CASTILLA, Amrico, Hay un curador ac?

El criterio de autoridad en los museos - El caso Fortabat, en

Mara Jos Herrera (dir.), Bondone, Marchesi, Rabossi, Serviddio y Usubiaga (coords.), Exposiciones de arte argentino y latinoamericano. Curadura, diseo y polticas culturales, Crdoba, Ed. Escuela Superior de Bellas Artes Dr. Figueroa Alcorta (2011, en prensa).

Hay un curador ac? El criterio de autoridad en los museos - El caso Fortabat

Amrico Castilla*

Es un orgullo para m como argentino poder contar con personas que entregan tanto esfuerzo en pos de valores, la cultura y el arte. [La] felicitamos por esta iniciativa.
Fernando Elas, Director de la Corporacin Puerto Madero.1

Amalia Lacroze de Fortabat no eligi cualquier lugar para construir su museo. Las calles que rodean su predio de Puerto Madero llevan el nombre de mujeres memorables. Juana Manso promovi tempranamente la participacin de la mujer en los asuntos pblicos del pas; Olga Cossettini fue la pedagoga que revolucion la educacin infantil; Macacha Gemes, la popular saltea partcipe de las luchas por la independencia; Aim Paine, una recordada cantante mapuche que reivindic a su cultura; Azucena Villaflor, antes de su desaparicin, fund la agrupacin de Madres de Plaza de Mayo. Todas fueron, a su modo, transmisoras de ideas socialmente valiosas. La Coleccin Amalia Lacroze de Fortabat se inaugur el 28 de octubre de 2008 en ese distrito de la ciudad de Buenos Aires y la noticia, ciertamente importante para la ciudad, tuvo escasos pero agudos comentarios de la prensa. Ese acontecimiento, sin embargo, merece mayor atencin por una serie de razones, entre las que se destacan el lugar y su urbanizacin, la arquitectura del conjunto y del museo en s, el propsito de su dueo, los comentarios del pblico que visita la zona, los criterios de autoridad y del gusto puestos en juego con la coleccin, y en especial los aparentes valores a que se hace referencia en la cita del comienzo. Estos valores seran justamente los que guiaran a los curadores del museo para elaborar, a partir de la coleccin, las hiptesis que les permitiran poner en escena un discurso determinado a la vez que inteligible y atractivo para el pblico. Sin embargo, un turista escribe en el libro de visitantes del museo: Is there a curator here?

* Consultor en museos y especialista en gestin cultural. Desde 2004 preside la Fundacin Typa. Fue director del Museo Nacional de Bellas Artes (2006-2007) y director nacional de Patrimonio y Museos de la Secretara de Cultura Argentina (2003-2007). Dirigi el rea Cultural de la Fundacin Antorchas (1992-2003). 1 Anotacin tomada del cuaderno de visitas del museo, una seleccin de las cuales encabezan los captulos de este trabajo. El ttulo es, de hecho, la traduccin de una cita escrita por un turista: Is there a curator here?

