Araceli Lauret

TELEVISIN 2009
CRTICAS Y MANUAL DE REALIZACIN

Indice
Lo que nos queda de televisin .. 4 El control, un autntico gallinero .... 6 La incertidumbre, tu peor enemigo 8 Silencio, orden y concierto .... 11 La doble ventana, une o separa?... 13 Screenfeeders... 15 Realizacin con Decorado Virtual .18 Si algo da pena, encadena ....... 20 Tapar la cara, con cuidado .... 22 El apagn digital de antena 3 tv ... 24 Espacio Imaginado .... 26 Buscando empleo tv .. 28 La CNN y su holograma democrtico.. 35 Braimstorm, made in Spain .. 38 La religin en el Punto de mira...... 40 C.S.I. Segn de donde... 43 Cabeceras de series en HD ..... 45 Central de Sonidos.. 49 Sndrome de Digenes.. 51 El 16:9 que no se ve... 53 Diseo bueno y bonito 55
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Globos de Oro.. 57 Premios Grammy 2009 .. 60 Oscars 09: Nuevamente la luz . 63 Michel Gondry 2 a la venta ... 65 Los hermanos Benchoam, mucha tela..... 67 Renovarse o morir... 71 Trabajar como Blogger .. 74 Tv de pago, ni queriendo .. 76 Aute, Miguel Bos y Victor Manuel.. 79 Santiago Nio Becerra te lo avis. 81 Ricardo Corazn de Len.. 84

La internet mat a la estrella de tv.

Lo que nos queda de televisin.

Tras Internet vs. Televisin, una recopilacin de ensayos sobre el turbio futuro de la televisin y como su decadencia contrasta con el florecimiento de la red, me atrevo a sacar una segunda parte, ms dedicada al medio de comunicacin de masas del siglo XX, la televisin. El vdeo mat a la estrella de la radio, y yo dira que Internet no tiene piedad con la tele. Series, pelculas y ftbol gratis, documentales, vdeos musicales, informacin y comunicacin todo desde una pantalla de ordenador esperando a que le pidas lo que quieras a la hora que lo desees. La publicidad emigra buscando tierras mas clidas, y aunque los anuncios de la red son feos, resultan mas vistos por amplios mercados que adems estn muy bien definidos. Google Ads, el sistema de publicidad mediante anuncios por contenidos de Google lo sabe bien. Sus robots rastrean la red de manera efectiva y colocan en cada lugar los anuncios que por sus contenidos acompaan a las informaciones. En mi libro anterior vaticino el fin de la tele por falta de visin comercial y porque pasa el tiempo y nadie se plantea una necesaria
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reconversin hacia la red, presentando algunos ejemplos de como la red se merienda literalmente cualquiera de las virtudes de la vieja televisin, con argumentos gratuitos e interactivos. Y mientras las cadenas de televisin intentan una reconversin hacia la nada, los creadores seguimos como gato panza arriba. Por supuesto, hay cosas muy destacables de este pasado 2009 en el campo de la realizacin y de ellas me ocupo, as como algunas referencias a hallazgos televisivos en internet que no poda dejar en el tintero. As pues dejo aqu para bajar gratis este libro que comienza con las crticas a la forma de trabajo de mi gremio y termina con un pequeo homenaje a un compaero desparecido, recordado casi de pasada en el 20 aniversario de mi cadena, y a quien yo le tena mucho respeto y admiracin, Ricardo Ortega.

Control de realizacin de noticias.

El control, un autntico gallinero.

mircoles 15 de octubre de 2008

En el control de realizacin de noticias hay mucha gente trabajando, pero tambin aparecen determinados visitantes inesperados como editores, redactores, auxiliares, becarios o lo que es peor, directivos, que en pleno directo deciden hacer una visita al control de realizacin, que es donde est el ambiente. Todos ellos son intrusos, y aunque duela hacerlo hay que llamarles al orden, mandarlos guardar silencio o incluso echarles fuera del control de un bocinazo, y mucho me temo que en eso no te puede auxiliar ninguno de tus ayudantes, has de hacerlo tu, el realizador. Curiosamente, cuando un molesto ronroneo de voces comentando a tu espalda proviene de uno de estos tipos, al pedir silencio piensan que la orden no les atae, a excepcin de los becarios, que se dan por
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aludidos siempre, aunque no vaya con ellos. As que, si es necesario, el realizador ha de ponerse de pie, colocarse en jarras frente a los rumiantes en cuestin y poniendo cara de John Wayne decirles duramente: Qu, realizas tu y yo me voy?. Suele bastar con eso. No recomiendo las palabrotas porque el equipo lo conforman muchas personas y no a todos les gusta el lenguaje malsonante, ni los gritos histricos o amenazantes, pues se pierde un tiempo precioso y confunde al equipo, los que escuchan por el intercom pueden pensar que el mensaje es para ellos, y se puede liar una muy gorda. Es muy importante mantener el equilibrio entre el volumen de los monitores de programa y el volumen de las ordenes que un realizador da por el intercom y que recibe a su vez. Es la nica forma de mantenerse atento a los contenidos, tanto de los vdeos como de los locutores, dejando que el operador de sonido dentro de su pecera no pierda comba, avisndole con tiempo de un ambiente que debe realzar, una msica que suavizar, un off que lleg roto, etc. Hay que escuchar con mucha atencin y hablar solo cuando la orden no estorbe. Pongamos que a mitad de vdeo, mientras el realizador est ajustando el plano de una cmara por el intercom con el operador, aparece Bush hablando en ingls, pero no hay traduccin en el segundo canal, entonces la experiencia te dice que va rotulado, y debes interrumpir inmediatamente tu charla con el cmara para permitir que el rotulista pase las pginas del texto traducido al comps de la voz de Bush, algo aparentemente sencillo, pero es todo lo contrario. Si en lugar de Bush se tratase de Putin, no os quiero ni contar.

Control de realizacin de noticias II.

La incertidumbre tu peor enemigo.

martes 14 de octubre de 2008

En el control de realizacin no te puedes distraer ni un segundo, no son posibles las conversaciones triviales con el compaero, ni siquiera puedes levantarte de la silla. Es una hora de sucesin de eventos previstos que tienen su momento crtico cuando salen al aire uno detrs del otro. Las noticias suelen durar entre 30 y 45 segundos, aunque en ocasiones los reportajes pueden durar minuto y medio o mas. Los locutores hacen pasos de unos 15 o 20 segundos, pero a veces solo dicen una frase como transicin. Esto es bueno saberlo por adelantado. Con esto quiero decir que si hay un error en la escaleta, o ha habido algn cambio de ltima hora que no se ha notificado an, y solo el editor lo sabe, es previsible una situacin de incertidumbre que precisa de un tiempo de reaccin. Algo muy peligroso, por lo que suelen durar estas situaciones.
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Ante una situacin de incertidumbre puede producirse el caos, todos las fuentes preguntan a la vez al realizador que hacer, y el editor, que es quien debe reaccionar rpidamente, en ese momento est rezndole al brazo de Santa Teresa hipnotizado con la pantalla de su ordenador. Qu hacer? 1.- Gritar alto y claro: SILENCIO TODO EL MUNDO. 2.- Preguntar a tu ayudante cuanto tiempo queda de reaccin. Si tienes un minuto dale un buen tirn de orejas al editor y que te diga inmediatamente a dnde quiere ir, y confirmar con tu ayudante que la informacin est preparada, luego hacrselo llegar al locutor en plat y al resto del equipo. Si son menos de 12 segundos, agrrate fuerte a la silla y pasa al punto 3. 3.- Decidir sin perder un segundo, caiga quien caiga, a donde iremos, sabiendo firmemente que est preparado, y hacrselo saber al locutor despus que a tu ayudante. 4.- Detener en seco el ataque del editor, que al or tu orden se precipita a contradecirla, alterando el orden recin restablecido, y mantenerte en tu sitio. Para entonces habrn pasado los 12 segundos, el informativo seguir su curso sin haber manifestado problemas al exterior y el editor, maldiciendo a los cuatro vientos tendr que recomponer la escaleta, con lo que has ganado un minuto o minuto y medio, y eso es la mitad del tiempo del mundo. Tambin hay que decir que en ocasiones hay editores que se comportan como autnticos superhroes, y ante una situacin de incertidumbre reaccionan en milsimas de segundo y aceptan de buen grado si no hay capacidad de reaccin, dando rpidamente alguna opcin. Son los menos, pero alguno hay, bendito sea. A posteriori, revisa mentalmente todos los acontecimientos que hayan transcurrido previamente a la situacin de incertidumbre, charla con tu ayudante y haz una reconstruccin del momento de incertidumbre, indaga de quien es la responsabilidad de que el vdeo no estuviera a tiempo o el cambio realizado no se hubiera trasmitido al equipo de realizacin con la debida antelacin, en definitiva, preprate para el chaparrn, ya que Realizacin siempre tiene la culpa, porque no hace milagros, y debera. No hay mejor defensa que un buen ataque, ese es
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el sueldo que te ganas a fin de mes. Aunque para t quedar siempre la satisfaccin de no haber sacado en ningn momento al locutor balbuceante y con carita de cumpleaos esperando a que le caiga la inspiracin del cielo.

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Las comunicaciones Internas.

Silencio, orden y concierto.

mircoles 15 de octubre de 2008

Uno de los factores que proporcionan mayor seguridad en el trabajo del realizador son las buenas comunicaciones. El contacto directo y claro del realizador con todos los operadores implicados en el trabajo de estudio es primordial. Cuantas veces una orden ha llegado tarde o no se ha recibido con claridad y se ha producido un error funesto, que da como resultado una mala informacin. Por lo tanto repasar el intercomunicador y comprobar que te escuchan alto y claro todos y cada uno de tus compaeros antes de comenzar, puede salvarte el directo. En la realizacin se discriminan la imagen del audio, pues la operacin de vdeo y cmaras, junto con efectos y rotulacin tiene un operador, pero el audio de los vdeos y la voz de locutores en plat, junto con las
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msicas son operadas por otras manos, que a la postre se ubican en una pecera de manera insonorizada. La comunicacin con este estudio independiente es vital. Adems en mi cadena son los operadores de audio los que establecen las redes de comunicacin con las unidades mviles y sus retornos. Intentar llevar una coordinacin aparte de la que ellos controlan es una estupidez, y nos ha acarreado mil problemas a la hora de realizar programas complejos como especiales elecciones con mas de 15 puntos de directo. Para hablar a travs del intercomunicador o intercom es preciso identificarse previamente de manera escueta y a continuacin llamar al departamento en cuestin. Por ejemplo, quieres llamar a continuidad y eres el realizador que est en el estudio 5, tendrs que decir: Continuidad para estudio 5!, y continuidad debe responder: Dime cinco, todo breve, rpido y muy claro. Sobre todo es fundamental evitar decir nada que no sea estrictamente necesario. En un intercom puede haber del orden de treinta fuentes diferentes, y dejarse abierto en un descuido un intercomunicador puede ser una molestia insufrible para un realizador y su ayudante, en la otra punta de la casa, mientras t, ajeno, le estas contando un chiste a tu compaero de al lado.

