Teatro Tecnicas Maquillaje 36602

El teatro.
Tcnicas de Maquillaje
Autor: Jennie Milagros Roblejo Prez
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Presentacin del curso
En el siguiente curso aprenders sobre el maquillaje, su historia, la importancia que
tiene este en el teatro y diversas tcnicas de maquillaje para el arte escnico.
El maquillaje es de vital importancia en este arte, ya que con el maquillaje le damos
credibilidad y realismo a un personaje. Al ser el teatro un espacio amplio sus
intrpretes necesitan tener un buen maquillaje para que hasta los espectadores de
la ltima fila puedan ver adecuadamente sus rasgos.
En este curso podrs aprender a realizar diversas tcnicas de maquillaje teatral
como las cicatrices, postizos de mejillas, maquillaje de fantasa entre otros.
Esperamos que este curso sea de tu agrado y que te ayude a entender un poco ms
el maquillaje escnico
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1. El maquillaje. Un breve acercamiento a ste
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Algunas personas cuando piensan o hablan de maquillaje piensan que ste es un
producto de la modernidad y nada ms alejado de la verdad. Desde los inicios de la
cultura humana, el hombre, como ser social que es, busc el embellecimiento de su
cuerpo utilizando para ello diversos elementos. Recurri al maquillaje corporal, al
gusto por las pelucas (Egipto, las pocas barroca y rococ) y los lunares postizos
para lograrlo. Claro, siempre eran las clases gobernantes o pudientes las que podan
hacerlo, pero las otras se las arreglaban tambin para lucir mejor.
La carta de amor. Jean Honor Fragonard. Maquillaje en el perodo rococ
En nuestra sociedad contempornea solo se maquillan las mujeres aunque en
algunas culturas y/o tribus urbanas como los llamados Emos, el maquillaje, sobre
todo de los ojos, es un elemento clave en ambos sexos.
Emos
El maquillaje tanto de da como de noche ha pasado por diferentes etapas a lo largo
de la cultura humana. Las ms relevantes por ser las que ms cerca estn de
nosotros temporalmente se pueden definir a partir de los aos veinte del pasado
siglo, donde se defini la imagen de la mujer independiente y moderna. Las
llamadas chicas garzn llevaron el arte del maquillaje a las mesas de restaurantes,
sacndolo del interior de las habitaciones al exterior y convirtindolo en un acto
pblico. El acto de polvear la nariz se convertira en un acto comn durante esos
aos igual que los collares de vuelta doble y los labios dibujados en forma de
corazn.
En las dcadas siguientes sigui cambiando el modo en cmo el sexo femenino
perciba su rostro hasta llegar a la sociedad actual, donde el verse y sentirse bella es
parte de lo cotidiano, partiendo del concepto de naturalidad, donde los colores
que se utilizan son mayormente los ocres y los azules, verdes y violetas se han
quedado como recordatorio de los aos ochenta del pasado siglo.
Para el especialista en maquillaje que se ocupa del hecho teatral conocer las
diferencias en estilo y pocas es sustancial al igual que para el actor o bailarn.
Tambin debe conocer las diferencias fisonmicas de cada uno de los rostros.
Todos son diferentes no solo desde el punto de vista fisonmico, sino en cuanto a la
forma que cada uno posee y a pesar de esto existen mltiples similitudes entre ellos
que parten fundamentalmente de la estructura sea y de la apariencia visual que
poseen.
2. Maquillaje. Tipo de rostro (1/2)
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De acuerdo con esto existen siete (7) tipos de rostros (y fueron precisamente los
maquilladores de Hollywood quienes los establecieron) Segn ellos, todo rostro
tiene determinadas caractersticas capaces de ser encuadradas en una de estas
formas.
Esta clasificacin permanece vigente an hoy y por ser sencilla y prctica, ha sido
adoptada por todos los maquilladores.
Estos tipos de rostros son:
1. - Rostro Ovalado

Es el que tiene forma de huevo. En l, las mejillas dominan el contorno y la barbilla
es ms corta que la frente. Como se ha indicado, es comnmente aceptado que el
rostro ovalado es el que tiene unas lneas ms armnicas y equilibradas.
2 . -Rostro Redondo:

La cara es casi circular, con la frente redondeada, las mejillas llenas y la mandbula y
la barbilla redondas.
Las cejas son tambin redondeadas, la nariz es ms bien pequeo y la boca menuda.
3. - Rostro Alargado:

En este rostro la frente es larga y estrecha, los pmulos altos, la mandbula estrecha
y la barbilla alargada. Las cejas son horizontales y los ojos tienen predisposicin a
ser un poco cados.
El rostro alargado recibe tambin el nombre de oblongo, porque se considera como
un ovalo alargado. Tambin hay quien considera esto rostro como la versin
alargada del rostro de diamante, y entonces le dan el nombre de marquesa.
Otros, sin embargo, consideran que este rostro es la versin alargada del rostro
cuadrado y le dan el nombre del rostro rectangular. En este caso, la mandbula sera
algo cuadrada y naturalmente estara mucho ms marcada.
4. - Rostro Cuadrado:

La frente y el maxilar son de lneas cuadradas y tienen aproximadamente el acho de
los pmulos. Las cejas son espesas y horizontales y la boca grande. Hay quien dice
que el rostro cuadrado es un rostro redondo con los extremos agresivos.
3. Maquillaje. Tipo de rostro (2/2)
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5. - Rostro de Diamante:

Este rostro tiene la frente estrecha, la barbilla corta y en punta, y entre la frente y la
barbilla destacan unos pmulos anchos y marcados. Las cejas son claramente
cadas, la boca es estrecha y los labios son delgados.
6. - Rostro Triangular o en forma de Pera:

Este rostro recibe tambin el nombre de pera o de trapecio porque est formado por
una frente estrecha, una barbilla grande y las mejillas y los maxilares bien marcados.
Las cejas son cortas y delgadas y estn muy juntas.
7. - Rostro en Triangulo Invertido:

Recibe tambin el nombre de corazn. Es una cara corta, en la que lo ms
significativo es una frente ancha, que enlaza con unos pmulos tambin anchos.
Contina con unas mejillas escurridas y una barbilla estrecha y en punta. Las cejas
son con frecuencia curvadas y muy ascendentes.
Una vez conocidas las caractersticas de cada uno de ellos, entonces es posible
pasar a la realizacin y conocimiento del maquillaje teatral, porque ste, como
muchos otros elementos en el teatro parte de la vida cotidiana para su concrecin.
Ante todo debemos saber que en el teatro es indispensable el maquillaje. La
iluminacin en la escena absorbe todos los colores naturales de la piel de manera
que el actor o bailarn queda completamente cambiado y con una apariencia un
tanto apergaminada. El maquillaje restaura ese tono de la piel y al propio tiempo lo
realza, ayudando a que todos sus rasgos puedan ser visualizados desde cualquier
lugar donde se ubique el pblico. No obstante el tamao del teatro debe ser tenido
en cuenta por el maquillista. No es lo mismo un teatro de pequeas dimensiones
que uno grande, como son generalmente los de la pera. Proporcional al aumento
de tamao de la instalacin ser la intensidad de los colores y la definicin de
detalles del maquillaje, teniendo en cuenta, claro est, tambin el tipo de luces y los
colores de sta que se utilizarn en el transcurso de la puesta en escena.
Asimismo el maquillista debe tener en cuenta que al no ser todos los rostros
iguales, el maquillaje que favorece a una persona desfigura a otra, por lo cual una
regla que debe seguir es nunca maquillar a todo el mundo igual, si quiere ser un
profesional destacado en su especialidad. Debe buscar la originalidad en la
realizacin de cada uno de sus maquillajes.
Pasemos ahora a esbozar los cuatro tipos de maquillaje teatral:
* Maquillaje natural.
* Maquillaje correctivo
* Maquillaje de caracterizacin
* Maquillaje de fantasa
Cada uno de estos tipos de maquillaje ser estudiado con mayor profundidad en los
captulos siguientes.
4. Maquillador. Materiales bsicos (1/2)
[ http://www.mai l xmai l .com/...rso-teatro-tecni cas-maqui l l aj e/maqui l l ador-materi al es-basi cos-1-2]
Los materiales para aplicar los diferentes tipos de maquillaje son esencialmente los mismos
que utilizamos en el llamado maquillaje social o de diario, aunque por supuesto que
existen otros recursos que se utilizan fundamentalmente en el maquillaje correctivo, as
como en el de caracterizacin.
Los primeros materiales a tener en cuenta son las bases.
Estas son de tres tipos:
-Base grasa: es la ms efectiva debido a su efecto ms duradero. Es la que ms se debe
utilizar, excepto en el caso de las pieles demasiado grasas. Existen en varios tonos y colores
lo que posibilita la imitacin de las distintas razas.
-Base seca: es la base que menos se utiliza en teatro y cuando se hace es para pequeos
papeles sin mucha importancia, principalmente para las pieles grasas. Tambin existen en
diferentes tonos.
-Base lquida: esta es la base ideal para cubrir grandes superficies como muslos, piernas o
torsos desnudos. Es de muy fcil aplicacin e igual que las dos anteriores, existe en varios
tonos.
El segundo material sera el colorete.
Al igual que sucede con las bases es posible encontrarlo de las tres maneras: graso, seco
(en polvo) y lquido. Cada uno de ellos deber ser aplicado de acuerdo a la base utilizada.
Por ejemplo, el colorete graso podr ser aplicado con base lquida y viceversa.
Sobre ste iran los polvos.
Estos se deben tener en diferentes tonalidades siempre de acuerdo al color de las bases,
porque sirven para fijarlas al rostro y darle un acabado mate al rostro, o sea, matar los
brillos que quedan despus de la aplicacin de stas.
El creyn labial, barra de pintura labial o simplemente labiales es otro elemento

