La ltima mitad del siglo XX: final (principio?

) de una etapa en la narrativa mexicana

Francisco Manzo- o!ledo
"ssociate #rofessor $panis% &epartment of Foreign Languages and 'ultures (as%ington $tate )niversit*

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+,,,- fue acaso el !m el .ruido/ 0ue se %izo en las zonas metropolitanas para tapar otras voces de "m1rica Latina? &avid 2i3as (45)

Se dice 0ue la novela6 como constructo cultural creativo6 emerge cuando la

integraci7n arm7nica del ser * su mundo es malograda (8agleton 9:)6 entonces su creador tiene algo 0ue contar6 denunciar o proponer6 * todo lo 0ue a%; aparece tiene su motivo *a sea disimulado o conclu*ente6 impregnado de sus creencias e ideolog;a: una interpretaci7n de lo 0ue ve o lo 0ue le gustar;a ver * como le

gustar;a o no le gustar;a verlo, <os1 Lu;s Mart;nez * otros otorgan al mexicano <os1 <oa0u;n Fern=ndez de Lizardi (4::5-4>9:) la paternidad de la primera novela latinoamericana (?5): El Periquillo Sarniento (comenzada por entregas en 4>45)6 novela con la intenci7n neocl=sica de educar divirtiendo, 8l autor escri!e a manera de conse@o para 0ue sus .%i@os/ (los lectores) no caigan en las trampas de la vida6 un prop7sito de arreglo contra el dese0uili!rio6 un intento para el retorno a la armon;a, Aa en 1pocas modernas-tam!i1n en la literatura mexicana6 aun0ue no privativamente-podr;a considerarse 0ue los llamados .movimientos/ literarios o .per;odos/ van paralelos a eventos 0ue de formas diversas a!ren una especie de !rec%as en el .arreglo/-relaci7n estado-sociedad6 autoridad-su!alterno6 etc1tera0ue la sociedad o an el ser puede soportar sin expresar otras maneras6 por e@emplo: la evoluci7n Mexicana de 4B4CD los conflictos Eglesia-8stado (Fuerra de eforma6 Fuerra 'ristera)D el intenso * a!rupto impuesto de la modernizaci7n de M1xico en los a3os GC * HCD el movimiento estudiantil del tristemente c1le!re ."3o Il;mpico/D las crisis econ7micas del :56 >? * BGD m=s actualmente6 la imposici7n del neoli!eralismo con las crisis de autoridad6 autoritarismo e impunidad ("guas Jlancas6 Morelos6 '%iapas)6 econ7micas (el KL')6 * de fe en un sistema in@usto * corrupto (los levantamientos en '%iapas)D * finalmente6 con ma*or relevancia en los postrimeros a3os6 las actitudes contestatarias contra el sistema patriarcal, 8sto no es tampoco un saco de fuerza nico en el cual pretenda colocar a la novela6 pero si una importante motivaci7n propulsora 0ue mueve al escritor al producto creador disidente6 denunciante6 0ue critica6 * en

algunos casos6 ala!a al sistema, $i no %a* nada nuevo 0ue decir6 o la forma de decirlo6 la novela se vuelve repetitiva6 %a* una asiduidad a lo contado anteriormente * de esa forma se cae en el %ast;o (como en el caso de algunas novelas de la revoluci7n), 8s decir6 como lo dice 'arlos Fuentes6 el novelista se vio (ve?) o!ligado a cumplir simult=neamente como reportero * legislador6 pensador * revolucionario (49), &e esta forma el escritor esta!lece un compromiso (virtual) con el lector6 uno 0ue es central en la propuesta marxista (aun0ue de %ec%o l7gico * acepta!le fuera de esa doctrina)6 para expresar expl;cita o impl;citamente experiencias seleccionadas desde un punto de vista espec;fico ((illiams 4BB), La novela es s7lo un refle@o de la realidad a trav1s de los o@os del 0ue la produce, 8l tra!a@o creativo puede proponer una gama de lecturas * un lector tiene la .li!ertad condicionada/ (entre otras cosas por su genotexto) de ela!orar una lectura igual o diferente a la intencionada por el autor (caso !astante claro: Martn Fierro), "s; entonces6 para completar el c;rculo de la comunicaci7n (con el mensa@e en la novela misma)6 tenemos al lector6 * dentro de este conglomerado encontramos al cr;tico literario 0ue depende del escritor6 pero 0ue tam!i1n le da vida a 1ste, 8l estudio de la producci7n literaria es cada vez m=s comple@o6 como la vida mismaD por motivos .naturales/ para facilitar su la!or6 el cr;tico !usca formas de catalogar los productos creativos para .conformar/ de cierto modo el corpus de estudio, 8agleton6 citando a (att6 nos dice 0ue la novela en su forma en s; revela un con@unto de cam!ios de intereses ideol7gicos, 8s decir6 no importa el contenido de una novela en particular * en cierta 1poca 1sta comparte algunas

estructuras formales con otras del mismo per;odo (9H), #odr= tam!i1n %a!er casos en 0ue la agrupaci7n es tan simple como la 0ue produce en forma natural la cronolog;a6 la aparici7n en el mercado6 a la manera de Jrus%Lood, )na forma tam!i1n .natural/ de catalogar a la novela es agruparla con referencia a un evento importante6 evento 0ue algunas veces las novelas * cr;ticos (inmortalizan?) canonizan igual=ndolo con una t1cnica o estilo de novelar, 'on referencia a la literatura mexicana6 los cr;ticos aceptan como un %ec%o la existencia de un grupo de novelas conocidas como .de la revoluci7n/ -caracterizada por el estilo de escri!ir del autor6 as; como por la alusi7n- (por e@emplo: Fuentes6 F*urMo6 Fuillermo * Nern=ndezD $armiento)6 con referencia espec;fica a la evoluci7n Mexicana de 4B4C6 una revoluci7n social (al igual