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Grafismo en directo tv

La doble ventana, une o separa?

martes 14 de octubre de 2008

En los programas informativos el uso de la doble ventana ha quedado relegado a las conexiones en directo, para ubicar al presentador del plat dentro de una ventana y al enviado especial localizado en la zona de la noticia en la otra ventana, ambos mirando al frente y hablando entre s. Normalmente las comunicaciones va satlite tienen un retardo considerable y el dilogo entre ambos periodistas se hace algo tedioso, con lo que se trata de hacer intervenciones breves a travs de doble ventana. Para mi gusto no luce demasiado, y me gusta ms ver en directo al enviado especial escuchando a plena pantalla la pregunta del presentador en plat, si acaso este se extendiera regresar a dar un planito de l, pero enseguida mostrar otra vez el periodista desplazado y dejarle en plano hasta que le toque hablar. Adems crea cierta expectacin por parte del pblico sobre lo que ir a decir. Pero la doble ventana es una moda, extendida en todos los canales y que les gusta mucho a los directores de noticias, porque supone un
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adorno que aade ms imagen corporativa o sealiza de alguna manera el canal y el programa en el que estamos a parte de la mosca. Una moda que puede que desaparezca algn da como desaparecieron los catches o pequeos dibujos ilustrativos que acompaaban en cada paso de locutor al busto parlante, ocupando un tercio de pantalla sobre uno de los dos hombros del presentador, incluso tapndole parte del hombro segn los planos. Los catches eran un pequeo quebradero de cabeza diario para el departamento de grafismo, pero no cabe duda que resultaban muy ilustrativos. Una buena idea sera retomarlos con animaciones en 3D o incrustaciones que compusieran con el decorado, haciendo uso de las nuevas posibilidades que ofrecen las mquinas de hoy da. Un resultado mas agradecido de la doble ventana es su uso en programas de tertulias, donde en una discusin acalorada es posible enfrentar a dos tertulianos, si el eje lo permite, y ver la cara de ambos y sus reacciones sin tener que recurrir al plano general ni al salto de plano a cada voz o intervencin. Esta sera siempre una doble ventana simtrica, para equiparar el valor de plano de los dos hablantes sin menoscabo de nadie. Y la doble ventana que nicamente me ha resultado realmente prctica porque ilustra y entretiene es la doble ventana asimtrica, es decir, una ventana pequea para el hablante y una muy grande para mostrar imgenes acordes con el tema del que se est hablando. Ojo, que su uso para noticias es ridculo, pues no se trata de darle ningn valor testimonial al presentador de informativos, al contrario, cuanto ms asptica sea la imagen de la noticia mejor. Pero en tertulias, debates o programas con invitados o expertos, que suelen hablar mucho tiempo, resulta especialmente refrescante meterles en una ventanita para hacer hueco a imgenes sin audio que sean acordes con lo que dice, para eso se deben haber preparado previamente un banco de imgenes sobre los temas que previsiblemente saldrn a colacin en el programa.

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Qu vas a meter ah?

Screen feeders
lunes 9 de marzo de 2009

Cuando viene un editor y te dice que le hagas una cabecera para un programa, lo primero que preguntas, en buena lgica, es que cmo se llama el programa. El nombre de un programa en mi opinin lo es todo: te da pistas sobre su contenido, su estilo, su tono, muchas cosas. Ah es donde empiezan todos tus quebraderos de cabeza, porque casi siempre, en un 99,9 % de las ocasiones (dejo un 0,1 por si le ha pasado a alguien lo contrario alguna vez), el programa no tiene nombre, porque lo estn pensando. Tambin por lo general estar sin decidir el contenido, el presentador, si tendr vdeos o invitados, si durar media hora u hora y media, pero esperan que en dos das tengas preparada la lnea grfica, la cabecera y los decorados, y bueno, lo de las msicas lo prefieren elegir ellos. Entonces, Qu hacer? muy fcil, hay que hablar con los Screen Feeders, trmino recientemente acuado por uno de ellos en el departamento de Grafismo de mi empresa: Los cebadores de las
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pantallas o alimentadores de pantallas, es decir, el diseador grfico de la casa. Este amable operador de Mac, creador de mundos paralelos, de fondos insospechados y rtulos animados, es tu amigo, tu confidente y tu enfermero. Nunca pronuncia la palabra imposible, y sufre en silencio las inclemencias de las innumerables variaciones que que acosarn al proyecto. Enseguida te propondr unos fondos en movimiento y un decorado virtual con columnas y unos paos estupendos haciendo ngulo o creando perspectivas, y adems te abre un espacio maravillosos para una pantalla grande que puedes usar como fondo donde poner imgenes sobre el tema del que verse el programa, etc. Pero tambin l tiene una pregunta para ti, el realizador, y es la siguiente: de imgenes...qu vas a meter?. l necesita saberlo porque su mente trabajar con esas imgenes para fabricarte todo lo que te ha ofertado. Es importante tener preparada la respuesta, que si no sabes ni de qu trata el programa pues ya se imaginar uno a que te agarras. Normalmente te figuras que si no hay nada decidido es porque no hay presupuesto, por lo tanto tampoco hay nadie pensando, no hay equipo asignado y en realidad eres t y el grafista el equipo de dos que tendr que inventrselo todo. Si no hay presupuesto no hay derechos, o sea, la msica ser de librera o editorial, es decir sin alma, y las imgenes deben ser genricas, que no describan a nadie, que no muestren nada, por supuesto tambin sin derechos. Es difcil pero en ese agujero es donde yo me gano mi sueldo.

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As pues, con ayuda de tu mano derecha, el screen feeder, te inventas cualquier cosa. Valgan algunos ejemplos maravillosos como el decorado de la foto de arriba de mi gran amigo y salvador Kiko Prez, al que quiero homenajear desde aqu, pues esta ltima vez realmente me ha salvado la vida gracias a unas fotos que hizo l mismo en un viaje a Nueva York y a esa cabeza suya. Desde luego como alimentador de pantallas no tiene precio. Bendito sea.

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Realizacin Virtual.

Realizacin con Decorado Virtual, los lmites de lo ilimitado.

mircoles 15 de octubre de 2008

Las peculiaridades del decorado virtual hacen de este trabajo una especialidad. La iluminacin de croma y el anclaje de las cmaras al suelo impiden una total libertad de movimientos pero a su vez, el decorado virtual abre un inmenso campo de posibilidades. Normalmente se mezclan imgenes 2D con polgonos y de fondo, pues una foto vulgar y corriente. (Si con una cmara real tiras de zoom a tope te encuentras con un grano extrao de la propia foto de fondo y se descubre el pastel). Para equilibrar las imgenes reales, sobre todo personas, con el decorado virtual se debe tener en cuenta que las dimensiones del virtual no se corresponden en ningn momento con las reales. Si un decorado virtual tiene una columna en 3D de unos tres metros de alta, al poner a una persona delante, es posible que sean igual de altas a la
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vista. As que lo primero es calcular los tamaos irreales comparndolos con la altura de tu presentador. Para ello abre a tope el zoom de tus cmaras reales y coloca bien el decorado en cada cmara, de horizonte y de tamao de suelo, que se vea la misma cantidad de decorado en todas ellas, segn su perspectiva, claro est. Despus traza un eje o rea por la que se podr mover el personaje sin salirse de la escala, con la ayuda del regidor. Y cuanto ms alejado de la pared real, mejor. As el iluminador tambin podr eliminar el verde que se refleje en ropa y cara del personaje. Despus es muy fcil falsear distancias y planos, haciendo que en lugar de mover el personaje (elemento real), se mueva el decorado, a derecha o izquierda, buscando fondos variados. Los nicos problemas gordos que he tenido en mi larga experiencia con el virtual han sido por desajustes de las dianas del techo con los movimientos de cmaras. Un buen da descubr, no hace mucho pero mas vale tarde que nunca, que el contrato con la compaa que nos sirve la operacin de decorados virtuales incluye la posibilidad de venir a ajustar cada cierto tiempo las dianas. Solucionado. Qu son las dianas? son unos platos planos colgados del techo en paralelo al suelo, sobre los que rebotan las sondas de las cmaras de plat, proporcionando informacin de su situacin fsica y movimientos reales. As el ordenador genera en tiempo real el correspondiente movimiento del decorado virtual, asociando cmara real a cmara virtual. Los operadores del virtual numeran sus cmaras a su gusto, y no siempre se corresponden con la numeracin de las cmaras del plat. Cambiar una u otra numeracin es un Cristo, por lo que te tienes que aprender de memoria que cmara real se corresponde con cada cmara virtual, y no equivocarte con las rdenes. Afortunadamente, en mis virtuales nunca he tenido que trabajar con ms de tres cmaras, y ya est bien.

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Postproduccin, la solucin.

Si algo da pena, encadena.

jueves 16 de octubre de 2008

Qu sera de los realizadores sin los postproductores! No cabe duda de que cuando nos sentimos mal nos hacemos una pasadita de avid o de sala de EQ y volvemos a sonrer, porque el trabajo de la sala de pospo hace que todo parezca bello aunque sea un desastre, soluciona errores y disfraza las peores imgenes de maravillosas grabaciones. Los operadores de sala se pasan horas anclados a sus sillas solo para hacer que todo funcione. Claro que si les traes una buena imagen entonces s que pueden hacer de tu vdeo algo grande. Hoy da son imprescindibles.

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El lema mas socorrido de Pedro Murillo y Paco Rodriguez, mis sufridores de sala habituales, es que si algo da pena, encadena. Tambin dicen que los bueyes son lentos pero la tierra es paciente, y esto les define a la perfeccin. Se trata de un trabajo fino, de precisin relojera y de buen gusto ante todo. En ocasiones decirles lo que quieres hacer suena a sacrilegio, porque ellos s saben como funcionar tu imagen con uno u otro efecto. Djate llevar y escchales, te vendern un fondo maravilloso y te enamorarn con ese filtro nuevo que acaban de generar, ya que la experimentacin es su campo de accin, y como si de un laboratorio se tratase, investigan rastreando los programas y tratando imgenes, o mejor dicho, maltratando las imgenes hasta dar con resultados espectaculares. No te atrevas a llevar una cinta a la sala sin minutarla antes o te arrepentirs, el tiempo en la sala es oro, y la paciencia de tu operador es ms que el oro, as que no le desesperes. Ya lo hars ms tarde cuando llegue la hora del Render. Prximamente, el mundo del render (que da mucho de s).

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Postproduccin por necesidad.

Tapar la cara, con cuidado.

martes 21 de octubre de 2008

En ocasiones es obligado postproducir las imgenes para tapar la cara de alguien que precisa permanecer en el anonimato, o porque se trata de menores de edad a los que se debe proteger su imagen. Curiosamente el criterio que se aplica para tapar la cara de nios depende de la proximidad: si son nuestros se tapa a todos, por temor a denuncias mayormente; pero si son del Africa mas desfavorecida o de China, da un poco igual. Suena a crtica pero solo es un dato real. Antiguamente, pera tapar la cara de alguien se usaba una banda negra sobre los ojos, pero con los medios digitales hemos avanzado hasta una cortinilla de mosaico que es bastante menos destructiva y adems flucta con el movimiento creando una imagen bastante agradable dada la necesidad de fuerza mayor. El director Woody Allen alcanz un finsimo grado de anonimato en la pelcula Toma el dinero y corre del ao 1969, del que me he visto tentada de echar mano en mas de una ocasin.
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Alguna vez el personaje pertenece a un cuerpo de seguridad y las imgenes vienen ya postproducidas de origen, como en la foto de abajo en la que han situado sobre las cabezas sendos ladrillos de granito inmviles que tapan gran parte de la escena, y eso ya no tiene arreglo. Claro que no tienen culpa tampoco de carecer de medios mejores, y bastante hacen con cedernos las imgenes para nuestros programas.

Mi recomendacin: si vas a tener que tapar algo, mejor que no lo grabes, es decir, pon a tu personaje de espaldas a la cmara o a contraluz, y si no es posible hacer esto por premura o falta de condiciones, grbale un plano que solo le encuadre de hombros para abajo. Su testimonio ser igualmente interesante y te evitars perder una generacin en la calidad de la imagen. Todo esto si es posible, claro est. Y lo que es mas importante, si la seguridad del sujeto corre riesgo, ante la posibilidad de ser reconocida su identidad, distorsiona su voz en una sala de posproduccin de audio, de esa manera tu periodista y todo tu canal por extensin, obtendrn la confianza necesaria para repetir la experiencia con otros sujetos en el futuro.

