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Westschsische Hochschule Zwickau (FH) Angewandte Kunst Schneeberg Studiengang Musikinstrumentenbau Markneukirchen

Diplomarbeit
Schriftlicher Teil

Der Gitarrenentwurf nach Prof. Dr. Michael Kasha Beschreibung und Analyse

eingereicht am 01.07.2004

vorgelegt von

Thomas Ochs
Matrikelnummer 002005 13416

Thomas Ochs

Diplomarbeit

Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis ____________________________________________________________________ 1 1 1.1 1.2 1.3 2 2.1 2.2 2.3 3 3.1 3.2 3.3 4 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 5 5.1 5.2 5.3 5.4 5.5 5.6 5.7 5.8 5.9 6 7 7.1 7.2 Einfhrung _______________________________________________________________________ 3 Gegenstand der Untersuchung Zielstellung der Arbeit Stand der Forschung 3 3 3

Methoden ________________________________________________________________________ 4 Quellen Messtechnische Untersuchung Bau einer Konzertgitarre in Kasha Bauweise 4 4 6

Ergebnisse _______________________________________________________________________ 7 Biographien Abriss der wichtigsten physikalischen Grundlagen Die praktische Umsetzung Das Kasha Modell 7 9 14

Messtechnische Untersuchung ____________________________________________ 20 Analyse der bertragungskurve Aufnahme der Fernfeldkurven Aufnahme der Spektren von gezupften Einzeltnen Visualisierung der Schwingungsmoden Diskussion der Messergebnisse 20 23 27 31 37

Dokumentation des Baus eines Kasha-Modells_________________________ 38 Modell Materialien Konstruktion Oberflchenbehandlung Mae Gestaltung Messung der Schallgeschwindigkeit FFT-Analyse Fotodokumentation 38 38 39 41 41 43 43 43 44

Zusammenfassung ___________________________________________________________ 49 Literatur und Quellen ________________________________________________________ 50 Literatur Patentschriften 50 52 1

Thomas Ochs

Diplomarbeit

7.3 8 9 9.1 9.2 9.3 9.4 9.5 10 11

Instrumentenplne

52

Abbildungsverzeichnis ______________________________________________________ 53 Anhang _________________________________________________________________________ 56 Beschreibung der Gitarre Studienarbeit 4 Beschreibung der Gitarre Studienarbeit 7 Meergebnisse Scanning Vibrometer Meprotokolle Scanning Vibrometer Patente von Prof. Dr. Michael Kasha 56 58 60 69 73

Danksagung ___________________________________________________________________ 97 Eigenstndigkeitserklrung ________________________________________________ 97

Thomas Ochs

Diplomarbeit

1
1.1

Einfhrung
Gegenstand der Untersuchung

Gegenstand dieser Diplomarbeit ist die Forschungsarbeit des US-amerikanischen Biophysikers Prof. Dr. Michael Kasha auf dem Gebiet des Gitarrenbaus. Seit Mitte der 70er Jahre des 20. Jahrhunderts beschftigt sich Kasha mit der Konstruktion von Konzert- und Stahlsaitengitarren. Sein Ziel ist es, diese in ihrer akustischen Funktion zu verbessern. Zusammen mit dem Gitarrenbauer Richard Schneider und anderen hat Kasha in mehr als 30 Jahren Entwicklungsarbeit eine neue Konzeption fr den Bau von Konzert- und Stahlsaitengitarren entwickelt. Diese unterscheidet sich in Herangehensweise und Ausfhrung grundlegend von traditionellen Bauweisen. Die Kasha Bauweise wird in Fachkreisen sehr kontrovers diskutiert. Viele Instrumentenbauer sehen in der traditionellen spanischen Gitarrenbauweise nach Torres die hchste Entwicklungsstufe des Instruments bereits erreicht. Durch die von Antonio de Torres (1817-1892) populr gewordene Fcherbeleistung konnte die Gitarre als Soloinstrument im Konzertsaal bestehen. Fr Kasha widerspricht diese Konstruktion aber den physikalischen Prinzipien schwingender Festkrper.

Abb. 1: Prof. Dr. Michael Kasha und Richard Schneider - Quelle: Olsen 2004

1.2

Zielstellung der Arbeit

Ziel dieser Diplomarbeit ist die Analyse der von Kasha vorgeschlagenen Vernderungen der traditionellen Bauweise klassischer Gitarren. Ausgehend von den theoretischen Grundlagen soll die praktische Umsetzung des Konzepts dargestellt, erprobt und metechnisch berprft werden. Im ersten Teil der Arbeit sollen anhand des verfgbaren Quellenmaterials Kurzbiographien der beiden Hauptprotagonisten Prof. Dr. Michael Kasha und Richard Schneider zusammengestellt werden. Die physikalischen Grundlagen und die daraus resultierenden nderungsvorschlge von Kasha sollen aufgezeigt und errtert werden. Im zweiten Teil der Arbeit soll, anhand von messtechnischen Untersuchungen (FFT-Analyse zur Ermittlung der bertragungs- und Fernfeldkurven, Analyse der Spektren der gezupften Leersaiten, Visualisierung der Schwingungsformen mit dem Scanning Vibrometer), eine von mir angefertigte Gitarre nach Kasha mit einer ebenfalls von mir gebauten traditionellen Konzertgitarre verglichen werden. Dabei sollen die wichtigsten Unterschiede und Gemeinsamkeiten herausgearbeitet werden. Im dritten Teil der Arbeit soll der Bau einer Gitarre nach dem Kasha Modell (praktischer Teil der Diplomarbeit) dokumentiert werden. Dadurch soll die praktische Umsetzung des Konzepts aufgezeigt und nachvollzogen werden.

1.3

Stand der Forschung

Kasha verffentlichte Anfang der 70er Jahre des 20. Jahrhunderts drei grundlegende Arbeiten ber die Akustik von Gitarren (Kasha 1973) und seine durch angewandte Mechanik verbesserte Gitarrenkonstruktion (Kasha 1971, Kasha 1972). Seine Erkenntnisse nach 15 Jahren Forschung fasste er 1982 im Journal of Guitar Acoustics (Kasha 1982) zusammen. Mit der praktischen Umsetzung der Vorschlge von Kasha befassen sich Schneider (o. J. und 1996), Eban (1983, 1986, 1994 und 2000) und ein Interview mit Schneider (White 1980). Eine Verffentlichung, die sich umfassend mit dem Kasha Modell beschftigt ist von Kasha angekndigt, liegt aber zum Zeitpunkt dieser Arbeit nicht vor. In der Fachliteratur zur Entwicklung der klassischen und der Stahlsaiten-Gitarre findet das Kasha Konzept bis heute kaum Beachtung. 3

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Grundlegende Materialien zur Akustik von Gitarre sind die Lehrbriefe zum Fach Musikalische Akustik fr den Studiengang Musikinstrumentenbau Markneukirchen (Meinel et al. 1993 und Meinel 1997), das Buch von Fletcher und Rossing (1998), diverse Artikel im Journal of Guitar Acoustics (White 1996), im CAS Journal und in der Zeitschrift American Lutherie.

2
2.1

Methoden
Quellen

Durch eine Patentrecherche konnten mehrere, von Kasha beim US Patentamt angemeldete Patente ausgewertet werden. Von George Majkowski (1998) und Stewart Adamson (1994) werden ber Luthiers Mercantile International zwei Plne von Gitarren des Instrumentenbauers Richard Schneider vertrieben. Diese Gitarren zeigen unterschiedliche Entwicklungsstufen des Kasha Modells und dienten, zusammen mit dem von der Guild of American Luthiers vertriebenen Plan der Decke eines Kasha Modells von Gila Eban (1983), als Grundlage fr den praktischen Teil der Diplomarbeit.

2.2

Messtechnische Untersuchung

Im Rahmen dieser Diplomarbeit wurden metechnische Untersuchungen (Aufnahme der bertragungs- und Fernfeldkurven, Analyse der Spektren der gezupften Leersaiten, Visualisierung der Schwingungsformen mit dem Scanning Vibrometer) an drei Gitarren durchgefhrt und die Ergebnisse verglichen und ausgewertet. Verglichen wurden: Konzertgitarre mit traditioneller Fcherbeleistung in Anlehnung an Romanillos, gebaut von Thomas Ochs als Studienarbeit im Studiengang Musikinstrumentenbau Markneukirchen im Sommersemester 2002. Eine Beschreibung dieses Instruments, im Folgenden als Studienarbeit 4 bezeichnet, befindet sich im Anhang (siehe Kap. 9.1). Konzertgitarre in Kasha-Bauweise, gebaut von Thomas Ochs als Studienarbeit im Studiengang Musikistrumentenbau Markneukirchen im Wintersemester 2003/2004. Eine Beschreibung dieses Instruments, im Folgenden als Studienarbeit 7 bezeichnet, befindet sich im Anhang (siehe Kap. 9.2) Konzertgitarre in Kasha-Bauweise, gebaut von Thomas Ochs als praktischer Teil der Diplomarbeit im Studiengang Musikinstrumentenbau Markneukirchen im Sommersemester 2004. Eine ausfhrliche Beschreibung dieses Instruments, im Folgenden als Diplominstrument bezeichnet, ist Teil dieser Diplomarbeit und befindet sich in Kapitel 5.

Das Diplominstrument stand nur fr die FFT- und die Fernfeldmessung zur Verfgung, da es zum Zeitpunkt der anderen Messungen noch nicht fertig gestellt war.

2.2.1

Analyse der bertragungsfunktion

Im Messlabor des Studiengangs Musikinstrumentenbau Markneukirchen wurden die bertragungsfunktionen (FFT-Analyse) der drei Instrumente aufgenommen, um wichtige Eigenfrequenzen zu dokumentieren. Der Vergleich von Frequenzkurven, die unter gleichen Bedingungen aufgenommen wurden, gibt erste Hinweise auf Unterschiede und Gemeinsamkeiten im Schwingungsverhalten der Instrumente. Die Messung erfolgte mit Hilfe eines Ono Sokki CF-350Z. Die Gitarre wurde auf zwei Schaumstoffstcken gelagert. Eines befand sich unter dem Kopfende, das andere unter dem Unterklotz mit einer Auflageflche von ca. 1,5 cm Breite. Der Abnehmer wurde 6 cm unterhalb des Auflagepunktes der E-Saite auf dem Steg in Saitenflucht positioniert. Einstellungen am FFT-Analysator: Frequenzbereich: 2 kHz Eingangsempfindlichkeit der Kanle: A: 0,5 V Auflsung: 400 Linien Ablesegenauigkeit 5 Hz 4 B: 1 V

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Die Anregung erfolgte jeweils durch zehn Anschlge mit einem Impulshammer ohne Kappe auf die Stegmitte, wobei die Saiten mit der Hand bedmpft wurden. Die Saiten waren bei allen Messungen in gespanntem Zustand.

2.2.2

Aufnahme der Fernfeldkurven

Im Institut fr Musikinstrumentenbau (IfM) in Zwota wurden Frequenzkurven (Fernfeldkurven) der drei Instrumente aufgenommen. In einem reflexionsarmen Raum wurden ber drei Mikrofone die abgestrahlten Klopftne der Instrumente erfasst. Die Anregung erfolgte in Spielhaltung mit einem Impulshammer auf die Mitte der Stegeinlage. Mit Hilfe eines Ono-Sokki FFT-Analyzers wurde die gemittelte abgestrahlte Frequenzkurve dargestellt. Durch den graphischen Vergleich der Kurven der drei Instrumente wurden insbesondere Unterschiede in den Lagen der wichtigsten Resonanzen und in deren Amplituden herausgearbeitet. Durch die Analyse der Fernfeldkurven nach den Kriterien des IfM knnen erste Rckschlsse auf die Klangeigenschaften der Instrumente gezogen werden. Vom IfM wurde eine Datenbank entwickelt, in der der Einfluss einzelner Frequenzbereiche auf den Klang kalibriert wurde. Die Datenbank enthlt Vergleichswerte fr sechs Messparameter, denen mit Hilfe von Hrtests eine Note von 1 (schlecht) bis 5 (berdurchschnittlich gut) zugeordnet werden konnte. Die verwendete Messund Auswertemethodik ist auf der Homepage des Studienganges Musikinstrumentenbau ausfhrlich beschrieben (vgl. Meinel 2003 in: www.studia-instrumentorum.de). Im Rahmen dieser Diplomarbeit wurden ausgewhlte Parameter, wie Babereich, Volumen, Klarheit, Helligkeit und Schrfe bewertet.

2.2.3

Aufnahme der Spektren von gezupften Einzeltnen

Ebenfalls im Institut fr Musikinstrumentenbau in Zwota wurden die Spektren der gezupften Einzeltne der Leersaiten der Studienarbeit 4 und der Studienarbeit 7 aufgenommen. Die Aufnahme erfolgte in Spielhaltung mit jeweils zehn Anschlgen durch den Daumen. Die nichtangeschlagenen Saiten wurden abgedmpft. Die Abnahme erfolgte ber die im reflexionsarmen Raum installierten Mikrofone und die Auswertung am Ono-Sokki FFT-Analyzer. Anhand dieser Messung soll das von Kasha postulierte Brilliance-Kriterium (siehe Kap.3.2.1) fr die beiden Gitarren berprft werden.

2.2.4

Visualisierung der Schwingungsmoden

Im Melabor der Hochschule der Bundeswehr in Mnchen (UniBwM) wurde mit einem Scanning Vibrometer der Firma Polytec eine Bestimmung sogenannter Operating Deflection Shapes der Gitarre Studienarbeit 4 und der Gitarre Studienarbeit 7 durchgefhrt. Dabei wird mit einem Laser-DopplerVibrometer berhrungsfrei die Schwinggeschwindigkeit auf der Oberflche der Gitarre ermittelt. Die Anregung erfolgte durch ein Pseudo-Rauschen, das von einem Shaker auf einen Punkt auf der Stegeinlage zwischen Aund d-Saite bertragen wurde. Die Instrumente befanden sich whrend der Messung in aufrechter Position in einem Gitarrenstnder. Es wurde bei beiden Instrumenten jeweils die Vorder- und die Rckseite inklusive des Halses gemessen.

Abb. 2: Versuchsaufbau - Quelle: UniBwM

Eine ausfhrliche Beschreibung des Versuchsaufbaus und der Durchfhrung und Auswertung der Messung gibt Fleischer (1998) im Forschungsbericht Schwingungen Akustischer Gitarren.

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Im Ergebnis kann fr ein frei whlbares Frequenzband die Komponente der Schwinggeschwindigkeit (Schnelle) der Oberflche der Gitarre in Richtung des Laserstrahls unter den aktuellen Randbedingungen und der aktuellen Anregung gemessen und die bertragungsfunktion Schnelle/Kraft (Transferadmittanz) fr jeden Mepunkt ermittelt werden. Die Ergebnisse sind in (m/s)/N bzw. m/(Ns) bzw. kg/s skaliert und lassen sich auf verschiedene Arten visualisieren. Fr diese Diplomarbeit wurde die Chladni-Blau-Wiedergabe (siehe Abb. 2) gewhlt, bei der man gut die Schwingungsknoten und Schwingungsbuche der jeweiligen Schwingungsform erkennen kann. Die Lage der ausgewerteten Frequenzbnder wurde nach streng technischen Gesichtspunkten auf die Peaks der bertragungskurve gelegt. Im Anhang befinden sich die Meprotokolle (siehe Kap. 9.4) und alle gemessenen Schwingungsformen (siehe Kap. 9.3). In dieser Arbeit wurden die Schwingungsformen ausgewhlter Frequenzen betrachtet (siehe Kap. 4.4).

