperando entrar na lista a qualquer momento. Deste lado, as pessoas de carne e osso: King-Kong, Bruce Lee, Greta Garbo, O Homem Que Ri, O Velho E O Mar, Jesse James, Erik Leif o Vermelho, Madame Bovary, Hugh Selwyn Mauberley, Moby Dick, El Cid, Kublai K, Corisco, Rett Butler, Gregory Peck, Rrose Slavy, a hiptese, Drcula, a medusa, D. Sebastio, o quadrado da hipotenusa, a felicidade universal, things like that (LEMINSKI, 1984, p. 36).

A enumerao, que um dos procedimentos prediletos da escrita de Leminski e que corresponde a uma intensa acumulao e acelerao

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da informao, sua pressa, sua tagarelice, prxima da pressa e tagarelice prprias das linguagens industriais, pode ser comparada a um falar alto, um bombardear o leitor com palavras, no desprovido de agressividade. Mas o inquestionvel apelo da lista dos nomes prprios citados acima resulta tambm da diversidade de seus elementos. De fato, encontramos aqui um inventrio de peas das mais diversas provenincias, to exuberante que faz pensar em um verdadeiro bric-brac, um estoque surrealista, campo de atuao predileto de um bricoleur, que incansavelmente brinca com fragmentos de diversas realidades. Se o universo onomstico leminskiano possui uma de suas mais eloquentes expresses na forma de uma lista (e existem muitas outras listas de nomes prprios nos seus textos) tambm porque a enumerao se revela a melhor maneira de expressar a configurao da coleo, paralela coleo de lnguas estrangeiras ou ainda coleo de palavras em diversas lnguas, colecionadas por Leminski desde a juventude atravs desta atividade inslita que apenas o fascnio voraz pelas palavras em sua diversidade e multiplicidade explica: a leitura de dicionrios. Em todas as lnguas do mundo, a eficcia do funcionamento do nome prprio deve muito ao seu pacto com o processo da classificao. Sua importncia nos sistemas classificatrios das sociedades foi ressaltada por Lvi-Strauss, que dividiu os nomes prprios em dois tipos. Existem nomes prprios que, obedecendo regra no momento de sua atribuio, confirmam a colocao da pessoa que o recebe dentro de um sistema de classificao; existem por outro lado tambm nomes que, atribudos livremente, sem obedecer a nenhuma regra, a no ser o estado de esprito subjetivo do seu inventor, acabam por, de fato, classificar o prprio doador do nome:
A escolha, parece, s est entre identificar o outro, determinandolhe uma classe, ou, a pretexto de lhe dar um nome, identificar a si mesmo atravs dele. Portanto, nunca se nomeia, classifica-se o outro, se o nome que se lhe d funo das caractersticas que possui, ou classifica-se a si prprio, se acreditando-se dispensado de seguir uma regra, nomeia-se outro livremente, ou seja, em funo dos caracteres que se possui (LVI-STRAUSS, 1997, p. 204).

O exemplo literrio mais pungente do embate entre esses dois sistemas de nomes prprios e da tematizao da relao estreita que existe entre o nome prprio e a classificao seja talvez a inesquecvel cena do batismo do protagonista do Capote, Akki Akkievitch. Seu

