Em cena o autor

Em cena o autor.
Oh! mas preciso ser autor, ao menos pequenino autor, como eu sou, para se compreender com que imenso prazer, com que orgulho eu sonhava vossos belos olhos pretos brasileiros derramando os brilhantes raios de suas vistas sobre as pginas do meu livro! (Joaquim Manuel de Macedo)

1. Os primeiros passos A questo da autoria ou o momento em que o escritor foi investido de direitos sobre a obra literria ilustra uma parte da histria dos livros e da leitura no mundo ocidental, contudo os acontecimentos que cercam as atividades de escrita no foram equivalentes em todos os pases do ocidente; na Inglaterra 1, no mesmo momento em que o romance aflorava, havia escritores que recebiam ganhos financeiros pelas suas publica!"es# A questo da censura dos livros em $ortugal, assim como em outros pases europeus, foi anunciada quando a Igre a deu o primeiro alarme de que as leituras podiam produ%ir algum ato de heresia, e, a prtica desta censura configurou&se no s'culo ()I quando os impressores foram solicitados a submeter os manuscritos * aprova!o real e se arrastou at' a passagem do s'culo ()III para o (I(#+ A histria do escritor e seu reconhecimento enquanto profissional das letras percorreu uma longa histria desde os primeiros profissionais da palavra, at' a histria dos ficcionistas do s'culo (I( que conta com os diversos agentes que interferem na produ!o do livro# , caminho tra!ado pelos profissionais da palavra sofre modifica!"es e, entra em ogo -a nature%a sobre o que incidem direitos autorais. e, os intelectuais da palavra passam

/egundo 0A1,0, 2 3I04E56A7 no s'culo ()II, o ingl8s 1ohn 6ilton assina contrato com o editor /immons para a publica!o da obra que o tornou afamado, Paraso Perdido, incluindo entre as clusulas o valor monetrio que o poeta receberia por cada edi!o# Essa prtica na Inglaterra tem maior propaga!o no final do s'culo ()III, quando aparecem outros escritores que recebem ofertas financeiras para a publica!o de suas obras# Entre eles destacam&se 9ugo 4lair, o crtico literrio /amuel 1ohnson e o romancista 9enr: ;ielding# As preocupa!"es em torno dos diretos autorais na Inglaterra so vislumbradas na prtica atrav's de estatutos e pro etos de lei que asseguravam a propriedade literria# In< O Preo da Leitura leis e nmeros por detrs das letras = /o $aulo< >tica, +??1# p# @?&@+# + 9A00EAE00, 0aurence# op#cit#, p# B# CC

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a fa%er parte de uma equa!o que acompanha a evolu!o da histria do livro e seus produtores ' marcada pela -media!o editorial entre autores e pDblico.#B Ee acordo com 0a olo 2 3ilberman, a histria das rela!"es entre editores e escritores brasileiros tem incio no s'culo (I(# Esta histria, ainda segundo as duas autoras, ' marcada por um processo de tenso entre os interesses dos editores e dos escritores, e do -a%edamento das rela!"es entre editor e editado., cada um defendendo a parte que lhe cabia na histria da edi!o dos livros F o autor buscava o reconhecimento do seu teGto e a propriedade da obra, bem como obter valor digno sobre a sua produ!o, e, o editor, por outro lado, dese ava obter o lucro e a propriedade sobre os direitos da obra#H 7este sentido, grande parte dos prefcios analisados nesta tese chama a aten!o para a preocupa!o que o escritor demonstra em fa%er observa!"es sobre a autoria, ou se a, definir os sinais que identificariam o criador da obra literria# Essas defini!"es inscritas nos prefcios marcam uma parte documental Ie histricaJ da profissionali%a!o do escritor# Esta rela!o que envolve a obra, o autor e o pDblico est inserida na histria do livro e nos leva a refletir sobre o conteGto em que come!ou a aparecer a propriedade literria# A defini!o da fun!o do autor no nasce com a modernidade, o momento transitrio entre o anonimato e o aparecimento do autor remonta aos s'culos ()II e ()III, problemtica temati%ada por 6ichel ;oucault em seu ensaio O que um autor?5 ;oucault observa que o autor cumpre a fun!o principal na obra que corresponde ao momento de individuali%a!o na histria# , escritor torna&se o foco da eGpresso da obra, buscando uma unidade para a escrita num processo sucessivo para a maturidade K# Esta evolu!o est prescrita no interior dos teGtos, nas correspond8ncias, ou ainda nos prlogos e advert8ncias, fragmentos de eGposi!o e interlocu!o das id'ias do escritor# Entre as possveis defini!"es de autor estabelecidas pelos tericos, pareceu&me pertinente investigar qual a possibilidade de identificar a representa!o da figura do autor pelo prprio autor# Lomo se apresentavam os escritores diante do seu pDblicoM Nue
B

0A1,0,, 6arisa 2 3I04E56A7, 5egina# O Preo da Leitura leis e nmeros por detrs das letras # op# cit# H Idem# @ $ara a observa!o do autor enquanto su eito do seu teGto, ;oucault aponta que o conceito de autoria ' varivel e evolui com o correr dos s'culos, ao mesmo tempo em que observa que o valor do teGto est, de certa forma, ligado ao su eito que o produ%iu# In< ;,OLAO0P, 6ichel# O que um autor M B# ed# Editora $assagens, 1QQ+# p# HR&HQ# K idem, p# @B&@H#

CR

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artimanhas ou possveis ogos podiam estabelecer para chamar a aten!o dos leitores para que fossem lidos e apreciadosM A leitura dos prlogos possibilitou observar a maneira como era concebido o papel do escritor durante a primeira metade do s'culo (I(, eGaminando as mudan!as que se operaram durante o 5omantismo brasileiro# Atentando para as prprias descri!"es da imagem de autor inscritas nos teGtos pesquisados, foi possvel criar algumas categorias de anlise que possibilitaram qualificar os diversos tipos de autoria representados atrav's da prpria vo% do escritor# Entre os crit'rios que identificam as diversas formas que o criador da obra pode aparecer para o pDblico, observa&se, primeiramente, a imagem do autor laborioso que reali%a um rduo trabalho# 7uma segunda situa!o, o autor aparece como aquele que busca sensibili%ar os leitores pela imagem de vtima, atrav's da metfora familiar da obra como filho, posicionando&se na imagem emblemtica do criador, do pai# Oma terceira categoria fa% oposi!o * mod'stia comumente empregada por muitos escritores# 7esse grupo, a autoria apresenta&se primeiramente como forma de auto& afirma!o, demonstrada por meio do argumento de autoridade, e, num segundo momento, como militSncia, demonstrada pela afirma!o do autor eGperiente e, atrav's da estrat'gia de publicidade# A quarta estrat'gia consiste na denega!o da autoria# , ato de negar a autoria da obra ' ustificado atrav's de alguns artifcios utili%ados pelo autor no decorrer do prefcio, tais como o uso de pseudTnimos, a atribui!o de autoria a terceiros, a apresenta!o da fun!o do autor apenas como editor, tradutor ou compilador da mat'ria aproveitada para o enredo da obra de fic!o e a figura do autor como mediador entre a oralidade e a escrita# Em oposi!o * representa!o do autor como su eito laborioso, h os que apresentam&se como pessoa imatura e ociosa, que cria a obra literria nas horas vagas ou ainda com o simples intuito de distrair e entreter o pDblico# A constru!o da imagem de autor encontrada nos prefcios e as diferentes caractersticas conferidas ao criador da obra literria pelo prprio autor encontra certa sintonia com a defini!o do termo no Diccionario da Lngua Portugueza de 6oraes /ilvaC# 7esse dicionrio, editado ainda no incio do s'culo (I(, o verbete autor ' definido como<
C

/I0)A, Antonio de 6oraes# Diccionario da Lngua Portugueza# + vol# +a# ed# 0isboa< P:pografia 0acerdina, 1R1B# CQ

Em cena o autor I###J a pessoa, que ' primeira causa de qualquer effeito; o primeiro, que inventa# I###J o que intenta a demanda# I###J o autor dUhuma nova; o que deu primeiro# I###J instituidor, fundador, inventor, descobridor, primeiro, aconselhador#R

, autor ' definido como o ser primeiro que p"e * disposi!o do pDblico o produto novo, no caso especfico, o livro; que ser ou no aprovado# $ara tanto, este su eito disputar a prefer8ncia do pDblico e tentar conquistar um lugar de prestgio e respeito no meio literrio# /obre o criador da obra recai a responsabilidade da elabora!o da nova obra e cabe a ele, como fundador, ser tamb'm o primeiro guia de condu!o para a boa leitura# , verbete autor, segundo um dicionrio dos tempos atuais, no s utili%a a mesma terminologia do dicionrio de 6oraes /ilva, como acrescenta classifica!"es outras que haviam sido concebidas pelos escritores em seus prefcios# 7o No o !urlio encontramos a seguinte defini!o para o verbete autor<
A causa principal, a origem de I###J Inventor, descobridor I###J Lriador, instituidor, fundador I###J Lriador de obra artstica, literria ou cientfica# I###J Eramaturgo# , autor dos seus dias# I###J , pai Iou a meJ, em rela!o aos filhos#Q

Nuase du%entos anos separam as duas defini!"es aqui apresentadas, no entanto a defini!o do conceito permanece a mesma no que se refere * classifica!o de criador e inventor da obra literria# A nova considera!o que surge no dicionrio do s'culo ((I di% respeito * caracteri%a!o do autor como o pai em rela!o aos filhos# Esta significa!o no compTs o verbete de Antonio de 6oraes /ilva, mas era utili%ada por muitos dos nossos ficcionistas quando tratavam suas obras como filhos desprotegidos que seriam lan!ados na vida sem um destino certo# 1.1. O autor, criador e criatura. , su eito enquanto autor se define historicamente na perspectiva de alguns historiadores da literatura# $ara definir a literatura como produto de mercado, 0A1,0, 2 3I04E56A7 definem o autor a partir de dois aspectos< de um lado, assoma o autor como g8nio inspirado que cria a obra original e Dnica; de outro, ' a pessoa fsica que precisa de

R Q

idem# p# +BH# ;E55EI5A, Aur'lio 4uarque de 9olanda" Lngua"Portuguesa# Editora< 7ova ;ronteira, +??1#

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dinheiro para IsobreJ viver#1? 7esse momento, o teGto surge como -mediador entre as duas partes.11, isto ', entre autor e leitor# A situa!o do escritor no s'culo (I( no era das melhores, mas tamb'm no ilustrava o quadro dos mais desfavorecidos# ,s escritores estavam sempre a reclamar da baiGa remunera!o do seu trabalho# 7o entanto h indcios de que a remunera!o no seria assim to precria, como descreve Obiratan 6achado<
,s autores tamb'm eram muito bem remunerados, quando se consideram os padr"es da 'poca# I###J ,s contratos firmados com 1os' de Alencar, a partir de agosto de 1RKB, garantiram ao escritor cearense cerca de 1?V do pre!o da capa, pagos antecipadamente# I###J A princpio a ustaram a + a# e Ba# edi!"es de O 'uarani, pelas quais o editor pagou C@?W???# Om m8s depois, assinaram contrato para reeditar vrias obras esgotadas de Alencar# I###J $or elas, o autor recebeu R@?W???# 1+

A prova de que a remunera!o dos escritores tinha algum valor ' observar que naquela 'poca, ainda segundo dados colhidos por Obiratan 6achado1B, no ano de 1RKB, uma casa com dois quartos e quintal na cidade do 5io de 1aneiro, importava a quantia de +#???W# Este tamb'm seria o valor de uma chcara com mais de 1?? mil m +# 7esta mesma 'poca, o valor de um escravo contava em torno de R??W???# , pre!o de um aluguel de uma casa no Latete custava B?W e uma diria de um hotel em ;riburgo era paga no valor de BW???#1H Analisando as condi!"es e circunstSncias da posi!o dos escritores brasileiros no s'culo (I(, conv'm destacar que quanto maior o prestgio que determinado autor viesse a ter, maior seria a possibilidade de venda dos seus livros e, conseqXentemente, maiores seriam suas chances de contratos com as editoras# $ara o reconhecimento intelectual e o prestgio de um escritor, interp"e&se sua condi!o social, sua posi!o poltica, al'm do con unto das suas faculdades artsticas# Alguns elementos contriburam para a forma!o do intelectual brasileiro no s'culo (I(# Entretanto, os escritores estavam lutando pelo reconhecimento da sua fun!o social, subordinada *s leis sociais, econTmicas e polticas que, de certo modo cerceavam a produ!o artstica# A funda!o da Academia 4rasileira de 0etras, que ocorre no final do s'culo (I(, ' parte dessa luta pelo reconhecimento#
1? 11

0A1,0,, 6arisa 2 3I04E56A7, 5egina# ! (orma)o da Leitura no *rasil# op#cit#, p# K+# idem, p#K+# 1+ 6AL9AE,, Obiratan# op# cit#, p# R1# 1B idem, p#R@# 1H 0A1,0,, 6arisa 2 3I04E56A7, 5egina# -5emunera!o do trabalho intelectual no 4rasil.# In< ! (orma)o da Leitura no *rasil# op#cit# R1

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$ara tanto, observa&se as condi!"es sociais de alguns dos nossos escritores e verifica&se alguns aspectos da produ!o, recep!o e divulga!o do livro e o acesso do leitor * obra e a divulga!o pelo mercado# A maioria dos autores da prosa de fic!o brasileira circulava no meio intelectual e poltico# /ignificativo ' o nDmero de professores, ornalistas e polticos que circulavam no meio literrio, principalmente entre os que alcan!aram legitima!o e reconhecimento, como observa Antonio Landido, quando fa% refer8ncia * forma como foi composto o corpus do cSnone literrio brasileiro#1@ Entre as histrias de vida de alguns dos criadores da fic!o oitocentista verifica&se que parte do grupo seguiu a carreira do magist'rio, do ornalismo e da poltica, como Araripe 1Dnior, que al'm de eGercer a magistratura, ocupou o posto de consultor geral da 5epDblica e ainda publicou artigos em ornais da 'poca# 1K Araripe 1Dnior1C ocupou a cadeira de nDmero 1K na Academia 4rasileira de 0etras, como fundador# 7este mesmo grupo de escritores, 4ernardo Yuimares fe% ornalismo e crtica literria no 5io de 1aneiro, tendo eGercido tamb'm o magist'rio, al'm de ter sido agraciado com uma eGpressiva homenagem, por ocasio da visita de Eom $edro II a 6inas Yerais, em 1RR11R# 4ernardo Yuimares foi o patrono da cadeira nDmero @ da academia 4rasileira de 0etras# 1Q 7a carreira do ornalismo e da poltica aparece outro escritor oitocentista F 0us Yuimares 1Dnior que eGerceu igualmente o ornalismo e a carreira de diplomata, tendo sido eleito para a Academia 4rasileira de 0etras em 1RQC+?, ocupando a cadeira de nDmero B1+1#
1@

/egundo Antonio Landido para compor o cSnone observava&se as biografias e o conhecimento dos indivduos que assinavam os teGtos literrios# In< LA7EIE,, Antonio# (orma)o da literatura +rasileira# )ol# II# /o $aulo< 6artins, 1QKH# p# B@1# 1K 6,I/Z/, 6assaud# Pequeno Dicionrio de Literatura *rasileira# /o $aulo< LultriG# p# @K# 1C Araripe 1Dnior participou da s'tima e Dltima sesso preparatria para a forma!o da Academia 4rasileira de 0etras, reali%ada a +R de aneiro de 1RQC, untamente com Artur de A%evedo, Yra!a Aranha, Yuimares $assos, Ingl8s de /ou%a, 1oaquim 7abuco, 1os' )erssimo, 0Dcio de 6endon!a, 6achado de Assis, 6edeiros e Albuquerque, ,lavo 4ilac, $edro 5abelo, 5odrigo ,ctavio, /ilva 5amos, )isconde de Pauna: e PeiGeira de 6elo# A refer8ncia * participa!o dos escritores na Academia 4rasileira de 0etras, apesar da sua funda!o ser posterior ao perodo delimitado pela minha pesquisa, deve&se ao fato de que toda histria do movimento preparatrio * cria!o da Academia foi fruto das id'ias que circulavam em reuni"es, principalmente a partir da segunda metade do s'culo (I(# 7esses encontros, discutia&se sobre a necessidade da cria!o de uma agremia!o que reunisse os eGpoentes da literatura brasileira# /egundo consta, a id'ia primria teria sido lan!ada por um grupo de ovens escritores, dando corpo *s propostas iniciais de 0Dcio 6endon!a e 6edeiros e Albuquerque, em sucessivos encontros na reda!o da ,e ista *rasileira, dirigida ento por 1os' )erssimo# Estas reuni"es assumiram o carter de sess"es preparatrias e tiveram um papel decisivo na cria!o da Academia# In< http<[[\\\#academia#org#br[#htm ?B[1+[+??+# 1R http<[[\\\#biblio#com#br[ ?B[1+[+??+ 1Q 5,E5IYOE/, 1oo $aulo Loelho de /ou%a# ! dana das cadeiras literatura e poltica na !cademia *rasileira de Letras -./012.0.34" Lampinas, /$< Editora da O7ILA6$, +??1# p# +H@# +? 6,I/Z/, 6assaud# op# cit#, p# 1RB# +1 5,E5IYOE/, 1oo $aulo Loelho de /ou%a# op# cit#, p# +@?# R+

