EL RENACIMIENTO CLSICO

1. EL CLASICISMO RENACENTISTA Y SU DIVERSIDAD

El Cinquecento italiano, el siglo XVI, en un principio dividido por historiadores tales como Vasari en Alto y Bajo Renacimiento, est hoy en d a en desuso, tendi!ndose actualmente a comprender en Renacimiento Clasicista, primer "anierismo y "anierismo tard o hasta #$%%& 'a di(erencia que de(ine al Cinquecento del )uattrocento es la nueva visi*n del mundo y tam+i!n del hom+re, con ms estrecha relaci*n entre los pa ses y el trasvase de las ideas y de los artistas, las pautas clsicas del mundo antiguo se reducen, el panorama pol tico se simpli(ica y toma una nueva dimensi*n la pol tica la Iglesia, repuesta de la (ractura del Cisma de Avignon, incrementando su poder temporal, que dio a Roma un papel primordial y una nueva edad de oro& )uedan oscurecidas ciudades como ,adua, -r+ino y .lorencia perdi* su papel avan/ado de las generaciones del )uattrocento, sin dejar de ser crisol en la g!nesis del clasicismo& 'om+ard a, presenta el mismo panorama, aunque se adelant* a .lorencia y a Roma en la g!nesis de la corriente& Venecia sigui* manteniendo su preponderancia, a pesar del avance del imperio otomano& 'os Estados ,onti(icios y su capital Roma galvani/aron la creaci*n art stica a lo largo del Cinquecento, logr* durante las dos primeras d!cadas del XVI con Bramante, "iguel 0ngel y Ra(ael la ms alta cima del Clasicismo y a la ve/ (ue g!nesis de los movimientos manieristas que siguieron& ,or otra parte, reuni* un plantel de mecenas y promotores que con los ,ont (ices, cardenales y +anqueros, la hermosearon hasta convertirla en el enclave monumental ms prestigioso de Europa& Al inter!s por el coleccionismo se a1na el de la arqueolog a, que proporciona modelos para los principiantes, ya que se rehuye de la mera copia2 se (orman las primeras colecciones de arte& 'as pinturas parietales descu+iertas en los su+terrneos como la 3omus 0urea de 4er*n, proporcionaron los candela+ros y grutescos convertidos en t*picos de la decoraci*n al (resco, los estucos y relieves de toda ornamentaci*n (omentada por Ra(ael y sus seguidores, con presencia de dioses y h!roes de la mitolog a pagana junto a motivos de iconogra( a + +lica, y sirvi* como enriquecimiento hist*rico de la cultura, adoptado por los mismos ,apas tanto para la intimidad de su morada como para recintos sagrados, como en la capilla sepulcral de los Chigi, construida y decorada por Ra(ael donde un cortejo de dioses ol mpicos est emparejado con (iguras cristianas& Con la contemplaci*n del legado arquitect*nico del mundo antiguo se esta+lecen y ponderan las proporciones de la arquitectura, cotejndolas con la medida del hom+re, que ahora ci(ran en cnones aritm!ticos 'eonardo y 3urero& El modelo antropoc!ntrico se aplica en plantas y al/ados de magnitud monumental y la simetr a pict*rica se aplicar a la plani(icaci*n ur+an stica& ,or otra parte, la propagaci*n de modelos e imgenes a trav!s de los gra+ados de+ido a la invenci*n de la imprenta divulgarn a distancia las creaciones de los innovadores y dise5os arquitecturales, contri+uyendo a la e6tensi*n del lenguaje cinquecentista, que dejar de ser italiano para e6tenderle al resto de Europa que aca+ar homogenei/ndose&
2. LEONARDO DA VINCI

Cum+re de ingenio humano, su dominio no se suscri+e a las tres artes mayores de la arquitectura, escultura y pintura, sino que se e6tender a otras actividades como la ingeniar a, la (orti(icaci*n, el armamento militar, la hidrulica y el ur+anismo, sin olvidar la (ecundidad de su o+ra escrita como t!cnico e6perto, esteticista y (il*so(o& ,ersonalidad e6traordinaria a+ierta a un (!rtil a+anico de creaciones diversas, proyectista de arquitecturas in!ditas y de estatuas ecuestres que no se perpetuaron en +ronce, ingeniero e inventor y ca+al hom+re de ciencia, cuyo ingenio anticip* mquinas audaces que s*lo el siglo XX pudo superar, 'eonardo es uno de los talentos de la historia de la pintura y pionero en la de(inici*n del Renacimiento pleno en su vertiente pict*rica& 7 eso que por su a(n

