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ANTONIO VIVALDI

LAUDA JERUSALEM

(Psalm 147)

for 2 Sopranos, 2 Choruses

and 2 String Orchestras

fur 2 Soprane, 2 Chore

und 2 Streichorchester

Edited by / Herausgegeben von

Jiirgen Braun

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Ernst Eulenburg Ltd.


London Mainz . New York Tokyo' ZUrich

PSALM 147
Lauda Jerusalem Dominum. Lauda Deum tuum Sion.
Quoniam confortavit seras portarum tuarum et benedixit miis tuis in teo
Qui posuit fmes tuos pacem et adipe frumenti satiat teo
Qui emittit eloquium SUum terrae velociter currit sermo eius.
Qui dat nivem sicut lanam, nebulam sicut cinerem spargit.

ANTONIO VIVAL
LAUDA JERUSAL'
fur 2 Soprane, 2 vierstimmige Chore und n
for 2 Sopranos, 2 Choruses in four parts, and

to.

Mittit crystallum suam sicut bucellas, ante faciem frigoris eius quis sustinebit?
Emittet verbum suum, et liquefaciet ea, flabit spiritus eius, et fluent aquae.
Qui annuntiat verbum suum Jacob, iustitiam et iudicia sua Israel.
Non fecit taliter omni nationi, et iudicia sua non manifestavit eius.
Gloria Patri et Fillo et Spiritui Sancto! Sicut erat in principio et nunc et semper et in
Saecula Saeculorum, amen.
Praise the Lord, 0 Jerusalem; praise thy God, 0 Sion.

For he hath made fast the bars of thy gates; he hath blessed thy children within thee.

He maketh peace in thy borders; he filleth thee with the fmest of the wheat.
He sendeth out his commandment upon earth; and his word runneth very SWiftly.
He giveth snow like wool; he scattereth the hoar-frost like ashes.
He casteth forth his ice like morsels: who is able to abide his frost?
He sendeth out his word, and melteth them: he bloweth with his wind, and the waters flow.
He sheweth his word unto Jacob, his statutes and his ordinances unto Israel.
He hath not dealt so with any nation: and as for his judgements they have not known them.
Glory be to the Father, and to the Son, and to the Holy Ghost; as it was in the beginning, is
now, and ever shall be, world without end. Amen.
Lobe den Herm, Jerusalem! Sion, lobe deinen Gott!
Denn er hat die Riegel deiner Tore gefestigt und deine Sbhne in dir gesegnet.
Der deinem Land Frieden gibt und dich mit fettem Weizen siittigt.
Der sein Wort auf die Erde sendet, schnell Hiuft seine Rede.
Der Schnee wie Wolle gibt, Reif wie Asche ausstreut.
Er wirft seinen Hagel wie Brocken. Wer kann vor dem Angesicht seines Frostes bestehen?
Er entsendet sein Wort und BiBt sie schmelzen. Er laBt seinen Odem wehen, da flieBen die
Wasser.
Der sein Wort Jacobverkiindet hat, seine Rechte und Gesetze Israel.
So hat er nicht an jedem Yolk gehandelt. Seine Gesetze hat er ihnen nicht offenbart.
Ehre sei dem Vater und dem Sohn und dem Heillgen Geist. Wie es war im Anfang, so auch
jctzt und allezeit und von Ewigkeit zu Ewigkeit. Amen.

Antonio Vivaldis geistliche Vokalmusik ist


heute noch bei weitem weniger bekannt als
sein instrumentales Schaffen. Das ist insofem
nicht verwunderlich, als die iiberlieferten 60
Werke fast ausschliell.lich erst Ende der zwan
riger Jahre aufgefunden wurden. Seitdem
werden sie in der Turiner Nationalbibliothek
aufbewahrt, der auch die Vorlage zu unserer
Ausgabe mit dem Titelblatt "Lauda Jerusa
lem / in 2 Cori / Del Vivaldi" entstammt.
Erst in letzter Zeit wird auf die Bedeutung
des kirchenmusikalischen Oeuvres von Vivaldi
in wissenschaftlichen Arbeiten und Verbf
fentlichungen irn Neudruck und auf Schall
platten aufmerksam gemacht. Nach Walter
Kolneder kbnnen "wir die besten (geistlichen
Werke Vivaldis) getrost neben die Bachs
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Madchen, das gleich iihnlichen lnstitutionen
Venedigs ob des hohen Standes der musikali
schen Ausbildung seiner Zbglinge und des
Niveaus seiner Musikauffiihrungen in ganz
Europa beriihrnt war.

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Auch die Psalmvertonung "Lauda Jerusa


lem" ist fUr eine Darstellung mit den Kraften
des Ospedale konzipiert. Die Mannerstimmen
des Chores wurden vielleicht von Lehrem
des Waisenhauses ausgefiihrt, oder sie wurden
von au&rhalb "ausgeliehen".

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ANTONIO VIVALDI

LAUDA JERUSALEM

flir 2 Soprane, 2 vierstimmige Chore und lwei Streichorchester

for 2 Sopranos, 2 Choruses in four parts, and two String Orchestras

Antonio Vivaldis geistliche Vokalmusik ist


heute noch bei weitem weniger bekannt als
sein instrumentales Schaffen. Das ist insofern
nicht verwunderlich, als die iiberlieferten 60
Werke fast ausschlieBlich erst Ende der zwan
ziger Jahre aufgefunden wurden. Seitdem
werden sie in der Turiner Nationalbibliothek
aufbewahrt, der auch die Vorlage zu unserer
Ausgabe mit dem Titelblatt "Lauda Jerusa
lem I in 2 Cori I Del Vivaldi" entstarnmt.
Erst in letzter Zeit wird auf die Bedeutung
des kirchenmusikalischen Oeuvres von Vivaldi
in wissenschaftlichen Arbeiten und VerM
fentlichungen im Neudruck und auf Schall
platten aufmerksam gemacht. Nach Walter
Kolneder konnen "wir die besten (geistlichen
Werke Vivaldis) getrost neben die Bachs
stellen".