indispensable para el maquillador. Siempre deber tener en su haber varios tonos de rojo,
algunos tonos suaves que luzcan naturales, algn carmelita y marrn oscuro y color blanco
para aclarar en algunas ocasiones. La pintura siempre se aplicar con un pincel,
preferiblemente redondo, para que su aplicacin quede uniforme sobre los labios.
5. Maquillador. Materiales bsicos (2/2)
[ http://www.mai l xmai l .com/...rso-teatro-tecni cas-maqui l l aj e/maqui l l ador-materi al es-basi cos-2-2]
Los diferentes tipos de sombras son otro elemento necesario en el staff de este
especialista. Existen de variados colores, pero en el teatro son utilizados sobre todo los
tonos carmelitas o caf, los grises y por supuesto los blancos y los negros. A menos que se
vaya a interpretar un personaje de digamos, los aos ochenta, estos deben ser los colores
usados en los prpados para evitar las estridencias.
Los rmeles y delineadores tampoco deben faltar. Los primeros embellecen las pestaas
alargndolas y modificando su forma natural. Son aconsejables en negro y color carmelita
oscuro (marrn). Los delineadores de ben ser en color negro, carmelita oscuro, verde y azul
y deben ser preferentemente lpices no delineadores lquidos. Estos ltimos endurecen la
mirada y siempre se corre el riesgo de que escurran por el rostro en medio de la
presentacin. El principal objetivo del delineador es definir el arco de pestaas del prpado
superior sin marcarlo, sino ms bien difuminarlo y darle una cierta profundidad a la mirada.
Otros materiales necesarios son aquellos que sirven para aplicar el maquillaje y que reciben
distintos nombres en dependencia de la funcin que realicen.
Estn los cepillos. Se debe tener como mnimo cinco. Uno de cerdas suaves para remover el
polvo excedente, dos de tamao mediano y de pelo ms fuerte que el anterior para limpiar
las cejas, uno pequeo para pintar las pestaas (los aplicadores que vienen en los frascos de
rmel sirven perfectamente para este fin) y uno parecido a un cepillo de dientes para pintar
las canas en el maquillaje de caracterizacin.
En segundo lugar estaran las motas. Estas se utilizan para extender sobre el rostro bases,
polvos y coloretes. Para las bases lquidas y grasas lo ideal es utilizar motas de goma e
igualmente esponjas naturales que tambin sirven para las bases secas. Las motas de tela
son las mejores para polvos y coloretes (secos).
Entre los materiales a tener siempre a mano existen otros que son especficos del maquillaje
para teatro. Entre ellos estn:
- Mastick: pegamento para postizos de pelo o masilla. Este tipo de goma de pegar es
fcilmente disuelto por el alcohol.
- Pasta adhesiva: pegamento sin brillo que sirve para pegar barbas de pocos das o poco
- Pasta adhesiva: pegamento sin brillo que sirve para pegar barbas de pocos das o poco
pobladas.
- Masilla: usada para fingir deformaciones y abultamientos en el rostro.
- Colodium elstico: para hacer pequeas heridas.
- Colodium simple: para realizar cicatrices.
- Esmalte para dientes: existen en color blanco, negro y marrn. El blanco se usa para
embellecer los dientes y dar la impresin de una dentadura deslumbrante; el negro, cuando
queremos hacer desaparecer un diente o toda la dentadura y finalmente el marrn para
hacer aparecer manchas en ellos provocadas por el caf, la nicotina, etctera.
- Sangre artificial o pancromtica: para heridas sangrantes o simplemente para fingir la
presencia de sangre en la escena.
- Crep de pelo: usado para falsear barbas, bigotes y cabellos en forma de implantes.
- Crep sinttico: bsicamente es utilizado para lo mismo que el anterior excepto que se
realiza sobre el propio rostro.
- Blanqueador de cabello: existe lquido y en polvo, pero su objetivo es el mismo:
encanecer total o parcialmente cabellos, barbas y bigotes.
- Algodn: para limpiar el rostro y como relleno.