2.3

Bau einer Konzertgitarre in Kasha Bauweise

Der praktische Teil dieser Diplomarbeit besteht aus dem Bau einer klassischen Konzertgitarre, bei der ein Groteil der Gitarrenkonstruktion, die Kasha und Schneider in 30-jhriger Zusammenarbeit entwickelt haben, umgesetzt wurde. Als wichtigste Vorlage diente hierzu der Plan Kasha Model Classical Guitar by Richard Schneider von George Majkowski, der bei Luthiers Mercantile International in Healdsburg, Kalifornien erhltlich ist. Dieser Instrumentenplan reprsentiert den Entwicklungsstand des Kasha Modells zum Zeitpunkt des Todes von Richard Schneider 1997. Ihm sind die Anordnungen der Beleistungen von Decke und Boden und die Dimensionen der Leisten entnommen. Die wichtigste Vernderung, die ich bei diesem Instrument vorgenommen habe, ist die Positionierung des Schallochs im Oberbug der Bass-Seite des Zargenkranzes analog zum Modell Clarita Negra des israelischen Gitarrenbauers Boaz Elkayam. Die ausfhrliche Dokumentation des Baus dieses Instrumentes und des fertigen Instrumentes nach den Kriterien des Studiengangs Musikinstrumentenbau Markneukirchen ist Teil dieser Diplomarbeit (siehe Kap. 5) Die Fotodokumentation wurde mit einer Nikon F100 und einem Tamron AF Aspherical LD (IF) 28300 mm 1:3,5-6,3 Macro Teleobjektiv durchgefhrt. Die Ansichten der Instrumente wurden in einem Fotostudio mit Blitzanlage aufgenommen. Die Details wurden mit einem Sigma AF Macro 1:2,8 50mm Objektiv mit Soligor C/D 4 AF Teleconverter und einem Nikon SB 21 Ringblitz fotografiert. Als Filmmaterial wurde der Diafilm Velvia von Fuji mit 50 ASA verwendet

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3
3.1

Ergebnisse
Biographien

Im Folgenden werden die Kurzbiographien von Prof. Dr. Michael Kasha und Richard Schneider angefhrt. Diese beschrnken sich auf die wesentlichen allgemeinen Lebensdaten. Die Entwicklung und die Geschichte des Kasha Modells wird ausfhrlich in Kap. 3.3. dargestellt.

3.1.1

Prof. Dr. Michael Kasha

Michael Kasha wird am 6. Dezember 1920 als Sohn ukrainischer Immigranten in Elisabeth, New Jersey in den USA geboren. Aus einem einfachen Elternhaus stammend ist es ihm nur durch Stipendien mglich, die Cooper Union Night School of Engineering zu besuchen. Nebenbei arbeitet er als Laborassistent fr Karl Folkers und John Keresztesy im Merck Forschungslaboratorium in Rahway. Im Jahr 1943 schliet er ein Studium der Chemie mit dem Bachelor of Science an der University of Michigan ab und geht als Doktorand an die University of California in Berkeley. Im Februar 1945 erhlt er den Doktortitel (Ph.D.) fr seine Arbeit ber Triplet states of organic molecules unter dem berhmten Wissenschaftler G. N. Lewis (vgl. Lwdin 1991, S. 235). Nach Forschungsaufenthalten in Berkeley, Chicago und England wird er 1951 als Professor fr physikalische Chemie an die neu gegrndete Florida State University in Tallahassee berufen. Dort grndet er 1960 das Institut fr molekulare Biophysik, eine interdisziplinre Forschungseinrichtung, die vor allem die Forschungsgebiete der chemischen Physik und der Molekularbiologie zusammenfhren soll.

Abb. 3: Prof. Dr. Michael Kasha Quelle: Lwdin 1991

Kasha war 20 Jahre Direktor dieses Instituts und lehrt und forscht bis heute in den Disziplinen Chemie, Physik, Biologie und Musik. Neben seinen zahlreichen Forschungserfolgen wird von Lwdin (1991, S. 236) besonders die groe Anzahl der von Kasha ausgebildeten und heute berhmten Wissenschaftlern in seinen Fachdisziplinen hervorgehoben. Kasha ist Mitglied der American Academy of Arts and Science und der National Academy of Sciences. Von 1979 bis 1984 wurde er von Prsident Jimmy Carter als wissenschaftlicher Berater an das National Science Board berufen. Michael Kasha ist seit 1948 mit der aus Danzig stammenden Sprachwissenschaftlerin Lilli Cohn verheiratet. Aus der Ehe ging ein Sohn, Nicholas Kasha, hervor, der ebenfalls als Naturwissenschaftler ttig ist. In seiner Freizeit beschftigt sich Dr. Kasha mit technischer Photographie und der Kultur- und Naturgeschichte der Region von Tallahassee. (vgl. Lwdin 1991, S. 236). Das Interesse fr die Konstruktion von Musikinstrumenten wird bei Kasha geweckt, als sein Sohn Nicholas lernt, klassische Gitarre zu spielen. Mitte der 60er Jahre des 20. Jahrhunderts beginnt Kasha, seine Erkenntnisse ber Musikinstrumente zu verffentlichen. Nach dem Zusammentreffen mit Richard Schneider entwickelt sich, bis zu dessen Tod 1997, eine fruchtbare Zusammenarbeit. Whrend dieser 32 Jahre wird das Kasha Modell in Theorie und Praxis stetig weiterentwickelt. Neben den Patenten auf Vernderung der Gitarrenkonstruktion meldet Kasha auch Patente auf eine modifizierte Violinen- und eine abgewandelte Cello- und Streichbasskonstruktion an.

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3.1.2

Richard Schneider
Ive dedicated my life to perfecting the sound of the classical guitar. (Zitat Richard Schneider in: Meyer 1997, S. 2)

Richard Schneider wird am 5. Mrz 1936 in Michigan geboren. Whrend seiner Collegezeit in Minneapolis beginnt er, sich fr das Gitarrenspiel, insbesondere fr Flamenco zu interessieren, und nimmt Gitarrenunterricht. Von 1954 bis 1959 arbeitet Richard Schneider als Technischer Zeichner bei den Firmen Works Engineering, Lang Engineering Company und OrrSchelen, Inc. Nach 2 Jahren Dienst beim Militr der Vereinigten Staaten von Amerika beschliet Richard Schneider Gitarrenbauer zu werden. Er absolviert von 1963 bis 1965 eine Ausbildung bei Juan Pimentel in Mexico City (vgl. Peterson in: Olsen 2004). Zurck in den USA erffnet er seine eigene Gitarrenbauwerkstatt und lernt Michael Kasha kennen. Von 1965 bis 1972 entwickelt Schneider nach den theoretischen Vorgaben von Kasha erste Prototypen des Kasha Modells. 1972 beginnt sich die Baldwin Piano and Organ Company, die Gitarren unter dem Markennamen Gretsch herstellt, fr das Kasha Modell zu interessieren und stellt Schneider und Kasha als Berater an. Diese Zusammenarbeit endet aber bereits 1973, ohne dass Gretsch ein Kasha Modell am Markt eingefhrt hat. 1973 engagiert die Gibson Guitar Company in Kalamazoo Schneider und betraut ihn, in Kooperation mit Kasha, mit der Entwicklung der Mark-Series. Doch der Versuch, ein Kasha Modell industriell zu fertigen, scheitert und Schneider arbeitet ab 1978 wieder als selbstndiger Gitarrenbauer. 1984 zieht Schneider nach Sequim, Washington und beginnt, regelmig Seminare zum Kasha Modell zu geben. Er grndet das Lost Mountain Center for the Guitar, eine Organisation ohne Gewinnerzielungsabsicht (hnlich einem deutschen gemeinntzigen Verein) mit dem Ziel, Verbesserungen der Gitarrenkonstruktion zu erforschen und zu entwickeln. Bis zu seinem Tod am 31. Januar 1997 hat Richard Schneider ber 200 Gitarren, darunter circa 50 Kasha Gitarren, angefertigt und mehr als 20 Lehrlinge, unter anderem Jeffrey Elliot, ausgebildet. Instrumente von Schneider werden von Virtuosen wie Jeffrey San, Jaun Serrano, John McLaughlin, Theodore Bikel, Gregg Nester, Turan-Mirza Kamal, Kurt Rodarmer und David Franzen gespielt. (vgl. Schneider in: www.cybozone.com 1996)

Abb. 4: Richard Schneider Quelle: Elliot 1997

Abb. 5: "Juliana" von Richard Schneider - Quelle: Schneider 1996

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3.2

Abriss der wichtigsten physikalischen Grundlagen


The traditional classical guitar is rather tympanic or percussive in sound, strong in brightness but lacking in brilliance []. The overall effect is a plinkety sound, especially at a distance. The total acoustical power is low, overall balance poor, and treble relatively weak, while the fundamentals in the bass range are missing. (Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982, S. 106)

Bei der Beschftigung mit Gitarren, deren Geschichte und Auffhrungspraxis und der auf der Gitarre gespielten Musik stellt Kasha in den 70er Jahren des 20. Jahrhunderts fest, dass eine tiefe Kluft zwischen den Untersuchungen und Modellen der Physiker einerseits und dem praktischen Instrumentenbau andererseits besteht. Er fhrt dies darauf zurck, dass hochwertige Instrumente fr Virtuosen schon zu Zeiten gefertigt wurden, als die Physik als Wissenschaftsdisziplin noch in den Kinderschuhen steckte. Selbst als die theoretische Mechanik als komplexe Disziplin bereits existiert, beschrnkt sich die Physik der Saiteninstrumente bis etwa 1965 hauptschlich auf die Physik der schwingenden Saite oder abstrakte Beschreibungen modellhafter Plattenschwingungen. Es fehlt an einer Theorie, die die Kopplung und Wechselwirkung von Saite, Steg und Decke beschreibt. Als grtes Hindernis sieht Kasha jedoch das Unvermgen der Wissenschaftler, mathematische Modelle und physikalische Gesetze, die fr theoretische ideale Objekte entwickelt wurden, auf komplexe Gebilde, wie Musikinstrumente, zu bertragen (vgl. Kasha 1971, S. 2). Im Verlauf seiner Arbeit stellt er fest, dass eine Vernderung der Gitarre nur mglich ist, wenn er die Bedrfnisse der Musiker beachtet und sich in den engen Grenzen der, durch die traditionelle Konzertgitarre vorgegebenen Dimensionen und sthetik bewegt (vgl. Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982, S. 106). Ausgehend von metechnischen Untersuchungen an traditionellen Gitarren formuliert Kasha sechs Kriterien, die ein verbessertes Instrument aufweisen soll: ein insgesamt lauteres Instrument Abstrahlung eines brillianteren Tones lngere Abklingzeiten der Tne Ausgeglichenheit des Instruments ber den Tonumfang von 4 Oktaven brilliante, ausdrucksstarke Hhen fundamentale Bsse (vgl. Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982, S. 106) Diese Kriterien korrelieren mit physikalischen und psychoakustischen Parametern, deren Verstndnis die Grundvorrausetzung fr ein Nachvollziehen der Kasha Theorie ist. Deshalb sollen diese von Kasha als Grundlegend erachteten Parameter im Folgenden zusammenfassend erlutert werden.

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3.2.1

Das Brilliance-Kriterium

Laut Kasha hat der deutsche Wissenschaftler Hermann Backhaus in der ersten Hlfte des 20. Jahrhunderts bei Versuchen zur Klangbeurteilung von Geigentnen herausgefunden, dass ein Ton dann als brilliant bezeichnet wird, wenn der Grundton das harmonische Spektrum dominiert und die Partialtne in ihrer Intensitt absteigend folgen (siehe Abb. 6). Ein nicht-brillianter Ton, auch als nasal oder trocken beschrieben, zeigt hingegen schwach ausgeprgte Grund- und erste Partialtne. Die grte Intensitt besitzt in diesem Spektrum ein hherer Teilton (siehe Abb. 7). Nach dem Urteil von Musikern hat ein brillianter Ton ein greres Durchsetzungsvermgen im Konzertsaal. Neben dem Anschlag des Musikers bestimmt vor allem die Kopplung zwischen Saite, Steg, Decke und Hohlraum das abgestrahlte harmonische Spektrum. Die begrenzte Gre der Gitarre, und damit die Gre der fr eine Abstrahlung der Grundtne im tiefen Frequenzbereich zur Verfgung stehenden Flchen, fhrt aber zwangslufig dazu, dass die Grundtne im Baregister der Gitarre nur schlecht abgestrahlt werden. (vgl. Kasha 1973, S.25 ff) For a solid, projective, brilliant tone, fundamental frequencies must be coupled strongly to resonant soundboard frequencies. Thus, we must seek to structure soundboards so that fundamental and all higher frequency modes can be excited with high amplitude. (Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982, S. 106)
Abb. 6: Teiltonzusammensetzung "brillianter Ton" Quelle: Kasha 1973

Abb. 7: Teiltonzusammensetzung "nicht-brillianter Ton" - Quelle: Kasha 1973

3.2.2

Das Brightness-Kriterium

Die von Kasha beschriebene Brightness hngt in erster Linie mit der Klangwahrnehmung bei unterschiedlichen Einschwing- und Abklingvorgngen (onset and decay transients) bei der Tonerzeugung zusammen. Die Abbildungen Abb. 8 und Abb. 9 zeigen mgliche Extreme des zeitlichen Verlaufs eines musikalischen Tones. Tne mit sehr kurzen Einschwing- und Abklingzeiten werden als hell und perkussiv, Tne mit langen Einschwingund Abklingzeiten als warm ,voll und rund empfunden. Abgesehen von der wahrgenommenen Klangfarbe bestimmt der zeitliche Verlauf des Einschwingvorgangs die sog. Ansprache des Instruments. Der zeitliche Verlauf des Abklingvorgangs wird auch als

Abb. 8: Heller Klang - Quelle: Kasha 1973

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Klangdauer (Sustain) wahrgenommen. Diese Einschwing- und Abklingvorgnge werden primr durch zwei Faktoren bestimmt: Durch die Anschlagstechnik des Gitarristen (nur mit dem Fingernagel, mit Fingerkuppe und Fingernagel oder nur mit der Fingerkuppe). Durch die Konstruktion des Instruments.

Flamenco Musiker verlangen z. B. Instrumente mit schneller Ansprache und perkussivem Ton. Die Konstruktion dieser Gitarren (dnne Decken, niedrige Deckenleisten, Zypresse als Korpusholz) begnstigt einen Intensittsverlauf des Tones wie in Abb. 8. Das schnelle Abklingen des Tones wird nicht als Nachteil empfunden, sondern erleichert die Artikulation des Spielers.

Abb. 9: Voller Klang - Quelle: Kasha 1973

Bei klassischen Gitarren werden hingegen die Klangeigenschaften und die Klangdauer des Intensittsverlaufs aus Abb. 9 bevorzugt. Der Ton bietet durch die lngere Klangdauer darber hinaus die Mglichkeit der Modulation. Die Instrumente sollen aber dennoch eine schnelle Ansprache, gute Artikulationsmglichkeiten und eine markante helle Klangfarbe, kurz gesagt: Brightness besitzen (vgl. Kasha 1973, S. 29 ff.). Hier zeigt sich ein Konflikt, der sich mageblich auf die praktische Umsetzung der theoretischen Anforderungen an das Instrument auswirkt: It may be at once evident that brilliance and brightness, while both being highly desirable guitar acoustical characteristics, are in fact conflicting or mutually exclusive characteristics to a degree. We can strive for maximizing both by structure considerations, and in the final analysis will have to accept an optimum ratio as a compromise. (Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982, S. 106) Kasha folgert daraus, dass der Gitarrenbauer bei grtmglicher Brillianz des Tones eine Einflussmglichkeit sowohl auf die Ansprache, als auch auf die Klangdauer haben sollte, um auf die Anforderungen des jeweiligen Musikers eingehen zu knnen (vgl. Kasha 1973, S. 32).

