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Universidade Federal de Santa Catarina Centro de Filosofia e Cincias Humanas Programa de Ps Graduao em Psicologia

ALE A!"#E C$LLA#ES %A&$CCH&

UMA TRAJETRIA SINGULAR PELO ROCK GACHO: os sentidos do traba !o a"#sti"o $ara %& &#si"o $ro'issiona "issertao a'resentada como re(uisito 'arcial ) o*teno do grau de +estre em Psicologia, Programa de Ps-Graduao em Psicologia, Curso de +estrado, Centro de Filosofia e Cincias Humanas. $rientadora/ Profa. "ra. 01tia +a2eirie.

FL$#&A!3P$L&S 4556

ALE A!"#E C$LLA#ES %A&$CCH&

UMA TRAJETRIA SINGULAR PELO ROCK GACHO: os sentidos do traba !o a"#sti"o $ara %& &#si"o $ro'issiona "issertao a'resentada como re(uisito 'arcial ) o*teno do grau de +estre em Psicologia, Programa de Ps-Graduao em Psicologia, Curso de +estrado, Centro de Filosofia e Cincias Humanas. $rientadora/ Profa. "ra. 01tia +a2eirie.

FL$#&A!3P$L&S 4556

TERMO (E APRO)A*+O ALE,AN(RE COLLARES -AIOCCHI

UMA TRAJETRIA SINGULAR PELO O ROCK GACHO: os sentidos do traba !o a"#sti"o $ara %& &#si"o $ro'issiona

"issertao a'rovada como re(uisito 'arcial ) o*teno do grau de +estre no Programa de PsGraduao em Psicologia, Curso de +estrado, Centro de Filosofia e Cincias Humanas da Universidade Federal de Santa Catarina, 'ela seguinte *anca e7aminadora/

88888888888888888888888888888888888 $rientadora/ Prof. "ra. 01tia +a2eirie "e'artamento de Psicologia, UFSC

888888888888888888888888888888888888 Prof. "ra. +aria da Graa 9ac(ues "e'artamento de Psicologia, UF#GS

888888888888888888888888888888888888 Prof. "ra. "ulce Helena Penna Soares Lucc2iari "e'artamento de Psicologia, Florian'olis, :5 de +aro de 4556

Aos meus 'ais, 'ela a<uda, am'aro e carin2o. A min2a es'osa, 'elo amor, com'reenso e 'ai7o. Por sem're acreditar em mim A "eus, 'ela transcendncia e conforto.

AGRA(ECIMENTOS

> 'rofessora e orientadora 01tia +a2eirie, 'ela com'reenso, 'acincia e confiana (ue 'oderia tril2ar este camin2o, su'erar adversidades e conseguir meus o*<etivos. Aos 'rofessores e colegas de mestrado, 'elos ensinamentos, trocas de e7'erincias e con2ecimentos, *em como assistncia e a'oio, em es'ecial Prof.Andr?a @anella. Aos meus 'ais 'elo carin2o, a'oio e amor (ue sem're me dis'ensaram. > "ileuAa, amor, es'osa, com'an2eira da min2a vida. Aos amigos, (ue sem're em uma conversa, em um encontro, contri*uBam 'ara o Cnimo, a motivao, a garra necess1rios ) concluso deste tra*al2o, em es'ecial Luciano e %1r*ara. >s 'rofessoras +aria da Graa 9ac(ues e "ulce Helena Penna Soares 'ela gentileAa, ensinamentos e contri*uiDes durante a min2a formao. Ao Fug2etti LuA e a sua es'osa @efa, sem os (uais a realiAao deste tra*al2o seria im'ossBvel.

A Anatomia do Rock1 O primeiro furor eltrico se apoderou das pessoas em uma doce Sexta-Feira Havia suor no ar O canal emitiu, Smbolo de poder O incenso repousava misteriosamente uem vai di!er "ue isto vai acabar a"ui# $im %orrison &'os (oemasOcultos, 1))*+,

Fraduo do es'an2ol realiAada 'or mim G!.A.H.

SU+J#&$
#ESU+$.................................................................................................................................... A%SF#ACF................................................................................................................................ &!F#$"ULM$.......................................................................................................................... : A C$!SF&FU&LM$ "$ SU9E&F$......................................................................................... 4 +NS&C$ P#$F&SS&$!AL E F#A%ALH$........................................................................... ; +OF$"$................................................................................................................................. ;.: $ su<eito da 'es(uisa ............................................................................................................ ;.4%usca das &nformaDes/ entrevista ........................................................................................ ;.; Fratamento das &nformaDes ................................................................................................ ;.= An1lise do "iscurso.............................................................................................................. =PQ&$LM$@&!H$ !A +M$R/ U+ P$UC$ S$%#E SUA &!FS!C&A AFO $ L&QE#P$$L ............................................................................................................................. E P#EC$LHE!"$R F#AG+E!F$S PEL$S F#&LH$S "A EU#$PA/ U+ P$UC$ "$ P#$CESS$ TUE A!FECE"E $ %& $ "A SE"A................................................................ I %& $ "A SE"A/U+A !$QA P#$P$SFA SA& "$ PCASUL$........................................ U TUE F$TUE !AS #J"&$S E FALA SUCESS$/ "$ PA%#&# AS P$#FAS > P$!FAPOSR J QUL!E#A%&L&"A"E "$ SH$V %US&!ESS............................................ 6 P !$QAS PULSALWES EU S&!F$/ $S !$Q$S #U+$S "E FUGHEFF& LU@............. C$!S&"E#ALWES F&!A&S..................................................................................................... #EFE#X!C&AS ....................................................................................................................... "&SC$G#AF&A ....................................................................................................................... F&L+$G#AF&A ........................................................................................................................ A!E $ &................................................................................................................................... A!E $&&.................................................................................................................................... 56 5K :5 :6 4= ;E ;E ;I ;6 ;K =4 I4 IU 6= K: :5= :5K ::U ::6 ::K :4:

RESUMO Esta dissertao teve como o*<etivo a com'reenso do sentido do tra*al2o 'ara um mYsico 'rofissional. Com *ase nas contri*uiDes da Psicologia Histrico-Cultural de Lev QZgots[Zi e dos 'ostulados ontolgicos de 9ean-Paul Sartre, com'reendemos o su<eito como constituinte de um conte7to scio-2istrico. Este su<eito, social desde o seu nascimento, ? su*<etividade, (ue est1 em constante relao com a o*<etividade do conte7to, sendo este constituBdo de signos culturais. Enfocamos a 'rofisso de mYsico como categoria de estudo, correlacionando com as categorias tra*al2o e em'rego, 'artindo de uma an1lise 2istrica, enfatiAando as transformaDes sociais, econ\micas, tecnolgicas e culturais de uma sociedade ca'italista. "evido ao fato do su<eito da 'es(uisa ser um ro(ueiro, dedicamos 'arte da an1lise ) emergncia do roc[ no %rasil e no mundo, com'reendendo o roc[ como um gnero musical. $ m?todo utiliAado no estudo foi o 'rogressivoregressivo, oriundo dos 'ostulados de Sartre, (ue com'reende a relao do su<eito, constituinte de uma singularidade, com o mundo o*<etivo, *uscando utiliAar as contri*uiDes da an1lise de discurso, 'rinci'almente, a 'artir da 'ers'ectiva de +i[2ail %a[2tin. !a o*<etivao da 2istria deste su<eito, 'odemos o*servar (ue o di1logo entre a singularidade e a universidade se faA e7'resso e fundamento de Fug2etti como su<eito 2istrico. Por meio da GreH construo de sua 2istria e de seu discurso, 'odemos com'reender como a mYsica e o tra*al2o acYstico constituBram e continuam constituindo o movimento de su*<etivao e o*<etivao de Fug2etti, caracteriAando o sentido do tra*al2o musical, na com'osio e na atividade sonora, como similar a 'r'ria vida. Palavras-c2aves/ Constituio do su<eito] +Ysico 'rofissional] Fra*al2o.

A-STRACT F2is studZ 2ad as o*<ective t2e understanding of t2e direction of t2e ^or[ for a 'rofessional musician. $n t2e *asis of t2e contri*utions of PsZc2ologZ Historical-Cultural of Lev QZgots[Zi and of t2e ontologics 'ostulates of 9ean-Paul Sartre, ^e understand t2e su*<ect as constituent of a conte7t 'artner-descri'tion. F2is su*<ect, social since its *irt2, is su*<ectivitZ, t2at is in constant relation ^it2 t2e o*<ectivitZ of t2e conte7t, *eing t2is consisting of cultural signs. Ve focus t2e musician 'rofession as categorZ of studZ, correlating ^it2 t2e categories ^or[ and <o*, leaving of a 2istorical analZsis, em'2asiAing social, economic, tec2nological and cultural t2e transformations of a ca'italist societZ. Had to t2e fact of t2e su*<ect of t2e researc2 to *e a roc[ musician, ^e dedicate to 'art of t2e analZsis to t2e emergencZ of t2e roc[ in %raAil and t2e ^orld, understanding t2e roc[ as a musical sort. F2e met2od used in t2e studZ ^as gradual-regressive, t2e deriving one of t2e 'ostulates of Sartre, t2at understands t2e relation of t2e su*<ectivitZ, constituent of a singularitZ, ^it2 t2e o*<ective ^orld, searc2ing to use t2e contri*utions of t2e s'eec2 analZsis, mainlZ, from t2e 'ers'ective of +i[2ail %a[2tin. &n t2e o*<ectivitZ of t2e 2istorZ of t2is su*<ect, ^e can o*serve t2at t2e dialogue *et^een t2e singularitZ and t2e universitZ if ma[es e7'ression and *edding of Fug2etti as su*<ect descri'tion. %Z means of Greverse s'eedH t2e construction of its 2istorZ and its s'eec2, ^e can understand as music and t2e acoustic ^or[ 2ad constituted and continues constituting t2e movement of su*<ectivitZ and o*<ectivitZ of Fug2etti, c2aracteriAing t2e direction of t2e musical ^or[, in t2e com'osition and t2e sonorous activitZ, as similar t2e 'ro'er life. Vord-[eZs/ Su*<ect constitution] Professional +usician] Vor[.

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INTRO(U*+O As id?ias a'resentadas nesta dissertao de mestrado vm sendo ela*oradas 'or mim 21 um tem'o consider1vel, antes, inclusive, de ingressar no 'rograma de +estrado em Ps-Graduao em Psicologia da UFSC no final de 455=. "urante o 'erBodo em (ue tra*al2ei como 'siclogo, 'ude o*servar nos discursos de muitas 'essoas G<ovens em sua maioriaH a relevCncia das manifestaDes artBsticas, dentre as (uais a mYsica, como mediadoras em sua vida. Em muitas situaDes, os o*<etivos e o foco das conversas com tais su<eitos, no eram as manifestaDes artBsticas e seus 'ossBveis significados, 'or?m, elas emergiam na fala destes, 'or iniciativa dos 'r'rios, como (uestDes 'ermanentemente 'resentes em suas 2istrias, nos mais diversos conte7tos sociais. !a mYsica, o gnero (ue mais se a'resentava no discurso era o roc[, inde'endente da fai7a et1ria dos su<eitos. Fodas estas (uestDes muito me mo*iliAaram, a 'onto de dese<ar ela*or1-las e a'rofund1-las em um estudo mais com'leto e denso do (ue as o*servaDes em cam'o relativas a atuao 'rofissional. !o (ue tais o*servaDes no ten2am relevCncia, muito 'elo contr1rio, elas foram, como o inBcio da min2a vida 'rofissional, os meus 'ontos de 'artida, os (uais me orientaram aonde (uerer c2egar, com um tra*al2o mais consistente, mais congruente, comeando na ela*orao desta dissertao. $ 'rimeiro 'asso na ela*orao da dissertao foi a escol2a de uma tem1tica (ue 'ossi*ilitasse o di1logo entre a Psicologia Scio-Histrica e a +Ysica, 'rinci'almente com o gnero roc[. H1, realmente, 'oucas intersecDes deste ti'o na academia, o (ue me feA o'tar 'elo 'rograma de Ps-Graduao em Psicologia da UFSC, so* a orientao da 'rofessora 01tia +a2eirie, cu<a tese de doutorado, do ano de 455:, 'ossuBa uma tem1tica correlata ) (ue eu me 'ro'un2a estudar no mestrado.

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$ meu entusiasmo 'elo tema ? um fator im'ortante 'ara o im'ulso deste tra*al2o. !asci e me criei em uma ?'oca em (ue o roc[ <1 estava consolidado como gnero musical e cultural, e, 'or meio das imagens da televiso, filmes, ca'as e encartes de discos, etc, desde os 'rimeiros anos da min2a infCncia, figuras relacionadas ao universo do roc[ me im'ressionaram e, estas im'ressDes, continuaram na min2a adolescncia e na min2a adulteA. Como ressaltam 9ameson G455=H e Castells G455IH, nas Yltimas trs d?cadas do s?culo , a sociedade ca'italista ocidental,

torna-se informacional, ou se<a, o flu7o de informaDes 'or meio de canais midi1ticos Gr1dio, televiso, vBdeo, cinema, e, 'osteriormente, &nternetH torna-se constante e 'resente, mediando o cotidiano das 'essoas, as (uais se a'ro'riam destas informaDes e as su*<etivam, de maneira ativa, constituindo deste modo um conte7to scio-2istrico e cultural. E o roc[, como gnero musical, surgindo no mundo a 'artir dos anos E5, ? o 'rimeiro gnero (ue ? a'ro'riado e 'ro'agado 'elos veBculos midi1ticos, 'ois, de acordo com Vic[e G:KKEH, ele emergiu em um 'erBodo em (ue a mBdia comea a ocu'ar um lugar im'ortante no cotidiano das 'essoas, coincidindo com o lanamento da televiso e tam*?m com o auge da 'o'ularidade do r1dio e do cinema. Ao entrar no 'rograma de mestrado, comecei a estruturar e modificar as id?ias iniciais, (ue se mostravam generalistas. Com *ase nos tra*al2os de +a2eirie G455:, 455;H, (ue aliavam a +Ysica com a Psicologia, so* a matriA scio-2istrica de autores como 9ean-Paul Sartre e Lev QZgots[i, comecei a iniciar o meu 'r'rio tra*al2o, am'arado nesta 'ers'ectiva. Estava, finalmente, conseguindo aliar a Psicologia com as manifestaDes artBsticas, o (ue sem're dese<ei, e agora, es'ecificamente, com a mYsica roc[. Al?m do tra*al2o de +a2eirie G455:H, foram referncias 'ara a ela*orao deste tra*al2o, as dissertaDes de mestrado de %rat[o^s[i G:KK:H e 9ac(ues G455UH, da Antro'ologia, e SouAa G:KKIH, da Sociologia, (ue tam*?m discutiram e estudaram a relevCncia cultural e social da mYsica roc[ e_ou de mYsicos de *andas.

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A 'reocu'ao com a (uesto do tra*al2o <1 a'arece em min2a monografia de concluso do curso de Psicologia. $ tema da monografia versava so*re a $rientao Profissional, 1rea correlata ) Psicologia do Fra*al2o, onde o o*<etivo ? o estudo da relao entre o su<eito e a sua vida 'rofissional, os sentidos e os significados do seu tra*al2o, da sua atividade. !os 'ossBveis di1logos entre a Psicologia e a +Ysica, 'artindo da noo de tra*al2o acYstico, a discusso dos sentidos do tra*al2o 'ara um mYsico 'rofissional se a'resenta como um camin2o a ser tril2ado e e7'andido no a'enas no Cm*ito acadmico, mas tam*?m no social. $ di1logo da Psicologia com outras 1reas do con2ecimento tais como Sociologia, Antro'ologia, Histria, Comunicao, Artes ou Economia se a'resenta essencial na construo da dissertao. A escol2a do su<eito da 'es(uisa com'reendeu a *usca de algu?m (ue ten2a a mYsica como Ynica atividade 'rofissional. $ mYsico se c2ama Fug2etti 4, e 'ossui uma tra<etria de mais de (uarenta anos de envolvimento com o roc[ e com a atividade 'rofissional na mYsica. "urante este 'erBodo, como vocalista e com'ositor, integrou diversas *andas, sendo duas de renome nacional GLiver'ool e %i7o da Seda, durante as d?cadas de I5 e U5H al?m de tra*al2os como mYsico-solo. As suas mYsicas foram em sua maioria, gravadas 'elo 'r'rio e tam*?m 'or outros mYsicos. $ instrumento de *usca de informaDes so*re o su<eito foi a entrevista, e, 'osteriormente, os relatos coletados foram su*metidos ) an1lise de discurso. Al?m disto, utiliAei uma auto*iografia autoriAada na forma de son-book, um livro com a 2istria de Fug2etti, mais as letras e as 'artituras de algumas de suas mYsicas, escrito e organiAado 'or um <ornalista, Gilmar Eitelvein, em :KKU, a (ual foi de grande im'ortCncia e utilidade na an1lise dos dados.

Fug2etti ? o nome artBstico do mYsico estudado. #essalta-se (ue os 'rocedimentos ?ticos do comit de ?tica da UFSC foram seguidos. $ mYsico concordou (ue seu nome artBstico *em como seus dados relativos a sua 2istria fossem coletados 'ara serem estudados na 'es(uisa, mediante termo de consentimento informado.

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$rganiAei a dissertao em trs ca'Btulos tericos a 'artir dos alicerces fundamentados no 'ro<eto (ualificado em 455I, al?m da an1lise dos dados, onde discuto a literatura com as informaDes fornecidas 'elo su<eito. As sugestDes 'ro'ostas 'ela *anca e7aminadora na ocasio tam*?m foram analisadas e incor'oradas na construo da dissertao. A literatura utiliAada nos trs ca'Btulos tericos e tam*?m no ca'Btulo de an1lise dos dados foi 'es(uisada e *uscada em livros, *ancos de dados e sites de *usca cientBficos na &nternet GScielo, (s.c/nfo, %ancos de Feses e "issertaDes da Ca'esH, al?m do 0oo-le Sc1olar, !o Ca'Btulo &, discorro so*re a constituio do su<eito. A matriA e'istemolgica (ue utiliAo, 2istrico e dial?tica, conce*e o su<eito como 'rodutor e 'roduto de sua 2istria, em constante relao com o conte7to social e cultural (ue est1 inserido. !a relao entre a singularidade e a coletividade, o su<eito vai se constituindo ao longo da 2istria. As contri*uiDes de Sartre, assim como as de QZgots[i, so utiliAadas neste tra*al2o, 'ois, a'esar de a'resentarem 'ostulados ontolgicos diferentes, am*os com'reendem o su<eito como um agente ativo na sua 2istria e no seu conte7to social. #es'eitando as *ases da e'istemologia vZgots[iana, os estudos de 0arl +ar7 e Frederic2 Engels, foram fundamentais na ela*orao deste tra*al2o. Para Sartre G:K6UH o 2omem se define 'elo seu 'ro<eto. E, 'or meio deste 'ro<eto, o 2omem transcende a sua situao, o*<etivando-se 'ela sua 'r17is, em seu conte7to e no seu cotidiano, faAendo 2istria de forma ativa. A condio do su<eito ? 'ermeada constantemente 'ela relao entre a su*<etividade e a o*<etividade e, deste modo, o 2omem segue 'roduAindo 2istria, mas tam*?m sendo 'roduto desta. QZgots[i G:KK:, :KK4H, um dos e7'oentes da Psicologia Histrico-Cultural, com'reende o 'sicolgico como social, uma veA (ue o 2omem ? um ser social desde o seu nascimento, a 'artir de uma condio scio-2istrica. $ 'sicolgico se constitui a 'artir do desenvolvimento de 'rocessos 'sicolgicos com'le7os, (ue so o 'ensamento, a memria, a linguagem, ateno, etc.,

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onde o su<eito esta*elece uma relao mais com'le7a com o mundo. !esta relao 21 a a'ro'riao dos signos 'elos su<eitos, (ue so culturais e socialmente 'roduAidos e, nesta a'ro'riao, ocorre 'rocessos de significao destes signos. So e7em'los de signos as letras, 'alavras, nYmeros, e7'ressDes alg?*ricas, sBm*olos, manifestaDes artBsticas. !o inBcio do Ca'Btulo && comeo a discorrer, dentro de uma an1lise scio-2istrica, o significado de categorias como trabal1o e empre-o.A 'artir disto, inicio a correlao com o significado da profiss2o de m3sico e, sua conse(`ente insero no sistema 'rodutivo. Procuro realiAar uma retros'ectiva 2istrica da 'rofisso de mYsico. Como o su<eito da 'es(uisa ? um ro(ueiro, concentro-me em uma an1lise 2istrica e cultural focada no roc[, 'ois a 2istria da mYsica ? am'la e multifacetada G0iefer, :KUIH. Sendo este, um tra*al2o da Psicologia HistricoCultural, o foco sem're ser1 a relao e as im'licaDes do su<eito com o conte7to scio-tem'oral em (ue est1 inserido, mesmo recorrendo aos estudos cl1ssicos de +ar7 e Engels, e tam*?m a 2istoriadores como Eric Ho*s*a^n e S?rgio %uar(ue de Holanda. Considerando as id?ias de AraY<o G:KKKH e de +a2eirie G455:H acerca do tra*al2o do mYsico 'rofissional, 'or ser este um tra*al2ador, ou se<a, a sua atividade 'rofissional sendo caracteriAada como tra*al2o, ele est1 vulner1vel )s esta*ilidades e insta*ilidades inerentes ao mercado de tra*al2o, (ue esto relacionadas )s con<unturas scio-econ\micas. Correa G:K6KH, %rat[o^s[i G:KK:H e Friedlander G455;H tam*?m entendem o mYsico como su<eito ativo no mercado de tra*al2o, 'ois, ele 'artici'a do 'rocesso incluso_e7cluso, caracterBstico do sistema ca'italista, sendo incluBdos ou e7cluBdos do mercado, ou sendo *em ou mal remunerados. Como e7'De 9ameson G455=H, um dos 'rinci'ais tericos mar7istas da cultura contem'orCnea, o 2omem ? um su<eito 2istrico, (ue est1 inserido em um mundo scio-2istrico e, deste modo, se a'ro'ria da cultura e da 2istoricidade do conte7to, integrando, 'or este meio, o seu 'assado, o seu 'resente e o seu futuro. Al?m disto, como a'ontam Connor G:K6KH, Vic[e G:KKEH,

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+eneAes-%astos G:KKKH, Ho*s*a^n G455=H, dentre outros, a consolidao do tra*al2o 'rofissional do mYsico e a emergncia de gneros musicais no s?culo , entre os (uais o roc[, esto

vinculados )s transformaDes socioecon\micas e culturais (ue as sociedades, tanto a *rasileira como as de outros 'aBses, vm se a'ro'riando ao longo das d?cadas. E7iste consider1vel literatura e estudos so*re a mYsica roc[, 'rinci'almente dentro das 1reas de Comunicao, Sociologia e Antro'ologia. !a Psicologia, 21 menor nYmero de estudos, em com'arao com as 1reas acima referidas. Em universidades estrangeiras, 'or meio do site de *usca cientBfica (s.c/nfo, encontrei estudos (ue relacionam o roc[ com a Psicologia. Por?m, em sua e7'ressiva maioria, o referencial terico utiliAado ? o da Psicologia CognitivoCom'ortamental, ou mesmo, da !euro'sicologia, (ue ? diferente do utiliAado no tra*al2o da Psicologia Histrico-Cultural. "estaco os tra*al2os de Seddon G455=H e #osen*roc[ G455EH, cu<as referncias 'ude utiliAar 'ela a'ro7imao terica com o meu tra*al2o. Fam*?m utiliAo o estudo do gnero de discurso, com *ase es'ecBfica em %a[2tin G:KKUH. Para este autor, os gneros de discursos se dividem em 'rim1rios e secund1rios. $s gneros 'rim1rios, mais sim'les, so os di1logos, as inter<eiDes e as e7'ressDes comumente usadas 'elos 2omens em seu cotidiano. 91 os secund1rios, mais com'le7os, so, 'or e7em'lo, o romance, o teatro, a mYsica, o artigo cientBfico, o discurso ideolgico. Para +eneAes %astos G:KKKH o roc[ ? um gnero de discurso musical. Conforme o autor, os gneros musicais so redes glo*ais de circulao de informao, a'ro'riadas 'elos su<eitos, (ue rece*em diferentes significaDes locais. $ roc[ ? um gnero surgido nos anos E5 e, 'ortanto, 'or emergir em uma era midiatiAada, 'or meio dos r1dios, cinema, televiso e discos GVic[e, :KKEH, teve a sua circulao glo*al 'ro'agada e im'ulsionada de forma imediata, o (ue l2e 'ossi*ilitou a e7'anso e a'ro'riao em diferentes locais e 'erBodos 2istricos, surgindo assim, os seus su*gneros. Procurei enfatiAar o

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'erBodo com'reendido entre as d?cadas de :KI5-:KK5, 'ois foi a ?'oca em (ue o su<eito da 'es(uisa se 'ro<etou 'rofissionalmente, contudo, como ele mesmo informa, a sua vida se relaciona com as cinco d?cadas de consolidao do roc[. Por isto, vi a necessidade da an1lise 2istrica 'rioriAada no roc[ e seus mYsicos. $utro a'ontamento (ue <ulgo im'ortante ressaltar a tBtulo de introduo ? a relao do roc[ e arte. Este tra*al2o ? do Programa de Psicologia e, como 'siclogo, no me sinto autoriAado em discutir arte e suas 'erce'Des, <ulgamentos ou valores est?ticos. "e acordo com Argan G:KK;H e 9ameson G455=H, o conceito de arte ? com'le7o e multifacetado, como todas as suas manifestaDes artBsticas (ue 'odem ser literatura, artes 'l1sticas, teatro, cinema, vBdeo, ar(uitetura, mYsica, fotografia, dana. Portanto, frente ) com'le7idade da tem1tica, 'rocuro evitar discussDes (ue no contri*uiriam ou mesmo desvirtuariam os o*<etivos do tra*al2o. !o entanto, o di1logo interdisci'linar entre a Psicologia e as manifestaDes artBsticas se a'resenta 'ossBvel, 'ois de acordo com QZgots[i G455:H, a arte ? o social no 2umano singular, 'ois o sentimento 'rovocado 'or uma manifestao artBstica se generaliAa, e, mesmo se tal manifestao alcanar um Ynico su<eito, ela ? social, uma veA (ue o 2omem ? scio-2istrico em sua condio. $ autor, no estudo intitulado (sicolo-ia da Arte G455:H, tam*?m ressalta a im'ortCncia da imaginao e da afetividade no 'rocesso de criao artBstica. Portanto, com *ase nas conce'Des de QZgots[i e, nas referncias de %a[2tin G:KKUH e +eneAes %astos G:KKK, 455EH, 'rocurarei me referir ao roc[ como gnero musical e como manifestao artBstica. $ m?todo e7'licitado no Ca'Btulo &&&, como <1 foi a'ontado nesta introduo, versar1 'rimeiramente, em a'resentar o su<eito da 'es(uisa e o instrumento de coleta das informaDes. Para a an1lise destas informaDes, as contri*uiDes tericas so*re an1lise do discurso se mostraro o'ortunas, es'ecialmente nos 'ostulados de %a[2tin G:KKUH. !os Yltimos (uatro ca'Btulos, dissertarei na 'r1tica, a an1lise do discurso de Fug2etti correlacionando com a literatura 'es(uisada

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nos ca'Btulos tericos e, deste modo, 'rocurarei integrar os o*<etivos desta dissertao (ue, <1 'osso adiantar, foram contem'lados, 'ois Fug2etti demonstra, em seu discurso e em sua 2istria, (ue o tra*al2o acYstico sem're mediou a sua tra<etria, contri*uindo e dando sentido a sua constituio como su<eito em um conte7to social e cultural.

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. A CONSTITUI*+O (O SUJEITO

$ 'resente estudo visa analisar os sentidos e significados do tra*al2o 'ara um mYsico 'rofissional. $ mYsico 'rofissional ? um su<eito e, como tal, est1 inserido em um conte7to social, no (ual se relaciona com as condiDes o*<etivas deste conte7to. A 'artir destas relaDes, o su<eito vai sendo mediado semioticamente e tam*?m as mediando, constituindo-se ento, como um indivBduo. Em uma 'ers'ectiva scio-2istrica, o 2omem ? um ser constituBdo de 2istria e tam*?m construtor dela, se<a no 'lano coletivo, se<a no 'lano singular. +ar7 e Engels G:KU;H, com *ase neste 'ostulado, com'reendem o 2omem como ser indissoci1vel da sua natureAa e da sua 2istria. "esde organiAaDes sociais mais remotas G%uar(ue de Holanda, :KK;H o 2omem consolida-se como um ser social, organiAando-se inicialmente em gru'os, tri*os e 'or fim em 'e(uenas cidades. Fodas estas organiAaDes se constituBam em lugares sociais claros, re'resentados 'or cada um, em diferentes conte7tos culturais. !esta 'ers'ectiva ? 'assBvel afirmar (ue o 2omem sem're se associou ao seu conte7to social e se constri a 'artir dele. Para Ciam'a G:KK=H, Pa Histria, ento, como a entendemos, ? a 2istria da auto'roduo 2umana, o (ue faA do Homem um ser de 'ossi*ilidades (ue com'Dem a sua essncia 2istricaR G'.I6H. Por conseguinte, o 2omem constitui a Histria e o meio social, ao (ual 'ertence, constri e se realiAa como 2umano. $ referido autor ainda a'onta (ue diferena e igualdade so fatores constituintes da identidade;, 'resentes no gru'o social (ue o su<eito est1 inserido GfamBlia, escola, tra*al2oH e (ue
;

!o decorrer do 'resente tra*al2o, utiliAaremos a e7'resso constituio do su<eito, como sin\nimo de identidade. Por

ser uma an1lise de matriA scio-2istrica, 21 a com'reenso (ue o su<eito ? 'rodutor e 'roduto das relaDes em seu conte7to e, como o*serva @anella G455=H, a constituio do su<eito ? o resultado das condiDes o*<etivas sociais, culturais, econ\micas e

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esta dial?tica sem're acom'an2a o su<eito, tornando a identidade, um 'rocesso mut1vel, fle7Bvel, no ine7or1vel. $ autor tam*?m sugere (ue dentro de uma organiAao social, de lgica 'rodutivista, o 2omem identifica a si e o outro 'elas suas aDes, 'r1ticas G'or e7em'lo, estudante, 'rofissionalH, o (ue contri*uiria 'ara a afirmao de diferentes lugares sociais em diferentes ocasiDes, (ue decorrem das 'r1ticas e 'osiDes (ue, muitas veAes, escondem 'artes da identidade do su<eito. &sto corro*ora a refle7o do autor (ue a identidade ? um 'rocesso fle7Bvel, mut1vel, (ue est1 em constante metamorfose, ou se<a, transformao. 9ac(ues G:KK6H ressalta (ue a construo da identidade do su<eito decorre das a'ro'riaDes (ue este faA das relaDes sociais, (ue so 2istoricamente constituBdas. Ao se a'ro'riar destas relaDes, o ser 2umano demonstra o seu car1ter ativo e transformador no conte7to scio-2istrico em (ue est1 inserido. E, segundo a autora, neste conte7to scio-2istrico em (ue o 2omem vive, ocorrem as 'ossi*ilidades e im'ossi*ilidades, os modos, a multi'licidade e as alternativas de sua identidade, (ue se configura e ? configurada, 'ois o su<eito ? ativo na construo de seu conte7to 2istrico e social, como na a'ro'riao deste. O mister 'ara a 'sicologia social a com'reenso do su<eito e sua relao com o conte7to no (ual vive. As refle7Des a'resentadas no 'resente estudo 'rocuram seguir 'or este camin2o, considerando tam*?m (ue o su<eito al?m de ser social, ? 2istrico. Lane G:KK=H a'onta (ue uma 'sicologia social (ue entende Po indivBduo como um ser concreto, manifestao de uma totalidade 2istrico-socialR G'.:EH, torna-se essencial, 'ois adv?m de uma materialidade 2istrico-dial?tica 'roduAida e 'rodutora de su<eitos. A mesma autora ainda ressalta (ue um su<eito no vive a no ser em relao com outros su<eitos e (ue, desde o seu nascimento o 2omem est1 inserido em um gru'o social, 'ortanto, o 2omem ? um ser social.