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nome recusa-se grotescamente a obedecer classificao de acordo com o sistema de regras que no conto de Ggol o sistema dos nomes dos santos, e acaba sendo atribudo pela me, desanimada pela exuberncia do calendrio em funo da prpria repetio, a do nome paterno, anunciando assim no apenas a mesmice da vida do funcionrio, com tambm a repetio patolgica presente na fala gaguejante do Akki (cf. GGOL, 2010). A lista dos nomes prprios composta por Leminski finge ser uma ordenao e, portanto, uma classificao. A ordenao leminskiana dos nomes prprios burla, no entanto, as classificaes normalmente aceitas. Desrespeitosos das normas das classificaes, os nomes prprios da lista dos convidados para a festa do suicdio acabam tendo a multiplicidade e a diversidade como nicas leis de seu agenciamento. Nesta curiosidade irrefrevel e na falta de embarao presentes neste tratamento acumulativo-experimental dos nomes prprios, manifestase por sua vez o desejo de encenar uma travessia das fronteiras, no com algum objetivo concreto, mais pela prpria necessidade da travessia, tal como aconselhada com veemncia por Gombrowicz a todos os escritores: H apenas um nico meio de salvao. Uma imediata travessia da fronteira, no importa qual fronteira (o importante atravessar) (GOMBROWICZ, 1997, p. 81). A composio de uma lista de nomes prprios coloca-os em uma situao bastante vulnervel, pois, ao destituir cada um dos elementos do seu carter nico, encena sua permutabilidade. Na lista dos nomes citados acima, as fronteiras entre o pessoal e o pblico, entre o passado, o presente e o futuro, entre o real e o ficcional, o pop, o literrio e o filosfico encontram-se ludicamente subvertidas, pois os nomes da lista so colocados em situao de uma vertiginosa ubiquidade. Alm disso, ao lado dos nomes prprios figuram alguns nomes comuns, como a hiptese e a felicidade universal, que usurpam, atravs da sua posio, uma troca com o nome prprio. Ldico e violento, o jogo de destituio do carter prprio do nome e sua subverso em um nome comum sua desapropriao - um dos procedimentos prediletos de Leminski. Este jogo com a possibilidade da motivao semntica do nome perpassa os trabalhos biogrficos de Leminski, que frequentemente buscam uma relao entre a vida do personagem e o sentido de seu nome. Ele se revela particularmente fascinante no caso do nome de Matsu Bash, batismo puramente potico, (bash, em japons, quer dizer bananeira, um pseudnimo

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potico, a bananeira sendo a planta que achava mais bonita) (LEMINSKI, 1983, p. 12-13). ainda tambm o procedimento da encenao da motivao do nome prprio que lhe permite falar sobre a ironia onomstica no ensaio biogrfico Cruz e Souza. O negro branco: Por caprichosa ironia onomstica, o fado do poeta j estava inscrito em seu nome e no da cidade onde nasceu: Cruz, Desterro (LEMINSKI, 1983, p. 19). Da mesma maneira que Edgar Poe incorporou ao seu nome o Allan do pai adotivo, Cruz e Souza assimilou sua contradio social, tnica e cultural, em nvel onomstico, incorporando ao nome negro de Joo da Cruz o Souza dos Senhores (LEMINSKI, 1983, p. 20). Onipresente na obra leminskiana, o jogo com os limites do nome prprio particularmente eficaz no romance Agora que so elas, que permite a Leminski ultrapassar humoristicamente a fronteira do terico e do fictcio. O nome em jogo aqui o de Norma Propp, nome da moa que suscita desejo no protagonista-narrador. Norma filha de Vladimir Propp, pai da anlise estrutural da narrativa, autor do cannico estudo A morfologia do conto maravilhoso, e em cuja representao ocorre tambm uma curiosa condensao com a figura de Freud (cf. SCHNEIDERMAN, 1999, p. 248-256). Logo nas primeiras pginas do romance, o nome de Norma encontra-se colocado em um jogo de troca com seu homnimo, norma, e com isso, encena-se a possibilidade de sua re-motivao semntica: Ento, eu soube. Ela se chamava Norma. De normas, vocs sabem, o inferno est cheio (LEMINSKI, 1983, p. 12). A Norma/norma remete normalidade e normatividade presentes em todo discurso com pretenses impessoalidade e objetividade: Norma lei: poder, sublinha Leminski no ensaio intitulado Forma e poder, estendendo o domnio da norma ao estilo naturalista e jornalstico (LEMINSKI, 1997, p. 46). A encenao da motivao do nome prprio, que um gesto de brincar com sua opacidade semntica e que figura entre as tcnicas principais do Witz freudiano, resume tambm em que sentido Agora que so elas um romance sobre a impossibilidade de escrever um romance. Trata-se de fato de uma narrativa subversiva, desrespeitosa de todas as relaes normais, cronotpicas e, sobretudo, causais, uma narrativa feita contra a norma, tal como formulada pela teoria proppiana das 31 funes. Mas este fazer subversivo, contra a norma, possui como seu centro de gravitao o desejo da Norma, moa/regra em constante fuga e metamorfose. O romance, organizado em 31 captulos rigoro-