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3.2.3

Die Gitarre als System gekoppelter Oszillatoren

Kasha beschreibt die Gitarre als ein System aus drei gekoppelten Oszillatoren. Die Saite selbst spielt bei der Schallabstrahlung kaum eine Rolle, regt aber ber den Steg die Decke zum Schwingen an. Diese steht in Wechselwirkung mit dem im Korpus eingeschlossenen Luftvolumen. Die Schwingung der Saite selbst ist dabei eigentlich harmonisch, wenn man von einer idealen, eindimensional schwingenden Saite ausgeht. Bei der Saitenschwingung am Musikinstrument kommt es aber durch die Biegesteifigkeit zu merklichen Abweichungen vom harmonischen Verlauf der Obertne bei den hheren Teiltnen (vgl. Kasha 1973, S. 36). Kasha bezeichnet die Saite deshalb als anharmonischen Oszillator. Die Deckenschwingungen erklrt Kasha anhand des Modells der idealen, isotropen, eingespannten runden Platte (siehe Abb. 11). Diese hat eine unendliche Zahl von unabhngigen Eigenmoden mit jeweils charakteristischen Frequenzen. Die auftretenden Knotenlinien lassen sich in kreisfrmige und gerade unterteilen. Die Lage der Frequenzen der Eigenschwingungen ist inharmonisch. Regt nun eine Saite (anharmonische Schwingung) die Platte an, so werden manche Teiltne auf Plattenresonanzen (hohe Admittanz) treffen und andere auf Resonanzlcken (hohe Impedanz). Die Korpusresonanzen ben dabei eine Filterwirkung aus (siehe Abb. 12). Diese Filterwirkung wirkt nicht nur auf die Partialtne eines Tones, sondern auf alle Tne des Tonumfangs der Gitarre. Am realen Instrument sind die Bandbreiten der Resonanzen zwar grer als bei der idealen runden Platte, so dass der Effekt etwas abgemildert wird. Dennoch treffen die Saitenschwingungen auf unterschiedliche Impedanzverhltnisse und die Ausgeglichenheit des Instruments wird negativ beeinflusst (vgl. Kasha 1973, S. 45). Die Beleistung strukturiert die schwingende Platte und beeinflusst dadurch die Eigenmoden. Bei der traditionellen Fcherbeleistung werden laut Kasha gerade die wichtigen niederfrequenten Schwingungsformen mit kreisfrmigen Knotenlinien behindert. Auch andere Beleistungsformen wie die Querbeleistung (Laute; Wiener Modelle) oder kreisfrmige Beleistungen fhren dazu, dass bestimmte Eigenmoden, insbesondere im unteren Frequenzbereich behindert werden. Derart beleistete Decken bezeichnet er als singly structured soundboards. Dem stellt er das multiplystructured soundboard gegenber, to enrich the guitar soundboard vibration spectrum, for evenness of guitar response throughout its entire tonal range (Kasha 1973, S. 45).

Abb. 10: Systemanalyse Saiteninstrumente Quelle: Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982

Abb. 11: Waller Matrix - Quelle: Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982

Abb. 12: Filterwirkung der Korpusresonanzen Quelle: Meinel 1997, S. 41

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Der in der Gitarre eingeschlossene Luftraum ist ein dreidimensionaler Hohlraumresonator. Die Frequenzlage der Oberschwingungen ist harmonisch. Die Intensitten der Oberschwingungen nehmen jedoch schnell ab. Die Hohlraumresonanzen, insbesondere die tiefste Hohlraumresonanz (auch unter dem Namen Helmholtzresonanz bekannt), knnen oben beschriebene response befrdern. Eine Senkung der Frequenzlage dieser tiefsten Hohlraumresonanz (blicherweise liegt sie zwischen 90 und 120 Hz) ermglicht laut Kasha eine bessere Abstrahlung der Grundtne der tiefen Frequenzen der Gitarre (vgl. Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982, S. 107).

3.2.4

Frequenzabhngigkeit der Impedanz

Bei der Kopplung von Saite und Decke darf nicht nur die Impedanz der Decke betrachtet werden. Die Impedanz des Steges, der die Saitenschwingungen auf die Decke bertrgt, muss ebenfalls bercksichtigt werden, um diese Kopplung zu optimieren. Der Steg muss in der Lage sein, auf der Baseite niederfrequente Bewegungen mit groer Amplitude, auf der Diskantseite hochfrequente Bewegungen mit geringerer Amplitude zu bertragen. Dies kann durch eine Minimierung der Impedanz (geringe Masse des Steges), verbunden mit einer Impedanzanpassung des Steges erreicht werden (vgl. Kasha Patentnr. 4,016,793, Sp. 1). Die mechanische Impedanz ist definiert als Quotient aus Erregerkraft und Systemgeschwindigkeit (Schnelle) und von der Frequenz des schwingenden Systems abhngig (vgl. Meinel 1997, S.27). Sie erhht sich mit steigender Frequenz. Die geringere Impedanz bei tiefen Frequenzen erlaubt die Verwendung eines breiteren Stegs auf der Baseite, durch den eine groe Flche zur Schwingung angeregt werden kann. Auf der Diskantseite ist die Impedanz grer, aber auch die Flche geringer, die zum Schwingen gebracht werden muss. Der Steg kann sehr schmal gehalten werden, die Masse ist gering. Der traditionell verwendete symmetrische Steg mit gleicher Breite ber die Steglnge hat fr Kasha zwei Nachteile: Die Impedanz ist auf der Diskantseite betrchtlich hher als auf der Baseite. Dies fhrt zu einer nonuniform frequency response, being particulary weak in the treble register (Kasha Patentnr. 4,016,793, Sp. 2). Die Breite des Steges ist fr eine effektive Kopplung auf der Baseite nicht ausreichend. Die Folge ist eine degradation in the bass response as well (Kasha Patentnr. 4,016,793, Sp. 2).

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3.3

Die praktische Umsetzung Das Kasha Modell


The minute I looked inside a guitar I knew something is wrong (Zitat Michael Kasha in: Perlmeter 1970, S. 180)

Ausgehend von den in Kapitel 3.2 beschriebenen Anforderungen an ein effizienteres Instrument, haben Kasha und Schneider jeden Bestandteil der Gitarre auf Mglichkeiten zur Optimierung berprft. Dieser Prozess hat in den mehr als 30 Jahren bis zu Schneiders Tod 1997 eine Vielzahl von Vernderungen der traditionellen Torresgitarre hervorgebracht. Manche Komponenten, wie zum Beispiel der Boden, wurden erst relativ spt in die berlegungen mit einbezogen. Andere Vorschlge, wie der in der Mitte geteilte Steg, haben sich als nachteilig erwiesen und wurden durch Alternativen ersetzt. Im Lauf der Entwicklung haben sich die Konstruktionsnderungen auch erheblich auf das uere Erscheinungsbild der Gitarre ausgewirkt. War bei den ersten Modellen nur am asymmetrischen Steg uerlich erkennbar, dass es sich um ein Kasha Modell handelt, so heben sich die letzten Gitarren von Richard Schneider, insbesondere durch das Versetzen des Schallochs, deutlich optisch von einer traditionell gebauten klassischen Gitarre ab. Abb. 13 zeigt Kashas Analyse der wichtigsten Bestandteile der Gitarre und die Vernderungen, die im Kasha Modell (Stand 1982) verwirklicht wurden.

Abb. 13: Systemanalyse Gitarre - Quelle: Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982

Im Folgenden sollen die grundlegenden Konstruktionsprinzipien des letzten von Richard Schneider gebauten Kasha Modells (vgl. Plan Majkowski 1998) und, soweit anhand der Quellen nachvollziehbar, die Entwicklung der jeweiligen Konzeption erlutert werden. Weitere Informationen zur praktischen Umsetzung befinden sich in der Dokumentation des Baus einer Kasha Gitarre in Kapitel 5 dieser Arbeit.

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3.3.1

Die Decke - Frequency-dependent soundboard

Die Beleistung der Decke (siehe Abb. 14) ist radial und in hohem Mae asymmetrisch. Kasha unterteilt die verwendeten Leisten in Tone Bars, BoundaryCondition Zonal Bars oder Perimeter Bars, Damping Bars und Transverse Fulcrum Bar oder TT Bar mit genau definierten Funktionen. Die Tone-Bars (T1 T16) bertragen die Schwingungen des Steges auf die Decke. Die Kopplung des Steges an die Tone Bars ist dabei von entscheidender Bedeutung. Der Gitarrenbauer erhlt bei dieser Beleistungsart die Mglichkeit, die Tonerzeugung und somit den Klang zu beeinflussen. Die Gre der berlappung der Leistenenden unter dem Steg mit der Kontur des Stegs beeinflusst, zusammen mit dem Abstand des Hochpunkts der Leiste vom Steg (Lnge C; siehe Abb. 16) die Ansprache der Decke (vgl. Kasha 1971, S. 4 und Eban 1983, S. 7). Die Klangdauer kann durch das Lngsprofil der Leisten verndert werden. Eine lineare Abnahme der Leistenhhe vom Hochpunkt zu den Enden hin hat andere Auswirkungen als eine konkave (weniger Sustain) oder eine konvexe (mehr Sustain) Ausarbeitung. Die Asymmetrie der Beleistung bewirkt eine Anregung von verschieden groen Deckenflchen fr unterschiedliche Frequenzen. Abb. 15 illustriert den Grundgedanken Kashas:
Abb. 14: Deckenkonstruktion Schneider 1996 - Quelle: Plan Majkowski 1998

Bei einer Anregung mit niedriger Frequenz wird ber den Steg und die Tone Bars auf der Baseite ein Groteil der Decke in Schwingung versetzt. Mit steigender Frequenz verkleinert sich die fr eine optimale Abstrahlung bentigte Flche. Die Perimeter Bars begrenzen zustzlich die zur Verfgung stehende Schwingungsflche. Die Leisten (Damping Bars), die an die Perimeter Bars anschlieen, versteifen die Decke auerhalb der Bereiche, die fr die jeweilige Anregungsfrequenz vorgesehen sind. Dadurch soll verhindert werden, dass andere Bereiche auerhalb der begrenzten Schwingungszone ebenfalls in Schwingung versetzt werden und Energie (z. B. durch akustischen Kurzschlu) verloren geht. Kasha geht davon aus, dass die Perimeter Konstruktion aber auch bei den tiefen Frequenzen dafr sorgt, dass die Decke als Ganzes schwingen kann (vgl. Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982, S. 117 und Kasha Patentnr. 4,016,793, Sp. 2).

Abb. 15: Schwingungszonen der Kasha Decke - Quelle: US Patentnr. 4,079,654

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Der Transverse Fulcrum Bar verluft direkt unter dem Stegsattel. Diese Querleiste soll die physikalische Integritt der Decke gewhrleisten, ohne die Schwingungsanregung zu behindern. Die Saite versetzt den Steg in eine Kippbewegung (Rocking Motion), die wiederum die Deckenschwingungen bewirkt. Diese Kippbewegung des Stegs soll durch den TT Bar nicht unterdrckt werden. Kasha betont, dass Profil und Masse des TT Bars so gewhlt werden mssen, dass die durch ihn eingebrachte Dmpfung bei angemessener Deckenuntersttzung gering ist (vgl. Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982, S. 118). Die aus Ahornfurnieren laminierte Platte im Oberbug dient als Verstrkung des Schallochbereichs und des Bereichs unter dem Griffbrett. Der ebenfalls laminierte und formverleimte Balance Brace soll den Druck, den das Griffbrett durch den Saitenzug auf die Decke ausbt abfangen. Die als DT Bar bezeichnete Leiste dient der Verhinderung von Rissen, die bei den ersten Kasha Modellen ohne Querbalken oberhalb des Mittelbug auftraten (frdl. mndl. Mitteilung Boaz Elkayam Mai 2003).

Abb. 16: Profile und Mae der "Tone Bars" - Quelle: Plan Majkowski 1998

Im Lauf der Entwicklung des Kasha Modells hat sich die Deckenbeleistung sehr oft gendert. Erst 1991 war Richard Schneider der Ansicht, ein Modell entwickelt zu haben, von dem er mehrere Exemplare ohne signifikante Vernderungen bauen kann (vgl. Peterson in: Olsen 2004, S.123). Abb. 17 bis Abb. 20 verdeutlichen die Entwicklung von der ersten Idee Kashas, eine unter dem Steg unterbrochene Fcherbeleistung zu verwenden (vgl. Kasha Patentnr. 3,443,465, S. 1), bis hin zur aktuellen Deckenkonstruktion mit dem Schalloch im Oberbug der Diskantseite der Decke. Diese Versetzung des Schallochs stabilisiert die Decke in hohem Mae und ermglicht es, den Querbalken im Mittelbug wegzulassen (vgl. Peterson in: Olsen 2004, S.123). Die schwingende Deckenflche wird dadurch um den Faktor 1,5 vergrert.

Abb. 17: Erster Entwurf einer radialen Beleistung - Quelle: Kasha Patentnr. 3,443,465

Abb. 18: Frhe radiale Beleistung - Quelle: Schneider o. J.

Abb. 19: Weiche Begrenzung der Deckenzonen - Quelle: Schneider o. J.

Abb. 20: Modell Cassandra Quelle: Schneider o. J.

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3.3.2

Der Steg Impedance matching bridge

Der Steg ist in seiner Konstruktion den unterschiedlichen Impedanzverhltnissen auf Diskant- und Baseite angepasst. Auf der Baseite hat er die grte Breite, die grte Masse und die geringste Elastizitt. Zur Diskantseite hin nehmen Breite und Masse ab, die Elastizitt erhht sich (vgl. Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982, S. 115). Bei den aktuellen Modellen besteht der Steg aus einer aus Ahorn- und Mahagonifurnieren laminierten Grundplatte, in die der Ebenholzblock fr die Stegeinlage eingesetzt wird. So wird die Gesamtmasse des Steges und damit auch die Impedanz verringert. Da durch einen durchgehenden Block der Steg zu sehr versteift wird, hat Richard Schneider diesen zwischen den Saiten gekerbt (vgl. Abb. 13).

Abb. 21: Steg Schneider 1996 - Quelle: Plan Majkowski 1998

Auch der Steg hat sich im Lauf der Entwicklung des Kasha Modells stark verndert. Von den ersten Prototypen mit traditionellem Steg, der in der Mitte geteilt war (vgl Kasha Patentnr. 3,443,465) fhrte die Entwicklung ber den als rounded profile asymmetric divided bridge bezeichneten Steg (vgl. Kasha 1972, S. 21) hin zur ultimate impedance matching bridge (vgl. Kasha 1972, S. 28). Diese Stegform hat bereits die Kontur der aktuellen Version, war aber in der Mitte noch geteilt und mit einem Knpfblock versehen. Warum die Teilung in der Mitte aufgegeben wurde, ist aus den vorliegenden Quellen nicht nachzuvollziehen. Das Entfernen des Knpfblocks durch eine Saitenbefestigung innen an der Decke ist ein weiterer Schritt zur Gewichtsreduzierung des Steges. Die Saiten werden nun im Korpus mit einem Knoten versehen und gegen eine aus Glasfieber und Furnieren laminierte Platte auf der Decke gezogen. Der Knickwinkel der Saiten und somit die Kraft, die auf den Stegsattel wirkt, ist dadurch erheblich grer, als bei einer Saitenbefestigung mit Knpfblock. Auerdem wird die Leimflche des Steges nicht mehr durch den Saitenzug einer dauernden Belastung ausgesetzt.

Abb. 22: Traditioneller Steg, gereilt Quelle Kasha Patentnr. 3,443,465

Abb. 23: Rounded profile asymmetric divided bridge Quelle Kasha Patentnr. 3,443,465

Abb. 24: Ultimate impedance matching bridge Quelle: Quelle Kasha Patentnr. 3,443,465

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3.3.3

Der Boden Vibratory back

Die Bodenkonstruktion des aktuellen Kasha Modells soll ein Mitschwingen des Bodens ermglichen. Im Bereich des Unterbugs ist keine Querversteifung vorhanden. Das Balkenkreuz, von Richard Schneider als Floating bars bezeichnet, berhrt nur am Rand den Boden. Es dient dazu, die Spannung des Bodens aufrecht zu erhalten (siehe Abb. 27). Das Balkenkreuz im Oberbug ist so angelegt, dass die radial angeordneten Tone bars, die auf die asymmetrische Deckenbeleistung abgestimmt sind, eine mglichst groe Bodenflche zum Schwingen anregen knnen. Beide Balkenkreuze bestehen aus laminierten Ahornfurnieren. So ergeben sich ausreichend steife Strukturen mit sehr geringem Gewicht. Der Hochpunkt der Tone Bars befindet sich, im Gegensatz zu den Tone Bars der Decke, am schmalen Ende. Dadurch entsteht in der Mitte des Unterbugs der flexibelste Bereich des Bodens. Dieser soll nachgeben, wenn durch die Deckenschwingungen die Luft im Korpus in Schwingung versetzt wird. So erfhrt die Decke einen geringeren Widerstand und kann mit grerer Amplitude schwingen. Dies wird durch die Verwendung eines Weichholzes fr den Boden noch befrdert (frdl. mnd. Mittlg. Boaz Elkayam Mai 2003).

