Nautilus Modos Gregos

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ENTENDENDO OS MODOS
GREGOS

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Coleo NAUTILUS Coleo NAUTILUS Coleo NAUTILUS Coleo NAUTILUS
Modos Gregos
Volume Volume Volume Volume I II I

Gabriel Billy Alves de Castilho Gabriel Billy Alves de Castilho Gabriel Billy Alves de Castilho Gabriel Billy Alves de Castilho
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Prefcio:

Modos Gregos? Alguns de vocs leitores j devem ter lido a respeito, e provavelmente
acharam muito complicado. Diversos alunos quando chegam a estudar os modos gregos
ficam com uma grande dificuldade de entendimento e muitas vezes aprendem de forma
errada, pois realmente, Modos Gregos um estudo complicado que requer muita
ateno para uma boa compreenso. Mas como o objetivo da srie Nautilus esclarecer
a cincia musical sem muitas dificuldades, vamos tentar mastigar o mximo possvel
os modos para uma compreenso completa e sem dificuldades.

Boa viagem sonora a todos

O autor.

OBS: Para melhor utilizao deste mtodo o aluno deve saber
trabalhar com o campo harmnico de msicas Tonais e conhecer os
intervalos para construo de harmonias (trades, Ttrades, etc.)


Volume 1 Entendendo os
fundamentos dos modos gregos.


1. Vamos entender melhor o que vamos aprender?

O que so os modos Gregos?

Modos Gregos so na verdade intenes sonoras a serem aplicadas nas msicas.
Existem 7 modos do Campo harmnico Maior que iremos explicar neste primeiro
volume.

Pois , cada modo grego possui uma sonoridade caracterstica que aplicada de acordo
com a inteno de quem toca. Por exemplo, um dos modos gregos o modo Frgio, este
modo tem uma sonoridade que lembra msica espanhola ou msica rabe. Sempre que
se deseja obter essa sonoridade espanhola ou rabe ideal usar este modo. Outro
exemplo o modo Mixoldio, que possui uma caracterstica muito usada nas msicas
nordestinas, como o baio, por exemplo, ento se o msico deseja obter uma sonoridade
de baio, basta ele trabalhar em cima deste modo grego. Cada modo possui uma
sonoridade caracterstica que vo ser explicadas mais adiante.

Como so encontrados os modos?

A maneira mais simples de entendermos como so construdos os modos gregos
visualizarmos a escala diatnica que chamamos de escala de d maior:

D R Mi- F Sol L Si

Se gerarmos outras escalas a partir dessas notas, onde cada nova escala vai iniciar com
uma dessas notas, vamos encontrar os 7 modos gregos do campo harmnico maior. Veja
a baixo os 7 modos possveis sendo construdos a partir da escala de d maior:
Intenes sonoras? Como assim?


Exemplos de modos Relao de Intervalos
d - r - mi - f - sol - l si -d: D Jnio Tom - Tom - semitom - Tom - Tom - Tom semitom
r - mi - f - sol - l - si -d - r: R Drico Tom - semitom - Tom - Tom - Tom - semitom Tom
mi - f - sol - l - si - d r -mi: Mi Frgio semitom - Tom - Tom - Tom - semitom - Tom Tom
f - sol - l - si - d - r mi -f: Fa Ldio Tom - Tom - Tom - semitom - Tom - Tom semitom
sol - l - si - d - r - mi f - sol: Sol Mixoldio Tom - Tom - semitom - Tom - Tom - semitom Tom
l - si - d - r - mi - f sol -l: La Elio Tom - semitom - Tom - Tom - semitom - Tom Tom
si - d - r - mi - f - sol l - si: Si Lcrio

semitom - Tom - Tom - semitom - Tom - Tom - Tom:

Todos esses modos exemplificados possuem as mesmas notas da escala de d maior,
mas comeando em notas diferentes, mas isto apenas uma demonstrao de como so
montados os modos. O grande segredo est na relao de intervalos que cada escala
criou. Por exemplo: o R Drico possui as mesmas notas da escala de D maior, mas
comeando em r, entretanto se quisssemos achar atravs da relao de intervalos que
o modo drico sugere, o D drico ficaria assim : d - r - mib - f - sol - l sib -d
(visto que a relao de tom e semitom do modo Drico Tom - semitom - Tom - Tom -
Tom semitom -Tom). Vamos visualizar agora os 7 modos em cima da nota d:

Modos a partir de d Relao de Intervalos
D Jnio d - r - mi - f - sol - l si -d Tom - Tom - semitom - Tom - Tom - Tom semitom
D Drico: d - r - mib - f - sol - l sib -d Tom - semitom - Tom - Tom - Tom - semitom Tom
D Frgio: d - rb - mib - f - sol - lb sib-d semitom - Tom - Tom - Tom - semitom - Tom Tom
D Ldio: d - r - mi - f - sol - l si - d Tom - Tom - Tom - semitom - Tom - Tom semitom
D Mixoldio: d - r - mi - f - sol - l sib d Tom - Tom - semitom - Tom - Tom - semitom Tom
D Elio: d - r - mib - f - sol - lb sib - d Tom - semitom - Tom - Tom - semitom - Tom Tom
D Lcrio: d - rb - mib - f - solb - lb sib -d
semitom - Tom - Tom - semitom - Tom - Tom - Tom:


Muita calma nessa hora! Realmente o primeiro exemplo que mostrei dos 7 modos so escalas
com as mesmas notas, mas onde cada uma comea com uma nota diferente. Mas quando
formos improvisar ou compor no vamos necessariamente seguir as ordens das notas ento
voc pode se perguntar: Qual a diferena do D Jnico para o R Drico por exemplo, visto
que ambos possuem as mesmas notas?

Simples, a diferena est no centro Tonal, ou seja, quando utilizamos um R Drico, a Tnica
passa a ser R e no o D, e isto muda toda a sonoridade, visto que a Tnica a nota de
maior repouso na msica, e a partir dela que se criam os climas e tenses.

Temos que entender como funciona a Tnica, para entendermos os modos. A Tnica a nota
que nos da sensao de fechamento de uma idia musical, as demais notas que giram em
torno dela criando Tenses e climas sonoros que tendem a se concluir nela.

Ahh Vamos entender na prtica ento: Na prtica, o que conta mais a Tnica que est sendo
utilizada no momento, por isso quando se utiliza somente melodia sugerido que se comece e
termine em R uma melodia em R drico, pois a Tnica facilita o fechamento de uma inteno
musical, outra forma de entendermos na prtica a utilizao dos modos nos basearmos na
harmonia (base) utilizada sob a melodia no momento.

EX: Quando voc sola utilizando as notas da escala de D maior em cima de uma base em D
maior voc est usando o modo D Jnio j que a Tnica da base D, mas se voc solar
utilizando as mesmas notas da escala de D Maior, mas em cima de um R menor voc ir
sugerir o R como nota de maior repouso do trecho, ento voc estar utilizando o R Drico,
j que a Tnica no momento ser a nota R.

Ento uma forma de facilitar o uso dos modos utiliz-los em cima de bases, pois elas vo nos
dar a Tnica do momento.
Para tudo!!! Voc no tinha explicado que cada modo
traz um inteno musical? Ai voc me mostra os modos,
todos com as mesmas notas da escala de d. Vai me
dizer, por exemplo, que basta eu comear a escala de d
maior em R que eu vou ter um som totalmente diferente
e que isso vai mudar minha vida?
Oh engraadinho! Voc falou bonitinho, mas no
me explicou como isso funciona na prtica!


Para entender melhor vamos fazer um exemplo prtico: em cima de uma harmonia em Mi
menor faa uma melodia usando na seqncia as notas Mi-Fa-Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Re-Do-Si-
La-Sol-Fa-Mi.

Com certeza as notas soaram com um estilo de msica espanhola, pois voc acabou de utilizar
o modo Frgio em Mi, e este modo sugere esta caracterstica sonora. Foi fcil saber a Tnica
do trecho, pois a harmonia j nos dizia a Tnica utilizada que era MI, j que a base era Mi
menor.

