PARTES DE LA CAMARA Para poder tomar unas buenas fotos lo primero que debes hacer es conocer cada una

de las partes de una cmara y especialmente las de tu cmara. Cuerpo Visor Lente Botn disparador (del obturador) Exposmetro Botn para ajustar ISO Botn para ajustar aberturas Botn para ajustar velocidades Botones o dial para seleccionar los modos de fotografar: Prioridad en el disparo o velocidad, prioridad en la abertura (profundidad de campo) manual, y programados o totalmente automticos. Mecanismo de enfoque Ajustes en el tamao y calidad de la imagen.

Cuerpo
Es el armazn bsico sobre el cual va montado el lente y otros accesorios, es la caja obscura donde se van a captar las imgenes, contiene la mayor parte de botones para ajustar la cmara, disparador, ajuste de ISO, etc.

Visor: Es la parte de la cmara que nos permite ver la escena que vamos a fotografiar. Segn el tipo de cmara puede ser diferente. Si hablamos de una rflex, el visor es una ventanita pequea por la que gracias a una serie de lentes y espejos colocados estratgicamente podemos ver la escena tal y como la captar nuestro sensor a travs del objetivo. Aunque en la actualidad se est incorporando a la mayora de las cmaras rflex el modo LiveView. El cual consiste en que el sensor se ocupa de captar la escena y nos la muestra en tiempo real por la pantalla LCD de la cmara. Proceso que realizan las cmaras compactas digitale, tablets y tlefonos celulares.

Lente que se ocupa de dirigir la luz al sensor para conseguir la mayor y ms fiel cantidad de
informacin de la escena que observamos. Los objetivos pueden ser ms o menos luminosos segn su diafragma.

Los lentes se clasifican en dos: A) Zoom o de distancia focal variable (que nos permiten acercar el sujeto con solo girar el lente) ejemplo: 18-55mm, 55-200mm B) De distancia focal fija son aquellos que para acercarnos al sujeto tenemos que movernos hacia l, y sus cifras son nicas y fijas ejemplo: 35mm, 50mm, 100mm. Los lentes tambin se clasifican en:

Gran Angular: 18, 24, 35mm. Normal 50mm. Telefoto 60mm, 70mm, 100mm. 200mm etc.(de acuerdo a su distancia focal en mm. ). Mecanismo de enfoque:
Nos ayuda a disponer las lentes ms cerca o ms lejos para conseguir mejor nitidez del objeto que queremos enfocar. Pueden ser de ajustes: manual y automtico o autofocus. El manual se realiza directamente en el lente en el anillo de ajuste que se localiza en la parte media o extrema segn la marca o modelo.

El autofocus puede ser simple S para sujetos fijos, y contino o AF-C(Servo) para sujetos en movimiento. Para este ajuste lo hacemos mediante el men de la cmara. Se realiza con solo apretar el botn disparador hasta la mitad y veremos en nuestro visor que se encienden los sensores de autofocus de color rojo y puede escucharse un bip al estar enfocados los objetos.

Aberturas (f) Ajuste de la Profundidad de campo

Diafragma: El diafragma se encuentra situado dentro del lente u objetivo, y es un conjunto de aspas concntricas que conforman el orificio por donde entra la luz, las cuales se pueden cerrar o abrir para dejar entrar mayor o menor cantidad de luz. Las aberturas se dividen en: pequeas y grandes. Cuanto ms pequeo es el orificio menor abertura y ms profundidad de campo obtenemos, es decir, enfocamos ms partes de la escena y obtenemos ms nitidez. Pequeas son las numeraciones altas.f11, f16 y f22 Necesitan ms luz, por lo que se acompaa con ajustes de velocidades lentas. Producen mayor profundidad de campo muy til en paisajes.

Y a la inversa con aberturas grandes solo enfocamos lo ms cercano a la cmara y el fondo aparece difuso. Si deseamos una abertura grande debemos buscar la numeracin ms pequea f1.4, 2.8, 4.0, 5.6. Se utiliza tambin cuando existe una menor cantidad de luz en la escena. Y se acompaa de Usar con velocidades ms rpidas. Producen menor profundidad de campo muy til en retratos o bien cuando queremos desenfocar el fondo.

La profundidad de campo

La profundidad de campo: Es la zona de enfoque aceptable, que se existe delante y detrs del punto en el que se encuentra enfocado un sujeto. Esta puede ser modificada por el fotgrafo de acuerdo al tipo de escena. Normalmente cuando hacemos fotografas intentamos conseguir la mxima nitidez de toda la imagen, aunque a veces hagamos lo contrario intencionadamente o no. La profundidad de campo va ligada con el diafragma, ya que esta ser mayor con los diafragmas cerrados ( f/16 ), que con los diafragmas abiertos ( f/2.8 ), es decir ms o menos nitidez en la imagen. El diafragma cambia dependiendo de su posicin no es lo mismo hacer una fotografa a f/2.8 que a f/16. Ve el efecto que produce:

En conclusin el diafragma abierto ( f/2.8 ), siempre nos crear protagonismo en la imagen ya que solo el objeto que est enfocado sale perfectamente, y el resto desenfocado, los diafragmas abiertos son recomendados, sobre todo a la hora de hacer primeros planos en el retrato, ya que destaca mucho al sujeto. Por el contrario los diafragmas cerrados ( f/16 ) lo que os har es que todo salga bien definido, con lo cual es recomendable para paisajes, en el cual se pueden captar todos los detalles de la escena.

