Mana Kuniyasu

Olhares Estrangeiros
Desde a segunda metade dos anos 90, tenho presenciado cenas surpreendentes em shows de artistas brasileiros promovidos em Tquio: a presena macia de jovens japoneses, vestidos maneira de seus dolos de dia a dia, muitas vezes importados de alguma parte do mundo. O pblico aparentemente pouco tem a ver com a msica e a cultura brasileiras. Jovens do tipo raramente visto nesses shows durante a dcada de oitenta, quando houve uma apresentao intensiva da MPB em nosso mercado. O primeiro encontro do Japo com a msica brasileira teve lugar em remoto ano de 1964, quando Srgio Mendes e Nara Leo excursionaram por aqui, fazendo parte de um show de moda patrocinado por uma empresa privada, e dando abertura ao posterior processo, lento mas firme, de infiltrao da bossa nova entre os japoneses. 138 A difuso em maior escala iniciou-se a partir de 79, com o belo espetculo de Elis Regina e Hermeto Pascoal que entusiasmaram o pblico amante de jazz norte-americano, participando do Live Under the Sky realizado em Tquio, a verso japonesa compacta do Festival de Jazz de Montreux. E a dcada seguinte foi fortemente marcada pela leva da MPB que enviou seus portavozes para mostrarem o trabalho, tais como Gal Costa, Djavan, Clara Nunes, Joo Bosco, Joyce, Gilberto Gil, Milton Nascimento, Ivan Lins e muitos outros. A primeira e a nica apresentao do maestro Antnio Carlos Jobim teve lugar em 86. O terceiro e o ltimo tour de Elizete Cardoso aconteceu em 87. No fim da dcada a prpria leva se diversificava extendendo-se ao pagode, o choro e o samba de velha guarda. Uma das caractersticas desse perodo

Foto: Image Bank

de difuso da msica brasileira seria que o interesse do pblico geral era mercadologicamente formado em conexo com algum outro fator adicional, de preferncia trazido dos Estados Unidos, uma referncia mais familiar para o pblico. Assim, muitos artistas brasileiros chamaram a ateno inicial dos japoneses por terem trabalho de colaborao com os msicos europeus ou norte-americanos, o fenmeno que, na verdade, j havia sido observado junto bossa nova dos anos 60, apresentada ao Japo pelas mos dos jazzistas previdentes. Do jazz msica brasileira, rumou esse interesse do pblico no decorrer dos anos. Ainda que sob o rtulo inevitvel de world music que antecede a qualquer nome especfico de pas, regio, raa ou cultura, a procura por horizontes desconhecidos de msica sempre foi intensa at constituir uma massa apreciadora de elementos musicais tipicamente brasileiros. Alis, o interesse bsico pela msica brasileira dos japoneses nunca tomou outra direo, o fato que explica sua relativa indiferena em relao ao rock brasileiro oitentista, apesar da intensidade com que ele se mostrava na terra de origem. Nesse perodo, a platia dos shows dos artistas da MPB realizados nas grandes cidades do Japo era composta mais ou menos pelas mesmas pessoas. Era at interessante olhar para o pblico e sempre encontrar alguns espectadores, e em nmero no muito pequeno, com quem penso que j cruzei

em algum lugar, independentemente da capacidade dos locais de show. As cadeiras nos teatros eram dos poucos brasileiros residentes no Japo e dos japoneses um pouco mais numerosos, amantes da msica brasileira que acompanhavam com cuidado escassas notcias vindas do Brasil. Porm, essa situao pouco estimulante para quem queria que a msica se difundisse em maior escala e naturalidade sofreu mudanas a partir da ltima dcada. Hoje muitos artistas e msicos brasileiros atraem para suas apresentaes uma massa de jovens com aparncia roqueira, hip-hopper, rapper, clubber e enfim, que no distinguem a msica desses artistas das demais importadas dos Estados Unidos, da europa ou de qualquer outra parte do mundo. E o pblico , muitas vezes, puramente japons quando se trata de shows promovidos por agentes japoneses. Isto , h um relativo distanciamento entre os canais de promoo dos shows, aqueles desenvolvidos pelos japoneses e outros pelos dekasseguis, os brasileiros de descendncia japonesa que comearam a chegar e residir no pas aps a poca de economia de bulha, da segunda metade dos 80 aos primeiros anos dos 90, formando grandes comunidades. Vrias explicaes podem ser apontadas para essa mudana do tipo de pblico nos shows promovidos pelos agentes japoneses: a aproximao dos artistas e msicos japoneses aos elementos musicais brasileiros tal como no caso do cantor e compositor de rock Kazufumi Miyazawa; a maior facilidade de acesso s informaes culturais brasileiras possibilitada pela presena das comunidades brasileiras no pas; e o amadurecimento do mercado fonogrfico japons. Mas a razo decisiva que trouxe a maior infiltrao da msica brasileira, seria a transformao da prpria msica que passou a ter a cara planetria, no sentido da afirmao do cantor e compositor Lenine. Os artistas da atual gerao de ponta da msica brasileira levam a vantagem de ser antropofgica de nascena. Absorvem diversos elementos, seja da msica universal seja da brasileira, e criam seus sons inteiramente originais, com maior naturalidade. Quem reconheceu a importncia do direito de ser assim vantagioso e lutou para garanti-lo foram os artistas mais velhos, principalmente do movimento tropicalista que, por sua vez, tambm usufruiram do rico acervo musical brasileiro at ento constitudo. E muitos deles, ativos