1. Uma bela opotunidade para conhecer a beleza desse pas El puerto de Buenos Aires fue siempre un sitio estratgico pero no pareca ser parte integral de los proyectos de urbanizacin del conjunto de la ciudad. Ms bien tuvo su propia lnea de progreso con la construccin de nuevos diques y edificios aduaneros. Recin en 1923 se comienza a revertir esta situacin y a partir de entonces, en todos los planes que le siguieron, se incluy al conjunto portuario y en l la presencia de espacios culturales y recreativos. El viaje de Le Corbusier a Buenos Aires, en 1929, deriv en la recomendacin de una serie de reformas que incluyeron la creacin, en reemplazo del antiguo puerto, de un museo viviente para el conocimiento de la Argentina, adems de una Cit des Affaires acomodada en islas a un trecho de la costa. La creacin de la Corporacin Puerto Madero en 1989 fue decisiva para el reordenamiento urbano de la zona y destacados estudios de arquitectura convirtieron al lugar en uno de los ms cotizados del pas. En la actualidad residen unas 15.000 personas y trabajan regularmente otras 40.000. A ello se suma un flujo turstico importante estimulado por su proximidad con el centro de la ciudad. A comienzos de los 90, el convenio de la ciudad de Buenos Aires con el Ayuntamiento de Barcelona impuls el reordenamiento urbano del sector. El puerto de la ciudad catalana fue el modelo y hoy se respira un ambiente muy similar a aquel. La iniciativa le ofreci a Buenos Aires el conducto para ingresar al estereotipo de la civilizacin global slo que este atractivo nuevo apndice est enclavado en una ciudad que est lejos de haber alcanzado la prosperidad espaola y no ha sido absorbido por sus habitantes como propio. El resultado es extrao. El visitante se siente exactamente como tal y no como un porteo que circula por la ciudad a la que pertenece. Son otros los hbitos de consumo y hasta el poder de polica, en manos de la Prefectura Naval y de las compaas privadas de seguridad, omnisciente, tiene un aspecto ms pulcro, como los barcos en sus prolijas amarras y las brillosas hojas de las plantas y flores, donde predomina la alegra del hogar. Es perfectamente comprensible entonces que abunde la mencin de los turistas a: un hermoso lugar en el libro de visitantes del museo. Hasta tanto los porteos no hagan uso de l aportando sus propios contenidos e historia de vida, el lugar tiene la neutralidad asegurada, es: la seguridad total que se nos propone da a da2. Al Puerto Madero le falta an el material cultural de desvo del que habla Jean Baudrillard, como signo de apropiacin del habitante de Buenos Aires. Amalia Lacroze de Fortabat, embajadora itinerante del Presidente Menem en pleno apogeo productivo de su cementera Loma Negra, contrat al arquitecto Rafael Violy para que le proyectara un edificio donde exhibir una coleccin que haba ido comprando a lo largo de los aos. El estudio Violy de Nueva York es uno de los ms demandados para la construccin de edificios asociados a la vida cultural de ese pas y de muchos otros. El imponente Forum de Tokio es uno de los ms recientes, pero en Buenos Aires, donde inici su carrera, se lo recuerda por el edificio de ATC, la ampliacin del Ministerio de Relaciones Exteriores o algunas de las sucursales del Banco Ciudad. Hacer un museo a partir de una coleccin privada ya constituida tiene la enorme ventaja de conocer de antemano cules son las obras a exhibir y por consiguiente cules son las condiciones espaciales y ambientales que requieren. Se logra lidiar con un solo cliente y no hay un Board of Trustees, tcnicos de museo ni autoridades polticas

Jean Baudrillard, en conversacin con Jean Nouvel, en Los Objetos Singulares-arquitectura y filosofa, Buenos aires, Fondo de Cultura Econmica, 2006, p. 105 y ss.

que convencer. Un dato no menor es poder conocer tambin las ideas del propietario para adaptar el edificio a las hiptesis de comunicacin que este plantee. A poco tiempo de comenzada la obra surgieron, sin embargo, inconvenientes. El nuevo siglo naci para la Argentina con una grave crisis institucional y financiera que, entre otras muchas cosas, demor la construccin del museo y condujo a la venta de la cementera de Fortabat. Esos contratiempos incluyeron la desavenencia3 entre el arquitecto y su mandante, pero la promesa de exhibir las hasta ese momento desconocidas piezas de la coleccin, que incluan a grandes maestros, y el demostrado talento del estudio de arquitectura, permitan pensar en un buen resultado. Finalmente, el edificio fue terminado y algunas de esas obras maestras exhibidas.

2. Qu distinto es apreciar una coleccin oficial y cumplidora como la de otros museos, en comparacin a esta que denota el gusto personal y la verdadera pasin por el arte. Gracias Seora Lacroze. El gusto de la coleccionista, valorado en ese comentario del libro de visitas, es reafirmado por la uniformada gua del museo que capta con gracia la atencin de cincuenta seoras mayores: a lo largo de cuarenta aos la Seora Fortabat eligi los cuadros guindose solamente por su gusto personal. El atuendo de la gua coincide con el de todas las otras empleadas que circulan: uniforme azul oscuro, camisa celeste policial, corbata azul y el pelo recogido. Este ltimo dato figuraba entre los requisitos del aviso de bsqueda de personal. Los hombres, aun ms estrictamente uniformados, pertenecen a una empresa de seguridad y son los encargados de recibir al visitante con miradas inquisidoras y advertencias explcitas: No est permitido tocar las obras de arte, sacar fotos, fumar, comer o beber en el interior del edificio. Le rogamos, adems, que apague su telfono celular al ingresar y que tome a sus nios de la mano y no les permita correr en las salas. El edificio est vigilado por cmaras de video. Gracias, decimos. No quedan dudas de que la moderna uniformidad dinmica de la urbanizacin Puerto Madero, se ha vuelto ms estricta aqu dentro, donde el nmero de uniformados por metro cuadrado compite con el nmero de obras4. Usted ha ingresado a un espacio ausente de conflictos, podra anunciar un cartel, mientras nos deslizamos hacia el piso inferior transportados por una escalera mecnica marca ThyssenKrupp. El armonioso viaje nos permite hojear el folleto entregado a cambio de quince pesos en el cual no figura informacin alguna acerca de quin fue o es el curador de la exposicin, quin dise el montaje, quin se ocupa de la conservacin o de los servicios al pblico.