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Cuando no hay salida

El apagn digital de antena 3

martes 21 de octubre de 2008

Algo que desespera y frustra a un realizador hasta el extremo es ver como todo tu trabajo cae por tierra por culpa de un problema tcnico; no digamos si el causante de todo es un apagn general elctrico, estas acabado. As ha pasado hoy en mi cadena, donde un corto de origen an desconocido (esto ha pasado hace apenas media hora de este escrito) ha dejado sin corriente a toda la casa, y cuando los automticos han recuperado la luz no haba red, las cmaras si se encendan, as como los focos y algunos ordenadores, pero los discos duros brillaban por su ausencia, nada de vdeos ni de escaleta, etc. Eran las tres de la tarde, hora punta y comienzo del informativo, pero no se ha podido emitir. Los locutores, impotentes desde el plat esperaban inmviles a que se recuperase el sistema, el realizador y su equipo sentados y dispuestos frente a los monitores oscuros, pero el tiempo del directo ha pasado y no ha habido solucin.
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Despus de emitir varios captulos de una serie, los presentadores se han rendido y se han levantado de sus sillas con resignacin. En estos casos solo doy una recomendacin: si te apetece hacer un chiste sobre la situacin comprueba antes que no haya nadie de mantenimiento tcnico cerca, puede que el pobre tema por su puesto y no este de humor. Muchos ya lo han bautizado como el apagn digital de vanguardia, pero no es para rer.

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Decorados Virtuales

Espacio Imaginado. (Mis felicitaciones a Jos Cornejo Toledo)

martes 28 de octubre de 2008

An el pblico no est preparado para ver como un decorado desafa las leyes de la gravedad, con columnas que soportan grandes y
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pesados capiteles pero que no tocan el suelo, o pantallas de plasma que aparecen volando de la nada con imgenes de vdeo dentro. Y as los grandes imaginadores de espacios que son los decoradores virtuales tienen que ajustarse a la realidad y pintar salones y pasillos al uso, pero eso no deja de sorprenderme. El diseador virtual tiene alma de nio, juega con las posibilidades de un 3D dibujado, que adems no pesa y puede mover sus paredes con un ratn, en ocasiones tan bonito y tan bien iluminado que incrustar a un presentador real en l da un poco de pereza. Navegando por la red me tropec con algo muy bueno que quiero destacar y aqu os dejo la web de un buen ejemplo de trabajo fino, finsimo, desde Santiago de Chile, de Jos Cornejo Toledo y su equipo. No olvidemos que la creacin del espacio virtual para televisin se ha tratado de un trabajo experimental desde sus orgenes y que solo unos pocos valientes se han atrevido con ello, lo que significa que se han arremangado los pantalones y se han adentrado en las turbulentas aguas de la fusin realidad-virtualidad a muerte. El resultado habla de muchas horas de esfuerzos por conseguir lo imposible, y esto mucha gente no lo sabe, pero el virtual es difcil, puetero, malencarado y solo cuando le agarras por las solapas y le amenazas entonces te ofrece su mejor cara, con espacios realmente sorprendentes. Mis felicitaciones a Jos Cornejo Toledo desde Madrid, y que siga as por mucho tiempo. http://josecornejotoledo.wordpress.com/category/3-diseno-grafico/ estudios-virtuales/

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Directorio de Productoras.

Buscando empleo en tv.

mircoles 5 de noviembre de 2008

Si sufres las inclemencias de tiempo y todas las noches te duermes mirando al techo pensando en cuanto ms durar tu contrato aqu tienes una informacin til: Directorio de las productoras cinematogrficas y de televisin y distribuidoras de cine en Espaa, con direcciones para enviar tu currculum.
AURUM PRODUCCIONES SA AVDA. DE BURGOS, 12 PLT 10 - 28036 MADRID COLUMBIA TRISTAR HOME INTERTAINMENT Y CA., S.R.C. PEDRO DE VALDIVIA, 10 - 28006 MADRID FILMAX, S.A. MIGUEL HERNNDEZ, 81, P. PEDROSA - 08908 LHOSPITALET DE LLOBREGAT GESTION DE DERECHOS AUDIOVISUALES Y DEPORTIVOS SA (GRUPO PRISA) AVDA. ARTESANOS, 6 - 28760 TRES CANTOS Tel: 917367000 GESTMUSIC ENDEMOL, S.A. SANTA ELEONOR, 3 - 08024 BARCELONA

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LAURENFILM, S.A. BALMES, 87 - 08008 BARCELONA MANGA FILMS, S.L. BALMES, 243 - 08006 BARCELONA SOGEPAQ, S.A. (GRUPO PRISA) AVDA. DE LOS ARTESANOS, 6 - 28760 TRES CANTOS Tel: 917367450 THE WALT DISNEY COMPANY IBERIA, S.L. JOS BARDASANO BAOS, 9 - 28016 MADRID UNITED INTERNATIONAL PICTURES SL PZA. CALLAO, 4 6 - 28013 MADRID ZEPPELIN TELEVISION SA AVDA. MANOTERAS, 18 PLT 6 EDF LECHE PASCUAL - 28050 MADRID
KLIDA PRODUCCIONES S.L. Avenida Juan Lpez de Pealver, 17, 1, - 29950 Mlaga Productora de contenidos audiovisuales para: operadores lineales y no lineales de tv, tdt, mundo digital, red telefonica. Malaga ALLET PRODUCCIONES Gabriel Enrquez de la Orden,1 - 28290 MADRID Produccin y Realizacin de Vdeos Corporativos, Spots Publicitarios, Videoclips, Vdeos Industriales, Vdeos Promocionales. Equipos de produccin propios. BAMBOO BARCELONA C/Ocata n1 - 08003 Barcelona Bienvenido a Bamboo Barcelona, empresa dedicada a desarrollar contenidos audiovisuales coherentes con la evolucin y los cambios que Internet y las ltimas tecnologas estn imprimiendo en el mercado. Efectos Especiales - Laboratorio FX. S.L. c/ virgen de las nieves n-2 4 h - 28470 madrid Empresa espaola dedicada a la creacin de efectos especiales para cine, teatro, tv, publicidad y ocio. Huella Comunicacin Audiovisual Juan Escalante de Mendoza 12 2 A - 33009 Oviedo Empresa de produccin audiovisual especializada en el formato documental. Siete Media Studio, S.L. C/ CAMINO REAL, 24-1 I - 28229 Villanueva del Pardillo (Madrid) Produccin audiovisual, rodajes, postproduccin, animaciones, 3d, autoria dvd. ZigZag new media Avd. Pinyana, 66 - 25180 Alcarrs Productora TV, creacion de imagen corporativa y web 2B FANTASTIC SL BISBE SIVILLA, 30 BIS - 08022 BARCELONA ADREDE Comunicacin c/ Real 71-3 - 28450 Collado Mediano - Madrid Estudio creativo de produccin audiovisual.

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Alguienvol sl. (audiovisual & arts) Pau Clars 139, 2 1 - 08009 Barcelona Empresa de produccin audiovisual enfocada al cine, televisin e internet. ANDALUCIA DIGITAL MULTIMEDIA SA EDF. AZUL, SN PARQUE TECNOLOGICO DE ANDALUCIA - 29590 CAMPANILLAS ANNY PRODUCCIONES AUDIOVISUALES SL NICASIO GALLEGO, 9 - 28010 MADRID Tel: 915772964 ANTENA 3 TEMATICA SA FUERTEVENTURA, 12 - 28700 SAN SEBASTIAN DE LOS REYES AQTFILMS PUERTO DE ALMANSA 65. LOCAL - 28053 MADRID ARAIT MULTIMEDIA SA ESTUDIO, 25 ARAVACA - 28023 MADRID Tel: 913573200 ARBOL PRODUCCIONES SA CTRA. DE FUENCARRAL A ALCOBENDAS KM 12,450 - 28049 MADRID Tel: 913504090 ATM SUR TV, s.l. C/ Manufactura, 6 1-1. Poligono PISA - 41927 SEVILLA Equipos ENG, salas de edicin al corte y No Lineal, DSNG, Fly Aways y gestin de Unidades Mviles, Enlaces Terrestres y Va Satlite AUDIO VISI CORCEGA 78 ENTLO 1 - 08029 BARCELONA AUDIOVISUAL STUDIO PASEO DE LA INDEPENDENCIA, 209 - 41840 PILAS AVANZIT MEDIA, S.L. ALCAL, 518 - 28002 MADRID Tel: 917546700 B.R.B. INTERNACIONAL, S.A. AUTOVA FUENCARRAL, KM. 12220 - 28049 MADRID Tel: 913586080 Benec Produccions, SL Passatge Tona, 10 - 08023 Barcelona Fundada en 1986, Benec es una productora audiovisual que desarrolla su actividad en 4 grandes lneas:el vdeo institucional y corporativo, publicidad, televisin y cinema. BOCABOCA PRODUCCIONES SL CLAUDIO COELLO, 17 - 28001 MADRID Tel: 915771851 BUNKER Roque Saenz Pea 1509 - 5000 cordoba Canal Zero Produciones Bailen 45 - 28005 Madrid Servicios completos de produccion y postproduccion en Madrid. CASTELAO PRODUCTIONS SA MIGUEL HERNANDEZ, 81 87 PLG.IND. PEDROSA - 08908 LHOSPITALET DE

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LLOBREGAT Tel: 933368555 CINESUR CIRCUITO SANCHEZ RAMADE SL PZA. COLON, 10 - 14001 CORDOBA Tel: 957476767 CINIMOD SL URB. FINCA LA CARIDAD, SN - 29600 MARBELLA Tel: 952860866 COLUMBIA TRI STAR FILMS DE ESPAA SA HERNANDEZ DE TEJADA, 1 3 Y 5 EDF MEGAPOLIS - 28027 MADRID Tel: 913777100 COMPAIA DISCOGRAFICA MUXXIC RECORDS SA RIBERA DEL SENA, SN EDIF APOT - 28042 MADRID Tel: 917817970 Creative BOX Rodriguez Arias 17,1 Bilbao - 48011 Vizcaya Productora audiovisual. CROMOSOMA, S.A. PER, 174 - 08005 BARCELONA Tel: 932664266 DIVISA RED, S.A. C/ LOS ASTROS, N 2 - 47009 VALLADOLID DRIMTIM ENTERTAINMENT, S.A. MARINA, 16 - 08005 BARCELONA Tel: 932256740 DOCON FILMS PRODUCTIONS SA CALAF, 3 BJ - 08021 BARCELONA Tel: 932404122 EL DESEO, S.A. FRANCISCO NAVACERRADA, 24 - 28028 MADRID Tel: 917248199 EL PASEITO PRODUCCIONES S.L. C/VELAYOS,12 3 DCHA - 28035 MADRID (ESPAA) ESTUDIOS ABAIRA SA SANCHEZ PACHECO, 91 - 28002 MADRID Tel: 914151300 EUROPRODUCCIONES TV SL VIRGILIO, 5 - 28223 POZUELO DE ALARCON Tel: 915129800 FILMTEL, S.A. AVDA. DIAGONAL, 549 - 08029 BARCELONA Tel: 934947400 FOTOFILM MADRID, S.A. PILAR DE ZARAGOZA, 30 - 28028 MADRID Tel: 917253607 GROUP FILMS LATINO, S.L. MARGENAT, 73 - 08017 BARCELONA Tel: 934183302

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GUADIANA PRODUCCIONES SA FUERTEVENTURA, 12 - 28700 SAN SEBASTIAN DE LOS REYES Tel: 916230500 HI-VIDEO PRODUCCIONES AVDA. DE SANTANDER, 18 BAJO POSTERIOR - 33001 OVIEDO (ASTURIAS) HISPANO FOXFILM SAE AVDA. BURGOS, 8 A PLT 18 EDF BRONCE - 28036 MADRID Tel: 913434640 Ivn Llopis C/ Consell de cent - 08011 BARCELONA Compositor y productor musical. Estudio y equipo propio. JOSE FRADE PRODUCCIONES CINEMATOGRAFICAS SA AGASTIA, 5 - 28027 MADRID Tel: 914062040 KANZAMAN SA ALTO DE LA CABAA, 5 - 28230 LAS ROZAS DE MADRID Tel: 916406182 LA REPUBLICA FILMS C/ ENRIC GRANADOS 119 3R 1A - 08006 BARCELONA Tel: 93 217 81 22 LAPSO DIGITAL S.L. AV DE BRASILIA N 9 - 9 - 5 - 28028 MADRID LAUREN FILMS VDEO HOGAR, S.A. BALMES, 87 - 08008 BARCELONA Tel: 934963800 LEADING EDGE PRODUCCIONES SL AVDA. JUAN GOMEZ JUANITO, 21 OFC 303 - 29640 FUENGIROLA Tel: 902202070 LOLA FILMS SA VELAZQUEZ, 12 PLT 7 Y 8 - 28001 MADRID Tel: 914311732 LOLAFILMS DISTRIBUCION SA VELAZQUEZ, 12 5 - 28001 MADRID Tel: 917810147 LUK INTERNACIONAL SA ROSSELLO, 208 PISO 3 PTA 1 - 08008 BARCELONA Tel: 934876986 MADRID FILM, S.A. AVDA. MADROOS, 25 - 28043 MADRID Tel: 917489500 MENDIVIL SA AVDA. AMERICA, 3 - 29002 MALAGA Tel: 954375900 MOSAIC Producciones C/ Carmen 27, 3 - 07003 Palma de Mallorca Mosaic concibe y produce spots publicitarios, videoclips y documentales