Por tanto se consigue una gran profundidad de campo cuando:

- el nmero f es alto (abertura pequea f16, f22) - el sujeto est alejado de la cmara - la distancia focal es corta ( 28mm o ms)

Obturador: El obturador se ocupa de controlar la cantidad de luz que llega al sensor mediante una serie de cortinillas que se abren y cierran. Segn la velocidad de obturacin pasar ms o menos luz. Cuanto ms tiempo pase abierto el obturador ms luz entrar. Una velocidad de 1/125 dejar pasar menos luz que una velocidad de 1/15. Ajuste de Velocidades (Tiempo de exposicin) Rpidas Cuando la cmara tarda menos tiempo en capturar la imagen. El viaje del obturador es rpido y permite que pase una menor cantidad de luz a la pelcula. Sirve tambin cuando la luz es excesiva. La velocidad rpida reduce el ingreso de luz y adems logramos el efecto de congelamiento de los sujetos. Ejemplo: 1/500 de seg., 1/1000, 1/2000.

Las velocidades lentas 1/30 de seg., 1/15, 1/8, y mayores incrementan el ingreso de luz pero adems nos permiten obtener el efecto de enfatizar o incrementar el movimiento de los sujetos que

captemos en una escena de deportes o agua en movimiento ej. Una Casaca.

A menor velocidad de obturacin, mayor cantidad de luz entrar y por lo tanto la capta el sensor. A mayor velocidad de obturacin, una menor cantidad de luz es captada por el sensor.

Ajuste del ISO

Las siglas ISO corresponden a la organizacin que se ocupa de estandarizar productos y calidades en general: la Internacional Standard Organization, Adems existe otra clasificacin alterna, American Standard Association y se denomina ASA. Para entender cmo funciona el ISO, debemos remitirnos al funcionamiento del sensor de nuestra cmara. El sensor Al igual que la pelcula tradicional, es el en cargado de captar toda la informacin posible de la escena, una vez que ha pasado por el lente u objetivo. Est compuesto por una malla de miles de celdas fotosensibles o pixeles. Cada una de esas celdas genera una corriente elctrica en presencia de la luz. Esa corriente elctrica es convertida en archivos digitales o imgenes que se almacenan en la memoria de la cmara. La sensibilidad del sensor se mide y se grada de acuerdo a un mtodo o escala de clasificacin ISO. A mayor ISO mayor sensibilidad a la luz, quiere decir que si hay luz normal como en un da soleado ajustamos a ISO 100 y si est nublado o en interiores el ajuste ser entre ISO 400 u 800. Tanto el tamao del sensor como el nmero de pxeles que lo forman son importantes para conocer la resolucin de las fotografas y su calidad.

La exposicin de una fotografa es la accin de someter un elemento

fotosensible (en cmaras digitales el sensor) a la accin de la luz, para que se forme una imagen. Y la realizamos a travs de una combinacin adecuada de velocidad, y una abertura de diafragma, adems del ISO. Los elementos de que disponemos para controlar la exposicin en fotografa son:

la apertura del diafragma la velocidad de obturacin la sensibilidad ISO

La combinacin de estos tres factores nos permitir obtener una exposicin correcta, aunque la medida en que apliquemos cada uno de ellos por separado producir unos resultados u otros. Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes
En las cmaras nos ofrece una escala de sensibilidad que podemos ajustar desde la menor que inicia en 50 o 100 y va ascendiendo hasta 3200 aunque existen algunas con valores de 25600. Entre ms baja menor sensibilidad por ejemplo ISO 100 es usado en das soleados y entre ISO 400 u 800 para tomas en interiores. Es un complemento de los ajustes de abertura y velocidad, por ejemplo cuando exista poca luz ambiente tenemos que auxiliarnos con los ajustes del ISO para conseguir una velocidad de disparo que nos permita hacer nuestras tomas. Ej. Si tenemos una escena con poca iluminacin con unos ajustes dados por el exposmetro de F5.6 y 1/15 de seg. E ISO 100 Tenemos que utilizar trpode o bien subir el ISO hasta 800 para que suba la velocidad hasta 1/1125 lo que nos permite hacer la toma sin tripie. Exposicin correcta. Para que una fotografa sea correcta en cuanto a nivel de iluminacin, esto es que no est ni oscura (subexpuesta) ni demasiado clara (sobreexpuesta), necesita una cantidad determinada de luz, que depende tanto del motivo a fotografiar como de los ajustes de sensibilidad, diafragma y velocidad de obturacin. Estos tres parmetros (sensibilidad, velocidad y diafragma) son los que debemos manejar para obtener esa exposicin correcta, pero cada uno tiene una influencia sobre la imagen que debemos conocer y controlar para conseguir imgenes aceptables.

1- Sensibilidad ISO: a sensibilidades mayores, menos tiempo de exposicin ser necesario para conseguir la cantidad de luz aceptable, pero ms ruido o grano introduciremos en la imagen. 2- Velocidad: a mayor velocidad menos movidas saldrn las imgenes, pero en ocasiones necesitaremos velocidades lentas. 3- Diafragma: diafragmas ms cerrados proporcionan mayor profundidad de campo y viceversa.

Imaginemos que la imagen es un cubo que tenemos que llenar de agua (la luz). El diafragma sera el grifo. Con un diafragma ms abierto (f/4.0) pasa ms cantidad de agua. Por lo tanto se llenar ms rpido (usamos una velocidad rpida 1/500) y a la inversa una abertura pequea (f/16) har que se llene ms lento (necesitaremos de una velocidad lenta del obturador 1/60 o menor) La velocidad y el diafragma son directamente proporcionales, es decir: Por ejemplo si la exposicin que nos da el exposmetro de la cmara es de 1/125 seg. F/8, esto quiere decir, que otra posibilidad correcta sera: 1/250 seg. f/5.6, o 1/60 seg. f/11. En resumen una vez tenemos la exposicin correcta con una velocidad y un n f a partir de esa exposicin podramos escoger otra combinacin diferente, con la precaucin de que si subimos la velocidad a 1/500 para congelar movimiento correspondera un diafragma ms abierto: f/4.0.