0ue la rusa) 0ue intenta una transformaci7n radical de las estructuras del poder en el pa;s6 pero 0ue por la particularidades de las ma*or;as 0ue la impulsan-sin ideolog;a precisa6 sin planificaci7n a largo plazo6 esclavizados por la improvisaci7n- se convierte en La !ola6 muc%os entran en ella sin sa!er por 0u16 como la piedra en Los de abajo, rodando cuesta a!a@o6 sin nadie 0ue la detenga, &e la misma forma6 se acepta 0ue6 a partir de este %ec%o %ist7rico aparece una novela 0ue conforma un modelo con un nota!le cam!io cualitativo con respecto a las novelas anteriores, Oovelas de este periodo no presentan %1roes individuales6 el actor importante es la masa popular con todas sus virtudes * lastres6 con su cultura6 alegr;as * desilusiones, #resenta la confusi7n * la ignorancia6 la crueldad * los vencedores 0ue terminan por ser vencidos por la desilusi7n, Oovelas prototipo de este per;odo: Los de abajo (4B4H) de Mariano

"zuela (4>:?-4BH9)6 La sombra del caudillo (4B9B) de Mart;n Luis Fuzm=n * Vmonos con Pancho Villa (4B?4) de afael Mu3oz * otras m=s, 8n este caso6 los cr;ticos agrupan estas novelas por0ue presentan caracter;sticas comunesD por otro lado6 es verdad6 relativamente pocas de 1stas son mencionadas por estudios generales de literatura, "0u; es donde entra otro aspecto: el cualitativo6 la calidad est1tica del producto creativo6 el mane@o del lengua@e 0ue la %ace m=s o menos aceptada por el cr;tico (lector?)6 siendo 1sta una cualidad nada f=cil de esta!lecer con precisi7n, #odr= %a!er algunos cr;ticos 0ue prefieran mencionar algunas novelas 0ue otros no lo %acen6 an as; existe cierta uniformidad en cuanto a cu=les son las me@ores novelas6 sin 0uerer asegurar 0ue algn escritor no %a*a sido marginado in@ustamente al olvido de las !i!liotecas de coleccionistas6 cuando no peor, La novela de la revoluci7n representa un estilo conformado con caracter;sticas mu* propias ($armiento 44), 'omo veremos6 posteriormente aparecen otras novelas con cr;tica o menci7n directa a las guerras mexicanas6 sin considerarse de este per;odo *a 0ue los %ilos %ist7ricos del %ec%o se mantienen a trav1s del tiempo para %acer presente la cr;tica (al evento) propuesta6 lo 0ue cam!ia es el estilo de comunicarD as; se tienen por e@emplo novelas como: La muerte de Artemio ru! (4B59)6 La re"i#n ms transparente (4BH>) am!as de 'arlos

Fuentes6 $asta no %erte, &es's mo (4B5B) de 8lena #oniatoLsMaD Arrncame la %ida (4B>H) de Pngeles MastretaD omo a"ua para chocolate (4BBC) de Laura

8s0uivel6 * otras, 8stas novelas no viven del recuerdo o de la %istoria6 pero de all; se alimentan para sus motivos * propuestas,

#asados los a3os de la evoluci7n Mexicana6 la Fuerra 'ristera (finales de los 9C)6 la expropiaci7n petrolera * la $egunda Fuerra Mundial, La %umanidad trata!a de salir del caos6 cam!ios importantes se gesta!an * el mundo entero %a!;a evolucionado, La novela mexicana mostra!a a su vez nuevos giros en el estilo, $egn Fuentes6 los escritores de la novela de la revoluci7n se ve;an o!ligados a efectuar una t1cnica testimonial limitada6 0ue les imped;a penetrar en sus propios %allazgos (4H), 8n 4BG:6 "gust;n Aa3ez6 muestra un estilo completamente distinto6 una visi7n no de la revoluci7n por venir (en el texto)6 ni de la instituci7n social6 sino de la Eglesia como poder omnipresente6 dominando todos los aspectos de la vida de los %a!itantes del pue!lo, "0u; se nos revelan los persona@es6 los %a!itantes del pue!lo6 con un deseo de independencia6 m=s moral * espiritual 0ue econ7micaD el interior del persona@e se a!re al lector con la t1cnica del fluir de la conciencia ( stream of conscious), "l mismo tiempo se muestra6 como cr;tica6 0ue las condiciones son las mismas antes durante o despu1s de la revoluci7n, &e acuerdo a Jrus%Lood la novela de la revoluci7n no cam!io el rum!o de la novela6 m=s !ien fue un punto de referencia para el cam!io (>), Fuentes por su parte concede a ulfo el cierre de la tem=tica

documental de la revoluci7n con Pedro Pramo (4BH?) en donde todos los espacios son invertidos: el del tiempo6 el de la vida * la muerte6 crea un am!iente m=gico usando detalles de gran realismo para descri!ir lo fant=stico (#assafari :>) incorporando a la vez la tem=tica de la revoluci7n, $armiento considera 0ue en realidad la etapa de la novela de la revoluci7n termina con la pu!licaci7n de El llano en llamas (4BH?) (G9), "m!os6 Aa3ez * ulfo presentan una visi7n c;nica de la revoluci7n6 0uiz= ulfo con m=s mac%aconer;a6

utilizando a los ind;genas con frecuencia6 el lengua@e del campesinado6 lo regional6 por lo 0ue algunos cr;ticos le llaman a su literatura .costum!rista/, F*urMo coloca a 8lena Farro con Los recuerdos del por%enir (4B5?) en la misma veta 0ue ulfo, La o!ra de Farro utiliza a la evoluci7n 'ristera s7lo