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NAIFF, S.A. DOCE DE OCTUBRE, 28 - 28009 MADRID Tel: 913599027 NR TELEFBRICA, S.A. GAMBRINUS, 97 - 15008 LA CORUA Tel: 981180100 OVDEO TV, S.A. AVDA. TIBIDABO, 49 - 08035 BARCELONA Tel: 932530320 PAPILLON FILMS SL BARCALA DE ARRIBA, 4 NAVE 4 - 15660 CAMBRE Tel: 981666936 PAUSOKA, S.A. GRAN VA LPEZ DE HARO, 6 - 48001 BILBAO Tel: 944240494 Producciones BAJOCERO C/ Juan del Risco, 24 - 28039 Madrid Produccin y realizacin de videoclips y cortometrajes, reportajes, videos industriales de todo tipo, grabacin de eventos, fotografa publicitaria, books y Videobooks especializados, spots publicitarios, diseo grfico y web, integracin 3D, infografa, alquiler de estudio fotogrfico, produccin audiovisual, postproduccin de audio y video, generacin de efectos visuales. Equipos de produccin propios. Tcnicos especializados. PRODUCTORA CINEMATOGRAFICA VEINTINUEVE SA PLG.IND. PISA ARTESANIA, 20 2 PLT - 41927 MAIRENA DEL ALJARAFE Tel: 954183915 PUENTE AREO Y PRODUCCIONES, S.L. RIVERA, 14 - 08003 BARCELONA Tel: 933106010 RABAGAST FILM S.L. C/ MENDEZ NUEZ 18, PRAL 1A - 08010 BARCELONA RCR INTERNATIONAL PRODUCTIONS, S.L. PASAJE DE TORRAS I BAGES, 2 - 08017 BARCELONA Tel: 932541200 RICARDO ALBIANA FILMS SA VILANA, 12 BA - 08022 BARCELONA Tel: 934186615 S.A. DEL VDEO CAN BRUIXA, 35 - 08014 BARCELONA Tel: 934900660 SIL PRODUCCIONES SL FERRAZ, 11 - 28008 MADRID Tel: 912240550 SIVSA ENTERTAINMENT SA PUERTO RICO, 6 B - 28016 MADRID Tel: 915198263 SOCIEDAD GENERAL DE CINE SA AVDA. ARTESANOS, 6 - 28760 TRES CANTOS Tel: 917583130

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SONO TECNOLOGIA AUDIOVISUAL SA PROGRES, 29 BJ PLG.IND. ALMEDA - 08012 CORNELLA DE LLOBREGAT Tel: 934801000 SPIKA FILMS SA ANOCHECER, 2 EDF EL TORREON - 28223 POZUELO DE ALARCON Tel: 917990409 TCNICA I TRAA, S.A. PORTBOU, 6 - 08028 BARCELONA Tel: 933394500 TELEFNICA SERVICIOS AUDIOVISUALES VIRGILIO, 2 EDF, 2 - 28223 POZUELO DE ALARCN Telefnica Servicios Audiovisuales (TSA), es la empresa del Grupo Telefnica proveedora de servicios y soluciones dirigidas a empresas del sector audiovisual. TESAURO SA ALBARRACIN, 22 BJ LO - 28037 MADRID Tel: 917545813 TOTAL DISTRIBUCION SA INDUSTRIAS, 6 DEL PLG.IND. URTINSA - 28923 ALCORCON Tel: 916430878 TRIPICTURES SA ENRIQUE JARDIEL PONCELA, 4 - 28016 MADRID Tel: 914009920 TWENTIETH CENTURY FOX HOME ENTERTAINMENT ESPAA, S.A. AVDA. DE BURGOS, 8-A - 28036 MADRID Tel: 913434600 VDEO EFECTO, S.A. PASAJE MNDEZ VIGO, 3 - 08009 BARCELONA Tel: 934677327 VIDEO MERCURY FILMS SA ANA MARISCAL, 7 CIUDAD DE LA IMAGEN - 28223 POZUELO DE ALARCON Tel: 914314767 VIDEOREPORT, S.A. ABDN TERRADAS, 4 - 28015 MADRID Tel: 917848000

Esta lista est bastante actualizada, pero por si acaso, en esta pgina, un poco mas incmoda, hay otro directorio de productoras de televisin: suerte a todos.

http://www.publidata.es/productoras

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La CNN y su holograma democrtico.

La CNN y su holograma democrtico.

mircoles 12 de noviembre de 2008

Qu gracia tiene ver un holograma en dos dimensiones, por muy en directo que sea?, pues realmente poca, y hay muchas crticas desfavorables al novedoso estreno mundial televisivo. Es el amargo resultado despus de un esfuerzo grandsimo, realizado con gran alarde de medios y dinero de una supercadena de televisin, que lo es realmente como queda demostrado con esto. Pero cuidado, que lo que han llevado a cabo los seores de la CNN no es ninguna tontera, por dos razones: La primera es que anuncia inevitablemente la muerte en directo de las retransmisiones planas de nuestras pantallas, por muy alta que sea su definicin de imagen (esto tira piedras contra nuestros tejados). Pero es que adems, nos han presentado al mundo entero una posibilidad antes nunca vista: hologramas de gran tamao, de una persona de pies a
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cabeza, en vivo y en directo, realizadas a gran distancia fsica del punto de origen donde se reciben y digitalizan. Ah es n!. Desde el punto de vista de la realizacin de televisin lamentablemente se trata de un golpe de poco efecto que requiere mucha inversin, pero que no luce y que no demuestra su utilidad inmediata; que adems es un vulgar croma, pues el holograma nunca tiene lugar en el espacio fsico real, ya que no se realiza en plat para luego ser captado por las cmaras, sino que solo cobra vida en el disco duro de un ordenador, lo mismo que un polgono 3d de cualquier decorado virtual o una incrustacin en postproducin. El presentador no poda ver el holograma frente a s, que ya le hubiera gustado, como a todos. Solo vea el efecto en un monitor lo mismo que nuestros hombres del tiempo cuando ven sus mapas. Cuidado, que en la CNN no tienen un pelo de tontos, y conscientes de a lo que se estn sometiendo, nos ofrecen una realizacin monumentalmente estudiada y un contraplano general del holograma desde una gra que vuela despacio hacia abajo y hacia un lado, sincronizando imagen real y holograma a la perfeccin, lo que me parece tremendo. Hay que reconocerlo: han conseguido hacer una buena burrada, y no cabe duda de que abre un abanico infinito de posibilidades. Como dijo un famoso empresario cubano: vamos a divertirnos. Imaginemos por un momento qu pasara si en el saln de nuestras casas tuviramos la posibilidad de recibir, en tres dimensiones, transmisiones o conferencias hologrficas en vivo, en lugar de imgenes en una pantalla con un nico punto de vista como hacemos ahora con la tv convencional o el Messenger. Puede que no sea algo tan lejano como imaginamos, incluso es posible que esas conexiones fueran a travs de la red de internet y de nuestros ordenadores,.. A quin no le gustara poder ver desde todos sus ngulos y de cuerpo entero en un rincn del saln de su casa a su cantante favorito? o poder ver y hablar con el hijo que se encuentra a miles de kilmetros del hogar, quiz sirviendo a las fuerzas armadas en Afganistn?. Muchos podran tener audiencia privada con el Papa sin que Su Santidad tuviera que moverse del Vaticano, y otros quiz presenciaran una operacin a corazn abierto en directo desde
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una prestigiosa institucin hospitalaria, cuya alta definicin nos dejara ver el corazn latir en las manos de un cirujano experto, a pocos centmetros de nuestros ojos. Por soar posibilidades podemos llegar a transmitir hologramas desde parajes inhspitos (y por supuesto grabarlo todo) mostrando como una situacin que solo tuviera lugar una vez cada cinco o diez aos se tornase cercana o cotidiana, y especialmente clara, como si la pudiramos tocar. Experimentos en proceso desde sus laboratorios, descubrimientos y hazaas en vivo, en tres dimensiones al alcance de nuestras manos como el mando de la tele, eso si estara bien. En cuanto a realizar hologramas para su emisin, sera una asignatura digna de estudio y se me ocurren muchas cosas curiosas que se podran llevar a cabo (en lugar de un falso directo podramos hacer un falso holograma...), pero creo que no me voy a meter en eso hasta que se invente. De momento animemos a los pudientes a que sigan incansables colocando hologramas en nuestras pantallas hasta que les hagan finalmente aparecerse como Dios manda, es decir, proyectados fsicamente, frente al gran pblico, el del plat y el de sus casas. > VER CNN HOLOGRAMA.

CNN Hologram (Complete Video) / CNN Election Night 2008

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Virtuales NBC de lujo.

Braimstorm, made in Spain.

jueves 13 de noviembre de 2008

Muy bonito, realmente bien elaborado y con un acabado finsimo es el trabajo que realizaron los fieras de Brainstorm para la cadena de televisin NBC en su especial elecciones del supermartes americano. Decorados magnficos con mapas integrados donde se actualiza en tiempo real, o as lo parece, los datos que van llegando del escrutinio de votos. En el siguiente enlace de youtube se aprecia como ellos mismos estn muy satisfechos de su decorado y lo muestran en verde para que se vea. http://es.youtube.com/watch?v=jUZPuC29Q3E

Pero os recomiendo muy mucho que visitis la pgina donde tienen los vdeos alojados porque no tienen desperdicio, y de paso veis las maravillas de mesas de madera que se gastan los de los decorados de Al-Jazzera que son la bomba.
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http://www.brainstorm.es/pages/customvid.php Felicitaciones a Brainstorm porque nos gusta ver espaoles en trabajos tan buenos, aunque sea para fuera de nuestras fronteras, o mejor dicho, dejando el pabelln muy alto en las plazas mas dificiles. OLE!.

http://www.brainstorm.es/pages/ index.php

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Un programa de Antonio Izquierdo

La religin en el Punto de mira

martes 2 de diciembre de 2008

Hoy he asistido a la grabacin del programa del Canal Internacional Punto de Mira, que se emite para Amrica los martes por la noche a las 21:00 hora de Mxico, (el viernes en Nova) sobre la influencia de las religiones en la vida pblica de las sociedades democrticas en las que viven. Un tema interesante con dos invitados en plat, Francisco Delgado que es Presidente de Europa Laica, y Antonio Piero, Catedrtico de la Universidad Complutense, especializado en Lengua y literatura del cristianismo primitivo, adems de traductor de textos antiguos sobre cristianismo primitivo. (Tiene un Blog muy visitado, que se llama como l, fcil de googlear). Se trata de un programa sencillo en la forma, dirigido por el veterano y nunca bien ponderado Antonio Izquierdo, que a la chita callando saca a
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la palestra todos los temas que un canal nacional no se atrevera a tratar ni de lejos, como el que nos presenta as esta semana: En Espaa, la iglesia catlica est empeada en ser un referente moral y no parece dispuesta a abandonar ese papel. Por eso hace poltica...