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samente onricos, nesse sentido Meu romance com Norma (LEMINSKI, 1983, p. 15), uma narrativa/caso de fico terica, contra a norma e movido por Norma, um desdobramento de trocadilhos e uma travessia de fronteiras entre o terico e o fictcio, entre o nome prprio e o nome comum. Um procedimento parecido deixa-se detectar no texto Information retrieval: a recuperao da informao, que cria uma ambiguidade entre o nome prprio e o nome comum visando ao sobrenome dos irmos Augusto e Haroldo de Campos, poetas e tradutores, considerados mestres por Leminski. A proximidade semntica que existe entre as palavras campos e territrio possibilita insinuar uma transformao do nome prprio em um nome comum, tingindo assim com uma tonalidade irnica a atividade de apropriao do cnone moderno atravs da traduo:
com seu labor/valor/lavor os campos j passaram para dentro do territrio cultural do brasileiro alguns dos textos mais valiosos do ponto de vista da inveno da literatura mundial de todos os sculos (LEMINSKI, 1997, p. 69)

Esse tom irnico veiculado pelo jogo com a literalidade do nome prprio torna-se muito mais violento na carta de 6 de novembro de 1978, endereada por Leminski a Rgis Bonvicino. Neste longo acerto de contas com a dominao do concretismo, o procedimento do jogo com a sinonmia entre o nome prprio e o nome comum utilizado de uma forma muito belicosa na implacvel expresso esteticismo de campo de konzentration (LEMINSKI; BONVICINO, 1999, p. 109). Muito antes de Freud ter elaborado sua teoria da economia especfica do Witz, Stendhal j insistira no carter fugaz e irrefletido do dito espirituoso: seu efeito depende da ausncia do juzo e por isso o humor est sempre intimamente relacionado com a velocidade e o imprevisto: necessrio que haja uma viso ntida e rpida de nossa superioridade sobre o outro. Mas essa superioridade algo de to ftil, to facilmente destrudo pela menor reflexo, que preciso que sua viso nos seja apresentada de uma maneira imprevista (STENDHAL, 2005, p. 80). Leminski por sua vez chegou a equiparar a poesia e o

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chiste afirmando que a poesia o princpio do prazer no uso da linguagem (LEMINSKI, 1997, p. 78) e aproximando-se com isso da pratica de um poema ludicamente imediato. Esta forma do poema, que ele mesmo chamou certa vez de poema prt--porter, visa a um impacto inquestionvel sobre o leitor, reivindica sua plena simpatia, mas arrisca tambm seu esgotamento nessa comunho e sua transformao em um texto destinado a uma nica leitura. Foi, alis, este carter imediato e irrefletido presente na recepo do humor que fez com que Adorno tenha criticado com violncia seu uso, comparando a cumplicidade presente no ato de rir a uma barbrie:
Mas Baudelaire to sem humor como Hlderlin. Na falsa sociedade, o riso atacou como uma doena a felicidade, arrastando-a para a indigna totalidade dessa sociedade. Rir-se de alguma coisa sempre ridicularizar, e a vida que, segundo Bergson, rompe com o riso a consolidao dos costumes, na verdade a vida que irrompe barbaramante, a auto-afirmao que ousa festejar numa ocasio social sua liberao do escrpulo. Um grupo de pessoas a rir uma pardia da humanidade (ADORNO, 1985, p. 132).

O uso do humor como um procedimento potico revela-se de fato questionvel, mas o seu principal interesse parece consistir justamente na revelao da presena de uma articulao particularmente tensa entre o domnio tico e o esttico. Faz parte dessa esttica do imediato o procedimento leminskiano, muito prximo do dito espirituoso, de criar trocadilhos com os nomes dos escritores, escrevendo-os com uma letra minscula e aproveitando sua semelhana sonora com nomes comuns:
no creio que fosse maior a dor de dante que a dor que este dente de agora em diante sente no creio que joyce visse mais numa palavra mais do que fosse que nesta pasrgada ora foi-se

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tampouco creio que mallarm visse mais que esse olho nesse espelho agora nunca me v (LEMINSKI, 1983, p. 28)

