Adalberto de Len Soto

Adalberto de Len Soto, escultor guatemalteco, naci en la poblacin de Salcaj, municipio del departamento de Quetzaltenango, Repblica de Guatemala, el 19 de abril de 1919 y falleci en Pars el 14 de junio de 1957. Se cas con Fantina Rodrguez Padilla y tuvo cinco hijos, entre los que se cuentan los pintores Zipacn de Len e Ivn de Len Rodrguez. Trabaj con el escultor Rodolfo Galeotti Torres en Quetzaltenango y San Marcos durante un tiempo. En 1943 se radic en la capital guatemalteca, en donde trabaj en la decoracin del Palacio Nacional, hizo la escultura de doa Dolores Bedoya de Molina y luego realiz varias obras en yeso y en piedra, de las cuales las ms importantes son abstractas. Particip en varias exposiciones colectivas y present una individual en los salones del Hotel Panamericano. Gan varios premios locales. En 1954 expuso una "Maternidad" en el saln 'Jeune Peinture' en la Galerie Le Soleil dans la Tte. En la "Galerie Roc-Maria", durante una exposicin organizada por Gio Colucci, present varias obras en mrmol, piedra y madera, al lado de pinturas de Juan Gris, Utrillo, Matisse, Renoir y Braque. En ese mismo ao en la "Galerie R. J. Romeo et Juliette" expuso con Harriman esculturas y cermicas. Fue discpulo de Etienne Martin, director del Comit de la "Jeune Sculpture", luego de lo cual expuso en el museo de Antonio Bourdelle. Al mismo tiempo asisti a la Academia de "La Grand Chaumire". En la "Librerie-Galerie Plein Vent" y en la "Galerie de Soleil dans la Tte" expuso una serie de litografas. En 1956 inici estudios de joyera con Dot. En los primeros meses de 1957 expuso esculturas y cermicas en el Palacio de Tokio. Su ltima exposicin tuvo lugar durante la primera quincena de junio de 1956 en "La Maison d'art le Parthnon". Las obras de su ltima exposicin realizada en "La Maison d'art le Parthenon", fueron entregadas a la Embajada de Guatemala. Carlos Mrida
Carlos Mrida (Guatemala 1891- Mxico 1984) es uno de los pintores ms trascendentes de los que han visto la luz en Guatemala. Criado en un ambiente familiar donde la cultura era importante, a muy corta edad comenz a adquirir conocimientos artsticos, especialmente de msica y de pintura, campos que le atraan mucho.

Despus que una sordera parcial le imposibilito su deseo de ser msico, decidi, siendo an muy joven, dedicarse a la pintura. Desde sus inicios como pintor logr capturar escenas propias del folclore Guatemalteco; sin embargo, en estas ya se notaba la influencia de las escuelas y tcnicas europeas de su tiempo, con las cuales entr en contacto gracias a una larga estada en Europa. Ah, Mrida fue testigo de la transicin del impresionismo al cubismo, y vivi plenamente la gran revolucin del arte moderno. Esta primera etapa es muy significativa, no por su obra en s, sino porque es la poca donde redescubre, a partir de su conocimiento con otras sociedades, las diferentes expresiones culturales de su Guatemala natal, presencia decisiva hasta los ltimos aos de su labor artstica. En su obra posterior, existe un constante juego de lneas geomtricas, que da como resultado la abstraccin de la aturaleza. Los conjuntos se ven enriquecidos por el uso de colores intensos, clara reminiscencia de los gipiles indgenas que dota a sus composiciones de una armona muy especial. A simple vista los cuadros de Mrida parecen complejos, las figuras se entrelazan o estallan en colores o nuevas figuras, a las cuales no siempre se les encuentra correspondencia con objetos o seres reales, pero la intencin es muy simple: la composicin de la pintura es la forma expresiva de la misma. El artista ha eliminado todas las formas y elementos complejos de la naturaleza y nos entrega una obra inundada de un lenguaje visual simplificado, renovado, y accesible si se usa la emocin ms que la lgica. Se puede percibir tambin una gran influencia musical, la repeticin de lneas y colores recuerda los sonidos emitidos por instrumentos de percusin convirtindolo en un elemento muy importante en toda su obra. El mismo Mrida reconoca tal tendencia, ya que alguna vez escribi: "Siempre se encontrar en mi pintura una fuente, un origen vital... asociaciones remotas o sentimientos musicales que vienen desde muy lejos." Otro aspecto importante es que por s mismos, los cuadros no presentan formas en movimiento; son los colores, las lneas, los puntos, los que nos lo sugieren. Otra vez interviene lo innato como factor predominante ya que su obra reproduce sentimientos, vivencias, no la naturaleza tal cual sino las emociones que en el artista recrudecen. Compona con colores libres, superpuestos, los rojos parecieran adelantar a los otros colores creando aparentemente un orden que muere con el movimiento. El estilo y la tcnica de Mrida pueden hacernos creer que lo que retratan sus pinturas no son imgenes indgenas. Ante esto no se debe olvidar la ascendencia mestiza del artista, el eterno conflicto de identidad que como cualquier guatemalteco habr sufrido y que surge en su obra, marcada por el choque entre dos mundos al mismo tiempo opuestos y complementarios. Carlos Mrida intent destacar en su obra la cultura ancestral de su pas, pero no fue un pintor de paisajes o un retratista, fue un pintor moderno e innovador. Utiliz las formas geomtricas para recrear la desesperanza, las ilusiones y miedos colectivos, tpicos de su poca. Fue testigo de grandes cambios artsticos, polticos y culturales que plasm en sus cuadros, y es sin duda alguna un pintor fundamental para el descubrimiento del ser americano.