como marco referencial6 su %erramienta principal es el uso del mito * la le*enda popular de la provincia en donde se dan los %ec%os de la novela (0ue nos recuerda a la ciudad de Eguala6 Fuerrero6 M1xico6 * la le*enda de la roca de la campana)6 * convertir en narrador a la po!laci7n misma6 con varios persona@es guardando cierta similitud con los persona@es provincianos de la regi7n del sur del estado de <alisco6 regi7n de los persona@es de ulfo, 8n este punto es donde el es0uema de cat=logo empieza a multiplicarse * por lo mismo6 a ser an m=s complicado, Mientras algunos cr;ticos consideran a ciertos autores6 otros desv;an la ruta por otros lados, $e %ace uso de lo %ist7rico6 del lengua@e regional6 de los motivos del pue!lo: la miseria6 el a!uso de autoridad, #ero el estilo %a cam!iado, #aralelo a las novelas mencionadas se desarrollan otras con importancia literaria * t1cnicas tam!i1n depuradas, "lgunos cr;ticos !uscan formas diversas6 otros caen en la generalidad (los movimientos), Jrus%Lood6 por e@emplo6 efecta su estudio con !ase al a3o de aparici7n de novelas considerando as; los estilos particulares del mismo tipo, "s; por e@emplo considera la novela del tipo indi"enista * para no confundirla con el indigenismo de la de Los ros profundos (4BH>) de <os1 Mar;a "rguedas6 dice 0ue es con un punto de vista personal no sociol7gico (Jus%Lood ?5) * con la nueva estil;stica de osario 'astellanos en (al'm ann (posteriormente )ficio

de *inieblas (4B59)6 o lo 0ue #assafari denomina .8l ciclo de '%iapas/ (4:4)) * Los moti%os de an de evueltas (a 0ui1n #assafari considera como expositor

del existencialismo)6 am!as de 4BH:, )na de las razones 0ue uno puede tomar para entender este tipo de clasificaci7n cronol7gica es lo 0ue Jrus%Lood dice6 0ue su tra!a@o est= dirigido especialmente a gente de 8stados )nidos ignorante de ese campo de especializaci7n (la literatura) !uscando no complicarla con movimientos 0ue se dan algunas veces al paralelo6 pero al mismo tiempo espera 0ue el experto se encuentre interesado en su tra!a@o (x), Jus%Lood6 el cr;tico6 se convierte as; en otro escritor con productos (las novelas) a presentar con cierto .orden/ * escoge el m=s natural: el cronol7gico6 evitando as; los la!erintosmuc%as veces sin salida-de los .movimientos/6 .generaciones/6 .grupos/, "lgo 0ue es tam!i1n @usto mencionar es 0ue Jrus%Lood6 an conociendo M1xico en forma razona!le6 acepta 0ue puede caer en la interpretaci7n incorrecta dada su calidad de extran@ero (xii), Na* otros cr;ticos 0ue no acepten esta autoflagelaci7n indicando 0ue nosotros los mexicanos6 estamos presos por nuestra propia idiosincrasia * 0ue un intelectual for=neo tiene ma*or posi!ilidades de interpretarnos6 mu* cierto s7lo cuando el intelectual conoce de pe a pa la cultura6 de otra forma critica lo 0ue est= en la su*a, 8n lecturas para otro ensa*o me cruc1 con uno de 'arlos Morton so!re la cr;tica de las o!ras de teatro de +oot Suit (4B:>) * orridos (4B>?) de

Luis 2ald1s6 en el 0ue apunta algo !ien interesante: los cr;ticos nacidos dentro de la cultura mexico-americana apunta!an sus plumas al contenido de las o!ras6 mientras 0ue los .extran@eros/ las dirig;an a la forma con resultados

completamente opuestos: los primeros con reclamos-por la exposici7n de estereotipos * ata0ue a figuras sociales .respetadas/en la cultura- los segundos con ala!os-exu!erantes para los colores6 dinamismo6 etc1tera6 etc1tera, 'reo 0ue aun siendo nativo6 uno puede ser extran@ero en su propia tierra cuando los @uicios se desprenden de una .realidad/ extra3a a la 0ue se desenvuelve en la sociedad so!re todo cuando se pierde de vista 0ue dadas las condiciones de nuestra "m1rica Latina6 el escritor6 desde Las 'asas6 8c%everr;a6 Mart;6 "zuela6 evueltas6 Qapata6 Mastreta6 etc1tera6 se convierten en expositores de una ideolog;a con cierto sentido social6 de otra forma el tra!a@o creativo se autoextingue-como algunos cr;ticos consideran a las novelas de 2argas Llosa6 por su orientaci7n .!urguesa/-o los mismos cr;ticos se encargan de ello cuando la cr;tica social no enca@a con el canon-como sucedi7 con inicialmente sucedi7 con evueltas e

omo a"ua para chocolate-* para rescatarlas de all;

s7lo otro tipo de lector puede %acerlo6 para as; iniciar un nuevo ciclo de cr;tica, &urante esta 1poca dos autores son con frecuencia nom!rados de paso solamente * por otros marginados por diferentes razones, 8l primero de ellos <os1 evueltas6 de 0uien Jus%Lood considera!a 0ue no %a!;a escrito %asta el

a3o de su cr;tica6 la novela de confrontaci7n social de la cual era capaz (95), 8xtra3o es el cr;tico 0ue le dedica a evueltas algo m=s 0ue una referencia evueltas como .#recursor de la

!reve6 una es #assafari 0uien considera a

literatura social/ (4H9)6 en su li!ro analiza lo 0ue llama .8l mundo som!r;o de evueltas/ por la crudeza * existencialismo profundo en sus novelas, La primera novela 0ue ella considera es Los errores (4B5G) (novela 0ue fue fr;amente

reci!ida * la cr;tica le puso nom!res como Los horrores de ,e%ueltas), La marginaci7n a evueltas puede co!rar ma*or sentido cuando consideramos su

tra*ectoria comprometida con el #artido 'omunista (l;nea estalinista) de los ?C del cual fue expulsado por oponerse a la ortodoxia ciega, 8ran los a3os en 0ue &iego ivera sacud;a al arte pict7rico con sus murales %ist7ricos6 im=genes