2istricas nas (uais ele vive.

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9o*im e SouAa G:KKUH ao refletir so*re as conce'Des de QZgots[i o*serva, tendo tam*?m como modelo os 'ostulados scio-2istricos de +ar7 e Engels, o uso essencial do instrumento de tra*al2o 'elo su<eito, 'ois, assim, ocorre a transformao da natureAa e tam*?m do 'r'rio su<eito. !o entanto, 'or QZgots[i ser 'siclogo, vai al?m nesta an1lise, segundo a autora, 'ois al?m do instrumento de tra*al2o, ele levanta (ue o 2omem utiliAa instrumentos 'sicolgicos, isto ?, signos. $u se<a, QZgots[i o*serva o instrumento de tra*al2o no s como concreto, *ruto, mas 'ossuidor de sentidos e significados, e a intersu*<etividade como essencial na integrao do su<eito (ue se relaciona e significa e o seu instrumento de tra*al2o e, tam*?m, o mundo o*<etivo na construo do 'sicolgico. QZgots[i G:KK4H ressalta (ue a 'si(ue 2umana ? social, 'ois o 2omem ? um ser social desde o seu nascimento, advindo de uma natureAa inserida em um conte7to scio-2istrico. Ele com'lementa (ue a 'si(ue 2umana ? marcada 'elas transformaDes e con(uistas 'roduAidas 'elos 2omens scio-2istoricamente e mediada 'elos signos G@anella, 455=H. $s signos, como <1 foram referidos, so instrumentos culturais e 'sicolgicos 'resentes nesta relao, 'ois mediam e organiAam os 'rocessos do 'si(uismo 2umano com o conte7to scio-2istrico 'roduAido e transformado 'elos 2omens. QZgots[i G:KK4H ressalta (ue os signos so 2istoricamente e socialmente 'roduAidos. So e7em'los de signos/ letras, 'alavras, desen2os, sistema num?rico, manifestaDes artBsticas. Por meio da a'ro'riao e significao dos signos, o 2omem se relaciona com o mundo, o constri e se constitui en(uanto su<eito. $ autor entende (ue o ser 2umano se constitui de um con<unto de relaDes sociais e tam*?m como 'rodutor de cultura e signos (ue so com'artil2ados 'or meio da lBngua Gescrita e faladaH dentro de um conte7to scio-2istrico construBdo. A linguagem 2umana e o 'ensamento so 'rocessos 'sicolgicos su'eriores correlatos, isto ?, em constante relao.E a 'alavra ? um signo de fundamental im'ortCncia neste 'rocesso. O uma

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manifestao cultural. +as, como QZgots[i G:KK4H a'onta, uma 'alavra sem significado ? a'enas um ruBdo sonoro. $ (ue esta*elece um elo solidificado entre 'ensamento e linguagem ? a 'alavra significada e, 'or meio desta, o ser 2umano vai se a'ro'riando da cultura, construindo seu conte7to scio-2istrico e sendo construBdo 'or este, al?m de constituir relaDes com outros su<eitos. @anella G455EH, com *ase nas refle7Des de QZgots[i, o*serva (ue toda a atividade 2umana ? o*<etivada 'elos signos, incluindo o tra*al2o, al?m de ser 'or meio desta, se relacionando como os outros, (ue o su<eito constri e transforma o seu conte7to social. "iogo G455EH, tam*?m dentro da 'ers'ectiva vZgots[iana, com'lementa (ue o ser 2umano s se constitui como su<eito 'or meio das relaDes com os outros e, isto se 'rocessa desde o seu nascimento, em um conte7to scio2istrico, onde as entradas nos universos da comunicao, significao e sentidos ocorrem sem're mediadas 'elos outros. QZgots[i G:KK4H o*serva (ue os signos se revelam em sentidos e significados. $ autor a'onta as diferenas entre eles. Para QZgots[i, os sentidos so mut1veis, com'le7os, variando conforme as e7'erincias 'sicolgicas do su<eito e do conte7to em (ue ele vive. Estas e7'erincias so evocadas na conscincia, (ue constitui o 'si(uismo scio-cultural do ser 2umano, 'or meio da 'alavra significada. 91, os significados so um 'ouco mais est1veis, 'or?m no constantes. Eles so sem're 'artil2ados coletivamente e, em funo disto, tendem a ser mais 'ermanentes. Por e7em'lo, nas o*ras de literatura em 'rosa e 'oesia e, tam*?m, em outras manifestaDes artBsticas, ? comum uma mesma 'alavra ter v1rias unidades de sentido e de significados na mesma o*ra. Assim/ P4l si-nificado real de la palabra no es constante, 4n una operaci5n la palabra act3a con un si-nificado . en otra ad"uiere un si-nificado distintoR. G&*id, '.;;;H.

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Pino G:KK;H com'lementa (ue o su<eito se constitui a 'artir dos sentidos e significados, o (ue ? um 'rocesso social 'resente desde o nascimento, 'ois a criana <1 comea a se a'ro'riar de um mundo constituBdo scio-culturalmente. Por?m, a distino de sentidos e significados 'ara QZgots[i sugere, segundo Pino, um du'lo referencial semCntico, isto ?/ os significados constituBdos 'or sistemas mais ou menos constantes na construo scio-cultural e os sentidos formados 'elas e7'erincias 'essoais de cada su<eito, no dei7ando de ser social em nen2uma 2i'tese. Qale lem*rar (ue o 'rocesso da constituio do su<eito ocorre a 'artir da relao entre a su*<etividade e a o*<etividade do mundo, 'ois/ PA su*<etividade ? com'reendida como uma dimenso do su<eito, assim como a o*<etividade, (ue, relacionadas dialeticamente no conte7to social, 'roduAem o su<eito. Este, na medida em (ue surge, 'assa a ser o 'rodutor destas relaDes.R G+a2eirie, 4554, '.;UH. A 'artir das relaDes (ue vivencia no mundo, 'roduA significaDes e assim singulariAa o*<etos coletivos 'ertinentes ao mundo, 2umaniAando a o*<etividade. $ mundo ? com'osto, 'ortanto, 'or inYmeras singularidades G'essoasH (ue se entrecruAam] cada 'essoa 'roduA a sua 2istria e a dos outros, do mesmo modo (ue a 2istria 'roduA as 'essoas. Para Sartre G:K6UH o 2omem define-se 'elo seu 'ro<eto. Ele transcende a sua condio 'ara o*<etivar-se 'ela 'r17is, ou se<a, 'ela sua ao, 'elo seu tra*al2o. Assim, o su<eito refaA, 'ortanto, a o*<etividade, mas mediada 'ela su*<etividade. "entro deste raciocBnio, o 2omem ? um ser 2istrico (ue transcende o determinismo, construindo-se coletivamente, sem're conte7tualiAado social e culturalmente. Ento, o su<eito se faA singularidade, mas sem're mediado 'ela coletividade, a 'artir da realidade. Assim, o tra*al2o cria uma situao o*<etiva e a realidade 2umana ? a realidade do tra*al2o mediada semioticamente. !este movimento de o*<etivao e su*<etivao, o su<eito su'era situaDes, atuando e 'roduAindo sentidos 'ara suas o*<etivaDes, os

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(uais o constituem como um su<eito es'ecBfico, situado em um determinado conte7to 2istricosocial, num devir constante e a*erto a novas contradiDes. Assim, segundo +a2eirie G4554H, o su<eito su'era as condiDes o*<etivas do conte7to, se movimenta em direo ao (ue ainda no ? e, tam*?m, ao mesmo tem'o, se faA so*re tais condiDes, faAendo 2istria, singular e coletivamente. !o 'resente estudo ao dissertarmos so*re os sentidos do tra*al2o 'ara um mYsico 'rofissional, a refle7o em torno da constituio do su<eito mostra-se essencial com autores de matriAes 2istrico-dial?ticas. Pois, o mYsico como su<eito, encontra-se inserido em um conte7to social, de um mundo com'le7o devido )s transformaDes culturais, 'olBticas e econ\micas (ue vm se 'rocessando ao longo da 2istria. Como a'onta Ges G:KK;H, a constituio do su<eito na sua singularidade envolve diferenas e semel2anas frente ao outro, movimentos de a'ro7imao e afastamento em relao a ele. Em sBntese, o su<eito ? com'osio nada regular, em meio a com'le7idade do mundo, em movimentos de igualdade e diferena.

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/ MSICO PRO0ISSIONAL E TRA-ALHO

$ mYsico 'rofissional, como categoria de estudo do 'resente tra*al2o, merece ser refletido, visando uma com'reenso mais am'la da 'r'ria tem1tica do estudo, ou se<a, a constituio do su<eito e sua relao com a mYsica en(uanto tra*al2o. Primeiramente, ca*e uma descrio no sBtio da C$% GClassificao %rasileira de $cu'aDesH a res'eito da formao e atividade 'rofissional do mYsico/ $ 'rocesso de formao de mYsicos e int?r'retes ? *astante 2eterogneo, 'odendo ocorrer em conservatrios musicais, <unto a 'rofessores es'ecialistas ou em curso de nBvel su'erior em mYsica, de forma isolada ou cumulativamente. H1, tam*?m, 'rofissionais autodidatas, alguns dos (uais se es'ecialiAam no e7ercBcio de suas atividades, no mercado de tra*al2o. G"is'onBvel em 2tt'/__^^^.mtec*o.gov.*r_H Ainda referindo aos as'ectos 'ragm1ticos da 'rofisso de mYsico, a entidade denominada $rdem dos +Ysicos do %rasil, res'onsa*iliAa-se 'ela emisso de registros 'rofissionais e regulamentao da 'rofisso de mYsico no 'aBs. !o site desta entidade G^^^.funarte.gov.*rH, os mYsicos classificam-se em/ com'ositores, regentes, instrumentistas, cantores, 'rofessores, instrutores de *anda, arran<adores e outros. !o entanto, (uando *uscamos uma an1lise da mYsica como tra*al2o acYstico, vale, de forma gen?rica, 'ensar (ue e7iste uma diferenciao entre tra*al2o e empre-o, como categorias sociais, a'esar de am*as se mesclarem. Com *ase em AraY<o G:KKKH, a 'rofissionaliAao do mYsico 'rofissional na contem'oraneidade ad(uire, conforme o conte7to social em (ue tal mYsico est1 inserido, o car1ter tanto de tra*al2o como de em'rego. $ tra*al2o em seus 'rimrdios era uma atividade voltada )s necessidades 2umanas de so*revivncia, entre =.555 a ;.555 a. C, onde elementos da natureAa eram transformados em

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utensBlios 'ara a caa e atividades dom?sticas G%uar(ue de Holanda, :KK;H. $ 2omem cria, 'ortanto, os seus instrumentos de tra*al2o. Conforme %uar(ue de Holanda G:KK;H e +artins G:K6IH, o mundo do tra*al2o at? o s?culo Q&&& caracteriAava-se como feudal, onde uma elite aristocr1tica (ue constituBa os feudos e os *urgos dominava e e7'lorava a mo-de-o*ra das grandes massas. !o e7istiam 'ro'riamente tra*al2adores en(uanto categoria sociolgica. Tuando ocorreu a #evoluo Francesa em :U6K, e no mesmo 'erBodo o surgimento do ca'italismo ingls, a elite aristocr1tica entrou em decadncia, uma nova classe detentora do ca'ital surgiu G*urguesia ur*anaH e tam*?m uma maior organiAao e a'roveitamento da mo-de-o*ra da 'o'ulao em geral. Conse(`entemente, com o ca'ital sedimentado, e com o desenvolvimento da cincia e tecnologia incrementado 'ela viso iluminista de mundo GHarveZ,:KK;H, 2ouve o surgimento de novas tecnologias Gma(uin1rios, ferroviasH (ue foram a'ro'riadas 'elo mundo do tra*al2o e contri*uBram 'ara o desenvolvimento do ca'italismo. Paralelamente a este 'rocesso, at? o final do s?culo Q&&&, o tra*al2o do artista sofria da

mesma de'endncia e limitao (ue as demais funDes. Sendo assim, o mYsico, *em como os demais artistas eram de'endentes da aristocracia, do clero e da *urguesia ur*ana, sendo em'regados 'or estas classes, conforme Argan G:KK;H. 0iefer G:KUIH a'onta os 'rimeiros registros 2istricos de 'rofissionaliAao do mYsico na Euro'a da &dade +?dia Gem torno dos s?culos sacras, de motivaDes religiosas nas igre<as. com'reende os s?culos &Q a &Q e QH, onde o mYsico com'un2a mYsicas

Portanto, 'ode-se o*servar no 'erBodo (ue

Q&&&, (ue os temas a*ordados 'elas manifestaDes artBsticas,

'rinci'almente na mYsica e na 'intura, so 'redominantemente religiosos e tam*?m retratistas da sociedade da ?'oca, das cortes, da no*reAa e da *urguesia, (ue 'agavam 'elo servio dos artistas. !estes s?culos, artistas renascentistas como Leonardo da Qinci, #afaele SanAio e +ic2elanagelo %uonarrotti, *arrocos como #em*randt e Qan "Zc[e, mYsicos do s?culo Q&& como HenrZ

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Purcell e 9o2an Se*astian %ac2, e tam*?m com'ositores do s?culo Q&&& ,como Ant\nio Salieri e Volfgang Amadeus +oAart, com'un2am o 'adro de artistas (ue 'odiam e7ercer a sua 'rofisso mediante em'rego e, em algumas situaDes, su*misso e de'endncia das referidas classes sociais GArgan, :KK;H. +artinsG:K6IH, Ho*s*a^n G:KKEH, %aiocc2i e +agal2es G455=H discutem (ue os avanos tecnolgicos 'ossi*ilitaram a #evoluo &ndustrial, e a to'ografia das cidades comea a mudar/ desenvolvem-se os grandes centros ur*anos, o 7odo rural cresce e comea a nascer um 'erfil ur*ano de 2omem, <1 (ue, at? ento, a maioria da 'o'ulao concentrava-se no cam'o. !este 'erBodo, isto ?, meados do s?culo & consolidam-se as *ases do ca'italismo atual. Como a'onta Ho*s*a^n G:KUKH P'or volta de :6=5, a 2istria euro'?ia assumiu uma nova dimenso/ o P'ro*lema socialR, ou, 'ara consider1-lo de outra 'ers'ectiva, a revoluo social em 'otncia encontrava e7'resso tB'ica no fen\meno do 'roletariadoR G'.I5H. Comea a se delinear ento, uma nova classe, o 'roletariado, ou se<a, tra*al2adores, a maioria em'regada nas novas f1*ricas, indYstrias e servios (ue se e7'andem. Contem'orCneos a isto, 0arl +ar7 e Friederic2 Engels lanam O 6apital, uma o*ra fundamental dentro de uma an1lise 2istrica, social e econ\mica do estudo do tra*al2o. +ar7 e Engels G:KU;H conce*em o tra*al2o como uma atividade 2umana (ue des'ende energia fBsica e mental, cu<a im'licao, resulta na transformao da natureAa 'elo 2omem. Este 'rocesso, segundo os autores, ocorre ao longo da 2istria, mediando e constituindo diferentes sociedades Gantigas, tri*ais, feudais, agrBcolas, ur*anasH. $u se<a, tra*al2o ? (ual(uer atividade 2umana (ue re(ueira esforo, necess1ria ao desenvolvimento e so*revivncia. 91 em'rego, dentro do conte7to da #evoluo &ndustrial, seria a com'ra da fora de tra*al2o. "elfaud G:KUUH com *ase nos 'ostulados de 9o2n +aZnard 0eZnes G:66;-:K=IH coloca (ue a funo em'rego ? o inverso da 'roduo, 'ois ? uma relao do ti'o tecnolgico entre a

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(uantidade de tra*al2o em'regue e o 'roduto realiAado. PUm dado volume de 'roduo re(uer certa (uantidade de mo-de-o*raR G'.IEH, e7em'lifica o autor. +?da G:KKKH contri*ui (ue o em'rego ? o tra*al2o com'rado, assalariado, mas tam*?m uma esta*ilidade, um canal de acesso dos tra*al2adores assalariados aos seus direitos e 'roteDes sociais. Para 0eZnes G:KU6H, o em'rego ? o fator de e(uilB*rio essencial em uma economia ca'italista. Pois, segundo o autor, com a consolidao da #evoluo &ndustrial, as economias ficaram mais com'le7as, e o em'rego da mo de o*ra tra*al2adora, 'elos ca'italistas, com'ensaria a demanda e assim a economia fluiria, 'ois os tra*al2adores estando em'regados, formaliAados, im'ulsionariam o consumo de *ens dur1veis, outro fator essencial ao e(uilB*rio das economias. $ autor ainda enfatiAa (ue a assistncia estatal (ue os estados devem dis'oni*iliAar aos tra*al2adores ? 'rimordial, 'ois al?m do cidado estar em'regado e assalariado, teria (ue ter, 'or meio do estado, acessos a servios de saYde, educao, seguro-desem'rego. Singer G:KU6H, ao com'arar 0eZnes com +ar7, ressalta (ue am*os tiveram imensa im'ortCncia 'ara o transcurso e entendimento da economia ca'italista a 'artir do s?culo & .

Por?m, en(uanto +ar7 e economistas seguidores de seus 'ostulados a'ontavam as contradiDes do sistema ca'italista e, (ue, 'or conseguinte, estas levariam o ca'italismo ao seu fim, 0eZnes, a'ontava (ue, 'or meio de um estado forte, (ue oferecesse servios *1sicos de (ualidade aos cidados, al?m do 'leno em'rego, ou se<a, todos os su<eitos teriam direito a um em'rego com sal1rios condiAentes, a economia ca'italista se desenvolveria e(uili*radamente. Fanto os 'ostulados de +ar7 e Engels, (uantos os de 0eZnes, a'esar de 'artirem de conce'Des e'istemolgicas diferentes, caracteriAam-se 'ela com'reenso do lugar do su<eito tra*al2ador em uma sociedade so* a ?gide de um sistema ca'italista. Estes autores demonstram em seus estudos a 'reocu'ao da incluso, construo e constituio dos su<eitos no mundo do tra*al2o.

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+ar7 G:KU;H, em um estudo denominado 7rabal1o Assalariado e 6apital, 'u*licado originalmente em :6=U, contem'orCneo ao 1'ice da #evoluo &ndustrial e de suas conse(`entes transformaDes sociais, o*serva (ue a fora de tra*al2o de um su<eito ? com'rada, como mercadoria, 'or um ca'italista, 'or meio de certa (uantia de din2eiro, (ue 'ossi*ilitar1 ao tra*al2ador su'rir suas necessidades de so*revivncia em um conte7to ca'italista. Esta (uantia de din2eiro denomina-se sal1rio. Portanto/

A fora de tra*al2o ?, 'ois, uma mercadoria (ue seu 'ro'riet1rio, o tra*al2ador assalariado, vende ao ca'ital. Por (ue ele a vendea Para viver. A fora de tra*al2o em ao, o tra*al2o mesmo, ? a 'r'ria atividade vital do tra*al2ador, uma manifestao de vida. E esta atividade vital ? vendida a outro, 'ara ter assegurado os meios de vida necess1rios G'.:EIH. Por?m, no Cm*ito da sociedade ca'italista, ? 'reciso com'reender (ue o 2omem no usufrui 'lenamente o 'roduto do seu tra*al2o, 'ois, 'ara +ar7 e Engels G:KU;H Pa diviso da sociedade se d1 ao mesmo tem'o da distri*uio do tra*al2o, distri*uio concreta e desigual tanto do tra*al2o em si (uanto dos seus 'rodutosR G'.;:H. A 'artir deste raciocBnio, estes autores desenvolvem o conceito de alienao, no (ual o tra*al2ador fica ali<ado de 'erce*er e significar o 'roduto do seu tra*al2o no conte7to de sua 2istria. $ tra*al2ador, 'ara os autores, vende a sua fora de tra*al2o 'ara um 'atro, como uma mercadoria. Este 'atro ? o verdadeiro detentor do 'roduto do tra*al2o e de seu lucro e7cedente, o (u os autores denominam de mais-valia. +ar7 G:KU4,:KU;H ressalta (ue o tra*al2o 'oderia ser a atividade mais essencial e es'ontCnea do ser 2umano. !o entanto, devido a estruturao do regime de 'roduo e 'ro'riedade 'rivada na sociedade ca'italista, onde a ri(ueAa ? mal distri*uBda, o tra*al2ador no 'erce*e nem o 'roduto do seu tra*al2o, nem o ato de tra*al2ar. Segundo o autor, o tra*al2ador significa o resultado e o ato do seu tra*al2o, como algo distante, alienado do seu cor'o, de sua

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su*<etividade. Como +ar7 e7em'lifica/ um o'er1rio (ue constri um 'al1cio, <amais viver1 e usufruir1 deste 'al1cio, ou um mineiro (ue e7trai ouro de uma mina, tam'ouco usufruir1 o valor 'roveniente deste ouro. Uma veA (ue as relaDes com outros su<eitos 'ermeiam a vida e o tra*al2o de cada um, o su<eito estando em uma situao de maior alienao, distante de si 'r'rio, 'rovavelmente sentir1 a distCncia dos outros, G+ar7, :KU4H. $u se<a, im'lica em um distanciamento das relaDes inter'essoais, caracterBstico das sociedades ca'italistas modernas, em um 'rocesso (ue se desenvolve desde o s?culo & e se e7'ande no s?culo , como destacam os estudos de

%en<amin G:KUEH e a literatura de Edgar Alan Poe e C2arles %audelaire =. Al?m do 'rocesso de alienao, a estrutura ur*ana das grandes cidades 'ossi*ilita grandes aglomerados de 'essoas em um mesmo centro, multidDes, onde os indivBduos 'odem ser distantes e aut\matos, 'or meio do 'r'rio ritmo r1'ido (ue os su<eitos incor'oram no seu cotidiano, devido aos avanos tecnolgicos e e7igncias da 'r'ria ur*aniAao G%en<amin, :KUEH. +ediante estas transformaDes sociais, o tra*al2o do artista tam*?m se transforma. $ artista 'assa a ser mais inde'endente das instituiDes, mais aut\nomo 'oliticamente, sendo %eet2oven, um dos 'rimeiros artistas aut\nomos, caracterBstico <1 de um 'erBodo considerado moderno GHo*s*a^n, 455=H. !o mesmo 'erBodo 2istrico, no %rasil, Fin2oro G:KU6H descreve (ue as modin2as, o lundu, as serestas, a 'olca e o ma7i7e foram gneros musicais (ue se 'o'ulariAaram no s?culo & . E, (uando a elite *rasileira comea a se interessar e ouvir estas mYsicas, (ue antes eram relegadas )s camadas 'o'ulares, ? (ue comeam a surgir novos com'ositores como Ernesto !aAaret2 G:6I;-:K;=H, C2i(uin2a GonAaga G:6=U-:K;EH e Carlos Gomes G:6;I-:6KIH, de
=

"e acordo com %ena<min G:KUEH, tanto Edgar Alan Poe G:65K-=KH e C2arles %audelaire G:64:-IUH foram contem'orCneos de +ar7 e Engels e trans'useram 'ara a literatura o sentimento do 'rocesso de alienao, onde se 'erce*ia um 2omem distante de seus 'ares nas grandes cidades, (ue surgiam com a ur*aniAao alavancada 'elos avanos da #evoluo &ndustrial, um dos marcos da economia ca'italista do s?culo & .

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formao cl1ssica e (ue comearam a des'ontar como com'ositores 'rofissionais no %rasil. !este 'erBodo, o autor ainda retrata (ue, muitas *andas militares e or(uestras de teatro de revistas mediavam o e7tremamente restrito cam'o de atuao 'rofissional do mYsico. !o s?culo , a ur*aniAao das cidades acom'an2a o ritmo de industrialiAao (ue a

cada d?cada se mostra mais acelerado. Conforme, Ho*s*a^n G:KKEH o s?culo ? 'autado 'or acontecimentos culturais, econ\micos e 'olBticos decisivos como/ as duas Grandes Guerras +undiais G:K:=-:6 e, :K;K-=E, res'ectivamenteH, a #evoluo #ussa de :K:U e a conse(`ente ascenso do regime socialista e formao da Unio Sovi?tica, o cras1 da economia americana em :K4K, a consolidao dos meios de comunicao e massa Gcinema, r1dio, televiso e &nternetH, a 'ros'eridade econ\mica mundial nos anos E5 e I5, assim como a crise econ\mica iniciada nos anos U5 e (ue se estendeu nos anos 65 e K5, a ci*ern?tica e a a'ro'riao da inform1tica no mercado de tra*al2o e cotidiano, a Guerra Fria GEstados Unidos 7 Unio Sovi?ticaH (ue 'erdurou at? o final da U#SS e da transio 'ara o ca'italismo de todos os 'aBses agregados da Euro'a $riental, em :KK: e o conse(`ente ca'italismo totaliAante nos anos K5. Fodos estes acontecimentos 2istricos e culturais mediaram e configuraram as relaDes dos su<eitos com o seu conte7to e, so e7'ressas em seu cotidiano, em seu tra*al2o, em suas manifestaDes artBsticas GHo*s*a^n, :KKE, 9ameson, 455=H. Conse(`entemente, a 'rofissionaliAao do mYsico tam*?m se relaciona, como discute Ho*s*a^n em outro estudo G455=H, com a ur*aniAao das cidades no s?culo . $ conse(`ente

crescimento 'o'ulacional, 'rinci'almente de migrantes oriundos das Aonas rurais, 'ermitiu a e7'anso e a a'ro'riao de elementos culturais, antes restritos )s 1reas rurais. Estes elementos, como sonoridades ou temas, ti'icamente rurais, com*inados com a atmosfera ur*ana, comeam a 'assar 'or transformaDes, metamorfoses, novas a'ro'riaDes.

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$ ritmo de vida ur*ano, mais es'ecialiAado, mais dinCmico, menos tradicional (ue o cam'o, fornece mais es'ao 'ara o 'rofissionalismo e, tam*?m, o e7ige. $ dinamismo e a fle7i*iliAao do mundo ur*ano moderno tende a se'arar o artista do cidado. $ cidado 'assa a ser cosmo'olita, 'ois, comea a conviver e se a'ro'riar das diversidades culturais (ue emergem em um mesmo conte7to. Frente a isto, este cidado tende a necessitar de diversidades e variedades, su'ridas 'or es'ecialistas 'rofissionais, em diversos Cm*itos da sua vida, inclusive na cultura e em suas manifestaDes. $ artista, o mYsico, 'artBci'e neste conte7to scio-cultural, no se e7ime destas necessidades e, tende a ser transformado 'elo conte7to ur*ano em um 'rofissional, es'ecialista em entretenimento. &sto 'ode ser a'licado tanto 'ara o mYsico (ue ? contratado 'ela indYstria fonogr1fica e 'elos meios de comunicao, (uanto ao mYsico (ue a'enas atua em *ares, *ailes e casas noturnas GHo*s*a^n, 455=H. !o conte7to *rasileiro, Franc2esci G455=H ressalta (ue a consolidao da gravao em :K54, atrav?s das Casas Edison e o incremento do fongrafo, alavancou o surgimento de novos int?r'retes e com'ositores, 'ois a mYsica 'assa a ser ento divulgada tecnologicamente. A c2egada de grandes gravadoras no %rasil na d?cada de 45, como a Qictor, a $deon e a Colum*ia, coincidiu com o esta*elecimento do r1dio como veBculo difusor 'ara as massas GFranc2esci, 455=H, 'ossi*ilitando um maior con2ecimento das mYsicas 'or 'arte do 'Y*lico, difundindo ainda mais os mYsicos, 'rinci'almente os int?r'retes. +ansani da Silva G455=H o*serva (ue o desenvolvimento e o incremento da indYstria da mYsica consolidaram a atividade 'rofissional do mYsico, 'ois a mYsica 'assa a ser vendida como um 'roduto no mercado ca'italista. Em conse(`ncia, no a'enas a mYsica 'assa a ser mais *em divulgada, como o mYsico comea a ser mais valorado, remunerado e, assim, 'assa a con(uistar um cam'o de tra*al2o mais a*rangente. Este 'rocesso comea a se consolidar mundialmente no s?culo .