Os nomes dos poetas do cnone ocidental, que fazem parte da lista do Paideuma dos de Campos, encontram-se desautorizados no poema de Leminski, no apenas pela sua colocao em uma estrutura repetitiva de um no credo potico (no creio, no creio, tampouco creio), que ope os grandes poetas do passado aos dados imediatos dos sentidos, mas, sobretudo, atravs de sua integrao excessiva na trama sonora do poema. Trata-se de uma intensificao do procedimento de apropriao, conhecido desde Mallarm como tumba e cuja realizao mais intensa por parte do poeta francs no se d com os desdobramentos de imagens da lpide nos poemas dedicados a Poe e a Baudelaire, mas, antes, no desaparecimento do nome de Verlaine - verdade que ainda escrito com uma maiscula - incorporado na matria sonora do verso e em vias a perder com isso justamente seu carter prprio: Il est cach parmi lherbe, Verlaine (MALLARM, 1998, p. 76). O prprio Mallarm ter sua tumba no contexto brasileiro da poesia concreta: trata-se de um poema visual que permuta as letras de seu nome, e que foi publicado em um volume de seus poemas traduzidos, mas cujos autores so os de Campos e Pignatari1. O poema de Leminski faz muito mais. Ele opera uma insero dos nomes de Dante, Joyce e Mallarm no sistema fontico brasileiro, forando sua pronncia em eco com as palavras diante, foi-se e me v. Este altamente chistoso procedimento, retomado em muitos outros textos - no texto Variaes para silncio e iluminao com as rimas pascal excepcional e pascal social (LEMINSKI, 1997, p. 90-91), ou ainda no poema nada me demove / ainda vou ser / o pai dos irmos karamazov (LEMINSKI, 1983, p. 101) - pode ser considerado como o inverso da desterritorializao, deste estar em sua prpria lngua como estrangeiro (DELEUZE, GUATTARI, 1977, p. 40-41). Inseridos na trama sonora do portugus brasileiro, no

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raramente num procedimento de pardia da rima, os nomes estrangeiros de diversas lnguas, longe de provocar qualquer deslocamento, fontico ou simblico, encontram-se, ao contrrio, desapropriados e sugados para dentro do territrio lingustico prprio. Se h um espao lingustico no qual Leminski estava como estrangeiro, no se trata com certeza das lnguas dos poetas do cnone moderno, trazido para o territrio prprio pela gerao anterior. A desterritorializao se d antes na encenao e na revelao do carter problemtico do prprio ato do batismo, o de escolher ou inventar o nome, intensamente desdobrado no poema autobiogrfico que abre o livro Caprichos & Relaxos:
de como o polaco jan korneziowsky botou a persona/fantasia de joseph conrad e virou lord jim/childe harold um dia desses quero ser um grande poeta ingls do sculo passado dizer cu mar cl destino lutar na ndia em 1866 e sumir num naufrgio clandestino (LEMINSKI, 1983, p. 11)

Atravs do desdobramento mltiplo do gesto do batismo, o nome prprio aparece aqui como um espao da disponibilidade, um lugar de passagem, uma abertura a outros nomes. Em um movimento de fuga, cuja velocidade promovida pela ausncia de letras maisculas, que normalmente freiam o ritmo da leitura dos nomes prprios, o nome do jovem nobre polons, Jzef Korzeniowski, que escapou da estreiteza das separaes nacionais e polticas para a imensidade do mar, renunciando sua identidade polonesa e a seu nome polons, cede lugar ao nome do escritor ingls, Joseph Conrad. Este se metamorfoseia em nome do personagem do romance de Conrad, Lord Jim, nome atribudo a um jovem marinheiro ingls, exilado do mar, banido at as margens do Ocidente pela sombra da desonra:

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Para os brancos dos portos e os capites de navios, ele era apenas Jim. Tinha outro nome, porm jamais queria ouvi-lo pronunciar. Seu incgnito no visava a esconder uma personalidade, mas um fato. Quando o fato transparecia por meio do incgnito, Jim deixava de repente o porto em que estava trabalhando e se dirigia a um outro, geralmente mais afastado para o Oriente. (...) Mais tarde, quando o seu agudo sentimento do Intolervel o escorraou para sempre dos portos e da sociedade dos brancos, at a floresta virgem, os malaios da aldeia que escolhera na jngal para a esconder sua deplorvel sensibilidade acrescentaram uma palavra ao monosslabo de seu incgnito. Eles o chamaram Tuan Jim Lord Jim, como se diria entre ns (CONRAD, 2003, p. 10).