Las 6 combinaciones que aparecen en la tabla producen la misma entrada de luz a la pelcula o sea la misma exposicin, solo vara la profundidad de campo o zona de enfoque. La exposicin fotogrfica se obtiene de la combinacin de velocidad de obturacin y abertura de diafragma. Como hemos visto, son complementarias, y, dada una exposicin correcta, si aumentamos uno o ms puntos la velocidad de obturacin, al cerrar los mismos puntos el diafragma la exposicin seguir siendo correcta, puesto que seguir pasando la misma cantidad de luz.

Para ayudarnos a seleccionar la exposicin adecuada contamos con la ayuda del fotmetro o exposmetro de la cmara. El cual se encarga de medir la intensidad de la luz, y lo puede hacer mediante diferentes mtodos de medicin. http://www.centraldefotografia.com/la-exposicion/ http://www.centraldefotografia.com/iso/ http://www.centraldefotografia.com/el-diafragma/ http://www.centraldefotografia.com/el-obturador/

Sistemas de medicin incorporados (fotmetros).

El fotmetro es un sensor fotosensible que se encarga de medir la luz de la escena para indicarnos la exposicin correcta para hacer la foto, en base a unos ajustes predeterminados de sensibilidad, apertura de diafragma Hay dos formas de medir la luz:

En el caso de las cmaras fotogrficas obtenemos una lectura de la luz reflejada. Lectura reflejada: En este caso dirigiremos la clula fotosensible hacia el objeto o zonas en las que queremos realizar la medicin y poder ver la exposicin ms adecuada. Ya que la luz incidente la obtenemos con la ayuda de un exposmetro de mano el cual nos ayuda durante las tomas de retrato por ejemplo en estudio.

Para lo cual podemos ajustar nuestra cmara de las siguientes formas: Medicin matricial: divide la imagen en mltiples porciones, mide en cada una de ellas y halla un promedio, til para paisajes. Medicin central o ponderada al centro: mide la luz sobre la zona central de la imagen. Muy usada en retratos. Medicin puntual: mide la luz en una pequea parte central correspondiente al 4% de la imagen ms o menos. Es muy til cuando queremos medir la luz en un punto concreto, como el rostro de una persona.

Pero el fotmetro no es efectivo al 100%. Fuertes contrastes pueden inducirlo a errores. Por ejemplo, una persona retratada contra un cielo muy luminoso que ocupe una porcin importante del encuadre saldr con el rostro oscuro. Para corregir estos fallos, el fotgrafo cuenta con el control compensacin de la exposicin, identificado con el smbolo +/- que permite aumentar o disminuir la exposicin de la cmara en fracciones de 1 paso, 1/3 de punto. A cada escaln de estas tablas: 1. Velocidad del obturador 30 15 8 4 2 1 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 2. O bien el diafragma f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22

Se les denomina pasos de luz si abres o cierras un click el diafragma aumentas o disminuyes 1 paso o o 1/3. En el caso de la velocidad del obturador si aumentas la velocidad perders un paso de luz y a la inversa si pones una velocidad ms lenta aumentars la luz que incide sobre el sensor en un paso.
Algunas cmaras tienen otro sistema para prevenir los errores de exposicin es el horquillado o bracketing. Este mecanismo permite sacar secuencias seguidas de 3 imgenes variando la exposicin en cada toma.
La mejor manera de explicar el concepto de la exposicin es buscar una buena metfora. Cuando me lo explicaron utilizaron la metfora del vaso de agua. Imagina que tienes un vaso. Tu objetivo es llenar de agua ese vaso. Necesitamos dejar el vaso lleno justo hasta el borde. Si pones poca agua, el vaso no saciar tu sed. Si pones demasiada, el agua se saldr. En fotografa, cuando ponemos poca agua decimos que la foto est subexpuesta (poca luz), y cuando se desborda est sobreexpuesta (demasiada luz).

En funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tres situaciones: subexposicin, buena exposicin y sobreexposicin.

Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de luz frente a la de la escena original. En pocas palabras, la fotografa "est oscura". Exposicin correcta: La fotografa recoge la cantidad de luz apropiada para representar fielmente la escena fotografiada. Sobreexposicin: Se aprecia un exceso de luz en la fotografa frente a la escena retratada. De forma simple, la fotografa "est demasiado clara".

En la sobreexposicin el indicador se desplazar hacia el signo "+", mientras que si estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia el signo "-" Modos de disparo Las cmaras rflex o DSLR estn equipadas con una variedad de modos de disparo que incrementan la versatilidad de la cmara. Estas cmaras, tienen modos semiautomticas y manuales, para tener el control en sus manos para aplicaciones de carcter ms tcnico y creativo. En el modo PROGRAM, la cmara ajusta la exposicin, pero el usuario puede ajustar el balance de blancos, ISO, enfoque y medicin. Hay dos modos semiautomticos: 1) Prioridad de obturacin (Tv o S) es donde el usuario ajusta la velocidad del obturador y la cmara determina la apertura y permite al usuario controlar cmo "la accin" es capturada, congelndola(1/1000) o enfatizndola 1/30.