El programa no es breve, dura unos 30 minutos con un corte de publicidad, pero su formato es muy amable y sus temas te atrapan de tal manera que esa media hora de tertulianos se te acaba pasando en un suspiro, y te quedas con ganas de ver ms. Que alguien me corrija si me equivoco pero creo que en este momento no hay ningn otro programa de las mismas caractersticas en la televisin de Espaa. Visualmente es un multicmara que se acompaa de algunas imgenes en colas en doble ventana asimtrica, siempre muy acordes con el contenido, en este caso han emitido, por ejemplo, al Seor Zapatero en la jura de su cargo (que fu promesa realmente) con la mano sobre la constitucin, pero frente a un crucifijo. Los invitados al programa, de calidad y que no se han mordido la lengua, han usado un lenguaje sencillo y ameno, expresndose con una claridad que les haca merecedores de varios planos cortos. La sabia eleccin de los invitados es mrito de Izquierdo, que sabe buscar las voces idneas para cada tema que escoge, pues muchas veces un invitado puede ser un gran experto en la materia pero use un lenguaje farragoso y poco televisivo, que enseguida aburrira a la audiencia generalista. Hace algunos aos tuve la suerte de realizar este programa y trabajar a las rdenes de Antonio Izquierdo del que aprend muchsimo sobre periodismo, como por ejemplo que no es del todo cierto que los periodistas estemos al servicio de los poderes fcticos, porque l no lo est, o tambin que es posible decir grandes cosas y hacer grandes programas con presupuesto cero. Desde aqu mi enhorabuena por seguir ah, resistiendo a las inclemencias de la tele y hablando de todos
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lo temas libremente, y como dira el ex-presidente nortemaericano Bush, con la ayuda de Dios, por mucho tiempo.

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Series USA en HD

C.S.I. Segn de donde.

domingo 14 de diciembre de 2008

No es lo mismo de donde sea el CSI, porque tienen diferentes adeptos pues, del original de Las Vegas, con un Grisom que pierde audicin de un odo, al CSI de Miami, donde el pelirrojo Ignatius despliega su mirada de soslayo hay una diferencia abismal. El carcter de los personajes vara, en CSI Las Vegas, son mas humanos, mas feos, tienen un pasado (un ex-ludpata, una divorciada, etc...) pero en CSI Miami se tiende hacia la supersaturacin de color, los movimientos constantes de cmara, la pobreza de argumentos, y un guin que parece cortado por demo de ordenador. No son lo mismo, definitivamente. pero el xito obtenido hizo nacer a la entrega de CSI NY, donde se busca recuperar el carcter de los primeros y el presupuesto de los segundos, recortando donde ms duele, es decir en el guin y la calidad de los actores. Aqu se explota mas la postproducin y la alta definicin, creando un producto ms efectista en los detalles forenses, en ocasiones un poco exagerados, sobre todo
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cuando se trata de sacar cuerpos sobre la mesa de autopsias. pero la audiencia no responde con la misma fidelidad a unos que a otros. Algunos captulos han llegado a mezclar a los protagonistas de uno y otro CSI, en un experimento por ganarle la partida a la audiencia, en donde deban resolver el caso conjuntamente, con la excusa de un trabajo de colaboracin entre departamentos. Resulta divertido en principio, pero realmente no gusta, los amantes del CSI de Las Vegas son mas estrictos con sus captulos, y no quieren ver hbridos ni mezclas raras. En cambio ha tenido mucho xito el captulo con seguimiento de la historia, y finamente el romance entre personajes de la ltima temporada ha causado sensacin.

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Visiones de un mundo maravilloso.

Cabeceras de series en HD.

martes 16 de diciembre de 2008

Dexter, Medium, House, Entre Fantasmas, todas series americanas hechas en Alta Definicin que compiten en audiencia y en temporadas, mejores o peores, pero que tienen en comn un mundo maravilloso de creacin infinitamente mas definido y hermoso que todo lo que habamos visto hasta ahora: Cabeceras maravillosas. Con la llegada del CSI a nuestras pequeas pantallas y las siguientes series aparecidas a partir de entonces, la imagen en Alta Definicin, o HD nos abre los ojos al mundo de lo mas pequeo, a la huella microscpica, a la mota de polvo que flota en el aire suspendida e iluminada en un haz de luz solar, la grieta en el hielo y el detalle en los cabellos, costuras de la ropa y arrugas de la piel. La cabecera de House es delicada desde las transiciones hasta la ambientacin musical (el tema musical es de Massive Attack para EE.
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UU. pero fuera de sus fronteras lo que escuchamos es una versin) y la direccin por parte de Bryan Singer, (en primera instancia, pues le sigue una lista interminable de productores ejecutivos) encadena el cauce de un ro entre bosques otoales con el fluir del riego sanguneo sobre grabados antiguos de medicina, en tonos sepia, y solo muestra al Dr. House y su equipo al final caminando por un pasillo y con poca nitidez, buscando no dar protagonismo directo a los actores, sino al ttulo. Para mi gusto es magnfica.

VER CABECERA HOUSE: http://www.youtube.com/watch?v=o_7Xdbde3vk

Otra maravilla de cabecera que directamente explota los recursos de la HD es Dexter , el polica forense que adems es asesino en serie, y la cabecera lo retrata con mucho humor, exagerando con muestras de detalle una metfora entre los distintos mtodos de asesinar mientras el protagonista se levanta por la maana y se prepara para ir al trabajo. Fantstico el plano de la naranja.

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VER CABECERA DEXTER http://www.youtube.com/watch?v=tR7WH3xmpVY Pero la nia de mis ojos, la cabecera con la que a m se me cae la baba es la de Medium, aparentemente sencilla, pero imposible de repetir o de mejorar. Cada nota de las violas y chelos que acompaan a la imagen es un metrnomo sobre el que se dibuja suavemente el desarrollo de la animacin y el montaje. Y los rtulos son delicados, de transicin imperceptible pero con la presencia necesaria. En fn, me faltan palabras para elogiar este trabajo

VER CABECERA MEDIUM http://www.youtube.com/watch?v=2glQrP4FjlY

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Jose Luis Casado, con un par.

Central de Sonidos
martes 30 de diciembre de 2008

Increble pero cierto, an hay profesionales en la televisin que a pesar de estar solos ante el peligro se la juegan de lo lindo, como es el honorable caso de este seor de voz radiotresera, de nombre Jose Luis Casado que ha decidido desmarcarse con ocho monogrficos sobre la discografa de Michael Jackson, para celebrar que este ao el famoso cantante ha cumplido cincuenta aos, por cierto acusado de una grave enfermedad pulmonar. Lo magnfico del caso es que su CENTRAL DE SONIDOS, programilla de croma y plano medio, solo con escoger lo ms granado de los videoclips de temporada y hacerles crtica, noble y moderada, hace que te enganches hasta el final, y disfrutes de un trabajo que sencillamente, y recalco este adjetivo, est bien hecho.
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Tanta osada me traslada inevitablemente a los aos 80 de Radio 3, a aquellos Seores de la radio que bajo el mgico manto del Padre Matilla desplegaban su alas en vuelo rasante sobre una turba universitaria que abarrotaba el Colegio Mayor San Juan Evangelista de Madrid en sus primeros festivales de Jazz, o llenaba la Sala Canciller o la Morasol. Estos Seores, cada uno especialista en su gnero, Agustn Galan, Carlos Faraco, Rodolfo Poveda, Mario de Castro o Jess Ordovs y su Diario Pop, nos elevaban a la categora de audiencia selecta, ofrecindonos desde las peceras de la Calle Huertas una cantidad de msicas nuevas y desconocidas que difcilmente podamos despreciar, mientras ellos sufran las amenazas constantes de que Radio 3 sera desmantelada por descarada y radical. Ahora dicen que por finalmente s que van a cargarse aqul espritu radiotresero que haba perdurado a pesar de una fusin, con radiocadena, y un ere. En fn, an nos queda esta Central de Sonidos y la sana sencillez del seor Casado, a quien Dios guarde muchos aos.

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Campanadas de mierda.

Sndrome de Digenes.
mircoles 31 de diciembre de 2008

La noche ms felz y deseada del ao, la que se celebra en el planeta completo, aunque sea en diferentes fechas y horas, la entrada del ao nuevo, se convierte en televisin en una afloracin insoportable del conocido como Sndrome de Digenes, cuya definicin de Wikipedia dice: desorden del comportamiento que se caracteriza por el total abandono personal y social y por el aislamiento voluntario en el propio hogar, acompaados en muchos casos de la acumulacin en ste de grandes cantidades de dinero o de desperdicios domsticos. Es o no una buena definicin de la programacin televisiva de nochevieja? La Wiki sigue as: En los aos 1960 se realiz el primer estudio de dicho patrn de conducta, bautizndolo en 1975 como sndrome de Digenes, en referencia a Digenes de Sinope, filsofo griego que adopt y promulg hasta el extremo los ideales de privacin e independencia de las necesidades materiales (el cinismo), y es que
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nuestras cadenas adolecen de todos los sntomas de este desorden, a saber, el aislamiento social, donde la audiencia es como si no existiera, la reclusin en la propia videoteca, adems de desatender absolutamente la limpieza y toda higiene documental. Y no digamos ya ese profundo convencimiento que acucia a nuestros directivos de creer encontrarse en una situacin de pobreza extrema, con la exagerada tendencia a intentar ahorrar lo mximo posible llegando a reunir grandes cantidades de dinero sin tener conciencia de lo que poseen realmente. Los programas tienen un presupuesto cero, se emiten una y otra vez hasta desgastarlos por completo y luego todava se hacen refritos con ellos. Tambin nuestras cadenas suelen acumular grandes cantidades de desperdicios y vdeos sin ninguna utilidad, por creer que pueden darles una utilidad en un futuro, lo cual nos aboca a vivir en situaciones insalubres. Como en el Sndrome, las televisiones estn emocionalmente ligadas a todas y cada una de sus posesiones y son incapaces de distinguir lo que es de valor de la pura basura. El tratamiento es complicado y el problema es que los propios afectados suelen rechazar la ayuda social. Si no estn incapacitados por motivo de alguna enfermedad psiquitrica de base o una demencia, no pueden ser ingresados en una residencia sin su consentimiento, con lo que termina volviendo a su tipo de vida anterior. De manera que estamos presos de la basura nacional televisiva. Para conocer la oferta de estas campanadas, visita una buena pgina de informacin: http://www.laguiatv.com/especiales/campanadas/nochevieja-2008

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Poca informacin, mucho despiste.

El 16:9 que no se ve.

jueves 1 de enero de 2009

Una cuestin de realizacin que ha aparecido en los ltimos aos y muy poco contemplada por los realizadores se refiere a los formatos que conviven en 4:3 y 16:9. Por ahora las emisiones de TDT en 16:9 suelen ser eventos grabados que ya salen creados en ese formato en sala de postproduccin y la emisin lo nico que debe contemplar es la conversin de uno a otro sistema, sin preocuparse de ms. Pero cada vez ms a menudo se da el caso de emisiones en directo cuya seal llega del exterior a un estudio en 16:9, como las retransmisiones deportivas, y a la que es necesario introducir rtulos de directo o de comentaristas. Hoy me he encontrado con la dificultad de que mi control de realizacin no estaba preparado para monitorizar los 16:9 que me llagaban de una tenis en Adu Dhabi para Neox8, y aunque la seal ha salido para TDT
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en ese formato, yo en mi estudio lo he visto todo recortado. Adems mi cabecera de programa estaba hecha en cuatro tercios, de manera que ha recibido un tratamiento diferente en continuidad, que la ha lanzado como un evento separado para discriminar las seales. Pero mi duda es para esas seales que llegan a los televisores con antena Pal, que tienen la seal ampliada y recorta cabezas y rtulos en pro de formatear la imagen automticamente. Si no se toma la decisin de que haya un momento de apagn de formatos antes del apagn digital nos vamos a ver inmersos en un autntico lo de cuadros, donde la emisin Pal no podr mas que dar imgenes recortadas y la TDT imgenes achatadas. Amn del tremendo jardn que supondr poseer un archivo en cuatro tercios que habr que convertir de la mejor manera posible. Parece que estemos todos esperando a que el apagn nos solucione la vida al ser inevitable una realizacin homognea.