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Segundo +a2eirie G455:H, al?m dos 'rocessos de e7cluso e das dificuldades econ\micas, o 'rofissional mYsico enfrenta 'reconceitos e estereti'os, su*<etivados e o*<etivados 'elos indivBduos, mediados 'ela ideologia dominante/ Pvaga*undoR, P*oa vidaR, ou PmalucoR, so (ualificaDes (ue vo se constituindo no imagin1rio social. Estes estereti'os dificultam a insero do mYsico na realidade formal do mundo do tra*al2o. "evido a estas dificuldades, muitos mYsicos e7ercem concomitantemente, outras atividades mais rent1veis. $utros se transferem 'ara grandes centros ur*anos, ou mesmo, outros 'aBses, onde 21 maiores 'ossi*ilidades de crescimento e 'ers'ectivas 'rofissionais. Fam*?m 21 os (ue desistem da mYsica como 'rofisso G+a2eirie, 455:, 9ac(ues, 455UH. Entretanto, o mYsico *em sucedido comercialmente e financeiramente, (ue a'arece em clips de televiso, s2o^s, tendo as mYsicas e7ecutadas em r1dios e e7celentes nBveis de vendagens de discos, tam*?m no esca'a aos estereti'os. +a2eirie G455:H denomina como estereti'os 'ositivos, (ue 'odem ser, 'or e7em'lo/ de PestrelaR, PdeusR, Piluminao divinaR, os (uais, igualmente constituBdos no imagin1rio social, contri*uem 'ara a no visi*ilidade das condiDes reais do seu tra*al2o. Vic[e G:KKEH ressalta (ue mesmo os mYsicos *em sucedidos, incluBdos economicamente ou a'ro'riados 'ela indYstria cultural, enfrentam as dificuldades inerentes a (ual(uer atividade tra*al2adora, como 'or e7em'lo/ 'ressDes Ggravadoras, mBdia, em'res1riosH, oscilaDes na carreira e insta*ilidade financeira. Conforme a'ontam os referenciais discutidos nos 'ar1grafos anteriores, a consolidao da 'rofisso de mYsico, como categoria 'rofissional, comea a se dar nos s?culos Q&&& e & , tanto no conte7to mundial (uanto *rasileiro. Contudo, com as transformaDes tecnolgicas, aliadas a e7'anso dos meios de comunicao e a conse(`ente industrialiAao da cultura, ocorridas no s?culo , ? (ue a 'rofisso de mYsico 'assa a ficar mais evidenciada, 'ois o seu tra*al2o 'assa a

ter uma divulgao e uma a'ro'riao 'or um maior nYmero de 'essoas.

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Castells G455IH ressalta (ue a 'artir da d?cada de U5, inicia-se um 'rocesso (ue o autor denomina de 's-industrial, (ue se e7'ande nas d?cadas seguintes, 'ois, 'or meio da im'lantao da inform1tica e das redes On-line G&nternetH, am'lamente consolidada nos anos K5, o sistema de tra*al2o 'assa a ser o'erado e gerenciado em redes. Este 'rocesso, segundo o autor, su*stituiria o em'rego tido como cl1ssico G<ornadas de tra*al2o de ;E-=5 2oras semanais, sal1rio fi7o, *enefBcios sociais, am'aro nas leis tra*al2istas, um s local de tra*al2oH, caracterBstico da era industrial, $ em'rego comea a se transformar em uma atividade fle7Bvel, isto ?, os tra*al2adores 'assariam a ter mais flu7o, mais movimentao e autonomia, com reduo de <ornadas, su*stituio de tarefas e tam*?m uma menor vinculao com os locais de tra*al2o. 9ac(uesE G455UH afirma (ue as reestruturaDes 'rodutivas, ocorridas nos anos K5, advindas da informatiAao e da 'olBtica neoli*eral G'autada no flu7o de ca'itais e es'eculaDesH de reduo de custos e 'rivatiAaDes, 'rovocou desem'rego em massa, 'recariAao do tra*al2o e desam'aro social. A autora frisa (ue estas situaDes acarretaram em fragmentao 'sB(uica, doenas do tra*al2o e suicBdios. A angYstia advinda destas transformaDes scio-econ\micas, evidenciadas durante a d?cada, e7'erimentada 'or su<eitos de todas as fai7as-et1rias, so*retudo 'or <ovens, 'autou as com'osiDes de #enato #usso, ativo at? o seu falecimento em :KKI, C2ico Sciense e 0urt Co*ain G"a'ieve,455=H. Por outro lado, Seddon G455=H entende (ue as mudanas tecnolgicas foram a'ro'riadas e *eneficiaram a indYstria do ca'ital e cultural. Fam*?m, 'or outro modo, alavancaram o tra*al2o e a divulgao de muitos mYsicos, inde'endentes da indYstria cultural. Por meio do com'utador, 'rinci'al instrumento desta nova tecnologia, estes mYsicos 'odem gravar um disco inde'endente de uma gravadora e divulga-lo na &nternet, inde'endente de uma r1dio F+ ou de (ual(uer 'atrocBnio de uma gravadora GSeddon, 455=H.
E

+aria da Graa 9ac(ues.

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$ mYsico 'rofissional (ue no est1 inserido na indYstria cultural est1 gan2ando maior es'ao de atuao 'rinci'almente na d?cada em curso Ganos 4555H. Por e7em'lo, em um artigo 'u*licado na revista eletr\nica Sen1orF G455EH , "iogo Soares, um mYsico 'rofissional inde'endente da regio !orte do %rasil, ressalta (ue uma efervescncia de *andas musicais de diversos gneros Groc[, 2i'-2o'H surgem nos estados da regio. Soares destaca (ue cidades como %el?m, +anaus, Porto Qel2o e #io %ranco a'resentam 'ro*lemas sociais, estruturais e organiAacionais ur*anos e (ue a 'roduo artBstica nestes locais est1 estruturada numa linguagem com'atBvel a essa realidade. $ mesmo mYsico acrescenta (ue a &nternet cola*ora na 'ro'agao dos tra*al2os das *andas, <1 (ue a circulao e veiculao dos tra*al2os do-se de maneira mais a*erta (ue nas tevs e r1dios, 'or e7em'lo. Estas refle7Des mostram-se im'ortantes na com'reenso de como o tra*al2o acYstico do mYsico foi se transformando, 'rinci'almente no %rasil, onde desde o s?culo Q&&& at? o inBcio do s?culo & vem se consolidando em uma maior 'rofissionaliAao. Entretanto, a'esar das

con(uistas e avanos, acontecem muitos entraves, (ue dificultam a incluso do mYsico como 'rofissional no mundo do tra*al2o contem'orCneo. A 'resente 'es(uisa entende o mYsico como um tra*al2ador, (ue est1 inserido na realidade do seu conte7to scio-2istrico, su<eito )s vulnera*ilidades e frustraDes, mas tam*?m ao sucesso e 'ros'eridade, como (ual(uer outro su<eito no mercado de tra*al2o contem'orCneo.

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1 M2TO(O

13. O s%4eito da $es5%isa $ su<eito da escol2a da min2a 'es(uisa ? um mYsico ro(ueiro 'rofissional. Escol2i um ro(ueiro, no a'enas 'or identificao e gosto 'essoal, mas tam*?m 'or encontrar eco nas 'alavras de Vic[e G:KKEH/ PSe a mYsica roc[ ? conce*ida dentro de uma dimenso cultural, ela ? um estilo de mYsica e tem (ue ser aceita como uma forma de arte legBtimaR G'.4H. Como (uesto norteadora do estudo, 'ro'on2o-me com'reender a mediao do tra*al2o acYstico na constituio deste mYsico, considerando ser este um su<eito 2istrico, o (ual se faA dialeticamente na relao constante entre a su*<etividade e a o*<etividade do mundo. Portanto, 'ara uma an1lise mais a'rofundada, o estudo centra-se em a'enas um su<eito de 'es(uisa. Como o*serva +a2eirie G455EH a an1lise de um Ynico su<eito es'ecifica de modo singular como ele se relaciona com a universalidade. $ m?todo de an1lise 'rogressivo-regressivo foi o escol2ido 'ara o 'ercurso deste estudo, 'ois ele a'onta o conte7to scio 2istrico do su<eito em (uesto e investiga a relao singularidade-universalidade. %osi G455;H a'onta (ue o estudo com um s su<eito 'ossi*ilita um maior enfo(ue no seu relato, na sua 2istria, no seu conte7to social. E foram estes as'ectos (ue *us(uei investigar. $ ro(ueiro escol2ido c2ama-se Fug2etti LuA, ele tem I5 anos dos (uais =5 como mYsico 'rofissional, ? natural do #io Grande do Sul, tendo iniciado suas atividades musicais em Porto Alegre, na d?cada de I5. $ artista via termo de consentimento livre e esclarecido, aceitou dar a

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entrevista, fornecer as informaDes e autoriAou dar o seu nome verdadeiro ao estudo. Por ter =5 anos de tra<etria no roc[, o 'erce*o como um su<eito ativo, 'rodutor e construtor de con2ecimentos, de vivncias na sua tra<etria de mYsico 'rofissional. Um dos 'rimeiros 'assos (ue dei, inclusive, foi contatar o autor do livroI Fu-1etti 'u!-O Rock 0a3c1o G:KKUH, de autoria de Gilmar Eitelvein, 'ara uma a'ro7imao com Fug2etti. &dentifi(uei-me como estudante e 'es(uisador e, de modo sucinto, l2e e7'us os o*<etivos do meu tra*al2o. Eitelvein, solBcito, deu-me o nYmero do telefone residencial de Fuguetti. Por telefone fiA o 'rimeiro contato com Fug2etti. A's me identificar como estudante de 's-graduao e e7'licar o o*<etivo e a 'ro*lem1tica do 'resente estudo, ele consentiu em me encontrar. +arcamos uma data e via<ei a cidade onde reside no interior do #io Grande do Sul. Fui rece*ido na sua residncia, onde vive com a com'an2eira de ;E inse'ar1veis anos, @efa, um cac2orro e um gato. Fug2etti os adora e considera-os im'ortantes, com'an2eiros inse'ar1veis, solicitando (ue eu os citasse neste tra*al2o. A casa ? am'la, are<ada, com c\modos inde'endentes entre si. @efa estava informada da min2a visita e tratou-me gentilmente, 'or nen2um momento interrom'endo ou interferindo o curso do tra*al2o.

13/ -%s"a das in'or&a67es: entre8ista $ instrumento utiliAado 'ara *uscar informaDes foi a entrevista a*erta, com um roteiro de (uestDes (ue 'udesse ser norteador de nosso encontro. A entrevista a*erta, com'reensiva, sem uma estrutura rBgida, como foi utiliAada no 'resente tra*al2o, e se faA um instrumento essencial 'ara encontrar e 'roduAir indicativos dentro do m?todo 'rogressivo-regressivo. Como a*orda #omanelli G:KK6H 'or meio da entrevista, o su<eito constri um discurso organiAado, coerente 'ara

Este livro foi editado 'elo autor, com financiamentos da 'refeitura de Porto Alegre e do &nstituto Estadual de +Ysica do #io Grande do Sul e relata a tra<etria deste artista.

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ele mesmo e a(uele (ue o ouve. @ago G455;H com'lementa, 'or sua veA, (ue a entrevista a*erta e7ige um maior enga<amento do entrevistado, uma maior es'ontaneidade e assim ele a*dica de 'osturas formais e rBgidas (ue 'ossam dar um car1ter im'essoal ao tra*al2o. Fug2etti 'referiu (ue a entrevista ocorresse na coAin2a (ue dava 'ara o '1tio de sua casa, e era ainda mais silenciosa e are<ada. +ostrei-l2e o Fermo de Consentimento Livre e Esclarecido GA!E $ &H, com *ase nos 'rocedimentos ?ticos e cientBficos da instituio a (ual fao 'arte. Ele 'rontamente assinou e concordou. Fam*?m solicitei autoriAao 'ara (ue a entrevista fosse gravada em fita cassete, o (ue ele igualmente no o*<etou. $ entrevistado demonstrou entusiasmo e vivacidade, falando (uase (ue ininterru'tamente acerca das (uestDes 'ertinentes ao meu estudo. Fal foi a es'ontaneidade e a dis'osio dele em fornecer-me informaDes, (ue um Ynico encontro tornou-se suficiente, sendo (ue a'enas alguns dias de'ois, durante <1 a transcrio da entrevista, via telefone ele com'lementou uma das informaDes, novamente dis'osto, sem restriDes. #eitero (ue no decorrer da dissertao ele se mostrou acessBvel a eventuais contatos 'ara a *usca de novas informaDes. Ele me ligou algumas veAes, 'ois <ulgava ter mais informaDes relevantes, (ue adicionei ) entrevista. Com'artil2o com #omanelli G:KK6H (ue considera a 'es(uisa como uma relao de troca, entre entrevistador e entrevistado, 'ois am*os vo se mediando/ o entrevistado 'elo 'es(uisador, no momento em (ue se de'ara e se reencontra com (uestDes e fragmentos de uma realidade es(uecida, ou at? mesmo oculta nele mesmo, e o 'es(uisador 'elo entrevistado, (uando a su*<etividade do 'es(uisador tam*?m ? mo*iliAada 'or emoDes e sentimentos, mesmo este consciente e ciente da ?tica e dos o*<etivos terico-metodolgicos do estudo. $ (ue e7'licito ? o registro da min2a 'ostura afetivovolitiva, na a*dicao de uma 'ostura (ue 'udesse vir a ser rBgida, distante ou neutra. Pondero, (ue graas ao dese<o 'or este tra*al2o e a mediao refle7iva e afetiva (ue o 'ermeou, 'ude faAer uma *usca de informaDes e sua conse(`ente an1lise de forma mais rica, dinCmica e res'ons1vel.

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$ roteiro norteador 'ermitiu (ue a entrevista tivesse sem're (uestDes referenciais (ue 'ermitiram uma mel2or o*teno de informaDes <unto a 'ro*lem1tica do estudo. So estas as (uestDes/

- (ados de identi'i"a69o: idade, 'rocedncia, local de residncia, estado civil, estrutura familiar]

- L%:ar da &#si"a na s%a 8ida: desde (uando e como a mYsica ad(uiriu im'ortCncia na sua vida, 'essoas im'ortantes relacionadas a isto, gostos musicais]

- Tra4et;ria $ro'issiona / o (ue o levou a ser mYsico, como foi o inBcio, dificuldades, sucessos, o desenvolvimento da carreira, (uesto financeira, mercado de tra*al2o]

-Sentido $essoa no traba !o de &#si"o: como ele se sente sendo um mYsico 'rofissional, o (ue isto significa na sua vida, suas com'osiDes e 'roduDes musicais 'r'rias, sua relao com o 'Y*lico, retros'ectiva do tra*al2o de =5 anos como mYsico.

131 Trata&ento das in'or&a67es Para an1lise dos dados, a entrevista foi transcrita literalmente da fita-cassete, considerando a fala integral do entrevistado, incluBdo as gBrias e os <argDes (ue muitas veAes ele em'regou. So todas informaDes relevantes 'ara uma com'rometida an1lise. Como reflete Sartre G:K6UH/

$ (ue (ueremos ? (ue b em (ual(uer 'lano, a (ual(uer nBvel (ue o considerarmos-, o indivBduo est1 sem're inteiro, seu com'ortamento vital, seu condicionamento material, reencontram-se como uma

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o'acidade 'articular, como uma finalidade e, ao mesmo tem'o, como um fermento no seu 'ensamento mais a*strato] mas, reci'rocamente, ao nBvel de sua vida imediata, seu 'ensamento im'lBcito, <1 e7iste como o sentido de suas condutas G'.:U4H. 13< An= ise do dis"%rso A an1lise das informaDes com'reende os conteYdos emergentes da fala do su<eito (ue se relacionam com a 'ro*lem1tica (ue estou 'es(uisando, ou se<a, o sentido do tra*al2o 'ara um mYsico 'rofissional. Este tra*al2o tem-se caracteriAado 'ela 'ostura de encarar o su<eito de 'es(uisa como um ser ativo, constituBdo de vivncias, sendo mediado 'elo conte7to scio2istrico, mas tam*?m o construindo. "urante o 'rocedimento de transcrio da entrevista, as informaDes foram sendo 'rocessadas e estudadas. Para isto, foi em'regada a an1lise de discurso. #oc2a e "eusdar1 G455EH com'reendem o em'rego da an1lise do discurso 'elo 'es(uisador como uma interveno so*re o social, com relao ) fala do su<eito da 'es(uisa. Para os autores, en(uanto a an1lise de conteYdo limita-se a uma Pre'roduo e disseminao de uma realidade a prioriR G'.:5H, al?m de um maior distanciamento do 'es(uisador do su<eito, 'ois este m?todo centra-se mais no te7to do (ue na fala, a an1lise de discurso 'ro'De/ um Pes'ao de construo de ol2ares diversos so*re o real, ao no mundo e o eu 'es(uisador contri*uindo 'ara a construo de uma articulao entre linguagem e sociedadeR G'.:5H. %rait G455IH afirma (ue a an1lise do discurso 'rov?m da lBngua. Para a autora, (ue segue a 'ers'ectiva de %a[2tin, Po discurso ? lBngua concreta, Bntegra e vivaR G'.::H. "este modo, ? indis'ens1vel e indissolYvel as relaDes e7istentes entre a lBngua, a linguagem, a 2istria e o su<eito, 'resentes em uma an1lise de discurso. Assim, torna-se 'ossBvel a 'roduo de con2ecimentos de forma com'rometida, *em como a construo e 'roduo de sentidos 'autadas nas relaDes discursivas de su<eitos 2istoricamente situados G%rait, 455IH.

=5

Para %a[2tin G:KKUH todas as esferas da atividade 2umana esto relacionadas ao uso da lBngua. Este uso da lBngua acontece 'or meio dos enunciados, (ue so orais ou escritos. Pois/ A unidade real da comunicao ver*al/ o enunciado. A fala s e7iste, na realidade, na forma concreta dos enunciados de um indivBduo/ do su<eito de um discurso-fala. $ discurso se molda sem're ) forma de um enunciado (ue 'ertence a um su<eito falante e no 'ode e7istir fora dessa forma G'.4K;H. "este modo, o discurso ? com'osto de enunciados. Estes utiliAam os recursos da lBngua, (ue 'odem ser le7icais, fraseolgicos ou gramaticais, sendo com'ostos 'or um conteYdo tem1tico e de uma estrutura com'osicional. Eles esto 'resentes em todas as esferas de comunicao entre os su<eitos. $s ti'os mais est1veis de enunciados se denominam gneros de discurso. Estes, 'or sua veA, se dividem em 'rim1rios e secund1rios. $s gneros 'rim1rios com'reendem a forma mais sim'les de comunicao, como, 'or e7em'lo, o di1logo cotidiano entre dois su<eitos. 91, os secund1rios, so gneros (ue 'ossuem um discurso mais com'le7o e a'arecem em uma comunicao cultural mais evoluBda como/ a escrita cientBfica, o discurso 'olBtico e as manifestaDes artBsticas, dentre elas, a literatura, o teatro, a mYsica G%a[2tin, :KKUH. SouAa G4554H estudou al?m dos tra*al2os de %a[2tin, mas de dois colegas associados deste/ !icolai Qoloc2inov e Pavel +edevdev. $ con<unto de estudos realiAados 'or eles ? denominado CBrculo %a[2tin-+edvdev -Qoloc2inov, Segundo o autor, toda a o*ra do CBrculo com'reende a manifestao artBstica como unidade de comunicao, como gnero de discurso. $s autores do cBrculo, es'ecialmente Qoloc2inov, entendem a o*ra de arte, isto ?, a manifestao artBstica, como um 'roduto da relao entre criador e rece'tor e, tam*?m, como unidade de flu7o ver*al. Por conseguinte, nunca ? uma manifestao isolada e, sim, social. Portanto, nos ca'Btulos de an1lise das informaDes, al?m do discurso-fala de Fug2etti, se discutir1 alguns e7em'los de com'osiDes de sua autoria. %a[2tin G:KKUH a'onta (ue a o*ra

=:

artBstica demonstra uma caracterBstica interna 'articular, <1 (ue o su<eito falante ? o autor desta manifestao e, deste modo, e7'ressa a sua viso de mundo, as suas e7'erincias, a sua constituio como su<eito. E, assim, se articular1 em uma an1lise de discurso, a relao de Fug2etti com sua 2istria, conte7tualiAada socialmente.

=4

< >)IOL+O?INHO NA M+O@: UM POUCO SO-RE SUA IN0ANCIA AT2 O LI)ERPOOL

Fil2o de funcion1rios 'Y*licos, Fug2etti LuAU nasceu em So Francisco de Paula, interior do #io Grande do Sul, em :5 de +aro de :K=U. Em :KE5, Fug2etti contraiu 'oliomelite6, (ue resultou em 'aralisia da suas 'ernas. Com a'oio de sua me e tratamento m?dico, Fug2etti voltou a camin2ar em cinco anos. !a adolescncia su*meteu-se a uma cirurgia, 'ara a correo das se(`elas. Em relao a isto, Fug2etti ela*ora/

A paralisia foi um presente na min1a vida, me a8udou a aprender a ser mais le-al, mais maluco, mais consciente &,,,+ O nome Fu-1etti adotei na adolesc9ncia, pois todo mundo falava, : este menino a-e "ue nem um fo-uete; &,,,+, A 'artir dos anos E5, Fug2etti e a famBlia 'assam a residir em Porto Alegre, no &AP&, um *airro da Aona norte da cidade, caracteriAado 'or 'r?dios na 2oriAontal, com estilo ar(uitet\nico sim?trico, 2a*itado ma<oritariamente 'or funcion1rios 'Y*licos. Como o 'r'rio Fug2etti nos relatar1 mais adiante no estudo, o *airro &AP& e7ercer1 uma mediao essencial no inBcio de sua carreira como mYsico, 'ois ? neste *airro (ue ele con2ece futuros 'arceiros musicais e tem e7'erincias musicais, como a 'artici'ao em rodas de violo. "urante esta mesma d?cada, nos Estados Unidos, com'ositores e int?r'retes mesclando elementos da mYsica negra americana Go $a!! de !ova $rleans, o blues do +ississi'i e o -ospel das igre<as evang?licas negrasH com a mYsica countr. *ranca americana Go blue-rass do Centro$este e o boo-ie-<oo-ie do Sul+, fundem um novo gnero musical. Alan Freed, um disc-85ke.
U

$ 'resente tra*al2o sem're utiliAar1 o nome artBstico do mYsico su<eito deste estudo, 'ois o mesmo a'rovou a utiliAao, assim como o Comit de Otica e Pes(uisa da Universidade na (ual este tra*al2o est1 vinculado. G!.A.H. 6 Conforme Eitelvein G:KKUH a vacina contra esta doena, desenvolvida 'or Al*ert Sa*in, c2egaria no %rasil a'enas em :KE:.

=;

*astante ativo nas r1dios americanas do 'erBodo, denomina este novo gnero musical de rock=n=roll,devido a sua maneira 'ulsante de o*<etivao do som GSouAa, :KKIH. +eneAes %astos G:KKKH destaca (ue, no 'erBodo com'reendido entre as d?cadas de :K;5-:KI5 do s?culo , gneros musicais emergentes (ue se concentram no ei7o <aAA-roc[

'assam a ser categoriAados como 'o'ulares, nascendo a e7'resso m3sica popular, Conforme o autor, ela a'arece no mundo como uma manifestao glo*al da modernidade contem'orCnea, onde a indYstria do entretenimento e o s1o< business so fatores fundamentais. Como discute o autor, tais gneros musicais se mostram/ Linguagem desterritorialiAada GuniversalH-e, no, 'ois, t'ica, 'ertinente to somente aos 'aBses centrais do sistema mundial-, ela se revela a*solutamente estrat?gica na direo da reconstruo identital dos estados-naDes modernos e da e7'anso do concerto das naDes. Ela ? um ti'o de mYsica, 'or?m, no somente veiculada, mas tornada 'ossBvel e a*rangida 'elo esta*elecimento tecnolgico-industrial, atrav?s da fonografia, inicialmente do disco, do r1dio e do cinema falado G&*id, '. KH. Para +eneAes %astos G:KKKH os gneros musicais so redes glo*ais de circulao e informao, (ue so a'ro'riadas 'elos su<eitos e rece*em diferentes significaDes locais. Fanto o roc[ como o <aAA, so consolidaDes da mYsica 'o'ular, (ue ? uma manifestao glo*al da modernidade, universal, desterritorialiAada. Ela se e7'ande, a 'artir dos anos ;5 do s?culo com o <aAA, e, 'osteriormente, nos anos E5 e I5 com o roc[, 'or todo o 'laneta, atendendo a lgicas locais, regionais e nacionais, ao mesmo tem'o em (ue uma lgica mundial. PA lgica mundial, caracteriAada no 'lano econ\mico-'olBtico 'elo conte7to neocolonial Ge logo, 'scolonialH, encontra no <aAA bde'ois no roc[-seu fulcro G+eneAes %astos, :KKK, '.:5HR. $utro autor, Friedlander G455;H, o*serva (ue o roc[ e7'andiu-se e tornou-se um gnero discursivo 'resente nas cenas musicais e no universo <uvenil de diversos 'aBses a 'artir dos anos I5, muitos

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dos (uais com caracterBsticas scio-culturais diversas, como 'or e7em'lo, Es'an2a, FinlCndia, "inamarca, Gr?cia, Fur(uia, %rasil, +?7ico, Argentina, Uruguai, &srael. Vic[e G:KKEH o*serva (ue o roc[, como gnero musical, originou-se na d?cada de E5, tendo o cinema como grande divulgador deste novo gnero. $ lanamento do filme Sementes da >iol9ncia em :KEE, com a mYsica Rock around t1e 6lock, de %ill HalleZ, e a su*se(`ente emergncia de artistas como Elvis PresleZ e C2uc[ %errZ, im'ulsionaram o gnero. $ autor com'lementa (ue a consider1vel 'roduo de r1dios 'ort1teis no 'erBodo alavancou a difuso do roc[ e de seus mYsicos 'ara um 'Y*lico maior com'osto, ma<oritariamente 'or <ovens. $ roc[ foi muito a'ro'riado 'ela indYstria musical, 'ois na d?cada de E5, al?m desta indYstria se tornar mais fortalecida, novas formas de comunicao de massa surgiam GtelevisoH e outras Gr1dio, cinemaH 'ersistiam como difusoras, al?m do incremento da indYstria fonogr1fica, 'or meio da 'roduo de discos GSouAa, :KKIH. !esta 'ers'ectiva, SouAa G:KKIH nos a'onta (ue, graas ) indYstria musical e os meios de comunicao, o roc[ se esta*eleceu como gnero musical e tam*?m 'rofissionaliAou novos mYsicos. Vic[e G:KKEH com'lementa (ue a com'osio de C2uc[ %errZ Roll Over ?eet1oven de :KEI no a'enas teve am'la divulgao 'or meio da mBdia, como tam*?m e7'erimentou novas fronteiras est?ticas, 'ois o nome do Lud^ig Qan %et2oveen G:UU5-:64UH era at? ento associado a'enas ) mYsica dita cl1ssica, erudita. $ mesmo autor e7'ressa (ue Po #oc[cnc#oll tem a mesma relevCncia cultural 'ara os <ovens (ue %et2oveen e Fc2ai[o^s[Z tm 'ara os adultosR G'.::H. Um 'Y*lico consumidor <ovem comea a surgir, im'ulsionado 'elos meios de comunicao e tam*?m 'ela esta*ilidade econ\mica (ue o mundo 's-Segunda Guerra +undial comea a e7'erimentar, liderado 'elo Estados Unidos, ento <1 consolidado como 'otncia econ\mica. Fodos estes fatores a<udam a im'ulsionar o consumo e o roc[cncroll 'elo conte7to scio-

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econ\mico em (ue surge, al?m de um novo gnero musical, ? um novo modo de consumo GConnor, :K6KH. !os anos E5, vivendo em Porto Alegre, Fug2etti recorda como o roc[cncroll comea a mediar a sua vida.