2) Prioridad de apertura (Av) donde el usuario selecciona la abertura y la cmara determina la velocidad de obturacin, permite al usuario controlar la profundidad de campo o zona de enfoque. Desenfocando el fondo(f4.0) o bien que todo salga enfocado f16.

TOTAL Automtico (smbolo verde): no hay control de los parmetros de la cmara. Este modo de funcionamiento la cmara da los valores de velocidad, obturacin y sensibilidad adecuados y programados a la escena que tengamos, de forma que, en la mayora de las ocasiones, podamos hacer la foto sin necesidad de usar trpode. En caso de que no haya suficiente luz se dispara automticamente el flash. En general ofrece buenos resultados, pero no siempre son los que queremos. Programas PIC: son los programas automticos programados, los de los dibujitos (retrato, macro, deportes, paisajes, nocturnos). Su funcionamiento es muy sencillo, tambin son totalmente controlados por la cmara, lo que hacen es ajustar la sensibilidad, la velocidad de obturacin y el diafragma segn unas variantes incorporadas. Y el modo MANUAL donde el fotgrafo puede ajustar la abertura, la velocidad e ISO por separado hasta que la aguja del exposmetro le indique una cantidad de luz adecuada para la escena.

Encuadre
El encuadre de la imagen puede ser de las siguientes formas: 1. Horizontal. Tambin denominado apaisado por ser el formato ms habitual para capturar paisajes. Es el formato ms comn y se suele decir que produce sentimiento de serenidad y espacio, estabilidad y direccin. 2. Vertical. Ms conocido como formato retrato, por tratarse del ms adecuado para los retratos de medio cuerpo. Produce sentimiento de fuerza y enfatiza las lneas y planos verticales. Es ideal para el retrato de cuerpo entero y primer plano, adems de ser el ms utilizado comercialmente para publicidad, revistas, portadas de libros, etc. 3. Panormico. Es un formato impactante en paisajes tanto naturales como urbanos y, a pesar de su historia y tradicin, sigue resultando original. Requiere una cuidadosa seleccin del lugar o motivo y plantea dificultades de composicin para no dejar zonas superfluas. Se trata de un formato muy de moda en la era digital, porque con los avances tecnolgicos es muy sencillo crear una panormica. Casi todas las cmaras incorporan esta funcin y con los programas de edicin, el montaje de distintas tomas es muy sencillo.

Algunos aspectos que hay que tener en cuenta a la hora del encuadre son:

La ubicacin. La tendencia natural cuando comenzamos en la fotografa es ubicar el motivo en el centro del encuadre, que se suele denominar sndrome de ojo de buey. Esta composicin deja dos zonas superfluas a cada lado del motivo y, aunque es atrayente, hay que intentar descentrar el motivo para liberar la composicin. Es necesario separar el motivo y el fondo para lograr realzar los detalles.

Tamao del encuadre. Del mismo modo, hay una tendencia natural a no acercarse al motivo, a no recortarlo. Es habitual encontrar fotografas en los que todo queda tan general que no sabemos dnde mirar y es debido a que no hemos realizado una correcta composicin, por lo que hay que intentar aproximarnos al motivo y llenar el encuadre para que el espectador capte rpidamente lo que queremos mostrar. En los retratos se enfatiza mucho si llenamos el encuadre y es un recurso que nos puede ayudar mucho a mejorarlos.

Composicin:
La composicin implica toda la creacin de una imagen, desde la valoracin y estudio del motivo, la seleccin y anlisis, hasta el disparo. Al contrario de lo que ocurre con la tcnica fotogrfica, donde se requiere una aplicacin metdica, la composicin exige criterio y aplicacin de nuestro gusto particular, de nuestra percepcin personal. Por ello es indispensable aprender a mirar. Y es que para componer hay que saber organizar las formas dentro del espacio visual de forma armoniosa y equilibrada, lo que requiere que aprendamos a ver como fotgrafos.

No existen unas reglas fijas que se puedan aplicar para realizar una composicin vigorosa, por lo que hay que desarrollar nuestra visin fotogrfica, basada en la experiencia y en el conocimiento de ciertas normas. Por lo que es necesario y til conocer los principios bsicos de la composicin para mejorar nuestras fotografas. La regla de los tercios. Esta archiconocida y clsica regla nos dice que el centro de atencin debe colocarse en la interseccin

de las lneas imaginarias que dividen una fotografa en tres partes de arriba abajo y de izquierda a derecha. Supone una excelente ayuda par a establecer la estructura de la composicin en una imagen. Cualquier cmara incorpora la posibilidad de mostrarnos esta cuadrcula en la pantalla y que nos resulta til para componer.

Hay que tenerla muy en cuenta en fotografas de paisajes, por ejemplo, y evitar situar el horizonte en el centro del encuadre. Por lo que si tenemos un cielo muy interesante podemos colocar el horizonte en el tercio inferior y darle protagonismo. Tambin es aplicable en el caso opuesto. Del mismo modo, podemos ayudarnos de las lneas verticales para situar a una persona en un paisaje, o bien, en un retrato vertical, situar los ojos en el tercio superior. Es recomendable, en estos casos, tener en cuenta la tambin conocida ley de la mirada, con la que situaremos ms espacio libre hacia el lugar donde miran los ojos. Otros aspectos a tener en cuenta en la composicin:

El punto de vista. Romper con el habitual punto de vista puede ayudar a lograr imgenes originales o mejorar la composicin, con un efecto interesante. Pero, lo cierto que hay que tenerlo muy en cuenta porque la correcta eleccin del mismo forma parte de una buena composicin y contribuye a aumentar el inters visual de la imagen.