Demor mucho en hacer este museo, es la primera vez que vengo, dijo anteanoche Fortabat durante la presentacin del Museo ante sus propios invitados. La decisin de fundar este espacio y darle un destino pblico a una parte de su coleccin la haba tomado a fines de los aos noventa. Pero hacer un museo es una cosa complicada, no se tiene demasiada ayuda, aclar la coleccionista y cont -en parte- sus diferencias con el arquitecto Rafael Violy y -tambin en parte- las circunstancias econmicas que la llevaron a vender 20 pinturas impresionistas, algunas con calidad musestica, entre ellas obras de Gauguin, Degas o Mir., en Amalia Fortabat se dio el gusto de abrir museo propio, Diario mbito Financiero, Buenos Aires, 22 de octubre de 2008. A su vez el diario La Nacin comenta: Bueno, ya saben -dijo la seora de Fortabat-: el cliente siempre termina peleado con su arquitecto. [Sonrisas.] Nos reunimos con Violy en la casa que tena en Southampton. Me llev varios proyectos, pero ninguno me convenci del todo., La Nacin, Buenos Aires, 21 de octubre de 2008. 4 Un visitante anota en el libro de visitas lo siguiente: Muy fascista la prohibicin de acercarse a las obras de arte y el proceder del personal de Prosegur. Jos Mara.

Accedemos a la denominada Sala Familiar. El gusto de la coleccionista determin que deba ser ella y su familia los protagonistas de esta historia y no los curadores, especialistas o intermediarios que en la actualidad se prefieren como emisores del discurso curatorial. Tambin dispuso verse reflejada en un pastel y carbonilla del ao 1946, realizado, al igual que el retrato de Alfredo Fortabat, por un pintor cataln: Alejo Vidal Cuadras, a quien le vuelve a solicitar un nuevo retrato en 1962, que tambin se exhibe. Sus nietos, pintados por Berni en 1979 en agradecimiento por la ayuda de la retratada a la realizacin de los murales de las Galeras Pacfico, no logran mejorar la calidad muy mediana del conjunto. La nica foto que se exhibe en el museo, un retrato de Mara Ins de Lafuente, completa el grupo familiar. Esa foto, de Aldo Sessa, es de singular eficacia y se destaca por la intencionalidad en demostrar el poder de la retratada, algo ausente en las actitudes pasivas, las pequeas perlas o los simples anillos o pulseras esclavas de la joven Amalia. De todo el museo, este conjunto es el nico que parece tener claramente una intencin, y lo hace al modo realista tradicional, procurando que no se deslicen ambigedades. Parecen decir: esta es una familia real y nosotros somos los responsables de lo que sigue. Uno se pregunta si era necesario enfatizar la figura del propietario en esa medida, cuando ya en el frente y en la entrada del museo se advierte que se trata de la Coleccin Amalia Lacroze de Fortabat. Posiblemente se intente justificar el anacronismo de poner a la persona de su dueo en primer trmino, antes que la obra de los artistas. En realidad, se trata de reafirmar el criterio de autoridad, criterio que a lo largo de la historia fue materia de disputa entre los regidores de los primeros museos y los cientficos que los sucedieron como emisores del discurso museal. En realidad, los museos ganaron terreno ante el decaimiento del poder intelectual e institucional de la religin y de su narrativa y antes de la configuracin de la ciencia como nueva forma acadmica. Esa autoridad en manos de los regidores de los museos, impona las formas de exponer, clasificar y de comunicar, sin ninguna otra intervencin ajena. En 1683 el Ashmolean, en Oxford, Inglaterra, fue el primer museo abierto al pblico de la historia5 y sirve de ejemplo del resguardo de los criterios de autoridad en manos de sus fundadores y donantes. Han transcurrido tres siglos desde entonces, y los criterios de autoridad de la nobleza fueron suplantados por la sociedad civil y sus especialistas, sean estos cientficos, historiadores, curadores o tcnicos. Y esto fue as en funcin de los valores que los museos se demostraron capaces de transmitir, lo cual requiri habilidades capaces de explicitarlos, a la vez que plante nuevos interrogantes acerca de la nocin de capital. La transmisin de un capital fsico se mide por su valor econmico pero sucede que ciertos objetos tienen adems un valor simblico, transmisible sin necesidad de la transferencia fsica del bien. Pierre Bourdieu6 seala, en ese sentido, la paradoja de las estrategias de inversin escolar, las cuales no toman en cuenta la ms determinada socialmente de las inversiones educativas, a saber, la transmisin del capital cultural. Ese capital cultural incorporado sera, segn Bourdieu, aquel cuya acumulacin exige una incorporacin (ligar al cuerpo, cultivarse) y que, en la medida en que supone un trabajo de inculcacin y de asimilacin, consume tiempo, tiempo que tiene que ser invertido personalmente por el inversionista (al igual que el bronceado, no puede realizarse por poder) y que se convierte en parte de su persona. En el mbito de los museos, las personas que hacen
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Susan M. Pearce, Museums, Objects and Collections, Washington, Smithsonian Institution Press, 1992. Pierre Bourdieu, Los tres estados del capital cultural, Sociolgica, Mxico, UAM-Azcapotzalco, n 5, pp. 11-17.

