Tensiones musicales

Manuel Bez para Guitarristas.info

En este artculo me gustara desmitificar el mundo de las tensiones musicales, aquellas que, desde el punto de vista occidental, suceden cuando en un acorde construdo por terceras (1-3-5-7) excedemos la sptima, o cuando utilizamos un determinado intervalo disonante. Para todos aquellos que desconozcan el "arte" de la armona musical ms bsica, recomendar al final del artculo una serie de documentos de gran inters contenidos en nuestro foro.

Principales intervalos disonantes

Los intervalos disonantes son aquellos que necesitan resolver, es decir, que hacen que nuestro odo nos pida ir un paso ms all y llegar hasta otro intervalo ms "seguro", uno consonante. Hay que hur de la falsa informacin; un intervalo disonante no "suena mal", es ms; son completamente necesarios para que la prctica musical no resulte montona. Generan sensacin de movimiento, hacen que el oyente disfrute cuando se resuelve sobre tnica. En lugar de permanecer en reposo musical, la pieza crece en intensidad para luego alcanzar la calma. Tampoco hemos de confundir un intervalo con un acorde. Hay intervalos que por si mismo
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no son tensos (por ejemplo, una novena), pero que en combinacin con las notas de un acorde, si son considerados tensiones. La explicacin la veremos en la siguiente seccin, las tensiones sobre los acordes. De momento, quedmonos con los intervalos que forman tensiones, que son los siguientes: Tritonos Son los intervalos con mayor tensin y los de mayor importancia en la msica occidental. Se llaman tritonos porque distan 3 tonos desde la tnica (obvio, verdad?). Es exctamente la mitad de la distancia (6 tonos) que dista entre la tnica y la octava, es decir, la tnica repetida un rango de frecuencias ms agudo. Hay dos tritonos, la 5b o quinta disminuda y la 4# o cuarta aumentada. Su denominacin depende del acorde o la escala en el que lo usemos, es una nota enarmnica (misma nota con dos nombres diferentes). La importancia del tritono en nuestra msica deriva de su uso en los llamados acordes "dominantes" o con funcin dominante. Los acordes con funcin dominante han de inclur un intervalo de tritono que resuelva en tnica, para as poder generar esa tensin tan especial que provoca la sensacin de movimiento/reposo. Por otra parte, la pentatnica menor con la llamada "blue note" (nota de blues) forma la escala de blues. Precisamente, esa nota de blues es la que conforma un intervalo de 5b con la tnica de la escala. Adems, la 5b es crucial a la hora de formar acordes disminudos, semidisminudos, alterar escalas, etc. Segundas menores Tanto en su forma fundamental (tnica como nota grave) como en su inversin (tnica en posicin aguda), los intervalos de semitono son importantsimos en el devenir de la msica y la formacin de acordes. En las escalas, los intervalos de semitono vienen asociados con escalas con sonoridad oriental (kumoi, hirojoshi, menor hngara, frigio dominante...). En el caso de los acordes, tal y como veremos ahora, son determinantes a la hora de comprender las tensiones musicales.

Las tensiones en los acordes

Los acordes se forman mediante el uso de terceras, siendo el acorde "natural" el formado por los intervalos que no exceden un rango de octava. Es decir, que si sumamos terceras, un

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acorde se puede formar hasta alcanzar la octava (1-3-5-7). Cuando pasamos de esa octava, estamos utilizando las tensiones sobre los acordes, que seran novenas, oncenas, y trecenas, que realmente son segundas, cuartas y sextas. En los acordes se utilizan preferentemente una octava por encima de la tnica, aunque no es una norma obligatoria. Sin embargo, muchos os preguntaris qu reglas o indicaciones podemos seguir para usar unas tensiones u otras, ya que no todas las tensiones suenan "bien", de hecho, algunas es mejor evitarlas. La cuestin no es tan compleja como parece, al menos, a un nivel bsico (no entraremos en los dominantes alterados, ya que eso requiere una comprensin mayor y esta leccin est dirigida a aclarar los principios de las tensiones). El principio bsico para utilizar tensiones es que la tensin utilizada debe formar una segunda mayor sobre la nota que la precede. Qu quiere decir esto? Que si utilizamos, por ejemplo, una 11(una tensin con un intervalo de 4), la nota debe estar un tono por encima de la nota que le precede, es decir, la tercera del acorde. Por ejemplo, sobre Cmaj7, C-E-G-B, la 11 sera la nota F. Como F forma una 2 menor sobre E, la no podramos utilizarla como tensin, por lo que, si la escala lo permite, deberamos usar la 11#, es decir, C-E-G-B-F#. Que podamos usar esa tensin o no, depende de la escala en la que nos estemos moviendo y su armadura. En cambio, sobre Am7 si que podramos usar la 11. Am7 contiene las notas A-C-E-G. La 11 sera la nota D, que forma una 2mayor sobre C, que es la nota que le precede (3 nota de Am). En definitiva, cualquier tensin que usemos, debe tener un tono de distancia con la nota que le precede. Es decir, la 9 estara a un tono de la tnica, la 11 debe tener un tono de distancia con la 3 del acorde y, por ltimo, la 13 permanecera a un tono de la 5 del acorde. Cuando no sea as y la distancia sea solo de medio tono (2m) podemos alterar las tensiones elevndolas medio tono, siempre y cuando cuadre con la armadura de la escala en la que nos encontremos. Como he dicho, las alteraciones en los acordes dominantes son un terreno mucho ms complejo que exploraremos en posteriores ocasiones. Si algunos de estos trminos os resultan farragosos, acudid a estos artculos para desentraar mejor los secretos de la armona: http://www.guitarristas.info/tutoriales/leccion-escalaformar-escalas-saber-origenescalamayor-menor-pentatonica/84 http://www.guitarristas.info/tutoriales/intervalos-base-musica-armonia-facil/306 http://www.guitarristas.info/tutoriales/teoria-basica-para-todos-by-rubiolus/1

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