- Pestaas postizas: para embellecer los ojos.
- Alcohol: para quitar los postizos y el mastick.
- Glicerina: para imitar cuerpos sudorosos y lgrimas.
- Brillantina: para los peinados y para darle vida a los postizos.
Todos estos materiales le sirven al especialista en maquillaje para poder lograr una
caracterizacin lo ms orgnica posible al personaje que debe darle vida, a tono con la obra
llevada a escena.
6. Maquillaje natural. El teatro.
[http://www.mai l xmai l .com/curso-teatro-tecni cas-maqui l l aj e/maqui l l aj e-natural -teatro]
Una vez conocidos los materiales bsicos en la profesin del maquillista debemos
entrar ya a distinguir los distintos tipos de maquillajes existentes.
Qu se entiende por maquillaje natural en el teatro?
A decir verdad, este tipo de maquillaje cumple el objetivo de que el pblico
asistente al espectculo vea al actor en su aspecto natural, a pesar de la distancia a
la que pudiera encontrarse del escenario. Los rasgos naturales deben destacarse,
avivar los colores del rostro, pero sin alterarlos. Nunca deben ser modificados.
De qu forma se maquilla a un actor para lograr un maquillaje natural?
Ya sabemos que el maquillaje natural debe mostrar una idea de naturalidad en el
personaje, por lo que debemos ejecutarlo bajo las mismas premisas que el
maquillaje social, pero como ese actor estar bajo las luces del escenario, debemos
acentuar los colores naturales de su rostro.
Lo primero es tener el rostro bien limpio e hidratado. Todos los materiales que
aplicaremos sobre la piel son qumicos y por tanto tienen una accin agresiva sobre
ella, motivo por el cual debemos darle un suave masaje con alguna crema hidratante
que preparar al rostro para nuestra accin posterior.
Despus de esto comenzaremos con la aplicacin de la base escogida. Tomamos
una pequea cantidad y punteamos las zonas principales del rostro (frente,
mejillas, mentn y nariz) y con la yema de los dedos o con una mota de goma
hmeda procedemos a esparcirla bien por toda la superficie con suaves
movimientos giratorios de adentro hacia afuera. No olvidar extenderla en el rea del
cuello y en todas las zonas expuestas a las miradas.
Si el maquillaje que diseamos lleva colorete, es ahora el momento de aplicarlo,
iluminando el rostro y dndole una apariencia sonrosada.
Despus de aplicados la base y el colorete es hora del polvo. Con una mota suave se
pondr sobre el rostro con ligeros golpecitos cuidando cubrir toda la base. Luego,
con el cepillo de cerda suave mencionado en el captulo de los materiales se
proceder a eliminar el polvo sobrante.
Ahora es el momento del rmel si el personaje es femenino. El cepillo del rmel
deber estar hmedo, no empapado, para evitar que chorree manchando el rostro.
Debemos dejar que ste seque sobre las pestaas para futuras aplicaciones. De ser
posible esta primera aplicacin de rmel puede ser del incoloro, para separa las
pestaas y evitar que se hagan grumos sobre ellas.
Dibujar las cejas es el paso siguiente, siempre de adentro hacia afuera en pequeos
trazos. Jams se deben dibujar en un trazo continuo. Esto elimina la apariencia de
naturalidad que queremos darle al personaje. El color que debemos utilizar es
preferiblemente el marrn, porque el negro endurece el rostro y da una apariencia
de falsedad (esto no es vlido para personas de pieles muy oscuras en cuyos casos
s se utilizar el negro)
Despus de esto procederemos al delineado de los ojos. El lpiz usado para este
efecto deber tener una punta larga y fina para que la lnea que realice sea lo ms
delgada posible. Con el lpiz un poco inclinado y siguiendo la lnea del ojo
delinearemos primero el prpado inferior y luego el superior (de afuera hacia
adentro corre mejor el lpiz, sobre todo en prpados con arrugas).
Una vez terminado el delineado pasaremos a la aplicacin de las sombras. Lo mejor

