A ESCUTA CINEMATOGRFICA DA CANO Distant Voices/Still Lives Rodrigo Fonseca e Rodrigues RESUMO A integrao entre a cano e o cinema fornece

um manancial expressivo para a explorao de diferentes imbricaes entre a fico dramatrgica, os ritmos pictricos e o universo cancional. Este artigo examina a consubstanciao criativa entre a cano e a dramaturgia cinematogrfica, apoiado pelas ideias de Michel Chion acerca da natureza da cano e como ela diversifica o escopo expressivo do cinema - e vice-versa. A ttulo de corpus emprico, ser abordado o filme Distant Voices/Still Lives (1988), de Terence Davies, no intento de se demonstrar que a escuta cancional pode se transmutar criativamente por razes cinematogrficas. PALAVRAS-CHAVE: cinema; cano; visualidade. 1. INTRODUO A cano no cinema coexiste criativamente com muitas sonoridades: verbais, ruidsticas, musicais ou mesmo com o silncio. Quando incorporada ao filme, torna-se partcipe de uma complexa rede de ritmos. Por esta razo, ela potencializa a prpria estruturao narratvica de um filme, fato que faz conflurem, na sua experincia, a escuta musical e a escuta lingustica. Algumas ideias pensadas por Michel Chion (2010) apontam para certas distines entre o imaginrio e a imaginao, entre o ver/ouvir e o imaginar/escutar em nossa experincia com o cinema. Esta ser a condio conceitual para nossa abordagem acerca da escuta cinematogrfica da cano. guisa de ilustrao, pela mtua intermitncia entre o drama e o universo expressivo do canto, elegemos o filme ingls Distant voices/Still Lives, dirigido por Terence Davies.

2. A CANO CINEMATOGRFICA O cinema uma arte na qual todas as sonoridades e vocalidades possuem direito de cidadania. No fluxo de impresses e ritmos da vida que se recriam nos filmes, a cano, por sua forma simples e sinttica, torna-se um elemento cinematogrfico que tem a prerrogativa de passear por toda a narrativa: cantarolada, entoada, individual ou coletivamente, performtica ou amadora, com ou sem palavras, que nasce ou se interrompe por diversas formas, consoante as ideias da narrativa. No cinema, a cano um recurso totalmente especfico e diferente de qualquer outra forma de msica ou de som articulado, j que pode se inserir em planos, aes, dilogos e no necessita de pretextos complicados para se tornar presente numa cena. Uma cano pode ser assimilada a uma pausa da ao ou como contraponto para uma outra ao paralela. Cantada ou dublada, como performance artificial, realista, profissional ou amadora, como msica de cena (diegtica), meta-diegtica (cantada mentalmente, lembrada ou sonhada), extradiegtica (offscreen: escutada apenas por ns, espectadores), ela pode ser editada para soar de diferentes maneiras, inclusive em aberturas ou durantes os crditos finais. Mesmo se considerada kitsch, por exemplo, uma dada cano pode ser, por razes cinematogrficas, muito interessante num filme. A importncia e o papel da cano em relao aos outros elementos da ao, do dilogo, do rudo so modulveis e no raramente desligados de qualquer regra de coerncia diegtica. Tal como a msica, ela pode atuar como um elemento temtico, como um meio expressivo ou como um ncleo dramtico e intenso no interior do filme, podendo inclusive coincidir numa mesma pelcula. A cano pode determinar o ritmo formal de um filme ou mesmo criar uma bolha de liberdade que a desprende de suas funes de concatenao entre cenas. No interior da durao flmica, a cano pode introduzir uma espcie de estilizao do roteiro, por contraes ou dilataes dos tempos da narrativa e da ao. A cano simboliza, no tecido do filme, algo finito, passageiro e, por isso mesmo, susceptvel de encerrar, em seus compassos e sua letra, outras persistncias mnemnicas. Os cineastas, de fato, no cessam de multiplicar e explorar situaes flmicas que do lugar cano, porque o canto pode ressoar como uma voz que se eleva afetiva ou expressivamente onde no alcanam isoladamente as palavras ou a msica. Da a importncia de se compreender a presena das canes e de sua integrao com a narrativa e os ritmos do cinema, tratando de se perguntar: por

quais motivos a afetividade pelo canto encontra um meio receptivo e flexvel no universo cinematogrfico. 3. DISTANT VOICES/STILL LIVES: O CANTO COMO EXPRESSO NARRATVICA Para alm dos nmeros musicais encenados, o cinema tambm aprendeu a empregar expressivamente o canto amador, como designa Claudia Gorbman (2012). So personagens que cantam em certas cenas dos filmes, da mesma forma como as pessoas o fazem normalmente na vida. O canto amador , para a autora, uma maneira fcil de revelar ou sugerir a vida introspectiva, as motivaes e identificaes de uma personagem, a conexo entre duas personagens ou a ligao comum entre um grupo de personagens. Uma personagem cantando sem treino est, para Gorbman, exteriorizando uma singularidade subjetiva. Distant Voices/Still Lives, filme realizado entre 1988 e 1990 por Terence Davies, evoca a vida de uma famlia de classe operria em Liverpool durante os anos quarenta e incio dos cinquenta. O filme urdido e rodado em dois momentos, separados por dois anos. Nestes trabalham basicamente o mesmo elenco. A primeira parte, Distant Voices, relata as crnicas dos primeiros anos da famlia (o casal, duas meninas e um garoto), sob um regime patriarcal opressor. A segunda parte, Still Lives, apresenta as crianas da famlia agora j adultas, que perseveram nos seus dramas, vivendo episdios ora fugazes, ora marcantes de suas existncias. A nfase dada fora comunal do canto e da cano, num momento em que indstria fonogrfica est estreitamente ligada cinematogrfica (em especial, a hollywoodiana), constri o ncleo principal do filme. Este contexto um dispositivo que delineia o perfil dos personagens e lhes d a voz que os ajuda a ultrapassar o confinamento de suas vidas parcas e reprimidas. O cineasta optou por instaurar atmosferas ntimas, pessoais, passionais, de relaes de poder e de afeto, de encontros comemorativos, tencionando dramas individuais e sociais (no caso, a Segunda Guerra, principalmente). A cano ganha outra intensidade quando cantada em comunho, trespassando os achaques, o rancor, a humilhao, a nostalgia, a esperana ou a saudade. Em certas circunstncias, opera-se a performance do canto como algo perfeito, com vozes profissionais. Noutras ocasies, a cano soa terna, apesar de tecnicamente imperfeita, com vozes de diferentes idades e timbres. Muitas das canes foram cantadas capela pelos prprios atores, individualmente, em dupla ou 3