e6perimental !l mismo provoc* la ruina de alguna de sus pinturas2 junto a ellas se superpone la actividad como escritor y di+ujante, re(lejada en su 8ratado& Es sin duda el primer de(inidor en el plano te*rico de la plenitud mental del Clasicismo Renacentista& 3e su originalidad tomaron inspiraci*n otros pioneros como Ra(ael y 9iorgione& 3i+ujante inagota+le, reclam* su val a en la e6perimentaci*n y anlisis del tema pict*rico, demostrando en sus di+ujos una vocaci*n naturalista y cient (ica e6cepcional y una ocurrencia creativa de asom+rosa (ecundidad& 4acido en #:;<, en .lorencia acudi* a (ormarse como pintor en #:$= al taller de Andrea Verrocchio& >u primer di+ujo conocido es un paisaje a pluma y acuarela, de amplio panorama que no rehuye el detalle, +ajo una atm*s(era algo di(usa& Cola+or* con Verrocchio en el Bautismo de Cristo, pintando un ngel ru+io y el paisaje de tonos ne+linosos y sueltos, que contrasta con la sequedad y dure/a del resto& 8am+i!n en estos a5os ?#:@<A#:@;B pinta la Anunciaci*n& 3onde plantea e(ica/mente sus primeros claroscuros para redondear los vol1menes es en la "adonna Benois y en la Virgen del Clavel, distintas a los duros per metros de Verrocchio o "antegna& Alejado del taller de Andrea, comen/* dos cuadros de mayor am+ici*n espacial y t!cnicaC la Adoraci*n de los "agos de #:D# que qued* interrumpida por su marcha a "iln, el escenario de gran amplitud, con rigurosa perspectiva piramidal, cuya atm*s(era diluye en lejan as, con un cortejo de rostros asom+rados y manos gesticulantes& >an Eer*nimo de #:D< muestra un anlisis apurado de la anatom a del ermita5o ante la gruta rocosa& En su primer viaje a "iln dio origen a dos pinturas singulares del RenacimientoC la Virgen de las Rocas ?#:D<A$B, prodigio de con(ecci*n del modelo clsico cerrado, en pirmide erguida en primer plano, en triangulaci*n equiltera que englo+a a la Virgen, los dos ni5os y el ngel& En este cuadro es la primera ve/ que utili/a la t!cnica del s(umato& 'a otra pintura, de atrevidas ocurrencias e6perimentales es la >anta Cena, que nos ha llegado muy deteriorada, los personajes estn alineados en una perspectiva centrada rigurosa en la que inciden luces (rontal y de (ondo del triple ventanal, con un anlisis pro(undo de los sentimientos que con sus manos e6teriori/an el drama que marca los rostros de los disc pulos al escuchar el anuncio de un traidor de ellos& 8am+i!n en esta etapa milanesa reali/a retratos que participan en la misma concepci*n y volumetr a que el s(umato diluye en los contornosC El m1sico y tres e(igies (emeninas, 'a dama de la redecilla de perlas, 'a dama del armi5o y 'a Bella .erronni!re& 3e regreso a .lorencia reali/a el mural de la Batalla de Anghiari, del que s*lo quedan dise5os y una copia reali/ada por Ru+ens del grupo central de jinetes rescatando el estandarte& >u impacto perdur* largo tiempo, Ra(ael incluido como espectacular dinamismo de hom+res y ca+allos& Coetneo del anterior, es el retrato (emenino ms (ascinante de toda la historia de la pinturaC la 9ioconda, es de medio cuerpo, con las manos apoyadas en el +ra/o de un sill*n, ante un paisaje de dilatada perspectiva y h1meda atm*s(era& Es la primera ocasi*n en que se asoma a la pintura renacentista la sonrisa enigmtica e insonda+le& Ftro viaje a "iln en #;%$ dio motivo a la segunda versi*n de la Virgen de las Rocas, con triangulaci*n del esquema (igurativo donde se distorsiona con la (igura algo desli/ante de "ar a& En #;#@ acept* la invitaci*n de .rancisco I para pintar en .rancia& 'leva+a el >an Euan Bautista, su 1ltima pintura magistral, en que el joven ,recursor sentado surgen del (ondo oscuro y t!ne+re con (antasmal e inquietante aparici*n& >us disc pulos directos di(unden su estilo y es(umato, caracter stico en 'om+ard a y otros lugares de Italia, pero su magna lecci*n in(orma tam+i!n el estilo de Ra(ael, 9iorgione, Corregio y muchos ms, entre ellos espa5oles&
3. BRAMANTE EN MILN Y ROMA

Bramante naci*n cerca de -r+ino en #:::, en #:D% ya est en "iln para participar en su renovaci*n& >u #G o+ra es la iglesia de >anta "ar a presso >an >atiro, de tres naves en cru/

latina con crucero so+re el que se al/a una c1pula so+re pechinas casetonadas con relieves de estuco& 'o ms curioso es la ca+ecera, nada pro(unda, que resuelve como una perspectiva c*nica mediante +*veda c*nica que simula un ca5*n con casetones& 8am+i!n cuenta el templo con una sacrist a octogonal, adornada con grutescos, con c1pula y de plan central, reali/ado por !l por #G ve/& En >anta "ar a de las 9racias, tam+i!n en "iln reali/a un amplio interior a+ovedado en el pres+iterio y la ca+ecera, levant* un amplio crucero de planta cuadrada, con +sides semicirculares en los e6tremos y siguiendo a Brunelleschi en la sacrist a vieja (lorentina, lo prolonga en otro cuadrado menor destinado al coro& Cu+re el mayor con pechinas so+re cuatro coronas circulares& El claustro y el re(ectorio donde 'eonardo pint* 'a Cena lo conci+e con un solo piso, con columnas toscanas y enjutas con espejos lisos& >imilar estructuraci*n la reali/* en el patio de la Canonj a de >an Am+rosio en #:=<& En #:== el "ilanesado es ocupado por los (ranceses y Bramante de+e a+andonar la ciudad, dirigi!ndose a Roma, y tiene el encargo del claustro de >anta "ar a della ,ace en #;%%, de impresi*n despojada y a+stracta o+tenida por ret cula de cuadrados superpuestos, en los que se suceden en altura los *rdenes toscano, j*nico y corintio en pilares compuestos& El ideal +ramantesco de edi(icio de planta central rematado en c1pula so+re tam+or es el 8emplete de >an ,ietro in "ontorio de #;%H costeado por los RR&CC&, para enaltecer el lugar donde la tradici*n cristiana (ija la cruci(i6i*n de ,edro& Consta de dos pisos, al incluir +ajo el suelo del patio, una cripta circular que cu+re la roca del martirio y so+re ella un airoso ed culo cil ndrico, rodeado por una columnata de orden toscano con trigli(os en el (riso entre metopas con +ajorrelieves alusivos a la vida de >an ,edro, inspirado en los tholos griegos& El cilindro adopta por encima de la +alaustrada aspecto de tam+or con ventanas a+iertas o ciegas con conchas de gallones y termina con c1pula semies(!rica& En #;%: es nom+rado por Eulio II inspector e ingeniero de las (+ricas ponti(icias, Bramante acometi* el coro +side de >anta "ar a del ,opolo y el proyecto de la nueva +as lica de >an ,edro y /ona palaciega del castillo Vaticano& En !stos so+resalen dos patios, el de >an 3maso de : plantas, adintelada la 1ltima, +ajo la cual estn las 'ogias pintadas con grutescos e historias + +licas pintadas por Ra(ael y sus disc pulos, que rememoran la 'ogia de las Bendiciones de Al+erti& El otro patio, ms grandioso y de concepci*n perspectiva, es el del Belvedere, destinado a (iestas, torneos y espectculos& En el (ondo levant* una gran cortina de arquitectura pautada en tramos r tmicos de pilastras en ret cula al+ertiana que se interrumpe al centro sim!trico con un +side a+ierto, al que se accede por escaleras de a+anico rom+oidal& Ftro palacio que construy* Bramante para la (amilia Caprini es el llamado casa de Ra(ael, por ha+er sido su morada& >e conoce por el di+ujo de ,alladio, con planta +aja almohadillada, di(erenciada de la superior, con columnas +inarias de orden toscano y (riso de trigli(os& Aunque no lleg* a reali/arse, el proyecto supremo de Bramante (ue la Bas lica de >an ,edro, comen/ada en #;%H& Bramante impuso el esquema central, como ya ha+ a e6perimentado en "iln y en el 8emplete del Ean culo& 'a ampl sima cru/ griega se a+oveda en sus cuatro +ra/os con ca5ones, triun(a+a as el templo no ligado a la cru/ latina, s m+olo de la ,asi*n de Cristo, sino el esquema centrali/ado de la cru/ griega para al+ergar el (irmamento +ajo de la enorme c1pula la Ecclessia -niversal& ,oco despu!s de iniciados los tra+ajos murieron Eulio II en #;#H y Bramante en #;#:& 'a direcci*n de las o+ras de la Bas lica pasar a manos de Ra(ael&
4. RAFAEL Y MIGUEL NGEL EN FLORENCIA

