PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA Escuela de Artes

Entre Lo fcil y lo difcil

Pintura y representacin en la obra de Ignacio Gumucio

Curso: Taller y Memoria de Grado I Profesor: Gerardo Pulido Ayudante: Daniel Bande Amaranta Espinoza A. Mayo, 2012

La pintura en Latinoamrica, como toda la historia del arte en general, ha estado siempre ligada a los eventos sociales de cada poca; su particularidad reside en el hecho de haber sido descubiertos, colonizados y dominados por pases europeos. Las posteriores dictaduras acontecidas durante el siglo XX en la regin aportaron, a su vez, un rasgo esencial: un sincretismo evidente en las expresiones artsticas del continente, especialmente en la pintura. Como plantea Pedraza: La contaminacin de referentes y traspasos de las convenciones pictricas y visuales generan una nueva imagen que es reinventada en el contexto americano. (Pedraza, 2010, p. 17). Los silencios artsticos producidos durante perodos de la dictadura, interrumpieron el desarrollo evolutivo de las artes en Chile y Latinoamrica. Pese a ello, la pintura se ha mantenido como la expresin artstica ms considerada y valorada por artistas y crticos, lo podemos evidenciar en la cantidad de publicaciones dedicadas especialmente a la pintura y no a otras expresiones como el grabado o la escultura. En Chile, todava hace algunas dcadas hablar de pintura significaba referirse al gnero protagonista del relato de la historia del arte local, a un medio de expresin anacrnico, ligado a las solemnidades de las Bellas Artes o simplemente a una mercanca bien cotizada por la clase pudiente y por las redes de galeristas tradicionales y anticuarios. (Risco, 2010, 27). Con el tiempo, la pintura se ha expandido de los materiales y soportes tradicionales, se ha diversificado, rozando e involucrndose con otras prcticas artsticas; los desplazamientos de la pintura hacia la fotografa y la instalacin, entre otros, han marcado una nueva concepcin de lo pictrico. En la actualidad encontramos una diversidad de artistas que trabajan desde o hacia la pintura; entre ellos, emerge Ignacio Gumucio (1971), quien utiliza tcnicas mixtas para realizar una produccin pictrica que desarrolla a partir de la figura humana, el objeto y el entorno urbano. Gumucio produce pintura a partir de la precariedad, de soportes, de materia, de imgenes; su obra la podemos relacionar de manera directa con el quehacer artstico latinoamericano, el que desde la pobreza, la carencia y el mestizaje, construye imaginarios nicos. La precariedad se observa incluso en la pintura rpida utilizada por el artista, precisa, de trazos cortos o sectores planos. Trabaja el espacio, configurado por un lado, por la arquitectura geomtrica de edificios y, por otro, sitios eriazos y peladeros, lugares intranscendentes con una carga universal; Gumucio comenta al respecto, Los espacios intrascendentes a los que me refiero estn en todas partes, no creo que se trate de un invento chileno, slo que aqu se ha perfeccionado, como siempre he dicho, Santiago me parece el vaticano del sin asunto. (Gumucio, 2010, 7) El sin asunto al que se refiere Gumucio podra ser la clave para adentrarnos en su obra,

la cual, entre los espacios mencionados, incluye personajes, que entre siluetas y manchas, conforman un imaginario particular. Podramos dividir la obra de Gumucio en dos etapas, la primera, de exploracin pictrica y material, en la cual profundiza en la temtica del paisaje y el entorno. En el marco de la muestra en Sala Gasco, Lo fcil y lo difcil del ao 2010, Mara Berros le comenta a Gumucio: Volviste a los interiores de tu primera poca Aunque cuando fuiste pintor de paisajes pasaba algo parecido, haba tambin algo torcido en el modo en que pintabas una planta, tena un aire irremediable a revestimiento de madera, como si a pesar de su entorno natural, no pudiese sacudir su origen de planta domstica raptada de una oficina de abogados.

Fig. 1. Colegialas / 1996. Esmalte y ltex sobre madera. 50 x 100 cm.. Col. Consejo Nac. Cultura y las Artes, Galera Gabriela Mistral.

