MUESTRA SESGADA DE SUPUESTOS PRCTICOS

ANLISIS LINGSTICO

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Ttulo: Supuestos Prctcos de Anlisis Lingstico. Edita: Educlia Innovaci, S.L. Carrer Montdver, 9 baix 46025 Valncia http://www.e-ducalia.com ISBN: EN CURSO Autor: Antonio Ramrez Garca Imprime: Educlia Innovaci, S.L. Ao 2010 1 Edicin. Prohibida la reproduccin total o parcial, an citando su prodecencia, sin autorizacin expresa de la editorial.

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SUPUESTOS PRCTICOS

OPOSICIONES DE ENSEANZA SECUNDARIA ESPECIALIDAD DE LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA

COMENTARIO LINGSTICO

TEORA

PLANO FONEMTICO Plano fnico-Fonolgico. Fijacin sincrnica: el texto puede pertenecer al espaol actual o al espaol antiguo. Se comentarn los rasgos lingsticos caractersticos del texto desde el punto de vista sincrnico, situndolo en su poca histrica. Variantes diatpicas, diastrticas y diafsicas. Se estudiarn los rasgos caractersticos de estas variantes que aparezcan en el texto: dialectalismos, extranjerismos, afresis, sncopas, prtasis, apdosis, epntesis, elipsis, paragoge, pronunciacin (relajada o culta), etc. Plano prosodemtico. Tema y rema: estudio de la posicin encltica o procltica de las palabras. Acentuacin. Se analizarn las slabas tnicas y tonas. Normalmente, en espaol predomina la acentuacin llana. Grupos fnicos. El grupo fnico estndar en espaol comprende de ocho a once slabas. La longitud del grupo fnico est relacionada directamente con la intencin del hablante: el grupo largo indica lentitud y el corto rapidez.

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La exhortativa. Es propia de la funcin apelativa. Predomina en los dilogos. Su curva tonal es como la de las exclamativas, aunque el descenso es un poco menos marcado en el ruego. PLANO MORFOSINTCTICO .. PLANO LXICO-SEMNTICO
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PRCTICA

TEXTOS LITERARIOS No fueron tus divinos ojos, Ana, los que al yugo amoroso me han rendido, ni los rosados labios, dulce nido del ciego nio, donde nctar mana, Ni las mejillas de color de grana, ni el cabello, que al oro es preferido, ni las manos, que a tantos han vencido, ni la voz, que est en duda si es hulmana. Tu alma, que en tus obras se trasluce, es la que sujetar pudo la ma, porque fuese inmortal su cautiverio. As todo lo dicho se reduce a solo su poder, porque tena por ella cada cual su ministerio. Lupercio Leonardo de Argensola

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LOCALIZACIN Este texto fue escrito por Lupercio Leonardo de Argensola, poeta barroco de la escuela aragonesa que naci .en Barbastro en 1559. Se educ en la tradicin de los poetas cultos que Ie proporcionaron el gusto por la sobriedad y la medida. Su poesa es culta pero no culterana o gongorina y en ella dominan los temas filosficos, morales y amorosos, como es el caso de este poema. Su poesa, en suma, es severa, correcta y elegante pero suele carecer del sentimiento y la pasin tpicos del Barroco. Este texto es un claro exponente de ese ideal clsico de sobriedad, elegancia y equilibrio. El Barroco es un movimiento literario

ANLISIS FNICO, FONOLGICO Y PROSODEMTICO

Plano Fonolgico El texto pertenece al espaol del siglo XVII, poca en la que ya prcticamente se ha fijado el idioma desde el punto de vista fonolgico, por lo que no encontramos grafas arcaicas ni otros fenmenos del espaol antiguo. El nivel de lengua es culto, Destaca la aliteracin,

Plano prosodemtico. En primer lugar diremos que existe un dominio abrumador de la acentuacin llana, como corresponde al idioma espaol (nido, dulce, nctar). El hecho, adems, de que el texto sea lrico En el texto abundan los grupos fnicos cortos, tal y como ocurre en el espaol estndar. Domina la entonacin enunciativa, por lo que

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Aparte de la pausa final de cada verso, nos encontramos

ANLISIS MORFOSINTCTICO

Desde el punto de vista de la forma, el texto es muy concreto y equilibrado puesto que domina claramente el sustantivo y adems casi todos los sustantivos van acompaados de adjetivos eptetos que embellecen y enriquecen sus significados, como suele ocurrir en los textos poticos. No obstante, destacamos que en los primeros ocho versos dominan los sustantivos concretos referidos a las partes del cuerpo de la mujer, fundamentalmente: ojos, labios, nido, nio, nctar, mejillas, cabello, oro, manos, voz... que aportan un sentido ms concreto y material, mientras que en los ltimos seis versos los sustantivos son ms escasos y los que aparecen son abstractos: alma, cautiverio, poder, ministerio y por lo tanto esta segunda parte es ms abstracta y sentimental en cuanto a su contenido. El adjetivo, como se ha dicho anteriormente, juega un papel muy importante porque abunda

ANLISIS LXICO-SEMNTICO

En cuanto al anlisis lxico-semntico, destacamos la existencia de dos campos semnticos claramente diferenciados en el texto. En la primera parte domina el campo semnticos de los sustantivos referidos a las partes del cuerpo de la mujer pues el autor describe las caractersticas fsicas de su dama, ensalzndolas: ojos, labios, mejillas. cabello, manos y VOZ, mientras Igualmente destacamos los sintagmas: ((divinos ojos y ((yugo amoroso por su gran valor expresivo: los ojos tienen caractersticas divinas y el amor es tan fuerte como un yugo. y el cultismo (nctar Los recursos literarios que existen en el texto son: - Anfora: ni...ni ni ....

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-Paralelismo: est relacionado totalmente con la anfora. Los versos 1,3,5,, 7 y 8 son paralelos puesto que se repite la misma estructura sintctica en todos ellos. -Elipsis: el poeta suprime las formas verbales fueron y fue en los versos: 3, 5, , 7 Y 8 porque se sobreentienden y as el texto cobra mayor vitalidad expresiva.