Ra(ael, e6presi*n m6ima del ideal humanista y equiparado por muchos a .idias en el arte griego, tuvo una e6istencia corta, s*lo H@ a5os, pero consigui* un prestigio duradero y universal, con pr!stamos de 'eonardo, ,erugino, .ra Bartolommeo, "iguel 0ngel, sa+iendo asimilar con talento sincr!tico la equili+rada s ntesis (ormal y colorista del mundo pagano con el cristianismo& 4aci* en #:DH en -r+ino& En #;%% reali/a la Coronaci*n de >an 4icols, perdiendo paulatinamente la in(luencia de ,erugino con la Cruci(i6i*n "ond& En 'os

3esposorios de la Virgen, en cuyo (ondo sit1a un templo centrado, como el reali/ado en 'a Entrega de las llaves de ,erugino& En #;%: reside en .lorencia, reci+iendo in(luencias de >ignorelli, della ,orta y muy importantes de 'eonardo, su claroscuro y el es(umato so+re todo, ampliando las gamas de colorido y la amplitud del paisaje& >e consagra como retratista, en donde se aprecia la poderosa in(luencia de 'a 9ioconda en la pareja de Angelo 3oni y "agdalena >tro//i, de #;%$& sin el misterio y vaporosidad del paisaje leonardesco, pero de similar postura en el +usto y las manos& En 'a "uda, de #;%@, tiene un e6celente anlisis de penetraci*n psicol*gica& Reali/* tam+i!n una amplia galer a de madonnas, de gran +elle/a, serenidad y color, templado por el es(umato, instalndolos en pirmides cerradas e is*sceles ante paisajes de suaves lejan as& >o+resalen la Virgen del ,rado, la del Eilguero, la Bella Eardinera, la "adonna del 9ran 3uca, etc& "iguel 0ngel comen/* su carrera como pintor en los primeros a5os del siglo XVI, cuando reali/* el tondo 3oni o la >agrada .amilia de los -((i/i, demostrando que tam+i!n pod a plasmar en un marco circular cerrado la pirmide clasicista de personajes sacros en pleno juego de torsiones& 7a en #;%H * #;%: atis+a+a ya la (utura tensi*n de los manieristas sin dejar de mostrar en los mance+os del (ondo su pasi*n por el desnudo hel!nico& 3el mural so+re la Batalla de Cascina s*lo se conoce por una copia que muestra un tropel de soldados de musculosos desnudos al +orde del agua cuando (ueron sorprendidos por el enemigo, original modo de resolver en dicci*n dramtica no cruenta el com+ate victorioso del ej!rcito (lorentino& Con la invitaci*n de Eulio II para que en Roma reali/ara un sepulcro papal, dej* in!dito el mural de la >e5or a&
5. MIGUEL NGEL EN ROMA: LA CAPILLA SIXTINA