Abb. 25: Bodenkonstruktion Schneider 1996 - Quelle: Plan Majkowski 1998

Die Vernderung der Bodenkonstruktion setzt in der Entwicklung des Kasha Modells etwas spter ein, als die Vernderung von Decken- und Stegkonstruktion. In den Patenten bis 1978 bercksichtigt Kasha den Boden nicht. Der Bodenplan, der dem Kasha Model Builders Manual (Kasha 1972) beiliegt, zeigt einen Boden, der noch mit Querleisten versehen ist. Diese unterscheiden sich allerdings schon im Profil von traditionellen Bodenbalken. Zustzlich befinden sich zwei parallel zu den Bodenbalken angeordnete Vibration Bars im Unterbug auf dem Boden. Der Hinweis adds resonance by freeing back vibration, treating entire guitar body as coacting vibratory device (Kasha 1972, S. 9) zeigt, dass das Konzept des mitschwingenden Bodens aber bereits vorhanden war. Auch in der System Analysis von 1982 (siehe Abb. 13) sind die Vibration Bars vermerkt, aber es ist noch kein Hinweis auf die Floating Bars vorhanden. 1991 verwendet Schneider noch Balkenkreuze, die auch in der Mitte den Boden berhren, spricht aber schon von einer berlegung, diese ganz vom Boden zu lsen (vgl. Peterson in: Olsen 2004, S.123)
Abb. 26: Back Tone Bars - Quelle: Plan Majkowski 1998

Abb. 27: "Floating Bars" - Quelle: Plan Majkowski 1998

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3.3.4

Die Zargen

Zur Konstruktion der Zargen sind in den vorliegenden Quellen kaum Hinweise vorhanden. In der Frhphase wollte Kasha die Kopplung der Bodenschwingungen an die Deckenschwingungen durch sogenannte Side coupling Bars (siehe Abb. 28) erreichen (vgl. Kasha 1972, S. 9). Im aktuellen Plan sind diese nicht vorhanden, vermutlich weil die Kopplung der Bodenschwingungen ber die Luft, die sich im Korpus befindet, erfolgt. Fr die Deckenkltzchen (Tentellones) schlgt Kasha die Verwendung von leichtem, flexiblem Holz mit der Faserrichtung parallel zur Decke vor. Auerdem soll die dem Hohlraum zugewandte Seite konkav profiliert werden. So kann die mechanische Energie der Deckenschwingung auf die Zargen bertragen werden (vgl. Kasha 1972, S. 9).

Abb. 28: Side coupling Bars - Quelle: Kasha 1972

3.3.5

Der Hals

Der Hals ist so konzipiert, dass mglichst wenig Energie der Saite durch Kopf- und Halsschwingungen verloren geht. Dies wird vor allem durch die Versteifung des Halses mit einem Halsstab und durch die Erhhung der Masse des Kopfes durch ein eingesetztes Bleigewicht (inertial load) erreicht (vgl. Kasha 1972, S. 8). Im Endklotz wird ebenfalls ein Bleigewicht eingesetzt, damit die Gitarre nicht zu kopflastig wird. Richard Schneider hat zur Erhhung der Halsmasse einen Stahlstab im Hals verwendet und als Holz fr den Hals Mahagoni gewhlt. Der Hals-Korpusbergang wird durch ein H-frmiges Stahlprofil im Halsfu versteift, das vor allem Torsionsschwingungen verringern soll. Richard Schneider hat bei manchen Gitarren das Material Delrin, einen sehr harten und abriebfesten Kunststoff, als Bundmaterial verwendet. Dies reduziert die Nebengerusche beim Greifen, insbesondere bei den umwickelten Saiten.

19

Thomas Ochs

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4
4.1
4.1.1

Messtechnische Untersuchung
Analyse der bertragungskurve
Studienarbeit 4

Die Hohlraumresonanz der traditionell gebauten Gitarre liegt bei ca. 95 Hz, die erste Deckenresonanz bei ca. 200 Hz. Die Kurve zeigt weitere ausgeprgte Resonanzen bei 405 Hz, 450 Hz, 510 Hz und 580 Hz. Die Resonanz mit dem hchsten Pegel liegt bei 1415 Hz mit einem relativen Schalldruckpegel von 29,92 dB.

Abb. 29: bertragungskurve Studienarbeit 4 - Quelle: WHZ

4.1.2

Studienarbeit 7

Die Hohlraumresonanz der nach dem Kasha Modell gebauten Gitarre liegt bei ca. 70 Hz, die erste Deckenresonanz bei ca. 200 Hz. Die Kurve zeigt weitere ausgeprgte Resonanzen bei 95 Hz, 150 Hz, 430 Hz und 770 Hz. Die Resonanz mit dem hchsten Pegel liegt bei 615 Hz mit einem relativen Schalldruckpegel von 16,52 dB.

Abb. 30: bertragungskurve Studienarbeit 7 - Quelle: WHZ

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4.1.3

Diplominstrument

Die Hohlraumresonanz dieser ebenfalls nach dem Kasha Modell gebauten Gitarre liegt bei ca. 70 Hz, die erste Deckenresonanz bei ca. 200 Hz. Die Kurve zeigt weitere ausgeprgte Resonanzen bei 95 Hz, 145 Hz, 445 Hz und 770 Hz. Die Resonanz mit dem hchsten Pegel liegt bei 635 Hz mit einem relativen Schalldruckpegel von 19,82 dB.

Abb. 31: bertragungskurve Diplominstrument - Quelle: WHZ

4.1.4

Vergleich der FFT-Kurven

Die Lage der Frequenz der Hohlraumresonanz ist bei der Studienarbeit 7 deutlich tiefer als bei der Studienarbeit 4. Die Pegel dieser Resonanzen sind hingegen bei der Studienarbeit 4 deutlich hher als bei der Studienarbeit 7. Die erste Deckenresonanz liegt bei beiden Instrumenten hnlich. Die Pegel im Frequenzbereich zwischen ca. 300 und ca. 600 Hz und zwischen ca. 900 und ca. 1500 Hz sind bei der Studienarbeit 4 viel hher als bei der Studienarbeit 7.

Abb. 32: Vergleich der bertragungskurven: Studienarbeit 4 mit Studienarbeit 7 - Quelle: WHZ

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Der Vergleich der bertragungskurve der Studienarbeit 4 mit der bertragungskurve des Diplominstruments zeigt ebenfalls, dass die Frequenz der Hohlraumresonanz bei dem nach dem Kasha Modell gebauten Diplominstrument tiefer liegt. Der Pegel dieser Resonanz ist wiederum bei der Studienarbeit 4 hher. Besonders deutlich ist auch hier der Unterschied zwischen ca. 400 und ca. 600 Hz und zwischen ca. 1000 und ca. 1600 Hz. Die erste Deckenresonanz hat bei beiden Instrumenten eine hnliche Frequenzlage.

Abb. 33: Vergleich der bertragungskurven: Studienarbeit 4 mit Diplominstrument - Quelle: WHZ

Die beiden nach dem Kasha Modell gebauten Gitarren Studienarbeit 7 und Diplominstrument zeigen im unteren Frequenzbereich bis ca. 400 Hz eine weitgehende bereinstimmung im Verlauf der bertragungskurven. Im weiteren Verlauf zeigt das Diplominstrument im Durchschnitt hhere Pegel als die Studienarbeit 7.

Abb. 34: Vergleich der bertragungskurven: Diplominstrument mit Studienarbeit 7 - Quelle: WHZ

22

Thomas Ochs

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4.2

Aufnahme der Fernfeldkurven

Im Ergebnis der Messungen liegen die Frequenzkurven im Frequenzbereich 0 ... 5 kHz mit einer linearen Auflsung von 3,125 Hz bei 1600 Sttzstellen vor. Aus diesen Kurven lassen sich nach einem im IfM entwickelten und standardmig fr Gitarren verwendeten Verfahren Merkmale extrahieren, die zur Bewertung der Instrumente herangezogen werden knnen und eine hohe Korrelation zu subjektiven Empfindungsgren aufweisen. Die in dieser Arbeit betrachteten Merkmale sind: f1 Frequenz des ersten Peaks (ca. 100 Hz bis 150 Hz) der Frequenzkurve. Der erste Peak wird von der sogenannten Hohlraumresonanz bestimmt, wobei eine Kopplung mit der 1. Deckenresonanz besteht. Der Korpus schwingt dabei durch rhythmisches Aufblhen und Zusammenziehen als atmende Kugel. Eine tiefere Abstimmung dieser Resonanz begnstigt die Abstrahlung der tiefsten Tne der Gitarre E ... A ... d (82 ... 110 ... 150 Hz). Maximalpegel im Frequenzbereich von 300 bis 500 Hz. Ist der entsprechende Peak stark ausgeprgt, wirkt sich dies positiv auf die Abstrahlung der oberen Mittellage um die Tne f' ... a' aus. Pegelmittelwert im Bereich 50 Hz bis 5 kHz. Er korreliert mit der Lautstrke des Instrumentes und soll mglichst gro sein. Pegelmittelwert im Bereich 50 bis 200 Hz. Ma fr die Abstrahlung im Babereich der Gitarre (E ... g). Ein hoher mittlerer Bereichspegel ist gnstig.

L3

L50 ... 5k L50 ... 200

L0,8 ... 1,2k Pegelmittelwert im Bereich 0,8 bis 1,2 kHz. Ma fr die Klarheit. Hohe mittlere Pegel in diesem Bereich weisen auf eine gute Klarheit im Klangbild hin. L2,0 ... 5,0k Pegelmittelwert im Bereich 2 bis 5 kHz. Ma fr Helligkeit und Schrfe. Ein hoher mittlerer Pegel in diesem Bereich bedeutet einen hellen und ggf. scharfen Klang. Pegelmittelwerte werden dabei stets energetisch ermittelt: (vgl. Meinel 2003)

4.2.1
Bewertung male: f1: L3: L50 ... 5k: L50 ... 200: L0,8 ... 1,2k: L2,0 ... 5,0k: Summe:

Studienarbeit 4
der 4 5 5 5 4 5 28 Merk-

Durchschnitt: 4,67

Abb. 35: Fernfeldspektrum Studienarbeit 4 - Quelle: IfM

23

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4.2.2
Bewertung male: f1: L3: L50 ... 5k: L50 ... 200: L0,8 ... 1,2k: L2,0 ... 5,0k: Summe:

Studienarbeit 7
der 5 1 2 4 3 2 17 Merk-

Durchschnitt: 2,83

Abb. 36: Fernfeldspektrum Studienarbeit 7 - Quelle: IfM

4.2.3
Bewertung male: f1: L3: L50 ... 5k: L50 ... 200: L0,8 ... 1,2k: L2,0 ... 5,0k: Summe:

Diplominstrument
der 5 1 3 4 3 2 18 Merk-

Durchschnitt: 3,0

Abb. 37: Fernfeldspektrum Diplominstrument - Quelle: IfM

24

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4.2.4

Vergleich der Fernfeldkurven

Der Vergleich der Fernfeldkurven von Studienarbeit 4 und Studienarbeit 7 zeigt, dass sich die Kurven vor allem im Babereich deutlich unterscheiden. Die Hohlraumresonanz wird bei der Studienarbeit 7 nicht gut abgestrahlt, liegt aber deutlich tiefer als bei der Studienarbeit 4. Im wieteren Verlauf sind die Pegel der Studienarbeit 4 im Durchschnitt hher, die Unterschiede sind aber nicht so markant wie im Babereich. Die erste Deckenresonanz ist hingegen sowohl in ihrer Lage, als auch in ihrer Intensitt bei beiden Gitarren hnlich.

Abb. 38: Vergleich der Fernfeldkurven: Studienarbeiten 4 und 7 - Quelle: IfM

Die gleichen Ergebnisse liefert der Vergleich der Studienarbeit 4 mit dem Diplominstrument. Auch hier liegt die Hohlraumresonanz des nach dem Kasha Modell gebauten Diplominstruments mit geringerer Pegelhhe deutlich tiefer. Die Studienarbeit 4 zeigt fast ber den ganzen Frequenzbereich hhere Pegel. Interessant ist allerdings die Teilung des ersten und zweiten Peaks.

Abb. 39: Vergleich der Fernfeldkurven: Studienarbeit 4 und Diplominstrument Quelle: IfM

25

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Die Fernfeldkurven der beiden nach dem Kasha Modell gebauten Gitarren Studienarbeit 7 und Diplominstrument stimmen in ihrem Verlauf weitgehend berein. Die Pegel der Resonanzen sind beim Diplominstrument geringfgig hher. Die Teilung des zweiten Peaks deutet sich bei der Studienarbeit 7 nur an.

Abb. 40: Vergleich der Fernfeldkurven: Studienarbeit 7 und Diplominstrument Quelle: IfM

26

Thomas Ochs

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4.3

Aufnahme der Spektren von gezupften Einzeltnen

In den Grafiken, anhand derer die Messung der Obertonspektren ausgewertet wird, sind der Studienarbeit 7 jeweils die Kurven mit der Bezeichnung KashaAver und KashaXOTS zugeordnet. Das X steht fr den untersuchten Ton. Die Kurven fr die Obertonspektren der Studienarbeit 4 tragen die Bezeichnungen ClassicAver und ClassicXOTS. Die Kurven mit dem Appendix Aver zeigen die gemessenen Spektren, die mit dem Zusatz OTS den Verlauf der Intensitten. Nach dem von Kasha postulierten Brilliance-Kriterium ist dieser Verlauf ausschlaggebend fr einen durchsetzungsfhigen, grundtonigen und als wohlklingend empfundenen Ton (siehe Kap. 3.2.1). In dieser Arbeit sollen nur Aussagen ber die ersten Partialtne gemacht werden. Die Untersuchung soll dazu dienen, das Brilliance-Kriterium nachzuvollziehen und eine Tendenz abzulesen. Fr eine aussagekrftige Untersuchung wren eine grere Anzahl an Instrumenten und eine genauere Analyse ntig.

4.3.1

Ton E - Grundton bei 82,41 Hz

Der Vergleich der abgestrahlten Obertonspektren des Tones E zeigt, dass bei beiden untersuchten Gitarren der erste Oberton und nicht der Grundton die grte Intensitt aufweist. Der Grundton wird von der traditionell gebauten Studienarbeit 4 deutlich besser abgestrahlt als von der nach dem Kasha Modell gebauten Studienarbeit 7. Diese zeigt hhere Schalldruckpegel beim zweiten und besonders beim dritten Oberton. Die Amplituden des ersten Obertones sind hnlich hoch.

Abb. 41: Vergleich der Obertonspektren: Ton E - Quelle: IfM

Die Obertne 4 bis 6 werden wiederum von der Studienarbeit 4 besser abgestrahlt. Im weiteren Verlauf zeigt die Studienarbeit 4 im Durchschnitt hhere Pegel.

27

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4.3.2

Ton A - Grundton bei 110 Hz

Auch beim Ton A zeigt der erste Oberton bei beiden Instrumenten die grte Amplitude. Der Grundton wird von der Studienarbeit 7 schwcher abgestrahlt als von der Studienarbeit 4. Die ersten und zweiten Obertne der beiden Gitarren erreichen gleiche Pegelhhen. Der dritte Oberton wird von der Studienarbeit 7, der vierte von der Studienarbeit 4 besser abgestrahlt.

Abb. 42: Vergleich der Obertonspektren: Ton A - Quelle: IfM

4.3.3

Ton d Grundton bei 146,83 Hz

Der Ton d hat bei beiden Instrumenten einen identischen Verlauf der ersten Partialtne. Die Pegel der Studienarbeit 4 sind bis zum siebten Partialton deutlich hher. Auch im weiteren Verlauf haben die Partialtne der Studienarbeit 4 durchschnittlich hhere relative Schalldruckpegel.