La pintura Colegialas (Fig. 1) de esta primera etapa, corresponde a una serie de cuadros pintados de memoria, en la cual se observan las caractersticas que distinguen la pintura de Gumucio de otros artistas, los materiales industriales con los cuales trabaja, los sectores de pintura plana que convergen en puntos indefinidos, provocando la sensacin de una imagen que se encuentra an en el pensamiento. Gumucio se refiere a aquellas primeras pinturas afirmando que surgen de la fascinacin que me produjo Santiago recorrido a pie y de la dificultad de recordar los elementos notorios del paisaje de esta ciudad. Por esto, evocando a travs del recuerdo, fije en la pintura la seduccin que me produjeron ciertos lugares. Mi inters, en ese entonces, era representar el recuerdo de una manera ntida y clara, diferente a las imgenes turbias, imprecisas y anmicas con las cuales este suele ser representado. El Sin asunto,

mencionado por Gumucio anteriormente lo podemos relacionar con el pegoteo de smbolos e imgenes de Santiago, la falta de una identidad nica, de elementos notorios, una ciudad que trata de abordarlo todo, sin abarcar nada. La pintura de Gumucio refleja un sentimiento que flucta entre el desapego del extranjero y el afecto del lugareo. Como hijo de exiliado, vivi parte de su infancia y adolescencia entre Europa, Santiago y Via del Mar, por lo tanto, sus imgenes e intereses estn determinados por realidades bastante dismiles. De alguna manera coincide una poca arquitectnica con una edad personal en que uno no tiene mucho ms que hacer que dar vueltas por lugares pblicos insignificantes. () Mi adolescencia y pre-adolescencia coincide con ese tipo de paisaje urbano, y supongo que eso me afect, aunque no tengo claro de qu manera. (Gumucio, 2010, p. 7) En una segunda etapa, Gumucio contina sintetizando la representacin del espacio, explotando la yuxtaposicin de planos surgida de la primera etapa. Retratando los espacios urbanos mencionados anteriormente, pero siempre desde la idea del recuerdo, de lo que le permite rescatar su memoria. Gumucio aclara al respecto: Me interesa la depuracin esttica de estos lugares, que pintados de memoria parecen estructuras clsicas, familiares y extraas a la vez. En la muestra Lo fcil y lo difcil del ao 2010, expuso una treintena de obras de diversos formatos, en las cuales combin materiales como tela, cartn, maderas, ltex, esmaltes, barniz, cartulina, yeso, alfombra, etc. En algunas pinturas slo se observan estructuras, lneas, y planos, mientras que en otras, la figura es la protagonista, como en la pintura De cmo fueron creciendo (Fig. 2), formas ambiguas, algunas slo siluetas, construidas a partir de la contraforma, otras con un poco de pasta, mediante pequeos trazos construye figuras reconocibles (Como en Juramento, Fig. 7).

Fig. 2. De cmo fueron creciendo / 2010. 19 x 69 cm. Ltex y esmaltes sobre madera aglomerada .

El ojo humano tiende a buscar formas reconocibles en todo, al mirar las nubes, por ejemplo, tendemos a asociarlas a figuras de nuestro entorno; la necesidad de figurar lo abstracto es inherente a nosotros. La pintura de Gumucio apela a esa caracterstica humana de asociar la imagen a un signo icnico, una imagen es antes que nada algo que se asemeja a otra cosa ( Joly, 1993, p. 44). Es as que Gumucio con la menor cantidad de pinceladas es capaz de armar una imagen tremendamente significativa, apelando a la capacidad de interpretacin del espectador, utilizando el recurso de la precariedad para valerse y llevar a cabo la obra, una precariedad del gesto en este caso.

Fig. 3. Comit / 2010, ltex y barniz sobre madera.

Las pinturas de Gumucio suceden de manera natural evidenciando una agilidad y economa de la materia y el tiempo empleados. Sus imgenes demandan cierta frescura en el gesto, el inacabado, la esttica de croquis en que permanecen sus personajes aumentan la atmosfera de pensamiento caracterstica de Gumucio, la que en su proceso coquetea con lo accidental: Nunca trabajo en un cuadro por ms de veinte minutos, pero a lo largo de muchos aos. Este sistema, que no tiene nombre, tiene la ventaja de la novedad total, una frescura que proviene de que nunca me acuerdo de lo que estaba haciendo. (Gumucio, 2010, p. 8) Aunque el proceso de trabajo de Gumucio se forje a partir del accidente (de recuerdos accidentales), su sistema de produccin de obra no es para nada fortuito, es racional, tiene un tiempo determinado que parte de la completa voluntad del artista de crear a partir de imgenes que pueda olvidar al