es utilizar una brocha cuadrada para esto y desechar los aplicadores que vienen con
stas si queremos que el resultado sea el mejor posible. Partiremos de la lnea del
prpado hasta el arco de las cejas, suavizando el tono y la intensidad del color
mientras ms cerca estemos de stas. Si tenemos pensada una nueva aplicacin de
rmel este es el momento de hacerla. Las pestaas ya estarn completamente secas
y listas para que puedan alargarse an ms.
La ltima etapa en el proceso de maquillaje son los labios. Si son personajes
femeninos podemos delinear la boca y luego proceder a su relleno. Si son
masculinos el maquillaje de los labios se realizar de adentro hacia afuera tratando
de no marcar una lnea de borde pues los hombres no se supone que se maquillen y
asimismo aquellos personajes femeninos que se suponen vayan sin maquillaje. Los
colores a usar son: para los hombres, marrn en sus diferentes tonos y para las
mujeres tonos muy claros y suaves o rosas plidos. Para el relleno de los labios se
utilizar un pincel plano, de preferencia cuadrado.
La boca, al igual que los ojos, constituye uno de los elementos ms importantes del
rostro, por lo que a su maquillaje se le debe prestar una especial atencin.
7. Disimular imperfecciones. Maquillaje (1/2)
[ http://www.mai l xmai l .com/...eatro-tecni cas-maqui l l aj e/di si mul ar-i mperfecci ones-maqui l l aj e-1-2]
Qu se entiende por maquillaje correctivo?
Esta tipologa de maquillaje teatral se dedica fundamentalmente al arte de disimular
determinadas imperfecciones y defectos del actor para lograr un embellecimiento de su
personaje. Entre estas imperfecciones tenemos el exceso de peso, el paso de los aos
(actores y actrices que interpretarn personajes ms jvenes que la edad que poseen),
levantar cejas cadas, entre otros.
En este captulo aprendern a cmo disimular estos defectos ms comunes con distintos
recursos del maquillaje para lograr que el actor se ajuste a la idea del personaje concebido.
Efectos correctivos del maquillaje.
Afinar rostro
Para afinar el rostro se sigue el mismo procedimiento anterior, pero en la cara. Despus de
aplicada la base sombreamos con un tono ms oscuro toda el rea que deseamos afinar
(esto puede ser con una base ms oscura o con sombras) y para lograr un contraste mucho
mayor, aclaramos la zona de los pmulos.
(Para lograr el efecto contrario, o sea, que en vez de afinar un rea determinada del rostro
ste gane en volumen se debe hacer justo lo contrario)
Trucar tamao de frentes a travs del peinado
A veces el personaje que creamos necesita una frente diferente a la que tiene el actor y para
lograrlo debemos disimularla. Si la frente es demasiado ancha y necesitamos una ms
estrecha se despliega el cabello sobre ella para lograr el efecto visual de estrechez. Si por el
contrario, sta es estrecha, el cabello deber ir peinado hacia atrs con el fin de alargarla a
los ojos del espectador. Mientras ms tirante est el cabello mayor ser la ilusin de
ampl i tud.
Levantar cejas cadas
Este efecto es un poco ms complicado. El maquillista debe antes que nada tapar todos los
vellos de las cejas con masilla con la menor cantidad posible de sta y procurando que
quede uniforme. Luego proceder a extender la base y el polvo sobre todo el rostro,
dedicando especial atencin a dicha zona. Posteriormente dibujar a lpiz la nueva ceja que
necesita la edad del personaje siempre a pequeos trazos. Si deseamos que el efecto sea
ms real y que se vea a mayores distancias, entonces lo ideal es hacer un postizo de cejas
con cabello natural o crep sinttico y despus pegarlo con mastick en el rea.
Agrandar los ojos
Este es uno de los efectos ms comunes en la especialidad del maquillaje escnico. Para
lograrlo se debe trazar una lnea blanca muy delgada por toda el rea del prpado inferior
una vez aplicada la base y luego, por fuera de sta delinear con el lpiz marrn o negro.
Esto hace que a la distancia el ojo luzca de mayor tamao.
8. Disimular imperfecciones. Maquillaje (2/2)
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Colocar pestaas postizas
Esto es muy fcil. Primero trazamos una lnea negra por todo el prpado superior cuidando
que quede lo ms pegada posible a las pestaas, sobre sta distribuimos la goma de pegar y
colocamos las pestaas postizas, presionando suavemente durante unos segundos.
Disimular ojeras
Muchas personas padecen de ojeras congnitas o por el contrario estn muy cansadas y
stas aparecen y se hace necesario disimularlas. Para hacerlo se debe dar blanco en toda el
rea oscura que conforma la ojera cubriendo hasta los mismos bordes de los prpados antes
de dar la base. Luego se extender la base por todo el rostro aplicando tambin sobre la
zona de las ojeras para neutralizar de esta manera su tono original y dar una apariencia de
color homogneo.
Afinar nariz
Para lograr el efecto de nariz ms fina debemos dar a los lados de esta una vez aplicada la
base un tono ms oscuro utilizando la sombra marrn (de acuerdo a la tonalidad de la piel,
por supuesto) y luego aclarar el centro de la nariz con una lnea de color blanco. Mientras
ms delgada sea esta lnea ms fina lucir la nariz.
Lograr labios ms finos
Si queremos lograr labios ms finos, entonces en el momento de aplicacin de la base
debemos extenderla tambin por los labios sin respetar el contorno natural de stos,
llevndola hasta dnde deseamos que llegue la boca. Posteriormente aplicaremos los polvos
y ya lista el rea para trabajar, delinearemos la nueva boca del tamao y forma que
deseamos y procedemos al rellenado de estos.
Lograr labios ms gruesos