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AXN versus FOX

Diseo bueno y bonito.

viernes 2 de enero de 2009

Hace tiempo que quera mirar de cerca a estas dos cadenas y hacerles una pequea comparativa por el magnfico diseo de sus anuncios promocionales. La lnea escogida por AXN en colores blancos y grises con flechas rojas en tres dimensiones es de una limpieza y originalidad que llama la atencin. Adems cuando comenz con la apuesta de las flechas rojas sobre blanco en dos dimensiones y el resultado fue tan bueno que se arrojaron a la piscina con el 3D, redondeando las puntas y agrandando los tamaos en los efectos. Las msicas no estn mal, pero en realidad dan un poco lo mismo, dado el buen estilo del diseo que podra ir mudo si quisiera. Pero creo que me gusta un poco ms el diseo de la FOX. Juegan mucho ms con el audio y sus cuas de primero en Fox aunque llegan a ser un poco repetitivas, son bastante efectistas. La fusin con las imgenes fijas recortadas en 2d en movimiento de encuadres y los distintos anuncios, seguramente de distintas facturas, hacen del estilo
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de la cadena algo muy bonito y propio. Por otro lado cuando sali su lnea de paredes de cemento visto con franjas naranjas y las Oes de FOX en naranja tambin lloviendo sobre las imgenes ya fue un cambio de impacto sobre el estilo anterior. No cabe duda de que esta cadena no repara en gastos y sabe lo que quiere. Tambin es cierto que les sobra la pasta. Creo que por ah anda haciendo de las suyas un magnfico diseador grfico ex-compaero de Antena 3 tv, Paxti Monedero, que no tiene showreel ni pgina web, por lo que se merecera un tremendo tirn de orejas, pero que recuerdo que haca maravillas. En realidad hay profesionales que no necesitan autopromocin. Su hermano Pedro, por cierto, que tampoco es manco, s que sigue con nosotros (antena 3 tv) pero en la postproduccin, y desde aqu les mando un saludo carioso a los dos.

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Lo bueno si breve

Globos de Oro.
lunes 19 de enero de 2009

Realizar una gala es aparentemente difcil, pero en realidad es mucho mas sencillo de lo que parece, toda vez que has conseguido atar los tiempos, ya que ese es el nico secreto de todo esto. Debes ofrecer glamour con cabezas calientes de un decorado que ya de por s estar convenientemente engalanado, as como todos y cada uno de los invitados al pblico, que mostrarn montaas de dlares en ropa de diseadores famosos, joyas y peinados especialmente escogidos, etc. Es decir, apuntes a donde apuntes, todo lo que ensees a cmara ser bonito e interesante, pues las caras de los famosos y sus expresiones son toda un fuente de riqueza de planos. El gran grano en el trasero es la organizacin, que te traer de cabeza para los ensayos, desde la disposicin o ubicacin fsica de los premiados, posicin que debe ser siempre cercana al escenario por si se levantaran a recoger los premios, y que debe estar convenientemente iluminada, hasta las presentaciones de todos los
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intervinientes, gente tambin famosa y muy ocupada, cada uno con sus correspondientes managers dando la lata sobre como debe salir su representado y queriendo cambiar el guin. En los ensayos se deben medir las distancias desde las sillas de los premiados al atril donde recogern el galardn, y luego de recitar sus agradecimientos, tener muy claro por donde harn su retirada del escenario, y cuanto tardarn en desaparecer ellos y reaparecer los nuevos presentadores de la siguiente categora premiada. En los Oscars suele haber un maestro de ceremonias, mas o menos gracioso, con un guin muy ajustado que hace entremeses o intermedios para amenizar entre una y otra entrega, espectculos musicales con actuaciones en directo y cuerpos de baile. Para todo esto es necesario cierta previsin y los convenientes ensayos, pues se trata de una representacin en directo un programa de televisin que es a la vez espectculo y entrega de premios. Pero se trata de seguir la escaleta con paciencia, pues son muchas horas de directo. En los Globos de Oro en cambio solo se trata de la retransmisin de una gala de entrega de premios, donde los que estn sentados tienen una percepcin diferente de los espectadores en sus casas. Al ser en directo son esclavos de sus sillas en los cortes de publicidad, y no escuchan las locuciones en off, se sienten un poco despistados, pero todo es mucho mas natural. Pero una vez que sitas las cmaras adecuadamente y se iluminan convenientemente los rincones necesarios, lo dems es coser y cantar. Problemas gordos que se pueden presentar? Que falle algn presentador, pues no suelen tener sustitutos, o que se ponga nervioso en el escenario y olvide su parte del guin, para lo que en los Oscars habitualmente se les sacan por parejas, si uno falla el otro le ayudar. Aciertos de los Globos que no tienen los Oscars, son muchos pero entre mis favoritos est el sonido ambiente, que en los Globos se mima muchsimo, y podemos or con claridad los gritos de felicidad en la mesa del premiado, incluso los abucheos de decepcin si los hubiera en las mesas cercanas. La presentacin de los nominados es rpida, y lo que ms me ha gustado de esta edicin es el escenario, muy elevado sobre la platea y realmente pequeo. En cuanto a los premiados este
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ao, ya hablaremos mas adelante. Un resumen que por cierto est muy bien editado se puede ver, como siempre, en YouTube: VER RESUMEN GLOBOS DE ORO 2009
http://www.youtube.com/watch?v=FSt1VWpta0E

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Impresionante decorado, y barato.

Premios Grammy 2009.

martes 10 de febrero de 2009

Cerca de 10 pantallas gigantes creando decorado al fondo, un par de pasarelas y alguna escalinata conformaban el decorado de la gala de la 51 edicin de los premios Grammy de este ao 2009 que se celebraron en el Staples Center de Los ngeles, y cuyos triunfadores fueron el do formado por el ex componente de Led Zeppelin, Robert Plant, y Alison Krauss que acapar cinco gramfonos dorados en las categoras de Disco del ao y lbum del ao entre otras, mientras que Coldplay se fue a casa con tres, el de mejor cancin por Viva la Vida!, mejor actuacin y mejor lbum de rock. Pero la realizacin fu magnfica, muy ensayada, con cambios de ritmo muy bien llevados, cabezas calientes muy bien operadas y alguna que otra gracieta, como zooms precipitados que partan de alguna foto del fondo y navegaban a todo velocidad para aterrizar en la carita de la
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cantante, en la otra punta del escenario. Buenas coreografas y una iluminacin de chuparse los dedos completaban un autntico show a la americana, donde lo de menos eran los artistas. Cada tema musical estaba enclavado en un ambiente totalmente diferente al anterior, con unos decorados muy imaginativos y bonitos, sencillos, apenas un par de elementos en el escenario para ubicar a los bailarines en alto, de tal forma que todos fueran perfectamente visibles en sus coreografas, y luego unas pantallas que recorran el escenario de punta a punta -yo cont entre ocho y diez- con imgenes en movimiento en armona, como un fondo nico o con imgenes sueltas, a veces haciendo pasar un crawll... en fin algo magnfico. El decorado era muy grande y para colmo haban montado una plataforma en mitad del auditorio, un espacio circular pequeo rodeado de pblico y comunicado con el escenario por una larga pasarela , a modo de isla, donde hacan alguna actuacin como el do de Miley Cyrus y Taylor Swift, con un tema muy popular all, Fifteen (15), en el que se aprecia de fondo la estructura del decorado principal, que permanece iluminado.

http://www.youtube.com/watch?v=511DtHBbEIY

Lstima que en YouTube ya andan con las restricciones de copys y han quitado un montn de vdeos, pero entre los que se pueden ver en este momento estn las actuaciones de T.I. con Justin Timberlake, y la actuacin de Katy Perry por destacar dos fondos de los que ms me
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han gustado, aunque todo estuvo de lujo, y merece ser estudiado y copiado. Ya me enterar de quien estuvo detrs de la realizacin, que se sabe retrasmiti CBS en directo y AXN y Sony, supongo que comprando la seal. (no como lo del ao pasado, que fue de vergenza).

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El brillo del Oro.

Oscars 09: Nuevamente la luz.

jueves 26 de febrero de 2009

No cabe duda que cuando el miedo se hace presa de los bancos el oro es el nico valor internacional. As es, el oro judo de Hoollywood brilla esplendorosamente y recupera los valores mas tradicionales en su gala de entrega de premios cinematogrficos anual desde el famoso Teatro Kodak de Los Angeles, con sombreros de copa y chorus lines gritando como posesos que el musical ha vuelto. Pues que bien. El oro judo siempre ha obrado maravillas en tiempos de recesin, con lo que, o mucho me equivoco o pronto veremos muchas y muy buenas producciones cinematogrficas. La Gala: realizacin impecablemente maravillosa, como haca aos que no catbamos, y espectculo americano de luces, travellings y cuerpos de baile muy numerosos atacando los compases como un solo hombre. Lo que significa muchas horas de trabajo, muchsimas, en busca de la perfeccin, el sueo de todo realizador. El escenario muy sencillo, apenas dos o tres variaciones, pero la luz lo trasformaba por completo,
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en un diseo muy teatral de los aos cuarenta, con grandes telones de color ciruela aterciopelada, cristales y finos haces de luz dando forma a una pantalla de vdeo gigante al fondo del decorado, como tema principal. Hay pequeos guios a la realizacin desde el mismo centro del escenario, como el que hace Beyonce a una cmara bajando las escaleras en un plano tomado desde un lateral, una steady que por cierto lleva a cabo un movimiento salvaje hacia atrs mientras adems tira de zoom out. No os lo podis perder. http://www.youtube.com/watch?v=wKhZtWHmels&feature=related De Penlope Cruz solo pido a los que la envidian que no cierren sus corazones, y s sus bocazas, y que hagamos honor a quien honor merece, porque es la primera mujer espaola en la historia del cine que consigue un Oscar, as que ENHORABUENA!. En cuanto a las pelculas premiadas las vais a ver todas gratis en espaol en dospuntocerovision, o en megavideo.

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Impresiones en la mente.

Michel Gondry 2 a la venta.

viernes 17 de abril de 2009

Hablemos de cosas increbles: cientficos de EEUU se acercan al borrado selectivo de recuerdos, tema ya tratado en series como Boston Legal, o House, o la pelcula del magnfico realizador francs Michael Gondry 'Olvdate de m' protagonizado por Kate Winslet y Jim Carrey, que aborda el tema del borrado mental de las referencias a las vivencias amargas. La noticia publicada esta semana en el The New York Times dice que en la universidad SUNY en Brooklyn (Nueva York), se ha identificado una molcula bsica para el funcionamiento de la memoria y se ha logrado bloquearla con un medicamento en fase experimental. La molcula se llama PKMzeta y se activa cuando una experiencia empieza a asentarse en el cerebro. Volviendo sobre el trabajo de Gondry, y retomando el tema de las cosas increbles, ms asombroso si cabe que la noticia anterior es la
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actuacin de Jim Carrey en 'Olvdate de m' , la nica pelcula donde no solo no parece un ser insoportable sino que adems hace todo un papeln, digno de un gran actor. Lo menciono porque es el nico largometraje que recuerde donde se trata el tema de la memoria selectiva, (que no de la amnesia; que sobre olvidadizos tenemos, en primer lugar, a Leonard, el investigador de fraude de una compaa de seguros en la maravillosa pelcula de Christofer Nolan Memento, y en segundo la adorable Dori de Buscando a Nemo , de la Pixar). Por cierto, y siguiendo con cosas increbles, Gondry acaba de sacar a la venta en Los Angeles su segundo dvd, una recopilacin de sus ltimos trabajos y tambin de algunos montajes inditos. Como realizador Gondry ha dirigido un total de seis vdeos musicales para BjrK y otros artistas como The White Stripes, Radiohead, The Chemical Brothers y Kylie Minogue. Pero quiz sea mas popular por sus numerosos comerciales de televisin, siendo uno de sus ms famosos el realizado para Levi's, con el que gan el Lion D'or en el Festival de Cine de Cannes de 1994, aunque aqu se recuerda ms el anuncio de Twisted, tambin de Levis, donde aparecen unos jvenes que retuercen la cabeza, las manos y los pies en posturas imposibles. Gondry utiliza muchas de las tcnicas de montado de escenarios, uso de perspectiva y escasos efectos digitales que han llegado a generar imgenes realmente increbles y difciles de olvidar. Un paseo por Youtube:
http://www.youtube.com/watch?v=VmNztYfInOA&feature=related

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Colectiva Tv: a su gusto.