da siguiente. Y es eso lo que provocan pinturas como Comit (Fig. 3), conteniendo personajes que se estn a punto de olvidar, en el lmite de lo visible. Creo que la palabra contencin es clave en este sentido, sus pinturas contienen, sujetan lo imposible. En el acto de sujetar lo que se escapa de sus dedos, Gumucio se sita en el lmite, entre el estar y no estar, entre sujetar y dejar ir. Guillermo Machuca (2003) dice al respecto de la obra de Gumucio: Pintura lmite () y su expansin laxa, sin marco, sin contorno preciso, oscilando entre la pulsin pictrica y su proyeccin hacia las emergentes posibilidades de la pintura mural. (Pg. ) En un posible intento de desafiar a la pintura ilusionista, comenz a simular espacios y texturas mediante los mismos materiales; a este sistema Gumucio lo denomina traduccin literal, a travs del cual la pintura dice exactamente lo que est ah. Pareciera alejarse del ilusionismo con este sistema, ya que presentando imgenes a travs de sus materiales originales produce tensiones que alejan de esta realidad primera. Uso los materiales ms parecidos al objeto o lugar representado. Para representar la pintura de un muro, uso el ltex al agua de la pintura de muro, si tiene que parecer madera, uso barniz marino. La afinidad entre el material y la representacin es muy burda. La pintura tiene una distancia de un metro, en estos casos tiene una distancia de 12 cm. (Gumucio, 2010)

Fig. 4. Monumento / 2010. Ltex y esmaltes sobre madera aglomerada. 150 x 240 cm

Fig. 5. Detalle, Monumento

El uso literal de los medios se torna absurdo, casi irnico, y le inyecta esa misma frescura que busca representar en el poco tiempo de trabajo de sus pinturas, Gumucio necesita entretenerse mientras trabaja y, ms tarde, entretener al que mira sus obras. Hay un punto de natural reciprocidad entre creador y espectador. Y aun cuando el placer de uno y otro es distinto,

ambos provienen de la misma fuente: la no aceptacin de que la realidad tangible es la nica realidad. (Escher, 2006). Las tensiones que se producen entre vrtices, planos y perspectivas distorsionadas alejan las pinturas de Gumucio de un posible ilusionismo, acercndose mucho ms a lo onrico, o a una realidad subconsciente: Lo que yo hago se parece a una ventana, pero a una ventana que mira hacia adentro (Gumucio). Los personajes de Gumucio provienen de fotografas encontradas en la calle o rezagadas en los laboratorios de revelado, aqullas rechazadas por su baja calidad u olvidadas por alguien. De esas imgenes el pintor rescata personajes annimos en situaciones comunes y las descontextualiza, provocando escenas complejas entre el absurdo y la soledad. Los personajes se fusionan con los elementos arquitectnicos, pero siempre con ciertos rasgos de pobreza, insertos en la inmensidad; algunos personajes completan las estructuras que propone en sus pinturas. Las figuras tienen cierta similitud, como personas hechas en serie, sin identidad, sin movimiento, Me interesan los personajes cuando llegan a un nivel de igualacin y ese es un enigma que siempre me ha interesado. Me llaman la atencin los rasgos parecidos, lo que hace que dos personas sean parecidos pero a la vez desconocidos, como con los chinos o los nios con Sndrome de Down, donde hay una especie de igualacin, pero con rasgos caractersticos de la familia. Me interesa lo que pasa cuando muestras a un personaje que funciona como cualquier persona, igualable y sustituible. (Gumucio, 2007). Esta igualacin de personajes a la que se refiere Gumucio, fusiona los personajes en un todo. Este aspecto de su obra nos lleva a un nivel de inconsciencia especial, la falta de rasgos definidos, la carencia de situaciones especficas: cada pintura sucede igual que la otra, en una situacin como de ensueo, o de espera. De alguna forma, las pinturas de Gumucio podran tomarse como momentos previos o posteriores a un evento enigmtico, los personajes estn como en posturas de reflexin, o de estada, lo que se puede observar en las pinturas Juramento y Campus (Figs. 7 y 8), en las cuales a travs de siluetas seala situaciones sugerentes, interpretables. La disposicin de los personajes en ciertas pinturas podramos asociarla a un Dal en los comienzos de su experimentacin con lo irracional. Hay algo en las posturas, en las siluetas, como la poca cantidad y los tamaos de los personajes respecto del tamao de la tela, que se torna familiar en Gumucio.