Si por el contrario lo que deseamos es lograr la apariencia de labios ms llenos debemos, a
la hora de aplicar la base dejar un rea libre alrededor de stos para poder dibujar una
nueva boca. Una vez extendido el polvo dibujamos con lpiz marrn el nuevo contorno de
labios que queremos y rellenamos con rojo o el color que tengamos planificado. Si
queremos hacerla ms pulposa, entonces el color del centro ser un tono ms claro que el
de los bordes para darle esa apariencia, teniendo cuidado que no sea visible la lnea de
separacin entre ambos.
En todo maquillaje se debe tener en cuenta los efectos de claroscuro. Este procedimiento es
muy importante porque balance la distribucin de los tonos claros y oscuros en el rostro.
Con ellos podemos crear depresiones y protuberancias sin necesidad del uso de postizos.
El claroscuro permite la creacin de un nuevo rostro teniendo en cuenta dos parmetros
fundamentales:
Forma
Color
Las zonas donde apliquemos tonos claros desde el punto de vista visual parecern salientes,
mientras que por el contrario, las reas donde apliquemos tonos ms oscuros se vern
hundidos y mucho ms delgados.
Para lograr esto de una manera ms eficaz es necesario primero tener un conocimiento casi
perfecto de la anatoma sea y muscular del rostro, teniendo en cuenta cada parte de ste
por separado: sus prominencias (pmulos, nariz y frente), concavidades (ojos), las reas
subpomulares y la zona de la boca.
9. Maquillaje de caracterizacin. Teatro (1/4)
[http://www.mai l xmai l .com/...-teatro-tecni cas-maqui l l aj e/maqui l l aj e-caracteri zaci on-teatro-1-4]
Esta es la tipologa de maquillaje ms complicada, ms difcil y que requiere de toda
la habilidad y pericia del maquillista. Con l se cambia la anatoma facial del
intrprete segn los requerimientos del personaje. As trucamos el tipo, la edad, la
raza, definimos un carcter, etc.
El maquillista debe poseer un alto grado de observacin y de lgica para poder
hacer creble su trabajo, esto significa que debe ser capaz de extraer de la vida
cotidiana aquellos elementos que le sern vitales en su trabajo para caracterizar los
personajes, aplicando siempre la lgica de lo diario para que ste sea verosmil.
Para lograr un buen maquillaje de caracterizacin el especialista debe conocer muy
bien la obra con la que debe trabajar y realizar el primer da de los ensayos
generales una carta y ficha de maquillaje para cada uno de los actores de la puesta
que facilitarn su trabajo posterior.
Modelo de carta
Nombre de la obra
Sexo del personaje
Nombre del actor o actriz
Base
Colorete
Polvos
Pestaas
Cejas
Ojos (acento)
Sombras
Barra labial
Postizos (si los lleva)
tiles y materiales a utilizar en general
Modelo de ficha
Nombre de la obra
poca
Permite saber la forma en que se maquillar al actor para
lograr el personaje, porque en todas las pocas las personas
no han lucido de la misma manera.
Actor Nombre del actor
Edad del actor
Este elemento es necesario para sabe si su edad est acorde
con la del personaje o no.
Datos
significativos del
actor
Aqu es necesario conocer los rasgos ms destacados de la
fisonoma del actor con el fin de poderlos disimular o por el
contrario, utilizar en la construccin del personaje
Nombre del
personaje
-
Condicin social
del personaje
Edad del personaje