Agora ainda sobre a harmonia de Mi menor, faa uma nova melodia utilizando as mesmas
notas do exemplo anterior, mas apenas comeando e terminando em Mi, com as outras notas
sendo utilizadas de maneira aleatria. Voc ir perceber que existe um clima sonoro da mesma
forma, que um clima de msica espanhola, ou de msica rabe, dependendo da maneira que
voc toque. E essa a mgica! O importante saber trabalhar o deslocamento do centro tonal
e entender que cada modo passa uma sonoridade caracterstica que voc ir aplicar de acordo
com a sua inteno.

2. Aplicao do Modos Gregos:

Para aplicarmos os modos gregos na construo de solos ou na improvisao dos mesmos,
vamos inicialmente ver em cima de qual base iremos trabalhar, e depois ver quais modos se
adquam a essa base e qual a inteno que vamos aplicar.

EX: Sabemos que a base no momento um D Maior com a 7Maior, ou seja, as notas
tocadas no momento so D, Mi, Sol e Si. Como a Tnica do trecho D, vamos trabalhar com
um modo em cima de D, entretanto no pode ser qualquer modo, o modo que formos colocar
sobre esta base dever possuir todas as notas da base (D,Mi,Sol e Si). Os nicos Modos em
D que possuem essas notas so os Modos D Jnio (D,R, Mi, F, Sol, L , Si) e D
Ldio,(D, R, Mi, Fa#, Sol, L, Si). Logo, neste trecho dever ser escolhido se a inteno a
ser utilizada ser uma inteno Jnio ou uma inteno Ldio.

Caso voc queira compor uma msica utilizando os modos, necessrio saber que os modos
sempre sugerem uma ttrade, por exemplo, o modo Frgio um modo que sugere a ttrade
menor com a stima menor. Ento caso voc queria compor uma melodia Frgio, e quiser
aplicar uma harmonia em ttrade, dever utilizar uma ttrade menor com a stima menor. Se
voc utilizar uma Base com a tera maior, ou com a stima Maior, no ser possvel a
utilizao do modo Frigio, vamos exemplificar o por que:

Notas do Mi Frgio: Mi, F, Sol, L, Si, D, R.
Notas do Mi menor com a Stima Menor: Mi, Sol, Si, R

Repare que todas as notas da harmonia menor com a stima menor esto contidas no modo
Frgio, por isso a compatibilidade do modo com esta base. Agora Observem um acorde Maior
com a stima maior:

Nota do Mi Frgio: Mi, F, Sol, L, Si, D, R.
Notas do Mi maior com a Stima Maior: Mi, Sol#, Si, R#

O Sol# e o Re# no pertencem ao modo Mi Frgio, portanto, no poderia ser aplicado o modo
Frgio em cima desta base.

Adiante vamos explicar a inteno de cada modo e tambm as bases possveis para a
aplicao de cada modo.


3. Os Modos

Modo Jnio Modo Jnio Modo Jnio Modo Jnio

Construo : Tom - Tom - semitom - Tom - Tom - Tom semitom
Exemplo D Jnio: d - r - mi - f - sol - l si -d

Ttrade que o modo forma a partir da Tonica: T7M

Obs: T = Nota que Tnica do acorde

Acordes que permitem a utilizao deste modo: T, T7M, T6, T6(9), T7M(13), Tsus4
Exemplos de acordes permitidos no modo estando em d: C, C7M, C6, C6(9), C7M(13), Csus4

Funo dos Graus do modo:

1 Grau: Tnica, remete ao repouso e fechamento do trecho.
2 Grau: Nota de Tenso, que trabalha o colorido do modo, possui uma dissonncia suave
em relao Tnica.
3 Grau: Nota que determina o modo com sonoridade maior (alegre/ para cima)
4 Grau: Nota Evitada. Esta nota pode gerar algumas tenses indesejveis em conjunto com
outra nota do modo, por este motivo sempre evitamos toc-la. Pode ser usada como nota de
passagem e em alguns casos, mas interessante evitar seu uso.
5 Grau: Nota em consonncia com a Tnica, ajuda no repouso do trecho.
6 Grau: Nota de Tenso, que trabalha o colorido do modo, possui uma leve consonncia
em relao tnica.
7 Grau: Nota que determina a stima como maior em relao Tnica

Inteno Caracterstica: Este modo sugere uma inteno pra cima/ alegre,
limpa. como a escala maior que j conhecamos.