profusas del sufrimiento del proletariado a manos de los poderes %egem7nicos, Las novelas de evueltas son cr;ticas sumamente agudas del sistema pol;tico * de la l;nea ortodoxa de su propio partido (criticas por las cuales fue expulsado), 8l compromiso pol;tico-social de evueltas lo llev7 a extremos no conocidos en ningn escritor mexicano6 el compromiso mostrado en sus o!ras (est1tica aparte) lo viv;a en la vida real llegando a sufrir estancias o!ligadas de varios a3os en prisi7n6 la ltima en la infame de Jel1n en la ciudad de M1xico por su participaci7n en el movimiento estudiantil del 5>, &os o!ras muestran la !rutalidad del sistema carcelario del tiempo (de todos los tiempos?): Los muros de a"ua (4BG4) * El apando (4B5B), 8n los ltimos a3os6 una vez muerto el autor6 sus novelas %an reci!ido ma*or atenci7n con 8scalante como uno de sus m=s avezados defensores, 8l compromiso del escritor se muestra como extensi7n de varias formas adem=s del texto6 por e@emplo: mientras evueltas se comprometi7 con el

movimiento estudiantil del 5> * sufri7 prisi7n6 #az por su parte renunci7c7modamente6 dicen algunos-a su puesto de em!a@ador de la EndiaD Farc;a M=r0uez defiende * se compromete con la evoluci7n 'u!ana6 2argas Llosa,,, sigue escri!iendo,

8l otro escritor 0ue de acuerdo a las cuentas editoriales (8scalante 59) %a vendido m=s li!ros 0ue ningn otro en M1xico es Luis $pota, 8n vida6 $pota fue inicialmente periodista6 cronista de !ox * presidente de la asociaci7n de !oxeo del &, F, 8n su ensa*o6 8scalante se pregunta por 0u1 la marginaci7n del escritor * aporta varias razones6 entre otras: vender m=s li!ros 0ue nadie6 lo cual 0uiere decir 0ue sus lectores son de la clase 0ue puede comprar sus li!ros !aratos6 no educada6 por lo tanto su literatura no es elitista6 intelectual6 no es !uena (5?), 8l elitismo literario del "rte se destru*e para producir arte 0ue llega a otras clases, 8ste aspecto es 0uiz= el 0ue m=s se menciona en contra de $potaD Jrus%Lood por e@emplo reconoce su 1xito de best seller aun0ue con menos sensibilidad 0ue evueltas (9?), Itra controversia en contra de $pota es su cosmopolitismo6 sus persona@es de la ciudad6 casi todos del pue!lo6 de los mundos !a@os6 desde el torerillo (en Ms cornadas da el hambre (4BH4))6 %asta los l;deres sindicales (Las horas %iolentas (4BHB)) * los mojados (Murieron en mitad del ro (4BG>)) expresan un contrasentido a lo .moderno/ 0ue en esa 1poca se proclama!a en los medios oficiales en M1xico, &ice Jus%Lood: .Nis most Lidel* read LorM is asi el paraso (4BH5) L%ic% is a condemnation of cafe societ* in Mexico, En t%is !ooM6 as in man* ot%ers6 $pota expresses %imself so strongl* %e !ecomes sill*, Et %as !een Lidel* read !ecause it is eas*6 it is scandalous6 and it !ela!ors a group toLard L%ic% feL feel an* particular generosit*/ (9>,) 8s decir en $pota6 es el f=cil contenido lo 0ue lo %ace popular6 su estilo no impresiona, " nivel continental6 $pota no aparece sino %asta recientemente en los estudios exploratorios literarios: .En t%e 4BHCs and 4B5Cs %e Las one of ver* feL Mexican Lriters L%o could maMe a living from t%e sale of %is !ooMs6 and

.serious/ Lriters disguise poorl* t%eir env* of t%e popular success of %is allegedl* second-class !est-sellers/ (Jell G4:), Ne a0u; otra caracter;stica importante e ins7lita durante esos tiempos: 0ue el escritor viviera de su producto (2i3as), 'omo di@e antes6 el cosmopolitismo se va adue3ando del escenario de la novela * esto no es gratuito: la concentraci7n de poder econ7mico * gu!ernamental6 el desarrollo cultural * art;stico promovido por los medios masivos de comunicaci7n (-E.6 -E/ en la radioD el 'anal 9 de televisi7nD El E0celsior, 1Siempre2 en la prensa escrita)6 el centralismo en la capital comienza a tra!a@ar como el im=n * la provincia 0ueda all= con la revoluci7n 0ue no rinde frutos * vuelve el fantasma de $armiento con su propuesta moderna de civilizaci7n (la ciudad) * !ar!arie (la provincia), Llegan tiempos de cam!io6 los a3os 5C: la guerra de 2iet Oam6 los movimientos estudiantiles en varios pa;ses6 los avances en la comunicaci7n masiva6 * el .despertar/ de la literatura latinoamericana6 el famoso (oom, del cual tanto se %a escrito, La trascendencia de este suceso no %a sido ca!almente explorada6 pero s; mu* criticada, $in em!argo no es cuestiona!le la influencia 0ue tuvo en la divulgaci7n de la literatura latinoamericana en el =m!ito mundial, Kocante a eso dice odr;guez Monegal: .Las generosas agencias internacionales 0ue todos conocemos (la 'E" es la m=s famosa pero no la nicaD cada superpotencia tiene la su*a6 m=s o menos discretamente a la vista) nos %an %ec%o desconfiar de toda promoci7n cultural 0ue se realiza en el =m!ito universal/ (4?) 8l (oom6 con su denominaci7n extran@era-como para %acerlo m=s incomprensi!le o para %acerlo m=s comprensi!le con una sola pala!ra-fue una

com!inaci7n de factores 0ue dieron como resultado el encum!ramiento en el =m!ito mundial de cierta literatura latinoamericana, 8n el ensa*o .8l boom en perspectiva/6 Pngel ama propone (visi7n compartida6 entre otros6 por 2i3as)

los siguientes factores: editoriales prestigiosas en M1xico6 "rgentina6 2enezuela * 'u!a6 aumentan la producci7n de li!ros a la venta del p!lico con costos relativamente !a@osD las traducciones a otros idiomas se incrementan6 produciendo tam!i1n un crecimiento en el p!lico lector internacionalD los medios de comunicaci7n6 modernizados6 se apropian de la pu!licidad, esultado: un grupo de escritores .privilegiados/ alcanzan cifras de ventas no imaginadas para sus novelas6 pudiendo efectuarse a%ora s;6 la profesionali!aci#n del escritor, ama considera el inicio del movimiento en 4B5G6 a ra;z del