Abb. 43: Vergleich der Obertonspektren: Ton d - Quelle: IfM

28

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4.3.4

Ton g Grundton bei 196 Hz

Bei beiden Instrumenten ist der Grundton des Obertonspektrums des Tones g der lauteste, gefolgt von in ihrer Intensitt abnehmenden Obertnen. Auch in ihrer Intensitt haben beide Spektren bis ca. 600 Hz hnliche Ausprgung. Unterschiede sind erst ab dem vierten Partialton vorhanden.

Abb. 44: Vergleich der Obertonspektren: Ton g - Quelle: IfM

4.3.5

Ton h Grundton bei 246,94 Hz

Der Intensittsverlauf der Partialtne des Tones h nimmt bei der Studienarbeit 4 bei den ersten fnf Partialtnen stetig ab. Bei der Studienarbeit 7 ist der zweite Oberton lauter als der erste. Der Grundton ist allerdings auch hier der Ton mit der grten Intensitt. Die Studienarbeit 4 hat durchschnittlich hhere relative Schalldruckpegel.

Abb. 45: Vergleich der Obertonspektren: Ton h - Quelle: IfM

29

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4.3.6

Ton e Grundton bei 329,63 Hz

Der Ton e wird von beiden Instrumenten mit gleicher Intensitt abgestrahlt. Bei der Studienarbeit 7 folgt der erste Oberton mit annhernd gleicher Intensitt. Die folgenden Obertne nehmen in ihrer Intensitt stetig ab. Der erste Oberton der Studienarbeit 4 ist in seiner Intensitt niedriger als der Grundton, allerdings auch als der zweite Oberton.

Abb. 46: Vergleich der Obertonspektren: Ton e - Quelle: IfM

30

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4.4

Visualisierung der Schwingungsmoden

Die Gitarre stellt ein kompliziertes gekoppeltes Schwingungssystem dar, bei dem jedes Einzelteil eine Vielzahl von Eigenresonanzen besitzt. Beim Spiel des Instruments knnen diese Eigenresonanzen angeregt werden oder komplexe Resonanzen entstehen, indem mehrere oder alle Bestandteile mitschwingen und in Wechselwirkung zueinander treten. Grundstzlich lassen sich bei Gitarren folgende Hauptschwingungsformen unterscheiden: Deckenresonanzen Bodenresonanzen Stabschwingungen von Korpus und Hals Ausgeprgte Schwingungen des eingeschlossenen Luftvolumens Torsionsschwingungen

Weiterhin lassen sich die einzelnen Resonanzen in Lngs- und Querresonanzen und in gleich- und gegenphasige Schwingungen unterteilen. In zahlreichen Untersuchungen (z.B. Meyer 1985) wurde der Einfluss der Hauptresonanzen auf den Klang des Instruments aufgezeigt. Dabei spielen insbesondere die sog. Helmholtzresonanz (tiefste Resonanz des eingeschlossenen Luftraums; in der Regel zwischen 90 und 120 Hz) und die 1. Deckenresonanz (in der Regel zwischen 180 und 250 Hz) eine wichtige Rolle (vgl. Meinel 1997, S. 33 ff). Die nachfolgende Tabelle listet alle abgenommenen Frequenzen mit der zugehrigen maximalen Amplitude der Schwingung von Vorder- und Rckseite auf. Nur durch das Einbeziehen der Amplituden lassen sich Rckschlsse auf die Intensitt der jeweiligen Schwingung ziehen. Aus der Darstellung der Messergebnisse in der Chladni-Blau-Wiedergabe geht nur hervor, wo sich die Schwingungsbuche (helle Bereiche) und die Schwingungsknoten (dunkle Bereiche) befinden. Das heit, die jeweilige maximale Amplitude ist wei und nichtschwingende Bereiche sind schwarz dargestellt, egal ob die Amplitude eine Hhe von 10 oder 100 x10-3 m/Ns erreicht. Auch knnen keine Aussagen ber die Phasen der Schwingungen der gegenbergestellten Vorderund Rckseiten gemacht werden, da die Messungen separat erfolgten.

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Studienarbeit 4 Vorderseite
Frequenz in Hz

Studienarbeit 7 Rckseite Vorderseite Rckseite


Max. Amplitude der Schwingung in 10-3 m/Ns 30 3 30 12 10 30 30 30 100 9 9 10 2 1,5 1 8 10 10 8 7 5 3 2 1,2 5 10 7 4 4 3 4 3

Max. Ampli- Frequenz tude der in Hz Schwingung in 10-3 m/Ns 6 32 46 54 70 92 108 112 124 128 170 206 218 254 290 316 334 352 404 452 492 502 514 530 542 586 634 654 668 688 718 760 776 786 792

Max. Ampli- Frequenz tude der in Hz Schwingung in 10-3 m/Ns 15 4 2,5 7 15 120 15 15 10 10 22 22 20 7 15 2,6 8 12 15 7 10 8 15 12 10 20 5 8 7 4 5 13 13 13 13 10 20 58 70 90 104 118 138 146 184 192 206 210 232 280 310 316 364 374 400 430

Max. Ampli- Frequenz tude der in Hz Schwingung in 10-3 m/Ns 20 5 12 35 5 9 25 15 20 20 35 20 20 30 18 10 10 10 7 10 13 6 40 70 78 116 150 156 190 200 232 250 290 308 318 330 362 394 398 424 440 458 466 494 538 588 606 632 680 708 742 772 790

12 54 82 94 106

20 17 20 300 18

176 178 188 220 236 296 334 408 452

32 32 20 100 50 20 23 30 50

514

40

584

50

672 714 760 788

24 14 15 20

464 502 526 584 610 638 656 678 706 730 766 796

12 6 9 15 17 15 15 12 9 9 10 10

Tabelle 1: Frequenzen und Amplituden der Operating Deflection Shapes

Farbig unterlegte Werte werden in der weiteren Auswertung eingehender betrachtet. Die rot unterlegten Werte stellen dabei die Hohlraumresonanzen, gelb unterlegte Werte die ersten Deckenresonanzen dar. Bei den blau unterlegten Werten handelt es sich um weitere Resonanzen mit ausgeprgten Amplituden.

32

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4.4.1

Studienarbeit 4
Vorderseite Rckseite Vorderseite Rckseite

Die traditionell gebaute Gitarre zeigt die klassischen Schwingungsformen: Stabschwingungen des Korpus bei 54 Hz und 334 Hz. Die Hohlraumresonanz bei 94 Hz, bei der sowohl Decke als auch Boden mit groer Amplitude schwingen. Allerdings zeigt der Boden und in geringem Mae auch der Hals in diesem Frequenzbereich eher Merkmale einer Torsionsschwingung. Die erste Deckenresonanz bei 178 Hz, bei der der untere Deckenbereich als Ganzes schwingt. Die zweite Deckenresonanz bei 220 Hz, bei der die Decke mittig von einer Knotenlinie geteilt wird und die beiden Deckenhlften gegenphasig schwingen. Die dritte Deckenresonanz liegt bei 452 Hz. Es bilden sich zwei Knotenlinien im unteren Teil auf der Decke aus. Auffllig ist die Asymmetrie der Schwingungsform der ersten Decken-

54 Hz

54 Hz

94 Hz

92 Hz

106 Hz

108 Hz

178 Hz

170 Hz

220 Hz

218 Hz

236 Hz

33

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resonanz und die Entwicklung der Bodenschwingungen von einer Torsionsschwingung bei 54 Hz zu einer Ringmode bei 170 Hz. Im weiteren Verlauf zeigen Boden und Hals eine Stabschwingung, bei der sich die Positionen der Bodenleisten als Knotenlinien deutlich abzeichnen.

334 Hz

334 Hz

452 Hz

452 Hz

514 Hz

514 Hz

584 Hz

586 Hz

760 Hz

760 Hz

Abb. 47: Schwingungsformen Studienarbeit 4 - Quelle: UniBwM

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4.4.2

Studienarbeit 7
Vorderseite Rckseite Vorderseite Rckseite

Die Schwingungsformen der Studienarbeit 7, der das Kasha Modell zugrunde liegt, weisen deutliche Unterschiede zu den Beobachtungen bei der Studienarbeit 4 auf. Die schwingende Deckenflche bei der Helmholtzresonanz (70 Hz) ist grer, besonders auf der Baseite. Der Boden hat die gleiche Schwingungsform wie die Decke, auch auf groer Flche. Die Amplituden der Schwingungen sind aber betrchtlich geringer als bei der Studienarbeit 4. Die erste Deckenresonanz bei 192 Hz hat eine starke asymmetrische Ausprgung, ebenso wie die zweite Deckenresonanz. Diese liegt mit 316 Hz ca. 100 Hz hher als die zweite Deckenresonanz der Studienabeit 4. Auffallend ist, dass der Boden bei den jeweiligen Resonanzen hnliche Schwingungsformen wie die Decke aufweist und die Beleistung nicht als Knotenlinien erkennbar ist.

70 Hz

70 Hz

118 Hz

116 Hz

146 Hz

150 Hz

192 Hz

190 Hz

200 Hz

232 Hz

232 Hz

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316 Hz

318 Hz

430 Hz

424 Hz

464 Hz

466 Hz

Abb. 48: Schwingungsformen Studienarbeit 7 - Quelle: UniBwM

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4.5

Diskussion der Messergebnisse

Die metechnische Untersuchung der drei Instrumente Studienarbeit 4, Studienarbeit 7 und Diplominstrument hat folgende Tendenzen erkennen lassen: Die beiden Kasha Modelle zeigen eine betrchtlich tiefere Lage der Hohlraumresonanz als die traditionell gebaute Gitarre. Verglichen mit der Studienarbeit 4 ist die Abstrahlung dieser Resonanz im Fernfeld weniger ausgeprgt. Dies knnte auch an der Aufnahmemethode liegen. Das Schalloch der beiden Kasha Modelle befindet sich im Oberbug des Zargens der Baseite, ist also direkt auf den Spieler gerichtet. Die drei Mikrofone im IfM sind aber alle vor dem Instrument angeordnet. Der weitere Verlauf der Fernfeldkurven zeigt keine extremen Unterschiede. Die Bewertung der Merkmale nach den Kriterien des IfM fllt zu Gunsten des traditionellen Modells aus. Dies hat mit einer Gesamtpunktzahl von 28 (Durchschnittsnote 4,67) ein sehr gutes Ergebnis erzielt, whrend die beiden Kasha Modelle durchschnittliche Punktzahlen erhalten haben. Die Aufteilung der ersten und zweiten Peaks der Fernfeldkurven der Kasha Modelle wirft Fragen auf. Vielleicht ist dies ein Hinweis auf die von Kasha beabsichtigte verbesserte Response (siehe Kap. 3.2.3). Die bertragungskurven besttigen im Grunde die Erkenntnisse aus der Fernfeldmessung. Die mit traditioneller Beleistung gebaute Studienarbeit 4 hat deutlich hhere relative Pegel. Die Kurven sind bei den Kasha Modellen aber bis ca. 200 Hz strker unterteilt. An dieser Stelle sei jedoch bemerkt, dass die Deckenkonstruktion der Studienarbeit 4 auf groe Flexibilitt ausgelegt ist. Bei den berlegungen zum Bau dieser Gitarre sind Ideen des Kasha Konzepts mit eingeflossen. Der Querbalken unterhalb des Schallochs ist nur am Rand und in der Mitte mit der Decke verleimt. Auerdem ist er konkav ausgearbeitet (siehe Abb. 71). Dies erklrt die fr ein traditionell gebautes Instrument tiefe Lage der Hohlraumresonanz. Die Visualisierung der Schwingungsmoden mit dem Scanning Vibrometer besttigt, dass die schwingende Deckenflche der Studienarbeit 4 relativ gro ist. Der Querbalken unterhalb des Schallochs wirkt sich nicht in blichem Ma dmpfend auf die Deckenschwingungen aus. Die leichte Asymmetrie der Schwingungsform der ersten Deckenresonanz ist eventuell auf die baseitige Anregung zurckzufhren. Die Schwingungsformen der Studienarbeit 7 besttigen die Annahme, dass die schwingende Deckenflche bei Kasha Modellen erheblich grer ist, als bei traditionell beleisteten Gitarren. Auch scheint das Konzept des mitschwingenden Bodens zu funktionieren. uerst interessant ist die Entwicklung der Schwingungsformen. Die einzelnen Moden scheinen flieend ineinander ber zu gehen. Die Zustnde zwischen den Resonanzen schwingen dabei mit sehr geringer Amplitude. Die Aufnahme der Einzeltonspektren zeigt weitgehende bereinstimmungen in den Verlufen der Teiltonintensitten. Vergleicht man die Teiltonspektren mit den Fernfeldkurven, so wird der Einfluss der Eigenresonanzen des Instruments auf den abgestrahlten Klang deutlich. Lage und Intensitt von Hohlraum- und erster Deckenresonanz ben eine Filterwirkung auf die Saitenschwingungen aus (siehe Kap. 3.2.3). Der Grundton des Tones E trifft also bei Studienarbeit 4 auf einen wesentlich hheren Hohlraumresonanzpegel bei 82,41 Hz, als der Grundton dieses Tones bei Studienarbeit 7. Die Intensitt des abgestrahlten Tones ist folglich bei der Studienarbeit 4 hher als bei der Studienarbeit 7. Den Verlauf eines brillianten Obertonspektrums zeigen die beiden Instrumente bei g, h und e Saite. Bei E, A, und d Saite ist die Intensitt des ersten Obertones bei beiden Instrumenten hher als die Intensitt des Grundtones. Diese Aussagen sind als Hypothesen zu werten, da die durchgefhrten Messungen keinen reprsentativen Charakter haben. Dazu wre eine grere Zahl an Untersuchungsobjekten und eine genaue berprfung der Messmethodik notwendig. Insbesondere die Abnahme der Fernfeldkurven muss berprft werden, um dem unterschiedlichen Abstrahlverhalten der jeweiligen Schallochposition gerecht zu werden. Fr die Teiltonspektren fehlen Vergleichsmessungen an anderen Instrumenten, so dass ber die Qualitt der Brillianz keine objektiven Aussagen gemacht werden knnen.

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Dokumentation des Baus eines KashaModells


Modell
...in spite of its great contemporary esthetic and economic importance, the guitar is one of the least technically evolved string instruments. ... (Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982, S. 104)

5.1

Als Grundlage fr den Bau eines Kasha Modells habe ich fr den Umriss des Korpus auf die von mir in den letzten Semestern verwendete Schablone zurckgegriffen. Ursprnglich geht dieser Umriss auf die spanische Gitarrenbauerdynastie Ramirez zurck, wurde von mir aber schrittweise in den Dimensionen modifiziert. Auf diesen Umriss habe ich dann die Beleistungen von Decke und Boden bertragen, die ich dem Plan Kasha Model Classical Guitar by Richard Schneider von George Majkowski entnommen habe. Es handelt sich dabei um die letzte Version des Kasha Modells von Richard Schneider mit dem Schalloch im Oberbug der Diskantseite der Decke. Das Schalloch habe ich nach dem Vorbild der Clarita Negra von Boaz Elkayam 1 im Oberbug der Baseite der Zargen positioniert, da so die gesamte Decke als Schwingungsflche zur Verfgung steht.