del conocimiento su profesin no son los nobles ni los empresarios, sino los historiadores, los curadores, los tcnicos o los cientficos que muchas veces ponen en crisis a los mecenas, nobles o funcionarios polticos que ven necesario emplearlos. Cmo comprar este capital estrechamente unido a la persona, sin comprarla a ella, si eso ocasiona privarse del efecto de disimulacin de la dependencia? Cmo concentrar el capital cuestin necesaria para ciertas empresas sin concentrar a sus portadores, si de ello resultan consecuencias rechazadas de antemano?7 Al respecto, recientemente, y a raz de la cultura de la interactividad que impulsa el Internet y sus distintas herramientas de comunicacin, tambin se cuestiona el criterio de autoridad curatorial nica y se abre a la participacin mucho ms activa del pblico que concurre a los museos.8

3. Hermoso lugar, hermosa coleccin Cuando, en 1896, Eduardo Schiaffino logra inaugurar el Museo Nacional de Bellas Artes, del cual sera fundador y primer director, lo hace con un popurr de obras que incluan todas las tendencias: desde la pintura de sus colegas y amigos a ejemplos que pudo conseguir de la pintura francesa, italiana, espaola, y hasta unas imgenes religiosas jesuticas donadas, entre otros, por Juan Bautista Ambrosetti. La culminacin de un muy deseado proyecto, la creacin del Museo Nacional, era el acontecimiento preponderante del momento. Un siglo despus, la coleccin Fortabat produce un efecto similar en la sala que, bajo el ttulo de El Paisaje, la ciudad y la tradicin. Siglo XIX y XX (convengamos en que queda muy poco afuera) agrupa a algunos de los precursores: Morel, cinco cuadros atribuidos a Prilidiano Pueyrredn, y un Blanes para luego mostrar cuadros de De la Valle, Pallire y Rugendas. De Rugendas, con una obra de 1845, se salta sin ms intermediacin que veinte centmetros a una pintura de Giudici de 1913 que representa un nevado de Cuomo, y unos metros ms all a un cuadro actual que puede competir con ventaja entre los peores de la coleccin: una recreacin de la quinta de Rosas hecha en 1992 por un pintor comercial de cosas gauchas. Como si nada sucediera, luego se exhibe, entre otros, a Ramn Silva, Alice, Quirs, Quinquela o Malanca. En el extremo de esa sala, dos grandes cuadros nos guan acerca del gusto asociado a las preferencias populares de la coleccionista: La tropilla (1907) y Entre durazneros floridos (1910) de Fernando Fader. Los dos formaron parte de la recordada retrospectiva del pintor en el Museo Nacional de Bellas Artes de 1988 y fueron votados por el pblico en aquella ocasin como los dos que ms gustaron. No se le hace justicia a Ripamonte, Molina Campos y a muchos otros artistas expuestos, ya que las obras escogidas no alcanzan la calidad que se exige normalmente en un museo. El gusto personal probablemente no precise sujetarse a los criterios de los conocedores y acadmicos del rea, pero aun as, descartando el criterio especializado, esta seleccin de obras no resiste la comparacin con el gusto de otros coleccionistas particulares de parecido poder econmico que hicieron su propio museo. Pienso en la extraordinaria Coleccin Menil de
Ibid. Se sugiere la lectura del las diferencias entre capital cultural incorporado, objetivado e institucionalizado, cuya explicacin excedera el propsito de este trabajo. 8 Elaine Heumann Gurian, Introducing the Blue Ocean Museum: an imagined museum of the nearly immediate future, www.egurian.com, 2007.