aumento de ventas de 'ort=zar con su o!ra ,a3uela (4B5?) la cual vende inicialmente ?CCC e@emplares con reediciones anuales6 inici=ndose tam!i1n la reedici7n de otras o!ras anteriores como (estiario (4BH4)6 Las armas secretas (4BHB) * Los premios (4B5C), " pesar de 0ue otros cr;ticos marcan el fin del movimiento cerca de 4B:96 ama considera 0ue la escuela del (oom se clausura en 4B5: con la aparici7n de ien a4os de soledad de Farc;a M=r0uez (>H), 8n el mismo ensa*o considera cuatro escritores inamovi!les en las listas de los canonizados por el (oom: <ulio 'ort=zar (,a3uela6 4B5?)6 Fa!riel Farc;a M=r0uez ( ien a4os de soledad6 4B5:)6 Mario 2argas Llosa (La ciudad 3 los perros6 4B5?) * 'arlos Fuentes (La re"i#n ms transparente6 4BH>), )na 0uinta .silla/ de la 8scuela del (oom se le concede6 segn el cr;tico de 0ue se trate6 a: 'arpentier6 &onoso6 Lezama Lima6 FumarRes osa6 * se asignan rim!om!antes t;tulos como .c7nsul ante el boom/ para $alvador Farmendia (>G), Kratando de

ser m=s comprensivo en su an=lisis6 siendo 0ue el (oom solo *a %a!;a causado suficiente re!ulla6 $%aL considera otras escuelas complementarias al boom: el boom EE 0ue inclu*e a <uan ulfo (M1xico)6 "ugusto oa Jastos (#aragua*)6

<os1 &onoso ('%ile)6 <os1 Lezama Lima ('u!a) * Fuillermo 'a!rera Enfante ('u!a)D * el boom junior con Fernando del #aso (M1xico)6 Fustavo $ainz (M1xico)6 $alvador 8lizondo (M1xico)6 $evero $ardu* ('u!a)6 e*naldo "renas ('u!a)6 $alvador Farmendia (2enezuela)6 8nri0ue 'ongrains Martin (#er)6 "lfredo Jr*ce 8c%eni0ue (#er)6 &aniel 2i3as ("rgentina)6 Manuel #uig ("rgentina)6 O1stor $=nc%ez ("rgentina) * <orge 8dLards ('%ile), $u !ase para la extensi7n est= en 0ue con .la pu!licaci7n de las tres grandes novelas de la dictadura: El recurso del m5todo, 6o el Supremo, * El oto4o del patriarca6 en 4B:G * 4B:H6 demuestra 0ue el boom contina * no da se3ales todav;a de agotarse/ (454), &avid 2i3as en .#areceres * digresiones en torno a la nueva narrativa latinoamericana/ es m=s franco: la .nueva narrativa latinoamericana/ es producto de las manio!ras editoriales en tres mercados (latinoamericano6 espa3ol * estadounidense)6 no le considera status de movimiento (por la dispersi7n geogr=fica de los escritores)6 o generaci7n (dispersi7n de edades de los escritores)6 ni de nueva6 por considerar la estil;stica inexistente, 8l resultado es el mismo: un nmero de escritores latinoamericanos se %icieron populares internacionalmente, La importancia del (oom para la novela mexicana es o!via: con 'arlos Fuentes internacionalizado6 el lector extran@ero empieza a gustar de lo .mexican curious/ as; como de la literatura de otros pa;ses latinoamericanos,

&e nuevo6 tratando de facilitar su tarea6 el cr;tico simplificaD as;6 por e@emplo6 Jrus%Lood considera 0ue las caracter;sticas m=s importantes de la novela mexicana desde 4B5: a 4B>9 son las siguientes: 4) la o!servaci7n6 por parte del autor6 de su propio acto creativoD 9) la presencia espectral de Klatelolco 4B5>D ?) la novela rural pr=cticamente %a desaparecido-.si surge otra novela de provincia6 ser= de otra ;ndole6 pro!a!lemente en !ase a los efectos de la ur!anizaci7nindustrializaci7n-!urocratizaci7n so!re la vida del pa;s no concentrada en la capital * la narraci7n no ser= lineal/ (95)-D G) su identidad inesta!leD H) tendencia al empleo de la novela de nostalgia inclu*endo la %ist7rica (4:-9C), La operaci7n de catalogar * caracterizar a la novela constitu*e un acto sistematizador de magia6 un acto de %ec%icer;a acad1mica: a unos escritores se les escoge * a otros se les desaparece del panorama literario, #ero existe algn otro m1todo6 uno 0ue sea m=s @usto * comprensivo? 8l pro!lema es mu* comple@o, "nteriormente %ice referencia a (illiams en cuanto a 0ue la novela sufre innovaci7n con la metamorfosis de las ideas6 la ideolog;a, $iendo la literatura un producto cultural6 esta se convierte en un medio importante para la diseminaci7n de una u otra ideolog;a6 por lo cual la literatura nunca se ver= li!re del o@o de la censura para 0ue exista una conformaci7n con la ideolog;a dominante6 esto es a lo 0ue en ocasiones se alude para @ustificar la popularidad de uno u otro escritor ( el caso de evueltas), 8l pro!lema es 0ue todo-mensa@e6 genotexto del autor6 ideolog;a6 est1tica6 forma6 estilo6 etc1tera-viene en un s7lo pa0uete * resulta dif;cil6 si no imposi!le6 ela!orar an=lisis incorrupti!les *a 0ue6 desde un inicio6 el 0ue @uzga est= predispuesto por todos los constructos sociales