4u escutava muita m3sica em casa, "uando crian@a, 4u sempre escutei m3sica, O meu irm2o mais vel1o come@ou a tra!er rock=n=roll pra dentro de casaA 4lvis (resle., 61uck ?err., 'ittle Ric1ards A eu comecei a me amarrar na"uiloB (C, "ue le-al istoB &,,,+ mas n2o era s5 rock=n=roll, escutava muita m3sica "ue tocava na poca e os discos "ue o meu irm2o tra!iaADat Ein- 6ole, %o!art, ?eet1oven, m3sica brasileira, samba, Da min1a casa rolava som, mesmoB %as "uando vi rock=n=roll, me apaixonei por a"uilo, 72o le-al, dan@ante, simples, bonito, %e fascinouB&,,,+, >ia o meu irm2o e min1a irm2 dan@ando na sala, ao som de uma m3sica, Sem d3vida, isto foi uma motiva@2o para eu ser m3sico&,,,+, +ediado afetivamente 'elos irmos, a o*<etivao destes em movimentos cor'orais onde a mYsica se constituBa, 'ossi*ilitava ao nosso su<eito, novos 2oriAontes de faAer. "esta forma ao se faAer um es'ectador da dana desencadeada 'ela mYsica, Fug2etti unifica sua afetividade 'elo agir do outro, 'roduAindo uma racionalidade significativa em relao/ PG...H isto foi uma motiva@2o para eu ser m3sicoR. 9o*im e SouAa G:KKUH com *ase na 'ers'ectiva de QZgots[Z analisa (ue a criana vive a sua relao com o mundo e os outros de maneira *astante criativa. Pois, Qigots[i G:KK4H com'reende o 2omem como social desde o seu nascimento, uma veA (ue vai incor'orando os signos (ue so 2istrica e socialmente 'roduAidos. Assim, desta forma, conforme a autora, a criana vai incor'orando, a'ro'riando-se destes signos e comea a signific1-los a 'artir da sua relao com o mundo. !o caso de Fug2etti, a significao e a'ro'riao da mYsica, como

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linguagem e signo, desde a sua infCncia, mediado 'elas relaDes afetivas com a famBlia, indu*itavelmente, contri*uiu 'ara a sua formao de mYsico. $utra e7'erincia marcante de Fug2etti em relao ) mYsica foram as fre(`entes viagens (ue Fug2etti faAia na sua adolescncia Gfinal dos anos E5, inBcio dos I5H ao #io de 9aneiro, 'ois l1 tin2a um tio (ue era *rigadeiro da Aeron1utica. Conforme relatou a Eitelvein G:KKUH, nesta ?'oca <1 escrevia e sem're fre(`entava a Praa $nAe, local de encontro de mYsicos cariocas, e, desde ento, esta*elecia contatos com eles, o (ue l2e des'ertava ainda mais a 'ai7o e a emoo (ue a mYsica e o tra*al2o do mYsico viria a l2e suscitar no futuro. &ndu*itavelmente, neste 'erBodo Fug2etti <1 fundamentava a sua escol2a de se faAer um mYsico. As lem*ranas dos irmos e da me cantando na sala, a mYsica (ue no 'arava de tocar na vitrola, os mYsicos da Praa $nAe, a 'artici'ao constante em rodas de som e violo no *airro &AP& de Porto Alegre, mais a sintonia e mediao com as mYsicas e *andas (ue surgiam na ?'oca e (ue <1 eram 'ro'agadas 'ela mBdia, 'ossi*ilitaram a constituio de Fug2etti 'or este camin2o. Como ele nos relata, al?m de <1 escrever com'osiDes, sem're PG...H estava com o meu viol2o!ito na m2o, na porta do meu prdio, fa!endo um som, &,,,+;, +a2eirie G455;H com'reende o su<eito como um ser constituBdo 'elo conte7to social do (ual 'ertence, mas tam*?m como um ser (ue constitui, (ue constri este conte7to. A mYsica, al?m de ser uma forma de e7'resso artBstica, tam*?m ? comunicao, uma forma de linguagem, (ue se relaciona com um dado conte7to social. Conforme a autora, Pa mYsica, de forma geral, nos a*orda, num 'rimeiro momento de maneira es'ontCnea, e, neste estado es'ecBfico, ela nos atinge no Cm*ito da afetividade, 'redominando esta esfera do 2umano no ouvir e, at? mesmo, no faAer musicalR G+a2eirie, 455;, '.:=6H. Fug2etti relata (ue nos anos I5 continuava acom'an2ando na mBdia da ?'oca, os movimentos musicais e novas *andas (ue surgiam. Esta a'ro'riao dos tra*al2os e das

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manifestaDes artBsticas l2e im'ulsionaram a seguir a atividade 'rofissional de mYsico na(uela d?cada. A eu escutei toda a $ovem 0uarda, Renato e seus ?lue 6aps, e tambm ?eatles,?.rds, Rollin- Stones, A influ9ncia vem lF de fora, dos -rin-osB &,,,+ O embalo era s5 pela musicalidade, mas a -ente n2o sabia o "ue estava di!endo&,,,+ 7in1am bandas na poca em (orto Ale-re, con1eci o 4din1o, o %imi, o %arcos, o (eko, todos meus vi!in1os de bairro,o /A(/ &,,,+ 4u ficava sempre como o meu viol2o na m2o, o meu :viol2o!ito na m2o;, fa!endo percuss2o na porta do edifcio&,,,+ 4nt2o, um dia, o %imi me sacou e ele tin1a uma banda e me convidou para a banda de um outro -aroto,o 6urrura, a 'iverpool, O %imi falou : G, tem um cara "ue canta, um cantor "ue con1e@o;, 4nt2o, o 6urrura me c1amou, Ap5s, al-umas sadas o 'iverpool se firmou comi-o, o %imi, o (eko, o %arcos e o 4din1o &,,,+, Fug2etti menciona os seus com'an2eiros de *anda como 'essoas essenciais na 2istria de sua tra<etria musical. Ges G:KK;H no cam'o da Psicologia 2istrico-cultural o*serva (ue a relao e a contri*uio com o outro, na formao da constituio do su<eito, ? uma ao 'artil2ada, isto ?, de mYtua troca. Para @anella G455EH, o encontro com o outro, ou se<a, a alteridade ? caracterBstica de toda atividade 2umana, 'ois esta ? sem're mediada. Esta mediao da atividade 2umana ? o*<etivada 'or meio de signos, (ue 'odem ser, 'alavras, gestos, e7'ressDes. !os festivais, nos s2o^s e nos *astidores musicais, a mYsica sem're ? a atividade mediada, na (ual as 'essoas se e7'ressam e se relacionam en(uanto mYsicos, es'ectadores e t?cnicos da 1rea musical. Ainda referente a este 'erBodo relatado 'or Fug2etti, Eitelvein G:KKUH ressalta (ue em meados da d?cada de :KI5, e7istiam v1rias *andas na cidade de Porto Alegre, (ue tin2am 'or mediao o roc[ de Elvis PresleZ, dos %eatles, dos #olling Stones, (ue c2egavam ao %rasil 'or meio dos discos e r1dios A+ e tam*?m da 9ovem Guarda, 'rinci'almente, (ue se configurava como a vertente do roc[ nacional da ?'oca. !a'olitano G455:H destaca (ue #o*erto Carlos, Erasmo

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Carlos, S?rgio +urilo, Paulo S?rgio, VanderleZ Cardoso, 9errZ Adriani, +artin2a, Vanderl?a e #onnie Qon, dentre outros, constituBam uma nova gerao de mYsicos, (ue am'arados 'or uma estrutura midi1tica, <1 estruturada no %rasil GFQs e r1diosH lanavam-se no mercado. Fatit G455EH considera <ovem guarda a denominao (ue este gru'o de mYsicos rece*eu da im'rensa na ?'oca, como verso nacional do roc[ anglo-sa7\nico, 'rotagoniAado 'elos %eatles e #olling Stones, ento as duas *andas com maior 'ro<eo. !a &nglaterra, %eatles e #olling Stones 'assaram a ter 'romoo mundial, graas a contratos com grandes gravadoras, mBdia e ao tra*al2o de 'u*licidade e mar[eting (ue os em'res1rios %rian E'stein G%eatlesH e Andre^ $ld2am G#olling StonesH realiAaram em torno da imagem dos mYsicos. !os Estados Unidos, o 'rotesto frente ) Guerra do Qietn G:KI4-:KUEH, na (ual os norte-americanos em uma 'olBtica anticomunista lutavam contra o regime socialista do Qietn do !orte, desencadeou s?ries de manifestaDes 'acifistas. A mYsica folk (ue se *aseava em elementos da cultura norte-americana, emergiu como um gnero musical enga<ado 'oliticamente, 'ro<etando nomes como %o* "Zlan e 9oan %aeA. $ 'erBodo tam*?m se caracteriAou como sendo de transformaDes scio-culturais, de reaDes contr1rias ) sociedade de consumo (ue se solidificava, e7'ressadas em movimentos contraculturais, como o movimento 2i''ie e manifestaDes de 'rotestos estudantis em v1rios 'aBses G+aio de I6, na Frana, 'or e7em'loH, assim como de conflitos raciais nos EUA e da luta armada contra ditaduras de direita na Am?rica Latina GFriedlander, 455;, 9ameson, 455=H. Vic[e G:KKEH a'onta (ue, desde a sua emergncia na d?cada de E5 e, ao longo das d?cadas seguintes, a relao do roc[ com o conte7to scio-cultural mundial ? constante, 'ois ele ? 'roduto de transformaDes deste conte7to. Cada 'erBodo scio-2istrico e cada 'aBs se a'ro'riaram deste gnero, 'or meio de significaDes locais. Portanto, 21 o surgimento de su*gneros do roc[, 'ro<etados 'or diferentes mYsicos/ o rockabill. dos anos E5, o mod & F2e

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V2o, 0in[sH , o i9-i9 G %eatlesH, 'sicodelia e 'rogressivo dos anos I5 e U5 GPin[ FloZd, Greateful "ead, 9efferson Air'laneH, 1eav.-metal nos U5 G"ee' Pur'le, %lac[ Sa**at2, Led @e''elinH, o 'un[ e o ne<-<ave dos anos U5 e 65 G Se7 Pistols, F2e Clas2, "evo, 9oZ "ivision, !e^ $rderH. +eneAes %astos G:KKKH e 9ac(ues G455UH discutem (ue os su*gneros musicais do roc[ so sistemas fluBdos, (ue no 'ossuem caracterBsticas ou constituiDes rBgidas. Eles circulam e so significados 'elos su<eitos, (ue se a'ro'riam ou os transmutam, de acordo com o tem'o e o local em (ue esto inseridos. !a'olitano G455:H e Fatit G455EH destacam (ue a 'o'ulariAao do mYsico no %rasil ocorreu em grande 'arte na d?cada de I5, 'ois 2avia uma classe m?dia mo*iliAada, consumidora de *ens ligados ) indYstria cultural, com acesso aos meios de comunicao. A 9ovem Guarda, movimento (ue 'ro<etou mYsicos como #o*erto Carlos, Erasmo Carlos e Vanderl?ia, se a'ro'riara do i-i dos %eatles. Fam*?m surgiram com'ositores enga<ados 'oliticamente, (ue no eram ro(ueiros, Ginclusive, 2avia franca o'osio aos ro(ueiros na ?'oca, considerados, 'or muitos, como alienados 'oliticamenteH. Por conseguinte, festivais de mYsicas organiAados na ?'oca 'or redes de televiso G#ecord, Glo*o, Fu'i, E7celsiorH alavancaram, no a'enas um movimento 'olBtico-cultural de contestao ao ento vigente regime militar, mas tam*?m lanaram e consolidaram nomes da mYsica 'rofissional como/ C2ico %uar(ue, Edu Lo*o, Caetano Qeloso, Gil*erto Gil, Elis #egina, dentre outros. Vic[e G:KKEH, Ho*s*a^n G:KKEH e 9ameson G455=H classificam a televiso como um meio de comunicao de massa essencial na mediao de atitudes, moda, est?tica e arte, a 'artir da d?cada de :KE5. Para estes autores, o roc[cncroll emergente nos anos E5 foi totalmente incor'orado e 'ro'agado mundialmente, graas, em 'arte, 'ela televiso (ue vin2a se consolidando como um eletrodom?stico, em um nYmero cada veA mais significativo de lares GHo*s*a^n, :KKEH. Para este autor, os 'aBses ca'italistas galgam durante o 'erBodo G:KE5-meados da d?cada de :KI5H, uma

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grande e7'anso industrial onde economias desenvolvidas ou em desenvolvimento e7'erimentam altos Bndices de industrialiAao, aumento dos servios e em'regos. Somam-se a este 'rocesso, a consolidao da 2egemonia cultural norte-americana e a eficiente recu'erao dos 'rinci'ais 'aBses euro'eus, desgastados a's o t?rmino da 4d Guerra +undial, no final da d?cada de :K=5. 9ameson G455=H com'lementa (ue a mel2oria das condiDes de vida e esta*ilidade financeira de grande 'arte da 'o'ulao no 'erBodo das d?cadas de E5_I5, coincidindo com o desenvolvimento de uma tecnologia de comunicao, 'ermitiu e estimulou o consumo de 'rodutos (ue comearam a ser mediados e vinculados via televiso, r1dio e cinema. $ autor ressalta o e7em'lo da mYsica, como linguagem artBstica, ao ser incor'orada e difundida 'elos meios de comunicao, com a'oio de uma verdadeira indYstria cultural GgravadorasH, ela tam*?m vira o*<eto de consumo 'elas massas e assim torna-se lgica do ca'italismo emergente na segunda metade do s?culo , como (ual(uer outra forma de linguagem artBstica e de 'u*licidade.

Lo'eA de Scoville G4554H afirma (ue durante a d?cada de I5, a indYstria musical conformou a estrutura interna de 'roduo e 'romoo do roc[, e o (u seria um movimento musical de e7'resso de contracultura e contestao, aca*ou sendo a*sorvido 'elo sistema ca'italista, na discusso do autor. +orin G:KIUH o*serva, com referncia a este 'erBodo/ $ vento (ue assim se arrasta em direo ) cultura ? o vento do lucro ca'italista. O 'ara e 'elo lucro (ue se desenvolvem as novas artes t?cnicas. !o 21 dYvida de (ue sem o im'ulso 'rodigioso do es'Brito ca'italista, essas invenDes no teriam um desenvolvimento to radical e maciamente orientado G '.4EH. !o entanto, Friedlander G455;H considera a d?cada de :KI5 como um dos 'erBodos mais f?rteis do roc[, 'ois, inde'endente da consolidao da mBdia e indYstria cultural, ocorreu a emergncia de novos mYsicos, (ue a'resentavam alternativas ao status "uo, $s Estados Unidos da

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Am?rica e a &nglaterra foram os 'aBses em (ue este gnero mais se e7'andiu 'or meio de novas *andas. SouAa G:KKIH ainda ressalta (ue as fertilidades culturais dos anos I5, aliadas aos acontecimentos 'olBticos mundiais, mediavam a efervescncia do roc[ e sua relao com a <uventude, (ue se a'ro'riava deste gnero musical, como sBm*olo de um 'rotesto cultural. $s acontecimentos 'olBticos incluBam, al?m da Guerra do Qietn, os conflitos raciais nos Estados Unidos, a morte do revolucion1rio C2e Guevara na %olBvia em :KIU, o nascimento do movimento 1ippie e as cam'an2as antinucleares, assim como as revoltas estudantis nos 'aBses ocidentais ca'italistas, como na Frana, em +aio de :KI6K, e a Primavera de Praga em :KI6:5. $ roc[cncroll, (ue des'onta neste 'erBodo, inevitavelmente ? incor'orado e 'ro'ulsionado 'elos meios de comunicao, (ue 'assam a mediar a vida dos adolescentes, com res'eito aos gostos musicais, moda, novos 21*itos de consumo. Vic[e G:KKE, '.6H retrata/ P$s r1dios 'ort1teis c2egaram ao mercado no ano de :KE= nos Estados Unidos. !a metade final da d?cada de :KE5, deA mil2Des de r1dios 'ort1teis eram vendidos a cada ano. Pela 'rimeira veA, os adolescentes teriam acesso ) mBdia e 'odiam mediar seus 'r'rios interesses musicais sem o controle e influncia dos 'aisR. Est1 consolidado um inBcio de mercado 'ara adolescentes e estes eram vistos como consumidores 'otenciais. Fudo isto ir1 e7'andir-se mais nas d?cadas 'osteriores. Fatit G455EH o*serva (ue esta e7'anso <1 ocorria no %rasil na d?cada de I5, no a'enas com o roc[cncroll, mas

!a Frana em +aio de :KI6, v1rias manifestaDes estudantis e o'er1rias eclodiram contra o ca'italismo e o ento 'residente C2arles de Gaulle, em *usca de uma nova sociedade. Em*ora ten2a durado a'enas um ms, o movimento se caracteriAou como o maior acontecimento 'olBtico 'roduAido 'ela <uventude GSouAa, :KKIH. :5 Primavera de Praga- #evolta 'o'ular ocorrida na Fc2ecoslov1(uia em :KI6, contra as tro'as da ento Unio Sovi?tica (ue invadiram o 'aBs 'or serem contra a 'olBtica de Ale7ander "u*ce[, ento 'remi tc2eco, tido como moderado 'elo Partido Comunista sovi?tico. A revolta foi esmagada, mem*ros da lin2a-dura do Partido Comunista foram constituBdos de 'oder, e as manifestaDes culturais consideradas no socialistas, como o roc[ Ga *anda Plastic Peo'le of Universe, 'or e7em'loH e a literatura de Qaclav Havel, Egon %ondZ, +ilan 0oc2, 9osef Qondrus[a e +ilan 0undera foram censuradas GHo*s*a^n, :KKE, #isc2, 455EH.

E4

tam*?m com a *ossa-nova, o sam*a e os *oleros, gneros musicais (ue atingiam 'arcelas consider1veis da 'o'ulao. $ autor com'lementa/ Esta concentrao de tendncias no mundo da cano levou os em'res1rios a uma misso de con(uista de todos os 'Y*licos 'otencialmente consumidores, desde o enorme contingente estudantil (ue faAia dos com'ositores enga<ados GC2ico %uar(ue, Edu Lo*o, Geraldo Qandr?H seus 'orta-voAes at? os setores refinados das classes alta e m?dia, aficionados do lirismo amoroso, 'assando 'elo sam*a tradicional e at? 'or certo flerte com 'rodutos e7traBdos da <ovem guarda G'.::KH. Fug2etti revela uma 'rofunda mediao afetiva e uma integrao com a cena musical da ?'oca, se<a ela no conte7to *rasileiro ou mundial. "esde este 'erBodo, (uando ele como su<eito musical e vocalista de uma *anda comeando a 'ro<etar-se no cen1rio nacional, revela-se efetivo e ativo na sua 2istria. Ele 'articulariAa o cen1rio de sua ?'oca, su*<etivando a linguagem musical (ue l2e era dis'onBvel. Ao mesmo tem'o, o*<etiva-a ao seu modo, 'roduAindo um tra*al2o 'r'rio, (ue se revela como uma contri*uio na co-autoria do roc[, como um gnero discursivo 'resente nos anos I5. &,,,+A -ente ia :"uebrando portas;, abrindo o camin1o a :pontaps;, O rock=n=roll estava apenas come@ando no ?rasil,&,,,+, O 'iverpool era 1armoniaB 6ome@amos a tocar compositores brasileirosA 6aetano >eloso, 0ilberto 0il, 4du 'obo, 6omo o %imi veio de uma famlia "ue -ostava de bossa-nova, a m3sica brasileira teve -rande prioridade na nossa vida, a 1armonia &,,,+, 4m in-l9s escutFvamos ?eatles, Rollin- Stones, mas, sobretudo, ?.rds11B Sempre tin1a o rock=n=roll no meio Alm disto, o 'iverpool foi a primeira banda de s1o< no Rio 0rande do Sul, at ent2o eram con8untos de bailes, mas com a -ente as pessoas paravam de dan@ar para nos assistir, A partir da, passFvamos a excursionar pelo estado, fa!endo s1o<s &,,,+,

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%anda musical norte-americana (ue com*inava com o roc[, elementos da mYsica folk e countr., al?m da 'sicodelia. !o %rasil, uma de suas mYsicas mais con2ecidas ? 71e ?allad of 4as. Rider, tril2a do filme Sem "estino &4as. Rider, :KIKH com Peter Fonda e "ennis Ho''er.

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Fug2etti recorda (ue a 'artir deste 'erBodo, no final dos anos I5, com o aumento de s2o^s do Liver'ool, a *anda comea a ter maior visi*ilidade no cen1rio musical do estado. Fanto (ue em :KIK, o Liver'ool lana o seu Ynico LP GPor Favor, SucessoH e 'artici'a de festivais universit1rios em Porto Alegre. Fatit G455EH ressalta (ue todos os festivais (ue surgiram na metade final da d?cada de :KI5, sem're tiveram o 'ro'sito de mostrar, revelar novos talentos. Por isto mesmo a relao de troca entre os mYsicos era, dentre outras coisas, o (ue construBa o cen1rio musical da ?'oca. 4 a -ente -an1ou um festival em *), um festival universitFrio com uma m3sica do 6arlin1os Hartlieb, &(or Favor, Sucesso+, 4m se-undo lu-ar, neste festival ficou uma banda paulista O ?ando, todos muito le-ais, -ente fina mesmo, durante todo o perodo do festival 1ouve muita comunica@2o entre n5s, os m3sicos, trocas musicais, Hepois eles foram para S2o (aulo e n5s para o Rio de $aneiro, defender a m3sica no %aracan2!in1o e perdemos o contato com o pessoal do ?ando, uanto a ida ao %aracan2!in1o, n2o -an1amos o festival lF, mas serviu para "ue a banda ficasse con1ecida no resto do pas, pois no Rio, os festivais tin1am nvel nacional e, n2o apenas re-ional, como em (orto Ale-re &,,,+, !o mesmo 'erBodo, no %rasil, Fatit G455EH ressalta a relevCncia do movimento 7ropicFlia. Ele era com'osto 'or mYsicos como Caetano Qeloso, Gil*erto Gil, Gal Costa, a *anda $s +utantes, al?m da 'artici'ao do maestro e arran<ador #og?rio "u'rat e dos 'oetas Ca'inam e For(uato !etto. Era um movimento (ue mesclava roc[ 'sicod?lico, 'oesia concreta, sam*a e outros ritmos e sonoridades da mYsica *rasileira. Al?m da Fro'ic1lia e dos +utantes, con<untos como o Liver'ool e o %ando des'ontavam como e7'oentes de um roc[ 'sicod?lico. A 'sicodelia, como su*gnero musical, no final da d?cada de I5, tin2a estreita relao com o movimento 2i''ie. !os Estados Unidos, *andas como 9efferson Air'lane, Grateful "ead, C2arlatans,!e^ #iders of Pur'le Sage, +amas and Pa'as, %u**le Pu''Z, Eletric Foilet, F2e "oors, so* a liderana de 9im +orrison, al?m de outras centenas, consolidavam esta manifestao,

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al?m de alavancarem o movimento (ue se e7'andia, no a'enas nos Estados Unidos da Am?rica, mas em todo o mundo. $s festivais 'romovidos em +onterreZ, Fillmore Auditorium e Voodstoc[ foram eventos de 'ro<eo midi1tica (ue 'ro'agaram o gnero e tam*?m o movimento 2i''ie, al?m de difundirem novos mYsicos, como 9anis 9o'lin e 9imi Hendri7. $ 1l*um S-t,(eppers 'onel. Hearts 6lub ?and dos %eatles sintetiAa e re'resenta este movimento da 'sicodelia. $utros 1l*uns lanados no mesmo 'erBodo como (et Sounds dos %eac2 %oZs, 71e (iper at 0ates of Ha<n do Pin[ FloZd tam*?m des'ontam como re'resentativos desta tendncia da mYsica roc[. A sociedade de comunicao de massa <1 consolidada na ?'oca 'ossi*ilita a glo*aliAao deste movimento do roc[ (ue se e7'ande 'ara outros 'aBses, dentre os (uais o %rasil. H1 tam*?m registros de *andas e com'ositores 'sicod?licos em 'aBses como +?7ico GArmZ of Love+, Uruguai GEduardo +ateoH, "inamarca G Ste''enveune, liderada 'or um 'oeta Ei[ S[aloeH, Canad1 GSte''en^olfH, Gr?cia GA'r2odite C2ild, (ue tin2a os com'ositores Qangelis e "emmis #oussosH, 'ara citar alguns e7em'los GFriedlander, 455;H. +a2eirie G:KK=H com'reende o 2omem como 'rodutor da sua 2istria, tanto 2istria singular como coletiva. $ su<eito est1 inserido em uma coletividade, em um tecido social, no (ual ele cruAa a sua 2istria singular na relao com os outros e assim tam*?m faA a 2istria coletiva. A mesma autora com'lementa (ue ? nestas relaDes com os outros, e, conse(`entemente, nas relaDes com o cor'o, natureAa, materialidade, 'assado, 'resente e futuro, (ue o 2omem se o*<etiva, constitui-se en(uanto su<eito, realiAa-se. Fanto o Liver'ool como $ %ando eram *andas iniciantes (ue *uscavam consolidao dos seus tra*al2os na ?'oca. $ re'ertrio musical de am*as *uscava o roc[cncroll 'ulsante e 'sicod?lico com a 2armonia da mYsica 'o'ular *rasileira. Ainda no final dos anos I5, com a visi*ilidade nacional alme<ada a's o festival do +aracanAin2o, o Liver'ool ? contratado 'ela #ede Fu'i de Feleviso. A *anda 'assa a ter es'ao

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na mBdia e e7cursionar 'or v1rias cidades do 'aBs, consolidando, 'ortanto um renome no cen1rio musical *rasileiro. &,,,+ Foi uma poca de -rande aprendi!a-em, Fi!emos s1o<s em vFrias cidades por todo o ?rasilA S2o (aulo, Rio, ?elo Hori!onte, ?raslia, %ostramos o nosso trabal1oA "ue a -ente sabia fa!er rock=n=rollB &,,,+ Fixamos resid9ncia no Rio, morFvamos todos num apartamento, Foi um perodo bom, 'an@amos compactos, Fi!emos parte da tril1a sonora do filme %arcelo Iona Sul &1)JK+ com Stepan DarcesianA foi uma experi9ncia muito le-al, trabal1Fvamos em est3dio,vamos as ima-ens do filme e inseramos a m3sica, foi bacanaB 4 at 1)JL trabal1amos no Som 'ivre 4xporta@2o, pro-rama musical da Rede 0lobo e tocamos 8unto com 4lis Re-ina, /van 'ins, AntCnio 6arlos M $ocafi, 0on!a-uin1a, entre outrosB &,,,+ Foi uma experi9ncia muito le-al, mas principalmente como 8F falei, por"ue podemos mostrar o rock=n=roll, o pas estava en-atin1ando nisto, a -ente abriu portasB A banda tin1a uma personalidade, estFvamos aprendendo a compor e abrimos portas para o rock brasileiro "ue viria pela frenteB &,,,+, Este momento da *anda (ue englo*ou o final dos anos I5 e inBcio dos anos U5 ? com'reendido 'or Fug2etti como um 'erBodo de unio, 'roduo, novos 'assos na carreira 'rofissional Gtril2a sonora 'ara o cinema, 'rograma na televiso, turns nacionaisH e (ue alavancou ainda mais o tra*al2o da *anda e a afirmao de Fug2etti em ser um mYsico, es'ecialmente, um ro(ueiro, faAendo desta escol2a o modo fundamental o*<etivar sua su*<etividade. !esta direo, a e7'erincia de Fug2etti na unio com o Liver'ool foi fundamental em sua tra<etria reafirmando escol2as e a*rindo novas 'ers'ectivas. Fug2etti, como o 'r'rio nos relatou, sem're foi 'rofundamente mediado 'elo conte7to cultural das d?cadas de E5 e I5, 'erBodos em (ue o roc[ como gnero musical consolidou-se, 'or meio das mBdias Gr1dio, discos, televiso, revistas, cinemaH (ue <1 eram consolidadas na ?'oca como difusoras de cultura em uma sociedade ca'italista de massa G+orin, :KIUH. !o 'lano das relaDes face-a-face, Fug2etti, 'or meio da mediao afetiva dos irmos e da me (ue escutavam

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discos na sala do a'artamento, se a'ro'riava da mYsica como e7'erincia est?tica e su*<etiva. Como mediaDes no menos im'ortantes nesta construo, temos os mYsicos da Praa $nAe no #io e a amiAade com os demais integrantes do Liver'ool, (ue ainda adolescentes no *airro &AP& em Porto Alegre, dese<avam e tin2am o 'ro<eto de serem mYsicos, ro(ueiros, ins'irados 'elos %eatles e #olling Stones, at? ento as duas 'rinci'ais *andas de roc[ no mundo. Ser mYsico e faAer roc[cncroll sem're foi o o*<etivo de Fug2etti. &,,,+ Hesde -aroto o "ue eu sempre "uis e depois de adulto foi o "ue sempre fi! e sempre batal1ei por isto &,,,+, Sartre G:K6UH a'onta (ue o 2omem define-se 'elo 'ro<eto. $u se<a, o 2omem ? um ser material (ue su'era a sua condio 'ara se o*<etivar 'elo tra*al2o, 'ela ao, mediado na relao com o outro em Puma 'er'?tua 'roduo de si 'r'rio 'elo tra*al2o e 'ela 'r17isR G Sartre, :K6U, '.:UUH. So* esta tica, a su*<etividade a'arece como um momento da 'r17is onde, 'or ela, o su<eito transcende uma situao em direo a outra. Ao referir-se anteriormente (ue Pa banda 'iverpool tin1a personalidadeR, Fug2etti com'reende (ue ele e seus 'arceiros de *anda *uscavam constantemente a su'erao en(uanto mYsicos, artistas, 'ois 'rocuravam tra*al2ar um gnero musical, o roc[, o (ual era na ?'oca considerado imaturo no %rasil GSouAa, :KKIH ficando na vanguarda de outros movimentos musicais. Ao mesmo tem'o, eles tam*?m dese<avam a com'osio, dese<avam ter as suas 'r'rias mYsicas, em 'ortugus, e no mais serem uma *anda cover, isto ?, (ue a'enas musi(ue versDes e mYsicas estrangeiras. "este modo, Fug2etti, vivia a si como um 'ro<eto, 'ois se o*<etivava na mYsica e, 'or meio da su*<etividade, ele se faAia novos movimentos de o*<etivao, caracteriAado fundamentalmente 'elo seu tra*al2o. Estas novas e7'erincias (ue Fug2etti vivenciou no 'erBodo como o tra*al2o no filme %arcelo Iona Sul G:KU5+ e as diversas atuaDes no 'rograma Som 'ivre 4xporta@2o at? :KU4 l2e deram novas emoDes em seus movimentos de o*<etivao. &ndu*itavelmente, a *anda Liver'ool estava atuando de forma 'rofissional e, mesmo o conte7to da ?'oca sendo de dificuldades Guma

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veA (ue o %rasil atravessava uma ditadura militar (ue censurava e cerceava as li*erdades de e7'ressoH Fug2etti e seus com'an2eiros do Liver'ool 'ermaneciam fi?is a sua 'ro'osta de tra*al2o. G...H D2o tem esta de desistir, nunca pensei em desistir. Da poca, o rock n2o era levado a srio no ?rasil, mas mesmo assim a -ente continuava, abrindo camin1o a pontaps &,,,+, +eneAes %astos G:KKKH a'onta (ue nos anos U5, o mercado fonogr1fico *rasileiro cresceu em com'arao com a d?cada anterior, 'or?m era dominado 'or lanamentos estrangeiros, na maioria, mYsicas americanas. Estes lanamentos estrangeiros, segundo o autor, 'romovem mais economia 'ara as gravadoras, mas em contra'artida 're<udicam lanamentos e 'romoo de mYsicos nacionais, (ue al?m de 'ro*lemas relativos a censuras e falta de li*erdade, tin2am (ue enfrentar estas dificuldades no cam'o do mercado de tra*al2o. $utro autor, Eitelvein G:KKUH, ressalta (ue al?m da censura 'or 'arte da direita, a es(uerda clandestina anti'atiAava com o roc[ 'or consider1-lo alienado 'oliticamente, aliado ao senso comum no P'reconceito, 'ois associava ro(ueiros a ca*eludos, vaga*undos e drogadosR G'.E:H. $ regime militar no %rasil G:KI=-6EH, durante o 'erBodo G:KI6-UKH esteve no auge da re'resso devido ao A&-E GAto &nstitucional !.E, "eAem*ro-:KI6H, (ue 'erdurou at? a Lei de Anistia em :KUK, no tolerava manifestaDes de natureAa 'olBtica ou cultural contr1rias ao regime, sendo a e7'resso artBstica uma das mais visadas 'ela censura, inclusive nos anos 65 GFatit, 455EH. Paralelo a isto, SouAa G:KKIH enfoca o crescimento significativo do mercado fonogr1fico *rasileiro, <1 referido anteriormente 'or +eneAes %astos G:KKKH. "e acordo com SouAa G:KKIH, Pde :KIE a :KU4, a indYstria do disco *rasileira teve um aumento de =55 e. Este aumento verificou-se durante toda a d?cada de U5R G'.=4H. Este autor atri*ui (ue a 'olBtica de industrialiAao e7ercida 'elo regime militar vigente no 'aBs acarretou na moderniAao e