La simetra. Se produce cuando centramos el motivo y se divide la imagen en dos partes, creando una sensacin agradable. Hay que intentar no abusar del mismo, para no ser montonos y poco originales. Es fcil encontrar esta simetra en la fotografa de edificios o en los reflejos del agua en un paisaje.

La asimetra. Poseen ms fuerza e impacto expresivo, a la vez que resulta ms gil y dinmica. Esta asimetra se puede producir desde el mero encuadre hasta el enfoque, el color, el volumen o la perspectiva de la imagen. Hay que tener en cuenta que resulta necesario compensar el desequilibrio de alguna forma, a lo que nos puede ayudar tambin el color, con el enfoque selectivo o con elementos formales como la textura, el tono o la forma. Es ms difcil de desarrollar, pero nuestro ojo fotogrfico debe acostumbrarse a componer asimtricamente de forma intuitiva.

Al acercarnos al sujeto, eliminamos lo distrayente o innecesario (para enfatizarlo) y que

destaque en nuestra fotografa.

Balance o equilibrio. Es simplemente el arreglo de objetos, reas de luz, y de colores, sombras complementen la imagen. que

Ejemplo: Un paisaje en forma horizontal y en un extremo una montaa o un rbol. Un sujeto descentrado, al cual, hay que complementar o balancear con algn objeto, para darle equilibrio en la imagen.

Como conclusin hay que incidir que el proceso de composicin resulta algo pesado al principio, ponerlo en marcha requiere mucho esfuerzo por nuestra parte y tambin ms tiempo en cada toma. Y se podra decir que esto puede frenar la espontaneidad de la fotografa. Una buena forma de asimilar la forma adecuada de componer es viendo muchas fotografas, ver a los grandes artistas nos ayuda a entrenar el ojo, al igual que experimentar y tomar muchas imgenes.

4. Enmarque: Se puede enmarcar al sujeto

por medio de: rboles, arcos,

ventanas o puertas de una construccin, dando una mayor sensacin de profundidad a la escena. 5. Lneas: Utilice lneas de inters y de unidad: las lneas diagonales como una cerca o una barda, o una escalinata tomada en ngulo diagonal, y tambin las lneas curvas o en S.

Producen un mayor centro de inters y profundidad a las imgenes, a la vez que sirven de gua hacia el sujeto.

LUZ
Debes tomar en cuenta los siguientes aspectos: * Cuanta luz le llega al sujeto, cantidad de luz que refleja. * El color que lleva la luz hacia mi sujeto. * Direccin de la luz

Intensidad de la luz:
Es mayor al medioda de un da soleado sobretodo en verano. Y disminuye al amanecer o atardecer. Color de la luz: amarillo naranja al amanecer y atardecer, en das nublados azul, al interior de una habitacin amarilla (focos luz amarilla), al interior de edificios pblicos color verde(fluorescente) POSICIONES o direccin de la LUZ Frontal, rasante, lateral, difusa, cenital, contraluz. Frontal: Es cuando el sol ilumina de frente al sujeto esta a espaldas del fotgrafo. Al fotografiar un rostro hace cerrar los ojos provocando; incomodidad en el sujeto y sombras desagradables en los ojos y debajo de la nariz, no es la mejor para retratos. Es mejor para fotografiar texturas o arquitectura. Luz rasante: la luz rasante muy angulada y lateral, transmite mucha nitidez y relieve a la imagen. El momento ideal para realizar fotos con luz rasante, son el alba y el ocaso, cuando los rayos solares estn casi horizontales. En el caso de estas dos fotografas la primera es al medioda y la segunda en el ocaso, se resalta la textura y las formas.

Lateral, Cuando la luz incide en forma lateral sobre el sujeto, lo cual esto ocurre a media
maana o a media tarde.

Difusa, Este tipo de luz se observa en un da nublado tambin en un da soleado cuando

las nubes bloquean la luz solar directa la podemos lograr al poner a nuestro sujeto a la sombra de un rbol, se proyectan pocas sombras. Y es muy buena para retrato.

Ejemplos de cmo se comporta la direccin de la luz en el retrato:

Como hacer tomas con contraluz: lo ideal es utilizar flash de relleno para que tanto salga bien iluminado el sujeto como el fondo, si solo ajustamos la exposicin para que no salga obscuro nuestro sujeto el fondo saldr muy claro.

Uno de los grandes atractivos de la luz posterior o contraluz es la sugestiva coloracin que toman las escenas, ya sea al amanecer o al anochecer. Por ejemplo nos producen atractivas siluetas Con solo subexponer

El balance de blancos (White Balance, WB) es un control de la

cmara que sirve para ajustar el brillo de los colores bsicos rojo, verde y azul (RGB) y que nuestras fotografas salgan balanceadas para los 3 colores. La temperatura de color es el mtodo usado para cuantificar el color de la luz. Se expresa en Kelvins (K). Por ejemplo, la luz del da tiene alrededor de 5.500 Kelvins (5.500K). La luz clida tiene una temperatura de color baja, este es el caso del atardecer, que tiene alrededor de unos 4.000K. La luz fra tiene una temperatura de color ms alta. Las noches con luz azulada tienen alrededor de 7.500K. Por tanto, cuanto ms clida sea la luz (amarillorojo) ms baja ser la temperatura de color y cuanto ms fra (azul), ms alta la temperatura de color.