Los hermanos Benchoam, mucha tela.

martes 19 de mayo de 2009

Atencin amigos de la imagen, haced espacio en la carpeta de favoritos para Colectiva Tv, una fuente inagotable de sorpresas en producciones audiovisuales. Os invito hoy a pasear con calma por las callejuelas de su blog, al que considero mucho ms que un sitio con informacin del mundo de arte y cultura, es ms bien una saludable opcin para entrar en contacto con verdaderas ideas de vanguardia. El Blog de Colectiva aloja innumerables referencias a cual mas llamativa, refrescante y novedosa. En palabras de uno de sus responsables Stefan Benchoam, mantener el blog, e ir creciendo con el, ha sido un ejercicio muy interesante para nosotros. Por un lado, nos ha permitido ir creando una comunidad internacional que comparte intereses similares a los nuestros, as como mantenernos al tanto de las ultimas tendencias en el arte, diseo, cultura, cine, msica, etc.
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Y realmente es as, al menos yo no he dejado de divertirme con sus contenidos, algunos realmente increbles. La propia Colectiva tv, productora de audiovisuales con raz en Guatemala, (eso he dicho, en Guatemala) obra de los hermanos Eduardo y Stefan Benchoam es un buen ejemplo de como an hay mucho por descubrir. Verdaderos exploradores de la luz y la sombra, cada uno en diferentes vertientes, buscan dar a la imagen comercial y al arte un nuevo sentido, ms humano, mas honrado, y con un componente social de fondo endulzado con mucho humor. Pero hay mucha tela que cortar en esta Colectiva tv que ellos definen como un colectivo de profesionales que se complementan entre s, segn su especialidad. Todos trabajan en distintas partes del mapa, desde Nueva York hasta Bogot. El resultado es un producto especializado por diversidad de influencias. Para cada proyecto se rene un equipo distinto con el fin de entregar algo justo a la medida del cliente.

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Mini biografa de Eduardo: es Director de audiovisuales formado en Estados Unidos, en la escuela de Arte y Cine de la universidad de Nueva York. All trabaj para una divisin de Warner Brothers y para Discovery Chanel. Ha dirigido videoclips para varios grupos ingleses, as como segmentos para Plaza Ssamo, comerciales, y documentales. Su trabajo ha sido incluido en festivales de Cine y Video en Europa y Amrica, dentro de los que se incluye el BUG Festival en Londres y Museek en Rusia. Puedes contemplar su trabajo en www.vvvvv.tv y www.colectiva.tv

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En cuanto a Stefan es artista visual, despus de estudiar arte y telecomunicaciones en la universidad de Indiana, trabaj para el departamento de asuntos culturales de Chicago en diversos proyectos de arte, y a pesar que es el productor de la mayora de los vdeos que estn en el sitio principal de Colectiva, ahora dedica la mayor parte de su tiempo al arte y a distintos proyectos en linea. En sus palabras: Mi trabajo es bastante conceptual y en versin reducida pretende cuestionar nociones que muchas veces entendemos como hechos, as como evidenciar cosas que estn all pero que normalmente pasan desapercibidas. Algunos de los temas centrales con los que trabajo es el uso y manejo de los espacios pblicos en la ciudad, la luz y la sombra y lo efmero. Puedes ver su trabajo visitando www.stefanbenchoam.com y www.proyectosultravioleta.com

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NETFLIX sabe despegar.

Renovarse o morir.
lunes 13 de julio de 2009

Sus acciones suben como la espuma, a pesar de la crisis. El secreto de su xito es muy claro, en lugar de querer engaar al pblico hacindole comulgar con rueda de molino, como la nada honorable banca desarrollada, esta empresa de xito prefiere cambiar su modelo de negocios y se prepara para pasar del alquiler de los DVD de filmes por correo a las descargas por suscripcin en internet, que es lo que demanda la gente sencillamente. Por eso esta empresa estadounidense de nombre Netflix Inc. es una excepcin en esta crisis. Su presidente ejecutivo, Reed Hastings, cree que en un lapso de cuatro aos la rama que actualmente genera la mayora de las ganancias de Netflix empezar a decaer, pues los DVD entregados por correo pierden terreno ante las pelculas que se descargan directamente desde Internet. El popsito es cambiar rpidamente el enfoque de Netflix, proporcionar ms contenido a travs de la Web y llegando a acuerdos
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con fabricantes de componentes electrnicos para que los consumidores puedan ver las pelculas en sus televisores con una buena calidad. Las multinacionales de la imagen andan locas por sacarle el jugo a Internet, presentando batalla en el campo de los derechos de autor. Pero estn perdidos en el llano. Y a estas alturas deberan saber que es ridculo querer proteger los ingresos provenientes de las ventas de DVD. pero hay seores como lo de Sony Pictures, de Sony Corp., que fastidi a base de bien a Hastings, cuando temporalmente retir algunas de sus pelculas del servicio de vdeo por Internet de Netflix por una disputa sobre derechos. Segn el propio Hastings, de 48 aos, es importante estar atento a los cambios y saber adaptarse. Cita el caso de America Online, el proveedor de servicio de Internet que no supo adaptarse a la banda ancha, a pesar de fortalecerse con la compra de Time Warner Inc. en 2000. "Me levanto cada da con ese temor", dice. Precisamente esa inteligente postura de renovarse constantemente es la que le elev sobre la competencia, que no supo adaptarse a los cambios. A fines de los 90, el negocio de los vdeos de alquiler estaba pasando de las cintas de VHS a los DVDs, ofrecidos por gigantes del alquiler como Blockbuster Inc. Netflix surgi con fuerza con una mayor seleccin de ttulos que enviaba por correo a todo el pas. Hastings les cobraba a los clientes una tarifa plana al mes por ver tantos DVD como quisieran, eliminando las penalizaciones por retraso en la devolucin de las cadenas clsicas de alquiler. Blockbuster acab por lanzar su propio servicio de DVD por correo, pero tuvo que reducirlo a fines de 2007 tras acumular constantes prdidas. Aqu en Espaa vino, vi y venci sobre las pequeas empresas locales pero ese negocio ya se acab. El mismo Hastings dice que previ el declive de los DVD casi desde que fund la empresa en 1997. Diez aos despus, en enero de 2007, Netflix comenz a permitir a los suscriptores que descargaran vdeo a sus computadoras desde su pgina Web, permitindoles ver las pelculas sin tener que descargar. Ahora ms de un 20% de los miembros de Netflix usan el
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servicio de manera regular. La compaa dice que los nuevos usuarios atrados por la descarga de pelculas han impulsado el nmero total un 25% respecto al ao pasado. Los datos estn claros para cualquiera, pero parece que no queremos verlos. As hace aos que las televisiones europeas deberan haber dejado de ofrecer basura y programaciones despreciables, incluidas las de pago, que se buscaron que la gente se borrara en masa por la cantidad de pelis malas que ofrecan como de estreno. Las parrillas se aliviaron levemente con el desembarco de series americanas tipo House y CSI, pero es que hasta en America tuvieron que hacer huelga los guionistas para que se les tomaran en serio por parte de las cadenas de televisin. Es fcil culpar a los ninjas de EE.UU. y sus hipotecas de la crisis econmica, pero a los directivos de tv que son los responsables de la decadencia de nuestra empresa de ocio n 1, como los deberiamos llamar, para usar terminologa japonesa... kamikaces? Por favor, que sigan el ejemplo de alguien que tiene ganancias a pesar de la crisis. Y que conste que Hastings, es consciente de que en Internet se enfrentar a competidores mucho ms poderosos que los que tiene ahora, como Apple, Amazon, Google Inc. y Hulu, un proyecto conjunto de compaas de medios, entre ellas News Corp., propietaria de The Wall Street Journal. De todas formas yo apuesto por l, porque Apple es caro, Amazn ni existe en Espaa, Google es Youtube, que ya sabemos que no es competencia, y HULU, est vendido a muchos amantes de sus derechos de autor, veremos que nos ofrece.

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Redactores o Red_actores

Trabajar como Blogger.

viernes 24 de julio de 2009

Ahora que la prensa escrita reduce sus ventas de peridicos en los quioscos y que est demostrado que la gente en general no quiere pagar por leer una edicin digital de la prensa tradicional en internet, los Blogs cobran verdadero protagonismo como fuente de informacin. Han llegado incluso a desbancar a los foros, esos lugares de preguntas y respuestas de inagotable sabidura y donde muchos hemos encontrado la solucin a verdaderos problemas de toda ndole. En este momento son los Blogs los que venden. A fuerza de perdurar en el tiempo aportando entradas llenas de contenido se afianzan llegando a ser mas interesantes incluso que las propias pginas web de las que hablan. Son verdaderas revistas monogrficas, cuyos autores se han convertido en cronistas, editores de opinin, periodistas en fin de todas las ramas que existen en las redacciones convencionales. Y no me refiero solo aquellos que escriben en venganza o por despecho una entrada en una web de opiniones, o que lo hacen solo por placer como
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esta humilde bitcora, donde la censura es nula y los temas a la limn, sino que existe una nueva generacin de Blogs imprescindibles, temticos y corporativos, con sede en una o varias marcas, y se hacen necesarios para las empresas como centros de marketing. Los clientes o visitantes de las pginas de una empresa o servicio buscan informacin por la red antes de comprar y se abastecen de los datos que recaban en estas pginas, por lo que es muy importante que una empresa tenga el apoyo de estos artculos periodsticos o sean en definitiva quienes los patrocinen. Con lo que se pone de manifiesto la necesidad de la red de contratar redactores, la solucin al gremio. La publicidad se traslada a internet sin miramientos, as que los periodistas lo tienen clarsimo, irse a donde est la pasta. Aunque la forma en que sern valorados no est clara, y de momento las ofertas de empleo para redactores son de risa. Esto cambiar. De cualquier manera ser para mis colegas periodistas solo un cambio de herramienta de trabajo, y la diversidad ser infinita, de hecho lo es ya. Lo de la libertad de expresin vendr determinado por la cantidad de visitas que reciba una fuente informativa y las posibilidades de dar informacin veraz se ver al contrastar varias fuentes, algo que antes era difcil dadas las concentraciones empresariales de medios de masas, pero que ahora es bastante viable. La importancia de los blogs se ve su valor de mercado, pues aunque parezca mentira se venden y se compran, y con cierta transparencia. As que desde aqu animo a los blogueros por un lado y a los periodistas por otro a que se len la manta a la cabeza y no dejen de escribir, que la crisis no es para ellos. Por cierto, graciosa la pgina de Today.com en la que te puedes hacer una portada de prensa a tu gusto: http://www.fodey.com/generators/newspaper/snippet.asp

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Empezamos mal: TDT sin codificadores.