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Houston, Texas, por cierto muy heterognea, ya que tiene vasos griegos como sta, obra religiosa, surrealista y contempornea, del paleoltico hasta el presente, pero toda ella escogida con el muy afinado criterio musestico de Dominique de Menil y sus muy profesionales asesores. Otros museos privados hacen tambin jugar a su favor la homogeneidad del gusto de una persona en oposicin a las colecciones ms annimas aglutinadas a partir de muchas donaciones. Es el caso de la coleccin Insel Hombroich cerca de Dsseldorf, plena de objetos de arte diversos, la Beyeler en Basilea o la Pulitzer en St. Louis, Estados Unidos, que combina piezas tribales con arte moderno. En todas ellas, el gusto personal sale airoso. Desde la sala de El Paisaje asoma un balcn que permite observar, mirando hacia abajo, la galera principal en toda su extensin. Un enorme espacio sin subdivisin alguna, de unos noventa metros de largo por unos veinte de ancho y quince de altura. Desde el balcn podemos ver dos obras de Petorutti, El Indeciso y La resistencia, del ao 1950. Las otras obras no tienen un tamao que permita identificarlas desde la altura, por lo que agradecemos poder volver a pasear por la ThyssenKrupp que circula lentamente en estado de ahorro de energa hasta que uno se sube, y all desciende con serena velocidad hasta la planta inferior. Las escaleras parecieran cumplir una funcin adicional en los museos. El prototipo de museo en la Argentina, el museo de Ciencias Naturales de La Plata, inaugurado en 1888 por Francisco Moreno, guarda una perfecta correspondencia entre su arquitectura, la ideologa predominante de la generacin del 80 y la poltica del museo. La altsima escalera custodiada por los dos felinos en su entrada marca la distancia entre el conocimiento erudito de los cientficos y el acatamiento y admiracin hacia ese conocimiento que se esperaba de los visitantes. La manera poco didctica de exhibir la coleccin y las cdulas identificatorias de las piezas muchas veces escritas en latn reforzaron esa distancia poco dispuesta al dilogo, pero la escalera, como en las catedrales, marc el esforzado y custodiado, acceso al crculo de los dioses. Corresponde al perodo en que el criterio de autoridad se posaba, incuestionadamente, en manos de la ciencia. En el Fortabat en cambio, la escalera mecnica aporta su ltima tecnologa y no adhiere al criterio de autoridad de la donante: es el nico dispositivo interactivo que toma en cuenta la presencia del pblico, o su peso al menos, y se dispone a complacerlo. Ya en la gran sala, a un costado de la escalera, una serie de carteles agrupados dicen lo siguiente: Arte Internacional, El espritu de la modernidad, Figuraciones I, Figuraciones II y Antonio Berni. Arreglens, faltara que dijesen. El arquitecto seguramente supuso y aqu podramos imaginar uno de los posibles conflictos con su mandante que la enorme superficie habra de estar compartimentada para sugerir un recorrido, o que se habran de seleccionar piezas clave y que podramos tener la emocin de descubrirlas en el trayecto, o que habra ncleos de sentido que facilitaran la comprensin de las hiptesis curatoriales. Esa suposicin se confirma al observar que cada diez metros existen en el piso tomas de energa para alimentar posibles paneles o vitrinas, indicadores, o bien luces que maticen o dramaticen un pasaje o que contribuyan a la narrativa. El recorrido aconsejable para un visitante en un museo es comparable en sus tensiones al transcurso de una narracin o de una pieza musical, donde la trama literaria o sonora no est a la vista desde el comienzo, ni toda ella en una misma clave rtmica, de altura o luz. El espectador merece el privilegio de la expectativa del cazador, donde la pausa puede ser su ingrediente ms significativo. La compaa de transportes de obras de arte Delmiro Mndez e Hijos, profesionales de prestigio en el acondicionamiento y traslado de obra, fue la encargada de colgar los cuadros