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no cenrio, continuam exercendo influncias diretas para os que esto a vir. Graas ao clima cultural do Brasil que se descarta do excesso de peso dado diferena de idade ou de gerao, o que se observa ento uma cadeia alimentar extremamente complexa e rica na qual os agentes se influenciam entre si, ou se devoram, pelo bom que cada um possui. Por outro lado, existe a descentralizao geogrfico-econmica da funo emissora da msica no Brasil, que est contribuindo para diversificar essa cadeia alimentar. As localidades anteriormente consideradas como culturalmente marginais, tais como Salvador e Recife, se tornaram emissoras das informaes musicais formadas a partir da forte tradio local. A msica fornecida por essas cidades sem passagem pelos grandes centros nacionais, o eixo Rio-So Paulo, chega com mais frescor mesa dos ouvintes do mundo inteiro espera de pratos novos. Esta tendncia descentralizante continuar recebendo impulso, da expanso das redes locais e internacionais de comunicao de alta velocidade. E o terceiro fator fortificante dessa cadeia alimentar a diversificao da criao no seio da msica, como se v nos casos do choro e samba tradicionais que, alm de nunca morrerem. parecem estar rejuvenecidos por contar com os apreciadores e seguidores surgidos nas novas geraes. A mesma coisa pode ser dita em relao aos veteranos da bossa nova retomando suas carreiras com novas gravaes. Todos esses fenmenos ou tendncias fornecem, juntos, o ambiente para a cohabitao das vertentes mais diversificadas possveis da msica no Brasil. Ou seja, o livro de cardpio est repleto de pratos que podem satisfazer ouvintes de qualquer gosto, tanto no interior do Brasil como no exterior. E ainda, h o espetacular fato de cada um desses pratos ser a especialidade de um determinado mestre. A era no est sendo regida por um movimento, como afirmam alguns msicos do Rio de Janeiro, a cidade onde a multiplicidade de vertentes parece ser mais ntida. A ausncia de um movimento centralizador no cenrio musical brasileiro e a conseqente diversidade e pluralismo fazem com que ns, os ouvintes japoneses, lembremos de um fato talvez ordinrio para os outros povos: que o contexto social, racial ou cultural um elemento constituinte de indivduos e no de conjuntos de pessoas. Certamente isso que atrai os jovens que nasceram e cresceram ouvindo o rock ou

pops universais na sociedade japonesa, mais aberta para o mundo, onde se procura dar maior enfoque individualidade e no unidade, um valor tradicionalmente respeitado. O universo musical do ponto de vista deles, onde a msica brasileira est sendo inserida, livre de barreiras de gnero ou de movimento. Nele h apenas a exposio e a expanso de duas das propriedades humanas, a criatividade e a espontaneidade, que simplesmente entusiasmam as pessoas com seus trabalhos de variedade infindvel. E a face pluralista da msica brasileira atual sem dvida se apresenta como uma referncia importante e preciosa, no apenas para ns japoneses mas tambm para todos que vivem e amam a msica neste planeta, por possuir fora suficiente para procurar equilbrio com a tendncia de unificao de valores que cada dia mais se intensifica em nome da globalizao. Uma fora que no pode ser exercida por qualquer cultura musical, uma vez que para isso indispensvel ter a firmeza nos seus prprios valores constituintes, ou seja, a tradio. E a msica brasileira tem isso e muito. Felizmente para ela, e para ns ouvintes.
Mana Kuniyasu - Nascida no Japo, residiu em So Paulo de 75 a 83, devido ao contrato de trabalho do pai. Formou-se em Cincias Sociais pela Universidade de So Paulo e trabalha atualmente como jornalista, tradutora e intrprete em Tquio.

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