3io comien/o a la o+ra en #;%D& Con actividad casi (ren!tica, tremendo es(uer/o en solitario y una imaginaci*n des+ordante, dio (in al enorme conjunto en : a5os, que en planta med a H$ m de longitud por #H de anchura& 'o dio a conocer en #;#<, provocando admiraci*n universal& >imul* die/ arcos (ajones que le permitieron dividir la +*veda de ca5o en nueve tramos sucesivos, atravesados por dos (alsas cornisas que produjeron la partici*n en tres registros& ,ara no caer en monoton a, los rectngulos resultantes en el centro del medio cilindro los hi/o alternar en dos medidas y los rellen* con historias del 9!nesis, desde la >eparaci*n de la lu/ y las tinie+las, so+re el altar a la Em+riague/ de 4o!, pintadas en sentido inverso& En cada esquina de los recuadros sent* a los Ignudi ?desnudosB colecci*n de mance+os en posturas y variedad asom+rosa que se asemejan a los esclavos esculpidos del sepulcro de Eulio II& Ftros relatos son la Creaci*n de Adn, con la chispa el!ctrica del dedo de dios y el ,ecado original y E6pulsi*n del ,ara so& En los lunetos sit1a (iguras a mayor escala de los siete ,ro(etas + +licos y las cinco >i+ilas& 'a diversidad de posturas, actitudes y movimiento son adelanto del "ois!s de la tum+a juliana, desde E/equiel a Iacar as& 3inamismo de alto voltaje dramtico derrochan las escenas de las cuadro pechinas de los rincones de la +*veda, que glosa momentos de la lucha de Israel por la li+ertad, desde 3avid y 9oliat o Eudit hasta la >erpiente de +ronce y el Castigo de Amn, donde se aprecia la in(luencia del 'aocoonte& ,ocos artistas han podido concentrar sin repetirse tal c1mulo de (iguras que so+repasan ms de los H centenares, galer a iconogr(ica de un poder de imaginaci*n y energ a vital jams conce+ida por un solo creador, considerado desde entonces como uno de los ms grandes pintores del arte universal, (aro del Renacimiento y pionero de las (*rmulas que conducirn al "anierismo&
6. RAFAEL Y LAS ESTANCIAS VATICANAS

Cuando acude a Roma a petici*n de Eulio II, reali/* en #;%D en # er lugar en las estancias vaticanas, en la >ala llamada de la >ignatura la 3isputa del >acramento, de ampl simo escenario dividido en estratos para separar el cielo con la 8rinidad y los >antos de la asam+lea de los (ieles en torno a la custodia, que incluye retratos& A la (iloso( a dedica 'a Escuela de Atenas +ajo las +*vedas, presidiendo ,lant*n, con el rostro de 'eonardo,

Arist*teles, Euclides, con rostro de Bramante y a Jerclito con el de "iguel 0ngel& En los restantes muros pint* el ,arnaso, con 3ante incluido y las Virtudes& En la estancia contigua, denominada de Jeliodoro, reali/* entre #;## y #;#:, la E6pulsi*n del 8emplo en el espacio a+ovedado, 'a "isa de Bolsena en otro mural, con retrato del ,apa Eulio II y un llamativo grupo de guardias sui/os& En la HG estancia, llamada del incendio, de #;#:, pinta el incendio del Borgo Vaticano, introduce esguinces protomanieristas, colocando en un costado a los protagonistas, desarticulando la simetr a e introduciendo +uen n1mero de desnudos de in(luencia miguelanesca& Adems de las H estancias, Ra(ael dirigi* la decoraci*n al (resco y estucos de las 'ogias situadas en la HG planta del ,atio de >an 3maso, con cuadros en las +*vedas con episodios de la Bi+lia, concluidas en #;#D&
7. LA PINTURA EN VENECIA: GIORGIONE Y TI IANO

En Venecia, al mismo tiempo que "iguel 0ngel y Ra(ael da+an las pautas al Clasicismo romano, ten a lugar el resurgimiento del otro gran polo del Renacimiento, aunque sin el mecena/go papal tuvo los resortes econ*micos tras la ca da de Constantinopla y cont* con el e(ica/ go+ierno del 3u6& Ayud* a su (ortalecimiento la llegada de (iguras como 3onatello, Andrea del Castagno y "antegna, as como de arquitectos venidos de 'om+ard a& 'a renovaci*n del lenguaje ha+ a sido catali/ada por la dinast a de los Bellini& En las "adonnas e historias sacras o aleg*ricas de 9iovanni Bellini se ha+ a ido desarrollando una particular visi*n del paisaje, de colorido luminoso, re(lejo de sus canales +ajo una clara lu/ matinal descendiendo de los cielos a/ul intenso& )uien recogi* esta tonalidad hasta convertirla en mensaje clsico de equili+rio (ue 9iorgione, nacido en #:@D& 'a huella de Bellini es sensi+le en la lu/, el paisaje y la composici*n triangular de sus primera o+ras, su escalonamiento triangular es compara+le al usado por Ra(ael y su novedad t!cnica de mayor trascendencia (ue la de prescindir de +ocetos y di+ujos previos y aplicar directamente el color so+re ta+la o lien/o, ganando tiempo, (undiendo la etapa inventiva y su ejecuci*n en una sola, logrando con ello mayor espontaneidad, colorido y (rescura& En el enigmtico y sugestivo lien/o de la 8empestad de #;%D, e6menes radiol*gicos con(irman la t!cnica& Ftro de sus cuadros, los 8res (il*so(os, se discute qui!nes son sus personajes, si magos, las tres edades o tres pensadores& Algunas de sus o+ras (ueron concluidas por su disc pulo 8i/iano, como el Concierto Campestre, de in(luencias en los impresionistas, los "1sicos o la Virgen con >an Roque y >an Antonio, as como el paisaje y la s+ana de la Venus 3ormida& Jeredero del anterior (ue 8i/iano, de larga e6istencia, que con = a5os se instala en Venecia, acudiendo #K al taller de los Bellini y posteriormente al de 9iorgione& Con e6cepci*n de algunas salidas a "antua, Bolonia y a Alemania para pintar a Carlos V a ca+allo, permaneci* toda su vida en Venecia& 3e sus primeras pinturas quedan muy incompletos (ragmentos de Eudit y un com+ate de gigantes y en su (ecunda carrera sus temas pre(eridos con el mitol*gico, la iconogra( a cristiana y la pintura aleg*rica, adems de retratos, en que (ue maestro consumado, como el Ariosto y la >chianova, e6celentes, este 1ltimo un curioso retrato do+le, de (rente y de per(il en medalla& 3e #;## estn los (rescos de la >cuola del >anto en ,adua, con (ondos claros de paisaje y admira+les acordes cromticos, donde narra tres milagros de >an Antonio de ,adua& >iguiendo a 9iorgione, tam+i!n aplica el misterio en Amor sagrado y Amor pro(ano de #;#;, de variadas interpretaciones, Amores contrapuestos a Venus y "edea o ,olia y A(rodita en el >ue5o de ,oli(ito& En el mismo a5o pint* varias veces al duque del Este y 'a .lora de clasicismo cromtico& -tili/a sedas luminosas y rutilantes en las >acras Conversaciones, la Virgen, >anta Catalina y >an Eorge conversan entre s & En #;#$A#;#D reali/a grandiosos reta+los en la iglesia de los .rari de Venecia, la Asunci*n de la Virgen, luminosa, desconcert* a los (ranciscanos, pero le acredit* como uno de los grandes