segn una enumeracin y orden preciso de montaje que les fue facilitada por la duea del museo por medio de un intermediario.9 Uno de los extremos de la sala para Julieta y su aya (1836) de Turner y el otro, para Domingo en la chacra (1945 y 1971), de Berni. Los Petorutti mencionados (1950) en el medio. A los costados del Turner dos atractivos retratos sin fecha de J.B. Greuze (1725-1805). A simple vista puede observarse que el Turner tiene dificultades de conservacin y que las tendr en mayor medida con el transcurso del tiempo. Sus desprendimientos debieran ser contenidos con urgencia, pero ese deterioro puntual puede resultar menos grave que el exceso de luz que baa al cuadro con rayos ultravioletas y que invariablemente deteriorar el color. La importancia de ese cuadro merecera que un conservador de patrimonio lo trate pero, como dijimos, el museo no dispone de especialistas.10

4. Una gran coleccin, aunque un poco fro el entorno. Quiz la intencin sea impresionar, y lo logra. Sera bueno que hubiera una tienda como en el Malba. La visita sponsoreada por Arnet no me satisfizo. Muy corta y poco interactiva. Deberan dotar de un megfono a la gua. Julieta y su aya es una de las piezas clave de la coleccin y clama por ser puesta en contexto. Si bien toda la disposicin de las obras pide la presencia de un diseador profesional, es en el tratamiento de las piezas clave donde ms se pierde la oportunidad de crear atmsferas que comprometan ms al espectador, emocional e intelectualmente, y se revelen de un modo persuasivo los valores culturales de las obras. Para ello no es suficiente una buena visita guiada, ya que no es slo informacin adicional la que se requiere, sino una experiencia espacial, emocional, algunas veces tctil, interactiva o sonora que no podramos exigir a las guas. El propio J.M.W. Turner especific en su legado de obras a la National Gallery de Londres que sus cuadros fueran puestos en contexto. De modo comparable lo hicieron Gustave Moreau o Auguste Rodin, y en nuestro pas, Rogelio Yrurtia y Luis Perlotti: todos ellos donaron sus estudios para que sus obras pudiesen ser comprendidas dentro de un clima especfico. La pared Oeste que contina al Turner exhibe algunos de los mejores cuadros de la coleccin: los dibujos de Gustav Klimt; La Torre de Babel del crculo de Maarten van Heemskerck y El Censo de Beln de Pieter Brueghel II. En ese sector se ubica la nica escultura exhibida: La edad de bronce de Rodin, fundida por Alexis Rudier en Paris, en 1876. Que obras de esta calidad artstica puedan ser vistas por el pblico revela sin duda un gran acierto, aunque un curador profesional podra haber calibrado mejor las connotaciones inevitables. El Turner y el Brueghel son los nicos dos cuadros que estn montados en una caja y protegidos del pblico por una gruesa hoja de vidrio. Son adems, por lejos, los de mayor valor de mercado. Este hecho hace que se distingan, sobre todo, por el valor econmico de la transaccin. Por qu no merece un vidrio de media pulgada el empequeecido Figari que est colgado a centmetros del Brueghel?, Qu valores se estn transmitiendo a los visitantes: los ligados al capital econmico o al artstico?11
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Dicen que hubo curadores, pero que a ltima hora la que decidi todo fue la Seora. Desde el living de su casa mir los planos del museo que recin pisara por primera vez el da de la inauguracin y, pared por pared, digit qu iba en cada sala. Luego, con una lapicera, marc con una cruz el lugar donde cada guardia de seguridad deba pararse., Mara Gainza, Los caprichos, Revista Radar, Buenos Aires, 15 de marzo de 2009. 10 En el presente mes [junio de 2009] se han comenzado a dar charlas y visitas guiadas acerca de algunos de los artistas expuestos, lo cual hace tener esperanza de que en el futuro se revierta la situacin aqu descripta. 11 Va como dato, dicho por un especialista, que si el Turner saliera al mercado, a pesar del tsunami financiero, no costara menos de 60 millones de dlares, La Nacin, art. cit.