A metamorfose do nome prprio continua atravs da dupla lord jim/childe harold, que indiretamente evoca o pseudnimo do poeta romntico ingls Lord Byron, viajante e fugitivo da Inglaterra natal e que se configura no nome do personagem do seu poema pico Childe Harold, protagonista das famosas peregrinaes atravs da Europa Meridional, movido pela necessidade imperiosa da evaso. Atravs da intensidade do desdobramento do gesto do batismo, a continuidade da identificao sofre assim, no poema de Leminski, mltiplas quebras e cede lugar continuidade do prprio movimento da fuga. Essa passagem de uma fronteira aps a outra, esta fuga de um nome a outro, esse batismo continuamente repetido e sempre incompleto, transformam o nome prprio, o lugar da afirmao da referencialidade unvoca e exclusiva, em um espao crescente de fuga da referncia. Desrespeitoso de qualquer ordenao espacial ou temporal, em travessia das fronteiras lingusticas e culturais, burlando a distino entre o nome do autor, o pseudnimo e o nome do personagem, o nome prprio no poema de Leminski tampouco obedece lei de integridade. Ele se revela suscetvel no apenas de ser desdobrado atravs da evocao de referncias literrias, mas tambm de ser quebrado, tal como frequentemente foi violentamente fragmentada a palavra nos poemas dos futuristas russos. Este parece ser o caso da ousadia ortogrfica, presente no nome Jan Korneziowsky, desnorteante para o leitor brasileiro a ponto de provocar a excluso do incio do poema na edio dos Melhores poemas de Leminski pela editora Global. Jan Korneziowsky , de fato, um nome inexistente, que, estranho at no contexto dos sobrenomes poloneses, fora o nome prprio a deixar de servir de simples etiqueta apontadora, quebrando a continuidade da relao referencial

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e provocando estranhamento. Em oposio tcnica de brincar com a ambiguidade entre o nome prprio e o nome comum, que, prxima do chiste, um forte apelo identificao do leitor com o discurso, nessa estranha e obscura inveno Leminski sacrifica por completo a eficcia da comunicao. O nome polons, desconhecido e dificilmente pronuncivel, adquire o mximo de opacidade referencial, tornando-se com isso aberto a todo tipo de fantasias ortogrficas, assim como o nome Arciszewski em Catatau: Articzewski aut Artixevski vel Artixeffski sive Arstixoff scilicet Articzewski et Artixevski ac Artixeffski atque Arstxoff Artizewsque e outras grafias da poca(LEMINSKI, 2010, p. 16.). O nome de Krzysztof Arciszewski, do qual Leminski fez o mito do primeiro polaco no Brasil e cuja chegada no romance impacientemente aguardada por Descartes, perambula atravs do texto experimental no estado de embriagus, submetido s mais bizarras metamorfoses, tentando esgotar todas as possibilidades de suas grafias: Artyczewski, Articzewski, Artyczewsky, Artyschewsky... O carter titubeante da grafia deste sobrenome polons, sempre em desvio e nunca certo, tematizado no final do romance, com a chegada do Artyschewsky bbado:
esta terra: um descuido, um acerca, um engano de natureza, um desvario, um desvio, que s no vendo. Doena do mundo! E a doena doendo, eu aqui com lentes, esperando e aspirando. Vai me ver com outros olhos ou com os olhos dos outros? AUMENTO o telescpio; na subida, l vem ARTYSCHEWSKY. E como! Sojoobatavista! Vem bbado, Artyschewsky bbado... Bbado como polaco que . Bbado, que me comprender? (LEMINSKI, 2010, p. 208).

A situao do nome do polaco Jan Korneziowsky, que abre o palco autobiogrfico do poema, no menos incerta. Sem dvida, uma das componentes de sua montagem o nome polons de Joseph Conrad, Jzef Korzeniowski. Quanto ao nome Jan e o sobrenome Korneziowsky, no podemos excluir completamente a possibilidade de um simples erro tipogrfico, virtualmente presente em faanhas poticas to importantes quanto o ptyx mallarmano e em aquisies tericas to imprescindveis quanto o de Chklovski. Assumir o risco do Jan Korneziowsky, ao invs de cort-lo simplesmente do poema como obscuro e incerto, revela-se fascinante ainda por causa da evocao indireta do nome do primeiro poeta polons, Jan Kochanowski. Teria sido tentadora para Leminski a analogia pessoal com a clivagem presente na obra do maior poeta renascentista do