Este elemento es necesario para sabe si hay que envejecer o
rejuvenecer al actor.
Apariencia Agradable, desagradable, guapo, feo, etc.
Estado de salud Saludable, enfermo, qu tipo de enfermedad tiene.
Carcter
Caractersticas de ste para realizar una mejor
caracterizacin.
Color de la piel -
Color del cabello
Peinado que llevar -
Defectos fsicos (si
los tuviera)
Para poder trucarlos a la hora de la caracterizacin.
Tamao de las
manos
Para una imagen general del personaje.
Caractersticas de
las manos
Ibdem al anterior
Forma del cuello Ibdem al anterior
Una vez se tenga confeccionada la carta y la ficha de maquillaje se proceder a la
compilacin y distribucin de los materiales a utilizar entre los que ocupan un lugar
destacado los postizos.
Los postizos pueden ser de masilla o de pelo, segn lo requiera el personaje. Los de
masilla son excelentes para teatro, cine e incluso para usar en la televisin.
Postizos de masilla
La masilla deber ser suave para que su manipulacin resulte fcil. Lo ms
recomendable es que a la hora de la realizacin del postizo con masilla se le
agregue a sta la base grasa que utilizaremos en el rostro para que el agregado
tome el tono del resto de la piel.
Si el personaje que caracterizaremos lleva postizos de masilla, stos debern ser
los primeros en colocarse cuidando que el rostro est libre de graso, en especial en
la zona donde se colocar el agregado y posteriormente se proceder con los pasos
ya conocidos.
Uno de los postizos de masilla ms utilizados son los de nariz. La nariz es uno de
los aspectos que ms resaltan en un rostro y que le da carcter a ste. Podemos
envejecerlas, hacerlas ver ms jvenes, afinarlas o por el contrario engrosarlas,
etctera.
Lo primero es limpiar bien el rostro sobre todo el rea de la nariz.
Luego aplicaremos con una brocha o pincel el mastick donde pondremos la masilla.
Ahora cogemos la cantidad que necesitamos para lograr el efecto que deseamos y lo
colocamos sobre el pegamento.
Este es el momento de darle la forma deseada con la ayuda de un palillo de modelar
cuidando que no sea visible la lnea de divisin entre la piel de la nariz y el postizo y
que ste no quede con demasiado brillo.
Una vez conseguida la nariz del personaje, procederemos a aplicar la base y los
polvos para matar los brillos que hubieren quedado y as el resto del maquillaje.
Postizos de masilla con algodn
Si los agregados que necesitamos son de un tamao considerable, entonces lo
recomendable es usar una mezcla de algodn y masilla para evitar que ste se
desprenda.
Se aplicar de la siguiente manera:
Se limpia bien el rostro.
Se aplica el mastick
Cogemos el algodn y le aplicamos una capa de colodium sinttico o elstico para
al secar nos sirva de aislante entre el algodn y la masilla y el primero no se
despeluce.
Cuando seque aplicamos la masilla como en el postizo anterior y aplicamos sobre el
rea para darle la forma deseada, por ejemplo, la frente, para hacer una frente
prominente y/o arrugada, una barba saliente o elaborar cualquier deformacin.
Cmo hacer Cicatrices de masilla?
Las cicatrices son otro de los efectos que se pueden lograr a travs de la utilizacin
de la masilla. Es vlido recordar que en un maquillaje de caracterizacin que lleve
cicatrices se debe comenzar por ste a la hora de maquillar y luego proseguir con
los pasos antes descritos (aplicacin de la base y el resto de los pasos que siguen)
Cicatriz abultada con masilla
Se siguen los mismos pasos que con los postizos de masilla con algodn (recordar
dibujar con lpiz marrn la cicatriz) hasta llegar al modelado de la cicatriz y luego
darle el color deseado.
Cicatriz hundida con colodium
Limpiar bien el rostro con nfasis en la zona donde haremos la cicatriz.
Dibujar con un lpiz de punta fina la forma de la cicatriz.
Aplicar ahora el colodium por toda la lnea antes trazada con un pincel fino.
Oprimir la piel con un pao de forma que la piel se una y d el efecto de
hundi mi ento.
Por ltimo procedemos a colorearla teniendo en cuenta lo ya esbozado sobre los
efectos del claroscuro.
Cicatriz sangrante
En la realizacin de este tipo de cicatriz se puede utilizar cualquiera de las dos
modalidades anteriores, pero dando en su centro el efecto hmedo con ayuda de
algn rojo de labios y colocando con la ayuda de un gotero o aplicador sangre
artificial en ella para que sta pueda correr con naturalidad.
Cicatriz de costurn
Primeros pasos iguales a los casos anteriores. Luego colocamos una pequea
cantidad de masilla en la zona de la cicatriz definiendo muy bien sus bordes.
Con la ayuda de un palillo de modelar le damos forma a la cicatriz hasta darle el
aspecto de costurn y procedemos a su maquillaje a partir del uso del claroscuro.
Efecto de carne quemada
Este es uno de los efectos que ms captura la atencin del espectador, por eso debe
dar un aspecto lo ms natural posible.
Cogemos por los extremos de un algodn previamente ungido de masilla y base y
tiramos de ellos para que se abra bien. Extendemos el mastick por la zona que se
supone vaya quemada y luego colocamos el algodn para maquillarlo segn los
efectos de claroscuro.
Los postizos no solo son de masilla, tambin pueden ser elaborados de pelo y
crep. Estos se utilizan fundamentalmente para falsear cabelleras, cejas, bigotes y
barbas.
La colocacin de postizos de cabello o pelucas son muy fciles y siempre se deben
colocar desde el frente hacia atrs, teniendo cuidado que se ajusten a la forma del
crneo. De no ser as se aplicar una pequea cantidad de mastick en el rea de la
frente, presionando hasta que sta se pegue. Es necesario recordar que todo esto se
har antes de la aplicacin de la base, para que la piel tenga un aspecto uniforme.
Cmo hacer barbas con crep?
Para la realizacin de barbas con crep previamente debemos tenerlo cortado y
distribuido en finas capas.
Luego se dibujar con lpiz marrn la zona donde ir la barba y se proceder a la
aplicacin del mastick con la cabeza del actor colocada hacia atrs para poder