En la pared opuesta hay an otras obras de autores extranjeros, entre ellos el Andy Warhol que retrata a la coleccionista y es uno de los que demuestra mayor coherencia con la construccin que ella hiciera de s misma. Mucho ms pertinente que el pintor cataln con sus flojos retratos de la inicial sala familiar, Warhol explor en profundidad la superficie de las personas y de las cosas y puso en crisis las distinciones que sealabamos entre capital econmico y cultural.12 Las obras de los autores argentinos: Forner, Victorica, Russo, Presas, nos autorizan a pensar que estamos en la Figuracin I o II. Si el gusto de la coleccionista puede derivarse de la cantidad de obra que adquiri de cada autor, Carlos Alonso est al frente con quince pinturas. Berni y Castagnino estn en segundo lugar. Aqu tambin la calidad es muy variada. Luego de apreciar tres buenas obras de Benedit y un excelente Aizenberg de 1971, la vecindad con un mal cuadro hace perder credibilidad al conjunto.13 Volvemos a subir. Dos pisos ms arriba, un cartel indica que veremos Abstraccin y nuevas formas de la figuracin. La sala tiene tambin noventa metros pero, a diferencia de la anterior, tiene una pared anulada en toda su extensin por los vidrios y persianas reguladoras de luz que dan al oeste, y la altura es mucho ms acotada, no excede los tres metros cincuenta en la superficie donde se ubican los cuadros. Las medidas de los lienzos son sin embargo mucho ms grandes que los del piso inferior, lo cual hace dudar de la conveniencia de exhibirlos en esas condiciones. Las cabeceras de la sala esta vez no estn jerarquizadas como en la sala principal. En lugar de Turner y Berni, aqu se exhibe a Joaqun Molina y Miguel DArienzo. Si volvemos a seguir el mtodo cuantitativo como indicador del gusto de la coleccionista, en este conjunto los vencedores son Luis F. No con seis buenos cuadros, seguido por cinco igualmente buenos de Rmulo Macci y otros tantos de la nieta de la duea, Amalia Amoedo. Prximo a los elementales ejercicios de color de esta ltima, hay un cuadro que diramos que es cndido, si no hubiera sido pintado por Ernesto Sbato. En ese conjunto destacamos tambin los excelentes cuadros de Ernesto Deira. La mezzanina del piso superior y ltimo, una superficie recortada que balconea sobre la sala antes descripta, tiene algunas sorpresas. Bajo el rubro: Objetos de la coleccin, fueron dispuestas cuatro vitrinas. Una con figuras egipcias, otra con dos piezas de Art-Dec, una tercera con dos piezas griegas una de las cuales es un vaso de alabastro del siglo IV a.C. y una cuarta de gran tamao con un mosaico bizantino. Las vitrinas y los soportes de las piezas fueron bien diseadas por tcnicos que contrat la firma Delmiro Mndez y, si bien estn amenazadas por la luz que entra a la sala desde el norte, lucen atractivas. En el otro extremo se ve un raro homenaje a Ral Soldi: las ilustraciones que hizo para una publicacin de un pariente de la coleccionista y unas pequeas pinturas olvidables.

5. Lo que ms me gust fueron las cosas egipcias y las escaleras mecnicas

Ese es uno de los tres retratos que le hizo Andy Warhol, de quien tengo adems otros dos cuadros que me regal, porque creo que estaba enamorado de m. Dichos de A.L.de Fortabat, en mbito Financiero, art. cit. 13 El montaje es abarrotado y recuerda el botn de guerra de un general romano, obtenido a cuatro manos en un saqueo a una ciudad vecina. Adems, el hilo de familia que hay entre las pinturas es tan delgado que, por sectores, parecen no reconocerse entre ellas. Lo que termina dando momentos incmodos: como el arlequn geomtrico de Roberto Aizenberg al lado de un desnudo de Juan Lascano que debe tener al pobre Aizenberg revolvindose en la tumba, Mara Gainza, art. cit.