5.2
Decke: Boden: Zargen:

Materialien
Zeder Santos Palisander Santos Palisander Fichte, Laminate Cedro Laminat Ebenholz, diverse Zierspne Ebenholz Mahagoni, verstrkt durch 2 Carbonstbe Ebenholz Ebenholz- und Ahornfurniere Laminat, schwarz gefrbt. Ebenholzeinsatz Neusilber Knochen Knochen Gilbert, Modell Standard, bersetzung 1:20 Savarez Alliance Corum

Beleistung: Reifchen: Unterklotz: Randeinlagen: Schallocheinfassung: Hals: Griffbrett: Kopfplatte: Steg: Bnde: Obersattel: Stegsattel: Mechanik: Besaitung:

Boaz Elkayam ist israelischer Herkunft, in 3. Generation Instrumentenbauer und lebt und arbeitet derzeit in San Antonio de las Minas, Mexiko. Er ist momentan der einzige Instrumentenbauer, der Gitarren nach dem Kasha Konzept in Serie baut und vertreibt. 38

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5.3

Konstruktion

Die von Kasha vorgeschlagenen Neuerungen erfordern eine Vielzahl von Arbeitsschritten, die beim Bau einer traditionellen Konzertgitarre nicht ntig sind und auf die ich bei den einzelnen Komponenten kurz eingehen will. Abgesehen von diesen Abweichungen wird eine Kasha Gitarre wie eine Konzertgitarre mit spanischer Hals- Korpusverbindung gebaut. Allgemein hervorheben mchte ich die Verwendung von laminierten Bauteilen. Mehrere Bestandteile der Kasha Gitarre bestehen aus 1 mm starken Sgefurnieren, die mit Epoxidharz verleimt werden. Dadurch erhlt man sehr leichte aber dennoch steife Strukturen. Sie werden vor allem zu statischen Zwecken verwendet.

Abb. 49: Laminierter Bodenbalken, Diplominstrument

5.3.1

Decke

Die Decke wurde auf 4,0 mm geschliffen und beleistet. Die Beleistung der Decke ist asymmetrisch und radial. Den einzelnen Balken und Streben werden spezielle Funktionen zugeordnet, wobei Kasha strukturelle und tonale Streben unterscheidet (vgl. Kap. 3.3.1). Die radialen Streben wurden gespalten, profiliert und in einer konkaven Form unter Spannung auf die Decke geleimt. Im Bereich unter dem Griffbrett wurde eine laminierte Verstrkungsplatte auf die Decke geleimt. Sie soll den Saitenzug abfangen, da Querbalken im Oberbug fehlen. Im Diskantbereich wird die radiale Beleistung von den sog. Perimeter-Bars begrenzt. Nach dem Zuschachteln habe ich die Deckenstrken zum Rand hin auf 3,0 mm ausgearbeitet. Nach dem Putzen und Schleifen vor dem Lackieren ergaben sich die aus Abb. 54 ersichtlichen Deckenstrken.
Abb. 50: Deckenbeleistung Diplominstrument

5.3.2

Boden

Ein Kernaspekt der Kashatheorie ist der voll mitschwingende Boden, der die Deckenschwingungen befrdert. Dies hat Auswirkungen auf Materialauswahl und Beleistung. Der Boden wurde auf eine Strke von 2,2 mm geschliffen und besteht aus Santos Palisander. Kasha empfiehlt zwar, fr den Boden das gleiche Material wie fr die Decke zu verwenden, Boaz Elkayam ist aber der Meinung, dass ein Hartholzboden eine grere Lautstrke bewirkt. Ich denke, dass ein Hartholzboden auch aus optischen Gesichtspunkten und Stabilittsgrnden vorzuziehen ist. Die Beleistung besteht aus zwei Komponenten: Fichtenleisten, die strahlenfrmig von der Mitte des Unterbugs ausgehen und wichtig fr den Ton der Gitarre sind. Laminate, die zwei Kreuze bilden und vor allem die Bodenwlbung halten sollen, ohne die Schwingfhigkeit des Bodens zu beeintrchtigen.
Abb. 51: Bodenbeleistung Diplominstrument

39

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5.3.3

Aufschachteln

Wie bei der spanischen Bauart blich, wurde die Decke an den fertigen Hals geleimt. Der Zargenkranz wurde in einer Auenform gefertigt. Die Zargen wurden in keilfrmige Nuten am Halsfu eingesetzt, mit Keilen fixiert und auf die Decke geleimt. Auf Boden- und Deckenseite befinden sich zur Verbreiterung der Leimflche eingesgte Reifchen, in die die Bodenbalken passgenau eingesetzt wurden. Im Oberbug der Baseite wurde der Zargenkranz durch ein 3 mm starkes Mahagonifurnier verstrkt, da sich hier das Schalloch befinden wird. Auf die Zargen habe ich Leisten zur Verstrkung quer zur Faser geleimt.
Abb. 52: Verbindung ReifchenBodenbalken, Diplominstrument

Abb. 54: Deckenstrken Diplominstrument

Abb. 55: Korpus vor dem Zuschachteln, Diplominstrument

Abb. 53: Detail Zargenverstrkung, Diplominstrument

5.3.4

Hals

Der Hals dieser Gitarre ist nach spanischer Bauart gefertigt. In der Mitte des Halses befinden sich zwei Carbonstbe, die bis unter die Kopfplatte reichen und mit Epoxidharz eingeleimt wurden. Davon verspreche ich mir eine Versteifung und ein besseres Standvermgen des Halses.

Abb. 56: Carbonstbe im Hals, Diplominstrument

5.3.5

Steg

Der Steg wird von Kasha zusammen mit der Decke als das fr die Tonerzeugung wichtigste Bauteil der Gitarre angesehen. Es soll eine direkte Kopplung zwischen dem Steg und der radialen Deckenbeleistung stattfinden. Der asymmetrische Steg ist das augenscheinlichste Erkennungsmerkmal einer Kasha Gitarre. Die Grundplatte des Steges wurde aus Ahorn- und Mahagonifurnieren mit wechselndem Faserverlauf laminiert. Dadurch soll die Querversteifungswirkung gemildert und Masse gespart werden. In diese Platte wurde ein Stck Ebenholz eingesetzt, aus dem der Block fr den Stegsattel herausgearbeitet wurde. Vor dem Aufleimen auf die Decke wurde der Steg schwarz gefrbt und lackiert.

Abb. 57: Detail Steg Diplominstrument

40

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5.4

Oberflchenbehandlung

Hals und Kopf dieses Instrumentes habe ich mit einem Wachsfinish versehen. Dazu habe ich zuerst alle Teile bis zur Krnung 400 geschliffen und mit dem Ballen zwei dnne Schichten Schellack+4 2 aufgetragen. Anschlieend habe ich alle Flchen mit Spiritus ausgewaschen und so eine gleichmig dnne Lackschicht von einheitlicher Farbe erhalten. Diese Grundierung habe ich dann mit Stahlwolle 0000 abgezogen und satt mit Hartwachs 3 eingerieben. Nach zehn Minuten Trockenzeit habe ich das berschssige Wachs grndlich abgewischt. Nach 24 Stunden Trockenzeit habe ich eine zweite Wachsschicht wie oben beschrieben aufgetragen. Das Ergebnis ist ein sehr dnnes, mattes Finish, das durch die Grundierung das Holz schn anfeuert, aber auch guten Schutz gegen Feuchtigkeit und Schwei bietet. Gegen mechanische Einwirkungen drfte es dagegen kaum Schutz bieten. Den Korpus habe ich mit Schellack poliert. Dazu habe ich in mehreren Schichten mit einem Ballen Lack aufgetragen und mit Schleifpapier der Krnung 1500 und l zwischengeschliffen. Abschlieend habe ich, nach einem Feinschliff mit Micro-Mesh, die Flchen mit Spiritus auf Hochglanz poliert.

5.5

Mae
Griffbrett Mensur: Kompensation: im Diskant im Ba Saitenabstand 1.-6. Saite: am Obersattel am Steg Saitenlage am Oktavpunkt: E-Saite e-Saite Konus Obersattel-Oktavpunkt: Griffbrettstrken: in der Mitte am Rand durch Wlbung Halsmensur: Orientierungsaugen: Bunddrahtradius: 650,0 mm 0,5 mm 1,5 mm 42,5 mm 61,0 mm 3,5 mm 3,0 mm 52,8 mm 62,0 mm 6,5 mm 6,0 mm 325,0 mm 2 mm am 5. und 7. Bund 1,1 mm

Hals und Kopf Halsstrke mit Griffbrett: am 1. Bund am 9. Bund Kopfstrke: Kopflnge4: Maximale Kopfbreite: Winkel des Kopfes zum Hals:

22,0 mm 24,0 mm 22,0 mm 155,0 mm 67,0 mm 12

Schellack+4 ist eine spezielle Schellackmischung der Firma Dilruba. Die spezifischen Zustze lassen den Schellack sehr schnell trocknen, er lt sich leicht polieren und ist nach Aussage des Lieferanten (Colorex Antikzubehr) viel widerstandsfhiger als handelsblicher Schellack. 3 Lignatur Hartwachs 75501-0/0000 4 Gemessen von der Oberkante des Griffbretts ohne Sattel 41

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Decke Deckenstrke: Deckenlnge: Deckenbreite: am Oberbug am Mittelbug am Unterbug Deckenflche 5: Hhe der Deckenwlbung:

siehe Abb. 54 491,0 mm 285,0 mm 239,0 mm 374,0 mm 1410,9 cm 3,0 mm

Zargen Zargenhhe am Halsfu: Oberbug: Mittelbug: Unterbug: Unterklotz: Zargenstrke: Schallochflche 6:

94,5 mm 96,0 mm 102,0 mm 101,0 mm 104,0 mm 2,2 mm 51,3 cm

Boden Bodenlnge: Bodenbreite am Oberbug: Mittelbug: Unterbug: Bodenstrke: Hhe der Bodenwlbung lngs: quer 7:

491,5 mm 285,0 mm 239,0 mm 373,0 mm 2,1 mm 8,0 mm 6,0 mm

Steg Steglnge: Stegbreite im Ba: Diskant: Steghhe 8 im Ba: Diskant:

170,0 mm 79,0 mm 19,0 mm 11,0 mm 10,5 mm

5 6

Berechnung nach Romanillos 1990, S. 251 Dies entspricht einem Schallochdurchmesser von 80,8 mm bei einem runden Schalloch 7 Gemessen am Unterbug; Breite: 374 mm 8 Gemessen ohne Stegeinlage 42

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5.6

Gestaltung
The builder must constantly think of the guitar as a complex, frequencydependent vibrating object, and not merely as a highly ornamented box. (Kasha 1972, S. 2)

Kasha gibt fr die Gestaltung der Kasha-Gitarren klare Richtlinien vor: Die Verzierung des Instruments steht hinter seiner akustischen Optimierung zurck. Das Erscheinungsbild der Gitarre sollte modern und frei von barocken Ornamenten sein. Die Kopfplatte sollte sich an der Gestaltung des Steges orientieren. Der Instrumentenzettel sollte ebenfalls modern gestaltet werden. (vgl. Kasha 1972), S. 5)

Bei der Wahl der Randeinlagen und der Gestaltung der Kopfplatte habe ich mich an diesen Vorgaben orientiert. Die Randeinlagen bestehen nicht aus Holzmosaiken, sondern aus Furnierstreifen und einem Ebenholzrand. Fr Boden und Decke habe ich bei diesem Instrument die gleichen Randeinlagen gewhlt, da ich so das Konzept des mit der Decke schwingenden Bodens auch optisch deutlich machen mchte. Beim Schalloch habe ich mich auf einen Ebenholzrand beschrnkt (siehe Abb. 61). Die Konturen des Griffbrettverlaufs auf der Decke korrespondieren mit der Kontur des Unterbugs des Korpusumriss. Am Zargenzusammensto habe ich ein, von Spnen gesumtes, gerades Ebenholzstck senkrecht zum Faserverlauf der Zargen eingesetzt. Dadurch wird die Mitte definiert. Durch die auf Gehrung geschnittenen Spne entstehen umrahmte Felder auf den Zargen. Die Kopfplatte der Gitarre (siehe Abb. 62) verjngt sich nach oben hin, damit die Saiten mglichst gerade ber den Sattel laufen.

Abb. 58: Detail Randeinlagen Diplominstrument

5.7

Messung der Schallgeschwindigkeit

An der Decke habe ich mit dem Elasticity Tester nach Lucci (Luccimeter) eine Messung der Schallgeschwindigkeit quer und lngs zur Faser durchgefhrt. Schallgeschwindigkeiten: lngs: 5035 m/s quer: 1477 m/s

5.8

FFT-Analyse

Die Analyse der bertragungskurve ist ausfhrlich im Kapitel 4 (Messtechnische Untersuchung) dargestellt.

43

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5.9

Fotodokumentation

Abb. 59: Vorderansicht Diplominstrument

44

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Abb. 60: Rckansicht Diplominstrument

45

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Abb. 61: Seitenansicht Diplominstrument

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Abb. 62: Kopf Diplominstrument Vorderansicht

Abb. 63: Kopf Diplominstrument Seitenansicht

Abb. 64 Kopf Diplominstrument Rckansicht

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Abb. 65: Deckengestaltung Diplominstrument

Abb. 66 Bodengestaltung Diplominstrument

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Zusammenfassung

Die Arbeit von Prof. Dr. Michael Kasha und Richard Schneider ist eine uerst komplexe Herangehensweise an den Bau einer Gitarre. Ausgehend von akustischen Untersuchungen an anderen Instrumenten und schwingenden Platten, hat Kasha bereits in den 70er Jahren des 20. Jahrhunderts ein umfassendes theoretisches Werk zur Akustik der Gitarre (Kasha 1973) verfasst. Er tat dies zu einer Zeit, als es noch kaum grundlegende Forschungen zur Gitarrenakustik gab. Die damaligen Theorien Kashas wurden durch die sptere Forschung weitgehend besttigt (Meinel 1997, Fletcher & Rossing 1998). Darber hinaus hat Kasha sich nicht nur theoretisch, sondern in Zusammenarbeit mit Schneider, auch praktisch mit der auf akustischen Grundlagen (siehe Kap. 3.2) basierenden Optimierung der Gitarre auseinandergesetzt. In ber 30 Jahren haben Kasha und Schneider dabei ihren ursprnglichen Entwurf stetig weiterentwickelt. Im Mittelpunkt standen dabei das frequency dependent soundboard mit asymmetrischer, radialer Deckenbeleistung, die impedance matching bridge (asymmetrischer Steg) und der vibratory back (mitschwingender Boden) (Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982). Dabei hat Kasha von Anfang an betont, dass seine Umsetzung der akustischen Grundlagen nicht zwangslufig die beste Lsung darstellen muss. Entscheidend ist fr Kasha, die Universalitt physikalischer Prinzipien und die Herausforderung, diese in die praktische Arbeit des Instrumentenbaus umzusetzen. Die Arbeit von Schneider als Erbauer und Mitentwickler der Kasha Gitarren verdient grte Anerkennung und Respekt. Sie ist in ihrer im Laufe der Entwicklung des Kasha Modells wachsenden Kompromisslosigkeit wegweisend fr einen innovativen Gitarrenbau. Beispiel hierfr sind die Floating Bar Konstruktion und das Versetzen des Schallochs (siehe Kap.3.3). Um die Ideen von Kasha zum Gitarrenbau bewerten zu knnen, wurden fr diese Diplomarbeit zwei nach dem Kasha Konzept gebaute Gitarren mit einer traditionellen Gitarre messtechnisch verglichen. Durchgefhrt wurden die Analyse der bertragungs- und Fernfeldkurven, die Analyse der Obertonspektren der gezupften Leerseiten und die Visualisierung der Schwingungsformen mit einem Scanning Vibrometer. Die traditionell gebaute Gitarre schneidet in der Bewertung der Fernfeldkurven und beim Vergleich der Obertonspektren deutlich besser ab (siehe Kap. 4). Dies kann jedoch nicht pauschal als negative Bewertung der von Kasha vorgeschlagenen Bauweise gewertet werden. Grundstzlich erfordert die objektive Bewertung der Instrumente eine breitere Datenbasis. Bewertungsunterschiede knnten eventuell auf die Messanordnung zurckzufhren sein, da das Schalloch bei den Kasha Modellen nicht direkt zum Mikrofon abstrahlt. Wichtige Parameter, wie z. B. die Klangdauer, fr die Kasha Verbesserungen postuliert hat, wurden im Rahmen dieser Arbeit nicht ausgewertet. Die untersuchten Kasha Modelle sind mit Sicherheit noch nicht in ihren Mglichkeiten ausgereizt. Das Diplominstrument weist gegenber der Studienarbeit 7 geringfgige Vernderungen in der Konstruktion auf. Die Bewertung des Diplominstruments zeigt bei den durchgefhrten Messungen eine bessere Bewertung gegenber der Studienarbeit 7. Beim Bau der gemessenen traditionellen Gitarre wurden auerdem bereits Kasha Ideen mit aufgegriffen. Dies bedingt mglicherweise eine, auch gegenber anderen traditionellen Gitarren hervorragende Bewertung im IfM-System. Der eindeutige Vorteil der Bauweise nach Kasha besteht darin, dass hierbei von physikalischen Grundprinzipien ausgegangen wird. Kasha postuliert, dass dadurch gezielt auf Klangparameter Einfluss genommen werden kann. Dadurch knnte jeder Gitarrist nach seinen Wnschen bedient werden. Um diesen Beweis anzutreten, ist jedoch sowohl die weitere intensive Auseinandersetzung mit den theoretischen Grundlagen als auch die Erfahrung aus dem Bau vieler Instrumente notwendig. Durch den frhen Tod Schneiders ist die Arbeit am Kasha Modell vermutlich vorzeitig abgebrochen worden. In Europa sind die Ideen Kashas bisher weitgehend unbekannt. Gerade die groe handwerkliche Erfahrung der europischen Gitarrenbauer knnte zusammen mit weiteren Forschungen zur Gitarrenakustik den Beweis fr die Konsistenz der Theorien Kashas liefern.