int!rpretes de la religi*n cristiana, en donde "ar a su+e al cielo entre resplandores dorados mientras los Ap*stoles gesticulan con el !n(asis de 'eonardo en la Cena& El otro reta+lo es el altar de los ,esaro de #;#=A#;<<, donde descompone la ordenaci*n sim!trica de columnas y protagonistas& 'os lien/os mitol*gicos que conci+e en #;#= para el ga+inete de Al(onso del Este son magistralesC F(renda de los Amores a Venus, con cortejo de amorcillos desnudos ante la estatua de la diosa& En la HG d!cada del XVI en Venecia con un clima de e6traordinaria quietud y grata atm*s(era sensual reali/a < interpretaciones de Venus y la m1sica, la Venus de -r+ino de sugerente interior, Venus y Adonis y 3nae (ecundada por la jupiterina lluvia de oro, incompara+le versi*n de opulenta sensualidad& En sus a5os maduros reali/a innumera+le retratos, como el de Carlos V en Bolonia es modelo de retrato de corte de cuerpo entero ante una mesa y otro, sentado, e6presivo de cansancio y pronta renuncia del emperador& Es admira+le de color en joyas y ropaje con ventaja a+ierta al paisaje alpino de la emperatri/ Isa+el, p*stumo& 3espu!s de su visita a Roma en #;:$ y su conocimiento directo del arte de "iguel 0ngel, los escor/os y torsiones serpenteantes del manierismo dieron a su o+ra cierta agitaci*n, que se advierte en el retrato de ,aulo III con sus so+rinos y el de .elipe II o(rendando al cielo a su hijo .ernando tras la victoria de 'epanto&

TEMA 1! CLASICISMO Y MANIERISMO

1. EL MANIERISMO ROMANO

El Cinquecento supuso la culminaci*n del proceso renacentista y al mismo tiempo su crisis& Es un mundo de +elle/a, equili+rio, grandiosidad y orden, se +uscan las (ormas severas y monumentales y una sensaci*n de rigor, plenitud y unidad lo llena todo& ,ero el panorama europeo comien/a a presentar aspectos con(usos y dramticos a la par que los descu+rimientos geogr(icos y cient (icos o+liga+an a replantearse la ordenaci*n de los conocimientos esta+lecidos, la Re(orma religiosa cuestiona+a verdades hasta entonces aceptadas y la econom a europea se desajusta+a de modo muy grave& El arte, especialmente la pintura, se repliega, Ra(ael muere en #;<% y en #;<@ tiene lugar el saqueo de Roma que dispensa al grupo de artistas& 'os encargos dejan de reali/arlos los gremios y la alta +urgues a, para tomar su lugar n1cleos ms cerrados de la aristocracia y alto clero& El arte se vuelve caprichoso, imaginativo y e6tra5o, pierde la claridad renacentista y se hace tortuoso y di( cil de entender por su carga intelectuali/ada, que se traduce en un evidente pesimismo& Es el (en*meno conocido como L"anierismoM& Este lenguaje ten a +ien cerca las lecciones de "iguel ngel y Ra(ael, y proporcionaron est mulo a sus disc pulos, so+re todo a 9uilio Romano a quien Clemente VII encargar en #;<D para la Estancia de Constantino Batalla del ,uente "ilvio, de in(luencias leonardescas y la 3onaci*n de Constantino donde se complace en la tra/a de arquitecturas ins*litas de columnas salom*nicas& >alviati, de gran originalidad y colorido estuvo muy in(luido por el 8ondo 3oni de "iguel 0ngel y Ra(ael en su Visitaci*n de >an Euan 3egollado2 tam+i!n decor* en #;:=A#;$H al (resco en Roma el ,alacio .arnesio, la >ala de los .astos .arnesios, e6altaci*n de la poderosa (amilia y en particular al ,apa ,aulo III que aparece magni(icado en escala (rente a emperadores, reyes y contemporneos como pr ncipe de la pa/ y protector de artes&
2. LA "MANIERA# DE MIGUEL NGEL Y RAFAEL