Cundo hacer balance de blancos A lo largo del da la temperatura de la luz cambia muchas veces, aunque el cielo est despejado. O bien cuando hagamos tomas en interiores el tipo de luz ser diferente de acuerdo a la fuente luminosa EJ: focos incandescentes, lmparas de halgeno, lmparas fluorescentes etc. en cada una de ellas se requiere un ajuste ya sea automtico o manual al balance de blancos para corregir la predominancia del color de la luz que en una escena determinada, de lo contrario con ese color de luz saldrn nuestras fotos(amarillasrojizas o azules). Cada vez que detectemos un cambio de luz, si trabajamos en modo manual de balance de blancos, y queremos que los objetos aparezcan con sus colores reales deberemos hacerlo. Balance de blancos automtico y presets
Como mencionbamos antes, todas las cmaras digitales hacen balance de blancos automtico. Algunas de ellas tienen unos presets que se adecan a las diferentes situaciones de luz tipo. El uso del balance de blancos en automtico es adecuado cuando la aplicacin de las fotos no requiere una exactitud total del color, cuando en la escena fotografiada no hay una dominante

de color muy evidente y cuando se quiera ajustar la temperatura de color a la de la luz existente. Vamos a comentarlas todas, de menor a mayor temperatura de color.

Tungsteno o Incandescente: El balance de blancos se ajusta asumiendo que se encuentra en un espacio iluminado por luz incandescente (bombillas).

Fluorescente: Para usar con lmparas de vapor de sodio, fluorescentes blancos o con lmparas de vapor de mercurio.

Luz Da: Para los objetos iluminados con la luz del sol directamente. Flash: Se utiliza cuando disparamos con flash. Ya sea el integrado o uno externo. Nuboso: Perfecto para emplearlo con luz de da y cielo nublado. Sombra: Se usa con luz de da y sujetos en sombra.

Como es natural, estos presets funcionarn perfectamente cuando disparemos en las condiciones de luz para las que han sido creados. Pero podemos usarlos para disparar en otras condiciones, obteniendo resultados que pueden resultar interesantes.

Balance de blancos Manual (Manual WB) El balance de blancos manual es adecuado cuando se necesita la mxima fidelidad al color o cuando queremos que los colores de la escena aparezcan como si estuviesen bajo una luz neutral.

http://www.centraldefotografia.com/balance-de-blancos/

Flash
El flash o estrobo es una lmpara o foco, que emite un poderoso haz de luz con una temperatura de color de alrededor de 5,500 grados Kelvin, casi igual a la luz de un da soleado. Dicho foco, proporciona una cantidad determinada de luz en forma de destello, para iluminar al sujeto en perfecta sincrona con el disparo de la cmara. Es indispensable en

condiciones de baja iluminacin, para rellenar las sombras o bien para iluminar adecuadamente a nuestros sujetos. Adems al tomar en interiores pueden quedar amarillas sus tomas, si utiliza el flash los tonos de la piel resultarn ms reales, como si los hubiera tomado con luz de da.

La mayora de las cmaras automticas modernas de 35 mm ya sean rflex o compactas (point and shoot) tienen el flash incorporado, el cual generalmente se usa en el modo automtico, tiene la ventaja de que se activa en forma automtica o bien le indica al fotgrafo cuando debe usarlo. El tipo de flash integrado automtico de las cmaras rflex es TTL o Through the lens y funciona de la siguiente manera: El flash va a disparar pre-flashes antes de la exposicin. Se mide la luz que entra a travs del lente y se usa para calcular la exposicin. Esto pasa a tal velocidad que el ojo humano no lo percibe. Nosotros solo vemos 1 disparo de flash. Los flashes TTL tienen varias ventajas. La primera es que podemos elegir el diafragma que queramos de acuerdo a la profundidad de campo que queramos lograr. Esto significa que no nos tenemos que preocupar ms de calcular distancias cada vez que hacemos una foto. Por supuesto, como mencionamos anteriormente, siempre va a haber una distancia mnima y mxima a la cual podamos sacar fotos con determinado diafragma. Esto se debe a la potencia del flash.

La desventaja del flash integrado es que su potencia es baja. Cul es el alcance de mi flash? El destello del flash tiene un alcance con un lmite prximo y un lmite lejano. O sea un rango en el que los sujetos que estn cerca pueden quedar muy claros y los que estn alejados aparecer oscuro. Como saber esto? Vea el manual de su cmara o la tabla que traen algunas unidades de flash en la parte posterior. Para conocer el rango de iluminacin que tiene el flash de acuerdo a la

distancia que se encuentren los sujetos.

Por ej. Si el rango de su flash indica que es entre 1.5 y 5.0 metros de distancia; los objetos a fotografiar debern estar dentro de este rango para que salgan adecuadamente iluminados. De lo contrario si el sujeto esta a 1.0 metro al hacer la toma, aparecer demasiado claro, y si se ubica a 6.0 m. quedar oscuro. En la mayora de las rflex digitales se puede aumentar la potencia del flash por medio de un botn o en el men con un smbolo de flash acompaado de +/-

Existen en el mercado unidades de flash independientes de la cmara, las cuales se insertan en la parte superior de la misma, en la llamada zapata caliente o contacto para el flash. Tienen su propia fuente de energa y la ventaja al usarlos es que se incrementa el rendimiento de las bateras de nuestra cmara. Adems podemos realizar ajustes de manera independiente como sera; ajustar la potencia de salida del destello. as como la sensibilidad ISO. la abertura necesaria para hacer la toma, dependiendo de la distancia entre el sujeto y la cmara. Lo anterior vara segn la marca y modelo del flash. Le sugiero que adquiera una

unidad de flash independiente con las siguientes opciones; manual, automtico, y de potencia variable. Son ms verstiles aunque su costo se incrementa un poco. Trate de aprender a utilizar su flash en el modo manual, para que usted sea quien haga la fotografa al realizar los ajustes necesarios en la abertura de acuerdo a la distancia que se encuentre el sujeto y a la sensibilidad de la pelcula que est utilizando. Y no que los mecanismos electrnicos de la cmara lo hagan. (Haga la toma en automtico solo en los casos en que la toma necesariamente tenga que realizarse con rapidez, y usted no tenga el tiempo necesario para hacer los ajustes). Cmo hacer dichos ajustes?