em grupo; outras soavam dos rdios ou vitrolas, conforme o repertrio em voga pela mdia da poca. O filme captura a prtica familiar da cano e d um valor emocional queles momentos nos quais uma cano repetida em coro, sublinhando a dimenso de um frgil equilbrio, de harmonia efmera. Os paradoxos de suas vidas se potencializam em cenas nas quais h um contraponto entre a cano Taking a chance on Love, cantada por Ella Fitzgerald, e uma cena de violncia domstica. Desde o incio da pelcula, a cano se faz onipresente. O recurso do emprego da voz off, ora como dilogos, ora como canto amador, amplia o espectro imaginativo do espectador sobre a atmosfera onde vivem os personagens. A execuo radiofnica, tambm fora de campo, sobrepe-se s imagens da chegada do carro fnebre e do plano fotogrfico da famlia, aproximando-se at um close up no antigo retrato na parede, seguindo-se a uma apario posterior nesta mesma sala, numa ocasio festiva, intercalando comentrios diegticos (onscreen) e metadiegticos (em off), indicando que a narrativa ir recorrer aos flashbacks e flashforwards para contar a histria da famlia. As situaes comemorativas (bodas, natal, aniversrios), cotidianas ou esdrxulas (durante um bombardeio sobre Londres) so todas permeadas pelo canto, a ponto de percebermos uma intermitncia do drama subjacente latncia das canes. So estas que do a liga afetiva aos liames de empatia entre os convivas. As tenses passionais se amortecem durante o canto, que evoca memrias, saudosismo, como panaceias a mitigarem as pequenas misrias inelutveis, sob a pacata e frgil normalidade da vida dos personagens. A opo esttica de Davies aponta para a sugesto do poder da melodia entoada e para a comunho da memria comunal da cano, que abrem um parntese de superao dos dramas existenciais, algo como um hiato analgsico de conforto perante as vicissitudes da vida comesinha. Nos momentos em que se canta, instala-se um alento paliativo sobre o aspecto dramtico da rotina e da condio de classe social vivida pelos personagens: em meio ao trivial e inexorvel destino, um discreto fulgor de alegria irradia desse universo cancional. 4. CONCLUSO A respeito dos problemas que envolvem a escuta e a visualidade conjunta nas artes, o conceito de audioviso, desenvolvido por Michel Chion (2010) e posteriormente expandido para audio-logo-viso, assinala o processo cultural que gerou nossas disposies simultneas em ouvir/ver algo integrando no apenas os 4

sentidos, mas os trabalhos da memria (lembranas, anamnese e reminiscncias), sensaes, afetos ou experimentaes do pensamento. No caso das formas de integrao entre a cano e o cinema, criam-se atividades muito especficas de escuta imaginativa. A natureza imagtica e dramatrgica de Distant Voices/Still Lives provoca uma infinidade de disposies da escuta face s canes, consoante s experimentaes que o cineasta realiza no movimento de sua expresso potica. Mais do que uma relao combinatria entre som, msica, voz, fico, performances, imagem, a concepo de modos de consubstanciao entre a cano e um filme parte da premissa de que o canto nos faz visualizar a imagem de maneira diferente e que, em contrapartida, esta nova visualidade nos faz escut-la tambm diferentemente. Isto pode permitir-nos, como afirma Chion, ver algo a mais na imagem imaginar - ou ouvir algo a mais no som escutar.

THE CINEMATOGRAPHIC LISTENING OF THE SONG Distant Voices/Still Lives ABSTRACT The connection between the song and the cinema provides a significant source for the exploration of different imbrications between drama, pictorial rhythms and the universe of singing in the movies. This article examines the creative consubstantiation among the song and the cinematographic drama, supported by the ideas of Michel Chion about the nature of the song and how it diversifies the expressive scope of the cinema - and vice versa. As empirical corpus, well discuss the film Distant Voices/Still Lives (1988), directed by Terence Davies, in an attempt to show that listening to the song can transmute under cinematographic reasons and, in turn, the visual qualities of the performances originate from the singing can also promote different affects in "audio-logo-visual " experience. KEYWORDS: cinema; song; visuality. REFERNCIAS CHION, Michel. La musica en el cine. Madri: Espasa Libros, 2010. 5

DOANE, Mary Ann. A Voz no Cinema: a articulao de corpo e espao in: XAVIER, Ismail (org.) A Experincia do Cinema. Rio de Janeiro: Graal, 2008. GORBMAN, Claudia. O canto amador. In: S, Simone Pereira de; COSTA, Fernando Morais da. Som + imagem. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2012.