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Walter, Pupo.

Originalidad y composicin de un texto romntico Originalidad y composicin de un texto romntico: El Matadero, de Esteban Echeverra El Matadero es un texto excepcionalmente precoz que anticipa temas y procedimientos frecuentes en la narrativa contempornea. !ntesis del relato" #omienza el prosista por decirnos que aquellos eran d!as de copiosos aguaceros que interrump!an el a$astecimiento de carne en %uenos &ires. &qu! Ec'everr!a aprovec'a la trastornada situacin que ocasionan las lluvias para atacar a la (glesia y los partidarios de la dictadura. Por fin cesa el temporal y casi al mismo tiempo llegan cincuenta reses al matadero. &parece entonces una muc'edum$re 'am$rienta que luc'a por recoger las inmundicias que desec'an los carniceros. El espectculo que se descri$e es repulsivo y violento. )odo se convierte en una $ulliciosa comparsa de negras ac'uradotas, carniceros, pillos y animales que se arremeten unos contra otros entre lodo, sangre y grasa. *e repente se escapa un toro re$elde y la gente lo persigue, lo acorralan y finalmente atrapan al animal fatigado. #uando todos estn atentos al descuartizamiento del toro aparece un +oven ,de gallarda y $ien apuesta persona-. El gent!o lo reci$e con gritos de ,perro unitario-, ,es preciso so$arlo-. Estimulado as! por el coro de gritos fren.ticos, Matasiete, ,'om$re de pocas pala$ras y muc'a accin-, derri$a del ca$allo al +oven, y ya slo se escuc'an gritos de la c'usma que se divierte. /pidamente atan al forastero y comienzan a desnudarlo y a mesarle ca$ellos y $igotes. 0a v!ctima, enfurecida, luc'a como puede y por fin ,un torrente de sangre $rot $or$olleando de la $oca y las narices del +oven-. El unitario muere como si fuese otro animal y concluye la narracin con alusiones que una vez ms denuncian a la federacin. #arcter '!$rido de la narracin" En con+unto, El matadero no puede encasillarse en los moldes esta$lecidos porque el relato emerge so$re la zona en que el cuadro de costum$res comienza a transformarse en cuento literario. &1os despu.s de la muerte de Ec'everr!a, 2uan Mar!a 3uti.rrez edit las o$ras del escritor. &l parecer, ese carcter de primer $oceto es uno de los rasgos ms atractivos de la narracin. 0a ausencia de envoltura retrica facilita una apreciacin ms despe+ada de los niveles composicionales del relato. on varias las caracter!sticas del cuadro de costum$res que so$reviven en El matadero. e destaca, por e+emplo, el tradicional inter.s por envolver el asunto en una atmsfera de 'istoricidad. El autor utiliza la primera persona para su$rayar su proximidad a los 'ec'os y su intencin testimonial. Ese procedimiento fue un ardid favorito del narrador costum$rista. El matadero toma de la literatura costum$rista el gusto por la peripecia narrativa que matiza el asunto con detalles +ocosos o con $urlas mordaces. e perci$ir, dems. #omo rasgo costum$rista, el trasfondo ideolgico que inyecta a la prosa $r!o de gacetilla partidaria. Ec'everr!a salv gran parte de su relato de la ad+etivacin altisonante y puntillosa que a$unda en el cuadro de costum$res. Pero no por eso de+a de interpolar comentarios marginales y voca$los pintorescos. Esas digresiones que desarticulan algunos segmentos de El matadero son muy seme+antes a las que aparecen en cuadros de costum$res que compuso Ec'everr!a 4e+ &polog!a del Matam$re5. El estilo desem$arazado de esas estampas tradicionales llega a ser una amalgama que a$arca elementos de la oratoria, de la prosa period!stica y a veces llega a confesin epistolar. 6n registro estil!stico de tal amplitud des$orda los moldes concisos del cuento modernista. Es conce$i$le que el autor utilizara comentarios marginales para amortiguar la tensin ideolgica que perci$imos a lo largo del texto. El desenfado estil!stico de la prosa se de$e en parte, al cariz de cosa improvisada que es sintomtico de toda primera redaccin. Ese titu$eo de las primeras pginas o$scurece el n7cleo anecdtico de la narracin y de$ilita la solucin de continuidad que anticipar!a el lector. El segmento narrativo que sostiene a El matadero, el cuento como tal, se inicia cuando comienza a delinear lo que ser el campo visual del relato" ,lo que ser principalmente a mi 'istoria es que por causa de la inundacin estuvo quince d!as el matadero de la #onvalecencia sin ver una sola ca$eza vacuna-. & partir de ese momento el narrador utiliza otros recursos estil!sticos. e suspende el ,yo'istoriador y se impone un relator que ordena los 'ec'os con precisin inesperada. 0a contextura del 8