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ur*aniAao das cidades, conte7to 'ro'Bcio 'ara o aumento do consumo de *ens dur1veis, entre os (uais os discos. Comea a se verificar no 'aBs uma 'o'ulao <ovem consumidora de cultura, dentre as (uais o roc[, fen\meno (ue Vic[e G:KKEH o*serva (ue acontece nos Estados Unidos desde os anos E5. Por conseguinte, um consider1vel nYmero de *andas surge no cen1rio musical nacional ao longo da d?cada e conseguem 'ro<etar seus mYsicos 'or meio de s2o^s, discos e televiso. Contudo, devido ) rigideA da censura, o cen1rio cultural se mostrava muito 1rido e as 'ro<eDes de tais *andas, advm dos esforos dos 'r'rios mYsicos e de alguns 'romotores GEitelvein, :KKUH. Entre estas *andas se encontram Secos e +ol2ados Gcom !eZ +atogrossoH, $ Fero, Som &magin1rio Gcom Vagner FisoH, Clu*e da Es(uina G+ilton !ascimento e L\ %orgesH %i7o da Seda Gcu<o vocalista ? o su<eito de nossa investigaoH, QBmana GLo*o, #itc2ie e Lulu SantosH, #aul Sei7as, al?m da continuao dos +utantes, surgidos na d?cada anterior. Fam*?m os gneros do soul , funk e disco music des'ontam com re'resentantes em Gerson 0ing Com*o, +ovimento %lac[ #io e As Fren?ticas, res'ectivamenteG "ola*ella, :K6U, "a'ieve, 455=, 9ac(ues, 455UH. As emissoras de televiso no remuneravam *em os artistas e os (ue no se ade(uavam aos regulamentos e 'rocedimentos das mesmas, eram literalmente e7cluBdos e 'erdiam o es'ao no s1o< business. Por e7em'lo, a #ede Glo*o <1 era a 'rinci'al e mais 'oderosa emissora de televiso do 'aBs, su'orte do regime militar e tam*?m 'ossuBa vBnculos e contatos com a indYstria fonogr1fica, o (ue significava (ue o artista ao 'erder es'ao na mBdia, tam*?m 'erdia o'ortunidades <unto )s gravadoras GSouAa, :KU6, Ham*Yrguer, 455EH. &van Lins 'ode ser considerado um e7em'lo do (ue se est1 falando a(ui, 'ois ao sair do Som Livre E7'ortao em meados dos anos U5, ficou na margem da cena musical, s voltando a esta no final da d?cada GSouAa, :KU6H. Com relao ao Liver'ool, a *anda no continuou com a #ede Glo*o, 'ois esta dese<ava (ue a *anda e7ecutasse e desse nfase a um re'ertrio de mYsicas estrangeiras,

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'rinci'almente, %eatles.$ gru'o de Fug2etti recusou, 'ois estavam se afirmando como com'ositores e ro(ueiros originais, com com'osiDes 'r'rias, no (ueriam se tornar uma *anda cover. Fam*?m no (ueriam se tornar um con<unto meldico de *aile, como um em'res1rio l2es 'ro'\s na ?'oca/ o 'ro<eto era ser uma *anda de roc[ *rasileira, com estilo 'r'rio, mYsicas 'r'rias em 'ortugus. $ Liver'ool voltou 'ara Porto Alegre em :KU;, a's rom'er contrato com a #ede Glo*o. Com a 'retenso de continuar o tra*al2o e o 'ro<eto de autoria 'r'ria, fiAeram alguns s2o^s no interior do estado e na ca'ital. Por?m a *anda comeou a esfriar/ o mercado de tra*al2o 'ara o roc[ era com'licado, 'ois no 2avia divulgao e 'romoo de maneira consistente, com 'ouco controle so*re os contratos, al?m dos meandros da indYstria fonogr1fica so* o <ugo do ca'italismo. Com'letando o (uadro, o %rasil no fa*ricava a'arel2os de 1udio, gravao e e(ui'agem de 'alco e som de (ualidade] os a'arel2os estrangeiros tin2am tecnologia, mas eram im'ortados e caros GSouAa, :KKI, Eitelvein,:KKU, +eneAes %astos, :KKKH. A limitao financeira dos mYsicos era uma realidade. &,,,+ A batal1a foi in8usta, Sempre nos iludiam com boas possibilidades de contratos, Nramos in-9nuos, tn1amos pouco controle sobre os contratos,,,&,,,+,%as mostramos o rock=n=roll e abrimos as portas, isto "ue valeuB&,,,+, Em relao a este 'erBodo Fug2etti ressalta (ue Pa *atal2a foi in<ustaR, 'ois as gravadoras nem sem're cum'riam seus contratos e Pningu?m levava muito o roc[cncroll a s?rioR, a'esar de novas *andas surgirem e de <1 2aver um mercado de <ovens consumidores, como <1 foi referido. !o entanto, Fug2etti, mesmo recon2ecendo as dificuldades do 'erBodo, sente-se realiAado 'or tlo vivido, 'ois ele significa, ao ressaltar Pa*rimos o camin2o a 'onta'?sR, (ue a sua *anda, Liver'ool, foi uma das 'rimeiras (ue se 'reocu'ou em criar e encarar o roc[ como um gnero musical 'ossBvel de ser e7'andido, 'or meio das com'osiDes 'r'rias em 'ortugus, Po

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roc[cncroll em *rasileiroR, mostrando a 'ossi*ilidade de ter a mYsica roc[ como Ynica 'rofisso, caso se<a a escol2a do mYsico. !o final de :KU;, o Liver'ool se dissolve. !as 'alavras de Fug2etti G...H cada um foi se encontrar consi-o mesmo, dar um tempo &,,,+, $s integrantes se se'araram e continuaram tra*al2ando com mYsica, mas em 'ro<etos de tra*al2o diferentes, isto ?, com *andas diversas, novas 'essoas. $ Liver'ool como *anda, segundo os relatos de Fug2etti, comeou a dissi'ar a 'artir do momento em (ue comearam a ocorrer as limitaDes financeiras e a (ue*ra de contratos 'or 'arte da mBdia e gravadoras. $ gru'o, (ue ento tin2a um *om re'ertrio 'ara gravar um novo disco, sentiu-se sem incentivos 'ara continuar tra*al2ando. Fug2etti admite as dificuldades no 'erBodo, mas considera-se realiAado, sem ressentimentos.

G...H Sem d3vida, se tivssemos tido mais apoio, incentivo, poderamos ter produ!ido mais discos, mostrado mais o nosso trabal1o, porm o 'iverpool come@ou a abrir portas, mostramos a nossa cara, ensaiFvamos muito para tocar bem, o 'iverpool sempre foi assim, ueramos fa!er a nossa arte, o nosso rock=n=roll, as nossas m3sicas pr5prias e n2o ficar tocando a m3sica tal do compositor talB &,,,+, Para Fug2etti, ser mYsico era uma necessidade intrBnseca vivida 'or cada um dos integrantes do Liver'ool, onde cada um sustentava um 'ro<eto em comum em torno da mYsica, antes mesmo de se unirem como *anda. E esta unio 'erdurou at? a se'arao da *anda, (uando cada mYsico viu-se im'elido em *uscar interesses na dimenso 'articular, tendo (ue a*dicar do 'ro<eto musical da *anda como gru'o unificado. !o e7iste su<eito sem situao, ou se<a, a situao se caracteriAando 'or condiDes o*<etivas, (ue so 'olBticas, econ\micas e sociais, o su<eito indu*itavelmente se movimenta, se caracteriAa a 'artir de tais condiDes G+a2eirie, 4554H. $ conte7to es'ao-tem'oral em (ue o

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su<eito est1 inserido vai o mediando em sua singularidade, assim como ele tam*?m vai com a sua singularidade mediando o conte7to, a coletividade. Sendo assim, ? im'ortante destacar (ue o conte7to scio-'olBtico-econ\mico em (ue a *anda se movimentava, era caracteriAado 'ela censura e ditadura militar, com fortes interesses ca'italBsticos de 'rodutores e 'atrocinadores (ue so*re'u<avam o interesse artBstico dos mYsicos. Fal situao acarretava em falta de es'ao, 'ers'ectivas e a'oio financeiro 'ara (ue os integrantes do Liver'ool seguissem unidos em seu 'ro<eto musical. +a2eirie G455:H ao realiAar um tra*al2o com *andas, o*serva (ue estas, como gru'os organiAados, 'ossuem um com'romisso entre seus mem*ros em torno de um 'ro<eto em comum (ue ? vivido e sentido 'or cada mYsico. Assim, a *anda fundamenta a sua e7istncia e evita a dis'erso de cada um 'ara (ual(uer 'arte em *usca de interesses 'r'rios, conforme sustenta a autora.

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B >RECOLHEN(O@ 0RAGMENTOS SO-RE OS TRILHOS (A EUROPA: UM POUCO SO-RE O PROCESSO CUE ANTECE(E O -I,O (A SE(A

A's a se'arao do Liver'ool, Fug2etti e sua es'osa 'assaram cerca de um ano na Euro'a, via<ando como 2i''ies1L , nas 'alavras de Fug2etti/

G...H vendo arte, con1ecendo lu-ares, crescendo, Sou 1ippie, sempre fui 1ippie, O movimento 1ippie era um pulm2o para "uem "ueria respirar coisas novas, ou se8a, era uma alternativa, (ermaneci 1ippie por"ue desta forma "ue vivo, penso e sinto, por"ue a min1a liberdade pa! e amor, Ser 1ippie ol1ar para o outro, sempre ter considera@2o ao outro, compartil1arB G...H.
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Hi''ie ? um movimento de contracultura surgido nos Estados Unidos na metade final dos anos I5, (ue 'or meio de 'r1ticas religiosas orientais, do roc[ 'sicod?lico e atitudes G*ar*as e ca*elos com'ridos, amor livreH se o'un2a a sociedade vigente de consumo, ca'italista e de estrutura familiar 2erm?tica GCorrea, :K6KH.

I;

Fug2etti em seus relatos sem're ressalta as suas relaDes com os outros, vivendo em uma 'ers'ectiva de com'artil2amento, e ? <ustamente o as'ecto greg1rio o (ue mais l2e atrai no movimento 2i''ie, Pum 'ulmoR, segundo as suas 'r'rias 'alavras. Para ele, este as'ecto greg1rio se faAia uma alternativa a uma sociedade (ue <1 sedimentava um modo de ser e faAer fundamentado no individualismo, caracterBstico do sistema ca'italista. Correa G:K6KH a'onta a origem da e7'anso do movimento 2i''ie em meados dos anos I5, nos Estados Unidos. SouAa G:KKIH e F2om'son G455EH ressaltam (ue os 2i''ies caracteriAavam-se como a'olBticos, sendo a sua contestao mais com'ortamental do (ue 'ro'riamente contra a sociedade ca'italista. Conforme os autores, atitudes como a adoo de rou'as indianas e blue 8eans, ca*elos e *ar*as com'ridos, a *usca 'or religiDes e 'r1ticas orientais, o uso de drogas como macon2a, 2a7i7e e LS" GJcido Lis?rgicoH, vida comunal e li*eraliAao das relaDes se7uais, contrastavam mais com o et1os individualista, familiar nuclear, convencional e <udaico-cristo da sociedade ocidental. $ 'oeta americano Allen Gins*erg em uma entrevista no <ornal 6orreio do (ovo de 4U de +aio de :KI6, '1gina :U, 'rocura sintetiAar o movimento 2i''ie/ PAs 'essoas na sociedade moderna vivem em um universo muito fec2ado, o movimento 2i''ie com sua 'ro'osta comunit1ria e desa'ego do consumo vem 'ara e7'andir novos 2oriAontesR. %us2nell G:KK5H, #isc2 G455EH e +esseder Pereira G455EH destacam a im'ortCncia da e7'anso, da desterritorialiAao e da articulao dos 2i''ies na cultura e nas artes em distintos 'aBses, como %rasil, Argentina, Unio Sovi?tica, Fc2ecoslov1(uia, Pol\nia, &nglaterra, "inamarca, FinlCndia, Austr1lia, onde ocorreram manifestaDes artBsticas como a mYsica roc[ e literatura, 'rinci'almente. Segundo os autores, alguns destes 'aBses enfrentavam no 'erBodo, ditaduras militares de direita G%rasil e ArgentinaH, como tam*?m do 'artido comunista GU#SS, Fc2ecoslov1(uia e Pol\niaH e os gru'os 2i''ies, al?m de relegados a e7cluso, tam*?m sofriam 'erseguiDes e intolerCncia 'or 'arte destes regimes. Entretanto, o roc[ e a literatura foram

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e7'ressDes de resistncia )s re'ressDes e 'erseguiDes, al?m de des'ontarem novos artistas 'rofissionais, os (uais se dedicavam integralmente ao seu tra*al2o:;. Fug2etti, a's a dissoluo de sua *anda, viu-se im'elido a *uscar interesses e um crescimento na dimenso 'essoal, 'ois as condiDes o*<etivas do momento o o*rigaram a a*dicar de um 'ro<eto musical tem'orariamente. Alugaram furgDes e via<aram 'or Portugal, Es'an2a, &nglaterra, Frana, %?lgica, Holanda. Sua es'osa tra*al2ou como *a*1 e Fug2etti na Harrodcs, grande lo<a de de'artamentos inglesa. A vinculao com as manifestaDes artBsticas, es'ecialmente a mYsica roc[ 'ermaneceu intrBnseca em seu cotidiano. !a Euro'a assistiu s2o^s do fes, 0ing Crimson, F2e V2o, Gnesis, *andas (ue estavam em evidncia na ?'oca. Al?m dos s2o^s, visitava museus e livrarias. $u se<a, mesmo tem'orariamente afastado da 'r1tica musical como 'rofisso, Fug2etti mantin2a acesa a c2ama do seu 'ro<eto, transformando a(uilo (ue vivia nas manifestaDes artBsticas em e7'erincias ela*oradas refle7ivamente, transformadas em material 'ara a reconstruo do seu 'ro<eto. As e7'erincias de ter assistido ao vivo *andas consolidadas como o fes, 0ing Crimson, 9et2ro Full e o F2e V2o foram fundamentais na construo da carreira musical de Fug2etti, 'ois al?m da mediao musical, as sonoridades destas *andas faAiam-se 'resentes na sonoridade do %i7o da Seda, ento sua futura *anda. $ fato de assistir in loco o tra*al2o e a consolidao 'rofissional de outros mYsicos, tam*?m ro(ueiros, l2e motivou ainda mais a continuar faAendo mYsica, na *usca 'ela 'rofissionaliAao. Segundo seu relato, ele no se sentia desconfort1vel 'or no estar atuando 'rofissionalmente como mYsico, 'ois al?m de sem're estar 'rocurando os es'aos onde as manifestaDes artBsticas aconteciam, mantin2a-se convicto do seu 'ro<eto musical.
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Por e7em'lo, as 'oesias de #imas %uro[as GU#SSH, +ilan 0oc2 e Egon %ondZ e a *anda de roc[ Plastic Peo'le of Universe na Fc2ecoslov1(uia G%us2nell, :KK5H.!o %rasil, al?m de *andas de roc[, a 'oesia de VallZ Salomo, For(uato !etto, C2acal e integrantes do gru'o !uvem Cigana G +esseder Pereira, 455EH.

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$ 'erBodo na Euro'a foi essencial ) formao de Fug2etti. !a volta ao %rasil Go visto de 'ermanncia dele, da sua es'osa e da sua fil2a, (ue nasceu na Holanda, e7'irouH no fim de :KU=, teve (ue recomear seus contatos no cen1rio musical 'orto-alegrense, 'ois ao mesmo tem'o em (ue estava se sentindo mais rico musicalmente, 2avia se afastado da cidade onde iniciou e se consolidou como mYsico, onde tin2a a maioria dos amigos e con2ecidos, al?m de seus familiares. Ele nos conta (ue estava se sentindo mais enri(uecido, mais maduro musicalmente e, assim, comea a com'or e escrever 'oemas, al?m de um livro infantil. $ livro infantil edita de forma auto-financiada, em 'e(uenas tiragens e distri*ui gratuitamente 'ara crianas, <unto com uma cai7a de l1'is coloridos. $s 'oemas tam*?m so editados 'or sua 'r'ria conta em forma de livros, e so <ogados 'ara transeuntes nas ruas, da <anela de um \ni*us, em Porto Alegre. Com estas duas o*ras, Fug2etti relata (ue (ueria com'artil2ar as diversas formas da sua manifestao artBstica com as 'essoas de forma generaliAada, se<am elas crianas, se<am as 'essoas da rua, se<am os a'reciadores de roc[ (ue iam aos seus s2o^s e (ue ouvem as suas mYsicas. G...H As min1as m3sicas, a min1a poesia, nada meu de todos, N das crian@as, s2o das pessoas "ue transitam pelas cal@adasB &,,,+, Tuanto )s com'osiDes, ele 'rocura outros mYsicos, antigos con2ecidos e *usca se integrar a novas *andas (ue emergiam no momento. Algumas *andas e mYsicos comearam a surgir na cena musical 'orto-alegrense/ Cl1udio Levitan, VanderleZ Fal[en*erg, %e*eto Alves, Carlin2os Hartlie*, mais !elson Coel2o de Castro e !ei Lis*oa (ue misturavam ao 'o' muitos elementos regionalistas gaYc2os. H1 tam*?m o festival >ivendo a >ida com 'ee, (ue 'ro<etou e estimulou novos mYsicos. %andas como a Fril2a do Sol, Laran<a +ecCnica, Halai-Halai, %o*o da Corte e o %i7o da Seda, foram as *andas (ue consolidaram o roc[ em Porto Alegre nos anos U5, sendo o %i7o a (ue mais teve 'ro<eo nacional GEitelvein,:KKUH.

II

Fug2etti torna-se vocalista das *andas %o*o da Corte, Fril2a do Sol e Laran<a +ecCnica, nas (uais ele a<uda a estruturar e tam*?m com'De as mYsicas. Constituindo-se um su<eito a*erto ) alteridade, Fug2etti, ao distri*uir os livros de maneira gratuita, com'or e a<udar a organiAar as *andas (ue tentavam se afirmar em um conte7to 'ouco 'ro'Bcio a arte relata/ G...H o meu dese8o era sempre compartil1ar, distribuir, nada meu, a arte de todos &,,,+, +iller G455=H o*serva (ue o artista en(uanto criador, nada cria soAin2o, ou se<a, a arte em (ual(uer das suas manifestaDes, se<a ela literatura, mYsica ou artes 'l1sticas, no 'ertence e7clusivamente ao artista, mas sim ao 2omem, isto ?, a 2umanidade. Para QZgots[i G455:H a arte ? o social em ns, 'ois, 'or meio da o*ra de arte, o (ue 'arecia ser do artista individualmente, tornase coletivo, transforma-se, generaliAa-se. Pois a o*ra de arte 'rovoca e atinge as 'essoas e, mesmo (ue atin<a um s indivBduo, este ? 'roduto e 'rodutor de um conte7to scio-2istrico. Em meados da d?cada de U5, Fug2etti alterna a sua 'artici'ao nas *andas %o*o da Corte, Laran<a +ecCnica e Fril2a do Sol. Com'un2a muito, segundo as suas 'alavras, G...H uma cac1oeira de m3sicas, &,,,+, Conta (ue se sentia mais maduro, mais seguro como com'ositor e, assim, conseguia colocar em 'r1tica um o*<etivo 'erseguido desde o Liver'ool/ com'or as suas 'r'rias mYsicas. A'esar das condiDes 'olBticas, sociais e econ\micas da ?'oca serem difBceis 'ara (uem se 'ro'un2a viver de manifestaDes artBsticas, Fug2etti as su'erava 'ela sua 'r17is e o 'ro<eto de ser mYsico ? to arraigado (ue ele nunca 'ensou em desistir, o (ue o faAia movimentarse, faAer-se em cima do (ue ele viria a ser/ um mYsico, um ro(ueiro, um com'ositor com o seu tra*al2o mais sedimentado. !este 'erBodo, a sua es'osa tra*al2ava como 'rofessora e Fug2etti gan2ava os cac2s dos s2o^s (ue faAia com as *andas, al?m dos direitos autorais do 'erBodo do Liver'ool.

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D -I,O (A SE(A: UMA NO)A PROPOSTA SAI (O >CASULO@

Em :KUE, os antigos colegas do Liver'ool (ue 2aviam se reagru'ado e formado uma nova *anda, a %i7o da Seda, convidaram Fug2etti 'ara integr1-la. Fug2etti aceitou o convite e os acom'an2ou, mediado 'ela caracterBstica (ue tem 'ermeado a sua vida, ou se<a, um 'ro<eto fundamental em relao ) mYsica, com*inando-a em um movimento a*erto a alteridade.

G...H 4nt2o o ?ixo da Seda me c1amoug Os caras precisavam de mimB 7em uma coisa espiritual n5s 8untos, um lance musicalB Hesde -aroto a -ente s5 se ol1a e sabe "ual "ue , n2o precisa se ol1ar, s5 de relance, n2o precisa falarB A musicalidade,,, A -ente viveu muitos e muitos anos 8untosB G...H. %as antes de me inte-rar ao ?ixo,colo"uei vocalistas na ?obo da 6orte, na 'aran8a %ecOnica e na 7ril1a do SolAn2o podia deixar nin-um na m2oB &,,,+, Conforme @anella G455EH, a emergncia de um su<eito ? somente 'ossBvel 'or meio das relaDes sociais e 'elo encontro 'ermanente com os muitos outros su<eitos (ue 'artici'am do conte7to cultural. !a relao de Fug2etti com os demais integrantes do %i7o da Seda Ge7-

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Liver'oolH 2avia uma constante troca de id?ias musicais, (ue se entrelaavam em um mesmo 'ro<eto musical.Ele nos conta (ue, na reagru'ao do %i7o da Seda, os mYsicos sentiam-se mais seguros e mais maduros em relao ) ?'oca do Liver'ool/ no a'enas 'or terem mais idade G<1 estavam *eirando os ;5 anos, en(uanto no inBcio do Liver'ool *eiravam os 45H, mas tam*?m 'or(ue todos <1 tin2am um agregado de e7'erincias (ue viriam com'or a formao e a unio da *anda. As e7'erincias ad(uiridas em toda tra<etria do Liver'ool 'or meio da 'artici'ao em festivais, filme, gravao de um LP e dois 6ompact Hisc, Som Livre E7'ortao, turns 'elo %rasil estavam 'resentes em cada com'onente da *anda. Foram situaDes o*<etivas comuns 'ara todos, mas cada um as vivenciou de forma singular e a totaliAao destas singularidades 'ro'orcionou a re-agru'ao da *anda, a (ual, mais uma veA, unificou-se em torno de um 'ro<eto musical. Este 'ro<eto tam*?m estava arraigado em cada um dos mYsicos, tanto (ue mesmo *uscando interesses na esfera individual e su'erando as adversidades do conte7to, o 'ro<eto do faAer musical 'ermanecia forte em cada um deles, de maneira a formar a re-agru'ao inevit1vel. $s mYsicos do %i7o da Seda eram 'raticamente os mesmos do Liver'ool e com as mesmas funDes/ Fug2etti nos vocais, +imi Lessa na guitarra, +arcos Lessa no *ai7o e Edin2o na *ateria. Por?m, Liver'ool e %i7o da Seda eram *andas diferentes. !o %i7o da Seda 2ouve um 'erBodo de transitoriedade de mYsicos, 'ois Pe[o, (ue fora mem*ro 'ermanente do Liver'ool saBra, segundo Fug2etti, 'ara P*uscar um camin2o mais individualR. Ao contr1rio do Liver'ool, o %i7o da Seda teve mais mYsicos envolvidos:= na formao durante o 'erBodo de sua e7istncia G:KUE-:K65H, assim 'ossi*ilitando a mediao das singularidades, das e7'erincias de novos su<eitos, 'ro'iciando o (ue +a2eirie G455:H denomina de identidade coletiva em uma *anda, isto ?, a unificao de diferenas em torno de um 'ro<eto em comum.

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Fam*?m 'artici'aram da formao do %i7o da Seda / @? Qicente %riAola e Claudio Qera-CruA GguitarristasH, #enato ladeira e Paulo C?sar Casarin GtecladistasH e QinBcius Cantu1ria Gcom'ositorH.

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!o %i7o da Seda, (ue nas 'alavras de Fug2etti G...H era um estF-io mais evoludo "ue o 'iverpool &,,,+, os mYsicos se sentiam mais su<eitos, acreditavam mais no seu tra*al2o, e a mYsica era indu*itavelmente a atividade mediada (ue os coletiviAava. !o (ue no Liver'ool no e7istisse coletividade nem atividade mediada/ o*viamente (ue na(uela *anda tam*?m e7istia coletividade e a mYsica tam*?m era atividade mediada, mas no %i7o da Seda, este 'rocesso era mais a'ro'riado 'elo fato de Fug2etti e +imi com'orem e criarem todas as com'osiDes em 'ortugus.$u se<a, era a ela*orao e o alcance do 'ro<eto musical alme<ado desde o 'erBodo do Liver'ool, (ue ainda era uma *anda mais de inter'retao de mYsicas de outros com'ositores/ G...H no 'iverpool ainda estFvamos aprendendo a compor, 8F no ?ixo comp3n1amos Ps -an1as, eu e o %imi,&,,,+, Para Fug2etti, as letras das mYsicas em 'ortugus so essenciais 'ara uma maior comunicao da *anda com o seu 'Y*lico. Ele a denomina como Po roc[cncroll em *rasileiroR, e7'licando (ue ? uma mYsica com'osta a 'artir de gBrias e e7'ressDes do cotidiano em uma lBngua (ue *usca conseguir comunicar-se verdadeiramente com o 'Y*lico. "e acordo com QZgots[Z G:KK4H o 2omem se constitui em um con<unto de relaDes sociais e tam*?m como 'rodutor de cultura e signos (ue so com'artil2ados 'elo meio da linguagem dentro de um conte7to scio2istrico constituBdo. A 'alavra ? um signo (ue (uando significado esta*elece o elo entre a linguagem e o 'ensamento, 'rocessos com'le7os em constante relao, *ases da articulao da comunicao 2umana. E, assim, ? mediado 'ela 'alavra significada (ue o ser 2umano vai se a'ro'riando e construindo o seu conte7to scio-2istrico re'leto de relaDes. E Fug2etti, ao dese<ar o roc[cncroll em *rasileiro dese<ava <ustamente (ue as suas 'alavras significassem, ou se<a, (ue as 'essoas entendessem as suas letras, a sua 'oesia e, 'ortanto, consolidasse ainda mais a sua relao com o 'Y*lico. @anella G455EH, com *ase em QZgots[Z, mostra (ue as relaDes mediatiAadas entre as 'essoas fundem-se nos signos (ue 'ossi*ilitam a comunicao. Esta

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mediao d1-se 'or meio de uma atividade, no caso, a mYsica, (ue est1 articulada em forma de melodia e letra e, deste modo, vai 'ossi*ilitando a interao mYsico-ouvinte. Portanto, com o seu Proc[cncroll em *rasileiroR Fug2etti estava conseguindo no a'enas vivenciar o seu 'ro<eto musical, a sua 'r17is, mas tam*?m conseguia transmitir a marca da sua su*<etividade no 'rocesso de criao, e7'ressando 'ensamento e afeto nas suas com'osiDes e tam*?m na inter'retao destas. Em +aro de :KUI, o %i7o da Seda grava seu 'rimeiro e Ynico LP/ 4sta@2o 4ltrica. !este disco, as com'osiDes so, em sua maioria, de autoria de Fuguetti, +imi Lessa ou mesmo QinBcius Cantu1ria, mas todas eram com'ostas e tin2am 'artici'ao da com'osio de todos os elementos do %i7o da Seda, ao contr1rio do Liver'ool (ue, em seu 'rimeiro LP, tin2a a'enas trs com'osiDes 'r'rias, sendo o restante de outros com'ositores.&sto, segundo Fug2etti, significaria Po est1gio mais evoluBdo do Liver'oolR.!o %i7o da Seda, e7ercendo a imaginao como conscincia afetiva, Fug2etti *em como seus colegas de *anda, com maiores e7'erincias em com'arao ao inBcio do Liver'ool, 'ossuem mais elementos 'ara e7trair da realidade e, assim, recom*in1-los no 'rocesso da imaginao, resultando em uma atividade criadora mais ela*orada, o*<etivando mYsicas 'r'rias em seu tra*al2o. +a2eirie G455;H, a 'artir dos tra*al2os de QZgots[i, corro*ora (ue no 'rocesso de criao de um mYsico, (uanto mais ricas forem as suas e7'erincias, mais ele ter1 elementos da realidade recom*inados em elementos da imaginao (ue culminem em novos 'rodutos deste 'rocesso, isto ?, neste caso, novas mYsicas, novas com'osiDes. So e7em'los de mYsicas do %i7o da Seda, 'resentes no LP/ Qm Abra@o em ?rian $ones e a 2om\nima ?ixo da Seda, Para Fug2etti, Qm Abra@o em ?rian $ones, ? uma mYsica (ue revela a sua admirao 'elo mYsico %rian 9ones G:K=4-IKH, guitarrista fundador da *anda #olling Stones na d?cada de I5, falecido em misteriosas circunstCncias. $F ?ixo da Seda e7'De em verso/ %i7o, da Seda

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+e dei7a enrolar Longe desta gente (ue me ol2a sem me en7ergar %i7o, da Seda Tuero voar com voc Perto desta gente manera Tue consegue ver G"o LP 4sta@2o 4ltrica, Paulin2o %uffara_%i7o da Seda, :KUIH.