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7
7.1

Literatur und Quellen


Literatur

Coates, K.: Geometry, Proportion and the Art of Lutherie. Oxford 1991 Courtnall, R.: Making Master Guitars. London 1993 Eban, G.: Kasha Guitar Soundboard. Data Sheet #243. Guild of American Luthiers. Tacoma 1983 Eban, G.: Kasha Soundboard Without Waist Bar. in: American Lutherie # 8, S. 8-15. Tacoma 1986 Eban, G.: Local modes or multi-nodes? Boundary-conditions or initial conditions? Some thoughts on asymmetrical guitar soundboards. in: www.members.tripod.com/~handmadeguitars/bostonarticle.html 1994 Eban, G.: Model Physics and Guitar Design. in: www.boldstrummerltd.com/essay2.htm 2000 Elliot, J.: In Memoriam: Richard L. Schneider. in American Lutherie #49, S. 3. Tacoma 1997 Fleischer, H.: Admittanzmessungen an akustischen Gitarren. Forschungs- und Seminarberichte aus dem Gebiet Technische Mechanik und Flchentragwerke 1/97. Mnchen 1997 Fleischer, H.: Schwingungen akustischer Gitarren. Beitrge zur Vibro- und Psychoakustik Heft 1/98. Mnchen 1997 Fletcher, N., Rossing, T.: The Physics of Musical Instruments Second Edition. New York 1998 Gerken, T., Simmons, M., Ford, F., Johnston, R.: Akustische Gitarren Alles ber Konstruktion und Historie. Mnchen 2003 Hargreaves, J.: Richard Lawrence Schneider Master Luthier. in: www.cybozone.com/fg/schneider_r.html 1997 Hargreaves, J.: In Memoriam: George Majkowski. in: American Lutherie # 72, S. 3. Tacoma 2002 Heyde, H.: Musikinstrumentenbau, 15.-19. Jh., Kunst Handwerk Entwurf. Leipzig 1986 Huber, J.: The Development of the Modern Guitar. Westport 1994 Institut fr Musikinstrumentenbau: Frequenzkurvenmessungen an 32 Weigerbergitarren, Bericht Nr.: IfM M 29/1999. Ms., Zwota 1999 Jahnel, F.: Die Gitarre und ihr Bau. Frankfurt am Main 1996 Kasha, M.: Complete Guitar Acoustics. Tallahassee 1973 Kasha, M.: Scientific Development of a New Classical Guitar. Tallahassee 1971 Kasha, M.: Kasha Model Builders Manual, Guitar Edition. Tallahassee 1972 Kasha, M.: Science, Art, and a Box with the Sound you dream about. Tallahassee o. J. Kasha, M.: Physics of String Instruments Symmetry and Nodal Properties. Tallahassee 1979 Kasha, M.: The Relation of Science to Aesthetics in Lutherie. in: Olsen, T. (Hrsg.): The Big Red Book of American Lutherie Volume One, 1985-1987, S. 290-291. Tacoma 2000 Kasha, M., Kasha, N.: Applied Mechanics and the Modern String Instrument Classical Guitar. in: Journal of Guitar Acoustics #6, S. 104-121. Ann Arbor 1982 Kasha, M., Schneider, R., Rodarmer, K.: The Reactions of a Research Scientist, a Master Luthier, and a Performing Artist on developing a New Guitar. in: Journal of Guitar Acoustics #6, S. 127130. Ann Arbor 1982 Kunzig, R.: Roll Over, Segovia research on physics of guitar design. in: www.articles.findarticles.com/p/articles/mi_m1511/is_6_21/ai_62277738/print 2000 50

Thomas Ochs

Diplomarbeit

Lwdin, P.: Biographical Sketch of Michael Kasha. in: International Journal of Quantum Chemistry, Vol. XXXIX, S. 235-250. Hoboken 1991 Meinel, E.; Ziegenhals, G.: Lehrbrief Musikalische Akustik, Teil I: Grundlagen. 3. Entwurf. Unverffentlichtes Lehrmaterial im Studiengang Musikinstrumentenbau Markneukirchen 1993 Meinel, E.: Lehrbrief Musikalische Akustik, Teil II, Akustik der Zupf- und Streichinstrumente. Unverffentlichtes Lehrmaterial im Studiengang Musikinstrumentenbau Markneukirchen 1997 Meinel, E.: Akustische Untersuchungen zu Klangeigenschaften von Thringisch-schsischen Gitarren. Me- und Auswertemethodik. in: www.studia-instrumentorum.de/MUSEUM/GITARREN/Akustik/thuer_akustik.htm Markneukirchen 2003 Meyer, J.: Akustik der Gitarre in Einzeldarstellungen. Frankfurt/ Main 1985 Meyer, V.: The Legend of the Kasha Guitar: Will it continue? Prospekt zu den in Peterson (1999) beschriebenen Schneider Tribut Gitarren. Billings 1997 Meyer, V.: The Kasha Guitar. in www.jthbass.com/kasha.html 2000 Morrish, J. (Hrsg.): The Classical Guitar. A Complete History based on the Russell Cleveland Collection. London 1997 Ochs, T.: Dokumentation der Studienarbeit Sommersemester 2002 - Konzertgitarre in spanischer Bauweise. Unverffentlichtes Manuskript. Markneukirchen 2002 Ochs, T.: Dokumentation der Studienarbeit Wintersemester 2003/2004 - Konzertgitarre in Boaz/Kasha Bauweis. Unverffentlichtes Manuskript. Markneukirchen 2004 Pffgen, P.: Die Gitarre. Mainz 1988 Perlmeter, A.: Redesigning the Guitar Applying the Laws of Physics to Musical Craftmanship has improved Sound and Power. in: Science News #98, S. 180-181. Washington 1970 Peterson, J.: Kasha Collaboration, Part One. in: American Lutherie # 58, S. 20-31. Tacoma 1999 Peterson, J.: Kasha Collaboration, Part Two. in: American Lutherie # 59, S. 22-35. Tacoma 1999 Peterson, J.: A Day on Los t Mountain. in: Olsen, T. (Hrsg.): The Big Red Book of American Lutherie Volume Three, 1991-1993, S. 122-123. Tacoma 2004 Peterson, J.: Prepare to Meet the Maker: Richard Schneider. in: Olsen, T. (Hrsg.): The Big Red Book of American Lutherie Volume Three, 1991-1993, S. 206-209. Tacoma 2004 Ragossnig, K.: Handbuch der Gitarre und Laute. Mainz 1978 Richardson, B.: Simple Models as a Basis for Guitar Design. in: CAS Journal Vol. 4, No. 5. Montclair 2002 Romanillos, J.: Antonio de Torres: Ein Gitarrenbauer; sein Leben und Werk. Frankfurt am Main 1990 Schneider, R.: Kasha Design Seminar. Handout fr Seminarteilnehmer. Sequim o. J. Schneider, R.: Richard Schneider, Luthier Featured Builder-Spring 1996. in: www.cybozone.com/fg/schneider_r.html 1996 Tarnczy, T.: Einfhrung in die musikalische Akustik. Budapest 1991 Turnbull, H.: The Guitar from the Renaissance to the Present Day. Westport 1991 White, T.: An Interview with Richard Schneider The Origins of the Kasha Design are Discussed. in: Journal of Guitar Acoustics #1, S. 19-24. Grass Lake 1980 Whitford, E., Vinopal, D., Erlewine, D.: Gibsons Fabulous Flat-Top Guitars - An illustrated history & guide. San Francisco 1994 Wright, M.: Gibson Guitars The Experimental 70s. in: www.vintageguitar.com/brands/details.asp?ID=45

51

Thomas Ochs

Diplomarbeit

7.2

Patentschriften

Kasha, M.: Guitar Construction. Patentnummer 3,443,465. 13.05.1969 Kasha, M.: Bass-bar and Coordinate Bridge for Violin Family. Patentnummer 3,494,239. 10.02.1970 Kasha, M., Rendell, S., Schneider, R.: Guitar or similar Article. Patentnummer Des. 242,074. 26.10.1976 Kasha, M.: Bridge for Guitar or similar Article. Patentnummer Des. 243,118. 18.01.1977 Kasha, M.: Bridge for Stringed Musical Instrument. Patentnummer 4,016,793. 12.04.1977 Kasha, M.: Bracing Structure for Stringed Musical Instrument. Patentnummer 4,079,654. 21.03.1978 Kasha, M.: Fan-bracing and X-bracing for Cello and Double-bass. Patentnummer 5,381,714. 17.06.1995

7.3

Instrumentenplne

Adamson, S.: Kasha Model Classical Guitar by Richard Schneider. Carlsborg 1994 Eban, G.: Kasha Guitar Soundboard - GAL Instrument Plan #5. Tacoma 1983 Majkowski, G.: Kasha Model Classical Guitar by Richard Schneider. Carlsborg 1998

52

Thomas Ochs

Diplomarbeit

Abbildungsverzeichnis

Abb. 1: Prof. Dr. Michael Kasha und Richard Schneider - Quelle: Olsen 2004 ..................................................................................................... 3 Abb. 2: Versuchsaufbau - Quelle: UniBwM ................................................... 5 Abb. 3: Prof. Dr. Michael Kasha - Quelle: Lwdin 1991 ................................ 7 Abb. 4: Richard Schneider - Quelle: Elliot 1997............................................. 8 Abb. 5: "Juliana" von Richard Schneider - Quelle: Schneider 1996 ............ 8 Abb. 6: Teiltonzusammensetzung "brillianter Ton" - Quelle: Kasha 1973 10 Abb. 7: Teiltonzusammensetzung "nicht-brillianter Ton" - Quelle: Kasha 1973 ................................................................................................... 10 Abb. 8: Heller Klang - Quelle: Kasha 1973.................................................... 10 Abb. 9: Voller Klang - Quelle: Kasha 1973.................................................... 11 Abb. 10: Systemanalyse Saiteninstrumente - Quelle: Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982 .............................................. 12 Abb. 11: Waller Matrix - Quelle: Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982 ............................................................................ 12 Abb. 12: Filterwirkung der Korpusresonanzen - Quelle: Meinel 1997, S. 41 ........................................................................................................... 12 Abb. 13: Systemanalyse Gitarre - Quelle: Kasha & Kasha in: Journal of Guitar Acoustics #6 1982 ................................................................ 14 Abb. 14: Deckenkonstruktion Schneider 1996 - Quelle: Plan Majkowski 1998 ................................................................................................... 15 Abb. 15: Schwingungszonen der Kasha Decke - Quelle: US Patentnr. 4,079,654 ........................................................................................... 15 Abb. 16: Profile und Mae der "Tone Bars" - Quelle: Plan Majkowski 1998 ........................................................................................................... 16 Abb. 17: Erster Entwurf einer radialen Beleistung - Quelle: Kasha Patentnr. 3,443,465 .......................................................................... 16 Abb. 18: Frhe radiale Beleistung - Quelle: Schneider o. J. ....................... 16 Abb. 19: Weiche Begrenzung der Deckenzonen - Quelle: Schneider o. J. 16 Abb. 20: Modell Cassandra - Quelle: Schneider o. J. .................................. 16 Abb. 21: Steg Schneider 1996 - Quelle: Plan Majkowski 1998................... 17 Abb. 22: Traditioneller Steg, gereilt Quelle Kasha Patentnr. 3,443,465 .. 17 Abb. 23: Rounded profile asymmetric divided bridge Quelle Kasha Patentnr. 3,443,465 .......................................................................... 17 Abb. 24: Ultimate impedance matching bridge Quelle: Quelle Kasha Patentnr. 3,443,465 .......................................................................... 17 Abb. 25: Bodenkonstruktion Schneider 1996 - Quelle: Plan Majkowski 1998 ................................................................................................... 18 Abb. 26: Back Tone Bars - Quelle: Plan Majkowski 1998........................... 18 Abb. 27: "Floating Bars" - Quelle: Plan Majkowski 1998 ........................... 18 Abb. 28: Side coupling Bars - Quelle: Kasha 1972 ...................................... 19 Abb. 29: bertragungskurve Studienarbeit 4 - Quelle: WHZ ..................... 20 Abb. 30: bertragungskurve Studienarbeit 7 - Quelle: WHZ ..................... 20 Abb. 31: bertragungskurve Diplominstrument - Quelle: WHZ ................ 21 Abb. 32: Vergleich der bertragungskurven: Studienarbeit 4 mit Studienarbeit 7 - Quelle: WHZ......................................................... 21 Abb. 33: Vergleich der bertragungskurven: Studienarbeit 4 mit Diplominstrument - Quelle: WHZ .................................................... 22 53

Thomas Ochs

Diplomarbeit

Abb. 34: Vergleich der bertragungskurven: Diplominstrument mit Studienarbeit 7 - Quelle: WHZ......................................................... 22 Abb. 35: Fernfeldspektrum Studienarbeit 4 - Quelle: IfM .......................... 23 Abb. 36: Fernfeldspektrum Studienarbeit 7 - Quelle: IfM .......................... 24 Abb. 37: Fernfeldspektrum Diplominstrument - Quelle: IfM ..................... 24 Abb. 38: Vergleich der Fernfeldkurven: Studienarbeiten 4 und 7 - Quelle: IfM ..................................................................................................... 25 Abb. 39: Vergleich der Fernfeldkurven: Studienarbeit 4 und Diplominstrument - Quelle: IfM ...................................................... 25 Abb. 40: Vergleich der Fernfeldkurven: Studienarbeit 7 und Diplominstrument - Quelle: IfM ...................................................... 26 Abb. 41: Vergleich der Obertonspektren: Ton E - Quelle: IfM ................... 27 Abb. 42: Vergleich der Obertonspektren: Ton A - Quelle: IfM................... 28 Abb. 43: Vergleich der Obertonspektren: Ton d - Quelle: IfM ................... 28 Abb. 44: Vergleich der Obertonspektren: Ton g - Quelle: IfM ................... 29 Abb. 45: Vergleich der Obertonspektren: Ton h - Quelle: IfM ................... 29 Abb. 46: Vergleich der Obertonspektren: Ton e - Quelle: IfM .................. 30 Abb. 47: Schwingungsformen Studienarbeit 4 - Quelle: UniBwM ............ 34 Abb. 48: Schwingungsformen Studienarbeit 7 - Quelle: UniBwM ............ 36 Abb. 49: Laminierter Bodenbalken, Diplominstrument.............................. 39 Abb. 50: Deckenbeleistung Diplominstrument ........................................... 39 Abb. 51: Bodenbeleistung Diplominstrument............................................. 39 Abb. 52: Verbindung Reifchen-Bodenbalken, Diplominstrument ............. 40 Abb. 53: Detail Zargenverstrkung, Diplominstrument ............................. 40 Abb. 54: Deckenstrken Diplominstrument................................................ 40 Abb. 55: Korpus vor dem Zuschachteln, Diplominstrument ..................... 40 Abb. 56: Carbonstbe im Hals, Diplominstrument ..................................... 40 Abb. 57: Detail Steg Diplominstrument ....................................................... 40 Abb. 58: Detail Randeinlagen Diplominstrument ....................................... 43 Abb. 59: Vorderansicht Diplominstrument.................................................. 44 Abb. 60: Rckansicht Diplominstrument .................................................... 45 Abb. 61: Seitenansicht Diplominstrument .................................................. 46 Abb. 62: Kopf Diplominstrument Vorderansicht ........................................ 47 Abb. 63: Kopf Diplominstrument Seitenansicht ......................................... 47 Abb. 64 Kopf Diplominstrument Rckansicht ............................................ 47 Abb. 65: Deckengestaltung Diplominstrument .......................................... 48 Abb. 66 Bodengestaltung Diplominstrument ............................................. 48 Abb. 67: Vorderansicht Studienarbeit 4 (SA4) ............................................ 56 Abb. 68: Deckenbeleistung SA4................................................................... 56 Abb. 69: Bodenbeleistung SA4..................................................................... 57 Abb. 70: Deckenstrken SA4........................................................................ 57 Abb. 71: Detail Querbalken SA4 ................................................................... 57 Abb. 72: Vorderansicht Studienarbeit 7 (SA7) ............................................ 58 Abb. 73: Deckenbeleistung SA7................................................................... 58 Abb. 74: Bodenbeleistung SA7..................................................................... 59 Abb. 75: Detail Schalloch SA7 ...................................................................... 59 Abb. 76: Deckenstrken SA7........................................................................ 59 Abb. 77: Operating Deflection Shapes Studienarbeit 4, Vorderseite Quelle: UniBwM ............................................................................... 61 54

