A VARIAO NA SIMBOLOGIA DAS CLAVES MUSICAIS AO LONGO DO

TEMPO
E O MODELO HOLOGRFICO
Luiz Netto

Os smbolos empregados na pauta musical para

abarcar toda a tessitura dos instrumentos musicais
tem variado ao longo do tempo sendo atualmente
empregado os smbolos

para a clave de Sol,

de d

. para a clave de F.

para a clave

 curioso verificar que houve uma modificao

paulatina ao longo do tempo introduzida pelos
copistas de partituras, at que chegassem a essa
representao nos dias de hoje, talvez na tentativa
de simplificar os traos e conferir maior rapidez no
desenhar. intrigante verificar que todas elas
trazem algo em comum dentro de seus traos: Algo
que nos remete a forma ESPIRAL. A clave de F a
expresso mais forte da espiral.
Na clave de Sol, vemos claramente aqui uma

espiral:
A clave de D nos traos do lado direito sugere

tambm duas espirais em simetria.

A variao de forma na linha de tempo deu-se assim:

Tudo isto comeou com Guido Darezo, no sculo

XIV, que desenhou um tetragrama e inicialmente
com as claves de D e F para representar os sons.

Com o tempo apareceram instrumentos com uma

extenso de sons maior daqueles existentes e
ento apareceu a clave de Sol. Como sabemos a
Clave de Do assinalada nas linhas1, 2,3, e 4 e a
clave de f na terceira e quarta linha.
Mas onde queremos chegar com tudo isto aparentemente mudando o assunto de alhos para
bugalhos? Um dia destes assistindo uma palestra
sobre assuntos de parapsicologia o conferencista
lembrava os estudos levados a efeito na
Universidade Dke, nos Estados Unidos, o Dr.
Rhine , quando criou as cartas Zener. Relatava que
um individuo escolhia um dos smbolos das cartas
zener com a finalidade que um outro individuo
pudesse detectar qual imagem ele estaria vendo.
Muitas vezes aquilo que era desenhado pelo
individuo receptor era apenas parte do smbolo que
estava sendo visto pelo outro individuo, sugerindo
uma sintonia imperfeita do receptor. Falou-se
tambm a respeito do modelo hologrfico que
poderia ser um paradigma para representar o
crebro humano, onde informaes idnticas
esto localizadas em pontos diferentes e no em
um s ponto . semelhana deste modelo isto
poderia ser pensado para um modelo de Universo
Hologrfico que conteria todas as informaes do
presente, passado e futuro contemplado neste
mesmo modelo hologrfico. Mas o que tudo isto
tem a ver com a mudana da representao das
claves de Sol, Do e F?

CONCLUSO:
Os artistas so muito receptivos e
ocorreu-me a idia de que a
convergncia do traado destes
grficos para uma linha comum
espiral tem a ver com a
representao da escala musical
que na notao polar uma
ESPIRAL. Isto no seria nada mais
nada menos que uma sintonia fina
progressiva ao longo do tempo
destes artistas no conhecimento da

estrutura do crescer das

freqncias componentes da
escala musical, que lhes foi
aflorando ao consciente,
informao essa que estaria
presente no modelo hologrfico.
Colocaram no papel aquilo que h
muito tempo j estava em seu
interior, sem que disso tivessem
conscincia. Alm de colocar no
papel -luthiers - colocaram tambm
este smbolo no corpo dos
instrumentos de cordas tais como
o violino, a viola, o cello, o
contrabaixo...Aqui teria ocorrido o
mesmo fenmeno que ocorreu com
o receptor da carta Zenner, s que
ao longo do tempo receberam
estes artistas o smbolo completo...
Enfim - estas idias so meras
conjecturas...

clave de f
NOTAO POLAR PARA A ESCALA MUSICAL COMPREENDENDO UMA
OITAVA

REPRESENTAO NA NOTAO POLAR DE DE CINCO OITAVAS

Obras Consultadas:
*Bernardus Vallumbrosius (1861-1928)
*Osvaldo Lacerda Compendio de Teoria
Elementar de Msica
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