Modo D Modo D Modo D Modo Drico rico rico rico

Construo : Tom - semitom - Tom - Tom - Tom - semitom Tom
Exemplo D Jnio: d - r - mib - f - sol - l sib -d

Ttrade que o modo forma a partir da Tonica: Tm7


Acordes que permitem a utilizao deste modo: Tm, Tm7, Tm6, Tm11, Tm13, Tm6(9)
Exemplos de acordes permitidos no modo estando em d: Cm, Cm7, Cm6, Cm11, Cm13,
Cm6(9)


em relao Tnica.
3 Grau: Nota que determina o modo com sonoridade Menor (Triste)
4 Grau: Nota de Tenso, que trabalha o colorido do modo, sugere uma quarta justa em
relao a Tnica
6 Grau: Nota de Tenso Caracterstica, esta nota que gera a tenso que caracteriza este
modo como Drico.
7 Grau: Nota que determina a stima como menor em relao Tnica

Inteno Caracterstica: Este modo sugere uma inteno suave e ao mesmo
tempo triste, bastante utilizado em jazz.


Modo Frgio Modo Frgio Modo Frgio Modo Frgio

Construo : semitom - Tom - Tom - Tom - semitom - Tom Tom
Exemplo D Frgio: d - rb - mib - f - sol - lb sib-d



Acordes que permitem a utilizao deste modo: Tm, Tm7, Tm11, Tm(b9)
Exemplos de acordes permitidos no modo estando em d: Cm, Cm7, Cm11, Cm(b9)


modo como Frgio.
3 Grau: Nota que determina o modo com sonoridade Menor (Triste).
relao Tnica
6 Grau: Nota de Tenso, que trabalha o colorido do modo, possui uma consonncia leve
em relao Tnica.

Inteno Caracterstica: Este modo sugere uma inteno de msica rabe ou
espanhola, flamenco.


Modo Ldio Modo Ldio Modo Ldio Modo Ldio

Construo : Tom - Tom - Tom - semitom - Tom - Tom semitom
Exemplo D Ldio: d - r - mi - f - sol - l si - d

Ttrade que o modo forma a partir da Tonica: T7M


Acordes que permitem a utilizao deste modo: T, T7M, T6, T7M(#11), T7M(13), T6(9)
Exemplos de acordes permitidos no modo estando em d: C, C7M, C6, C7M(#11), C7M(13),
C6(9)


em relao Tnica.
modo como Ldio.
em relao tnica.
7 Grau: Nota que determina a stima como maior em relao Tnica

Inteno Caracterstica: Este modo sugere uma inteno parecida com o modo
Jnio, mas com uma sonoridade mais aberta, muito utilizado por guitarristas como Steve Vai
e Joe Satriani.


Modo Mixoldio Modo Mixoldio Modo Mixoldio Modo Mixoldio

Construo : Tom - Tom - semitom - Tom - Tom - semitom Tom
Exemplo D Mixoldio: d - r - mi - f - sol - l sib d

Ttrade que o modo forma a partir da Tonica: T7


Acordes que permitem a utilizao deste modo: T, T7, T6, T7(9), Tsus7(4), T7(11)
Exemplos de acordes permitidos no modo estando em d: C, C7, C6, C7(9), Csus7(4), C7(11)


em relao Tnica.
4 Grau: Nota Evitada. Esta nota pode gerar algumas tenses indesejveis em conjunto com
outra nota do modo, por este motivo sempre evitamos toc-la. Pode ser usada como nota de
passagem e em alguns casos, mas interessante evitar seu uso.
em relao tnica.
modo como Mixoldio.