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,utros literatos percorreram um caminho profissional semelhante# , ficcionista 1Dlio 5ibeiro segue praticamente a mesma tra etria dos seus companheiros< foi professor e ornalista++ e tamb'm membro da Academia, sendo patrono da cadeira de nDmero +H +B# , escritor )isconde de Pauna: tamb'm ocupou cargos semelhante aos de seus pares# Pauna: foi professor, poltico e dedicou&se tamb'm ao ornalismo +H# Entre os imortais, Pauna: ocupou a cadeira de nDmero 1B+@# 5esta observar com mais detalhes dois dos escritores de prosa de fic!o que se destacaram pela eGtensa obra que deiGaram para os leitores# $rimeiramente, refiro&me a 1oaquim 6anuel de 6acedo, um dos escritores mais lidos no s'culo (I(, que ocupou uma situa!o social privilegiada< foi fundador da ,e ista 'uana+ara, secretrio e orador do Instituto 9istrico, poltico, professor e preceptor dos filhos da princesa Isabel, al'm de ter lecionado 9istria e Yeografia no Lol'gio $edro II e ainda ter ingressado na carreira poltica, tendo sido eleito deputado estadual em vrias legislaturas +K# 6acedo foi agraciado na Academia com a cadeira de nDmero +?#+C /emelhante em alguns aspectos foi a tra etria do escritor 1os' de Alencar# ;ormando&se em direito em 1R@?, poucos anos depois tornava&se ornalista do 5orreio 6ercantil e, posteriormente, no Dirio do ,io de 7aneiro, onde estreou como romancista sem muito reconhecimento pela crtica, mas com grande aceita!o pelos leitores# Alencar foi eleito deputado geral pela provncia do Lear, nas legislaturas de 1RK1&1RKB, 1RKQ& 1RC+, 1RC+&1RC@ e 1RCK&1RCC# ;oi nomeado ministro da 1usti!a de ulho de 1RKR a aneiro de 1RC?, quando pediu eGonera!o do cargo, mas o ob etivo do escritor cearense era o senado e, para tanto, candidatou&se a /enador em 1RKQ, saindo vitorioso nas elei!"es, tendo sido o mais votado entre candidatos de uma lista trplice# Lontudo, o resultado no agradou ao Imperador E# $edro II que, de acordo com a constitui!o da 'poca, era quem indicava o nome para o cargo e, no caso, o nome de Alencar foi, ento, vetado# 6esmo em face dos desagravos que eGistiam entre o escritor e o Imperador, Alencar era um nome influente, e seu prestgio literrio cresceu perante a crtica * medida que ascendeu na carreira literria e poltica#
++ +B

6,I/Z/, 6assaud# op# cit##, p# BK+# 5,E5IYOE/, 1oo $aulo Loelho de /ou%a# op# cit#, p# +HQ# +H 6,I/Z/, 6assaud# op# cit#, p# BK+# +@ 5,E5IYOE/, 1oo $aulo Loelho de /ou%a# op# cit#, p# +HC# +K 6,I/Z/, 6assaud# op# cit#, p# H1B# +C 5,E5IYOE/, 1oo $aulo Loelho de /ou%a# op# cit#, p# +HR# RB

Em cena o autor

,cupando situa!o poltica privilegiada, no eram raras as cartas que Alencar recebia de autores que lhe solicitavam a leitura de suas obras para que, possivelmente, intermediasse uma publica!o# Lito aqui alguns fragmentos dessas cartas que deiGam entrever essas rela!"es<
6eu ilustre mestre e amigo, I###J Animo&me a pedir&lhe um favor< duas linhas acerca dos -7oturnos.# Premo de enleio dirigindo&me ainda uma ve% * sua inesgotvel bondade; mas I' for!oso di%e&loJ s a autoridade de )# EGa# $oder escudar o meu livro aos botes da selvageria# 1 lhe devo muito, lhe devo tudo, e mais do que tudo; os -7oturnos. sem a introdu!o talve% passassem despercebidos# 6as o que quer )# EGa#M 5ecorro com crescente seguran!a ao generoso esprito que de h muito admiro e venero, certo de que a urna de suas inspira!"es e de seu cora!o grandioso, mais uma ve% ainda perfumar a minha vida# I###J# Amigo, criado e discpulo obscuro Ee )#EGa# Lus 'uimar)es 7nior#+R ]]] Ilmo# E EGmo# /r# /er talve% temeridade minha pedir a )# EGa# a quem todos proclamam competentssimo, sua esclarecida opinio acerca duma poesia minha -$edro II., publicada no -1ornal do $orto., no# @?# I###J 1 )# EGa# v8 o que me determina a importunar )# EGa#, de quem sou sincero admirador e a quem todos, que conhecem o nosso famoso idioma, rendem o maior culto, como a uma das primeiras glrias literrias do 4rasil# /ubscrevo&me com a maior considera!o Ee )# EGa# At#^ v#or 2 cr#^ obrig#do AntTnio PeiGeira de 6acedo+Q

Alencar parecia ser um conselheiro em quem muitos confiavam# Encontra&se na correspond8ncia de 6anuel AntTnio de Almeida uma carta, datada de 1B de unho de 1RK1, para o escritor cearense, na qual o -6aneco., como era chamado pelos amigos, fa% uma consulta ao ilustre colega sobre um emprego<
+R

6E7E3E/, 5aimundo de# 5artas e Documentos de 7os de !lencar# +a# ed# /o $aulo< 9ucitec, 1QCC# p# 1H@# +Q idem, p# 1H@# RH

Em cena o autor

Alencar )# h de ter paci8ncia de ler esta carta at' o fim, por comprida e malsoante que ela lhe pare!a# Prata&se de um negcio para mim da mais decidida importSncia, e espero das boas rela!"es que nos ligam, que isso lhe no ser indiferente# )# sabe se eu tenho ou no lutado com a vida, e se mere!o dos que me so afei!oados auGilio e prote!o# Z um grande favor que lhe quero pedir, mas )# deve crer que, com tudo quanto lhe vou di%er, no tenho de modo algum a pretenso _de` violentar a sua integridade< )# me servir se a isso se no opuser o voto de sua consci8ncia# )# conhece a id'ia da obra publicada pelo )ictor ;rond e pelo 5ibe:rolles F O *rasil Pitoresco" F $ela parte at' ho e conhecida pode&se desprevenidamente verificar se houve ou no consci8ncia no trabalho e boa f' nos compromissos# 6orto o 5ibe:rolles, nem por isso desistiu o ;rond de completar o seu plano isto ' de prolongar a todo o Imp'rio o trabalho at' aqui unicamente feito sobre o 5io de 1aneiro# 1 v8 )# que ' uma empresa grandiosa# Lhamou&me o ;rond para seu scio, e eu no duvidei aceitar, visto a honestidade e utilidade do trabalho< a empresa ' ho e, pois, de ns ambos# /em desvanecimento creio que ela ganhou com isso< uma obra bem feita sob as vistas e dire!o de um brasileiro consciencioso, no pode seno adquirir maior m'rito, e por conseqX8ncia servir melhor a seus fins# , plano a desenvolver ser, como fica dito, estender *s demais $rovncias, o trabalho at' agora feito sobre a Lapital# , teGto do resto da obra, como o da primeira parte, ser escrito em duas lnguas F franc8s e portugu8s# $retendemos que a parte francesa se a escrita pelo E# $elleton, que se far vir da Europa, como se fe% vir o 5ibe:roiles; as vistas sero fotografadas pelo ;rond e por mais dois dos melhores artistas, que tamb'm se faro vir de $aris, as fotografias sero depois litografadas com o mesmo esmero que as da primeira parte# a mim cabe a colheita e fornecimento de dados estatsticos e histricos, a indica!o dos pontos mais importantes a tratar, a tradu!o do franc8s p a# o portugu8s, enfim a retifica!o geral da obra e a inspira!o do esprito que a deve dominar# Oma ve% feita a grande edi!o, faremos tirar na 4'lgica outra edi!o em menor formato F das chamadas< Fde c8emin de 9er: para tomar o trabalho acessvel a todas as fortunas e vulgari%&lo o mais possvel# Eeste modo ao lado de uma bela obra de arte, como talve% no possua no mesmo g8nero pas algum, tiraremos a vantagem, de tomar a nossa terra conhecida na Europa, coisa como sabes Indispensvel para bem servir aos interesses da nossa coloni%a!o# 7o sei que Id'ias )# nutre a respeito, mas quaisquer que se am, estou certo, que )# no desconhecer que falar com verdade * imagina!o e ao esprito, ' ho e um dos meios mais efica%es de que se possa lan!ar mo para atrair simpatias e levantar no estrangeiro o cr'dito do nosso pais to atro% caluniado# $ara empresa por'm de sem# vulto, sabe )# muito bem que no bastam unicamente os recursos particulares; se no houver auGlio oficial nada se poder levar a efeito# Pnhamos pensado a princpio em pedir *s LSmaras um auGilio de loterias, e se havia disposto tudo para isso, quando nos ocorreu a lei do ano passado, que acabou com esse modo de auGilio oficial# , 1oo de Almeida $er# , que ' nosso principalm# te IsicJ protetor, e que se tem conosco empenhado pelas promessas mais formais lembrou&se ento de fa%er passar na lei do or!amento deste ano um artigo autori%ando o governo a prestar&nos o seu concurso# Z nisto que )# nos pode prestar a maior utilidade, no s pelo seu voto simples como Eeputado, mas principalmente como membro da comisso de or!amento#

R@

Em cena o autor /egundo as assevera!"es de 1oo de Almeida o governo est disposto em nosso favor, e por promessas que nos tem sido feitas a id'ia no sofrer impugna!o alguma por parte da oposi!o# 7o trago isto para pesar sobre o seu esprito com autoridade de g8nero algum, mas unicamente para pT&lo ao corrente do estado do negcio# 1 v8 pois )# que tudo est bem encaminhado# Espero portanto que de sua parte no viro embara!os# )# pode entender&se com o 1oo de Alm# da a respeito, e pelo que ele lhe disser conhecer melhor a veracidade do que assevero# Agora acrescentarei que esta empresa me oferece vantagens como no poderei esperar de outro qualquer esfor!o que fa!a# )# sabe dos meus meios< o que posso eu fa%er pela carreira pDblicaM $reciso dos empregos; estes por um lado fecham&me a porta do ornalismo, e por outro no me compensam as vantagens que perco abandonando essa carreira# 4em sabe )# que sou apenas +o# oficial do Pesouro, com dois contos de rs# por todo o vencimento# 7o tenho pois rem'dio seno recorrer * indDstria particular, que _'` o que at' aqui me tem servido# 7o sei se )# conhece de perto o ;rond< ele ulga, alis ignorando os motivos, no lhe haver inspirado grande simpatia# A este respeito nem m .mo apelo para sua generosidade< sei que )# convencido da utilidade e usti!a de meu pedido, no deiGa de aceder a ele por motivo de ressentim#tos pessoais# Lonfio pois este negcio a suas mos esperando que )# se no esque!a que fui sempre seuB?

Estas poucas cartas apontam indcios da influ8ncia e importSncia que 1os' de Alencar tinha na 'poca perante seus pares e, embora o escritor tenha se queiGado com freqX8ncia dos ataques da crtica, seu reconhecimento no meio literrio parece incontestvel# Ao lado de Alencar e 6acedo, muitos outros escritores brasileiros go%avam de uma situa!o social influente e at' parecia que quase todos os homens das letras obrigatoriamente teriam que ter uma participa!o na poltica ou eGercer uma posi!o renomada para adquirir reconhecimento# , prestgio social e os ttulos honorficos coroaram vrios escritores do s'culo (I(# A grande maioria era formada em Eireito, como ' o caso de Araripe 1Dnior, 4ernardo Yuimares, 0us Yuimares 1Dnior e ;ranblin Pvora B1, para citar alguns dentre tantos# Entre os notveis h os que t8m titulo de visconde, como foi o caso de Pauna:, que ocupou tamb'm outros cargos elevados, tendo sido militar, professor e senador# B+ Esta realidade da

B?

6E7E,7cA, 4ernardo de# 6anuel !nt;nio de !lmeida O+ra dispersa# 5io de 1aneiro< Yraphia, 1QQ1# p 1?C&1?Q# B1 6,I/Z/, 6assaud# op# cit#, p# @@, 1R1, 1RB, H1H# B+ idem, p# H1B# RK

Em cena o autor

consagra!o, associada *s condi!"es sociais do escritor, encontra refleGo na situa!o apresentada por 4ourdieu<
I###J ,s autores que chegam a conseguir os sucessos mundanos e a consagra!o burguesa Ia Academia especificamenteJ distinguem&se tanto por sua origem social e sua tra etria quanto por seu estilo de vida e suas afinidades literrias# BB

)8&se claramente que entre os autores de romances do s'culo (I(, um grande nDmero passou a figurar entre o grupo dos -menores. ou da -safra mediana. BH, como denominou Antonio Landido# Z certo que alguns publicaram apenas uma ou duas obras e dedicaram&se mais ao ornalismo, ou mesmo * carreira poltica# Lontudo, o fato ' que um outro grupo que tamb'm go%ava de prestgio poltico e social e teve uma produ!o literria significante, no alcan!ou o mesmo sucesso que os outros contemporSneos# Entre os que tiveram a mesma tra etria dos autores aqui citados, 1oo 6anuel $ereira da /ilva escreveu seu nome na prosa de fic!o dos anos oitocentos com as obras< !mor: cime e ingana I1RBRJ, O ani ersrio de D" 6iguel em ./</ I1RBQJ, 7er;nimo 5orte ,eal I1RH?J, 6anuel de 6oraes I1RKKJ, !spsia (1872). Pereira da Silva, assim como os demais, atuou como poltico, elegendo&se primeiramente deputado e depois presidindo a $rovncia do 5io de 1aneiro, al'm de ter sido escolhido senador# Al'm dos cargos polticos, $ereira da /ilva foi tamb'm redator do 7ornal do 5omrcio, do 7ornal dos De+ates e da ,e ista Popular e, finalmente incorporou& se ao Instituto 9istrico e Yeogrfico 4rasileiro# /ua estr'ia como escritor foi na ;ran!a, como ensasta# Ee volta ao 4rasil, escreveu os romances citados e da cria!o passou * compila!o, elaborando para a 0aemmert, entre 1RHB e 1RHR, os dois volumes do Parnaso *rasileiro# , reconhecimento de $ereira da /ilva pela 9istria 0iterria deve&se principalmente * publica!o do Parnaso *rasileiro, e o anonimato como ficcionista repete&se entre outros tantos nomes que passaram a simboli%ar a galeria dos que no lograram o mesmo sucesso# Identificando&se que a representatividade dos escritores enveredava basicamente pelas mesmas classifica!"es, cabe questionar por que ocorreu a aus8ncia de tantos outrosM 5etomando as refleG"es de $ierre 4ourdieu, pode&se entender que a consagra!o duradoura ' ambgua e no oferece um princpio pautado em regras e crit'rios especficos<
BB BH

4,O5EIEO, $ierre# !s regras da arte# /o $aulo< Lompanhia das 0etras, 1QQK# p# +HQ# LA7EIE,, Antonio# op# cit#, p# +?1&+?+# RC

Em cena o autor , no&sucesso ' em si ambguo, que pode ser percebido se a como escolhido, se a como sofrido, e que os indcios do reconhecimento dos pares, que separa os -artistas malditos. dos -artistas frustrados., so sempre incertos e ambguos, tanto para os observadores como para os prprios artistas< os artistas malsucedidos podem encontrar nessa indetermina!o ob etiva o meio de manter uma incerte%a sobre seu prprio destino, auGiliados nisso por todos os apoios institucionais que a m&f' coletiva lhes assegura# I###J o fato de que os agentes ou as instSncias que so designados ou se designam para ulgar e consagrar esto eles prprios em luta pela consagra!o, logo, sempre relativisveis e contestados, assegura um apoio ob etivo ao trabalho da m&f' gra!as ao qual os pintores sem clientela, os atores sem pap'is, os escritores sem publica!"es ou sem pDblico podem dissimular seu malogro servindo&se da ambigXidade dos crit'rios do sucesso que permite confundir o fracasso eletivo e provisrio do -artista maldito.com o fracasso sem rodeios do -frustrado.#B@