Los puede realizar acorde al Nmero Gua, como se indica en la parte posterior de su flash o en el manual, es diferente segn la marca y modelo. El nmero gua (NG) indica la potencia del destello que emite el flash, establecida a su vez por el fabricante para 100 ISO. el nmero gua de un flash electrnico equivale al valor de la mxima distancia (expresada en metros o pies) entre el flash (a mxima potencia en caso de poder regularse) y la escena u objeto a fotografa, para una sensibilidad ISO 100, que permita obtener una exposicin correcta en condiciones ptimas. Supongamos que tienes un flash con un numero gua igual a 140 pies (GN= 43 metros). Y vas a tomar con un f de 2.8.. Numero gua [GN] / apertura [f-stops] = a distancia mxima entre sujeto y flash Ejemplo: 140 / 2.8 = 50 pies de distancia (15 metros) mximos.

Si tu exposicin fuera a f/5.6 solo alcanzara una distancia de 25 pies (7 metros) aproximadamente. ---Al trabajar con el flash deber tomar en cuenta; la velocidad de disparo del obturador, la abertura del lente y el ISO.

La velocidad vara segn la cmara. Si su cmara es manual, busque un smbolo X de color naranja o rojo y haga el ajuste, en la perilla cercana al botn disparador. Por lo general debe realizarse el ajuste tanto en cmaras manuales como automticas puede ser de; 1/60, 1/125 o 1/250 de segundo, para que las cortinas del obturador se sincronicen adecuadamente con el destello del flash. Si usa una velocidad de 1/500 ms, la velocidad de disparo es tan rpida que las cortinas del obturador se cierran rpidamente evitando se sincronicen con el flash,

quedando parcialmente iluminada la imagen. Con una velocidad de 1/30, deber usar tripie para que la foto no salga borrosa. La abertura debe ajustarse segn la distancia a la que se encuentre el sujeto, y al ISO que vayamos a usar.

Resumiendo, al estar el sujeto ms cerca de la cmara, deber cerrar el diafragma del lente para disminuir la cantidad de luz que le llega a la pelcula, evitando que el sujeto quede demasiado iluminado o sobreexpuesto (foto clara) y al contrario si est ms lejos abra el lente, para incrementar la cantidad de luz que penetra al negativo y que la foto no salga oscura o subexpuesta. Disminuya la exposicin un paso en: Habitaciones pequeas Sujetos de tono claro Paredes y techos claros.

Incremente la exposicin un paso en: Habitaciones grandes Sujetos de tono oscuro Paredes y techos oscuros.

Recuerde que lo que vamos a captar es la luz reflejada por el sujeto, al ser emitida por el flash por lo que los objetos claros reflejan ms luz y los oscuros reflejan menos. Principalmente el flash o estrobo lo usamos para fotografiar personas, y esto puede ser tanto en exteriores como en interiores.

USO DEL FLASH

En exteriores usamos el flash para:

1. Para rellenar sombras, cuando el sol incida sobre el sujeto en forma lateral, aparecern sombras desagradables entorno a los ojos, la nariz o los labios. En este caso las sombras sobre la cara, se pueden corregir moviendo al sujeto para que no se noten tanto. A la vez que utiliza el flash para rellenar sombras.

Mida la parte ms iluminada del sujeto, si le indica por ej. f/11 con 1/125 de velocidad, haga los ajustes correspondientes en su cmara, use el no. Gua de su flash, ponga al sujeto por ej. a 2.2m. de distancia y utilice el flash con una potencia dos veces menor a la requerida de acuerdo a la distancia que se encuentre el sujeto, puede hacerlo de dos formas: 1). Lo puede lograr con una unidad de flash de potencia variable ajustando a un la potencia de salida. 2). O bien reajuste el ASA, de la unidad de flash, ejemplo: al cambiar de ASA 100 a 200, el flash enviar un destello con una intensidad dos veces menor, la mitad que con ASA 100. Tome en cuenta que el sujeto est parcialmente iluminado y solo necesitamos rellenar las sombras. 2. Sujeto a la sombra y contraluz. el fondo iluminado o con sujetos a

Puede lograr una mejor imagen, usando el flash. Ajuste el diafragma de acuerdo a la lectura del fondo ej. a f/11 y el flash selo como si fuera a tomar con f/8 (le dar un 50% menos de intensidad en el destello) o si su flash se lo permite ajstelo a la mitad de su potencia, para que al sujeto solo aparezca con las sombras menos oscuras. Se puede tomar sin flash, solo acrquese al sujeto y tome la lectura de cerca, de la parte ms iluminada del rostro, por ej. Si la lectura le indica f/8 haga los ajustes

correspondientes y tome la foto. Tiene el inconveniente que el fondo va a salir muy claro.

-En interiores, tome las siguientes precauciones:

Observe el fondo, cuando fotografa una persona o un grupo de varias, deber checar el fondo; ya que al tomar un rea que contenga cristales o espejos deber tomarlos en diagonal para evitar que el brillo

o rebote de la luz, nos produzca una imagen poco satisfactoria. En el caso de una pared trate de poner el sujeto alejado de la misma o bien utilice el flash rebotndolo hacia el techo (si tiene cabezal movible). Para que no se refleje la sombra del mismo. Ubique a los sujetos en un mismo plano, cuando tome un grupo de personas, colquelos de preferencia en un mismo plano, par que todos reciban la misma intensidad del destello. O bien mximo dos hileras de personas

situadas lo ms cercano posible, ya que si se trata de tres o ms planos, los que estn al cercanos saldrn claros, los de en medio bien iluminados y los de ms atrs quedarn oscuros.