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La caligrafa infantil de quien escribi esa frase en el libro de visitas no esconde la seriedad de la opinin. El relieve egipcio de un guerrero es muy atractivo, y la escalera, como dijimos, es el nico elemento interactivo que toma en cuenta al espectador. Los emisores de mensajes culturales estn demasiado habituados a desestimar la capacidad participativa de los visitantes de los museos. El hbito de considerar al ciudadano comn como un mero consumidor indiscriminado de representaciones complejas resulta un equvoco. Muchos de los espectadores o lectores de mensajes culturales (libros, juegos, anuncios, sealizaciones) el supuesto hombre comn puede no estar en condiciones de rebatir u oponer un sistema alternativo al de los cdigos hermticos de la representacin, pero tiene la astucia de emitir siempre su propia opinin, muchas veces ilegible o tan hermtica como la del lenguaje artstico, pero perfectamente vlida y susceptible de anlisis. Los cuadernos de visitantes, independientemente de que sean severos14 o complacientes, permiten verificar esta hiptesis. Si bien son en apariencia desarticulados, los comentarios formulan (e incluso a veces adoptando la sintaxis de la institucin) deseos e intereses no captados ni contenidos en muchos casos por el sistema institucional.15 El edificio de Violy demuestra una buena arquitectura, los materiales utilizados son de primera calidad y podra decirse que su marca distintiva es el techo vidriado abovedado, que desciende hasta la primera planta del museo, con un original sistema automtico de persianas reguladoras de la entrada de luz. De noche es un tenue faro que apunta su presencia frente al curso de agua y al hotel Regis cinco estrellas prximo a finalizarse. De da comparte los reflejos narcisistas de los edificios adyacentes, espejando prosperidad. Esa majestuosa transparencia y las inutilizadas terrazas adyacentes, sin embargo, han obligado a ceder mucho espacio de exposicin. Los dos pisos superiores permiten exhibir escasos cincuenta cuadros. Este inconveniente se vuelve mayor si se pretendiesen hacer muestras temporarias16 o acrecentar la coleccin. Los carteles indicadores de los cuadros, de bronce y adheridos a la pared, con las leyendas grabadas con incisin, dan la impresin literalmente lapidaria de que ningn cuadro se mover de su lugar. Los diarios dieron cuenta de la ausencia de proyecto en esa direccin y, en algunos casos, se reafirma el criterio de autoridad nico que sostiene a esta coleccin. La ausencia de un guin curatorial es, paradjicamente, un guin curatorial que hace revertir la mirada hacia el dueo que exhibe sus bienes como antiguamente se mostraban las joyas de la corona en la Torre de Londres pero que en realidad aleja ms que aproxima a su transmisin en cualquiera de sus acepciones. Los mltiples espejos de Puerto Madero inspiraron quiz a la colectora cuando le fue preguntado si hara otras muestras adems de la permanente: Quieren que siga trabajando? Pido gancho. Ahora me voy a dedicar a un proyecto que tengo con lo que ms me interesa: el prjimo.17

Cunta plata tiene esta mujer!! Hay que expropiarle todos los cuadros y ponerlos a disposicin de la gente gratis!! Y hay que expropiarle todas las posesiones!!! Explotadora. 15 Michel de Certeau se extiende en analizar la marginalidad masiva de los usuarios culturales y sus tcticas de asimilacin. Ver: La Culture au pluriel: Des espaces et des practiques, Actions culturelles et stratgie politique, en La Revue nouvelle, abril de 1974; citado en: Michel de Certeau, La invencin de lo cotidiano. Artes del hacer, Mxico, Universidad Iberoamericana, 2000. 16 Pero lo cierto es que, en un futuro no lejano, la institucin demandar un sistema de muestras temporarias an no previsto que le otorguen, al edificio y al patrimonio, el dinamismo que hoy tienen todos los museos del mundo que no se limitan slo a exhibir su coleccin., Ana Mara Battistozzi, Un recorrido por el museo Fortabat que hoy abre sus puertas al pblico, Clarn, Buenos Aires, 22 de octubre de 2008. 17 mbito Financiero, art. cit.

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