A influ8ncia e as importantes ocupa!"es no seriam as principais fontes para gerar sucesso literrio# , mais considervel seria a rela!o que o autor empreendia diretamente com o leitor, o real receptor das obras, o que comprava e lia# A boa recep!o de pDblico garantia o direito de reconhecimento pelo editor, que detinha o poder de barganha, definindo assim a tiragem das obras e o retorno financeiro, ainda que este interesse fosse mascarado pela maioria# Om bom eGemplo disso ' a histria da edi!o do romance Di a I1RKHJ de 1os' de Alencar# $rimeiramente o editor Yarnier fe% um contrato para duas edi!"es da obra, pagando +@?W???# Pempos depois, quando Alencar era um homem de maior prestgio, recebeu R??W??? por uma nova edi!o de Di a, em 1RC?# Eois anos depois, pela edi!o do romance =il, Alencar obteve +???W??? e, em 1RCH, Yarnier remunerou o escritor com 1#K??W??? pela publica!o de 'uerra dos 6ascates# Z claro que, al'm do prestgio que este ou aquele autor pudesse ter, o editor, que de incio no conhece o -poder de venda. das obras do escritor ' natural que pague menos nas primeiras edi!"es e mais nas obras posteriores# Acompanhando rapidamente a evolu!o da prosa de fic!o brasileira e a maneira como seus autores foram se firmando no mercado editorial, observa&se que todo este percurso foi marcado pelas rela!"es que envolveram os escritores, suas rela!"es afetivas com amigos, as rela!"es com os editores da 'poca e as posi!"es polticas e sociais que ocupavam# 1.2. A autoria feminina.
B@

4,O5EIEO, $ierre# op# cit#, p# +HR# RR

Em cena o autor

A escritora, personagem oculta na histria da literatura, est em cena por mais tempo do que temos conhecimento# A histria de romances femininos no 4rasil tem um incio que coincide com o nascimento da leitora, fato decorrente da eGpanso da leitura e da escrita, esta por sua ve% decorrente da eGpanso da escola, da maior aproGima!o da mulher com a vida social, e do acesso facilitado aos ornais e revistas da 'poca# Esses novos hbitos da educa!o feminina, antes canhestra, repercutem no s na famlia, mas tamb'm no meio literrio# Eata desta 'poca um aumento do nDmero de obras em prosa, principalmente as que t8m uma trama sedutora como o romance e o folhetim, na qual so valori%ados os episdios de aventuras, e a personagem feminina surge enquanto protagonista dos grandes dramas amorosos# A prosa de fic!o apresenta uma linguagem menos pomposa e mais prosaica do que o estilo dos teGtos clssicos# Aps a Independ8ncia do 4rasil, o pDblico feminino que despontou como consumidor de literatura, cu a sele!o da leitura passava pelo crivo do pai, do marido ou dos educadores, come!a a gerar produtoras de prosa, que participavam de associa!"es literrias e reivindicavam seus direitos atrav's de ornais que elas mesmas organi%avam, e ustificavam a necessidade da instru!o como uma necessidade em prol da educa!o dos filhos<
A incumb8ncia de educar os filhos foi repetidamente ressaltada pelas ornalistas como uma das mais importantes tarefas femininas, para cu o desempenho foram sugeridas melhores condi!"es educacionais# 7o entanto, a persist8ncia de afirma!"es mais eGtremadas quanto a esse ponto, por parte de ornalistas com id'ias mais amplas sobre o papel da mulher, de acordo com outras afirma!"es alhures, despertaram algumas con ecturas particulares# A educa!o dos filhos, para ustificar a promo!o educacional das mulheres, parece ter servido, por ve%es, como uma tbua de salva!o para as que aspiravam elevar&se intelectualmente# BK

A refer8ncia * presen!a feminina aparece nos romances oitocentistas e tamb'm em alguns dos prefcios# /e estas mulheres eram consumidoras de literatura e produtoras de uma parte dela, nasce a curiosidade em torno destas autoras que no constam no cSnone literrio, considerando que no h nenhum registro da produ!o de romances femininos nas histrias literrias tradicionais desde /ilvio 5omero BC a 0uciana /tegano&$icchioBR# Este

BK BC

4E57A5EE/, 6aria Phere%a Laiub: Lrescenti# op# cit#, p# 1K1# 5omero, /ilvio# op#cit# BR /PEYAY7,&$ILL9I,, 0uciana# >ist?ria da Literatura *rasileira: 5io de 1aneiro, 7ova Aguilar, 1QQC# RQ

Em cena o autor

sil8ncio incita a questionar a que se deve o esquecimento de uma produ!o que cresceu e engrandeceu a forma!o de uma literatura nacionalM As histrias literrias deiGaram de incluir entre 6acedo, Alencar e 6achado, romancistas que ilustram a histria do romance brasileiro, deiGaram de fora do conteGto os nomes femininos que somaram na produ!o de prosa de fic!o e que ficaram * margem# As mulheres, no s'culo (I(, surgem como representa!"es literrias no s de leitoras, mas, tamb'm de escritoras de romances# Lomprovar a eGist8ncia de escritura em prosa de fic!o com autoria feminina ' um contraponto aos implacveis historiadores e crticos da literatura que omitiram pginas fundamentais da nossa forma!o se a como leitores, professores, pesquisadores ou educadores# Lompletar as lacunas da estudiosos, como afirma 5ita Pere%inha /chmidt<
A visibilidade da autoria feminina no s'culo (I(, um dos investimentos da crtica feminista entre ns, tem colocado em evid8ncia no somente as contradi!"es eGistentes no modelo pedaggico de constru!o da na!o e da nacionalidade brasileira, o seu carter totali%ador, uniformi%ador e eGcludente, mas tamb'm o carter fictcio de conceitos como cidadania, direitos civis, liberdade e pertencimento hori%ontal e universal embutidos nesse modelo I###J revisitar a nossa identidade literria e cultural escrevendo a diferen!a na leitura do cSnone, na reviso da historiografia literria e no resgate de vo%es desautori%adas, em termos de g8nero mas tamb'm de outras categorias da diferen!a como ra!a e classe social, significa reescrever o nosso sentido de na!o, o que necessariamente implica con ugar as nossas capacidades afetivas, sociais e intelectuais na prima%ia a ser dada * socialidade e * responsabilidade no nosso encontro com o outro e com o passado# BQ

histria da autoria de prosa

feminina na histria da fic!o do s'culo (I( ' um dos principais ob etivos de muitos

Z nesse sentido que a questo histrica de uma produ!o de literatura feminina deve ser revista, pois foi dessas mentes femininas que, em 1RH?, come!aram a nascer obras em prosa# 7sia ;loresta 4rasileira Augusta principia uma singular histria literria assinada por mulheres# Em 1RH+, 7sia ;loresta leva ao conhecimento do pDblico o livro intitulado F 5onsel8os @ min8a 9il8a, prosa didtico&moralista# A obra foi publicada pela primeira ve% em 1RH+ e reeditada em +a# edi!o em 1RH@ pela Pipografia Imparcial de ;rancisco de $aula 4rito, no 5io de 1aneiro# Em 1R@R o 4ispo de 6ondovi fe% verso para o italiano e o franc8sH?; e em 1R@Q a obra foi editada novamente em ;iren%e e em 6andovi# 7o ano de 1RHC, 7sia ;loresta 4rasileira Augusta lan!a mais duas produ!"es, desta ve% as novelas (anA ou o 6odelo das Donzelas e Daciz ou a 7o em 5ompleta#
BQ

/L96IEP, 5ita Pere%inha# -Escrevendo Y8nero, 5eescrevendo a 7a!o.# p#1? e 1@# In< http<[[\\\#amulhernaliteratura#ufsc#br[11ritabh#htm +C[11[+??+# H? http<[[\\\#secrel#com#br[ poesia[nfloresta?1b#html 1Q[?K[+??1# Q?

Em cena o autor

7sia ;loresta tem participa!o particularmente ativa na literatura nacional# /eu tra eto no mundo das letras se inicia em 1RB1 no Bspel8o das *rasileiras, ornal dedicado *s mulheres pernambucanas# Lolaborou ainda no 7ornal do 5omrcio, 5orreio 6ercantil, Dirio do ,io de 7aneiro e *rasil %lustrado# A autora alcan!ou renome internacional e, em 1RHR, a escritora passou a residir em $aris, comunicando&se com nomes importantes da literatura, como )ictor 9ugo, /aint&9ilaire, 0amartine, Yeorge&/and, 0aboula:e, e correspondendo&se tamb'm com Augusto Lomte, 6an%%ini, Yaribaldi e outros notveis# $ercorreu grande parte da Europa, na Inglaterra e ;ran!a, demorando&se de prefer8ncia na Itlia onde freqXentou cursos de Li8ncias#H1 ,liveira 0ima a define nos seguintes termos<
6ais notvel mulher de lettras que o 4rasil tem produ%ido, quer pela amplitude da viso, quer pela suavidade do est:lo#H+

Em 1RHB, uma nova figura feminina aparecia< a gaDcha Ana Eurdice Eufrosina de 4arandas# Ana Eurdice, assim como 7sia ;loresta, defendia a participa!o das mulheres nos debates polticos e lutava pela igualdade entre os seGos, intercedendo pela causa dos direitos femininosHB# Inscreve sua participa!o na literatura quando publica, em 1RH@, ! (il?so9a por !mor, obra que apresenta caractersticas da prosa de fic!o, segundo comentrio de Yuilhermino L'sar<
)oluminho delicioso, eGpressivo documento da 'poca e da sensibilidade da autora# I###J /uas pequenas histrias, como a Nueda de /afo, ou , Linco de 6aio, com que fecha o volume, denunciam o amaneirado filosfico comum na literatura francesa daquela fase em que come!ava a tomar corpo o romance ocidental# 9 tamb'm certo didatismo no seu modo de apresentar tais alegorias, a que no falta sequer o vocabulrio dos Dltimos rcades# $or outro lado, freqXentemente aparecem ali, simboli%ando paiG"es e dese os, as entidades mitolgicas que no princpio do s'culo anterior ainda serviam aos escritores para tradu%ir a fatalidade das situa!"es e dos atos humanosHH#

Ee acordo com as informa!"es de 0ui%a 0obo, Ana Eurdice escreveu ainda uma novela em 1RH@, O ramal8eteC ou 9lores col8idas no Dardim da imagina)o, de apenas H? pginas, afeita ao g8nero romSntico, acompanhada de contos curtos, totali%ando CR pginas, tendo sido publicada em $orto Alegre pela P:pographia de P# 1# 0opes#H@
H1 H+

idem, 1Q[?K[+??1# idem, 1Q[?K[+??1# HB 3I54E0, Il%e# -As mulheres no 4rasil< tabela ilustrativa de algumas de suas lutas e conquistas. I1R+C& 1QC?J# p# B# In< http<[[geocities#:ahoo#com#br[i%irbel[tabelamulheres#html +C[11[+??+# HH LZ/A5, Yuilhermino# >ist?ria da Literatura do ,io 'rande do #ul# +#ed# $orto Alegre< Ed# Ylobo, 1QC1# p#1?B# Q1

Em cena o autor

A produ!o feminina avan!a nos anos cinqXenta, quando mais obras de fic!o foram publicadas# Ana 0ui%a de A%evedo Lastro, autora catarinense, publica seu romance D" Narcisa de Eillar4 , impresso primeiramente em seriado nU! 6armota, entre 1B de abril e K de ulho de 1R@R, com o pseudTnimo %ndgena do %piranga, e publicado em livro pela editora $aula 4rito no ano de 1R@Q, com o mesmo pseudTnimo# /obre a catarinense Ana 0u%a de A%evedo Lastro, considerada a primeira romancista do seu estado, sabe&se muito pouco# ;oi professora, diretora escolar e membro da /ociedade Ensaios 0iterrios, uma revista onde defendeu o direito das mulheres * educa!o#HC , resgate da sua obra deve&se ao estudioso Iaponan /oares HR# , romance desta autora ' uma das primeiras incurs"es femininas referente ao tema indianista# A obra tem valor relevante, conforme registra 6arlise Yroth<
Ana 0u%a deiGou valorosa contribui!o escrevendo um romance que, atrav's da via ficcional, pudesse tamb'm servir aos propsitos do questionamento dos preconceitos em rela!o * mulher, mais ainda *quela que se aventurasse * literatura, um territrio quase eGclusivamente masculino#HQ

3ahid' 6u%art compartilha da opinio de 6arlise Yroth<

Z um romance sobre a opresso da mulher pela famlia e pela sociedade, e sobre a escravido dos ndios pelos coloni%adores# A escritora escolhe os oprimidos como sua principal temtica< a mulher e os ndios#@?

7o ano de 1R@Q, quando foi editado o romance D" Narcisa de Eillar, 6aria ;irmina dos 5eis, escritora maranhense, sob o pseudTnimo Fma 6aran8ense, publicava seu romance Grsula# 0ui%a 0obo registra que 6aria ;irmina dos 5eis, embora tenha parentesco importante, era prima do escritor /otero dos 5eis, era pobre, mulata, solteira, e foi a primeira professora primria concursada no 6aranho# Adepta das id'ias abolicionistas, acreditava que a escravido contradi%ia os princpios do cristianismo, que ensinava o
H@

0,4,, 0ui%a# -A 0iteratura de Autoria ;eminina na Am'rica 0atina. . p# 1K# http<[[members#tripod#com[dlfilipe[00obo#html +C[11[+??+# HK 9o e eGistem mais duas novas edi!"es do romance de Ana 0ui%a de A%evedo Lastro publicado pela Editora 6ulheres, publicados em 1QQC e +???# HC 6O3A5P, 3ahid' 0upinacci IorgJ# Bscritoras *rasileiras do sculo $%$& antologia# ;lorianpolis< Editora 6ulheres; /anta Lru% do /ul< EEO7I/L, 1QQQ# HR Y5,P9, 6arlise# -9istria esquecida.# p# H# In< http<[[\\\#an#com#br[+??+[mar[1K[?ane#htm +C[11[+??+# HQ idem, +C[11[+??+, p# H# @? $refcio escrito por 3ahid' 6u%art# In< LA/P5,, Ana 0usa de A%evedo# D" Narcisa de Eillar# +a# ed# Editora 6ulheres, 1QQQ# Q+

Em cena o autor

homem a amar o prGimo como a si mesmo# )ia o escravo como uma pessoa digna, capa% de sentimentos nobres, mesmo tendo vivido tantos anos sob o regime degradante do cativeiro# 7o romance Grsula, a escritora denuncia a escravido, tema importante no enredo# Este romance denunciou a viol8ncia da escravido e incorporou refleG"es de cunho social que marcariam o discurso dos abolicionistas, podendo ser considerado o primeiro romance brasileiro anti&escravagista# /obre o romance Grsula, 0ui%a 0obo ainda assinala<
Embora o romance e5/O0A tenha sido produ%ido longe da capital, emprega uma tica folhetinesca e europei%ante, que nada fica a dever * 6,5E7I79A I1RHHJ, de 1oaquim 6anuel de 6acedo, e se assemelha ao idlio ing8nuo e eGacerbado de $AO0, E )I5Yf7IA#@1

As publica!"es de autoria feminina em prosa de fic!o, se a como memrias, narrativas de viagem ou dirios, timidamente acrescentam * histria da prosa de fic!o uma linha a cada ano# Em 1RKH, 1osephina 7euville publica, em 0isboa, 6em?rias de 6in8a Eida< recordaHes de min8as iagens: publicado em dois volumes e considerada por /acramento 4labe como -,bra que cont'm trechos de rudo e de escSndalo.#@+ As obras femininas continuam revelando&se em 1RR1, quando 0usa 0eonardo 6arques publica em folhetim a obra 'azel, na 'azeta da =arde do 5io de 1aneiro# , que pode ser percebido ' que a presen!a feminina nos anos oitocentos, embora acanhada, foi significante para o registro de uma evolu!o que se configuraria com mais vigor na segunda metade do s'culo (I(# Essas mulheres, talve% influenciadas pelas leituras que fa%iam, romperam o cerco dom'stico, ampliaram seus hori%ontes e a udaram, ao lado dos homens romancistas, a desenhar a histria do romance brasileiro# E, se sua participa!o no foi maior, isso se deve * opresso da sociedade masculina dominante# Esta mesma sociedade, anos depois, escreve livros de histria literria e mant'm a omisso de informa!"es importantes at' para sedimentar o incio de uma literatura feminina, que com certe%a no surgiu s no s'culo ((# 7a pesquisa que reali%ei em torno do romance do s'culo (I(, foi possvel verificar a ocorr8ncia de pelo menos B? obras em prosa ficcional assinadas por mulheres, dentro de um con unto de pelo menos H?? teGtos ficcionais publicados na mesma 'poca# A produ!o dessas obras acompanhou os acontecimentos

@1 @+

0,4,, 0ui%a# -A 0iteratura de Autoria ;eminina na Am'rica 0atina. . p# 1?# In< op#cit#, +C[11[+??+# /AL5A6E7P,, 4labe# Dicionrio *i+liogrp8ico *razileiro# 5io de 1aneiro< Imprensa 7acional, 1RQQ# @o# vol# p# +BR# QB