Thomas Ochs

Diplomarbeit

Abb. 78: Operating Deflection Shapes Studienarbeit 4, Rckseite - Quelle: UniBwM ............................................................................................ 63 Abb. 79: Operating Deflection Shapes Studienarbeit 7, Vorderseite Quelle: UniBwM ............................................................................... 66 Abb. 80: Operating Deflection Shapes Studienarbeit 7, Rckseite - Quelle: UniBwM ............................................................................................ 68 Abb. 81: Messprotokoll Studienarbeit 4 Vorderseite Scanning Vibrometer - Quelle: UniBwM ............................................................................. 69 Abb. 82: Messprotokoll Studienarbeit 4 Rckseite Scanning Vibrometer Quelle: UniBwM ............................................................................... 70 Abb. 83: Messprotokoll Studienarbeit 7 Vorderseite Scanning Vibrometer - Quelle: UniBwM ............................................................................. 71 Abb. 84: Messprotokoll Studienarbeit 7 Rckseite Scanning Vibrometer Quelle: UniBwM ............................................................................... 72 Abbildungen ohne Quellenangabe stammen vom Verfasser der Arbeit.

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Thomas Ochs

Diplomarbeit

9
9.1
Decke: Boden: Zargen:

Anhang
Beschreibung der Gitarre Studienarbeit 4
Fichte Santos Palisander Santos Palisander Fichte Linde Laminat Ebenholz, diverse Zierspne Ebenholz, diverse Zierspne Cedro, verstrkt durch 2 Carbonstbe Ebenholz Santos Palisander- und Ahornfurniere Santos Palisander Neusilber Knochen Knochen Gilbert, Modell Standard, bersetzung 1:20 Savarez Alliance/Corum, high tension

Materialien:

Beleistung: Reifchen: Unterklotz: Randeinlagen: Schallocheinfassung: Hals: Griffbrett: Kopfplatte: Steg: Bnde: Obersattel: Stegsattel: Mechanik: Besaitung:

Abb. 67: Vorderansicht Studienarbeit 4 (SA4)

Mae:
Mensur: Kompensation:

650 mm Verschiebbare Stegauflage

Saitenabstand 1.-6. Saite: 43,5 mm am Obersattel am Steg 63,5 mm Saitenlage am Oktavpunkt: E-Saite 4,5 mm e-Saite 3,5 mm Konus Obersattel-Oktavpunkt:

53,5 mm 63,5 mm
Griffbrettstrken: 7,0 mm in der Mitte

6,0 mm 325 mm Bunddrahtradius: 1,1 mm


am Rand Halsmensur: Halsstrke mit Griffbrett:
Abb. 68: Deckenbeleistung SA4

56

Thomas Ochs

Diplomarbeit

22,0 mm am 9. Bund 24,0 mm Kopfstrke: 21,0 mm Kopflnge: 178 mm Max. Kopfbreite: 80,0 mm Hals-Kopf-Winkel: 12 Deckenstrke: siehe ABB Deckenlnge: 492 mm
am 1. Bund Deckenbreite: am Oberbug

288 mm am Mittelbug 244 mm am Unterbug 372 mm Deckenflche: 1416,40 cm Deckenwlbung: 3 mm Schallochradius: 44 mm


Zargenhhe am Halsfu: Oberbug: Mittelbug: Unterbug: Unterklotz: Zargenstrke: Bodenlnge: Bodenbreite am Oberbug: Mittelbug: Unterbug: Bodenstrke: Bodenwlbung lngs: quer: Steglnge: Stegbreite Knpfblock: Flgelenden: Steghhe im Ba: Diskant:

91 mm 94 mm 98 mm 97 mm 96 mm 2,0 mm 492,5 mm 288 mm 244 mm 372 mm 2,1 mm 8 mm 6 mm 190 mm 27 mm 25 mm 9,5 mm 8,5 mm

Abb. 69: Bodenbeleistung SA4

Abb. 70: Deckenstrken SA4

Abb. 71: Detail Querbalken SA4

Eine ausfhrliche Dokumentation dieser Gitarre befindet sich in Ochs 2002.

57

Thomas Ochs

Diplomarbeit

9.2
Decke: Boden: Zargen:

Beschreibung der Gitarre Studienarbeit 7


Fichte Ostindischer Palisander Ostindischer Palisander Fichte, Laminate Cedro Laminat Ebenholz, diverse Zierspne Ebenholz- und Ahornfurniere Mahagoni, verstrkt durch 2 Carbonstbe Ebenholz Palisander- und Ahornfurniere Laminat, schwarz gefrbt. Ebenholzeinsatz Neusilber Knochen Knochen Gilbert, Modell 6 x 1, bersetzung 1:20 Savarez Alliance/Corum, high tension

Materialien:

Beleistung: Reifchen: Unterklotz: Randeinlagen: Schallocheinfassung: Hals: Griffbrett: Kopfplatte: Steg: Bnde: Obersattel: Stegsattel: Mechanik: Besaitung:

Abb. 72: Vorderansicht Studienarbeit 7 (SA7)

Mae:
Mensur: Kompensation: im Diskant im Ba am Obersattel am Steg E-Saite e-Saite

650 mm 0,5 mm 1,5 mm 42,0 mm 62,0 mm 3,5 mm 3,0 mm 52,0 mm 62,0 mm

Saitenabstand 1.-6. Saite:

Saitenlage am Oktavpunkt:

Konus Obersattel-Oktavpunkt: Griffbrettstrken:

6,5 mm am Rand 6,0 mm Halsmensur: 325 mm Bunddrahtradius: 1,1 mm


in der Mitte Halsstrke mit Griffbrett:

Abb. 73: Deckenbeleistung SA7

58

Thomas Ochs

Diplomarbeit

23,0 mm am 9. Bund 25,0 mm Kopfstrke: 20,0 mm Kopflnge: 153 mm Max. Kopfbreite: 67,0 mm Hals-Kopf-Winkel: 12 Deckenstrke: siehe ABB Deckenlnge: 490 mm
am 1. Bund Deckenbreite:

285 mm 240 mm am Unterbug 371 mm Deckenflche: 1404,93 cm Deckenwlbung: 3 mm Schallochflche: 218,6 cm


am Oberbug am Mittelbug Zargenhhe am Halsfu: Oberbug: Mittelbug: Unterbug: Unterklotz: Zargenstrke: Bodenlnge: Bodenbreite am Oberbug: Mittelbug: Unterbug: Bodenstrke: Bodenwlbung lngs: quer: Steglnge: Stegbreite im Ba: Diskant: Steghhe im Ba: Diskant:
Abb. 74: Bodenbeleistung SA7

92 mm 95 mm 98.5 mm 97,5 mm 100 mm 2,0 mm 492,5 mm 285 mm 241 mm 372 mm 2,2 mm 8 mm 6 mm 175 mm 83 mm 21 mm 9,0 mm 8,0 mm

Abb. 75: Detail Schalloch SA7

Abb. 76: Deckenstrken SA7

Eine ausfhrliche Dokumentation dieser Gitarre befindet sich in Ochs 2004.

59

Thomas Ochs

Diplomarbeit

9.3
9.3.1

Meergebnisse Scanning Vibrometer


Studienarbeit 4 Vorderseite

12 Hz

54 Hz

82 Hz

94 Hz

106 Hz

176 Hz

178 Hz

188 Hz

220 Hz

236 Hz

296 Hz

334 Hz

408 Hz

452 Hz

514 Hz

60

Thomas Ochs

Diplomarbeit

584 Hz

672 Hz

714 Hz

760 Hz

788 Hz

Abb. 77: Operating Deflection Shapes Studienarbeit 4, Vorderseite - Quelle: UniBwM

9.3.2

Studienarbeit 4 Rckseite

6 Hz

32 Hz

46 Hz

54 Hz

70 Hz

92 Hz

108 Hz

112 Hz

124 Hz

128 Hz

61

Thomas Ochs

Diplomarbeit

170 Hz

206 Hz

218 Hz

254 Hz

290 Hz

316 Hz

334 Hz

352 Hz

404 Hz

452 Hz

492 Hz

502 Hz

514 Hz

530 Hz

542 Hz

62

Thomas Ochs

Diplomarbeit

586 Hz

634 Hz

654 Hz

668 Hz

688 Hz

718 Hz

760 Hz

776 Hz

786 Hz

792 Hz

Abb. 78: Operating Deflection Shapes Studienarbeit 4, Rckseite - Quelle: UniBwM

63

Thomas Ochs

Diplomarbeit

9.3.3

Studienarbeit 7 Vorderseite

10 Hz

20 Hz

58 Hz

70 Hz

90 Hz

104 Hz

118 Hz

138 Hz

146 Hz

184 Hz

192 Hz

206 Hz

210 Hz

232 Hz

280 Hz

64

Thomas Ochs

Diplomarbeit

310 Hz

316 Hz

364 Hz

374 Hz

400 Hz

430 Hz

464 Hz

502 Hz

526 Hz

584 Hz

610 Hz

638 Hz

656 Hz

678 Hz

706 Hz

65

Thomas Ochs

Diplomarbeit

730 Hz

766 Hz

796 Hz

Abb. 79: Operating Deflection Shapes Studienarbeit 7, Vorderseite - Quelle: UniBwM

9.3.4

Studienarbeit 7 Rckseite

6 Hz

40 Hz

70 Hz

78 Hz

116 Hz

150 Hz

156 Hz

190 Hz

200 Hz

232 Hz

66

Thomas Ochs

Diplomarbeit

250 Hz

290 Hz

308 Hz

318 Hz

330 Hz

362 Hz

394 Hz

398 Hz

424 Hz

440 Hz

458 Hz

466 Hz

494 Hz

538 Hz

588 Hz

67

Thomas Ochs

Diplomarbeit

606 Hz

632 Hz

680 Hz

708 Hz

742 Hz

772 Hz

790 Hz

Abb. 80: Operating Deflection Shapes Studienarbeit 7, Rckseite - Quelle: UniBwM

68

Thomas Ochs

Diplomarbeit

9.4
9.4.1

Meprotokolle Scanning Vibrometer


Studienarbeit 4 Vorderseite

Abb. 81: Messprotokoll Studienarbeit 4 Vorderseite Scanning Vibrometer - Quelle: UniBwM

69

Thomas Ochs

Diplomarbeit

9.4.2

Studienarbeit 4 Rckseite

Abb. 82: Messprotokoll Studienarbeit 4 Rckseite Scanning Vibrometer - Quelle: UniBwM

70

Thomas Ochs

Diplomarbeit

9.4.3

Studienarbeit 7 Vorderseite

Abb. 83: Messprotokoll Studienarbeit 7 Vorderseite Scanning Vibrometer - Quelle: UniBwM

71

Thomas Ochs

Diplomarbeit

9.4.4

Studienarbeit 7 Rckseite

Abb. 84: Messprotokoll Studienarbeit 7 Rckseite Scanning Vibrometer - Quelle: UniBwM

72

Thomas Ochs

Diplomarbeit

9.5
9.5.1

Patente von Prof. Dr. Michael Kasha


Guitar Construction US Patentnr.: 3,443,465

73

Thomas Ochs

Diplomarbeit

74

Thomas Ochs

Diplomarbeit

75

Thomas Ochs

Diplomarbeit

76

Thomas Ochs

Diplomarbeit

77

Thomas Ochs

Diplomarbeit

78

Thomas Ochs

Diplomarbeit

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Thomas Ochs

Diplomarbeit

9.5.2

Bridge for Stringed Musical Instrument US Patentnr.: 4,016,793

80

Thomas Ochs

Diplomarbeit

81

Thomas Ochs

Diplomarbeit

82

Thomas Ochs

Diplomarbeit

83

Thomas Ochs

Diplomarbeit

84

Thomas Ochs

Diplomarbeit

85

Thomas Ochs

Diplomarbeit

9.5.3

Bracing Structure for Stringed Musical Instrument US Patentnr.: 4,079,654

86

Thomas Ochs

Diplomarbeit

87

Thomas Ochs

Diplomarbeit

88

Thomas Ochs

Diplomarbeit

89

Thomas Ochs

Diplomarbeit

90

Thomas Ochs

Diplomarbeit

91

Thomas Ochs

Diplomarbeit

92

Thomas Ochs

Diplomarbeit

93

Thomas Ochs

Diplomarbeit

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Thomas Ochs

Diplomarbeit

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Thomas Ochs

Diplomarbeit

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Thomas Ochs

Diplomarbeit

10

Danksagung

Herrn Boaz Elkayam mchte ich dafr danken, dass er mich in die Kasha-Theorie eingefhrt hat und mir whrend meines Praktikums viele Hinweise und Informationen gegeben hat. Fr die anregenden Konsultationen, Ratschlge und Hinweise mchte ich mich bei Herrn Armin Gropp, Herrn Christoph Sembdner, und Herrn Prof. Dr. Andreas Michel bedanken. Herrn Professor Eberhard Meinel danke ich fr die Untersttzung bei den Messungen und den nachfolgenden Auswertungen. Dank gebhrt den Mitarbeitern des Instituts fr Musikinstrumentenbau in Zwota, insbesondere Herrn Ziegenhals und Herrn Baldrusch fr die Durchfhrung der Messungen und die anregenden Diskussionen. Besonderer Dank geht an Herrn Prof. Dr.-Ing. habil. Helmut Fleischer, der mir die Messung mit dem Scanning Vibrometer ermglicht hat. Seinen Mitarbeitern Herr cand. Ing. Christian Franz und Frau Dipl.-Ing. Karin Danneberg mchte ich fr das Durchfhren der Messung und das Aufbereiten der Daten ganz herzlichen Dank aussprechen. Herrn Professor Dr. Kasha mchte ich fr die vielen Impulse danken, die er dem Gitarrenbau gegeben hat und fr sein Engagement fr eine Weiterentwicklung der Gitarre. Ganz besonderer Dank geht an Frau Anne Schmitt fr die tatkrftige Untersttzung in allen Lebenslagen.

11

Eigenstndigkeitserklrung

Hiermit erklre ich, Thomas Ochs, geboren am 01.12.1973 in Bamberg, dass ich diese Diplomarbeit eigenstndig und nur mit den nach der Diplomprfungsordnung zulssigen Hilfsmitteln verfasst habe. Die Stellen der Arbeit, die anderen Werken dem Wortlaut oder Sinn nach entnommen sind, habe ich unter Angabe der Quellen als Entlehnung kenntlich gemacht.

Bamberg, 01.07.2004

97