Fig. 6. Salvador Dal, Mesa solar / 1936 leo sobre madera, 60 x 46 cm

Fig. 7. Juramento / 2010. leo sobre tela, 180 x 200 cm.

Al respecto de los personajes Mara Berros le comenta a Gumucio: dan la impresin de que no logras decidir si los quieres dejar pasar o no. Cuando aparecen siempre andan en grupos chicos, de dos o tres personas. Como en una tabla renacentista, aunque ya no opera tu traduccin literal sino una traduccin ms bien literaria, o incluso cinematogrfica de la composicin pictrica, una estructura narrativa de escenas en su mnima expresin social. Parecen actos conspirativos, gente que comparte secretos polticos. (Berros, 2010, p. 9), Efectivamente los referentes de Gumucio son mucho ms cinematogrficos que pictricos, las imgenes estticas como sacadas de fotogramas, que tiene mucho que ver con una narrativa que no es lineal en su obra, en la que nos relata momentos, no historias. Siempre he sostenido que la competencia real de la pintura no es la fotografa sino el cine. Y s, algo tienen esos cuadros de confabulacin, de ese conocimiento de castas. Me interesa esa intimidad sectaria de dos o tres personas que tienen una idea. (2010, p. 9)

Centrndonos en la muestra, Lo fcil y lo difcil, hemos podido adentrarnos en el imaginario de Gumucio, en el que entre precariedad, rapidez, imgenes diversas y dismiles, nos presenta su pintura. Lo ms caracterstico de su obra es el no poder asociarla a ningn movimiento, ya que en su proceso toma de todo un poco, mantenindola en constante

experimentacin. La rapidez con la que trabaja sus pinturas podemos relacionarla con la rapidez de las acciones de un nio, el que quiere terminar lo antes posible, porque su atencin se desva rpidamente, y cuando vuelve a mirar ya no recuerda lo que est haciendo. Es como si Gumucio intentara rescatar el mirar de los nios. Los rasgos de inconsciencia que adquieren sus pinturas tambin se asocian a un grado de infantilismo, de irona, como de no tomarse en serio el arte; esa despreocupacin caracterstica hacen de sus pinturas inclasificables y permanentemente abiertas a los cambios, a las interpretaciones. Ignacio Gumucio encubre sus propias pistas mediante una tctica de des-intensificacin que desva la atencin de los problemas reales que aborda. En este sentido, practica un tipo de abstraccin materialista que no se ocupa de representar sujetos, cosas, lugares, sino que pinta las relaciones reales entre ciertos sujetos, ciertas cosas y ciertos lugares, singularizando el derrumbe de la patrimonialidad, entendido como el aspecto principal de la contraccin chilena de la pintura. (Mellado, 2011). Esas relaciones reales que pinta Gumucio a travs de sus traducciones literales, son parte de un imaginario absurdo que funciona porque cada detalle de su proceso y de su obra final, estn ntimamente relacionados, desde la temporalidad a la materialidad, estn justificados en lo injustificable.

Fig. . Campus / 2010. Ltex y esmaltes sobre madera aglomerada. 150 x 480 cm.

Fig. 9. Detalle Campus.

REFERENCIAS

Berros, Mara (2010) Ignacio Gumucio, Lo fcil y lo difcil. Catalogo Exposicin Sala Gasco

Escher, Joris. (2006) Juegos Mentales, la pintura segn Gumucio. Critica.cl, Artculo publicado 20/04/2006, en http://critica.cl/artes-visuales/juegos-mentales-la-pinturasegun-ignacio-gumucio

Joly, M. (1993) Introduccin al anlisis de la imagen. Buenos Aires: La marca.

Mellado, Justo Pastor. (2011) Pintura de abstraccin materialista. Artculo publicado el 6/6/2011, en http://www.justopastormellado.cl/edicion/index.php?option=content&task=view&id=686 &Itemid= Trabucco Z, Sergio. (2007) Los mil mundos de Ignacio Gumucio. Artculo publicado el 27/6/2007, en http://www.artes.uchile.cl/noticias/41972/los-mil-mundos-de-ignaciogumucio Varios Autores (2003) Cambio de Aceite. Santiago: Ocho libros editores