Em cena o autor

histricos e os movimentos sociais que ocorriam no pas e, que, conseqXentemente, influenciaram * 9istria da 0iteratura feminina# 2. O autor, tam!"m persona#em. ,s elementos utili%ados nos prefcios e teGtos introdutrios para compor a representa!o da imagem de autor no so defini!"es de um conceito real de autoria, mas sim artifcios utili%ados pelo prprio autor para aproGimar a obra do leitor# Lomo um quebra&cabe!a que une as pe!as de formas variadas para obter um s desenho, aqui se fa% relevante o significado da palavra autor para constatar que as representa!"es de autor e de autoria nos prefcios analisados assinalam semelhan!as e diferen!as com rela!o aos seus significados usuais# ,s escritores dos anos oitocentos ofereceram um significado anlogo *queles apresentados nos dicionrios# Eles descrevem, em seus prefcios, a maneira como -gostam de ver representadas sua inscri!o social.# @B 7a verdade, uma obra ficcional ' reali%ada, entre outros ob etivos, para constituir um vnculo social, pois o autor p"e * disposi!o do pDblico o material do seu trabalho = seu teGto, su eito a contar ou no com boa recep!o# Eesta forma est organi%ado um eGerccio de poder, geralmente protagoni%ado pelo criador da obra, o escritor ou a escritora, estando ciente de que em sua volta eGistem as diversas depend8ncias de poder e regras que podem definir sua condi!o# , autor quer estabelecer uma rela!o de proGimidade com seu leitor ob etivando tornar&se su eito -visvel. e -identificvel., termos utili%ados por Eni ,rlandi quando estabelece a defini!o de autor como criador do teGto escrito, enquanto um ser que deve cumprir as eGig8ncias sociais e estabelecer -uma rela!o com a eGterioridade.#@H /o as rela!"es sociais entre o su eito na qualidade de produtor e autor e o pDblico que estabelecem o sistema de poder# , escritor ' o ser criador e pode se fa%er representar de maneira multifacetada# Z ele o responsvel pela obra que apresenta aos leitores, e esta obra pode ter um carter de inova!o, desafiando valores sociais determinados, ou pode ser composta simplesmente por teGtos que cumpram um molde estabelecido, livrando o autor
@B @H

0A1,0,, 2 3I04E56A7# -6usa Industrial.# In< ! (orma)o da leitura no *rasil# op#cit#, p# KB# ,50A7EI, Eni $ulcinelli# Discurso e Leitura# B ed# Lampinas< Editora da Oniversidade Estadual de Lampinas, 1QQK# p# CR&CQ# QH

Em cena o autor

de possveis pol8micas, estabelecendo uma rela!o pacfica com o pDblico sedu%ido e cDmplice#@@ 2.1. A acentuada mod"stia. A primeira percep!o decorrente da leitura dos prefcios ' a marca dos eGcessos de humildade e a acentuada mod'stia num discurso em que o autor quer marcar sua imagem perante o pDblico# , que est inscrito nos prefcios ' a interlocu!o do autor para com o leitor e a crtica, os cumprimentos afetados de mesura e o rapap' de adula!o e lison a, a linguagem com que adocicaram seus prefcios com eGageradas doses de mod'stia interesseira que eram recorrentes entre a grande maioria dos prosadores, sem distin!o de seGo# ,s prosadores brasileiros do s'culo (I( apresentam sempre um discurso cerimonioso com sauda!"es eloqXentes ao leitor ob etivando atrair admiradores para embarcar na leitura# As falas proferidas ao pDblico preservam uma forma persuasiva e convincente ob etivando influenciar e encaminhar os leitores# A suposta aus8ncia de vaidade e a aparente simplicidade so comuns em grande parte dos prefcios# Alguns prefcios tradu%em uma representa!o semelhante no que tange ao emprego da mod'stia# A reprodu!o desta imagem est bem marcada, por eGemplo, nos romances de 1oaquim 6anuel de 6acedo, ocupando posi!o de destaque em tr8s dos romances escritos pelo autor nos anos oitocentos< ! 6orenin8a I1RHHJ, O (orasteiro Ique, embora publicado em 1R@@, teria sido escrito cinco anos antes de ! 6orenin8a, quando o autor contava apenas de%oito anos de idadeJ e Os ,omances da #emana I1RK1J# A falta de ambi!o e a aus8ncia de vaidade nos romances de 6acedo citados podem ser conferidas nos seguintes trechos<
Eis a vo algumas pginas escritas, *s quais me atrevi dar o nome de romance# 7o foi ele movido por nenhuma dessas tr8s poderosas inspira!"es que tantas ve%es soem amparar as penas dos autores< glria, amor e interesse# Eesse Dltimo estou eu bem acoberto com meus +B anos de idade#@K ]]] , romance, que agora dou lu% * imprensa, ' a minha primeira composi!o dUeste g8nero< tinha eu somente de%oito annos de idade, quando escrevi, cinco annos antes da 6orenin8a#
@@ @K

3I04E56A7, 5egina# (im do li ro: 9im dos leitoresM /o $aulo< /E7AL, +??1# p# R@# 6ALEE,, 1oaquim 6anuel de# -Euas $alavras.# In< ! 6orenin8a# op#cit# Q@

Em cena o autor Ledo reconheci as imperfei!"es e os numerosos defeitos dUeste meu primeiro trabalho; guardei&o muito tempo por isso#@C ]]] /ou o primeiro a reconhecer a falta de merecimento, a pobre%a de a!o, e os descuidos e desma%elo de estilo que amesquinham estes pobres romances que improvisei#@R

,s romances de 6acedo abusam do comedimento, isto ', em seus prefcios h o oferecimento de uma obra que ainda ulga digna de consertos e imagina que os leitores podem se ma!ar com sua composi!o -balda de merecimento. : dados os eGcessos de defeitos que precisariam ser corrigidos# Apresentar&se com uma certa dose de mod'stia era uma maneira de intermediar o dilogo com o leitor de uma forma que o autor no parecesse um ser inatingvel# Esta maneira de apresentar&se no prefcio atravessa quase todo o s'culo, embora apare!a de maneira mais sutil, como nos prefcios das obras Pe" *elc8ior Pontes I1RCKJ e BI2>omem I1RCCJ# A mod'stia era uma maneira do escritor aproGimar&se do pDblico, por'm era uma forma eGagerada do autor apresentar&se ao pDblico, colocando&se numa situa!o de -inferioridade. acentuada, somente para chamar a aten!o do leitor# 2.2. Escrita e la!or. Entre as diversas maneiras por que o autor apresenta seu teGto * aprecia!o do leitor, h a classifica!o da imagem do autor que assinala a escrita * representa!o de um empreendimento laborioso# Entre os autores que classificam a escrita como um ato que eGige dedica!o, cito 1os' de Alencar, que classifica a escrita como -labor ingrato., pois refere&se *s inDmeras revis"es necessrias para que a obra obtenha um formato final e chegue *s mos do pDblico# A representa!o desta id'ia est eGemplificada num trecho do prefcio do romance O 'uarani I1R@CJ<
6ais do que podia fiou de si o autor# 5elendo a obra depois de anos, achou 8le to mau e incorreto quanto escreveu, que para bem corrigir, fTra mister escrever de novo# $ara tanto lhe carece o tempo e sobra o t'dio de um labor ingrato@Q
@C @R

6ALEE,, 1oaquim 6anuel de# O (orasteiro# +a# ed# 5io de 1aneiro< Yarnier, 1R@@# 6ALEE,, 1oaquim 6anuel de# Os ,omances da #emana# B# ed# 5io de 1aneiro, 4#0# Yarnier, 1RCB# @Q A0E7LA5, 1os' de# O 'uarani# 1+# ed# /o $aulo < >tica, 1QRK# QK

Em cena o autor

7o prlogo do romance O (il8o do Pescador1J I1RHBJ de PeiGeira e /ousa, uma carta escrita * suposta prima Emlia, percebe&se essa associa!o da escrita como um trabalho, que deveria ser reconhecido e remunerado# , autor enfati%a a dificuldade de produ%ir uma obra de valor e, associado&a a uma luta na busca pelo esmero com a linguagem e pela perfei!o, como se percebe no seguinte fragmento<
Agora eGigis de mim um romance em prosa< a tarefa '&me difcil, no pela obra em si, mas pelas pessoas a quem ele se deve dirigir; porque me di%eis que dese ais um romance para vs, vosso marido, vosso filho e vossa filhagK1

, fragmento acima revela que o autor sabe da sua responsabilidade ao escrever um romance, principalmente pelo pDblico que ele dese a alcan!ar# Palve% se a possvel di%er que a temeridade se d no somente porque a obra ser encaminhada para uma famlia, mas, principalmente, porque o novo g8nero eGige uma outra forma de empenho o qual os escritores da 'poca ainda estavam eGercitando e o definiam como um trabalho que eGigia grande elabora!o na escrita# Entretanto, a postura de alguns escritores de se preocuparem com o aprimoramento do teGto seria uma maneira sutil de atingir um pDblico, al'm disso, chamar aten!o para a necessidade de ser remunerado pelo trabalho empenhado na produ!o de um livro#

2.$. O autor amador. Entre as multifacetadas representa!"es atrav's das quais o autor se apresenta nos prefcios, destaca&se o autor imaturo, tentando encantar o leitor# )erifica&se, ento, o encaminhamento do teGto que tem como meta guiar o pDblico para a leitura por meio da uma fala do autor que aparece marcada pela mod'stia, substantivo que pretende real!ar e
K?

6uitas obras foram escritas sobre a histria do romance no 4rasil e ' lugar comum entre a maioria dos autores afirmar que o incio da narrativa romanesca deu&se com O (il8o do Pescador, de PeiGeira e /ousa, em 1RHB, ou ainda com ! 6orenin8a: de 1oaquim 6anuel de 6acedo, em 1RHH# Embora essas afirma!"es ocorram em fontes que merecem cr'dito, algumas pesquisas compreendem como princpio da fic!o romanesca no 4rasil a obra de Peresa 6argarida da /ilva ,rta, ! enturas de Di?9anes I1C@+J, como o primeiro romance brasileiro# Esta opinio diverge das comuns, que eGistem nas histrias literrias e constitui um problema que merece ser investigado# K1 PeiGeira e /ousa, AntTnio Yon!alves# O 9il8o do pescador< romance +rasileiro original# /o $aulo< Edi!"es 6elhoramentos, 1QCC# QC

Em cena o autor

elevar uma suposta falta de ambi!o# Essa retrica ' evidente em frases como as que aparecem, por eGemplo, no prlogo do romance D" Narcisa de Eillar I1R@QJ<
E# 7arcisa de )illar foi escrita quando apenas tinha eu 1K anos< merece portanto que desculpeis a mediocridade da linguagem e a singele%a com que decorei as cenas# K+#

$retendendo persuadir o pDblico, o autor anseia por indulg8ncia e compreenso aos sen"es do romance, implora compaiGo e, ao mesmo tempo, espera que este pDblico avalie seu eGerccio de romancista# Ea mesma forma, no prefcio de ! 6orenin8a, 6acedo aponta ao pDblico as supostas falhas do livro, di%endo dese ar corrigi&las futuramente nas prGimas obras, que di% ser os trKs irm)os de ! 6orenin8a<
A 6oreninha no ' a Dnica filha que possuo< tem tr8s irmos que pretendo educar com esmero# I###J Eu, pois, conto que, no esquecendo a fama antiga, o pDblico a receba e lhe perdoe seus sen"es, maus modos e leviandades# E uma crian!a que ter, quando muito, seis meses de idade; merece a compaiGo que por ela imploro; mas, se lhe notarem graves defeitos de educa!o, que provenham da ignorSncia do pai, rogo que no os deiGem passar por alto; acusem&nos, que da tirarei eu muito proveito, criando e educando melhor os irmo%inhos que a 6oreninha tem c# KB

, discurso eGposto nos prefcios dos romances D" Narcisa de Eillar e de ! 6orenin8a reprodu% a vo% de um autor ineGperiente# A id'ia de imaturidade ' refor!ada no prlogo do romance Grsula I1R@QJ, de 6aria ;irmina dos 5eis, enfati%ando ainda a imagem do autor ignorante<
6esquinho e humilde livro ' este que vos apresento, leitor# I###J 7o ' a vaidade de adquirir nome que me cega, nem o amor prprio de autor# I###J /ei que pouco vale este romance, porque escrito por uma mulher, e mulher brasileira, de educa!o acanhada e sem o trato e conversa!o dos homens ilustrados, que aconselham, que discutem e que corrigem, com uma instru!o mis'rrima, apenas conhecendo a lngua de seus pais, e pouco lida, o seu cabedal intelectual ' quase nulo#KH

, prlogo citado acentua a id'ia de humildade e subservi8ncia# Apresentando o livro como mesquinho e humilde, de pouca valia, ulgando estar o seu romance aqu'm das obras publicadas por escritores masculinos, percebe&se o eGagerado comedimento da escritora ao falar do prprio teGto# A manifesta!o em ustificar a escrita apoiada na -pouca idade. pTde ser constatada nos seguintes romances, entre outros< D" Narcisa de Eillar, ! 6orenin8a, O (orasteiro e nos 5ontos sem Pretens)o, em cu os prefcios os autores se referem sempre * produ!o da
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LA/P5,, Ana 0usa de A%evedo# op# cit# 6ALEE,, 1oaquim 6anuel de# -Euas $alavras.# In< ! 6orenin8a# op#cit# KH 5EI/, 6aria ;irmina dos# Grsula< romance original brasileiro# 5io de 1aneiro< Yraf ,lmpica Editora 0tda, 1QC@# QR

Em cena o autor

obra durante a mocidade< -D" Narcisa de Eillar foi escrita quando apenas tinha eu 1K anos.K@, -Eis a vo algumas pginas escritas, *s quais me atrevi dar o nome de romance# I###J acoberto com meus +B anos de idadeKK, -tinha eu somente de%oito annos de idade, quando escrevi.KC; -$ouco vale este livro, eu o sei; so folhas destacadas I###J que a fantasia produ% em plena mocidade.KR# A pouca idade, ou a id'ia de um esprito puro ' um dos artifcios utili%ados pelos autores como ustificativas para as possveis imperfei!"es da obra# A uventude poderia salvaguardar qualquer falha na composi!o daquele g8nero que ainda no fa%ia parte do cdigo das artes consagradas e da leitura de pessoas ditas instrudas KQ, preservando a imagem do autor de possveis crticas que pudessem comprometer sua representa!o na qualidade de intelectual# , argumento do teGto construdo pelo -improviso. pTde ser observado, por eGemplo, em obras< Os ,omances da #emana de 6acedo, em cu o prefcio se l8< -/ou o primeiro a reconhecer I###J estes pobres romances que improvisei. C?# Pamb'm em ! 6orenin8a, 6acedo ustifica ao pDblico as possveis imperfei!"es da obra, a sua pouca idade e o fato de o romance ter sido escrito de um fTlego s no perodo de apenas um m8s de f'riasC1<
Este pequeno romance deve sua eGist8ncia somente aos dias de desenfado e folga que passei no belo Itabora, durante as f'rias do ano passado#C+

7aturalmente que o artifcio de ustificar as provveis imperfei!"es da obra com o preteGto da imaturidade ou ao improviso no constituem necessariamente a verdade, mas fa%em parte da forma como o escritor articulava o discurso no teGto do prefcio para impressionar e despertar o interesse do leitor para a obra# 5etomando um dos pressupostos retricos, de acordo com ,liver 5evier, a digresso, enquanto figura retrica, tem -como fun!o distrair o auditrio, mas tamb'm apied&lo., o prefcio escrito por 6acedo, no romance ! 6orenin8a, acaba, neste caso, por assumir esta faceta que constitui uma marca da sua produ!o inicial#
K@ KK

LA/P5,, Ana 0usa de A%evedo# op# cit# 6ALEE,, 1oaquim 6anuel de# -Euas $alavras.# In< ! 6orenin8a# op#cit# KC 6ALEE,, 1oaquim 6anuel de# O (orasteiro# op#cit# KR YOI6A5hE/, 0us 1r# $refcio do romance & 5ontos sem pretens)o# 5io de 1aneiro< Editora tr8s, 1QCH# KQ A45EO, 6rcia# O 5amin8o dos Li ros# op# cit# C? 6ALEE,, 1oaquim 6anuel de# Os ,omances da #emana# op# cit# C1 6ALEE,, 1oaquim 6anuel de# -Euas $alavras.# In< ! 6orenin8a# op#cit# C+ idem# QQ

Em cena o autor

A estrat'gia de apresentar&se sob alega!o de imaturidade pode ter um efeito sobre o leitor que se deiGar influenciar pela leitura deste tipo de prefcio# , leitor torna&se mais complacente quando estiver diante de uma obra em que o autor ustifica ter sido construda -*s pressas., ou durante a sua uventude# As possveis falhas que possam surgir durante a leitura sero compreendidas com mais facilidade, pois o autor apresentara anteriormente sua ustificativa, ficando ao leitor o papel de ulg&lo com menor rigor# 2.4. A met%fora familiar. Lomo vimos, duas situa!"es aparecem como ustificativas comuns nos prefcios para demonstrar a inoc8ncia ou fundamentar as circunstSncias em que o teGto foi escrito< a -pouca idade. do escritor para compor uma obra literria e a sua elabora!o por -improviso.# as diversas representa!"es da imagem de autor soma&se sua representa!o atrav's da figura de pai, atrav's do artifcio da metfora familiar# Esta simula!o pode ser verificada no prefcio do romance Di ina Pastora, de Laldre e ;io# 7este prefcio, o autor utili%a a metfora da filha para se referir * obra e, temeroso, recomenda cuidado ao pDblico<
Ei&la# A inocente filha do meu cora!o I###J Lomo seu pai, so%inha neste mundo, I###J Loitadinhag Lomo me ' doloroso este apartarg I###J /ede indulgentes, at' que eu forrando cabedais de intelig8ncia a revista e paramente e a torne mais bela, se for possvel# Ei&la# a vossa guarda#CB

/eguindo essa mesma linha paternalista evidenciada no prlogo do romance de Laldre e ;io, a autora maranhense 6aria ;irmina dos 5eis utili%a a mesma figura do filho no prefcio do romance Grsula, ob etivando, desta forma, defender sua obra das possveis crticas que pudessem surgir<
7o ' a vaidade de adquirir nome que me cega, nem o amor prprio de autor# /ei que pouco vale este romance, porque escrito por uma mulher, e mulher brasileira, de educa!o acanhada e sem o trato e a conversa!o dos homens ilustrados, que aconselham, que discutem e que corrigem, com uma instru!o mis'rrima, apenas conhecendo a lngua de seus pais, e pouco lida, o seu cabedal intelectual ' quase nulo# Ento por que publicasM perguntar o leitor#

CB

LA0E5E E ;Ih,# Di ina Pastora# +a# ed# $orto Alegre< 54/, 1QQ+# 1??