0ue tiene su interior6 * todos estos constructos son impuestos por el sistema * esa imposici7n puede tener diferentes efectos en diferentes lectores: unos la asimilan completamente6 otros la com!aten6 * otros toman partes de ella, Oo es posi!le @uzgar una o!ra literaria entonces? $;6 con las limitantes mencionadas6 * con la existencia de un t1rmino medio formado por las diferentes ideolog;as de los cr;ticos, 'aemos en la misma red, &urante * despu1s del (oom %u!o entonces cam!ios en los rum!os estil;sticos de la novela6 de@=ndose a un lado los regionalismos * los temas rurales, "%ora se tiene el cosmopolitismo de 'arlos Fuentes * en ocasiones6 con ideas encontradas6 el de $pota, La visi7n cosmopolita de 'arlos Fuentes en sus novelas cr;ticas de los resultados de la evoluci7n * del sistema engendrado (La re"i#n ms transparente, La muerte de Artemio ru! ) *a no es suficiente para la generaci7n nueva capitalina 0ue inspirada en los movimientos estudiantiles en !usca de li!ertad * democracia a nivel mundial6 la represi7n !rutal del estado-en el caso de Klatelolco-* las aspiraciones de expresi7n (espirituales * f;sicas) con ma*or claridad propuestas en estos movimientos: igualdad de derec%os a todos6 sin restricciones de raza6 sexo6 religi7n u orientaci7n sexual6 exigen cam!ios radicales surgiendo as; otros estilos de expresi7n, El apando (4B5B) de evueltas6 es una visi7n-desde adentro del r1gimen-de lo !rutal 0ue resulta ser la farsa del sistema .democr=tico/ mexicano6 des%umanizando a sus miem!ros6 convirti1ndolos en piltrafas sin perspectivas futuras con un estado de fuerza al pie para 0ue as; sea, "s; tam!i1n la @uventud !usca formas alternas de expresi7n le@os del discurso oficial de la generaci7n

madura-no s7lo el lengua@e sino la forma de vestir: pelo largo * minifalda-de la cual desean distanciamiento, $urge entonces la literatura de la onda6 algunas novelas de estas profetizando los eventos por venir indicando 0ue los movimientos sociales eran sintom=ticos de un estado de represi7n mane@ado por el partido oficial # E, &os de estas o!ras son: Morirs lejos (4B5:) de <os1 8milio #ac%eco * &os5 *ri"o (4B55) novela experimental de Fernando del #aso prof1tica de lo 0ue vendr= *a 0ue los eventos se dan en la #laza de las Kres 'ulturas- como cr;tica expl;cita a la sociedad * con escenificaci7n en la ciudad de M1xico, 8n esta literatura6 la ciudad es el centro de su universo6 el lengua@e se trastoca para expresar lo convertido en inexpresa!le por la escisi7n generacionalD la droga6 la msica rocM * el sexo-li!re reemplaza a las mo@igater;as de los persona@es de los de La re"i#n ms transparente6 as; <os1 "gust;n escri!e 7e perfil (4B55) con ninguna consideraci7n por las reglas del lengua@e6 diciendo las cosas .como son/6 como se dicen en la .realidad/, 8sta veta estil;stica continua con "gust;n escri!iendo con <os1 Juil * Ferardo #ardo6 Ah %iene la pla"a (4B>H)6 con el lengua@e * con un dinamismo de ritmo de rocMD para el tiempo de esta pu!licaci7n se considera un refrito como los de los estadounidenses -8rease * otros9: Itra novela es la de 8a!apo ( 4B5H) de Fustavo $ainz6 en donde el narrador est= ausente * el lector toma su lugar en una .conversaci7n/ telef7nicaD los sistemas modernos de comunicaci7n se encargan de .perder/ por la mara3a de %ilos lo 0ue se dice, 8l fen7meno de la onda es como otros6 uno 0ue se desvanece en pocos a3os6 el mundo6 cada vez m=s complicado6 re0uiere de otras formas para contar las cosas,

"un0ue los %istoriadores oficialistas no confer;an a los sucesos del 5> una importancia de cual0uier ;ndole -eso implicar;a la t=cita aceptaci7n por parte del estado de la responsa!ilidad de la matanza ocurrida- en perspectiva6 podr;a decirse 0ue guarda cierta seme@anza con el papel @ugado por la evoluci7n de

4B4C en la literatura6 siempre un fantasma del pasado cu*a som!ra sigue presente en los tra!a@os creativos, &espu1s de su novela testimonial $asta no %erte &es's mo (4B5B)6 8lena #oniatoLsMa escri!e la primera novela testimonial de los sucesos del 9 de Ictu!re del 5> en la #laza de las Kres 'ulturas: La noche de *latelolco (4B:4) dedicada a su %ermano <an 0ue particip7 en los eventos * muri7 durante ese mismo a3o, 8n esta novela el persona@e es el colectivo: las opiniones de los 0ue esta!an a favor6 en contra o permanec;an neutros con respecto al movimiento6 se vierten .sin orden/6 @unto con fotograf;as del suceso 0ue contri!u*en a la composici7n de la o!ra, 8n la literatura nada es de@ado al azar6 aun0ue en este caso6 #oniatoLsMa trata de ale@arse de su o!ra para permitir al lector %acer su @uicio6 nada se aclara6 el lector es el 0ue finalmente tendr= 0ue aportar un @uicio, Las novelas con referencia al 5> son !astantes * se prestan6 al igual 0ue las de la revoluci7n6 a ser agrupadas en con@unto, $egn Jell6 un resultado positivo de los sucesos del 5> * la pu!licaci7n de la o!ra de #oniatoLsMa6 es el incremento de escritoras femeninas cu*o tra!a@o creativo es de notarse en la literatura mexicana (G?H), 8n las listas de novelas en los li!ros de Jrus%Lood6 de a3o 4>?9 a 4B5? tiene listadas G4? novelas de las cuales 49 son de mu@eres6 esto representa un 9,BS, " partir del a3o de 4B5: a