Como <1 foi descrito anteriormente, Fug2etti e os seus colegas mediados 'elo conte7to e tem'o em (ue vivem, o*<etivam-se 'or meio dos signos, no caso, as letras das com'osiDes e a linguagem da mYsica. Por e7em'lo, ?ixo e %anera so gBrias do movimento 2i''ie (ue foram a'ro'riadas 'elo cotidiano a 'artir dos anos U5.Segundo Correa G:K6KH os mYsicos de roc[, 'or meio de sua mYsica, a'ro'riam-se de gBrias e e7'ressDes dos cotidianos dos <ovens, audincia ma<orit1ria do roc[, 'ara 'oder acontecer uma relao de troca e cum'licidade entre mYsicos e 'Y*lico, (ue tam*?m se a'ro'ria das letras, gestos e visual dos mYsicos Gindument1ria, ca*elos, tatuagensH e assim, mediados semioticamente, esta*elece-se uma constante relao de identificao. "este modo, o %i7o da Seda, no a'enas incor'orou e e7'ressou os termos, gBrias e atitudes, ou se<a, signos, do movimento 2i''ie, como 'artici'ou de v1rios festivais de mYsica na d?cada de U5. Fais festivais:E adotavam tem1ticas 2i''ies/ concertos ao ar livre, em locais isolados dos grandes centros ur*anos, onde os 'artici'antes ficavam acam'ados no local e a maioria das *andas ficava fora do circuito da indYstria fonogr1fica. SouAa G4554H, com *ase nos estudos ling`Bsticos de Qoloc2inov G'ertencente ao cBrculo %a[2tin-Qoloc2inov-+edvedevH acerca da manifestao artBstica, a'onta (ue esta se encontra em uma relao de interao constante entre criador GartistaH e rece'tor G'Y*licoH, 'ois a arte est1 inserida no conte7to social e no ? isolada, 'artici'ando como forma de comunicao. Ela ? flu7o

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Alguns e7em'los destes festivais/ Festival Po' de Pal2oa GSCH em :KU=, Cam'ing Po' G+GH em :KUI, Praia do Leste GP#H, Cam*uriY GSCH e Sa(uarema G#9H em :KUU G"ola*ella, :K6U, Eitelvein, :KKUH.

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de vida ver*al, isto ?, ela se comunica, se e7'ressa 'ela 'alavra e 'ela linguagem significada, o (ue 'ossi*ilita uma mediao semitica entre o artista-criador e o 'Y*lico-rece'tor. E <ustamente, neste 'rocesso de interao via linguagem, 'or meio de suas mYsicas e letras, Fug2etti, ao longo de sua tra<etria, tem 'rocurado comunicar-se com seu 'Y*lico, 'or isto, nunca a*riu mo de com'or e e7ecutar as suas 'r'rias mYsicas. Ao se referir so*re a e7'resso Proc[cncroll em *rasileiroR, e7'lica (ue sem're tra*al2a com gBrias em suas letras, e7'ressDes do seu cotidiano e cotidiano do seu 'Y*lico e, assim, 'erce*e (ue este est1 se interando e interagindo 'or meio de sua mYsica. Portanto, 'or meio destas e7'ressDes significadas, constituintes de sentido, Fug2etti esta*elece a relao de troca com o seu 'Y*lico, al?m de firmar-se como com'ositor, fortalecendo seu 'ro<eto musical, nos mostrando, de acordo com os a'ontamentos de SouAa G4554H, (ue a manifestao artBstica ? social. Ela reflete o conte7to scio-2istrico, 'olBtico, cultural e econ\mico, sendo 'roduto da interao entre artista_'Y*lico rece'tor, 'ois ela ? constituBda 'or uma forma de linguagem significada G'alavras, mYsica, literatura, artes visuaisH, (ue 'ossi*ilita uma concreta forma de comunicao social. Tuestionado a res'eito da letra de ?ixo da Seda, Fug2etti res'onde/ G...H Realmente 1F nas ruas e em todos os lu-ares pessoas "ue te ol1am sem te enxer-ar, isto , pessoas ce-as para o outro e para a realidade &,,,+, Entende-se 'or estas 'essoas, o 2omem comum nas grandes cidades modernas, im*uBdo de uma 'ers'ectiva mais alienada. $ %i7o da Seda, (ue era um gru'o oriundo da cidade Porto Alegre, na d?cada de U5, refletia a moderniAao, ur*aniAao e industrialiAao das cidades de forma intensiva resultado da 'olBtica econ\mica do governo de 9uscelino 0u*istc2e[ G:KEE-:KI5H e dos governos militares (ue incentivavam a im'lantao de indYstrias de *ens de consumo dur1veis Gautomo*ilBsticas, eletrodom?sticosH e tam*?m indYstrias de *ase Genergia, trans'orte, e7trao mineralH. Como conse(`ncia, vivia-se 'rocessos de ur*aniAao desordenados (ue acarretaram em 7odo rural, marginaliAao, aumento da concentrao de

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renda, 'oluio e alienao e, desta forma, o %rasil consolidou o seu ingresso no sistema ca'italista de 'roduo GSouAa, :KKIH. Alienao 'ara +ar7 G:KU4H ? um 'rocesso conse(`ente do sistema ca'italista de 'roduo no (ual o tra*al2ador no consegue se a'ro'riar e 'erce*er o 'roduto do seu tra*al2o/ 'ois este 'roduto aca*a sendo a'ro'riado 'elos detentores do ca'ital Gem'regadores do tra*al2adorH e o tra*al2ador aca*a se relacionando com este 'roduto como algo e7terior a si. $ 'r'rio +ar7 e7em'lifica o tra*al2ador alienado como Ro o'er1rio da construo civil constri um 'al1cio, mas no vai ser ele (uem 2a*itar1 o 'al1cioR G'.:5=H. %en<amin G:KUEH com'reende o 2omem moderno como um ser (ue enfrenta nas ruas das grandes cidades o c2o(ue (ue enfrenta en(uanto tra*al2ador no sistema ca'italista/ rotina aut\mata, des'rovida de sentido, conduAido 'elo ritmo da massa, sem refle7idade, o (ue o conduA a uma 'erce'o do mundo e, conse(`entemente, das 'essoas ao seu redor como algo distante, sem (ual(uer vBnculo ou ligao, da mesma forma (ue o tra*al2ador 'erce*e o 'roduto do seu tra*al2o no conceito de +ar7 so*re alienao. 9ameson G455=H nos alerta (ue o conceito de moderno ? am'lo e multifacetado. $ autor, a 'artir de uma matriA scio-2istrica, entende como inBcio da modernidade no mundo ocidental, o 'erBodo (ue com'reende o final do s?culo & e a 'rimeira metade do s?culo , estando a

economia vigente no est1gio de ca'italismo industrial e 'rodutivo, (ue im'lanta inovaDes tecnolgicas. As manifestaDes artBsticas emergentes neste 'erBodo ca'tam esta atmosfera de 'rogresso tecnolgico, ma(uin1rio e ur*aniAao desenfreada, e, dividem-se entre os movimentos (ue a'iam e deslum*ram-se com estas mudanas, e os (ue discordam e criticam tais transformaDes.Fodos estes movimentos artBsticos caracteriAam o 'erBodo denominado +odernismo G9ameson, 455=H. A maioria dos movimentos artBsticos modernistas com'reende o 2omem da modernidade como um su<eito de 'ers'ectiva alienada, (ue est1 inserido em um mundo mecCnico, com

U=

metr'oles desenvolvidas, mas, 'or?m, com uma ur*aniAao (ue massifica, e7clui, devido a 'r'ria estratificao do regime de 'roduo e 'ro'riedade ca'italista. Fodo este conte7to (ue vem se desenvolvendo desde meados do s?culo & , segundo %en<amin G:KUEH, tende a 'roduAir Psu<eitos das multidDesR G'.=KH. $u se<a, o autor com uma 'ers'ectiva mar7ista, entende (ue o su<eito 'ertencente em uma sociedade ca'italista, do mesmo modo (ue ? utiliAado e e7'lorado 'elas condiDes de tra*al2o alienantes, aut\matas, se insere na multido, na massa, com a mesma 'ers'ectiva aut\mata, alienada, sem refletir e 'erce*er o outro. HuZssen G:KK:H, HarveZ G:KK;H e 9ameson G455=H concordam com a com'reenso de %en<amin e, ao analisarem a constituio do su<eito na sociedade ca'italista ocidental 's-:KI5, a'ontam este como inserido em um novo est1gio do ca'italismo, com uma forte es'eculao so*re a 'roduo, novas mudanas tecnolgicas GinformatiAaoH, fr1gil esta*ilidade econ\mica, aumento das desigualdades e maior fle7i*ilidade do mercado de tra*al2o. Como conse(`ncia, as cidades 'assam a ter maiores Bndices de 'oluio, estresse e massificao. $s autores a'ontam (ue este su<eito, vulner1vel a todas estas transformaDes, (ue 'romovem uma moderniAao conservadora, comea a su*<etivar uma 'ers'ectiva de fragmentao, al?m da alienao. Pois, a's a dis'erso das uto'ias na d?cada de :KI5 e a derrocada do socialismo, o su<eito contem'orCneo 'assa a ficar im*uBdo ma<oritariamente 'or um 'risma ca'italBstico, (ue e7acer*a o dese<o de consumo, a com'etitividade e o individualismo. 9ameson G455=H critica estas transformaDes (ue 'ossi*ilitam 'ro'orcionar ao su<eito um vaAio, uma acomodao, um distanciamento das relaDes e um enfra(uecimento do coletivo, isto ?, su*<etivando estas (uestDes, o su<eito 'ode ter uma e7'erincia fragmentada do seu conte7to social e da sua 'si(ue, onde o su<eito contem'orCneo, conforme o autor, com'reender1 a sua constituio como fragmentada. Esta fragmentao da constituio do su<eito se e7'ressa na constituio das cidades contem'orCneas onde ocorrem maiores nYcleos de e7cluso, violncia,

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a*uso de su*stCncias (uBmicas, trCnsito catico, 'essoas (ue transitam fugaAmente 'or entre seus 'ares e tam*?m uma est?tica ar(uitet\nica (ue induA ao isolamento social. +uitas das manifestaDes artBsticas contem'orCneas criticam este su<eito (ue muitas veAes se a'resenta inserido no meio do caos ur*ano, no individualismo, na solido, no vaAio, na indiferena. A literatura e a mYsica so, das manifestaDes artBsticas, as (ue mais se 'ro<etam nesta crBtica. Poetas americanos como Allen Gins*erg e La^rence Ferling2etti tornaram-se voAes contra o consumo de massa crescente a 'artir da d?cada de E5, assim como o escritor *ritCnico 9o2n Fo^les na d?cada de I5, e os com'ositores folk %o* "Zlan e Qictor 9ara:I. !o %rasil, da d?cada de U5 nas com'osiDes de C2ico %uar(ue e GonAaguin2a e na literatura de #u*em Fonseca e PlBnio +arcos. !o roc[, estas crBticas faAem-se 'resentes nos 'oemas e com'osiDes de 9im +orrison, do gru'o F2e "oors, (ue e7'ressam Pa Am?rica de neon e 2omens loucos aos volantesR :U, en(uanto (ue no %rasil, na d?cada de 65, gru'os como Fits, &rag e %i(uBni Cavado, *em como as com'osiDes de #enato #usso e CaAuAa, decantam um su<eito, es'ecialmente um <ovem, 'ertencente a um 'aBs sem 2oriAonte de crescimento, im*uBdo de uma 'ers'ectiva niilista da vida GSouAa,:KKIH. Fug2etti, nos anos K5 e 4555, nos 'oemas O Homem "ue camin1a nas 6al@adas1R e Falta (ouco1) , 'or meio dos versos Pa solido das caladasR e Pfalta 'ouco 'ara todo mundo se flagrar (ue ? soAin2oR e7'ressam a crBtica e o sentimento com relao a este su<eito contem'orCneo, soAin2o nas caladas das cidades. G...H escrever sobre as pessoas, as crian@as no teu pas &?rasil+, sobre a solid2o nas ruas e nas cal@adas e as pessoas sufocadas pelo veneno de suas pr5prias m2os &,,,+, Entretanto, <1 na d?cada de U5, era sensBvel a 'erce'o deste 2omem de 'ers'ectiva
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Com'ositor e 'oeta c2ileno G:K;4-:KU;H, crBtico dos modos de consumo, do sistema ca'italista e tam*?m do gol'ismo militarista 'resente em seu 'aBs e grande 'arte da Am?rica Latina. Foi assassinado so* o regime ditatorial de Augusto Pinoc2et no C2ile G:KU;-:KK5H. G!.A.H. :U Los Poemas $cultos, autor 9im +orrison GEditora "istal, %uenos Aires, :KKIH. :6 GCd solo, de :KKIH. :K GCd e(ue +ate, 4554H.

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alienada, fragmentada, (ue transita como o 2omem da multido de %en<amin, aut\mato, indiferente ao mundo (ue o circunda, como o verso da com'osio do %i7o da Seda Plonge desta gente (ue me ol2a sem me en7ergarR. $ %i7o da Seda des'ontava como uma das 'rinci'ais *andas do cen1rio ro(ueiro nacional do final da d?cada de :KU5. "ola*ella G:K6UH, assim como %rat[o^s[i G:KK:H, SouAa G:KKIH e "a'ieve G455=H destacam (ue o universo do roc[ *rasileiro na d?cada de U5 ? muito rico, em*ora 'ouco e7'lorado. $ mercado de roc[ nacional estava se consolidando, as *andas no contavam com todo o 'atrocBnio e a 'ro<eo midi1tica, (ue as *andas surgidas na d?cada de 65, 'or e7em'lo, contavam. +as no se desconsidera o tra*al2o e o legado (ue muitas *andas, como +utantes, %i7o da Seda ou mesmo Secos e +ol2ados, dei7aram GSouAa, :KKIH. A vendagem de discos e fitas cassetes de mYsica roc[ era e7'ressiva, mas em grande 'arte era mYsica estrangeira. Pin[ FloZd, "ee' Pur'le, Led @e''elin, #olling Stones, fes, Genesis, %lac[ Sa**at2, "oo*ie %rot2ers entre outras *andas ocu'avam com desta(ue o cen1rio ro(ueiro da ?'oca, assim como os tra*al2os solos de 9o2n Lennon, Cat Stevens, CarlZ Simon, Elton 9o2n, 9ames FaZlor. Fam*?m a mYsica negra de estilo funk e soul, com desta(ue 'ara 9ames %ro^n, Stevie Vonder, Curtis +aZfield e %arrZ V2ite se e7'andia e com'etia com o roc[ G%rat[o^s[i, :KK:H. Para "ola*ella G:K6UH o regime militar cerceou a e7'resso artBstica do roc[ *rasileiro da ?'oca, mas tam*?m faltavam recursos e incentivos culturais, num 'erBodo em (ue a'esar do nacionalismo ufanista adotado 'elo regime, o estrangeirismo ocu'ava lugar destacado, tanto (ue muitas *andas e cantores *rasileiros como Lig2t #eflections, P2ol2as, +ic2ael Sullivan ou +orris Al*ert cantavam, gravavam e adotavam 'seud\nimos em ingls. "a'ieve G455=H ressalta (ue as

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*andas (ue com'un2am em 'ortugus contri*uBram 'ara o inBcio da consolidao nas d?cadas 'osteriores do c2amado ?RockLK. "entre as *andas dos anos U5, muitas das (uais incor'oravam o e7'erimentalismo das artes e uniam o roc[ com os elementos musicais *rasileiros ou regionais, citadas 'elo autor destacam-se/ Casa das +1(uinas, +utantes, Secos e +ol2ados Gcom !eZ +atogrossoH, $ Fero, Som &magin1rio Gcom Vagner FisoH, %i7o da Seda Gcom Fug2etti LuAH, A %ol2a, Futti-Frutti Gcom #ita LeeH, os !ovos %aianos G+oraes +oreira e Pe'eu GomesH, #aul Sei7as, Alm\ndegas G0leiton e 0ledirH, o Clu*e da Es(uina G'rinci'almente +ilton !ascimento, L\ %orges e %eto GuedesH, QBmana GLo*o, Lulu Santos e #itc2ieH, S'ectrum, *anda (ue musicou a tril2a sonora do filme 0era@2o ?endita, um dos 'oucos filmes marginais 2i''ies *rasileiros do 'erBodo,dentre outras tantas *andas (ue infeliAmente no saBram das garagens e das fitas demos G"a'ieve, 455=H. !o conte7to mundial, o roc[ continuava a se e7'andir 'or meio de novos su*gneros. Entre estes, o 2eavZ metal de *andas como "ee' Pur'le, Led @e''elin, %ad Com'anZ e %lac[ Sa**at2. Fam*?m 21 es'ao 'ara o -lam rock, (ue mescla 2eavZ metal e androginia, cu<os e7'oentes 'rinci'ais so Alice Coo'er, F-#e7, "avid %o^ie, 0iss, Tueen, &ggZ Po' h F2e Stooges, !e^ for[ "olls. $ roc[ 'rogressivo tam*?m est1 em evidncia com *andas como fes, Emerson, La[e h Palmer, Genesis e Pin[ FloZd, cu<o 1'ice da carreira ocorre nesta d?cada, com os 1l*uns Hark Side of %oon, Sis1 <ere .ou are 1ere e 71e Sall, $ soul, o funk, e a disco music so outros e7em'los de gneros (ue lanaram mYsicos e 1l*uns nesta ?'oca GFriedlander, 455;H. Fug2etti considera (ue o %i7o da Seda, a'esar das dificuldades do mercado musical do %rasil na ?'oca, estava conseguindo se 'ro<etar mais como *anda de roc[ em com'arao com o 'erBodo do Liver'ool. $ %i7o da Seda era uma *anda organiAada, (ue atuava diretamente na

45

E7'resso (ue o autor designa 'ara denominar o movimento e constituio das *andas de roc[ *rasileiro (ue aglutinaram o cen1rio scio-cultural do %rasil, nas d?cadas de 65 e K5 G"a'ieve, 455=H.

U6

com'osio e inter'retao de suas mYsicas. A *anda tin2a um 'ro<eto musical em comum, tin2a uma 'ro'osta de se consolidar como uma *anda de roc[ *rasileira e cada um dos integrantes tra*al2ava a 'artir deste 'ro<eto. +a2eirie G455:H a*orda (ue em uma *anda o tra*al2o singular de cada mYsico s faA sentido na relao com os outros, isto ?, na relao da *anda como um todo, onde cada com'onente est1 unificado, com'romissado em torno do 'ro<eto musical.

G...H Nramos personalidades, isto , bandas de rock brasileiras mesmo, 4stFvamos compondo em portu-u9s, Dem uma palavra em in-l9s, $F tin1am vFrias bandasA n5s do ?ixo com o nosso lance, O 7er@o com o lance deles, %utantes com o lance deles,$F se podia falar em rock=n=roll em brasileiro &,,,+, Por PlanceR Fug2etti 'rocura e7'ressar estilo musical 'r'rio de cada *anda, com'osiDes 'r'rias. !o %i7o da Seda, o estilo era G...H Prat2o do ban1adoR G...H, em suas 'alavras, ou se<a, G...H o clm, clm,clm de 61uck ?err. &,,,+ com*inado com o roc[ de 9imi Hendri7, Allman %rot2ers e Hum*le Pie mais o roc[ 'rogressivo4: do Pin[ FloZd e fes. 91, os +utantes, contem'orCneos do %i7o da Seda, a's a saBda de Arnaldo %a'tista e #ita Lee, so* a liderana de S?rgio "ias, 'ossuBam um estilo 'redominantemente 'rogressivo. $utra *anda da ?'oca, +ade &n %raAil mesclava o -lam rockLL com uma sonoridade mais 'esada &1eav. metalH de gru'os como "ee' Pur'le e Led @e''elin, consagradas *andas da ?'oca. Secos e +ol2ados, com !eZ +atogrosso, adotava uma 'ostura -lam rock com uma mistura de sonoridades Gfado 'ortugus, mYsica latino-americanaH.Concluindo, o ecletismo da cena ro(ueira nacional vai ao encontro da

4:

Entende-se 'or roc[ 'rogressivo, um su*gnero caracterBstico dos anos U5 (ue com*ina elementos musicais do roc[ com elementos da mYsica cl1ssica e tam*?m da mYsica concretista da d?cada de E5 G0onrad Stoc[ausen, Pierre %ouleA e $scar Hammerstein && so e7em'los de com'ositores concretosH e caracteriAa-se 'or mYsicas longas, duraDes m?dias de :4 minutos, com colagens de voAes, ruBdos, efeitos eletr\nicos, e grande utiliAao de teclados, 'iano e rgos na melodia GFriedlander,455;H 44 Glam roc[ mais (ue um su*-gnero musical era uma atitude de certos ro(ueiros nos anos U5 (ue o'tavam 'or uma 'ostura andrgina, com ro(ueiros 2omens vestindo rou'as femininas, ma(uiagem e7cessiva, rostos 'intados e acessrios femininos G*atons, 'ur'urina e calados femininosH. E7em'los/ Alice Coo'er, "avid %o^ie, +arc %olan e as *andas Tueen GFreddie +ercurZH,0iss,Faces G#od Ste^artH e !e^ for[ "olls.GFriedlander, 455;H.

UK

ela*orao de Fug2etti de (ue cada mYsico, cada *anda, 'rocurava encontrar estilos e atitudes 'r'rias e, assim, se afirmarem como artistas, o*<etivando os seus 'ro<etos musicais. Fug2etti ainda ressalta (ue a troca, o relacionamento entre os mYsicos da cena ro(ueira contri*uiu no a'enas 'ara o a'rimoramento das sonoridades, mas tam*?m 'ara a consolidao, a afirmao da 'ostura de mYsicos ro(ueiros no %rasil. Era um 'erBodo contur*ado scio-'olBtico e economicamente 'ara artistas (ue dese<assem faAer roc[ no 'aBs. Portanto, a unio e o surgimento mYlti'lo de diversas *andas e mYsicos com 'ro'ostas musicais diferentes era como um movimento de fora (ue emergia/ G...H tocFvamos com O 7er@o pra caramba, tocamos com os %utantes pra caramba, fi!emos s1o<s 8untos, como o festival de Sa"uarema, por exemplo,7ambm con1ecamos e nos dFvamos com os caras do (atrul1a do 4spa@o, a banda do Arnaldo ?aptista depois "ue ele saiu do %utantes, Nramos 8F bandas brasileiras de rock mesmoB &,,,+, Fug2etti, um su<eito 'ertencente a uma *anda (ue estava se consolidando no cen1rio ro(ueiro nacional, tendo a manifestao artBstica GmYsica roc[H como a sua atividade fundamental e a mYsica como linguagem, como instrumento 'ro'ulsor de signos, estava constantemente na relao com o outro, se<a mYsico ou es'ectador, se constituindo continuamente a 'artir das condiDes o*<etivas dadas. !o caso do 'erBodo do %i7o da Seda, Fug2etti, assim como seus com'an2eiros, indu*itavelmente, sentiam-se mais ela*orados (ue no 'erBodo Liver'ool, 'ois 2avia uma cena ro(ueira com maior diversidade de *andas e 'Y*lico (ue fortalecia e im'ulsionava mais o sentimento de alteridade, de relacionamentos, de forma (ue cada mYsico, dentre eles Fug2etti, tin2a maiores 'ossi*ilidades de escol2as. Como e7'lica @anella G455EH, o encontro incessante e 'ermanente com um outro 'ro'orciona o recon2ecimento da 'luralidade do (ue se ? e do (ue se 'ode vir a ser. E Fug2etti, <1 nos relatou, recon2ecia-se neste 'erBodo, a ele e a seus

65

contem'orCneos, como mYsicos de *andas de roc[ *rasileiras. Segundo ele, todos se sentiam com'ositores originais, sem necessidade de inter'retar e re'roduAir mYsicas de outros artistas ou de outros idiomas como condio sine "ua non 'ara 'oder ser e faAer mYsica roc[ no %rasil. !a metade final dos Anos U5, o %i7o da Seda continuou a sua tra<etria no roc[ nacional, e7cursionando 'or v1rias ca'itais *rasileiras, incluindo So Paulo e #io de 9aneiro, a'resentandose em est1dios de fute*ol, casas noturnas e teatros, reunindo uma (uantidade e7'ressiva de 'essoas em seus s2o^s. A *anda 2avia fi7ado residncia no #io de 9aneiro, um dos 'rinci'ais centros e circuitos culturais do 'aBs, al?m da 'ro7imidade das grandes gravadoras. !este 'erBodo da carreira, com o 'Y*lico consolidado, Fug2etti sente intensamente o contato e a relao com as 'lat?ias. #essalta (ue o mYsico ao c2egar no 'alco e faAer um s2o^/ G...H 7em "ue se entre-ar, D2o pode passar, por exemplo, triste!a, para o p3blico, 4le tF ali pra te ouvir e "uer a m3sicaB A min1a rela@2o sempre foi de distribuir, cantar, c1e-ar ali, fa!er a min1a parte, me entre-ar de todo para eles &,,,+ e "uando eles se tocaram da min1a poesia foi maravil1oso, para mim, foi uma maravil1a, a min1a rela@2o com o p3blico de entre-a total, me dCoB >ou ali e fa@o, por"ue eu fa@oB &,,,+ uando tu v9 a 8uventude te sacando, sacando a tua poesia e as tuas letras, como eu vi muito isto no Ara38o >iana &local de s1o<s em (orto Ale-re+, "uando eu cantei, ba1B %aravil1osoB /sto uma emo@2o muito forte, renova a min1a alma, me deixa muito feli!, com mais vidaB &,,,+, +a2eirie G455:H a*orda (ue o mYsico atua so*re si e so*re o seu 'Y*lico, 'ois 21 uma forte carga de emoDes na mYsica, e deste modo, o mYsico se com'romete com o cor'o, as id?ias e os outros. Fug2etti revela com'rometimento com o 'Y*lico ao descrever (ue Pse entrega de forma total, se doaR, 'ois Fug2etti, ao com'or e inter'retar a mYsica, a 'oesia de sua autoria, vi*ra e emociona-se ao 'erce*er (ue o 'Y*lico canta as suas letras e dana vi*rante so* o som da sua mYsica. Qale a(ui lem*rar a considerao de SouAa G4554H com *ase nos estudos de Qoloc2inov, na (ual a o*ra de arte, 'or estar inserida em um conte7to scio-2istrico, ? social e coletiva,

6:

esta*elecendo-se a 'artir da constante comunicao e interao entre o artista criador e o 'Y*lico rece'tor. +a2eirie G455:H tam*?m e7'lica esta relao/ Po 'Y*lico, nos s2o^s, considerado como um gru'o em fuso, ? co-autor do es'et1culo, na medida em (ue 'artici'a ativamente, cantando, danando, solicitando mYsicas es'ecBficas, mesmo (uando no sa*e as letrasR G'.UUH. Para Connor G:K6KH, o s2o^ ao vivo do mYsico de roc[ ? uma 'erformance, isto ?, o mYsico oferece a sua 'resena cor'rea real, 'ois no local do s2o^ se encontram a vida, a mYsica, os 'r'rios cor'os, desco*ertos, no o*scurecidos 'or *arreiras de re'roduo e re'resentao, como no caso de se ouvir o tra*al2o acYstico do artista via-r1dio, disco, vBdeo ou televiso, mesmo (ue estes dois Yltimos se utiliAem da imagem, mas so todos instrumentos de re'roduo, sem a relao cor'rea, real, imediata, entre artista e 'Y*lico, (ue acontece no s2o^. Como frisa %en<amin G:KUEH as t?cnicas de re'roduo ini*em a aura da o*ra de arte e do artista, isto ?, a o*ra vai 'erdendo a essncia, 'ois ao re'roduAir-se se afasta da 'roduo, da 'resena original do artista no 'r'rio local em (ue se encontra, tanto (ue o 'r'rio autor a'onta (ue/ Fanto no teatro como no concerto, ? definitiva a 'resena, a 'erformance da 'essoa do mYsico ou do ator diante do seu 'Y*lico, sem a mediao de (ual(uer mecanismo de re'roduo. $u se<a, a 'essoa do artista faA a mediao da sua relao com o 'Y*lico, en(uanto (ue so* a ?gide de t?cnicas de re'roduo, estas no so o*rigadas a res'eitar a aura da 'erformance integralmente G'.4:H. Fug2etti, durante os (uarenta anos de sua tra<etria musical, desde os tem'os do Liver'ool, nas r1'idas 'assagens 'elas *andas %o*o da Corte, Fril2a do Sol e Laran<a +ecCnica, assim como no %i7o da Seda e, 'osteriormente, em sua carreira solo, sem're atri*uiu uma im'ortante significao aos s2o^s e a sua relao com o 'Y*lico. Ele 'ossui um 'e(ueno nYmero de registros fonogr1ficos de sua o*ra/ : LP de :KIK do Liver'ool, (or Favor Sucesso, 4 6ompact Hisc, sendo um da tril2a sonora do filme %arcelo Iona Sul, de :KU5, e outro de :KU:, He.,%enina, : LP do

64

%i7o da Seda, em :KUI, 4sta@2o 4ltrica, al?m de dois C"s da carreira solo, : de :KKI e outro Te"ue-%ate, de 4554, al?m de com'osiDes suas gravadas 'or outras duas *andas do roc[ gaYc2o dos anos 65 e K5, %andaliera e Guerril2eiro Anti-!uclear, registradas em trs LPs no 'erBodo. Entretanto, s2o^s foram mil2ares, literalmente, nos (uarenta anos de carreira, desde as 'rimeiras a'resentaDes em *ailes e festivais universit1rios dos anos I5, s2o^s 'or todo o 'aBs com o Liver'ool e %i7o da Seda durante a d?cada de :KU5, al?m da 'resena constante nos festivais 'o' e 2i''ies desta d?cada realiAados no %rasil, s2o^s na carreira solo, 'osteriormente, incluindo a a*ertura do s2o^ da *anda *ritCnica "ee' Pur'le, (uando esta esteve em Porto Alegre, 'ela :d veA em :KK:, com a sua *anda 7a"uicardia, $u se<a, sem're uma relao constante com o 'Y*lico, desde/

G...H o tempo do 'iverpool "uando as pessoas iam ao baile e paravam de dan@ar para nos ol1ar, o 'iverpool foi a banda "ue trouxe o s1o< pro Rio 0rande do Sul,4 a partir da n2o paramos mais, s1o<s por todo o estado &,,,+, E, seguindo o raciocBnio de %en<amin, a aura da o*ra de arte, isto ?, a essncia desta o*ra centra-se no tra*al2o do artista (ue constri esta o*ra. Fug2etti, sem're demonstrou uma relao estreita com o seu 'Y*lico, 'ois como o mesmo relatara, a sua relao com as 'essoas sem're foi de com'artil2ar, P*otar na roda a sua 'oesiaR, sentir as 'essoas (ue admiram a sua mYsica cantando as suas letras, a'roveitando os seus s2o^s, nos (uais Fug2etti entrega-se e sem're se 'reocu'a em se a'ro7imar da sua 'lat?ia. Conforme ele nos conta, sem're 'rocura tra*al2ar com o seu cor'o, a sua voA, a sua sim'atia, o seu carisma de forma sincera 'ara o seu 'Y*lico, o (ue l2e trou7e uma relao de intimidade e troca com os admiradores de sua o*ra, um encontro de cor'os, conforme Connor G:K6KH.