Em cena o autor Lomo uma tentativa, e mais ainda, por este amor materno, que no tem limites, que tudo desculpa F os defeitos, os achaques, as deformidades do filho F e gosta de enfeit& lo e aparecer com ele em toda parte, mostr&lo a todos os conhecidos e v8&lo mimado e acariciado#CH

A atribui!o de paternidade ao autor da obra literria sustenta uma situa!o que reveste o escritor da figura do criador# Esta metfora ' utili%ada por 9enr: ;ielding no captulo introdutrio do livro d'cimo primeiro do romance =om 7ones I1CHQJ# Lonforme ;ielding, diante de toda afei!o e labor do escritor para a cria!o da sua obra, doloroso demais seria v8&la depreciada# ;inalmente sentencia<
A calDnia assacada a um livro ' uma calDnia assacada ao autor; pois, assim como ningu'm pode chamar a outrem bastardo sem lhe chamar * me de prostituta, assim ningu'm pode capitular um livro de porcaria, intragvel parvoce, etc#, sem tachar de estDpido o autor; o que se a embora no sentido moral apela!o prefervel * de vilo#C@

;ielding observa que um livro ' fruto de um autor e, portanto, deve ser considerado filho do seu c'rebro# ,s penosos labores para a cria!o do teGto, ;ielding compara&os *s penosas dores de dar * lu%, ao mesmo tempo em que assemelha os cuidados na lapida!o da obra com o afeto e a dedica!o de um pai para com seu filho predileto, at' o momento de lev&lo * maturidade e deiG&lo seguir so%inho no mundo# Ea advir o resguardo e o eGcesso de %elo ao entreg&lo *s mos dos leitores e, posteriormente, eGpT&lo * crtica#

2.&. Auto'afirma()o. ,s prefcios apresentam, como vimos, diferentes imagens do autor ao pDblico# Lontudo, nem sempre o escritor fa% uso de estrat'gias de comedimento, humildade e simplicidade ao se apresentar e falar de si# Ele tamb'm se eGibe atrav's da auto&afirma!o, uma forma de valori%ar sua obra e sua prpria imagem diante dos leitores# A representa!o da auto&afirma!o do autor destaca&o como um ser distinto# /eria o momento em que ele quer apresentar a sua eGperi8ncia como escritor e a sua valori%a!o individual# ;oucault<
CH C@

A respeito desse argumento encontramos esclarecimento nas palavras de

5EI/, 6aria ;irmina dos# $refcio do romance Grsula# op# cit# Laptulo I do 0ivro d'cimo primeiro In< ;IE0EI7Y, 9enr:# op# cit#, p# CB# 1?1

Em cena o autor A no!o de autor constitui o momento forte da individuali%a!o na histria das id'ias, dos conhecimentos, das literaturas I###JCK#

A ocasio em que o autor romSntico brasileiro eGpressa seu valor enquanto criador da obra literria est de certa forma ligada aos progressos culturais que come!am a ocorrer no pas, como tamb'm a prpria afirma!o do escritor como um profissional# A profissionali%a!o do escritor brasileiro CC est ob etivamente ligada * eGpanso gradual e significativa de tipografias que editavam os livros de autores nacionais e ao surgimento de editoras em solo nacional# Eiante do crescimento da produ!o de livros, ' possvel pensar que esta atitude de alguns ficcionistas de fa%erem uso da auto&afirma!o da autoria em seus prefcios seria uma esp'cie de argumento para convencer o pDblico a ler suas obras, ou para convencer os editores a public&las, ou ainda para persuadir os crticos a elogi&los# Ee uma forma geral, os escritores foram beneficiados pelo fim da censura pr'via e local em 1R+1, pelo fim do monoplio da impresso na capital da provncia e pelo rompimento dos la!os entre 4rasil e $ortugal# Esse processo favoreceu o desenvolvimento tipogrfico e o aumento no nDmero de livrarias no pas CR, ainda que precrio, facilitou assim a publica!o e divulga!o dos autores nacionais# A maneira como os escritores romSnticos manifestavam, em seus prefcios, a afirma!o da autoria como uma necessidade de impor&se ao meio cultural, revela&se no teGto atrav's de alguns elementos, tais como a militSncia em favor de causas sociais e o argumento de autoridade# A autoria como forma de militSncia, embora no se a corrente na maioria dos prefcios, aparece de forma enftica no prlogo das obras !s Etimas !lgozes I1RKQJ de 1oaquim 6anuel de 6acedo, #on8os dLOuro I1RC+J, de 1os' de Alencar, e O 5a+eleira I1RCKJ, de ;ranblin Pvora# ,s prefcios dessas obras descrevem o ob etivo para o qual
CK CC

;,OLAO0P, 6ichel# op# cit#, p# BB# Om estudo mais detalhado sobre a propriedade literria e as prticas profissionais dos escritores brasileiros do s'culo (I( ' reali%ado por 6arisa 0a olo e 5egina 3ilberman no seu mais recente livro O Preo da Leitura# op# cit# 7esta obra as autoras analisam -as leis e os nDmeros. que esto nos bastidores das rela!"es dos intelectuais da 'poca, em especial as rela!"es entre autores e editores# $ara recontar a histria da profissionali%a!o do escritor do s'culo (I(, as autoras se valem de correspond8ncias e documentos que auGiliam a revelar os termos em que se fa%ia a -media!o editorial entre autores e pDblico.# CR Ee acordo com 9alle\ell, na 'poca da independ8ncia eGistiam sete estabelecimentos tipogrficos no pas e cerca de de%esseis livrarias# Este nDmero cresce, em 1RR? para vinte e sete livrarias e trinta e cinco tipografias# 1?+

Em cena o autor

foram escritos os romances e, embora este am destinados * defesa de causas diversas, os tr8s apontam caractersticas de um discurso militante# 7o romance !s Etimas !lgozes I1RKQJ, 1oaquim 6anuel de 6acedo quer descrever em sua obra fatos que ilustram os horrores da escravido, ob etivando levar o pDblico * refleGo sobre o fato<
Nueremos agora contar&vos em alguns romances histrias verdadeiras que todos vs sabeis, sendo certo que em as saberdes ' que pode consistir o Dnico merecimento que por ventura tenha este trabalho; porque na vossa ci8ncia e na vossa consci8ncia se ho de firmar as verdades que vamos di%er# /ero romances sem atavios, contos sem fantasias po'ticas, tristes histrias passadas a nossos olhos, e a que no poder negar&se o vosso testemunho# Z nosso empenho e nosso fim levar ao vosso esprito o demorar nas refleG"es e no estudo da vossa ra%o fatos que tendes observado, verdades que no precisam mais de demonstra!o obrigando&vos deste modo a encarar de face, a medir, a sondar em toda sua profunde%a um mal enorme que afeia, infecciona, avilta, deturpa e corri a nossa sociedade, e a que a nossa sociedade ainda se apega semelhante a desgra!ada mulher que, tomando o hbito da prostitui!o, a ela se abandona com indecente desvario# I###J $obre escritor de acanhada intelig8ncia, rude e simples romancista sem arte, que somente escreve para o povo, no nos animaremos a combinar planos de emancipa!o, nem presumidos de ci8ncia procuraremos esclarecer o pDblico sobre as altas conveni8ncias econTmicas, e as santas e irrecusveis li!"es filosficas que condenam a escravido# Lomo, por'm, ' dever de cada um concorrer a seu modo, e nas suas condi!"es, para o desenlace menos violento desse n terrvel, e servir * causa mais melindrosa e arriscada, por'm indeclinvel, que atualmente se oferece ao labor e * dedica!o do civilismo, pagaremos o nosso tributo nas propor!"es da nossa pobre%a, escrevendo ligeiros romances# Prabalhar no sentido de tomar bem manifesta e clara a torpe%a da escravido, sua influ8ncia malvada, suas deformidades morais e cong8nitas, seus instintos ruins, seu horror, seus perigos, sua a!o infernal, ' tamb'm contribuir para conden&la e para fa%er mais suave e simptica a id'ia da emancipa!o que a aniquila# Lontar&vos&emos, pois, em pequenos e resumidos romances as histrias que vs sabeis, porque tendes sido delas testemunhas#CQ

Esse prefcio apresenta o escritor como testemunha do seu tempo e da sociedade em que viveu, mostrando as chagas dessa sociedade# Lomo o autor no pode cur&las, fa% uso do teGto literrio como instrumento de denDncia e de convencimento do leitor para que ele mude de atitude# , autor, como testemunha, denuncia os malogros eGistentes na sociedade# Aqui nesse prefcio, como nos outros em que 6acedo alude * poltica da 'poca, h a preocupa!o de associar a escrita literria como um testemunho e como um instrumento de mudan!a# 7o prefcio de O 5a+eleira, de ;ranblin Pvora, o carter militante presente Iembora possa no parecerJ tamb'm est relacionado a uma causa social# ,riundo de uma
CQ

6ALEE,, 1oaquim 6anuel de# !s Etimas !lgozes" Ba# ed# /o $aulo< /cipione, 1QQ1# 1?B

Em cena o autor

regio perif'rica do pas, ;ranblin Pvora buscava identificar uma literatura regional que marcasse uma fronteira com a literatura produ%ida no centro&sul do 4rasil# 1 residindo no 5io de 1aneiro, o autor descreve em seu prefcio o sentimento de um escritor vindo do -eGtremo norte do pas. em rela!o * cidade fluminense, sede do governo do pas e a capital onde aconteciam os principais fatos literrios e culturais na 'poca<
Z tempo de cumprir a promessa eGtorquida pela ami%ade, que no atendeu *s mais legtimas escusas# Essa nature%a brilhante e mvel estava a cada instante convidando o meu desSnimo a romper o sil8ncio a que vivo recolhido desde que cheguei do eGtremo norte do imp'rio# I###J Eepois de cerca de dois anos de hesita!"es, dispus&me enfim a escrever estas plidas linhas F notas dissonantes de uma musa solitria, que no retiro onde se refugiou com os desenganos da vida no pode esquecer&se da ptria, an o das suas esperan!as e das suas triste%as# I###J Inicio esta s'rie de composi!"es literrias, para no di%er estudos histricos, com o Labeleira, que pertence a $ernambuco, ob eto de legtimo orgulho para ti, e de profunda admira!o para todos os que t8m a fortuna de conhecer essa refulgente estrela da constela!o brasileira# Pais estudos, meu amigo, no se limitaro somente aos tipos notveis e aos costumes da grande e gloriosa provncia, onde tiveste o ber!o# $ar e Ama%onas, que no me so de todo desconhecidos; Lear, torro do meu nascimento; todo o 7orte enfim, se Eeus a udar, vir a figurar nestes escritos, que no se destinam a alcan!ar outro fim seno mostrar aos que no a conhecem, ou por falso u%o a despre%am, a rica mina das tradi!"es e crTnicas das nossas provncias setentrionais# Eepois de alguns meses de aus8ncia, tornei a ver o 5ecife, espl8ndida viso de teus sonhos nostlgicos# I###J 6uito se h escrito do $ar e Ama%onas desde que foram descobertos at' nossos dias# Nue valem, por'm todos os escritos e narra!"es de viagem a semelhante respeitoM Nuase nada# I###J 6as por onde ando eu, meu amigoM Em que alturas vou divagando nas asas da fantasiaM )enhamos ao assunto desta carta# As letras t8m, como a poltica, um certo carter geogrfico; mais no 7orte, por'm, do que no /ul abundam os elementos para a forma!o de uma literatura propriamente brasileira, filha da terra# A ra%o ' bvia< o 7orte ainda no foi invadido como est sendo o /ul de dia em dia pelo estrangeiro# A fei!o primitiva, unicamente modificada pela cultura que as ra!as, as ndoles, e os costumes recebem dos tempos ou do progresso, pode&se afirmar que ainda se conserva ali em sua pure%a, em sua genuna eGpresso# $or infelicidade do 7orte, por'm, dentre os muitos filhos seus que figuram com grande brilho nas letras ptrias, poucos t8m seriamente cuidado de construir o edifcio literrio dessa parte do imp'rio que, por sua nature%a magnificente e primorosa, por sua histria to rica de feitos hericos, por seus usos, tradi!"es e poesia popular h de ter cedo ou tarde uma biblioteca especialmente sua# Esta pouquidade de arquitetos fa%&se notar com especialidade no romance, g8nero em que o 7orte, a meu ver, pode entretanto figurar com brilho e bi%arria ineGcedveis# Esta verdade dispensa demonstra!o# Nuem no sabe que na histria conta ele 1# ;# 0isboa, 4aena, Abreu e 0ima, )ieira da /ilva, 9enriques 0eal, 6uni% Pavares, A 1# de 6elo, ;ernandes Yama, e muitos outros que podem bem competir com )arnhagen, $ereira da /ilva e ;ernandes $inheiros; que o primeiro fillogo brasileiro, /otero dos 5eis, ' nortista; que ' nortista Yon!alves Eias, a mais poderosa e inspirada musa de nossa terra; e que igualmente o so Penreiro Aranha, ,dorico 6endes, ;ranco de /, Almeida 4raga, 1os' Loriolano, Lru% Lordeiro, ;erreira 4arreto, 6aciel 6onteiro, 4andeira de 6elo, Porres 4andeira, que valem bem 6agalhes, A# de A%evedo, )arela, $orto Alegre, Lasimiro de Abreu, Lardoso de 6eneses# PeiGeira de 6eloM

1?H

Em cena o autor I###J 7o vai nisto, meu amigo, um baiGo sentimento de rivalidade que no aninho em meu cora!o brasileiro# $roclamo uma verdade irrecusvel# 7orte e /ul so irmos, mas so dois# Lada um h de ter uma literatura sua, porque o g8nio de um no se confunde com o do outro# Lada um tem suas aspira!"es, seus interesses, e h de ter, se no tem, sua poltica# Enfim no posso di%er tudo, e reservarei o desenvolvimento, que tais id'ias eGigem, para a ocasio em que te enviar o segundo livro desta s'rie, o qual talve% venha ainda este ano, * lu% da publicidade# F Eepois de haveres lido O 5a+eleira, melhor me poders entender a respeito da cria!o da literatura setentrional, cu os moldes no podem ser, segundo me parece, os mesmos em que vai sendo va%ada a literatura austral que possumos#R?

, escritor nordestino ' considerado o primeiro a dar vo% a um regionalismo que v8 no 7orte do pas, caracteri%ando&o como mais puro, sem influ8ncias europ'ias e, por esse motivo, seria essa a literatura com a possibilidade de alcan!ar uma temtica eminentemente nacional# A militSncia no discurso de Pvora consiste eGatamente na defesa de uma literatura que representasse com propriedade e conhecimento os estados do 7orte e 7ordeste do pas, chamada por ele de -literatura do 7orte. e que fosse diferen!ada pela temtica# , prefcio de O 5a+eleira pode ser considerado, assim, uma manifesta!o terica das id'ias do autor# 7a mesma linha de defesa das id'ias tericas e de um pro eto literrio, 1os' de Alencar assina um discurso eloqXente e inflamado no prefcio do romance #on8os dMOuro I1RC+J# Nuando 1os' de Alencar escreveu -A 48n!o $aterna., prefcio do romance #on8os dMOuro, o autor contava HB anos e estava consagrado pelo pDblico leitor, ainda que no fosse devidamente reconhecido pela crtica# 7esse prlogo, al'm de descrever sua tra etria romanesca, Alencar se referia * postura da crtica diante da sua obra publicada desde 1R@K, o perfil dos seus possveis leitores e o conceito do g8nero que come!ava a se configurar no 4rasil oitocentista< o romance# Este prefcio chamava aten!o, principalmente, para as possveis rusgas eGistentes por parte da crtica para com sua produ!o literria, em contraponto com a cumplicidade que mantinha com o pDblico leitor<
Ingrato pas que ' 8ste# Ao homem laborioso, que sobrepu ando as contrariedades e dissabores, esfor!a por abrir caminho ao futuro, ou abatem pela indiferen!a mal encetou a ornada, ou se 8le alcan!ou, no a meta, mas um pouso adiantado, o mote am, apelidando&lhe a musa industrialg I###J ,s crticos, deiGa&me prevenir&te, so uma casta de gente, que tem a seu cargo desdi%er de tudo neste mundo# , dogma da seita ' a contrariedade# Lomo os antigos sofistas, e os reitores da 6eia Idade, seus avoengos, deleitam&se em negar a verdade#I###J Estoutro te h de acolher com soberbo gesto de enfado, aborrecido como anda de dar
R?