En la HG Estancia Vaticana, denominada del Incendio de #;#:, ya se inclina a a+andonar los esquemas del clasicismo, introduciendo maneras protomanieristas, al desviar a un costado a los protagonistas, desarticulando la simetr a e incluyendo desnudos miguelanescos& ,ero ms a1n se o+servan estas LmanerasM en el lien/o de la 8rans(iguraci*n de #;#@, con dos episodios separados en los Evangelios se superponenC arri+a la n vea tras(iguraci*n de Cristo entre "ois!s y El as ante tres ap*stoles asom+rados, a+ajo el milagro del ni5o endemoniado& 'a partici*n en dos estratos, la gesticulaci*n de manos y la h!lice a que somete a la madre del muchacho pregonan ya la consolidaci*n del manierismo naciente en la postrera pintura de Ra(ael& En la madure/, "iguel 0ngel reci+e el encargo #;HHA#;:% de completar la Capilla >i6tina con el enorme Euicio .inal del testero& 'a per(ecci*n clsica y el equili+rio que mostra+a en el techo cede paso a un des+ordamiento dramtico y a una violencia pesimista que puede considerarse ya manierista, en su desd!n por la claridad y su complacencia con lo caprichoso& 'as (iguras se enroscan so+re s mismas con movimientos helicoidales, los m1sculos se hinchan y hay un sentimiento general de retorcimiento en un espacio que voluntariamente no queda de(inido& En la decoraci*n de la capilla ,aolina

llega por este camino al manierismo ms e6tremado, utili/ando en el mismo conjunto dos ngulos de visi*n distinta, suprimiendo casi por entero las alusiones al espacio envolvente y (or/ando las musculaturas hasta lo inveros mil&
3. MIGUEL NGEL EN FLORENCIA

Clemente VII encarga para pante*n sepulcral de su t o 'oren/o el "agn (ico la >acrist a 4ueva, en >an 'oren/o& Comen/ada en #;<%, para no distorsionar la simetr a admiti* en planta el sistema de Brunelleschi de dos cuadrados en comunicaci*n por arco de medio punto, uno peque5o destinado al altar y otro mayor donde se colocar an los sepulcros& Cu+iertas cupuli(ormes cierran am+os espacios, apeadas en pechinas y tam+i!n conserva la dicrom a +runelleschiana entre los paramentos +lancos y cornisas la+radas en mrmol gris, la ordenaci*n vertical se aparta de la proporcionalidad aritm!tica de su antecesor y tra/a calles estrechas a am+os e6tremos de los muros, ventanas ciegas que se modulan con orejetas en los dinteles& Bajo la c1pula de casetones convergentes hacia el *culo de la linterna, ventanas trape/oidales imponen *pticamente una acusada verticalidad& El conjunto no (ue terminado hasta #;H<& En su actividad como escultor, el sepulcro de 9uiliano, la estrecha hornacina central aprisiona al coraceado guerrero de per(il divino, sentado, pero con la energ a contenida de quien est presto a entrar en acci*n& En la estatua retrato de 'oren/o, su pose esta enroscada del cuerpo, relajado e introspectivo que su+raya admira+lemente la h!lice serpentina del +ra/o derecho& 3os parejas de desnudos so+re los sarc*(agos que se desli/an en intermina+le movimiento, imitan estatuas (luviales helen sticas y romanas, donde es notorio el inaca+ado o non (inito de los rostros masculinos, que in(luy* en escultores tan dispares como Rod n o "acho& Ftra o+ra encargada por el mismo ,apa es la Bi+lioteca 'aurenciana, agregada tam+i!n al conjunto de >an 'oren/o& Conci+i* el conjunto en dos espacios, uno cuadrado el vest +ulo o ricetto y otro rectangular, ms elevado so+re el suelo, la sala de lectura, en la que el artista dise5a tanto la estructura de paredes y techo como pavimento y pupitres& El clima del ricetto se constri5e por su escalera, de sorprendentes e(ectos de tensi*n en espacio reducido, con pilastras apoyadas so+re m!nsulas curvas, que dispone en tres rampas que se convierten en una al acceder a la puerta del sal*n& En los muros aparecen los est pites de anticlsico equili+rio, con las +ases mayores hacia arri+a, (rontones que se quie+ran para dar paso a una lpida y ventanas ciegas y estrechas opuestas a otras cuadradas& En el sal*n se produce tam+i!n dicrom a, pautado para cada par de pupitres en visi*n perspectiva de ventanas con orejetas y recuadros apaisados entre pilastras&
4. EL MANIERISMO FLORENTINO

'a (igura ms importante en .lorencia en los a5os en que "iguel 0ngel est en Roma es Andrea del >anto, artista de per(ecci*n e6traordinaria que se inspira en 'eonardo, de quien toma es es(umato que dota de encanto misterioso a sus (iguras y a la ve/ incorpora elementos miguelanescos& A pesar de que sus composiciones adoptan esquemas clsicos, piramidales, las actitudes de algunos de sus personales son di( ciles, vueltos so+re s mismos y un halo de inquietud y misterio hace considerarle manierista& En sus murales en grisalla del claustro de los >cal/i de #;#:, con motivos de

gra+ados de 3urero, al tiempo que la monocrom a da un inesperado sesgo al color, el espacio se aglomera& En el taller del anterior se (orma ,ontormo, que a+andona su l nea para introducir una psicolog a torturada y melanc*lica mani(estando un cam+iante humor& >u Virgen en el trono con los >antos, aparece con un marcado movimiento helicoidal& En los (rescos de la Villa de ,oggio re1ne en tono desenvuelto y ocurrente a ni5os desnudos& >orprende el campestre espectculo con el patetismo que adopta en los (rescos de la ,asi*n de la Cartuja de Val dNEma, en donde alarga la (igura de Cristo como si volviera al verticalismo g*tico& Rosso .lorentino, tam+i!n procedente del mismo taller que del >arto, tra+aj* tam+i!n en la Annun/iata, utili/ando modelos de 3urero, de dinamismo e6agerado en actitudes y colorido de geom!tricas taraceas& En su "ois!s y las hijas de Eetr*, los desnudos son musculosos y con un evidente horror vacui, elimina la pro(undidad& Broncino, alumno de ,ontormo, es conocido por los numerosos retratos de los miem+ros de los duques de 8oscana, en los que so+resale la geometri/aci*n a+stracta de los rostros que les distancia y en(ati/a, proporcionndoles majestad y empaque& A la (idelidad de las (acciones a5ade una minuciosa descripci*n de los ropajes suntuosos y las rutilantes joyer as de las damas& 'os ademanes y posturas, con giros de ca+e/a despaciosos tienen una elegancia re(inada& >on especialmente destaca+les los retratos de Bartolommeo ,anchiatichi y su esposa 'ucrecia, dama de enjoyada garganta y manos de aristocrtica (inura, as como los de Eleonora de 8oledo, esposa de Cosme I, de rostros de redonde/ es(eroidal, con incre +le minuciosidad en +rocados y joyas&
5. MIGUEL NGEL PINTOR$ ESCULTOR Y AR%UITECTO EN SU ETAPA FINAL EN ROMA