distribuir la primera capa de crep.
Con un pao hmedo oprimimos el crep hasta que el mastick seque por completo
para proceder a la colocacin de las otras capas de crep hasta lograr la barba
deseada, teniendo siempre en cuenta la forma en que sale el pelo de la barba
(aplicacin de la lgica). Una vez tenemos la forma deseada eliminamos el pelo
sobrante con una tijera.
Los mismos pasos se seguirn en la colocacin de cejas y bigotes postizos.
El maquillaje segn las distintas edades y razas es otra de las tipologas del
maquillaje de caracterizacin.
Hay que tener en cuenta el proceso natural del envejecimiento del rostro para lograr
el efecto buscado. En la mujer son muy importantes el rea de los ojos y asimismo
la de la boca. Alrededor de los ojos aparecern arrugas, las llamadas patas de gallina
y bajo ellos podr haber tambin bolsas y ojeras (estas ltimas se falsearn con una
sombra o base de tono oscuro debajo de los ojos) Las cejas se vern cadas y en el
entrecejo habr arrugas. Las comisuras de los labios se vern cadas y el aspecto
general de estos ser mustio, as como pequeas arrugas en el labio superior. En el
hombre se cuidar mucho el rea del inicio del cabello que a esas edades
comenzar a escasear, pronunciando o apareciendo las famosas entradas y se ver
cano.
El primer paso para caracterizar a una persona a partir de los cuarenta aos ser el
maquillaje de las canas de acuerdo a la edad del personaje. Si el personaje ya est
calvo porque est entre los 50 a 75 aos, se proceder a la realizacin de una
peluca de calvicie para luego implantarla sobre el crneo con tul para luego
disimularla con la base.
Luego se aplicarn los postizos (narices y/o cejas cadas, cicatrices, etc.) para
posteriormente realizar todos los hundimientos y depresiones comunes a esas
edades (arrugas, ojos hundidos, pmulos enflaquecidos en su zona inferior).
Despus de haber terminado con estos pasos, es hora de aplicar la base y los
polvos. Estos ltimos son indispensables para matar por completo el brillo de la
cara, puesto que solo los cutis jvenes poseen ese brillo caracterstico de la juventud.
A la hora de maquillar las distintas razas se deben tener en cuenta las
caractersticas intrnsecas de cada una de ellas, porque stas siempre prevalecern
cuando se trate de maquillarlo falseando una raza diferente.
13. Maquillaje de fantasa y la terminologa del
maquillaje.
[http://www.mai l xmai l .com/...o-tecni cas-maqui l l aj e/maqui l l aj e-fantasi a-termi nol ogi a-maqui l l aj e]
Llamamos maquillaje de fantasa a aquel maquillaje que se aparta de la realidad
para representar personajes salidos de la imaginacin del dramaturgo, guionista o
del director de la obra en cuestin. Es el que mayor libertad de creacin tiene, pero
para ello el maquillista debe poseer una gran imaginacin y la capacidad de
observacin de la que habamos hablado con anterioridad muy bien desarrollada, en
especial para los casos de representacin de animales.
Por lo general el maquillaje de fantasa se utiliza en los cuentos infantiles en obras
para nios, aunque tambin es ampliamente usado en el ballet, en la pera y como
parte del maquillaje de los grandes espectculos de cabarets y en el mundo de las
pasarelas.
Maquillaje de pasarelas
En este tipo de maquillaje son aplicados los colores ms brillantes y puros, para
aguzar y excitar la imaginacin del espectador.
Es usual tambin la utilizacin de postizos y apliques como bigotes, antenas y
protuberancias, tanto en el caso de la caracterizacin de animales existentes, como
en la de personajes totalmente irreales y fantsticos como las hadas, las criaturas
del inframundo y vampiros, pero tambin extraterrestres.
Aparentemente es la tipologa de maquillaje ms fcil, pero es como un arma de
doble filo. Se requiere de toda la experiencia del maquillista para que el maquillaje
y el efecto deseado sean lo ms crebles posibles. En especial hay que tener cuidado
con los nios. stos poseen una imaginacin muy frtil y son capaces de darse
cuenta de inmediato cuando algo no est bien.
Ya es tiempo de esbozar la terminologa propia de la especialidad.
Terminologa
Apagar: mezclar un color con el negro para quitarle luminosidad.
Calentar: mezclar rojo a un color.
Degradar: mezclar blanco a un color para suavizarlo.
Enfriar: mezclar azul o verde a un color para bajarle la temperatura.
Hundimiento: usando el claroscuro aplicar un tono oscuro en una superficie equis
del rostro para provocar visualmente una apariencia de profundidad.
Iluminar: superponer un espacio de tono claro a un fondo ms oscuro buscando el
contraste.
Tono caliente: se les dice a aquellos colores clidos como el rojo, el anaranjado, el
amarillo rojizo o verdoso y algunos tonos del violeta.
Tono fro: son aquellos colores fros, o sea, el azul, el verde y los violetas azulados.
Tono neutro: aquellos que no son marcadamente fros ni clidos, por lo que son
considerados neutros, como los carmelitas y los grises.
Tono profundo: los tonos azulados y los terrosos. Ambos dan sensacin de
profundi dad.
Tono saliente: aquellos tonos claros que sobresalen del rostro. Entre ellos estn los
distintos tonos de blanco y los amarillos.
Trazo de luz: se le llama as a la aplicacin de un trazo claro a las partes salientes
para provocar que ste sobresalga. Ejemplo, cuando se trata de afinar una nariz.
Como hemos podido apreciar (y aprender) a lo largo del presente curso, el
maquillaje constituye un elemento clave en el hecho teatral. De l depende el lograr
una mayor o menor credibilidad y verosimilitud del personaje en cuestin y por
ende de la obra representada.
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El teatro.

El creyn labial, barra de pintura labial o simplemente labiales es otro elemento

Una vez terminado el delineado pasaremos a la aplicacin de las sombras. Lo mejor

Edad del personaje

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