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Le premier rôle est de renforcer le signal qui sort du micro. Pratiquement, le préampli va
renforcer la clarté, la puissance et la présence du micro. Le préampli a fait son retour en force avec
les systèmes digitaux. Pourquoi ? Parce que les systèmes digitaux durcissent le son. Très rapidement,
les ingénieurs sont revenus chercher leurs premiers préamplis à lampe bourrés de défauts dans un
contexte analogique. En fait le préampli arrondit et remet des défauts à un système trop parfait.
L'Homme est décidément bien compliqué !
Les gens de la hifi de haute gamme connaissent très bien le problème avec le pur class A et ses lampes
(Généralement, les lampes sont même apparentes pour le design). Ces amplis ont le défaut d'avoir des
temps de montées très lents par rapport à leurs collègues électroniques, mais, d'être beaucoup plus
constants une fois la puissance atteinte. Ce phénomène se poursuit également à la coupure du signal.
Visuellement, sur un oscilloscope, on constatera que si on envoie un signal en créneau, un ampli
électronique essaiera de reproduire le créneau plus ou moins excepté le pic dépassant la puissance en
fin de montée (très courte) et une tendance à ne pas garder rigoureusement plat la tenue de la puissance.
Pour les class A, le signal se convertira en une montée en cloche avec un très léger pic une fois la
puissance atteinte, une tenue droite et un descente tranquille en cloche. Vous me direz qu'on est loin de
l'origine et que le créneau est devenu une courbe. Oui, les lampes ont arrondi le créneau, et cette
"arrondissement" se perçoit également à l'oreille. Cela, a pour conséquence d'adoucir la dureté du
digital. Les amplis de ce genre sont donc revenus à la mode quand le CD a pris le pas sur le vinyle...
Vous souvenez-vous des premiers CD et des applaudissements en fin de concerto ? C'était la batterie de
cuisine en action !
Les préamplis électroniques d'aujourd'hui ont pris en compte l'environnement purement digital. Ils sont
donc beaucoup plus doux que la première génération et embarquent des filtres redoutables. Cela étant,
la lampe a encore de beaux jours devant elle.
Cher lecteur, non fortuné, écoute bien le conseil suivant : à qualité égale, l'électronique est moins chère
que la lampe. Il vaut donc mieux un bon préampli électronique qu'un mauvais préampli à lampe. Et ces
derniers sont nombreux, dus à un phénomène de mode.
Le réglage d'un préampli ne présente pas de difficulté. Il est constitué au minimum d'un
potentiomètre pour régler le niveau et d'un switch pour connecter ou non l'alimentation phantom 48
V. Souvent s'ajoute un autre switch qui diminue la puissance d'entrée pour rendre plus précis le
potentiomètre. Exemple: le TLM103 a une puissance de sortie qui nécessite très peu de puissance en
entrée du préampli. D'autres switchs coupe haut/bas peuvent s'ajouter. »
MPA GOLD INTRODUCTION :
Le MPA GOLD est un processeur agréablement défini, avec un panneau avant coloré en or
léger et des boutons assortis. Ses boutons de commutateur sont illuminés une fois activés.
ART MPA Gold™ Microphone Preamplifier
Cette commande optimise le niveau de signal d'entrée avant que le gain de tube soit appliqué.
Les gains d'entrée de microphone et d'instrument demeurent les mêmes et sont affectés par cet
ajustement. Le gain d'entrée peut être ajusté de 0dB (pour le niveau ligne du signal) à 45dB de
gain.
Les vu-mètre en barregraphe sont utilisés pour voir les effets de l'intensité du gain d'entrée.
Un gain additionnel est disponible par l'intermédiaire du commutateur de gain (+20dB) et de la
commande de sortie analogique (+10dB) pour un maximum du total 75dB.
La combinaison de ces commandes permet à l'utilisateur d'ajuster le niveau de signal passant par
la section du tube, fournissant plus ou moins de bruit de « tube » comme nécessaire. Pour obtenir
plus de "bruit de tube":
- augmentez le gain d'entrée,
- employez le commutateur de gain de +20dB,
- positionner le bouton tension "tube voltage sélector" sur normale
- et donner moins de gain de sortie analogique (analog output).
ART MPA Gold™ Microphone Preamplifier
Les entrées de microphones et d'instruments sont à optimiser pour leurs sources respectives
jusqu’à des niveaux de signal et d’exécution de bruit. Programmer la majeure partie du gain sur
l'entrée fournit généralement la meilleure exécution de MPA Gold. Référez-vous à la section
intitulée « en obtenant la meilleure exécution de bruit avec MPA Gold» pour des instructions
plus détaillées sur la façon de placer la commande de gain d'entrée pour les meilleurs résultats.
Le niveau du signal de rendement de sortie aux sorties arrière est ajusté par cette commande.
Il peut fournir de +10dB de gain (bouton tourné à fond dans le sens des aiguilles d'une montre)
ou complètement à amorti (bouton tourné à fond dans le sens inverse). Vous pouvez voir les effets
de cet ajustement reflété dans les vumètres analogiques.
HPF control : Commande de HPF
Le HPF est un filtre passe-haut accordé simple qui est réglable en fréquence.
Le signal d'entrée peut être filtré pour enlever des « bruits » ou toute autre information de
basse fréquence étrangère. La rotation de ce bouton déplace la fréquence de 10 hertz
(entièrement dans le sens trigo) à 200 hertz (à fond dans le sens des aiguilles d'une montre).