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pas dos seus antepassados, dividida entre a afirmao humanista da plenitude da vida e a crise pessoal e religiosa provocada pela morte da pequena filha do poeta, Urszula? O movimento megalomanaco de alimentar incansavelmente seu prprio mito, to presente no jeito excessivo de ser e de escrever de Leminski faz dele um verdadeiro srmata no Brasil. Figura assumidamente hbrida e anacrnica, Leminski repetia em numerosas fotos a pose do oficial polons e retomava frequentemente o gesto da nobreza polonesa barroca da confabulao de suas origens e, ao mesmo tempo, subvertia humoristicamente este gesto atravs do desnudamento do carter artificioso de qualquer batismo. Caracterstica a respeito a anedota sobre a busca por Leminski do lugar de origem de sua famlia polonesa:
Certa vez, diante das evidncias de que suas origens estavam numa aldeia polonesa chamada Narjow, Leminski decidira fazer uma investigao minuciosa no mapa-mndi. Debruado sobre a mesa da biblioteca, ele gastaria um bom tempo tentando resolver este mistrio, sem nada conseguir. Narjow, definitivamente, no estava no mapa. J havia desistido quando percebeu uma mosca pousar sobre o mapa, dentro do territrio da Polnia. Calmamente ele pegou uma caneta e fez um crculo no ponto exato onde o inseto esfregava as patinhas para decidir que ali estava Narjow! (VAZ, 2001, p. 247).

Entregar a busca das origens, histricas, sociais e genealgicas, ao acaso do pouso da mosca no mapa um gesto de subverso da seriedade do batismo e da classificao operada pelos nomes prprios. Burlando assim a solenidade do batismo e da origem, o nome (ainda?) prprio na obra de pauloleminski, que atravs de trocadilhos, fuses, e metamorfoses, chegou a se transformar em um cachorro louco / que deve ser morto / a pau a pedra / a fogo a pique, e se tornou um convite violncia lingustica dirigido ao leitor, incitado a fazer um pau loleminski, um paulole minski. Ludicamente vulnervel, o nome prprio torna-se assim o lugar mais apelativo do questionamento da continuidade, a da referncia, a do processo da narrao e, sobretudo, a da cumplicidade entre o texto e o leitor. Aproveitando-se, por um lado, intensamente do funcionamento da economia da identificao, o nome prprio leminskiano utiliza este mesmo mpeto referencial para promover uma travessia das fronteiras e um movimento de errncia semntica. Os jogos de Leminski com os nomes prprios abrem sua poesia ao carter fortemente autocorrosivo, de acordo com a expresso de Flo-

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ra Sssekind (SSSEKIND, 2004, p. 70), no sentido de permitir uma exposio do problema do imediatismo da simpatia com o leitor, reivindicada pelas linguagens industrializadas, do carter apelativo de sua adeso irrefletida ao dito espirituoso e da possibilidade de seu afastamento atravs do esvaziamento deste mesmo procedimento. Na obra de Leminski o uso do nome prprio aparece, contudo, como um procedimento no desprovido de ambiguidade. Sendo no apenas um prncipe da significao ou um signo voluminoso barthiano que, ao designar um nico referente, acumula por um lado o poder de essencializao e, por outro, um poder intensificado de citao e de explorao (cf. BARTHES, 1972, p. 121-134), o nome prprio leminskiano, aventureiro e irrequieto, flerta tambm com o leitor transformando-se, atravs de seu uso chistoso, em um cmplice da referncia lingustica. Questionando sem dvida a legitimidade das economias de identificao e de classificao atravs da exposio de sua vulnerabilidade grfica e semntica, o nome prprio leminskiano no deixa de oferecer ao leitor alguns momentos de brbara cumplicidade.

ABSTRACT
In this paper, we discuss how to interpret the use of proper names in the work of Paulo Leminski. Special attention is given to the relation between the proper name and the social process of identification and classification as well as to the subversive potential of humor associated to its use by Leminski. The analysis indicates that the use of humor in literary work is quite ambiguous, subversive, but also compromised because of the empathy involved in its reception. KEYWORDS: Paulo Leminski. Proper names. Humor

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NOTA
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Trata-se do poema Le tombeau de Mallarm, feito por Erthos Albino de Souza. In: DE CAMPOS, Augusto, PIGNATARI, Dcio, DE CAMPOS, Haroldo. Mallarm. So Paulo: Editora perspectiva, 2002.

REFERNCIAS

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Recebido em: 05/03/2011 Aprovado em: 15/07/2011

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