En la madure/, "iguel 0ngel reci+e el encargo #;HHA#;:% de completar la Capilla >i6tina con el enorme Euicio .inal del testero& 'a per(ecci*n clsica y el equili+rio que mostra+a en el techo cede paso a un des+ordamiento dramtico y a una violencia pesimista que puede considerarse ya manierista, en su desd!n por la claridad y su complacencia con lo caprichoso& 'as (iguras se enroscan so+re s mismas con movimientos helicoidales, los m1sculos se hinchas y hay un sentimiento general de retorcimiento en un espacio que voluntariamente no queda de(inido& En la decoraci*n de la capilla ,aolina llega por este camino al manierismo ms e6tremado, utili/ando en el mismo conjunto dos ngulos de visi*n distintos, suprimiendo casi por entero las alusiones al espacio envolvente y (or/ando las musculaturas hasta lo inveros mil& En #;:< aca+arn los disgustos del artista con el sepulcro de Eulio II, instalado de(initivamente en >an ,ietro in Vincoli& 4o es el sepulcro e6ento pensado en #;%; para el Vaticano, sino sepulcro reta+lo de < cuerpos y H calles con decoraci*n de candelieri en relieve en el piso in(erior que preside el "ois!s de #;#H, entre las (iguras de Raquel y ' a, +inomio de la vida activa y el pensamiento& >o+re el sarc*(ago con la (igura del pont (ice recostada, preside en su hornacina la Virgen y el 4i5o& En esta misma d!cada de los :% produce otro monumento (1ne+re, un grupo de 'a ,iedad que incluye su autorretrato pensado para su sepultura de >anta

"ar a la "ayor, trasladado posteriormente a .lorencia por Cosme III& Al /ig/agueado manierista del largo desnudo del Cristo se a5ade la verticalidad g*tica del conjunto que corona la ca+e/a encapuchada de Eos! de Arimatea, donde de(ini* su estado de nimo& 'a ,iedad ,alestrina y la ms dramtica ,iedad Rondanini, mutilada y ardiente llama marm*rea, donde el non (inito en(ati/a una e6presividad desgarrada& Como arquitecto inicia las (ormas nuevas de e(ectos sorpresa, con los mismos elementos clsicos, pero emplendolos ar+itrariamente sin respetar su distri+uci*n tradicional, consiguiendo e(ectos de capricho, de dinmica articulaci*n de muros y espacios y a su+dividir las super(icies en campos independientes tratados con a+soluta li+ertad& En #;:$ se hace cargo de la Bas lica de >an ,edro, trans(ormando el proyecto de Bramante, especialmente en la c1pula, de la que suprime el anillo con columnas, dndole un per(il ms elevado y convirti!ndola al suprimir las torres en el elemento ms e6presivo de la construcci*n& >e le de+e tam+i!n la ca+ecera e6terior, con dos +sides recorridos por gigantescas pilastras pareadas que parecen oprimir las hornacinas y los huecos cu+iertos por (rontones alternados, que usa tam+i!n en el tam+or de la c1pula& 3e sus 1ltimos a5os es la ordenaci*n de la ,la/a del Capitolio, centrada por la estatua de "arco Aurelio y con las (achadas de los palacios con un orden colosal de pilastras y otro de columnas de otra escala en el cuerpo +ajo y la ,uerta , a, conde emplea el arco poligonal y remates de o+eliscos y +olas&
6. LA AR%UITECTURA: VIGNOLA Y PALLADIO

Vignola nace cerca de Bolonia en #;%@, donde inicia sus primeros tra+ajos en el ,alacio Bocchi y un proyecto de (achada para >an ,etronio que no se llev* a ca+o& ,or encargo de la Academia Vitru+iana reali/a una serie de mediciones de monumentos romanos que se traducen en su Regole delli cinque ordine dNarquitectura de #;$<& >u gran creaci*n en el campo de la arquitectura religiosa (ue la iglesia del 9es1 en Roma proyectada en #;;D, que ser modelo de las iglesias jesu ticas, >an .rancisco de Borja solicit* una iglesia que se adaptara a los prop*sitos de la orden, con amplio sal*n sin o+stculos columnarios que permitiera la visi*n a+soluta del altar y que !ste reci+iera la mayor claridad para lucimiento de las ceremonias lit1rgicas& Apoyado en el precedente de Al+erti en >an Andr!s de "antua, ordena una gran nave cu+ierta de ca5*n con lunetos, con capillas laterales y amplio crucero coronado por una luminosa c1pula apoyada so+re pechinas que parten de pilares no acha(lanados y un alto tam+or, cil ndrico al interior y ochavado e6ternamente& El +side es de planta semicircular& 3e decoraci*n desnuda de e6traordinaria so+riedad, su aspecto actual corresponde a un per odo posterior& 'a (achada (ue encargada a 9iacomo della ,orta& Anteriores al 9es1 son sus villas, aportaci*n al manierismo palaciego, ligado al ur+anismo de los jardines, donde a1na vegetaci*n y arquitectura en mansiones su+ur+anas o lejos de las ciudades& 4ota+le es Villa Eulia, encargada por Eulio III, inspirada en el ,alacio .arnesio de >angallo el Eoven, con portada principal almohadillada y cornisa terminal& Villa Caprarola de #;;=A#;$: preside la po+laci*n y tiene jardines a su espalda& >u planta es pentagonal, se accede a la almohadillada puerta por medio de rampas curvas y escaleras +ramantescas& >o+re el # er piso de ventanas con t mpanos