Puisqu'elle est accordé simple, elle préserve un certain contenu de basse fréquence ainsi son
utilisation est moins importune.
NOTE :
1) Des microphones dynamiques ne sont pas affectés par l'alimentation Phantom, bien que celles-
ci elle devrait être éteintes lors de l’utilisation de ce type de microphones.
2) La mise sous tension de l'alimentation fantômes 48volt génère un bruit. Pensez à baisser les
volumes du MPA GOLD avant d'enclencher celle-ci, cela empêchera d'éventuels dommages aux
équipements reliés à MPA GOLD.
En position « normale », la distortion du tube monte graduellement jusqu'à ce qu'elle coupe sans
à-coup. Le tube est presque totalement ouvert dans ce mode, fournissant un tube musical avec «
craquements » typique; une fois la distorsion un rétablissement normal de la coupure. La section
de tube peut facilement produire de la distorsion quand le commutateur de gain est sur ce mode.
Cette possibilité est plus particulièrement adapté pour des instruments.
Le circuit de tube est extrêmement propre en position « haute » du commutateur de tension de
plat. Pendant que la déformation d'élévation de niveaux de signal demeure très basse jusqu'à 6dB
de la coupure, où les caractéristiques de surcharge limitent sans à-coup l'oscillation de signal. Il y
a la largeur de bande accrue (>100KHz), et l'espace libre en ce mode.
Quand vous connectez un jack sur cette entrée en façade, cela neutralise
automatiquement les entrées arrière du MPA Gold. Ce dispositif permet de maintenir
les entrées arrière raccordées, tout en utilisant l'entrée instrument pour une source
différente. L'entrée d'instrument permet au MPA Gold de servir de boite de direct.
Sorties équilibrées
Les sorties équilibrées actives flexibles du MPA Gold sont disponibles sur les jacks et les
connecteurs de canon. Elles offrent la basse impédance pour conduire de longues courses de
câble et sont assez intelligentes pour maintenir le même niveau de sortie s'il est équilibré ou
non.
Les connecteurs du XLR du MPA Gold suivent le niveau d'AES de la goupille au sol de 1=,
la goupille 2= chaude (+), goupille froid de 3= (-).
Au niveau des jacks, typique = chaud (+), anneau = froid (-), douille = terre. Le niveau de
sortie maximum est +26 équilibrés et +20 déséquilibrés.
CHEMINEMENT DU SIGNAL AUDIO DU MPA GOLD.
Le cheminement du signal audio du MPA Gold se compose d'un préampli discret de microphone
classe A suivi d'un filtre de passage, un circuit différentiel équilibré de tube avec un commutateur du
gain 20dB et d’un commutateur de phase. Le vumètre de chaleur de tube (la barre graphe de leds)
surveille le rendement de circuit du tube. Puis le signal passe par la sortie analogique. Les vumètres
analogiques mesurent le niveau de sortie du MPA Gold.
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Ce procédé optimise les éléments de gain pour fournir le plus grand choix de dynamiques
possibles.
NOTE : la commande d'impédance d'entrée affecte seulement les entrées de connecteur canon.
L’entrée d'instrument jack sur le panneau avant n'est pas affectée par cette commande ;
l'impédance d'entrée d'instrument est TOUJOURS de >1M ohm.
Des microphones dynamiques sont affectés autant que les unités de puissance fantômes.
Nous fournissons une commande par potentiomètre rotatif variable sans interruption
d'impédance permettant un réglage fin. Ceci offrant la possibilité de trouver l'interaction
parfaite entre le microphone et le préampli.
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Commencez par centrer le bouton « input impédance ». Ceci fournit une charge 600-Ohm. Les
charges inférieures d'impédance rejettent plus de bruit pris par le câblage, et amortissent la
résonance du microphone. Des arrangements plus élevés d'impédance fournissent une plus grande
ouverture de bruit. Les impédances inférieures tendent à focaliser le bruit davantage
NOTE : Cela prend 15 à 30 secondes pour que le circuit du tube passe entièrement à la ransition
entre l'un ou l'autre mode. Pendant que l'unité passe au niveau signal, le seul changement
apparent est une légère augmentation du niveau dans l'arrangement «High».
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WARRANTY INFORMATION
Garantie limitée
La recherche et la technologie appliquées fourniront la garantie et le service pour cette
unité selon les garanties suivantes :
Exclusions
Cette garantie ne s'applique pas en cas de l'abus ou de l'abus du produit ou en raison des
changements ou des réparations non autorisés. Cette garantie est vide si le numéro de
série est changé, défiguré, ou enlevé.
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SERVICE
Les informations suivantes sont fournies dans l'événement peu probable que votre unité
exige le service.
1) Soyez sûr que l'unité est la cause du problème. Vérifiez pour s'assurer l'unité
fait assurer la puissance, tous les câbles sont reliés correctement, et les câbles
eux-mêmes sont en condition de travail.
2) Si vous trouvez l'unité pour être fautif, notez une description complète de
problème, incluant comment et quand le problème se produit. Veuillez noter a
description de votre installation complète avant d'appeler le service à la clientèle.
5) Incluez avec votre unité : une adresse de retour d'expédition (nous ne pouvons pas
nous transporter à P.O.
Boîte), une copie de votre reçu d'achat, un nombre de téléphone de journée, et a
description du problème.
6) Bateau seulement votre unité et son alimentation d'énergie (gardez votre manuel !) :
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