4B>96 tiene listadas 9C? novelas6 94 de ellas de mu@eres lo 0ue resulta en un 4C,>S, &el total6 o sea 5?56 las novelas de mu@eres son ?? * representan un H,?S1, 8l cam!io es tristemente nota!le: 1sta6 sigue siendo una literatura de %om!res, "un0ue la cr;tica nom!ra a la novela El %ampiro de la colonia ,oma (4B:B) de Luis Qapata -0ui1n tradu@o al espa3ol la primera novela latinoamericana ga*: ) (om9 rioulo (4>>H) de "dolfo 'amin%a- como novela importante "a36 Foster considera 0ue la primera novela "a3 importante de M1xico es En jirones (4B>H) de Luis Qapata, Oo es %asta Amora (4B>B) de osa Mar;a offiel cuando se da la primera novela tema l1s!ico6 seguida por 7os mujeres (4BBC) de $ara Levi 'alder7n (?G6 ?>6 G9), Tsta6 sigue siendo una literatura %eterosexista, 8s interesante 0ue por e@emplo no %a surgido una clasificaci7n de novela .%eterosexista/6 aun0ue si una novela ."a3/ * .les!iana/, )na de las razones es 0ue el %eterosexismo compulsivo es privilegiado como ideolog;a por el sistema patriarcal: representa la norma6 lo .natural/6 por lo cual6 cual0uier desviaci7n se le se3ala como la excepci7n6 lo diferente * como tal la novela ga*Ules!ianaUcontestataria se enfrenta ante varias alternativas: ser marginada por la cr;tica %egem7nica6 ser analizada por la cr;tica contestataria6 lo cual por ese %ec%o es tam!i1n marginada como la .novela diferente/ 0ue re0uiere de teor;as .extra3as/ o especiales para ser analizada contra corriente, 8s decir6 la marginalizaci7n se efecta de una forma u otra, La tercera6 0uiz=s la m=s efectiva: ignorarla para 0ue se pierda en el mar de las .0ue no la %acen/ como o!ra literaria de consideraci7n, $i las editoriales pudieron causar un boom6

pueden tam!i1n nulificar cual0uier re!eli7n ideol7gica con la a*uda de los cr;ticos del canon, 'on la imposici7n del neoli!eralismo en M1xico -* con el presidente $alinas de Fortari como el dictador de anta3o #orfirio &iaz * su secretario Limantour6 @untos- de!e darse un cam!io de estructuras * formas en la novela, 8scalante as; lo afirma cuando considera 0ue en la encruci@ada de los >C se produce una novela .sin ilusiones 0ue incursiona con la mirada implaca!le por algunos de los corredores m=s decadentes de la sociedad/ (4C), 8xiste en esta d1cada un regreso al .realismo/ las situaciones son tan relevantes 0ue los temas del mito * lo m=gico 0uedan si no anulados6 por lo menos aminorados6 proponiendo los siguientes t;tulos para lo 0ue 1l llama .8l endurecimiento del realismo/: Los a4os falsos (4B>9)2 de <osefina 2icensD Sobre esta piedra (4B>4) de 'arlos 8duardo Kur7nD ;Por qu5 no dijiste todo< (4B>C) $alvador 'asta3eda * =oche de alifas (4B>9) de "rmando am;rez (4C), &espu1s de los imitadores crudos de ulfo6 segn 8scalante dos novelistas recuperan el vigor * el gusto del

lengua@e vern=culo6 o lo 0ue llama .La imaginaci7n vern=cula (Llegaron los rurales)6 las novelas de las 0ue %a!la son: Lampa %ida (4B>C) de &aniel $ada * Septiembre 3 los otros das de <ess Fardea (4C-44), 8n lo 0ue llama .8l realismo compensatorio/6 una novela 0ue se mueve dentro del los terrenos de .la satisfacci7n vicaria o del franco >ishful9thin?in": Morir en el "olfo de N1ctor "guilar 'arm;n * Arrncame la %ida de Pngeles Mastreta (44-49), 8sta ltima novela es una de esas 0ue acepta una lectura feminista6 0ue claro est=6 re0uiere de una visi7n .diferente/ contra corriente, 8scalante privilegia una ideolog;a6 la

marxista6 la cual no %a encontrado todav;a una conformaci7n de igualdad con la teor;a feminista en M1xico, 8scalante considera como fallas de los consagrados6 lo 0ue 1l llama .La imaginaci7n del desastre/6 .intentos m=s consistentes para %acer de la novela mexicana un instrumento adecuado para captar la magnitud del desastre en 0ue nos de!atimos, Oo %an 0uerido retratarlo6 %an presentido sus devaneos p=nicos/: rist#bal =onato (4B>:) de 'arlos Fuentes * erca del

fue"o de <os1 "gust;n6 escritores .consagrados/ 0ue de acuerdo a 8scalante fracasan en estas dos novelas6 aun0ue les concede ciertos m1ritos: a Fuentes su escritura exacta6 a <os1 "gust;n %a!erse ale@ado de las literaturas de mozal!etes * de %a!lar extra3o, 8n el llamado . ealismo autolimitado/ una vuelta a lo .real/6 a lo .veros;mil/: La %ida no %ale nada (4B>9)@ Ahora que me acuerdo de "gust;n amos * 8ente de la ciudad de Fuillermo $amperio, &el . ealismo

pol;tico-generacional/ como tentativa de mostrar vida * frustraciones de una generaci7n de los :C 0ue despleg7 energ;a e inventiva contestataria: Pasaban en silencio nuestros dioses de N1ctor Man@arrez, Finalmente lo 0ue llama .La imaginaci7n intelectual/ en cu*a novela .se transparentan los frutos de la imaginaci7n intelectual/ : El desfile del amor de $ergio #itol * Mitad de la %ida de <aime del #alacio, A as; llegamos a nuestros d;as en los 0ue el de!ate de estilos6 formas6 contenidos6 etc1tera6 sigue causando pol1micas en distintos foros6 pol1micas 0ue por otro lado se dan no s7lo en el c7mo o el por0u1 la necesidad de clasificar a la o!ra creativa sino tam!i1n en la aplicaci7n de la teor;a literaria 0ue @ustifi0ue la la!or cr;tica, &espu1s de tantos a3os con el paso de teor;as con ismos o sin ellos6