6;

E CUE TOCUE NAS RF(IOS E 0A*A SUCESSO: (O A-RIR >AS PORTAS A PONTAP2S@ G )ULNERA-ILI(A(E (O SHOW BUSINESS

Fug2etti sem're se e7'ressou, comunicou, ela*orou e re-ela*orou seus sentimentos e emoDes 'or meio da mYsica. "esde o inBcio da sua tra<etria musical, P"uando via seus irm2os dan@arem rock na sala, "uando ficava na frente do seu prdio, com seu viol2o!ito ou c1ocal1o fa!endo som, participando de rodas de viol2o, ou mesmo visitando os m3sicos da (ra@a On!e no

6=

RioR, Fug2etti sentia-se su<eito. Por meio da mYsica, da articulao dos sons, o*<etivava-se, transformava suas emoDes, seus sentimentos e, assim, tam*?m definia o seu 'ro<eto/ ser um mYsico de roc[, um artista e no 'or diverso ou 1obb., mas como tra*al2o, isto ?, des'endendo suas energias, sua ao, unicamente como 'rofisso 'ara este o*<etivo, o (ue vem ao encontro do (ue AraY<o G:KKKH denomina de tra*al2o acYstico, ou se<a, a todo faAer musical ? a'ro'riado o car1ter de tra*al2o. Como todo tra*al2ador inserido no sistema ca'italista, ele enfrentou dificuldades como a falta de recon2ecimento 'rofissional, m1 remunerao, e7'lorao da mo-de-o*ra, todas elas situaDes (ue caracteriAam a fragmentao do mundo do tra*al2o nas trs Yltimas d?cadas do s?culo e inBcio do s?culo &, decorrentes da grande crise do 'etrleo (ue im'actou a

economia mundial em :KU;, das novas tecnologias e tam*?m da im'lantao e adoo de um regime neoli*eral Gcalcado na 'rivatiAao do estado e na es'eculao financeira em detrimento do ca'italismo 'rodutivo gerador de em'regosH 'elo sistema ca'italista a 'artir da d?cada de U5 GForrester,:KKU , Antunes h Alves, 455=H, e (ue, inevitavelmente tam*?m afetaram as artes neste 'erBodo. Vic[e G:KKEH o*serva (ue na d?cada de U5, o roc[ est1 a'ro'riado e significado como um gnero musical 'or mil2ares de 'essoas no conte7to mundial, e7'andido em v1rios su*gneros. $s avanos da mBdia e da indYstria cultural, evidentes no 'erBodo contri*uem 'ara esta e7'anso. !o entanto, ao contr1rio das duas d?cadas anteriores, em (ue 'revalecia uma esta*ilidade econ\mica mundial, tur*ulncias econ\micas se alastraram 'or diversos 'aBses na ?'oca, oriundas da desvaloriAao do dlar e da crise internacional do 'etrleo em :KU;. Em conse(`ncia, altos Bndices de desem'rego e recesso. Paralelamente, as cidades continuavam a crescer desordenadamente, 'rovocando maiores Bndices de 'oluio e violncia. $riundo deste conte7to

6E

surge, 'rimeiramente na &nglaterra, mas logo se 'ro'agando 'or outros 'aBses, o movimento punkLU. $ %i7o da Seda continuou durante a metade final dos anos U5 a faAer inYmeros s2o^s 'elo 'aBs. Por?m, algumas dificuldades e entraves comearam a a'arecer. $ mercado de tra*al2o 'ara o roc[ no %rasil continuava com a insta*ilidade (ue caracteriAou toda a d?cada, com alguns 'oucos nomes verdadeiramente consolidados como #ita Lee e #aul Sei7as G"a'ieve, 455=H. $ %i7o da Seda tentava firmar-se no mercado, 'or meio dos s2o^s, mas tin2a dificuldades em relao aos em'res1rios e a indYstria fonogr1fica.

GiH Os caras das -ravadoras anti-amente tambm sacaneavam,Ficavam com a -rana pra eles e te davam apenas K,*V sobre tantoB Ou vin1am com umas, tipoA s5 -ravamos o se-undo '( de voc9s, se interpretarem a tal m3sica do 6aetano >eloso ou de "ual"uer outro compositor con1ecido, "ue to"ue na rFdios e fa@a sucesso, e ent2o eu di!ia n2oB >amos -ravar unicamente as composi@Wes da banda, pois comp3n1amos direto, 7n1amos material pra mais uns tr9s discos depois do primeiro '( de J* &X+, Dosso empresFrio na poca tambm n2o a8udou muito, pois muitas ve!es arrumava s1o<s pra -ente tocar onde as pessoas n2o curtiam rock=n=roll e ele nunca aparecia para nos presti-iarB &,,,+, "evido ) insta*ilidade do mercado 'ara o roc[, a limitao financeira comeou a afetar os mYsicos do %i7o da Seda. Houve uma o'ortunidade 'ara seguir como *anda acom'an2ante do con<unto vocal feminino As Fren?ticas, caracterBstico da disco musicLY, mas Fug2etti recusou. !o
4;

Frata-se de um movimento <ovem (ue reivindica maior incluso, maior es'ao, mais o'ortunidades de tra*al2o em

uma sociedade e7cludente. A mYsica ? o*<etivada como um meio de e7'resso 'ara estes <ovens manifestarem suas reivindicaDes e desconfortos. Por conseguinte, des'ontam *andas e mYsicos como #amones, Patti Smit2, Se7 Pistols, 9oZ "ivision, F2e Clas2, P?re U*u, "ead 0ennedZs e #ic2ard Hell h F2e Qoidvoids GVic[e, :KKEH.
4=

"isco music ? um gnero surgido no final dos anos U5, com mYsicas voltadas e7clusivamente 'ara dana em discotecas e danceterias. Fornou-se moda e Pfe*reR mundial no 'erBodo, com o a'arecimento de v1rias discotecas no 'erBodo em v1rias cidades 'elo mundo. $ filme 4mbalos de SFbado F Doite &1)JJ+ com o 9o2n Fravolta e a tril2a sonora dos %ee Gees alavancou a moda. !o %rasil, a novela Hancin- Ha.s &1)JR+ com SDnia %raga e tril2a das Fren?ticas consolidou a a'reciao do gnero.+uitas *andas de roc[ 'erderam es'ao de atuao com a era disco G"a'ieve,455=H.

6I

(ueria ser mYsico acom'an2ante, ainda mais sendo um gnero diferente do roc[ e nem gravar 8in-les 'u*licit1rios. !o (ueria afastar-se do seu 'ro<eto/ ser um mYsico e com'ositor de roc[. Este im'asse ocorreu no ano de :K65. $s mYsicos restantes do %i7o da Seda assinaram o contrato e tornaram-se mYsicos acom'an2antes das Fren?ticas. Fug2etti retornou ao #io Grande do Sul. Segundo Eitelvein G:KKUH o %i7o da Seda como *anda terminou de forma semel2ante (ue o Liver'ool/ os mYsicos em dificuldades financeiras e mercado de tra*al2o restrito. Anteriormente, no 'resente tra*al2o, foram e7'ostas as diferenas entre o %i7o da Seda e o Liver'ool. $ %i7o da Seda era uma *anda mais consolidada, onde os mYsicos sentiam-se unificados em torno do 'ro<eto musical. &sto se refletia nas com'osiDes 'r'rias, e em uma maior segurana como *anda de roc[, com 'ro<eto e re'ertrio, e7ercendo o tra*al2o acYstico de forma mais solidificada, al?m de relaDes mais firmes com outras *andas e ro(ueiros contem'orCneos, o (ue constituBa uma cena ro(ueira mais unificada. !o entanto, como o Liver'ool, o %i7o da Seda estava inserido em um conte7to de relaDes ca'italBsticas e, igualmente, Fug2etti e seus com'an2eiros, enfrentavam dificuldades na relao com a indYstria fonogr1fica. As grandes gravadoras so cor'oraDes nacionais ou multinacionais (ue o'eram so* a lgica do mercado, controlada 'or e7ecutivos, cu<a meta 'rinci'al ? a lucratividade. A mYsica e os mYsicos, como (ual(uer outro artista e tra*al2ador e de (ual(uer atividade inseridos no sistema ca'italista, ficam su*metidos a esta lgica de mercado, sua mo-de-o*ra e suas 'ossi*ilidades ficam reduAidas ao sentido de 'rodutos de mercadoria, 'assBveis de consumo, o (ue as torna suscetBveis e su*metidas ) lgica financeira deste mercado. Segundo 9ameson G455=H, a lgica do ca'ital na contem'oraneidade engolfa todos os setores e relaDes na sociedade e no caso das manifestaDes artBsticas, 'or e7em'lo, os valores est?ticos (ue 'ermeiam e so a essncia da o*ra de arte so su*stituBdos 'or valores mercadolgicos. E o %i7o da Seda sentiu as conse(`ncias deste es(uema.

6U

G...H Os caras das -ravadoras como 8F falei, sacaneavamB 6omo o nosso primeiro '( n2o vendeu como esperavam nos levaram na conversa, e n5s tn1amos contrato prF dois discosB 4stFvamos no au-e da composi@2o, tn1amos bastantes m3sicasBSe as pessoas tivessem sido mais di-nas conosco, poderamos ter mostrado mais o nosso rockB %as nin-um acreditava muito em rock, como eu 8F falei, abrimos as portas a pontapsB Os outros da banda foram acompan1ar as FrenticasA eu os entendo, pois tin1am famlia, problemas de -rana, precisavam se manter, %as eu "uis voltar pro Rio 0rande do Sul e encontrar o meu camin1oA ser o Fu-1etti 'u!, compositor, &,,,+, $s outros mYsicos 'ermaneceram como uma *anda de a'oio. &ndu*itavelmente no era mais o %i7o da Seda (ue gravara um LP, com'un2a as 'r'rias mYsicas e faAia inYmeros s2o^s, sentindo-se uma verdadeira *anda de roc[ *rasileiro. $ 'ro<eto musical em comum foi dissi'ado, e este 'ro<eto musical era a com'osio, uma veA (ue desde a ?'oca do Liver'ool, Fug2etti tin2a como o*<etivo ser um com'ositor, um 'oeta, e7ecutar unicamente as suas letras, as suas melodias, <untamente com os com'an2eiros da *anda, 'ois, desta forma, comunicava-se, a'ro7imava-se do seu 'Y*lico. Por?m, as condiDes o*<etivas do conte7to 2istrico-social em (ue o %i7o da Seda estava inserido, no 'ossi*ilitaram uma realiAao, uma o*<etivao deste 'ro<eto musical. $ conte7to scio-2istrico do %i7o da Seda era de insero em uma sociedade ca'italista (ue se alavanca 'or interesses mercadolgicos, tendo como metas o consumo de massa e sua conse(`ente lucratividade. Estes so interesses claros de e7ecutivos de (ual(uer ramo no sistema ca'italista e, 'or conseguinte, a indYstria fonogr1fica e a indYstria de entretenimento Gs1o< business+ so movidas 'ela mesma lgica. Esta lgica atende o interesse dos e7ecutivos, 'or?m, no atende o interesse dos artistas, (ue tm como 'ro<eto a o*<etivao artBstica e no, necessariamente, o entretenimento. $ %i7o da Seda ficou vulner1vel aos meandros dos interesses deste sistema, re'resentados 'elo interesse do s1o< business, Fug2etti e sua *anda tin2am um

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'Y*lico consolidado (ue admiravam as suas letras e iam aos seus s2o^s, mas a 'reocu'ao de Fug2etti no era entret-los, mas sim, com'artil2ar a sua o*<etivao artBstica, so* a forma de mYsica roc[, a sua 'oesia musicada, a sua 'erformance na (ual, mediada 'ela afetividade, a'ro7imava-se das 'essoas. Este era e sem're foi o seu 'ro<eto, como claramente nos relata no 'resente tra*al2o. Ser um int?r'rete, cantar em ingls, gravar <ingles atendendo interesses econ\micos de outros gru'os, considerava um total desvio do seu 'ro<eto. !o momento em (ue no conseguiu mais manter o seu 'ro<eto musical no %i7o da Seda, o'tou 'elo tra*al2o solo, 'ois, no conte7to da ?'oca, era a alternativa mais 'r7ima 'ara a continuao do seu o*<etivo/ um com'ositor de Proc[cncroll em *rasileiroR, e7'resso cun2ada e sem're utiliAada 'or ele. #etornando a argumentao de +a2eirie G455:H, os mYsicos de uma *anda tm (ue 'ossuir um 'ro<eto musical em comum, 'ois desta forma eles conseguem um movimento de unificao, uma totaliAao, com os mesmos 'ro'sitos e o*<etivos (ue 'ossi*ilitam a unificao da *anda. !o momento em (ue, frente a determinadas circunstCncias, o 'ro<eto em comum ? enfra(uecido, a *anda tende a dis'ersar e cada mYsico se volta, ento, a 'ro<etos na esfera individual. !o conte7to do %i7o da Seda, as circunstCncias (ue determinaram a dis'erso da *anda como gru'o, originaram-se no Cm*ito financeiro. A *anda no tin2a incentivos 'ara continuar a sua tra<etria, 'ois como <1 relatou Fug2etti, o seu em'res1rio no l2es estimulou, 'ouco a'reciava os seus s2o^s e concentrava-se em outros 'ro<etos do s1o< business, al?m do mercado de roc[ no %rasil, a'esar da diversidade de *andas (ue surgiram na ?'oca, ser insB'ido. As gravadoras tam*?m no demonstravam interesse no tra*al2o da *anda, <ustamente 'ela insi'ideA do mercado e, como <1 foi a*ordado, as gravadoras, como grandes gru'os econ\micos, movimentam-se a 'artir de interesses e valores de mercado, o (ual muitas veAes e7clui o mYsico. "e acordo com Fug2etti PG...H os problemas com -rana come@aram a pe-ar, e n5s tn1amos famlia como todo mundo &,,,+;, A atividade musical ? uma o*<etivao artBstica, mas

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tam*?m ? uma atividade com car1ter de tra*al2o, 'ois o mYsico est1 inserido em um determinado sistema econ\mico de 'roduo e, como (ual(uer outro 'rofissional, ele 'ossui contratos de tra*al2o remunerados, se<a com gravadoras, casas de s2o^, ou mesmo tra*al2ando como aut\nomo. Portanto, ele de'ende da esta*ilidade das finanas, estando su<eito a 'rocessos de e7cluso e incluso, como (ual(uer outro tra*al2ador 'arte do sistema. Entendemos (ue a atividade musical tem car1ter de tra*al2o, isto ?, um tra*al2o acYstico, como <1 definiu AraY<o G:KKKH, onde o mYsico, neste caso, est1 inserido no sistema ca'italista e su<eito as mesmas dificuldades como (ual(uer outro tra*al2ador. Para +a2eirie G455:H, os mYsicos como tra*al2adores inseridos em um sistema ca'italista de 'roduo, ao sofrerem 'rocessos de e7cluso do mercado de tra*al2o ou dificuldades financeiras 'odem migrar de sua cidade ou 'aBs em *usca de mel2ores condiDes de tra*al2o acYstico, ou at? mesmo desistir da 'rofisso. Segundo a com'reenso de Engelman ,AmaAarraZ, Giacomel h G2isleni G455;H, o sistema ca'italista contem'orCneo 'ode ceifar a 'otncia criadora do tra*al2ador e a sua 'roduo de su*<etividade, 'ois o ca'ital 'ode regular os modos de faAer e ser dos su<eitos, condicionando o tra*al2o e a e7istncia ) lgica econ\mica, mercadolgica. $ tra*al2o acYstico est1 com'letamente su*metido a esta lgica e, 'or isto, o mYsico enfrenta dificuldades financeiras e de insero no mercado, como tam*?m dificuldades em mostrar e desenvolver o seu 'rocesso de criao artBstica, 'ois muitas veAes, o valor est?tico desta criao no vai ao encontro do valor do mercado. E isto ocorreu com o %i7o da Seda, <1 (ue o mercado a'ostava e voltava-se 'ara a disco music no final dos anos U5, e no 'ara o roc[.

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H >NO)AS PULSA*IESJ EU SINTO@/B: OS NO)OS RUMOS (E 0UGHETTI LU?

Fug2etti dei7ou o #io de 9aneiro, 'ois, segundo ele, l1 as condiDes de tra*al2o estavam dificultosas, 'or?m, <amais considerou a 'ossi*ilidade de desistir ou mudar de 'rofisso, 'or(ue sem're teve o 'ro<eto musical definido, inde'endente se o tra*al2o acYstico for realiAado com uma *anda ou em carreira solo.

G...H O sentido do trabal1o de m3sico a min1a vida, D2o tem essa de desistir, Dunca pensei em desistir, D2o pode pirar com din1eiro, Ser m3sico ser tu mesmo, um aprendi!ado constante, (ara "uem compWe um sentido espiritual, Fi! isto a min1a vida

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Letra do C" e(ue +ate, de autoria de Fuguetti LuA G4554H.

K:

inteira, 4 n2o pode pensar em dificuldades no ?rasil, por"ue sen2o tu nunca vai fa!er nadaB &,,,+, Com estas 'alavras, Fug2etti afirma (ue o tra*al2o acYstico continuaria 'ermeando a sua vida. Segundo +a2eirie G4554H, a com'reenso de um su<eito deve se dar 'elo entendimento de sua situao, suas relaDes e seu 'ro<eto. Fug2etti sem're se constituiu a 'artir da mYsica em seu 2oriAonte. +esmo (uando as condiDes o*<etivas do conte7to social a'resentam-se difBceis, ainda considerando o fato de ele ter constituBdo a carreira musical em um 'aBs como o %rasil, onde devido )s sucessivas 'olBticas econ\micas e, a dese(uili*rada estruturao scio-'olBtica da sociedade, a 'lena incluso e desenvolvimento social da maior 'arcela da 'o'ulao so dificultados GAntunes, 4555H, Fug2etti movimenta-se so*re elas, as transcende, 'ois ele sem're viveu um 'ro<eto musical, um tra*al2o acYstico em seu cotidiano, afirmando estar sem're a'rendendo, crescendo, *uscando. Como a'onta +a2eirie G455:H, (uem vive o 'ro<eto na 'r17is cotidiana, no d1 es'ao 'ara a a'atia, o conformismo, o t?dio, o des'raAer. #elem*rando Sartre G:K6UH, o 2omem transcende a sua condio e o*<etiva-se no seu tra*al2o, na sua ao. Pela sua ao, tra*al2o, sua 'r17is, o su<eito relaciona-se com o outro, estrutura-se. !este 'rocesso encontra-se o 'ro<eto, (ue o define, constitui a condio de su<eito. Fug2etti esta*elece-se novamente em Porto Alegre na d?cada de 65, onde se dedica a com'osio. A'esar de no 'ertencer formalmente a nen2uma *anda, v1rios mYsicos da ento nascente cena ro(ueira da d?cada o 'rocuram 'ara 'ossBveis 'arcerias. Conforme Eitelvein G:KKUH mYsicos de *andas como Guerril2eiro Anti-!uclear e %andaliera, constituBam-se de fs e admiradores do %i7o da Seda. $s mYsicos da %andaliera, 'rinci'almente nas 'essoas do guitarrista +arcin2o #amos e o vocalista PAlemoR #onaldo, eram fs incondicionais de sua *anda e no 'erdiam seus s2o^s. Estas *andas gravam LPs e 'artici'am de gravaDes em

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coletCneas de *andas de roc[. $ re'ertrio das mYsicas ? ma<oritariamente de autoria de Fug2etti. Assim, Fug2etti consegue ser remunerado 'elos seus direitos autorais GEitelvein, :KKUH.

G...H 4u vivo e sempre vivi dos meus direitos autorais, As min1as m3sicas tocam nas rFdios 1F dcadas, mesmo sendo -ravadas por outras bandas, Fi"uei "uarenta anos na estrada, fi! in3meros s1o<s, recebi cac19s, -ravei '(s e 6Hs,o suficiente para viver bem com a min1a famlia & a min1a mul1er professora aposentada+, %as basicamente, vivo de direitos autorais,&,,,+ As mYsicas do %i7o da Seda so e7'ressDes artBsticas e culturais carregadas de signos, 'ois so formas de linguagem e mediaram afetivamente a comunicao entre a *anda e seus admiradores 'or anos. Como com'reende @anella G455EH, os signos so 'roduDes coletivas, e mesmo (uando a'ro'riados 'elos su<eitos traAem a marca do conte7to, ?'oca e gru'o social em (ue se originam. Portanto, os signos mediam ine7oravelmente a relao do su<eito com os outros na sociedade. !a d?cada de 65, um consider1vel nYmero de <ovens ro(ueiros, (ue foram mediados afetivamente 'elas suas mYsicas, o 'rocuram 'ara gravar com'osiDes ou mesmo como estBmulo 'ara seguirem carreiras de mYsicos. Fug2etti os rece*e, uma veA mais se constituindo su<eito a 'artir da alteridade, das relaDes com os outros, sem se distanciar do tra*al2o acYstico, (ue continua o mediando. G...H (assei a morar numa casa no $ardim /tu-SabarF &bairro de (orto Ale-re+, /sto foi mais ou menos de 1)RK a LKKK&,,,+, %ontei um est3dio em casa, colo"uei bateria, microfone, teclado, -uitarra, baixo, enfim &,,,+ Recebia a -uri!ada nova lF em casa &,,,+ A8udava a botar eles na roda&,,,+ uem tu con1ece de banda e m3sicos "ue sur-iram no Rio 0rande de RK prF cF , passaram por lF &,,,+, O "ue passou de -ente por a"uela casa, dF pra escrever um livro ou fa!er um filmeB &,,,+,/ncentivei todos eles e sou muito feli! por istoB &,,,+,

K;

91 era o Fug2etti LuA solo, como o 'r'rio se denomina. Constituindo a sua singularidade a 'artir de uma 'luralidade, em uma constante relao entre su*<etividade e o*<etividade, Fug2etti, ao se relacionar com os novos mYsicos, os media cognitiva e afetivamente, mas tam*?m ? mediado 'or eles. !a alteridade, a troca ? constante. Como a'onta %rat[o^s[i G:KK:H em um estudo so*re as *andas de roc[ do cen1rio musical dos anos 65 em Porto Alegre, as *andas Guerril2eiro Anti-!uclear e %andaliera gravaram discos, 'artici'ao em coletCneas e s2o^s com re'ertrio de mYsicas com'ostas ma<oritariamente 'or Fug2etti. $u se<a, Fug2etti, mesmo no mais 'artici'ando efetivamente de *andas, no lanando discos e raramente a'resentando-se ao vivo, continuava o seu 'ro<eto, o seu tra*al2o acYstico, 'ois continuava com'ondo, relacionava-se com novos mYsicos da cena ro(ueira, tin2a as suas com'osiDes inter'retadas 'or estes mYsicos, al?m de transformar a sua casa em um estYdio, em uma oficina musical 'ara novos talentos. !a d?cada de 65 o cen1rio do roc[ nacional 'assa 'or transformaDes e a cena do #io Grande do Sul ? uma 'articulariAao disto, mediando os su<eitos envolvidos. $ am*iente 'ara o roc[ estava mais 'ro'Bcio na d?cada de 65 em com'arao com a d?cada anterior. Como ressalta SouAa G:KKIH, nos anos 65, 2avia uma grande 'o'ulao de <ovens (ue eram mediados 'elos meios de comunicao de massa (ue se consolidaram em grande escala no 'aBs nos anos U5, e assim tin2a acesso ) informao e tam*?m ao consumo do roc[ internacional em seus diversos estilos. $ roc[ *rasileiro dos anos 65 caracteriAou-se 'or *andas e fs surgidos ma<oritariamente da classe m?dia ur*ana *rasileira, (ue 'or raADes econ\micas, tin2am o acesso ao consumo e a informao mais facilitado, 'ois muitas *andas tiveram suas mYsicas e7ecutadas 'or r1dios F+s, muitas das (uais alternativas, mas suficientes 'ara atrair a ateno das gravadoras e assim uma efervescncia de *andas e mYsicos de diversos estados *rasileiros tiveram 'ro<eo nacional/ Fits e &rag GSPH, Ultra<e a #igor, %litA, Lo*o e Gang K5 G#9H, Legio Ur*ana, Paralamas do Sucesso e

K=

Ple*e #ude G"FH, Engen2eiros do Ha^aB G#SH, Camisa de Qnus G%AH, dentre outras GSouAa, :KKIH. $ roc[ dos anos 65 no %rasil se caracteriAou 'elo surgimento de uma nova gerao de mYsicos surge no cen1rio ro(ueiro *rasileiro. $ desgaste do regime militar vigente desde os anos I5 e um maior alcance midi1tico, 'or meio da televiso e do r1dio, iniciado nos anos U5, cola*oram com a 'romoo destes novos mYsicos. Segundo SouAa G:KKIH o conteYdo das letras das canDes 'ermeia ao a'olBtico da 'rimeira metade da d?cada Grefle7o da censura do regime militarH ao 'olBtico, resultado da redemocratiAao, da metade final dos anos 65. Gro''o G:KKIH e 0lein G4554H ressaltam (ue nomes como #enato #usso e sua *anda Legio Ur*ana, CaAuAa e %aro Qermel2o, 9Ylio %arroso, lBder da Gang K5, e Lo*o, assim como as *andas &#Ag, Ultra<e a #igor, Ple*e #ude, Ca'ital &nicial, %litA, +etr\, Engen2eiros do Ha^aB, Paralamas do Sucesso, Fits e muitas outras esta*elecem al?m de um 'Y*lico e mercado consumidor, uma nova conce'o est?tica nas letras e nas suas mYsicas !os anos K5, 21 todo um mercado consumidor estruturado. +uitas *andas nascidas nos anos 65 no mais e7istem G+etr\, #1dio F17i, A*sZnt2o, 'or e7em'loH e artistas como #itc2ie ou L?o 9aime caem no ostracismo. Paralamas do Sucesso, Legio Ur*ana, Fits, %aro Qermel2o Gsem CaAuAaH ou Engen2eiros do Ha^aB so e7em'los de solidificao na indYstria cultural, 'romoo na mBdia e retorno financeiro. !esta d?cada, 'or?m, novos movimentos surgem, a'ontando uma nova 'l1stica no cen1rio musical internacional e nacional, 'romovendo e 'rofissionaliAando novos nomes. $ movimento -run-e surgido em Seattle, EUA, 'or meio das *andas !irvana Gde 0urt Co*ainH, Alice in C2ains e Pearl 9am, o pop rock surgido em +inas Gerais 'or meio de *andas como 9ota Tuest, S[an[ e Pato Fu, e tam*?m o man-ue-beat de Pernam*uco, so* a liderana de C2ico Sciense, so e7em'los de su*gneros (ue se e7'andem nesta d?cada G%retas, 455:H.

KE

Fial2o G455EH, SouAa G:KK6H, Fried G:KKIH e +agal2es G4554H ressaltam a consolidao do 2i'-2o' como estilo musical e e7'resso, 'rinci'almente da cultura negra tanto nos Estados Unidos como no %rasil. Femas como e7cluso, desem'rego e violncia 'olicial so 'resentes nas mYsicas e, o final tr1gico de alguns de seus e7'oentes como Fu'a[ S2a[ur G:KU:-KIH e Sa*otage G:KU;-455;H ilustram a veracidade das vivncias nas letras. Fial2o G455EH mostra (ue muitos destes gru'os lutam 'ara sair da situao de e7cluso, *uscam um recon2ecimento e uma 'rofissionaliAao via es'aos midi1ticos, como r1dios e televisDes, calcados no sucesso de *andas do gnero (ue gan2aram notoriedade na metade final da d?cada de K5 como Planet Hem', $ #a''a e mesmo #acionais +Cs. Qale ressaltar (ue a indYstria musical a 'artir da d?cada de K5 comea a se estruturar conforme as novas tecnologias (ue configuram o mundo do tra*al2o, isto ?, as tecnologias de informao GQicente, :KKIH, sendo a &nternet, uma nova fonte de 'romoo dos tra*al2os de mYsicos e *andas. Castells G455IH refora (ue esta nova con<untura, (ue viria ao encontro da mo*ilidade do su<eito contem'orCneo, 'ode 'ermitir novos em'regos, como a e7'anso do setor de servios (ue englo*a as 1reas administrativas, saYde, educao, vare<o, cultura, laAer e entretenimento. 9ac(ues4I G455UH, #osen*roc[ G455EH, Aroldi G455;H e $liveira G455;H corro*oram (ue o movimento musical alternativo ao sistema est1 gan2ando novos ade'tos a cada ano, nas d?cadas de K5 e 4555, e tam*?m 'rofissionaliAando mYsicos em gneros e su*gneros diversos/ 1ip-1op, man-ue beat, punk-rock, 1eav.-metal, 1ardcore, emocore, neo-1ippies, e at H8s Gdisc-8oke.sH da mYsica eletr\nica, (ue a margem dos oligo'lios de grandes gravadoras, se estruturam a 'artir de gravadoras inde'endentes, da &nternet e tam*?m dentro de circuitos, festivais, eventos e s2o^s alternativos. Contem'orCneo a estes fatos, Fug2etti escreveu um grande re'ertrio de mYsicas. E,
4I

Fatiana 9ac(ues.

