Gombrich nos es casi imposible ver un antiguo retrato tal y como se pretenda que se viera antes de que las

s instantneas fotogrficas y el cine difundieran y vulgarizaran las semblanzas humanas; de ah que a duras penas logremos reapropiarnos del significado pleno de una imagen encargada y realizada para resumir el status social y la carrera del modelo y para perpetuar sus rasgos como recuerdo para sus descendientes y monumento para las pocas futuras. Es indudable que en un contexto semejante el retrato tena una dimensin absolutamente diferente. La lectura que el artista haca de los rasgos del modelo se impona durante la vida de ste, y prevalecera totalmente tras su muerte de una forma que a nosotros no nos es posible esperar o temer, puesto que la multiplicidad de las imgenes registradas con que contamos contrastar siempre con este tipo de predominio psicolgico (p. 32). El problema que aqu se plantea es si podemos ver en realidad las fotografas como se vieron al principio (p. 33) si bien la instantnea fotogrfica ha transformado el retrato, nos ha hecho tambin ver ese problema del parecido de forma mucho ms clara (). Ha atrado la atencin sobre la paradoja que representa apresar la vida en una imagen mvil o congelar el juego de los rasgos en un instante mvil del que nunca hubiramos sido conscientes (p. 33) el artista o aun el fotgrafo no podran superar nunca el letargo de la efigie esttica si no fuera por esa caracterstica de la percepcin que en Arte e ilusin describ como la contrapartida del observador. Tendemos a proyectar vida y expresin en la imagen esttica (). Por ello, el retratista que quiera compensar la carencia de movimientos ha de movilizar ante todo nuestra proyeccin. Debe explotar las ambigedades del rostro esttico de forma que la multiplicidad de las posibles lecturas produzca un aspecto de vida. El rostro inmvil debe parecer un punto nodular de los muchos movimientos expresivos posibles. (p. 34) POR ESO el problema con un retrato post-mortem es trascender ese momento especfico, que en s mismo es demasiado diferente en trminos fisonmicos de la vida de la que da cuenta. Conciliar la necesidad de relatar la biografa a travs de la muerte, con la inevitable realidad de estar mostrando un muerto. De ah las prcticas que algunos confunden con disimular la muerte, o hacerlos parecer dormidos, etc. Se hace mediante mltiples elementos: la disposicin del cuerpo, la luz, el lugar elegido, los objetos de su entorno, las personas que lo rodean, entre otros. [cita a] Roger de Piles (1635-1709), a quien debemos la primera consideracin detallada de la teora de la pintura del retrato (p. 38) Una obra maestra sin parangn, como el gran retrato del papa Inocencio X pintado por Velzquez, nunca nos produce la impresin de estar inmvil en una pose; parece cambiar
Gombrich, Ernst. La mscara y la cara en Gombrich, Ernst H.; Hochberg, Julian y Black, Max. Arte, percepcin y realidad. Conferencias en memoria de Alvin y Fanny Blaustein Thalheimer, 1970. Buenos Aires, Paids, _____, pp. 15-67.

ante nuestros ojos, ofrecindonos una amplia gama de lecturas, coherentes y convincentes en cada caso. Y sin embargo, este rechazo a congelarlo todo en una mscara y a conformarse con una nica interpretacin rgida no se obtiene a expensas de la definicin. () tenemos la ilusin de una cara que asume diversas expresiones, coherentes todas ellas con respecto a lo que podramos denominar la expresin cambiante, laria de la cara. (pp. 64-65)

Gombrich, Ernst. La mscara y la cara en Gombrich, Ernst H.; Hochberg, Julian y Black, Max. Arte, percepcin y realidad. Conferencias en memoria de Alvin y Fanny Blaustein Thalheimer, 1970. Buenos Aires, Paids, _____, pp. 15-67.