P>),5A, ;ranblin# O 5a+eleira# /o $aulo< Ed# Pr8s, 1QCB# 1?@

Em cena o autor notcia de tantos livros de um e mesmo autor# Z prudente cortar as asas ao ambicioso para que no tome conta das letras e fa!a monoplio do pDblico#I###J ,utros crticos te esmagaro com augusto e tenebroso sil8ncio, verbis facundior, crentes de que te condenam * perp'tua obscuridade, no dando sequer a notcia de teu aparecimento, como quem d8le nem se apercebe#I###J Z para aquela crtica sisuda que te quero eu preparar com meu conselho, livrinho, ensinando&te como te hs de defender das censuras que te aguardam# )ersaro estas, se me no engano, principalmente sTbre dois pontos, teu p8so e tua cTr# Achar&te&o com certe%a muito leve, e demais, arrebicado * estrangeira# I###J ,ra pois no te envergonhes por isto# Zs o livro de teu tempo, o prprio filho d8ste s'culo enGacoco e ma%orral, que tudo aferventa a vapor, se a poesia, arte, ou ci8ncia# R1

7este prefcio Alencar chama aten!o para a -crtica sisuda. que valori%ava um livro pelo seu peso e tamanho e, analisava com desconfian!a as obras que no guardavam semelhan!a com as produ!"es estrangeiras# 1os' de Alencar, neste teGto introdutrio, eGp"e a defesa da autenticidade da sua obra enquanto literatura nacional, al'm de chamar aten!o para seu valor enquanto escritor brasileiro que tinha um pro eto literrio construdo e que era desvalori%ado pela crtica que lhe dava a alcunha de -musa industrial.# A militSncia ' um dos sinais da afirma!o do autor enquanto profissional das letras e da manifesta!o da literatura como uma atividade social# Esses prefcios militantes defendem uma causa, se a uma demanda social, como registra o prlogo do romance !s Etimas !lgozes, se a um interesse intelectual, como nos prefcios de O 5a+eleira e #on8os dLOuro# $ercebe&se que os discursos desses prefcios militantes no so dirigidos apenas para uma questo literria, mas tamb'm uma questo de identidade nacional, portanto uma questo social tamb'm# Eirigindo o olhar para a vo% militante dos prefcios, pode&se perceber que este seria um dos processos de maior intera!o social entre o autor e o leitor, pois, nesta vertente, os escritores apresentam no apenas um dilogo, mas uma proclama!o enftica das suas id'ias# , prefcio de Etimas !lgozes, romance escrito em 1RKQ, em que o escritor se apresenta de maneira bem diversa dos romances adocicados da d'cada de quarenta, chama aten!o para as situa!"es histricas do /egundo reinado R+, apontando o refleGo de uma sociedade conivente com a perman8ncia dos escravos#

R1 R+

A0E7LA5, 1os'# iA 4en!o $aternai# In< #on8os dNOuro# op# cit# , perodo do /egundo 5einado foi de 1RH? http<[[\\\#segundoreinado#hpg#ig#com#br[indeG#html consultado em 1R[11[+??1 1?K

1RRQ# In<

Em cena o autor

Ainda sobre o prefcio de Etimas !lgozes ' possvel observar a presen!a do sistema representativo do pas nos anos oitocentosRB apontando para uma ideologia, segundo a qual o indivduo deveria tomar consci8ncia de um problema que atingia um con unto de pessoas marginali%adas< os escravos# , discurso do prefcio alerta para uma vigilSncia em torno de um interesse que deveria ser comum a toda a sociedade< a defesa de direitos iguais para todos os cidados# 7este perodo, o nacionalismo assume inDmeras formas e pode&se originar com base em diversas necessidades# Lomo pTde ser observado no fragmento do prefcio da obra Etimas !lgozes, o autor advoga em prol de uma comunidade negra que vive sob domina!o, a qual era necessrio tornar liberta e independente# /abe&se que o processo do fim da escravido foi lento< entre 1R@? e 1RC1, no houve nenhuma medida oficial; mesmo com a 0ei da Perra e a proibi!o real do trfico em 1RC?, pouco se promoveu para o benefcio da liberta!o dos escravos# A militSncia do autor ' em defesa de um grupo oprimido, para impor sua liberdade, fa%er valer os ideais de cidados como forma de sobreviver com dignidade, tendo em vista que o autor no evidencia os males da escravido somente para os negros, mas tamb'm aos senhores# $or sua ve%, os prefcios dos romances O 5a+eleira e #on8os dLOuro encaminham& se para uma outra via de militSncia, defendendo a questo literria, principalmente o romance que ainda no tinha um prestgio social elevado# ,s discursos dos escritores eram encaminhados para dois pontos# Ee um lado, Pvora defendia a produ!o e propaga!o de uma literatura regional, anunciando&se como precursor deste sub&g8nero romanesco e, na linha de assegurar a identidade de uma literatura brasileira, o prefcio -48n!o $aterna., escrito poucos anos antes da morte de Alencar, demonstra claramente a sua profunda insatisfa!o com a crtica e com a falta de reconhecimento para sua obra construda# ,s dois escritores achavam que a literatura seria o cimento da nacionalidade# a 'poca, quando as obras eram lan!adas, costumavam ser escritas pequenas notas avulsas, pouco ordenadas que divulgavam a obra ou fa%iam sua crtica# Ao que parece, as obras de Alencar no receberam nenhuma nota elogiosa# Inconformado e irritado RH, Alencar
RB

, sistema poltico e econTmico do 4rasil oitocentista era relacionado a um con unto de ttulos, comendas e patentes# -, /egundo 5einado no se compreendia sem os bar"es, coron'is, comendadores e conselheiros.# In< ;A,5,, 5a:mundo# 6achado de Assis< ! PirOmide e o =rapzio# B ed# 5io de 1aneiro< Ylobo, 1QRR# p# BQ# RH 6AL9AE,, Obiratan# ! ida literria no *rasil durante o romantismo" 5io de 1aneiro< OE51, +??1# p# +BH# 1?C

Em cena o autor

revida, na -48n!o $aterna., os golpes que feriram sua vaidade e desmereceram o valor da sua obra de romancista# 2. . Ar#umento de autoridade* o su+eito recon,ecido. , distanciamento aparente entre o autor e o teGto escrito refor!a os argumentos do autor em torno dos conhecimentos sobre a AntigXidade, a 9istria e outros assuntos diversos# Este tipo de apresenta!o seria, potencialmente, um distintivo aos olhos do leitor, que poderia ver o escritor como algu'm erudito, instrudo, sbio, conciliando o pra%er de ler romances, ligado com a id'ia de estar assimilando cultura# Om bom eGemplo desse modelo de autor pode ser observado nas diversas epgrafes em lnguas estrangeiras que introdu%em alguns dos prefcios que foram mostradas anteriormente# Esta forma de introdu%ir o teGto com uma cita!o em outro idioma ' uma das maneiras do autor construir uma imagem mais valori%ada diante do seu pDblico, pois chama aten!o para uma possvel erudi!o e conhecimento# A auto&afirma!o nada mais ' do que a necessidade ntima do indivduo de impor&se ao meio, ou se a, o autor apresenta seu prlogo referendado pela leitura de algum crtico ou figura importante da 'poca, atribuindo&lhe argumento de autoridade# A recorr8ncia ao argumento de autoridade pode ser observada em pelo menos dois prefcios# Em Fm 5asamento no arra+alde I1RKQJ, Pvora inicia o prefcio revelando a caracterstica que pode engrandecer a obra aos olhos do leitor<
, presente romancete, brinco da minha pena quando ela ainda queria borboletear, mereceu de Aprigio Yuimares men!o honrosa na sua ,pinio 7acional a que fe% companhia a imprensa diria do 5ecife; e ao nome do finado ornalista veio untar&se em 1RCR, no primeiro dos documentos in'ditos que comp"em o Ap8ndice a este livro, o nome de um escritor bem reputado, o sr# 5angel de /# $aio, cu as amabilidades deiGam em grande dvida o autor do 5asamento na arra+alde" $rodu!o que tenho por bem fada& da, porque a ningu'm desagradou que eu saiba, nem mesmo dos que nela entram ainda que com outros nomes por no ficarem de todo conhecidos# I###J dou * estampa o romance por uma ra%o muito simples & porque tenciono tornar conhecidos da corte, em segunda edi!o, as minhas produ!"es a que ela no se deu ao trabalho de volver um olhar quando apareceram em primeira, naturalmente porque este fenTmeno barbaresco se reali%ou em uma provncia# , autor do 5asamento tem a especial obriga!o de eGpor a sua bagagem aos olhos de nossa polcia F literria F municipal, visto que h cinco para seis anos anda falando em um novo g8nero cu o nome F literatura do norte Fno pode soar bem em um mercado onde tanto abundam produtores franceses os lusos que vrios tomam por modelo para sua indDstria, com pre u%o da indDstria nacional que no pode assim desenvolver&se

1?R

Em cena o autor e prosperarR@#

Aprgio YuimaresRK, popular na Academia pelo seu liberalismo republicano, foi teatrlogo, orador, bigrafo, diplomado em direito em 1R@1, professor catedrtico e poltico, escreveu crticas, obras urdicas e biografias, al'm de ser um importante ornalista da 'poca, como leitor da obra de Pvora quando ela ainda era apenas uma proposi!o de escrita# Essa afirma!o assegura, para o ficcionista que tinha em andamento o pro eto de criar a literatura do 7orte, uma eGposi!o da sua imagem enquanto intelectual das letras, bem como suas rela!"es com uma personalidade renomada que poderia distinguir seu valor enquanto escritor, condu%indo, conseqXentemente sua obra a uma melhor impresso aos leitores# , romance de Pvora ' respaldado por duas figuras de prestgio na 'poca< o /r# Aprgio Yuimares e o /r# 5angel de /# $aio, que reconhecem e pretendem garantir o valor literrio do escritor num mercado acostumado aos modelos franceses# As refer8ncias *s crticas publicadas em ornal al'm de dignificar a obra tamb'm poderiam auGiliar uma satisfatria circula!o no mercado# Oma segunda obra na qual o argumento de autoridade ' recorrente ' o romance 6ara+ I1RC@J, de /alvador de 6endon!a# A primeira parte do prefcio observa que a obra foi inicialmente publicada em folhetins, nUO 'lo+o, e posteriormente editada em forma de livro# , autor destaca que, para a publica!o dessa sua primeira obra, no dispusera de tempo para -modific&los, ou pelo menos desbastar&lhes as aspere%as. RC# $ara asseverar, entretanto o valor da obra, o escritor transcreve na abertura do seu livro -uma carta honrosa., com a inten!o de conferir um certo valor * obra<
E aqui, para abrir este livro com bons auspcios, transcreve o autor a carta honrosa, quase as suas credenciais, com que a munific8ncia do grande romancista nacional lhe saiu ao encontro, eGatamente quando escrevia estas linhas preliminares# -6eu caro colega, -;elicito&o por seu romance, que li com eGtremo pra%er# -Escrita no meio de graves preocupa!"es que lhe repartiam o espirito; e sob a desagradvel influencia da frie%a de que a indiferen!a publica entre ns cerca aos que trabalham; a 6ar+a no mostra todo o quilate de sua inspira!o, nem d medida de seu talento, conhecido e provado em outras provncias literrias#
R@ RK

P>),5A, ;ranblin# Fm casamento no arra+alde. 5io de 1aneiro, Yarnier, 1Q?B# Er# Aprgio 1ustiano da /ilva Yuimares I5ecife ?B[?1[1RB+ & ?B[?Q[1RR?J utili%ava o pseudTnimo de -Agripa.# RC 6E7E,7cA, /alvador de# 6ara+# 5io de 1aneiro, 1RC@# 1?Q

Em cena o autor -6as ai est o seu anc8Lio# $ode soltar as r'deas ao grifo, e deiGar que ele remonte& se s serenas regi"es do ideal, fugindo desses afs mesquinhos em que ns os brasileiros, incorrigveis prdigos, eGaurimos tamanho cabedal de intelig8ncia# -, drama fisiolgico de seu romance suscitou&me duvidas e reparos, que lhe eGporei quando nos encontrarmos# EU possvel que se desvane!am com a sua critica; pois ningu'm conhece melhor o livro do que o autor que o escreveu, com a consci8ncia de sua arte# -9a na critica um sestro intolervel# EU o de querer que o autor no se a o prprio, mas um ttere do censor, obedecendo ao seu menor gesto, ou antes adivinhando seus caprichos# -$onha esse pedagogo em face da nature%a com o sistema de querer tudo amoldar sua fei!o, e ver que disparates no surdem# $ois a inspira!o ' tamb'm uma nature%a; e carece de toda a espontaneidade# -Apreciei muito suas discri!"es; nem sbrias a ponto de se tornarem secas; nem minuciosas e proliGas que fatiguem# $oucos tra!os, e toques necessrios para imprimir& lhes o vigoroso colorido# -Lomo desenho de costumes a a%afama caseira de E# ;lorinda ' perfeita; e deu&lhe quadros de encantadora naturalidade# Acho, por'm, que foi prdigo de sua rique%a# Eu si achasse um veeiro como esse, havia de aproveit&lo; e em ve% de o esgotar em rpida narrativa, buscaria anim&lo com o dialogo, que voc8 mane a com a fcil elegSncia, que ' o realce dessa filigrana do romance# -Aperto&lhe, pois cordialmente a mo# Infeli%mente o tempo ' de industria e no de arte# -, que ho e se l8 ' a biblioteca de caminho de ferro# ,s grandes carapet"es da ci8ncia, vestidos com a libr' da fbula# -5essurgiram os gigantes com botas de sete l'guas; os anos endemoniados; mas sem os encantos das ing8nuas crendices daqueles bons tempos# -$or isso, felicitando&o por seu livro, no creio que ele abra, como devia, uma senda brilhante a seus generosos esfor!os# -/ou com estima- /eu amigo e colega -1# EE A0E7LA5#RR

A carta transcrita pelo autor, procura, portanto, conferir um valor * obra# A constru!o do argumento de autoridade verificada no romance 6ara+ de /alvador de 6endon!a decorre tamb'm da leitura de uma figura de aptid"es reconhecidas no meio poltico e intelectual, que seria o escritor 1os' de Alencar, autor de pelo menos de%essete livros, al'm de sua conhecida atua!o poltica# A estrat'gia de publicidade observada nos eGemplos citados tem um duplo ob etivo< ao mesmo tempo em que valori%ava uma representa!o de autoria perante o cenrio intelectual, acrescenta * obra uma informa!o crtica, que al'm de engrandec8&la, tamb'm condu% os leitores que fossem atrados pelas obras assinadas por autores supostamente notveis# A afirma!o do autor aparece representada de maneiras variadas# Em alguns prefcios, o argumento de autoridade destaca a erudi!o do autor, enfati%ando perante o

RR

Larta transcrita no final do prefcio do romance 6ara+# In< 6E7E,7cA, /alvador de# op#cit# 11?

Em cena o autor

pDblico que seu discurso poderia ser avaliado como uma escrita eGperiente# 7ota&se essa forma bem caracteri%ada no romance Bntre o 5eo e a =erra I1RKQJ, de ;lvio 5eimar<
7Uaquella saleta, que to em cima ficava, encontrava eu sempre logar accommodado para a ss comigo scismar de cousas da arte, de litteratura amena, de poesia# 7o seio da naturesa, propriamente fallando, que melhor caminho se poderia offerecer ao esprito, no qual, posto vontade, seguisse o rumo, que lhe aprouvesse, evitando rodeios, creando dedalos, ora vago, ora fiGo, esfolhando um assumpto, desvendando um outro, preso a uma ideia e g:rando em torno dUella at' fatigar&se, outras ve%es ade ando rapido por entre os caprichos da imagina!o, repartindo com a memria do cora!o o soffrimento de uma recorda!o saudosa ou o enflorecer de um riso meigo e doce, formado e eGtincto em um momento na superficie dos labiosMRQ

A auto&representa!o do autor como um erudito vem demonstrada da mesma forma no prefcio da obra Os (rancezes no ,io de 7aneiro I1RC?J, de 6anoel Euarte 6oreira de A%evedo<
, dese o de ir tornando mais conhecidos certos episdios da historia ptria, de lembrar factos notveis de que re%o as chronicas, esquecidas e empoeiradas nos archivos, de emprestar ao povo os vultos venerandos dos seus antepassados, nos tem levado a buscar assumpto para nossos romances nos monumentos histricos, nas memorias da ptria, acreditando que at' nos romances nesses escriptos ligeiros e imaginrios, deve o leitor encontrar um echo do passado# I###J 0ouren!o de 6endon!a foi a primeira tentativa do romance histrico, que o autor delineou e vestio com simple%a e imperfei!o; e este ' o segundo ensaio, cu a urdidura sahio da leitura das nossas antigualhas porque ' l que vamos buscar inspira!o para esses nossos trabalhos, afim de caracterisarmos a ndole, as tradi!"es, os costumes do pai% em que nescemos e nos creamos, e registrar factos que recordo glorias patria#Q?