KI

tra*al2ando fora do circuito de gravadoras, se firma como artista inde'endente. Como ele 'r'rio nos relata, as suas com'osiDes estavam com estilo diferente das (ue ele com'ora na ?'oca do %i7o da Seda, al?m da afirmao como artista solo. Esta afirmao como artista solo e tam*?m como com'ositor reflete na ela*orao das novas letras das mYsicas. G...H Hepois do ?ixo, eu sa"uei "ue n2o estava escrevendo como "ueria escreverA eu tava escrevendo muito o >oc9, >oc9, >oc9B D2oB 4u ten1o "ue estar no meioB 7u tem "ue estar no meioB O euB O voc9 muito relativo, estF passando pro outro, mas tu te incluindo no meio, a "ue o barato de escreverB Observa a min1a poesia de a-ora, dos meus 3ltimos discos&1))* e LKKL+, o 8eito "ue eu escrevo a-ora, abran-endo o universo inteiro, eu dentro, n5s todos dentroB A-ora consi-o me sentir mel1or com a min1a escrita, mel1or com o meu rock=n=roll, conse-ui fa!er o meu rock=n=roll "ue estava sempre dentro de mim, conse-ui botar ele pra foraB &,,,+ %in1as m3sicas s2o frutos da min1a viv9ncia, experi9ncia de vida, aprendi!ado, botar o 4u n2o s5 o 4leBO todoB 4screver viver aprender a camin1ar, aprender a fluirB Se pensar muito n2o escreve nadaB N sacar, tu saca o movimento e a a coisa flui, mas flui, por"ue tu viveu a"uiloB D2o adianta escrever sem viver, soa falsoB !as d?cadas de 65, K5 e 4555, Fug2etti consolida-se como com'ositor e 'assa a ser recon2ecido 'elo 'Y*lico como Fug2etti LuA solo, a'esar de eventualmente ter se a'resentado no 'erBodo, em s2o^s com as *andas %andaliera, Fa(uicardia e at? mesmo em uma re-a'resentao do %i7o nos anos K5. Contudo, o seu 'ro<eto musical nestas d?cadas e (ue continua mantendo na d?cada de 4555 ? o tra*al2o solit1rio, voltado mais 'ara a com'osio. Como ele 'r'rio referiu as e7'erincias de vida e, com o 'assar dos anos, estas e7'erincias tendem a aumentar, so o (ue l2e im'ulsionam a escrever. QZgots[Z G455:H ressalta (ue o artista recol2e da vida seu material, mas (ue, 'or meio da arte, ele transforma este material, 'roduA algo (ue no est1 nas 'ro'riedades deste material. Ao nos contar (ue Pse 'ensar muito, no escreve nadaR, ele nos ensina um 'onto im'ortante do 'rocesso de criao/ a 'ostura refle7ivo-afetiva G+a2eirie, 455;H como a 'ro'ulsora

KU

do criar. &sto significa (ue a criao im'lica em uma 'ostura afetiva, no 'osicional de si G+a2eirie,455;H mas, no entanto, refle7iva, o (ue a'onta, de acordo com QZgots[Z G:KK5H, (ue a criao ? tra*al2o, esforo, Ptrans'iraoR, desconstruindo a viso da criao como Pins'iraoR. FeA alguns s2o^s sem *andas, mas 'oucos, seu o*<etivo tam*?m incluBa um gradual afastamento dos estYdios de gravao e dos 'alcos. As e7'erincias com as indYstrias fonogr1ficas e de entretenimento na d?cada de :KU5, muitas das (uais no satisfatrias, im'ulsionaram o 'ro<eto do tra*al2o solo, mais inde'endente, a'esar das restriDes financeiras, 'or?m, mais solto das amarras e dos meandros de tais indYstrias. Ele nos relata (ueA &,,,+ 1avia muito canal1a na roda, isto me ensinou a ser mais so!in1o, 4 impun1am o 8o-o Ps bandas, "ue tin1am "ue ficar sub8u-adas, tocando o "ue eles "ueriam, Sempre batal1ei para sermos independentes, livres do s1o< business, fa!ermos al-o decente, pois tn1amos m3sicas lindasB &,,,+, E a o'o 'ela carreira solo, al?m da fidelidade ao 'ro<eto de ser um com'ositor, legitima a *usca 'or esta inde'endncia, tanto (ue seus tra*al2os solo esto gravados 'or 'e(uenas gravadoras e 'rodutoras inde'endentes, alternativas ao establis1ment, isto ?, ao sistema. +as, como ele nos relatou, ele ? remunerado 'elos direitos autorais das mYsicas com'ostas na sua carreira, (ue esto gravadas e 'eriodicamente so e7ecutadas nas r1dios. #esgatando +a2eirie G:KK=H, o 2omem su'era as condiDes o*<etivas do conte7to, se movimenta em direo ao (ue ainda no ?, e tam*?m, ao mesmo tem'o, ele se faA so*re tais condiDes. $u se<a, Fug2etti su'erou as limitaDes financeiras e as restriDes de mercado 2a*ituais em relao )s manifestaDes artBsticas im'ostas a grande maioria dos artistas, no a'enas mYsicos, mas tam*?m escritores, atores e diretores de teatro, artistas 'l1sticos, mantendo-se fiel ao seu 'ro<eto de ser mYsico )(uela maneira.

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G...H D2o tem esta de desistir, ser m3sico um lance espiritual, >ale a pena ser m3sico, em "ual"uer situa@2o, em "ual"uer poca, vale a pena ser o "ue tu "uiser, 4 se ficar pensando em ?rasil, dificuldades, nin-um vai fa!er nada, at por "u9, "ual"uer atividade, "ual"uer profiss2o complicada no ?rasil &,,,+,

Fug2etti com'reende e significa a sua insero e a insero do seu 'Y*lico rece'tor no conte7to scio-2istrico, 'ois suas com'osiDes so com'osiDes, so letras GsignosH (ue mediam a sua integrao ao seu 'Y*lico e todos so su<eitos ativos e 'artici'antes do conte7to scio2istrico em (ue vivem, se<a um conte7to regional, nacional ou mesmo mundial. Por isto, Fug2etti sente-se mais solto na escrita, mais realiAado, 'ois ao comear a em'regar o 'ronome P!sR em suas letras, Fug2etti 'retende mostrar (ue a sua arte ? verdadeiramente social. A com'osio Rota@2o ? um e7em'lo do estilo da nova com'osio de Fug2etti, focaliAando e en7ergando o 2omem no Cm*ito de sua totalidade, ou se<a, considerando o 'ronome da :d 'essoa do 'lural na com'osio da letra/

Fudo ? rotao Fudo ? movimento A situao ? viver o momento !ova gerao !ovo Pensamento E a gente vai ficando Cada veA mais novo 'or dentro Sem sair do tom +as dando um to(ue Tuem (uiser sa*er "ance esse roc[ !a estrada da vida Qamos a'rendendo Pois o (ue interessa mesmo O o (ue a gente ta vivendo A gente t1 vivendo A gente vai vivendo

KK

A gente t1 se vendo Se des'rendendo GFug2etti LuA, do C" Te"ue %ate, de 4554H. $utro as'ecto im'ortante em relao ) o*ra de Fug2etti, ressaltada 'elo 'r'rio, ? (ue as ins'iraDes das suas com'osiDes so das suas vivncias como su<eito. Qimos (ue ele se inclui no 'rocesso de ela*orao das letras, das mYsicas, estando im'licado em sua 'roduo. Ao afirmar (ue ele se faA um su<eito, (ue re-ela*ora suas vivncias, transforma em e7'erincia e o*<etivao 'ara o coletivo, a(uilo (ue e7'erimentou no cotidiano. Segundo QZgots[Z G455:H a arte recol2e da vida seu material. E a imaginao como a afetividade so elementos essenciais na constituio de uma o*ra de arte, 'ois <1 so essenciais na constituio do su<eito, <1 (ue este as relaciona com a realidade do conte7to scio-2istrico no (ual est1 inserido. #esgatando +a2eirie G455;H com *ase em QZgots[Z, (uanto mais ricas forem as vivncias do artista, mais ele ter1 elementos (ue e7trair1 da sua imaginao, (ue 'or sua veA e7trai elementos da sua realidade. Pode-se com'reender (uando Fug2etti relata (ue Pconsegue colocar seu roc[cncroll 'r1 foraR e escrever como (uer,(ualificando (ue Pescrever ? viverR, ele est1 ela*orando, la'idando as suas com'osiDes, recom*inando e re-ela*orando as suas vivncias, a sua realidade, o seu conte7to scio-2istrico, mas, so*retudo, transformando os seus sentimentos. Para QZgots[Z G455:H, no 'rocesso de criao da o*ra de arte, 21 a transformao dos sentimentos vitais em sentimentos o'ostos, isto ? ela*orao e tam*?m catarse, 'ois no ? somente a e7'resso destes sentimentos, mas ? a su'erao destes, a sua soluo, a vitria so*re eles. A sua mYsica /nsatisfeito 'rocura demonstrar a ela*orao destes sentimentos, com*inando a realidade das vivncias, do conte7to scio-2istrico, as emoDes e sentimentos suscitados e a transformao, a ela*orao destes sentimentos em uma com'osio, (ue se o*<etiva em uma manifestao artBstica.

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&nsatisfeito &nsatisfeito &nsatisfeito &nsatisfeito &nsatisfeito 'or sacar (ue a ra'eiAe Custa muito a 'erce*er &nsatisfeito 'or sa*er (ue a mentira Qai vivendo muito *em &nsatisfeito com esse cani*alismo E essa falta de sacao &nsatisfeito &nsatisfeito Com esses caretas (ue se a'roveitam do roc[ Pr1 gan2ar mais um din2eiro Com essa gente (ue no ta vivendo 2o<e +as (uer viver aman2 Com essas *o*agens (ue mostram toda 2ora 'elos tu*os da FQ &nsatisfeito &nsatisfeito $nde ? (ue fica A 'orta dos fundos Froca o canal "esliga a tomada Qo d1 um tem'o "entro do tem'o "1 um tem'o GFug2etti LuA, do seu 'rimeiro C" solo, de :KKIH. $ sentido do tra*al2o de mYsico com'ositor 'ara ele ? a sua vida, como ele relatara anteriormente. O o 'ro<eto (ue sem're o definiu. Com *ase na 'ers'ectiva de Sartre G:K6UH, Fug2etti 'or meio de sua mYsica, de sua vida como 'ro<eto, o*<etivado na 'r17is do cotidiano, inserido em um conte7to scio-2istrico, tem'o_es'ao, constitui-se como su<eito, em uma relao dial?tica su*<etividade_o*<etividade, conseguindo su'erar os sentimentos em suas com'osiDes. Como ele 'r'rio relatara Pescrever ? viverR, a su'erao das limitaDes da realidade o*<etiva Ga financeira, 'or e7em'loH, assim como a su'erao da 'aralisia infantil so significaDes (ue constituBram Fug2etti como su<eito, como singularidade e, conse(`entemente, como 'luralidade,

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'ois toda singularidade no se faA sem uma 'luralidade, uma veA (ue o 2omem ? social 'or condio. Por conseguinte, 'or meio da su'erao da realidade o*<etiva, das suas relaDes com os outros sem're mediadas 'ela afetividade, Fug2etti se constitui como mYsico, significando a realidade, se a'ro'riando de suas significaDes e recom*inando estas 'or meio de sua imaginao e afetividade, transmutando-as em com'osiDes, em o*<etivaDes artBsticas. Para ele, Pa coisa flui, mas flui 'or(ue tu viveu a(uilo, escrever sem viver, soa falsoR e ele consegue, 'or meio da sua mYsica, se su'erar, ela*orar seus sentimentos e significaDes e assim se comunicar, relacionandose com o seu 'Y*lico, o (ual tam*?m significa e se a'ro'ria da sua mYsica, uma veA (ue so seres 2umanos, constituBdos de afetos e inseridos em um determinado conte7to scio-2istrico. Assim, eis o Psocial em nsR GQZgots[i, 455:, '.;:EH. A's (uarenta anos de carreira, Fug2etti manifesta muita satisfao 'essoal. G...H -an1ei muito com esta poesia, mas n2o bens materiais, e sim bens espirituais, pois a min1a arte de todos, nada meuB &,,,+, E Fug2etti com'reende (ue a sua arte ? social, (ue as relaDes (ue manteve com familiares, amigos, outros mYsicos G'rinci'almente os seus com'an2eiros do Liver'ool e %i7o da Seda, com os (uais mant?m amiAade e, es'oradicamente, ainda tocam <untosH, com o 'Y*lico, ao longo de toda a sua vida, mediaram a sua constituio como su<eito, definiram o seu 'ro<eto e, assim, foi constituindo a sua singularidade. Su'erando o*<etivaDes do conte7to social e 'roduAindo significaDes a 'artir delas, em*uBdo do 'ro<eto enraiAado e da afetividade, tornou-se um mYsico, condio (ue tem mantido 'or toda a sua vida. Ele afirma (ue/ G...H :o sentido de trabal1o de m3sico a min1a vida, fi! isto a min1a vida inteira e foi s5 ale-ria;&...H, Ele nos conta (ue se sente feliA com toda sua 2istria. A mYsica 7e 1abilita, 'ara finaliAar, ? uma sBntese da tra<etria de vida de Fug2etti LuA/

Pode ser (ue se<a um to(ue

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Tue to(ue a imaginao Pode ser (ue a vida se es'al2e !esse roc[cncroll Pode ser (ue a gente transforme A c2arada em soluo Fe 2a*ilita e vamos 'r1 rua "esdo*rar meu *om Q se te situa !a situao "anando esse roc[ Cantando esse som Q se te situa !a situao Cantando esse roc[ "anando esse som Q se te situa !a situao "anando esse roc[ Cantando... GFug2etti LuA, do C" Te"ue %ate, de 4554H. Por meio da sua o*<etivao artBstica, o roc[, Fug2etti definiu-se em seu 'ro<eto/ ser um mYsico. $ tra*al2o acYstico foi a sua 'r17is. E 'or meio da sua 'r17is, ele transcendeu, su'erou situaDes da realidade o*<etiva. Por meio do 'rocesso de criao artBstica conseguiu significar, su'erar, ela*orar emoDes e sentimentos e, assim, esta*eleceu uma comunicao com o seu 'Y*lico, (ue 'or sua veA tam*?m se a'ro'ria das suas com'osiDes. Com'reendendo esta relao de totalidade, ao e7'ressar Ptodos D5s temos "ue estar presentes nas letrasR, Fug2etti 'erce*e a sua manifestao artBstica como social, coletiva, e 'or meio da com'osio 7e Habilita, 'rinci'almente no verso PPode ser (ue a vida se es'al2e nesse roc[cncrollR, 'rocura sintetiAar e ela*orar a significao de toda uma 2istria mediada refle7ivo-afetivamente 'ela mYsica.!os Yltimos anos Gd?cada de 4555H, al?m dos direitos autorais de sua o*ra, Fug2etti continua com'ondo e es'oradicamente se a'resenta em s2o^s, 'ois/

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G...H D2o existe m3sico aposentado,Sou e sempre serei m3sico,O sentido do trabal1o de m3sico a min1a vida,Fi! isto a min1a vida inteira,D2o me apresento mais tanto, pois foram "uarenta anos, ac1o "ue 8F fi! a min1a parte, mas n2o si-nifica "ue estou parado, 7anto "ue esses tempos &LKKZ+, fi! um s1o< em S2o (aulo, em comemora@2o dos ZK anos do Rock=n=RollB 4ste o sentido do meu trabal1o, N a min1a vidaB &,,,+,

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CONSI(ERA*IES 0INAIS

$ estudo 'ossi*ilitou a com'reenso da (uesto norteadora deste tra*al2o, e7'ressa <1 no tBtulo/ a tra<etria singular de Fug2etti e o sentido do tra*al2o acYstico em sua vida. !a o*<etivao da 2istria deste su<eito, 'odemos o*servar (ue o di1logo entre a singularidade e a universidade se faA e7'resso e fundamento de Fug2etti como su<eito 2istrico. Por meio da GreHconstruo de sua 2istria e de seu discurso, 'udemos com'reender como a mYsica e o tra*al2o acYstico constituBram e continuam constituindo o movimento de su*<etivao e o*<etivao de Fug2etti, como ele mesmo e7'ressou/ Po sentido do tra*al2o musical ? a min2a vidaR. #eafirmo (ue o di1logo interdisci'linar se mostrou essencial na discusso da tem1tica, a (ual se articula com esferas (ue significam a vida de um su<eito/ a sua constituio, a sua su*<etividade em sua relao com o mundo, o conte7to onde nasceu e vive faAendo 2istria] o seu tra*al2o, a sua atividade 'rofissional, (ue l2e 'ossi*ilita um meio de incluso e relacionamento neste conte7to, e, a manifestao, a o*<etivao artBstica, (ue, como discute QZgots[i G455:H, ? o social em ns, 'ois, suscita a e7'resso e a su'erao de sentimentos e emoDes (ue 'odem ser com'artil2ados em um mesmo conte7to scio-2istrico. A tra<etria de vida e 'rofissional de Fug2etti 'ode ser com'reendida a 'artir dos 'ostulados 'ro'ostos 'or Sartre e QZgots[i. $ 2omem, sendo um ser social, constantemente se relacionar1 com o seu conte7to, sendo (ue esta relao com'reende a e a o*<etividade e7trBnseca. Fug2etti, desde a sua infCncia foi se a'ro'riando da mYsica, mediado afetivamente 'ela me e 'elos irmos. "as e7'erincias como ouvinte 'assou 'ara a 'r1tica. Estava constantemente

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su*<etivando e o*<etivando significaDes na relao com o mundo, sendo mediado 'or este. Um mundo (ue a 'artir das d?cadas de E5 e I5 comea a 'assar 'or transformaDes sociais e culturais, dentre elas, a emergncia de novos gneros musicais, entre os (uais, o roc[cncroll. !este mesmo 'erBodo, a e7'anso de meios de comunicao, 'rinci'almente a televiso, o r1dio e o cinema, a<udam im'ulsionar a 'ro'agao deste novo gnero, mediando mil2Des de <ovens em todo o 'laneta. +Ysicos como Elvis PresleZ, *andas como %eatles e #olling Stones, e no conte7to *rasileiro, #o*erto Carlos, se consolidam referenciais no universo <uvenil. Seguindo estes referenciais, mil2ares de *andas <uvenis surgem em cada localidade. Fug2etti e seus viAin2os formam uma destas *andas. Para Fug2etti, a mYsica sem're foi o seu 'ro<eto e, foi assim, (ue se definiu como su<eito. Pela sua 'r17is, o*<etivada na mYsica, su'erou situaDes e condiDes, como, 'or e7em'lo, a 'aralisia infantil a (ue foi acometido aos trs anos de idade. "urante a sua tra<etria, Fug2etti *uscou a atividade musical como 'r17is cotidiana e, al?m das su'eraDes, enfrentou dificuldades de ordem econ\mica, sem cair na anomia, no conformismo e na desmotivao. Em (uarenta anos de atividade como mYsico 'rofissional, Fug2etti viveu as transformaDes 2istrico-culturais (ue o %rasil e o mundo atravessaram, no 'erBodo com'reendido entre :KIU-455U, onde foi 'rodutor e 'roduto destas transformaDes, se a'ro'riando e 'articulariAando movimentos culturais emergentes, como o 1ippie, 'rinci'almente. $ roc[, al?m de ser um gnero musical, ? um signo cultural coletivo do 'erBodo em (uesto. $ encontro do su<eito Fug2etti com seus contem'orCneos ocorreu constante e incessante. $ roc[, como signo, foi a'ro'riado e foi o mediador deste encontro. A 'artir disto, as *andas se com'useram e a mYsica 'assou a ser um 'ro<eto em comum, vivido coletivamente com outros su<eitos. A 'artir da reviso do referencial terico e das informaDes fornecidas 'or Fug2etti, 'odese discutir (ue ele, como um su<eito inserido em conte7to scio-2istrico, teve a alteridade como

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mediadora em sua vida e em sua atividade 'rofissional, onde o 'r'rio com'artil2amento do roc[, como signo coletivo, 'ossi*ilitou o constante encontro de Fug2etti com os outros su<eitos, se<am eles, mYsicos ou es'ectadores. !os (uarenta anos de atividade, esta relao se o*<etiva no constante nYmero de novas *andas (ue gravam as suas mYsicas e de 'essoas (ue <1 assistiram aos seus s2o^s. Fug2etti foi 'artBci'e desta 2istria, faAendo sua 'r'ria 2istria. Como ele 'r'rio referiu, ao comentar (ue ele e seus com'an2eiros Pa*riram o camin2o a 'onta'?sR, a'esar das dificuldades o*<etivas do conte7to, 2ouve a su'erao destas. Esta su'erao foi o significado do tra*al2o de Fug2etti, como su<eito e como mYsico 'rofissional, <1 (ue as *andas Liver'ool e %i7o da Seda, figuram, de acordo com consider1vel nYmero de referencias tericos acerca do tema, como as 'rinci'ais *andas de roc[ nacional das d?cadas de I5 e U5, <untamente com nomes como os +utantes, +ade &n %raAil, Secos e +ol2ados, $ Fero, #ita Lee, #aul Sei7as e Casa das +1(uinas G "ola*ella, :K6U] %rat[o^s[i, :KK:] SouAa, :KKI] "a'ieve, 455=H. Al?m da atividade de vocalista, Fug2etti dedicou-se a com'osio. Segundo seus relatos, sem're escrevera mYsicas e 'oemas. Por?m, ? a 'artir dos anos 65, (ue ele comea a se dedicar mais a com'osio, 'ois, de acordo com ele, sente-se mais PsoltoR, mais PvividoR e, assim, a escrita Pflui mel2orR. Fug2etti, 'or meio da o*<etividade artBstica, em forma de com'osiDes, ela*ora seus sentimentos, os su'era, recol2e da vida seu material. Uma veA (ue ele est1 sem're se relacionando com o seu conte7to de relaDes sociais, novos mYsicos gravam as suas com'osiDes ou as e7ecutam em s2o^s. $ seu tra*al2o acYstico 'assa a ter outro significado/ o de com'ositor. Procurei ela*orar as id?ias discutidas na dissertao, sintetiAando uma finaliAao. Contudo, considero (ue o tra*al2o no se conclui a(ui, 'ois a relao de Fug2etti com a mYsica e com o mundo ainda est1 em movimento, 'ois como ele nos relatou, Pno e7iste mYsico a'osentado, fiA isto a min2a vida inteira e continuo faAendoR. La*orei na tem1tica e 'rocurei

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articular a literatura com os relatos de Fug2etti e, desta forma, *us(uei a com'reenso do sentido do tra*al2o acYstico em sua vida. Ele 'r'rio declara (ue o Psentido ? a sua 'r'ria vidaR. E, em (uarenta anos de atividade, dedicados ao roc[, ele vivenciou e e7'erenciou as transformaDes 'olBticas, econ\micas, culturais e sociais (ue o mundo e o %rasil atravessaram, su*<etivando-se e, assim, constituindo uma singularidade com relao ) 'luralidade o*<etiva do mundo, su'erando condiDes e situaDes, reconstituindo cotidianamente seu 'ro<eto de ser na direo da mYsica como 'rofisso. $ 'roduto deste tra*al2o se configura em um resultado 'rovisrio da relao entre eu e Fug2etti, em um determinado conte7to de relao, onde a'areo como 'es(uisador e ele como su<eito da min2a 'es(uisa. Fais lugares sociais se colocam a 'artir de significados fossiliAados, onde se esta*elecem relaDes concretas de 'oder, mas, tam*?m, 'or outro lado, a 'artir de relaDes de reci'rocidade, onde o res'eito, a admirao e a 'ai7o 'elo roc[ foram mediadores. Fug2etti se mostrou a*erto a contri*uir com o tra*al2o, afetivo e em'1tico, o (ue me encora<ou e estimulou ainda mais em realiAar este tra*al2o e contata-lo outras veAes, 'ara a *usca de mais informaDes. Esta dissertao, al?m da a'rendiAagem e da (ualificao acadmica como 'es(uisador, 'ro'iciou 'ara mim uma o*<etivao em forma de tra*al2o, de uma tem1tica (ue sem're me mo*iliAou, desde a min2a infCncia, at? os 'resentes dias, como adulto. !asci e me constituB como 'essoa em uma era em (ue as transformaDes scio-culturais e 'olBtico-econ\micas, (ue a*ordei no estudo, estavam consolidadas ou em curso de constante transformao. Eu, 'r'rio, fui e sou um 2erdeiro, um agente destas transformaDes, no sentido (ue me a'ro'riei, 'articulariAei e vivi elas, entre as (uais, o roc[, como gnero musical e manifestao artBstica. E Fug2etti, em sua tra<etria como mYsico ro(ueiro, em sua singularidade, sendo tam*?m mediado 'elas transmutaDes scio-culturais das Yltimas d?cadas, su*<etivou e o*<etivou seu tra*al2o, a sua mYsica, faAendo (ue ela fosse a'ro'riada 'or ns, tornando-se o social em ns. Por isto, a escol2a

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de realiAar a dissertao com ele, 'ois ele sem're evidenciou em (uarenta anos de carreira, a sua escol2a 'elo roc[, 'ela manifestao artBstica, como 'ro<eto de vida.

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ANE,O I

Universidade Federal de Santa Catarina Centro de Filosofia e Cincias Humanas Programa de Ps Graduao em Psicologia TERMO (E CONSENTIMENTO LI)RE E ESCLARECI(O

::K

+eu nome ? Ale7andre Collares %aiocc2i, sou 'siclogo e estou desenvolvendo uma 'es(uisa de mestrado no Programa de Ps-Graduao em Psicologia, de Universidade Federal de Santa Catarina, com orientao da Prof."ra. 01tia +a2eirie. Esta 'es(uisa tem como o*<etivo com'reender o sentido do tra*al2o 'ara o mYsico 'rofissional. Este estudo ? necess1rio 'ara a am'liao de con2ecimentos na 1rea e tam*?m 'ara o con2ecimento e com'reenso da relevCncia do tra*al2o de um artista, frisando (ue os fins do referido estudo so e7clusivamente acadmicos e cientBficos. Ser1 realiAada uma entrevista ou mais, se necess1rio for, com o su<eito da 'es(uisa.Fodos os 'rocedimentos no traro (uais(uer custos, riscos, desconfortos ou constrangimentos ao 'artici'ante, o*edecendo a 'rincB'ios ?ticos e cientBficos. Estou a dis'osio 'ara esclarecer todas as dYvidas em relao a esta 'es(uisa. Qoc tem inteira li*erdade de 'artici'ar ou no e 'oder1 desistir, em (ual(uer fase, sem sofrer 'enalidades ou re'res1lias. Se voc no (uiser mais faAer 'arte desta 'es(uisa, 'oder1 entrar em contato comigo 'elo telefone G5E:H;E4U-E;56. Posso garantir (ue as informaDes fornecidas na entrevista sero confidenciais e sigilosas, ningu?m mais ter1 acesso aos dados coletados. Peo tam*?m seu consentimento 'ara gravar a entrevista em gravador, sendo a gravao de uso e7clusivamente cientBfico e sigiloso, de acesso a'enas 'elo 'es(uisador res'ons1vel 'ela 'es(uisa. 8888888888888888888888888888 Ale7andre Collares %aiocc2i- +estrando 88888888888888888888888888 Prof."ra. 01tia +a2erie-$rietadora

Eu,........................................................................................................................................rece*i todas as informaDes necess1rias so*re min2a 'artici'ao na 'es(uisa $S SE!F&"$S "$ F#A%ALH$ PA#A U+ +NS&C$ P#$F&SS&$!AL e concordo em 'artici'ar da mesma. Aceito e concordo (ue meu nome artBstico, 'seud\nimo, se<a citado no referido do tra*al2o, e caso, dese<e desistir, o 'ossa faAer sem \nus algum. Concordo tam*?m (ue a entrevista se<a gravada em gravador, confiando (ue as todas as informaDes sero tra*al2adas 'elo 'es(uisador com fins cientBficos e confidenciais, o*edecendo assim 'rocedimentos ?ticos. Fam*?m terei direito a devoluo dos dados e concordo (ue o o*<etivos do tra*al2o sero cum'ridos no intuito de instruir e *eneficiar a comunidade cientBfica e a sociedade.

:45

Assinatura/88888888888888888888888888888888888888888888 #G/8888888888888 Florian'lois, 888888888888888888888 de 8888888888888888888888888de 455U.

ANE,O II ROTEIRO NORTEA(OR PARA A ENTRE)ISTA "ados de &dentificao/ :H Tual a sua idadea 4H Casadoa Fil2osa ;H Procednciaa Percurso Profissional/ :H Fale-me um 'ouco da mYsica na sua vida. Tuais as lem*ranas relacionadas ) mYsicaa

:4:

4H Qoc lem*ra de 'essoas 'r7imas (ue tiveram ligao com a mYsicaa Tuema ;H Como foi o inBcio da sua carreira como mYsicoa =H Tual a sua formao musicala EH Tuais foram as 'essoas significativas na sua tra<etria em relao ) mYsicaa IH Qoc <1 e7erceu ou e7erce outro tra*al2o no relacionado ) mYsicaa Tuala Fale-me so*re ele. UH Qoc <1 'ensou ou ainda 'ensa em e7ercer outra atividade ou at? mesmo desistir da 'rofissoa Sentido 'essoal / :H Como se sente sendo um mYsicoa 4H Tuais foram e so as dificuldades 'ara o e7ercBcio da carreira de mYsicoa ;H Tual o estilo de mYsica (ue voc faAa Essa ? a sua 'refernciaa Tuais foram os seus gostos musicaisa =H Como voc com'Dea E (uanto )s letrasa Qoc 'oderia nos dar um 'ercurso de todo este 'rocessoa EH $ (ue ? a mYsica 'ara voca IH $ (ue ? ser mYsico 'ara voc Gno %rasil, es'ecificamenteHa UH Qoc 'oderia nos falar so*re alguma de suas 'roduDesa