alternos se dispone entre pilastras una galer a de cinco vanos y cadenas almohadilladas en los ngulos& Ftra singularidad es su patio redondo con escalera helicoidal& Andrea ,alladio naci* en #;%D en ,adua, viaj* a Roma para estudiar los monumentos de la antigOedad y los al/ados de Bramante y Ra(ael& >us estudios le proporcionaron dise5os que con creaciones propias se reprodujeron en su o+ra LI quatro li+ri dNArchitetturaM que imprimi* en #;@%, con ideas y est!tica pr*6imos a Al+erti, cuya in(luencia se o+serva en la actividad arquitect*nica de Vicen/a, denominada ciudad de ,alladio& En la Bas lica, edi(icio g*tico, comen/ada en #;:$, ,alladio resolvi* como Al+erti la conversi*n de iglesia g*tica con techo de madera, dispuso en torno a las : (achadas del rectngulo una armoniosa envoltura de p*rticos en dos plantas, las arcadas se voltean entre dinteles en la disposici*n de arcos serlianos, denominadas desde entonces Lmotivo palladianoM& 'a ca+algada de arcos con el claroscuro de los vanos entre columnas toscanas y j*nicas, mismo orden que aplica a los soportes gigantes& El !6ito del artista en la Bas lica propici* que las (amilias adineradas de Vicen/a solicitaron palacios y mansiones campestres& -na de sus #as mansiones el ,alacio Chiericali #;;#A#;;H so+re un ancho p*rtico adintelado de columnas toscanas tiene la novedad est en sus tri+unas en los e6tremos y la alternancia de acr*teras geom!tricas y esculturales& 'a villa ms admirada es Villa Capra de #;$@A#;$= o Villa Rotonda, adaptaci*n de : pr*stilos de templos romanos con escalinatas a un sal*n central redondo cu+ierto por c1pula& .rontones y estatuas como acr*teras junto con la decoraci*n pict*rica del interior contri+uyen a la santi(icaci*n pagana de la vida campestre& Vicen/a tam+i!n el de+e el 8eatro Fl mpico, so+re sus anlisis de Vitru+io de #;D%& Resucita el esplendor y la monumentalidad de los teatros del mundo grecorromano, tanto en la cvea por su suntuosa tri+una con columnas y estatuas como el lujoso escenario, grandioso arco triun(al po+lado de estatuas, por cuyos H vanos es visi+le la perspectiva de ; calles (lanqueadas por no+les mansiones& En Venecia reali/* algunos templos +ien insertados en el paisaje y las islas de la ciudad& 'a iglesia de >an Eorge el "ayor, con claustro, de tres naves y crucero con c1pula ms +aja que el campanile y la iglesia del Redentor, en la 9uideca de #;@@, de limpio dise5o de (achada con tres t mpanos clsicos al/ados so+re columnas de orden gigante y una luminosa nave con capillas hornacina y crucero con c1pula (laqueada por campanarios cil ndricos& Es de se5alar la gran in(luencia de sus o+ras en Inglaterra y en el 4uevo "undo&
7. EL MANIERISMO EN VENECIA: TINTORETTO Y VERON&S

8intoretto inici* en #;#D con una e6istencia (ecunda, no se tiene certe/a de que se (ormara a la vera de 8i/iano& 'as demandas de sus pinturas proced an de +urgueses o comunidades religiosas o gremiales de Venecia, siendo la mayor parte de su pintura de contenido religioso con pocos temas mitol*gicos, con e6altaci*n religiosa y sacral 'e gusta+a cerrar las ventanas de su taller para tra+ajar +ajo la lu/ de antorchas y luminarias& >e caracteri/a su pintura por el alargamiento de las (iguras, delgadas y verticales, inter!s por el espacio con atm*s(eras pro(undas, el inaca+ado de ciertas partes en

contradicci*n con partes muy modeladas y juegos violentos de luces con e(ectos (os(orescentes y vigoroso claroscuro& F+ras de gran tama5o son sus lien/os + +licos de >anta "ar a del Frto y evang!licos en la Escuela de >an Roco& .ue tam+i!n e6celente retratista del mundo de magistrados, (uncionarios y hom+res de letras y ejerci* gran in(luencia so+re el 9reco& Veron!s naci* en Verona en #;<D y aunque al principio practic* una pintura crispada como la de 8intoretto, su amistad con Andrea ,alladio le hi/o mantenerse en una contenci*n ecl!ctica, que le hacen heredero de 8i/iano y de 9entille Bellini en los plet*ricos y luminosos escenarios arquitect*nicos en los que se adelanta a las escenogra( as +arrocas& En sus escenarios a+undan porticados palladianos que evocan a la Bas lica de Vicen/a& En la decoraci*n de villa Bar+aro aparecen incluso columnas salom*nicas entorchadas y cartelas manieristas& >e caracteri/a su o+ra por el color, con sus luces densas y matinales sin som+ras acusadas, que +a5an rostros y tejidos sedosos con lu/ dorada y clida, sin insistir en los modelados y claroscuros de 8i/iano, para dar valor y +rillo a telas, +rocados, joyas y pedrer a& >us modelos (emeninos son de una redonda +elle/a ru+ia que pue+lan las alegor as a Venecia y las e6celencias de su historia presente, en los grandes lien/os del ,alacio 3ucal y la narraci*n de episodios mitol*gicos entendidos como alegor as de virtudes y vicios& .ue nota+le retratista&