Inteno Caracterstica: Este modo sugere uma inteno muito utilizada em
Folk, Funk e tambm em msicas nordestina como o Baio.


Modo Elio Modo Elio Modo Elio Modo Elio

Construo : Tom - semitom - Tom - Tom - semitom - Tom Tom
Exemplo D Elio: d - r - mib - f - sol - lb sib - d



Acordes que permitem a utilizao deste modo: Tm, Tm7, Tm7(9), Tm7(#5), Tm7(11),
Tm(add9), Tm11
Exemplos de acordes permitidos no modo estando em d: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(#5),
Cm7(11), Cm(add9), Cm11


em relao Tnica.
relao Tnica
em relao tnica.

Inteno Caracterstica: Este modo sugere uma inteno Triste e algumas
vezes sombria, este modo funciona como a escala menor que j conhecamos.


Modo Lcrio Modo Lcrio Modo Lcrio Modo Lcrio

Construo : semitom - Tom - Tom - semitom - Tom - Tom - Tom
Exemplo D Elio: d - rb - mib - f - solb - lb sib -d

Ttrade que o modo forma a partir da Tonica: Tm7(b5)


Acordes que permitem a utilizao deste modo: Tdim, Tm7(b5), Tm11
Exemplos de acordes permitidos no modo estando em d: Cdim, Cm7(b5), Cm11


modo como Lcrio junto com o 5 grau.
relao Tnica
modo como Lcrio junto com o 2 grau.
em relao tnica.

Inteno Caracterstica: Este modo sugere uma inteno difcil de se explicar,
pois o quinto grau deste modo um grau diminuto, que no auxilia no repouso total da Tnica,
j que a quinta Diminuta gera dissonncia extrema em relao a Tnica. Resumidamente este
modo est geralmente sobre tenso, no um modo que sugere repouso.


3. Dvidas Freqentes:

No. A Tnica ajuda no fechamento do trecho, mas isto no uma regra.

Sim. Quando voc utiliza a inteno modal, o que vale a sua inteno do trecho e no o tom
natural da msica. Como as notas do acorde de d maior esto contidas no modo ldio, ele se
encaixa perfeitamente, o que voc no poderia usar seria um D Drico, por exemplo, pois as
notas do acorde D Maior (D, Mi, Sol) no esto todas contidas no modo D Drico (d - r -
mib - f - sol - l sib d). O mi no pertence ao modo Drico, ento este modo no poderia
ser aplicado.

No. Quando voc for compor, voc pode optar por compor uma msica que chamamos de
msica modal, e o que vale neste tipo de msica a aplicao dos modos, sendo que as
Tnicas que sero utilizadas em cada trecho podem ser escolhidas conforme a vontade de
quem compe. O outro estilo de msica que estvamos acostumados a trabalhar onde a
msica tem um tom certo, conhecido como msica Tonal.
Eu sempre tenho que comear e
terminar uma melodia com a Tnica do
modo?

Eu posso utilizar os modos, mesmo que eles
usem notas que no estejam no tom natural da
msica?Ex: Em uma msica que est sendo
tocada no tom de d maior, eu posso utilizar
sobre o acorde de D Maior, um d Ldio?
mesmo sabendo que o d Ldio tem o F# e o
tom de D maior no possui esta nota.

No momento de compor eu sempre tenho que
est utilizando os modos dentro de um tom
natural? Por exemplo, se eu escolher o tom
de D Maior, eu vou ter que sempre utilizar
os modos em cima das notas D, R, Mi, F,
Sol, L, Si?


Agradecimentos,

Dedico este pequeno mtodo ao meu Av Leonel, ao meu professor Leonardo Castro e aos
amigos que sempre me ajudam no estudo musical: Fabio Passos e Paulo Mancha.

Dvidas? Entre em contato:

MSN / E-mail : Gabriel_rj87@hotmail.com
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