Otras formas de usar el flash.

Flash reflejado.

El flash no solo puede usarse para que emita el destello en forma directa, tambin puede reflejarse o rebotarse en los techos o paredes, si cuenta con una unidad de flash independiente que tenga cabeza movible, ya sea horizontal o vertical o ambas.

Flash alejado de la cmara.

Este tipo de iluminacin puede mejorar su toma, al producir una iluminacin con suficientes sombras para dar un efecto tridimensional a las mismas. Y requiere del uso de un cable conector o sincronizador para unir la unidad de flash independiente a la cmara. El flash en estos casos puede ser sujetado por el fotgrafo o bien por otra persona o tal vez pueda emplear un soporte adecuado para el flash. Se coloca a un lado de la cmara. Lo importante es que debe hacer los clculos del ajuste en la abertura de acuerdo a la distancia que exista entre el sujeto y el flash y no la distancia entre la cmara y el sujeto. Flash para congelar la accin.

El flash tambin nos sirve para congelar la accin, por Ej. al tomar a un nio mecindose en un columpio, podemos tomarlo utilizando el flash para que la imagen aparezca ntida, de lo contrario tendramos que usar una velocidad de disparo rpida para evitar que salga borrosa la foto.

Histogramas. En fotografa, el histograma de una imagen representa la frecuencia relativa

de los niveles de gris o de los colores bsicos (rojo, azul, verde) de la imagen. Es un mecanismo infalible a la hora de comprobar si nuestra imagen est correctamente expuesta o no.

Histograma Imagen Subexpuesta

Este histograma se corta al lado izquierdo (el oscuro) lo que significa que la imagen en general est demasiado oscura De hecho, el rango de luz de este histograma demuestra que excede la capacidad del sensor de la cmara, lo que significa que los datos de las sombras se perdieron.

Histograma - Imagen expuesta correctamente

Este histograma contiene casi la gama completa de tonalidades de luz que el sensor de la cmara puede capturar. La gama de luz est representada por un grfico simulando un pico de montaa. Se trata de una exposicin correcta ya que el histograma no se corta en ninguno de sus extremos Si usted logra que el histograma de sus fotos sea de esta forma, usted tendr muy buenas imgenes.

Histograma Imagen Sobreexpuesta

Este histograma se corta la lado derecho del grafico (rea del Blanco) lo que significa que la imagen est demasiado blanca. De hecho, el rango de luz excede la capacidad del sensor por lo que los detalles de las zonas ms blancas se habrn perdido.

http://www.centraldefotografia.com/rango-dinamico/

Tipos de formato de archivos de imgenes digitales:

Jpg es el formato al que estn ajustadas todas las cmaras digitales es un formato que se puede comprimir y pesa menos que otros como el TIFF, es ms pesado y no se comprime aunque nos ofrece ms calidad y sin deterioro. Uso del Formato Raw o negativo digital:

Ajustes del tamao y calidad de la imagen:

Debemos trabajar en el tamao grande LARGE o L si vamos a hacer ampliaciones: 8x10 pulgadas o mayores, junto con el ajuste FINE o fino el cual nos dar mayor resolucin por el alto nmero de pixeles y por lo tanto de calidad en la imagen. Podemos ajustar en tamao medio para usarlo regularmente y que vayamos a imprimir en tamaos de 4x6,5x7 y 6x8 pulgadas. Recuerda que el nico tamao que se puede imprimir directamente y queda igual que como sale de la cmara es el de 4x6 pulgadas, los dems tamaos 5x7, 6x8, 8x10 van a perder una parte de la imagen original, a menos que las en tamaos de 5x7.5 , 6x9, 8x12, pulgadas. Lo anterior no tiene nada de problema si al llevar a imprimir tus fotos les indicas que te las impriman sin que pierdan nada o sea que salgan completas el detalle es que si las quieres enmarcar los marcos comunes son en medidas estandarizadas a 5x7, 6x8,

8x10.y al imprimir en mayor tamao tendrs que llevarlas a enmarcar a la medida.lo cul es ms costoso. Y las puedes redimensionar a tamao pequeo si nuestras fotografas solo las vamos a enviar por e-mail. http://www.kamerasimulator.se/eng/?page_id=2 http://www.dryreading.com/camera/index.html http://www.photonhead.com/simcam/shutteraperture.php http://camerasim.com/camera-simulator/ http://www.canonoutsideofauto.ca/play/ http://www.canonoutsideofauto.ca/learn/ http://www.canonoutsideofauto.ca/learn/photography-101.php http://www.canonoutsideofauto.ca/play/

http://www.davidtotofotografia.com/blog/como-se-hace-un-proyecto-fotografico/ http://www.davidtotofotografia.com/blog/proyectos-fotograficos-explota-tus-posibilidades-ytu-creatividad/ http://www.davidtotofotografia.com/blog/tips-basicos-para-los-que-comienzan-con-lafotografia/

Composicin http://www.slideshare.net/RFA2009/el-lenguajefotografico
http://www.slideshare.net/r4f431007/clases-de-composicinexposicin-6995628 http://www.slideshare.net/1243658709/13-la-imagen-elem-relacion-composicionfotografica-pptm-2916196