, autor eGperiente seria aquele que demonstrasse em sua obra sinais de conhecimento e pesquisa de fatos histricos, cu a composi!o teria demandado grande empenho do escritor, o qual teria se conservado mais prGimo da verdadeira ocorr8ncia dos fatos e, que estes, para tanto, referendassem a leitura da sua obra# 2.7. O autor reconta e recria* -.uem conta um conto aumenta um ponto/.01 Eentre as diversas inten!"es declaradas nos prefcios pelos autores eGamino a seguir algumas imagens de ficcionistas que negam a responsabilidade da autoria da obra#

RQ Q?

5EI6A5, ;lvio# Bntre o 5eo e a =erra# /o 0ui% do 6aranho< P:pografia de 4# de 6attos, 1RKQ# A3E)EE,, 6anoel Euarte 6oreira de# Os (rancezes no ,io de 7aneiro, 1RC?# Q1 Eitado popular# 111

Em cena o autor

Oma primeira representa!o da aus8ncia do autor como o verdadeiro -pai. da obra ficcional aparece sinali%ada quando este quer apresentar&se atrav's da imagem de um tradutor ou compilador de um manuscrito, de uma histria antiga# $ara eGplicitar esta questo, transcrevo alguns trechos de prefcios que se referem * cria!o do teGto ficcional, a partir da pesquisa de fatos histricos, dos quais o autor seria mero compilador# 7a advert8ncia da obra ! !lma de Lzaro I1RCBJ de 1os' de Alencar; no prefcio de O 'aratuDa I1RCBJ, intitulado -Lavaco., do mesmo autor, como tamb'm no prlogo de O Pndio !9onso I1RCBJ, de 4ernardo Yuimares, reconhece&se a figura do autor como aquele que apenas colhe os fatos que comp"em o enredo<
Este alfarrbio, no o devo ao meu velho cronista do $asseio $Dblico# Z, como se disse no prlogo, uma escava!o dos tempos escolsticos# Pem ele, por'm, se me no engano, o mesmo sabor de antiguidade que os outros, e ao folhe&lo estou que o leitor h de sentir o bafio de velhice, que respira das cousas por muito tempo guardadas# $ara alguns esse mofo literrio ' desagradvel# 9, por'm antiqurios que acham particular encanto nestas eGsuda!"es do passado que ressumam dos velhos monumentos e dos velhos livros#Q+ ]]] 7o referido tomo, * pgina B1H, entre os pargrafos B@ e BQ, apanhou o cronista fluminense pela rama os acontecimentos que puseram em tumulto a cidade# A se encontram at' eruditas elucida!"es do caso urdico, sobre o qual o Er# 4altasar entendeu que devia emitir seu u%o# 7o ' ele o Dnico dos compiladores de notcias, que neste pas se meteu a trapalho, recheando a histria com os lardos de uma erudi!o ran!osa# ,utros o eGcederam de muito nessa mania enciclop'dica# Escaparam por'm ao cronista muitas particularidades, que ele descurou e que eu pude obter consultando um arquivo arqueolgico, bem provido, e que tenho * minha disposi!o, para o estudar * vontade# 6eu arquivo arqueolgico, por cautela vou prevenindo, no custou um ceitil aos cofres pDblicos, nem aspira * honra de ser comprado pelo governo do /r# E# $edro II, como est em voga desde a consci8ncia at' as leis, que tudo ho e em dia se vende, por atacado ou a vare o, em cdigos ou empreitadas# A minha preciosidade literria no custou nem mesmo o trabalho de andar cascavilhando pap'is velhos em armrios de secretarias; ou a canseira de trocar as pernas pela Europa, cosido em fardo agaloado a preteGto de representar o 4rasil nas cortes estrangeiras# Nue formidvel iprosopop'iagi# Lorte ava&o eu com o respeito devido a um homem que vira dois s'culos, talve% se preparava para o terceiro# A minha sauda!o respondia ele com em modo desconfiado, que eu no levava a mal, por compreender que o indivduo logrado por tr8s gera!"es tinha o direito de suspeitar at' dos santos# , meu velho no tomava rap', nem fumava; aborrecia a poltica, e no lia ga%etas I###J Om dia, pois, tomei de escalada o velho, indo a ele, e di%endo&lhe sem preSmbulos< F /eguramente o senhor anda raste ando pelos oitenta# Eiluiu&se&lhe a carranca em um riso lavado#

Q+

A0E7LA5, 1os' de# -Advert8ncia.# In< ! !lma de Lzaro, in O+ra 5ompleta# 5io de 1aneiro< Aguilar, 1QK?# 11+

Em cena o autor F ,s oitentag### ,nde vo eles, meu senhorM Ento ainda eu me considerava rapa%< vinha a p' da $avuna e voltava# F E com quantos est agoraM F ,ra, adivinheg F ,itenta e seis ou oitenta e sete# F ,hg ,hg### 7oventa# F 7o ' possvelg F E tr8s, meu senhorg Este $asseio $Dblico que o senhor est vendo, ainda o /enhor )ice&5ei 0us de )asconcelos no sonhava de mandar fa%8&lo, nem de c vir, que eu estava nascido, e quando se abriu, que foi uma fun!o para a cidade toda, tamb'm vim com minha me e a prima Engrcia, que estava eu taludinho e com ponta de bu!o# ,ra fa!a o senhor as contasg F 7o h dDvida; mas fique certo que ningu'm acreditag### Esta palavra ps o remate * conquista# Ea em diante o velho me pertenceu, eu pude folhear * vontade esse volume precioso de anedotas e casos antigos# Nuando tiver folgas, irei dando * estampa o que me confiou esse marco do s'culo passado, por cima do qual vai passando, sem o abalar nem submergir, o turbilho do presente#QB ]]] Z verdade que quando estive na provncia de Yois em 1RK? e 1RK1, ouvi contar diversas fa!anhas do afamado caboclo; mas quando me lembrei, h pouco mais ou menos um ano, de escrever este romance, delas me restava apenas uma vaga&reminisc8ncia e, por isso ' possvel que uma ou outra tenha algum laivo de veracidade# $ara desenhar&lhe o carter baseei&me no que em Latalo ouvia di%er a todo o mundo# Podos o pintavam com o carter e os costumes que lhes atribuo, e era vo% geral que ele s havia cometido um homicdio, e isso para defender ou vingar um seu amigo ou pessoa de famlia# A descri!o dos lugares tamb'm ' feita ao natural, pois os percorri e observei mais de uma ve%# Lom o udicioso e ilustrado crtico o /r# Er# 1# L# ;ernandes $inheiro, entendo que a pintura eGata, viva e bem tra!ada dos lugares deve constituir um dos mais importantes empenhos do romancista brasileiro, que assim prestar um importante servi!o tornando mais conhecida a to ignorada topografia deste vasto e belo pas# $or isso fa!o sempre passar a a!o dos meus romances em lugares que me so conhecidos, ou pelo menos de que tenho as mais minuciosas informa!"es, e me esfor!o por dar *s descri!"es locais um tra!ado e colorido o mais eGato e preciso, o menos vago que me ' possvel#QH

7esses eGemplos encontram&se descritas situa!"es supostamente reais< o escritor eGerceria ento a tarefa de um escriba, aquele que apenas transcreve os fatos para o pDblico# A representa!o do autor como um compilador ou aquele que tradu%iria de maneira prosaica os fatos reais ou histricos deveria agradar ao grupo de leitores que apreciassem obras histricas# Essa tpica era comum no romance europeu, como bem eGemplifica um trecho do prefcio do livro d'cimo quarto do romance =om 7ones, que tem a seguinte

QB

A0E7LA5, 1os' de# -Lavaco.# In< !l9arr+ios& cr;nicas dos tempos coloniaisC o garatuDaC o ermit)o da gl?riaC a alma de Lzaro# B ed# 5io de 1aneiro< 1os' ,l:mpio, 1Q@@# QH YOI6A5hE/, 4ernardo# Quatro romances& O Brmit)o de 6uqumC O #eminarista: O 'arimpeiro: O Pndio !9onso# /o $aulo< 6artins ;ontes, 1QHH# 11B

Em cena o autor

didasclia< -Ensaio destinado a provar que um autor escrever melhor se tiver algum conhecimento do assunto sobre o qual escreve.<
A falar a verdade, eGi o apenas que um homem tenha um pequeno conhecimento do assunto de que trata, segundo a velha mGima da lei quam quisque norit artem in ea se eIerceat# Lom isso apenas pode um escritor, *s ve%es, sair&se toleravelmente bem; e, de fato sem isso de pouco lhe valero todos os outros conhecimentos do mundo#Q@

7as duas representa!"es, a do tradutor e a do compilador, encontra&se o significado daquele que reDne documentos ou qualquer material escrito convertendo&os em teGtos com alto grau de verossimilhan!a# 9 ainda os prefcios em que o autor insinua que o teGto do romance teria sido -tradu%ido. ou, quem sabe -imitado.# 7o prefcio, eGplica&se que seu propsito ' escrever uma obra que se a de fcil compreenso, com efeito de torn&la atrativa aos leitores, como, por eGemplo, no prefcio da novela Os assassinos misteriosos ou a paiI)o dos diamantes I1RBQJ, de 1ustiniano 1os' da 5ocha<
/er tradu%ida, ser imitada, ser original a novela que vos ofere!o, leitor ben'voloM 7em eu mesmo que a fi% vo&lo posso di%er# Oma obra eGiste em dois volumes, e em francas, que se ocupa com os mesmos fatos; eu a li, segui seus desenvolvimentos, tendo o cuidado de redu%i&los aos limites de ap8ndices, cerceando umas, amplificando outras circunstSncias, tradu%indo os lugares em que me parecia dever tradu%ir, substituindo com refleG"es minhas o que me parecia dever ser substitudo; uma coisa s tive em vista, agradar&vos; Eeus queira que o tenha conseguido QK#

Em todos os fragmentos acima citados compreende&se que o autor quer investir a obra de um valor de historicidade# A reali%a!o do ato criador remetido aos mais antigos documentos no s ' ustificada no corpo dos prefcios, como ' sugerida pelos prprios ttulos que nomeiam as obras, ou ainda sinteti%ada pelos prprios ttulos das obras, tais como< O ani ersrio de D" 6iguel em ./</: cu o prefcio enfati%a que o romance ser histrico, pois contar a histria de uma das figuras reais da 9istria de $ortugal = E# 6iguel# A obra O ermit)o de 6uqum: segundo o autor evidencia no prefcio trata&se de uma narra!o sobre a tradi!o real muito conhecida na provncia de Yois e visa resgatar a histria, os usos e costumes dos povos indgenas do 4rasil que esto esquecidos# Os 9rancezes no ,io de Daneiro: que tem como sub&ttulo romance histrico, trata de uma narra!o de episdios da histria da ptria, com o ob etivo, segundo o autor ressalta no
Q@ QK

Laptulo I do 0ivro d'cimo quarto In< ;IE0EI7Y, 9enr:# op# cit#, p# +1C# 7o 7ornal do 5ommercio o autor publica esta nota, que no vem registrada quando da publica!o em volume# 11H

Em cena o autor

prefcio de ir lembrando os fatos notveis que esto nas crTnicas esquecidas nos arquivos e de apresentar ao povo os vultos mais importantes dos seus antepassados# ! 'uerra dos 6ascates tamb'm recebe a alcunha de romance histrico, pois foi elaborado, de acordo com o relato do autor no prefcio da obra, aps a descoberta de uma papelada velha, descoberta numa arca de acarand dos tempos antigos# Eentro de tal arca havia uma papelada digna de ser resguardada na memria do Instituto 9istrico# Entre os termos que se associam * memria histrica, podem&se citar< al9arr+ios, palavra associada a livros antigos; garatuDa, escrita de letras disformes e ininteligveis e cr;nica, narra!o histrica de fatos ou da vida de membros da famlia real, enfim o modelo de uma fic!o utili%ado em -tempos idos.# Enfim, o autor que assoma como mero representante de uma vo% dos antepassados sugere como forma de entretenimento o pra%er de folhear histrias -consagradas. pelos antecessores que teriam sido reunidas a partir de -supostos. documentos antigos, como prop"e a inscri!o -Lavaco. QC, ttulo do prefcio de O 'aratuDa# ,s fatos histricos imprimem valor documental ao enredo e fornecem maior credibilidade ao teGto de fic!o# , fato ' que o autor fortalece sua imagem, confrontando&a com situa!"es concretas e fictcias de forma a atrair o maior nDmero de leitores que se deiGem fascinar pelas suas histrias, fantasiosas ou no# 9 ainda outra maneira de o escritor se apresentar nos prefcios, negando a condi!o de autor da produ!o< indicando&se como o responsvel eGclusivamente pela edi!o do livro# , prlogo do romance #en8ora I1RC@J fundamenta essa observa!o<
jste livro, como os dois que o precederam, no so da prpria lavra do escritor a quem geralmente o atribuem I###J , suposto autor no passa rigorosamente de editor# Z certo que tomando a si o encargo de corrigir a forma e dar&lhe um lavor literrio, de algum modo apropriar&se no a obra mas o livro# Em todo caso, encontram&se muitas ve%es nestas pginas eGuberSncias de linguagem e afoute%as de imagina!o, a que no se lan!a a pena sbria e refletida do escritor sem ilus"es e sem entusiasmos# Pive tenta!"es de apagar algum desses quadros mais plsticos ou pelo menos de sombrear as tintas vivas e cintilantes# 6as devia eu sacrificar a alguns cabelos grisalhos esses caprichos artsticos de estilo, que talve% se am para os finos cultores da est'tica o mais delicado mati% do livroM QR

QC

Lavaco pode ter como significado a demonstra!o de enfado ou %anga e, em contrapartida, pode eGprimir uma conversa amigvel, simples e despretensiosa# QR A0E7LA5, 1os' de# #en8ora# 5io de 1aneiro< 0ivros P'cnicos e Lientficos, 1QCQ# 11@

Em cena o autor

7o eGemplo citado, Alencar refere&se a duas figuras< o autor e o editor# , primeiro, aquele que poderia ser o inventor ou criador da obra; o segundo, o responsvel pela organi%a!o, impresso e distribui!o da composi!o literria, podendo inclusive interferir no teGto que est sob a sua responsabilidade, para fa%er corre!"es, ob etivando cristali%ar a forma e dar&lhe valor literrio# As refleG"es feitas em torno da autoria no teGto do prefcio destacam o escritor em contato com a realidade que previa um com'rcio para veicular as obras desses seres -iluminados.# Lomo sntese dessas rela!"es entre autor e editor, 0A1,0, 2 3I04E56A7 esclarecem os momentos inicias em que as liga!"es entre escritor e editor tornaram&se mais estreitas<
I###J , escritor, ainda que se a um produtor de teGtos, no manufatura livros, de modo que da transa!o participa mais uma instSncia, o editor, este sendo o fabricante propriamente dito da mercadoria em questo# I###J Estas rela!"es, ainda to mal digeridas e profundamente ideali%adas no interior do aparelho cultural, t8m dupla mo< englobam, de um lado, o artista, indivduo alheio ao mundo concreto da realidade prtica segundo o esteretipo vigente; de outro, os segmentos diretamente envolvidos na produ!o e consumo de livros, agentes pragmticos e voltados * finalidade legtima de ganhar dinheiro#QQ

, percurso do escritor entre a produ!o dos seus teGtos e a circula!o desses livros impressos por uma indDstria grfica segue o seguinte caminho< edi!o dos folhetins em ornais, implanta!o das tipografias e, finalmente, o aparecimento das editoras# A situa!o do escritor, no entanto, modifica&se gra!as * circula!o das obras# A nega!o da autoria e a auto&representa!o dos escritores como editores acirra a problemtica em torno da autoria da obra literria, al'm de pTr em cena um questionamento< mas afinal a quem pertencia a obraM Palve% fosse sedutor para os leitores encontrarem&se diante de tal enigma# 7as produ!"es literrias do s'culo (I( brasileiro, um grupo de ficcionistas define a autoria em seus prefcios atrav's da situa!o que ulgam mais atrativa< permanecer atrs das cortinas ou escondido nas entrelinhas# Em outras palavras, um grupo considervel de ficcionistas do s'culo (I( afirma, em seus prefcios, que a autoria da obra seria de terceiros, no daquele cu o nome pode ser lido na capa do livro# Lito a seguir alguns trechos dos prefcios que eGemplificam essa postura do autor#
QQ