lengua+e empieza a comprimirse y las descripciones y las descripciones logran cada vez ms los trazos firmes que suscitan impresiones fuertes. &s! se explica que el narrador s7$itamente ponga ante nosotros espectculos que 'oy evocan tomas repentinas de la cmara cinematogrfica. & medida que avanza el cuento, se recrudece a7n ms la econom!a del procedimiento narrativo. *estacan $osque+os que evocan la precisin grfica" ,pero para que el lector pueda perci$irlo a un golpe de o+o preciso es 'acer un croquis de la localidad-. *esde ese instante la narracin presenta un escenario que se a+usta al molde conciso de perfiles recortados y dise1os geom.tricos. Esa moderacin descriptiva se utiliza tam$i.n al presentar la fisonom!a esquemtica de persona+es que se disuelven en la muc'edum$re. El narrador 'a esta$lecido una afinidad casi total entre los persona+es y el escenario de su relato mediante una graduacin sistemtica del proceso descriptivo. 0os diversos elementos que el narrador mane+a se funden al repetirse analog!as y paralelismos que esta$lecen equivalencias entre lo 'umano, lo animal y lo inanimado. Es entonces cuando la narracin se perci$e como un ente orgnicamente estructurado. (dentificado el n7cleo de ficcin el lengua+e denota un ritmo de crescendo que finalmente concluye al morir el unitario. El ensam$la+e estructural del cuento se levanta so$re una sucesin de paralelismos y contraposiciones. Ese dise1o es evidente y se inicia al compararse la ,multitud de negras- con los ,caranc'os de presa-. Para dar continuidad a este esquema narrativo, se sit7an en el mismo contexto las ratas del matadero y los grupos que acuden para disfrutar el espectculo de la matanza. En otro plano, se destaca el paralelo entre el destino del toro re$elde y lo que finalmente ocurre al unitario. Ms adelante, el narrador contrapone la dignidad 'umana del +oven sacrificado por el mac'ismo $rutal que la gente exalta mediante gritos procaces que aluden a los rganos genitales del toro. #ontrasta por igual el deg9ello accidental del ni1o y la indiferencia de una muc'edum$re em$rutecida por el 'am$re y la violencia. Ese procedimiento narrativo se demuestra a$iertamente cuando el relator nos avisa que el am$iente del matadero intenta ser una microvisin de la desptica &rgentina de /osas. Ms sutil, por e+emplo, es la insercin de la gaviota :generalmente s!m$olo de valores espirituales: en el marco de la cruda luc'a animal. Pero ms adelante el narrador insin7a so$re las mismas aves un tenue matiz l!rico al evocarlas como un -en+am$re de gaviotas $lanquiazules- que proyectan ,una som$ra clara so$re aquel campo de 'orri$le carnicer!a- e produce en la imagen frgil de la gaviota una delicada contraposicin de matices an!micos que evocan la intensidad expresiva del lengua+e po.tico. Ese rasgo de la narracin era de esperar, so$re todo en el cuento romntico. & menudo, esa prosa adquiere un carcter meton!mico y aprovec'a por igual los mecanismos asociativos del s!mil y la metfora. *e a'! la tensin casi espasmdica y la intermitencia r!tmica que encontramos en varios trozos de El matadero. En la estructura interna del lengua+e, de aprecia el general crescendo r!tmico que caracteriza al relato. Esa disposicin del lengua+e es facti$le de$ido a que la prosa incorpora un esquema gil de sensaciones consecutivas. Predomina un ritmo ondulante de inflexiones ascendentes y descendentes. El equili$rio tonal que mantiene el cuento tam$i.n emana del impulso ensay!stico que se perci$e en casi todo el relato. #on la reiteracin de analog!as y contrastes, no slo se refuerza la estructura del cuento como tal, sino que tam$i.n se proporciona al lector una visin de con+unto que 'oy aceptamos como rasgo fundamental del cuento moderno. El matadero se transforma, en una gran pantalla so$re la que se proyectan simultneamente 'ec'os y figuras. ;uestra percepcin de casi toda la trama se for+a mediante un lengua+e repleto de evocaciones sensoriales, que 'oy nos parece de clara filiacin cinematogrfica. ucesos e imgenes saltan ante nuestros o+os y la descripcin nos sorprende con un desfile rpido de $ultos y acciones que apenas logramos enfocar. Para intensificar esta visin casi el.ctrica de los 'ec'os, el narrador insiste en que todo ,fue como un relmpago-. Es as! como se nos revela de un golpe el espectculo catico del matadero. 6na conglomeracin que parece ale+arse de la progresin temporal para de+arnos frente a una ilusoria perspectiva espacial de los 'ec'os. El cuento en s! aparece enmarcado en un em$ala+e de prosa costum$rista y comentarios personales. e trata pues, de un g.nero dentro de otro. <

En El matadero 'emos asistido al dif!cil momento que el cuento 'ispanoamericano finisecular. En el texto de Ec'everr!a convergen, por e+emplo, la preocupacin ideolgica y la nota mr$ida del relato naturalista. *e la fusin de esas tendencias se nutre luego el cuento criollista. El matadero anuncia, adems, uno de los persona+es claves del regionalismo criollista" el 'om$re que repetidamente se ve atrapado en la telara1a que forman in+usticias sociales y el am$iente primitivo que le rodea.