la confusi7n podr;a cerrar toda actividad cr;tica si se tomara en serio6 lo cual no %a sucedido por0ue el escritor escri!e para el lector * el cr;tico6 * 1ste6 cargado de teor;as o sin ellas6 es parte de ese grupo, $er;a demasiado simplista catalogar a la cr;tica como una6 1sta es tan variada como los estilos de la escritura de novelas misma, Lo 0ue si puedo decir es 0ue no existe an un m1todo li!re de controversia para el estudio del producto creativo * a falta del mismo6 el cr;tico conformista %ace uso de lo tradicional6 lo canonizado !uscando significados ocultos6 ideolog;as6 lecturas variadas: es decir !usca lo 0ue promete ser6 de acuerdo a su visi7n6 el resultado del compromiso del escritor, &e todas formas6 el agrupar a una o!ra dentro de un movimiento6 generaci7n o grupo6 presupone un an=lisis profundo de la o!ra, Jueno es 0ue la cr;tica es variada6 %eterog1nea6 por lo cual se tiene esperanza en 0ue los resultados de los estudios literarios de las novelas produzcan algo m=s 0ue el simple agrupamiento o catalogaci7n de las mismas, Vuiz= un estudio %ist7rico de la evoluci7n de la novela no ser;a completo sin un estudio paralelo de la evoluci7n de la la!or cr;tica seme@ante a la misma, La agrupaci7n de las novelas tal como se %a %ec%o %asta la fec%a no es sino un paso en la la!or cr;tica, 8l compromiso del cr;tico no termina all;, 8se compromiso6 creo 0ue no es diferente al 0ue adopta el escritor6 por el contrario6 se espera 0ue el cr;tico sea m=s agudo * completo en sus aseveraciones con respecto al tra!a@o creativo por0ue de 1l depende el determinar algunas de las claves 0ue existen en ella6 asignar un significado * finalmente m=s importante6 darle a todo un valor con respecto a lo 0ue puede aportar a la sociedad para 0ue

la novela no sea nicamente un producto de consumo masivo * 0ue es el peligro ante el cual se encuentra con la mercantilizaci7n de todo inclu*endo lo art;stico, 8l pro!lema entonces6 no est= en agruparlas6 mientras no se tenga una cr;tica totalitaria sin propuestas disidentesD el pro!lema est= en6 como lo vieron 2i3as * Pngel ama con el (oom6 0ue se vuelva un art;culo m=s del pa0uete materialista de consumo,

Obras citadas Jell6 $teven M, .Mexico/, $andboo? of Latin American Literature, $econd ed, &avid (illiam Foster 8d, OeL AorM: Farland6 4BB9, ?H:-GG9, Jrus%Lood6 <o%n $, La no%ela me0icana ABCDE9BCFGH, Mexico &,F,: Fri@al!o6 4B>H, Jrus%Lood6 <o%n $, Me0ico in its =o%elI A =ations Search for Jdentit3: "ustin: )niversit* of Kexas #ress6 4B55, 8agleton6 Kerr*, Mar0ism and Literar3 riticism, JerMele*: )niversit* of 'alifornia #ress6 4B>G, 8scalante6 8vodio, La inter%enci#n literaria: M1xico: "le!ri@eU)niversidad "ut7noma de $inaloaU)niversidad "ut7noma de Qacatecas6 4B>>, Foster6 &avid (, ed, Me0ican Literature, "ustin: )niversit* of Kexas #ress6 4BBG, Foster6 &avid (, Producci#n cultural e identidades homoer#ticasI teora 3 aplicaciones: Kempe6 "Q: "rizona $tate )niversit*6 4BBH, &erec%os de autor en tr=mite, Fuentes6 'arlos, La nue%a no%ela hispanoamericana, M1xico6 &,F,: <oa0u;n Mortiz6 4B5B, Fuillermo6 8denia * <uana ", Nern=ndez, BK no%elas hispanoamericanas: Long Esland: Las "mericas6 4B:4,

F*urMo6 Lanin ", .KLentiet%-'entur* Fiction/, Foster6 9G?-?C?, Mart;nez6 <os1 Luis, Lnidad 3 di%ersidad de la literatura latinoamericana: M1xico6 &,F,: <oa0u;n Mortiz6 4B:B, #assafari6 'lara, Los cambios en la concepci#n 3 la estructura de la narrati%a me0icana desde BCME: $anta Fe6 "rgentina: )niversidad Oacional del Litoral6 4B5>, ama6 "ngel, .8l !oom en perspectiva/, en &avid 2i3as et al, H4-44C, odr;guez Monegal6 8mir, El boom de la no%ela latinoamericana: 'aracas6 2enezuela: Kiempo Ouevo6 4B:9, $armiento6 "licia, Problemtica de la =arrati%a de la ,e%oluci#n Me0icana: Mendoza6 "rgentina: )niversidad Oacional de 'u*o6 4B>>, $%aL6 &onald L, =ue%a narrati%a hispanoamericana: Madrid: '=tedra6 4B>4, 2i3as6 &avis, .#areceres * disgresiones en torno a la nueva narrativa latinoamericana, en 2i3as &avis et al, 4?-HC, 2i3as6 &avis6 et al, Ms all del boomI literatura 3 mercado: M1xico &,F,: Marc%a6 4B>4,

Notas: +4- O7tese 0ue se %a!la de las novelas listadas solamente6 las novelas producidas son en ma*or nmero, $in em!argo6 se supone 0ue las listadas son las 0ue merecen atenci7n por su val;a literaria, +9- &ada la falta de tiempo * li!ros a los 0ue pudiera acudir (est=n prestados)6 no me es posi!le dar la fec%a de pu!licaci7n de algunas novelas,

W Francisco Man!o9,obledo GNNM Esp5culo: ,e%ista de estudios literarios, )niversidad 'omplutense de Madrid 8l ) L de este documento es %ttp:UULLL,ucm,esUinfoUespeculoUnumero9:Unarramex,%tml