0A1,0,, 6arisa 2 3I04E56A7, 5egina# -6usa Industrial. In< ! (orma)o da Leitura no *rasil# op# cit#, p# K+# 11K

Em cena o autor Om belo dia recebi pelo seguro uma carta de Amaral; envolvia um volumoso manuscrito, e di%ia< iAdivinho que ests muito queiGoso de mim, e no tens ra%o# i9 tempos me escreveste, pedindo&me notcias de minha vida ntima< desde ento comecei a resposta, que s agora conclu< ' a minha histria numa carta# i;oste meu confidente, $aulo, sem o saberes; a s lembran!a da tua ami%ade bastou muitas ve%es para consolar&me, quando eu derramava neste papel, como se fora o invlucro de teu cora!o, todo o pranto de minha alma#i , manuscrito ' o que lhe envio agora, um retrato ao natural, a que a senhora dar, como ao outro, a graciosa moldura#1?? ]]] 9 quin%e dias pouco mais ou menos um homem de fisionomia muito agradvel, apesar dos cinqXenta anos de idade que devia ter, apresentou&se em minha casa< era para mim inteiramente desconhecido e no quisera anunciar&se pelo seu nome# I###J , desconhecido tirou do bolso um manuscrito que me pareceu pouco volumoso, e entregando&me disse< Lonfio&lhe estes pap'is; pe!o&lhe que os leia com aten!o; no ' um romance, ' uma histria que escrevi sem pretenso, sem atavios, sem imaginar episdio algum, para dar&lhe ou aumentar&lhe o interesse; ' a mais simples, porque ' a mais verdadeira das histrias# I###J Em ve% de tomar para mim a glria ou a responsabilidade de um romance ou histria de que no sou autor, se eu a fi%er imprimir, dar&lhe&ei por introdu!o ou prlogo * narra!o do que se est passando na visita com que me honra# I###J , desconhecido, o autor incgnito que teimou em no confiar&me o seu nome, e que at' ho e no me tornou a aparecer, apertou&me a mo e retirou&se# 5espeitando este mist'rio, e nem mesmo procurando esclarec8&lo, cumpro a promessa que fi%, oferecendo aos leitores do 7ornal do 5ommercio a muito simples histria de !ngelina"1?1 ]]] Este livro, como os dois que o precederam, no so da prpria lavra do escritor, a quem geralmente os atribuem# A histria ' verdadeira; e a narra!o vem de pessoa que recebeu diretamente, e em circunstSncias que ignoro, a confid8ncia dos principais atores deste drama curioso# 1?+

7os prefcios dos romances, Di a I1RKHJ, O 5ulto ao de er I1RK@J e #en8ora I1RC@J, a responsabilidade da autoria do romance ' transferida a um outro algu'm, e, embora o nome especfico no se a mencionado, ' este su eito incgnito que responde pela autoria da histria apenas -transcrita. pelos escritores que emprestam seu nome * obra de -outro., como aparece indicado nos prefcios# 7esses casos, o escritor acumula duas fun!"es# Essa refleGo ' sustentada pela diferen!a que Lhartier atribui a escritor e autor<
, ingl8s evidencia bem esta no!o e distingue o Rriter, aquele que escreveu alguma coisa, e aut8or, aquele cu o nome prprio d identidade e autoridade ao teGto#1?B
1??

A0E7LA5, 1os' de# Lucola: um per9il de mul8erC Di a: per9il de mul8er# Ba# ed# 5io de 1aneiro< 1ose ,l:mpio, 1Q@@# 1?1 6ALEE,, 1oaquim 6anoel de# O culto do de er" 5io de 1aneiro, $ublica!o< Eomingos 1os' Yomes 4rando, 1RK@# 1?+ A0E7LA5, 1os' de# #en8ora# op#cit# 1?B L9A5PIE5, 5oger# -, autor entre puni!o e prote!o.# In< ! a entura do li ro do leitor ao na egador # /o $aulo< O7E/$, 1QQQ# p#B+# 11C

Em cena o autor

$ortanto, a partir de tal defini!o, pode&se concluir que o autor das obras de fic!o do s'culo (I( brasileiro mantinha&se em prote!o, entre nomes ocultos, pseudTnimos, ou somente apresentava&se com iniciais# Artifcios que encobrem uma possvel revela!o e mesmo por meio da prpria assinatura esconde&se o autor da prosa de fic!o oitocentista# Esta seria mais uma maneira de conferir veracidade ao enredo relatado# Ainda fugindo da identidade, o escritor aparece como o ca!ador, aquele que se apodera dos fatos para compor a obra escrita# 7esse processo, o autor ' aquele que investiga, informa&se sobre fatos, histrias e contos, cria o enredo, e, recorrendo *s palavras de Lhartier, o autor d identidade aos fatos# Assim, grande parte das publica!"es de obras de fic!o do s'culo (I( dedicava&se * recolha de narra!"es orais ou lendas do imaginrio popular para construir os episdios da narrativa# 7esse processo, o escritor se autodefine como o mediador entre a oralidade e a escrita# A recolha de fatos que pertencem ao imaginrio popular confere uma estrat'gia de autenticidade ao teGto literrio# A atribui!o da origem da narrativa a um relato oral de um fato que tenha consagra!o popular passa a ter um valor semelhante ao das lendas, que relatam as tradi!"es, dando ao teGto um carter verossmil# Esses recursos permitem ao autor estabelecer um pacto de cumplicidade com o leitor# 6uitos so as obras de fic!o nacional que remetem sua composi!o a uma representa!o oral# , -Argumento histrico. do romance %racema I1RK@J registra a presen!a da oralidade no enredo da obra<
I###J a tradi!o oral ' uma fonte importante da histria, e *s ve%es a mais pura e verdadeira# ,ra, na provncia de Lear, em /obral, no s referiam&se entre gente do povo notcias do Lamaro, como eGistia uma velha mulher que se di%ia dele sobrinha# Essa tradi!o foi colhida por diversos escritores, entre eles o conspcuo autor da Lorografia 4raslica#1?H

Abrigando tamb'm os fatos adquiridos pela tradi!o, o romance de 4ernardo Yuimares O Brmit)o de 6uqum, escrito em 1R@R e publicado em 1RKH, apresenta no prefcio a afirma!o de que sua histria teria sido inspirada em fatos antigos<
Lumpre&me di%er duas palavras ao leitor a respeito da composi!o do presente romance, o qual Ise a dito de passagemJ repousa sobre uma tradi!o real mui conhecida na provncia de Yois I###J consta este romance de tr8s partes muito distintas, em cada uma delas for!oso me foi empregar um estilo diferente, I###J A primeira parte est
1?H

A0E7LA5, 1os' de# -Argumento histrico.# In< %racema# /o $aulo< 6oderna, 1QRQ# 11R

Em cena o autor includa no $ouso primeiro, e ' escrita no tom de um romance realista de costumes; representa cenas da vida de um homem do serto I###J Z verdade que meu romance pinta o sertane o de h um s'culo; I###J Aqui for!a ' que o meu romance tome assim certos ares de poema# I###J Aqui h a realidade das cren!as e costumes do cristianismo, unida * ideal sublimidade do assunto# 5eclamava solene, uma linguagem como essa que Lhateaubriand e 0amartine sabem falar quando tratam de to elevado assunto# 1?@

7os fragmentos dos prefcios apresentados acima, ' possvel verificar que os autores utili%am elementos da tradi!o para fundamentar o enredo apresentado na sua obra# 7este caso particular, duas personagens da tradi!o so usadas como personagens principais nas obras< o ndio protagoni%a o enredo do romance %racema e, o sertane o do serto de Yois ' recriado nas pginas do Brmit)o de 6uqum# )erifica&se, da mesma forma, a influ8ncia da oralidade na obra !s =ardes de um Pintor.J1, de PeiGeira e /ousa, I1RHBJ<
Assim, pois durante vrias tardes amos ns ouvir a histria do pintor# Era inquestionavelmente eu o que ouvia com mais aten!o e interesse, e apenas chegava * minha casa escrevia tudo quanto ao pintor havia ouvido# F Nue quando for homem a escreva, e a fa!a publicar# F Isto ' se eu souber escrever para o pDblico# F Pem em suas mos rem'dio para saber# F Lomo assimM F 6uito bem< estude pouco; leia menos e escreva muito# Eu, que na minha mocidade era um eGtremo inclinado a ouvir histrias interessantes I###J# F Lontar a algu'm a histria que eu lhe contarei, com a condi!o que eu lhe impus; a saber, que aquele a quem contar a escrever e publicar# 1?C

A afirma!o de que as histrias teriam sido anteriormente contadas pelo povo indica que o enredo seria facilmente reconhecido pelo pDblico# 7este caso, o escritor aqui representa a figura daquele que transcreve o que ouvira, o que fora contado# 0onge de encerrar as quest"es eGistentes em torno da autoria, pode&se concordar com o conceito postulado por Eni ,rlandi quando assinala que o autor assume diversas posturas em um mesmo teGto, representando tipologias diversas -num mesmo espa!o teGtual.# Essas mDltiplas facetas marcam a heterogeneidade do discurso#1?R Eiante dos elementos que se articulam e integram a concep!o da autoria, pode&se concluir que no h uma receita que possa prescrever que este ou aquele autor vai ser bem
1?@ 1?K

YOI6A5hE/, 4ernardo# Quatro romances& op#cit# 7esta obra, o primeiro captulo aparece como uma introdu!o eGplicativa de como ocorreu a inspira!o para a escritura do romance# 1?C /,O/A, Antonio Yon!alves PeiGeira e# !s tardes de um pintor# /o $aulo< Editora Pr8s, 1QCB# 1?R ,50A7EI, Eni $ulcinelli# op#cit#, p# CK# 11Q

Em cena o autor

recepcionado pela crtica ou pelo pDblico, ou ainda ter seu nome inscrito na histria do cSnone# Lategorias ligadas * autoria, como crtica, cSnone, identidade, g8nero, pDblico leitor, editor, entre tantas, cercam a atividade da produ!o literria e eGercem um ogo de poder; interferindo na arte de composi!o da narrativa e na afirma!o da identidade do autor# ,s artifcios, as mscaras utili%adas pelos escritores poderiam atrair os leitores# As representa!"es da imagem de autor contribuem para o fascnio da narrativa ficcional, da mesma maneira que se aliam ao encantamento do pDblico# Ee um lado, o escritor representado por diversas imagens; do outro, o leitor, ambos ideali%ados e integrados no espa!o possvel para a reali%a!o dessa intera!o< o teGto literrio# 2.8. -Eu n)o sou eu, sou o outro/.1?Q A autoria aparece, por diversos motivos, articulada por meio de disfarces# Entre esses aparece o uso de pseudTnimos que se destaca como a estrat'gia mais comum# , autor assume, por meio do uso de pseudTnimos, a posi!o de personagem, e, nesse caso, h de pensar&se um pouco no teGto do prefcio de carter ficcional# Eurante todo o s'culo (I( foi comum entre os escritores publicarem suas obras sob um nome posti!o# Laso reconhecido no s na fic!o de autores com pouca relevSncia crtica, como tamb'm na obra de romancistas consagrados, que tinham significativa circula!o no mercado editorial# 1os' de Alencar foi o campeo dos pseudTnimos e, por diversas ve%es, assinou seus prefcios com codinomes, tais como< Y#6 Iiniciais com que assina Bsca+iosa #ensiti a & outro per9il de mul8erJ 11?, $# Iinicial que assina ao prefcio do romance Di aJ, ustificando que o romance nasceu da confid8ncia feita pelo amigo Amaral# /8nio ' o nome fictcio que Alencar assina o prefcio do romance F #on8os dLOuro I1RC+J# Lompletando a lista de pseudTnimos utili%ados por Alencar, em 1RCC, /:nerius ' o nome que identifica o prefcio da obra BI2>omem#

1?Q

)erso do poema -C. de 6rio de /&Larneiro# In< $AI(h,, ;ernando IorgJ# Poesia 6rio de #2 5arneiro# /o $aulo< Iluminuras, 1QQ@# p# KK# 11? A obra Bsca+iosa #ensiti a & outro per9il de mul8er, escrito em 1RKB por 1os' de Alencar sob o pseudTnimo de Y#6#, conservou&se in'dito at' 1Q1@, quando foi publicado na ,e ista do 5entro de 5iKncias: Letras e !rtes de 5ampinas: Lampinas, ano (I)# fasc# III# 7o# QH?, em B? de setembro de 1Q1@# 1+?

Em cena o autor

7o romance Di a, o suposto autor da obra ' identificado pela inicial $#, indicando em seguida chamar&se $aulo, aquele que conta a histria de uns originais que lhe teriam sido enviados pelo amigo de nome Amaral<
A Y#6# Envio&lhe outro perfil de mulher, tirado ao vivo, como o primeiro# Eeste, a senhora pode sem escrDpulo permitir a leitura * sua neta#111

conforme descreve no prefcio# , prefcio da obra Bsca+iosa #ensiti a & outro per9il de mul8er I1RKBJ, assinado por Y#6 ' destinado a uma senhora, a mesma a quem Alencar havia dedicado anteriormente o romance Lucola I1RK+J# A histria que ser contada no decorrer do romance, segundo Y#6, ' atribuda ao amigo Ernesto /, conforme se l8 no suposto dilogo entre Y#6# e Ernesto, reprodu%ido no prlogo<
Eias depois enviei Lucola ao amigo que tamb'm vivera algumas horas na breve histria do meu amor# A senhora o conhece ' o Er# Ernesto /# Oma tarde fui v8&lo na sua chcara# I###J Lonversamos cerca de uma hora# Eu falava, / ouvia# As recorda!"es transbordavam de minha alma, fonte ineGaurvel que va%ava para logo encher# I###J Ernesto falou# /ua vo% pareceu afinar&se pelos ecos /oturnos da noite# F Pamb'm eu tive uma paiGo, $aulo# EGtravagante como a tua e mais triste###& ,hg mil ve%es mais### Oma paiGo miservel# F $or alguma cortesM F 7og eGclamou com amargura no lbio# 7o foi uma Lam'liag Era### Ergueu&se, correndo os olhos pelos alegretes do ardim# Nuebrou a haste de uma saudade< F Lonheces esta florM### A escabiosaM 5espondi&lhe com o gesto# Z o smbolo da melancolia# )este roGo Lomo ela# 7o sentes, ro!ando&a de leve, o doce e aveludado deste limbo, e o perfume delicado que eGalaM Aspira&a de mais perto, , aroma evaporou&se; o veludo ' spero ao tato# ;alando, / arrancava os fololos da saudade# Eespe&a da sua tDnica aveludada# ,lhag / restam espinhos# Agora, nota como esta flor ' seca# Espreme&se e no fica nas mos a umidade sequer de uma lgrima, ou de uma gota de orvalho# Ela eGauriu tudo### Entretanto, v8< a planta e que talo so espon osos# A nature%a os fe% prprios para sugarem constantemente da terra o humor que no basta * sede insacivel da flor# 6sera florg Assim foi ela, $aulog F Ela quemM F Nueres ouvirM Palve% te inspire um lindo volume como Lucola" Eirigiu&se a casa e voltou com uma fotografia colorida# 5ecolhi para a senhora o que / me contou, conservando quando pude o delicado mati% da sua frase# Z outro perfil de mulher#11+

111 11+

A0E7LA5, 1os' de# $refcio do romance Di a per9il de mul8er# /o $aulo< 6elhoramentos, 1QH1# A0E7LA5, 1os' de# O+ra completa# 5io de 1aneiro< Aguilar, 1QK?# 1+1

Em cena o autor

A recorr8ncia ao uso de pseudTnimos est presente tamb'm na obra de 1oaquim 6anuel de 6acedo, que atribui a autoria de um dos seus romances, ! 6isteriosa, a um certo ;ileno# 7o incio do prlogo do romance aparece a ustificativa<
(ileno no ' o nome, ' o pseudTnimo de um ovem de vinte e dois anos, que h poucos dias lembrou&se de procurar&me para me pedir que escrevesse um romance de certo caso que por Dltimo lhe tinha acontecido# I###J Eeste modo o senhor (ileno fica com toda a responsabilidade, no s dos seus feitos, como da narra!o deles11B#

, uso recorrente de pseudTnimos mant'm a possvel distSncia entre teGto e autor# Essa representa!o a uda a manter a incgnita da real autoria, ao mesmo tempo em que estimula a imagina!o do leitor sedu%ido pelos caminhos enigmticos que encadeiam a composi!o artstica#

11B

6ALEE,, 1oaquim 6anuel de# -a 6oda de $rlogo.# In< ! 6isteriosa# 5io de 1aneiro< ,cidente, _1Q&` 1++