Up to the present Antonio Vivaldi's vocal


church music has become known to a far
lesser extent than his instrumental compo
sitions, but this is hardly surprising due to
the fact that almost all of the 60 extant
works of this type only were discovered in
the late twenties of our century. Since then
they have been in the keeping of the Turin
National Library. The present score of the
Lauda Jerusalem also stems from this source
and bears the title "Lauda Jerusalem I in
2 Cori I Del Vivaldi". It is only in recent
times that musicological dissertations, new
publications as well as the issue of gramo
phone records have attracted attention to the
importance of Vivaldi's church music, "the
best of which", according to Walter Kolneder,
"we can safely consider on the same level as
that of Bach".

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teils seiner geistlichen Musik bildete rur
Vivaldi seine Tlitigkeit am "Ospedale della
Pieta" in Venedig, einem Waisenhaus rur
Madchen, das gleich lihnlichen Institutionen
Venedigs ob des hohen Standes der musikali
schen Ausbildung seiner Zoglinge und des
Niveaus seiner Musikauffiihrungen in ganz
Europa beriihmt war.

The practical reason for the composition


of the majority of these sacred works is to be
found in Vivaldi's activity at the Ospedale
della Pietii in Venice, an orphanage for girls
which, like similar institutions in Venice, was
renowned throughout Europe for its standard
of music education and for the high level of
its musical performances.

Auch die Psalmvertonung "Lauda Jerusa


lem" ist fUr eine Darstellung mit den Krliften
des Ospedale konzipiert. Die Mannerstimmen
des Chores wurden vielleicht von Lehrern
des Waisenhauses ausgefiihrt, oder sie wurden
von auBerhalb "ausgeliehen".

Lauda Jerusalem was conceived for the pur

aile thy God, Sion.


GCthy ptes;he hath blessed thy children within thee.
I;he fiIleth thee with the frnest of the wheat.
eat upon earth; and his word runneth very swiftly.
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II:IIeth them: he bloweth with his wind, and the waters flow.

It. his statutes and his ordinances unto Israel.

1IIioD: and as for his judgements they have not known them.

die Son. and to the Holy Ghost; as it was in the beginning, is


iIbout end. Amen.

1Jat, seine Rechte und Gesetze Israel.

dw\delt. Seine Gesetze hat er ihnen nicht offenbart.

aim und dem Heiligen Geist. Wie es war im Anfang, so auch

r.eit zu Ewigkeit. Amen.

Like many others, the setting of the psalm


pose of performance by the forces available
at the Ospedale. Possibly the male voice parts
were sung by the teachers at the orphanage,
or perhaps extra singers were "borrowed"
from outside its precincts.

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ten Struktur des Werkes kann dies nur dien
lich sein.
Es soil jedoch der Hinweis nicht versaumt
werden, daB, wenn die iiu&ren Gegebenhei
ten es nicht anders erlauben, ein einziges
GeneralbaBinstrument fUr beide Orchester
ausreicht, da die beiden BaBstimrnen entwe
der wechselweise oder gleichlautend kompo
niert sind.

which is dictated more by its musical sono


rities than by a complex interweaving and
interpenetration of the individual parts.

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Mention must also be made of the fact


that, if external reasons so demand it, one
single continuo instrument may serve both
orchestras, as their bass lines either alternate
or proceed in unison.

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REVISIONSBERICHT

EDITORIAL COMMENT

Offenkundige Schreibversehen wurden still


schweigend verbessert, fehlende Vorzeichen
ergiinzt. AIle iibrigen Zusiitze des Herausge
bers sind durch Klammern kenntlich gemacht.
Anderungen sind im folgenden angezeigt.

Obvious copyist's errors were corrected


and missing accidentals added without special
comment. All other additions on the part of
the editor appear in brackets. Further altera
tions made by the editor are given below.

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36, T. 171 u. T. 239, I, VI. I u. II: dritte Note d" statt cis".
37, II, VI. I u. II: dritte und vierte Note g'-e' statt fis'-d'.
38, T. 173u. T 241, I, VI. I u. II: dritteNote cis" statth'.
40, II, T: Halbenote - Viertelpause statt punktierter Halbenote.
170, I, VI. I u. II: Achtelnote g' statt a'.
172, I, VI. I u. II: Achtelnote fis' statt g'.
172 u. T. 240, II, VI. I u. II: dritte Achtelnote g' statt fis'.
173, II, T: die ersten vier Noten c' statt h.
198, II, VI. II: h' statt fis'; Va.: g statt d.
259, I u. II, VI. I u. II: erstes Viertel Pause.

Abkiirzungen: alleinstehende romische Ziffern Chor bzw. Orchester I bzw. II, T - Tenor,
VI. - Violine, Va. - Viola.

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Instrumental parts, including the


realization of the basso continuo for
organ and harpsichord, are available
from the publishers in the Praeclas
sica Series No. 115. This score can be
used by the solo singers, the chorus.
and the conductor.

Instrnmentalstimmen, einschliess
lich Continuostimmen fUr Orgel
und Cembalo, sind im gleichen Ver
lag in der Serie Praeclassica unter
Nr. lI5 erschienen. Die vorliegende
Partitur kann von den Soloslingem,
dem Chor nnd dem Dirigenten be
nutzt werden.

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lag in der Serie Praeclassica unter
Nr. 115 erschienen. Die vorliegende
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