Tv de pago, ni queriendo.
mircoles 9 de septiembre de 2009

Estamos a punto de convertir el apagn PAL en un apagn total, para entendernos, lo que se dice entrar en coma. La empresa televisiva en general se frotaba las manos con los ojos desorbitados y andaba como loca por enganchar el negocio definitivo, la tele de pago, y se les va a venir abajo el tinglado, Dios me oiga. Es un poco vergonzoso ver como la TDT de pago se acelera a sacarle la pasta a la gente, con el empujn grande que le ha dado el Gobierno (estn previstos ya cinco canales de pago antes del apagn) sin ni siquiera estar preparados para poder hacerlo, pues la mayora de los aparatos que se han vendido ya, no traen la ranura necesaria para la famosa tarjeta de pago del abonado, as que hay que tirarlos a la basura, y gastarse hasta 100 euros en uno nuevo para tener acceso.Ole!. Para aquellos que ya han adquirido un televisor con tdt incorporada (alrededor de 445.000, ms 19 millones de sintonizadores), a excepcin
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de los ms modernos que s lo tienen, la tele tampoco les sirve. Ole con ole! Necesitan un adaptador CAM (Conditional Access Module) para insertar en la ranura PCMCIA y leer la tarjeta de abonado. Pero el primero de estos adaptadores en salir al mercado parece que ser el Gigaset de Siemens, y an no est listo. Y para colmo las cadenas que han solicitado tener tdt de pago ni siquiera saben bien con qu contenidos rellenar esos canales que quieren que paguemos por ver, pues el pescado del ftbol ya est vendido, y adems con bronca incluida, pues la direccin de investigacin de la Comisin Nacional de la Competencia (CNC) ha abierto un expediente sancionador contra Mediapro y su filial Gol Televisin por posibles prcticas anticompetitivas en la actividad de reventa de derechos de retransmisin de partidos de ftbol. Pero comenz la liga y no hay forma de saber como ver los partidos, ni pagando, por falta de codificadores. Hoy slo se puede ver en las plataformas por cable, unos 15 euros. Sogecable ha creado Canal+ Liga, que cuesta lo mismo, pero hay que abonarse a Digital+ y el alta son 30 euros. Al menos La Sexta y las Autonmicas emitirn un partido en abierto cada jornada de la Liga BBVA, Canal+ retransmitir el clsico encuentro de los domingos a las 21 horas, Canal+ Liga emitir dos encuentros a la semana, siempre uno de ellos del Bara o del Madrid, los mismos que GolTV, que, adems, se reserva un tercer partido en exclusiva. Esta jornada ser el Bara-Sporting del lunes, slo para los abonados a las plataformas de cable. Por cierto, los abonados a Gol TV slo pueden ver Gol TV, igual que los de Canal Plus slo pueden ver Canal Plus. Si hay ms canales de tdt de pago en el futuro necesitaremos levantarnos del silln a cambiar la tarjeta cada vez que queramos cambiar de canal. Aunque ya hay unos avispados que han invertido ms de 150 millones de euros en una plataforma llamada Dhalia TV con el propsito de unir las tdt de pago en un solo cajetn, en realidad tres canales por una cuota mensual de 8 euros. Cuales? pues aunque la mayora de cadenas solicit a Industria permiso para hacerlo, los contenidos de pago que interesan a los consumidores se limitan al ftbol, que ahora est en manos de Mediapro y que ha vendido a Digital Plus y La Sexta.
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De momento, adems de Gol TV, slo Unedisa (Veo TV) ha dicho que lo tendr, y otro de ellos podra ser AXN, de Sony.

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Paz sin fronteras, desde Cuba.

Aute, Miguel Bos y Victor Manuel.

mircoles 16 de septiembre de 2009

El dia 20 se celebrar el macroconcierto Paz sin fronteras en vivo y via satlite por la TV Cubana y adems la seal puede ser utilizada libremente en cualquier pas y por cualquier canal de televisin, sitio de Internet o estacin de radio que lo haya solicitado y sin ninguna restriccin. Abro parntesis para decir que desde aqu les mandamos un saludo a los colegas cubanos de la tv y radio, y les deseamos que les salga todo de perlas en esa macro retransmisin, que no es ninguna bobera, como dicen all. Mucha suerte. Sern quince artistas de seis pases que han confirmado ya su participacin en este concierto, el segundo que se celebra, y que tendr lugar en La Habana, Cuba, el domingo 20 de septiembre, como celebracin del Da Mundial de la Paz. El primer concierto, promovido
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por el cantante Juanes fue en el 2008 en la frontera entre Colombia y Venezuela con una asistencia de mas de 100.000 personas y la actuacin de Miguel Bos, Carlos Vives, al ecuatoriano Juan Fernando Velasco, Ricardo Montaner, Alejandro Sanz y Juan Luis Guerra. En esta ocasin los participantes son Amaury Prez (Cuba), Danny Rivera (Puerto Rico), Cuc Diamante y Yerbabuena (Cuba-Venezuela), Juan Fernando Velasco (Ecuador), Jovanotti (Italia), Juanes (Colombia), Luis Eduardo Aute (Espaa), Miguel Bos (Espaa), Olga Tan (Puerto Rico), Orishas (Cuba), Silvio Rodrguez (Cuba), Van Van (Cuba), Carlos Varela (Cuba), Vctor Manuel (Espaa) y X Alfonso (Cuba). Sin otro mensaje que el reclamo de la Paz, artistas y pblico vestirn prendas de color blanco de manera simblica, en un concierto sin patrocinios ni presentadores, que ha sido sufragado por varias fuentes, norteamericanas, cubanas y el bolsillo del propio Juanes, y por supuesto la entrada al concierto ser libre y gratuita. Un total de 128 personas entre artistas, msicos, tcnicos y operadores viajarn a La Habana para la realizacin de este concierto y se sabe que la SGAE, Air Europa, A&C Charters y Aerosur estn colaborando con parte de los gastos de ensayos y algunos boletos areos. Los gastos de produccin local los cubrir el Instituto Cubano de la Msica. Los otros gastos de produccin corrern por cuenta de algunos de los artistas que estn participando en el concierto y ningn artista est cobrando honorarios por su presentacin. El sistema de sonido, pantallas LED y otros elementos de produccin sern enviados temporalmente desde los Estados Unidos a la Habana Ms de 160 periodistas de todo el mundo se han acreditado para cubrir el evento y varios canales de televisin y sitios de Internet estn programando la transmisin en vivo del Segundo Concierto "Paz sin Fronteras". Por fa, me podran acreditar?

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Hacer ms con menos.

Santiago Nio Becerra te lo avis

lunes 26 de octubre de 2009

Escuchar a este hombre es sentir la voz de nuestras conciencias No podemos seguir desperdiciando, es el concepto clave, nos dice Santiago Nio Becerra, que ha publicado el libro EL CRASH DEL 2010: Toda la verdad sobre la crisis. Y es que con eso de que los bancos han confesado que tienen mierda en sus arcas, aunque no nos quieren decir cuanta (como que no lo saben ellos perfectamente) nos estamos auto engaando, y nadie quiere or que va a tener que arrimar el hombro si no quiere dejar de ser clase media. Los recursos no son ilimitados ni baratos, como nos han hecho pensar, y lo que es mas duro, no es cierto que estn al alcance de todos.

VER ENTREVISTA NIO BECERRA

http://www.youtube.com/watch?v=ZL5wF6KAlZ0

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Hace ocho aos todo el mundo se compr una vivienda, claro que s, pero no por avaricia, sino porque de repente y gracias a los bancos, era mucho mas barato que pagar un alquiler. Todo hijo de vecino descubri una palabreja llamada euribor, antes mibor, que nos iba a solucionar la vida. Los crditos nos permitieron de golpe comprar coche y casa, y amueblarla, mientras Yola Berrocal y el Padre Apeles nos deleitaban con lo que comenz a llamarse telebasura. El gran escndalo del gran hermano y todas sus copias abrieron la ventana al aqu vale todo y adems se puede ganar mucho dinero contratando un ejrcito de eteteses, bueno, bonito y barato. Estaba claro que nada de eso poda ser real. Pero en el campo de la empresa de televisin, donde se aplican exactamente las mismas mecnicas empresariales que en el resto, como si la tele fuese una fbrica - por ejemplo de churros, por dar cierta similitud - se ha aplicado tambin el teorema de que reducir personal, hacer ms con menos, como dice Fidel Castro en Cuba, es la solucin; pero se les olvida lo primordial: la calidad del producto. Dice Nio Becerra que hemos vivido unos aos maravillosos de consumo feroz que no volvern, y que nos vamos a quedar en casa viendo mucha televisin ya que no habr dinerito en el bolsillo para salir de casa. Es nuestro momento seores, hagan sus apuestas con cabeza y no desperdicien ms el talento, el ingenio, la creatividad, que a su justo precio pueden aumentar la productividad y hacer que el engranaje vuelva a funcionar. Es el momento de preparar un buen futuro, cambiar las bases en las que se apoya el negocio y volver a dar espectculo, brillante, luminoso, deseable, entretenido, real e irreal, trascendente, profundo, humano, cercano y lejano, pensando en el espectador, no en el mercado, eso llega por aadidura. En este pas se ha iniciado un proceso sin vuelta atrs, en el que el trfico de influencias acabar auto-destruyendose, donde el que desprecia las fuentes de conocimiento y de nuevas tecnologas estar perdido, y la explotacin reiterada de los mismos recursos agotar las
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existencias, si no lo ha hecho ya. Pero hay muchas salidas para la televisin, claro que todas pasan por admitir que es necesario un replanteamiento. Hagamos de internet nuestro aliado, no al contrario; que trabaje para nosotros y sea nuestro transporte, lo mismo que ha pasado con todas las dems artes, empresas y ciencias. Recordemos que hace una dcada la pornografa era el cliente mayoritario de internet, y que la red, siendo medio de comunicacin en s mismo, se dobleg a los imperativos de los otros sistemas de comunicaciones para poder llegar a ser lo que es hoy da, donde corre el video y el audio con soltura y velocidad. Me apuesto un pincho de tortilla como deca cierto personaje televisivo de los 90, a que internet no est por la labor de ser un centro emisor de ocio, solo aspira a ser puro intermediario, que se llevar su parte del negocio, claro, pero la publicidad puede seguir residiendo en la televisin, si sta hace algo por merecrselo. Es cierto que hoy da un ordenador en un control de televisin puede hacer la labor que hace solo seis aos la ejecutaban cuatro personas, y adems emplea minutos en lo que antes llevaba un par de horas. Muy bien, de acuerdo, pon solo un operador en lugar de cuatro, pero con eso no basta. Hagamos algo que interese al mercado. Porque la publicidad tambin necesita sobrevivir. (Por cierto ha habido anuncios en la historia de la televisin maravillosos, un abrazo a todos esos realizadores que tanto regusto nos han dado a los dems.)

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Morir en la calle

Ricardo Corazn de Len. (Homenaje a Ricardo Ortega).

lunes 9 de marzo de 2009

Es muy difcil ponerse en la piel de los reporteros de guerra, no estn locos, ni son fanticos, ni son tontos, pero estn dispuestos a pagar el altsimo precio de la libertad de la que disfrutan a la hora de seguir una noticia, para poder volar sin ataduras hasta la misma lnea del horizonte. Lo nico que les sujeta a la tierra es la hora del enlace, porque resulta que estos seores se van a donde pegan los tiros para que lo sepamos ac, para mandarnos a la hora prevista toda la informacin a tiempo. Y cumplen religiosamente. Por eso en ocasiones no hay otra forma de hacerlos callar que abatindolos en pleno vuelo. Desgraciadamente hay algunas realidades que no tienen arreglo ninguno, pasen lo siglos que pasen, se empee quien se empee y caiga quien caiga. Es como la muerte de Lady Diana Spencer, cuyo futuro suegro Mohamed Al-Fayed invirti lo que no est escrito para demostrar que a la princesa se la cargaron en la corte britnica porque
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estorbaba, y el pobre hombre no lo consigui. Si la pasta de ese seor no pudo con la verdad, ya me contarn que se puede hacer sin un duro, mas que patalear en vano y llorar lo que nadie es capaz de prever, porque no cabe en la cabeza de nadie. Hay lugares en el mundo donde escoger ser periodista es querer militar en las filas de los nominados a morir por una causa, y eso ya depende de cada uno y su conciencia o su vida. Pero creo que ese no era el caso del seor Ortega, un periodista inteligente que no corra riesgos innecesarios y no se quitaba el chaleco antibalas ni para mear. Pero alguien, mas poderoso que los nuestros, le apunt en su lista negra, y la ocasin en Hait la pintaron calva. No dejo de pensar en lo grave que me parece. El caso es que cuando muere asesinado un periodista no es como la muerte de cualquier pen, no es la prdida de una pieza ms en el engranaje de cualquier medio informativo. Los amos del cuarto poder, los seores de los medios de masas, aquellos que tienen la sartn por el mango y encumbran polticos o los sumergen en el fango de una pincelada, esos deberan echarse a temblar y reaccionar con energa, pues matan a uno de sus soldados de la palabra. Es lo mismo que tener una brecha abierta en la frente que pierde sangre con rapidez y hace que los pilares de la informacin, no olvidemos que es un servicio social con licencia para emitir, se debilite hasta morir. Y si desaparece el cuarto poder, Qu nos queda?.

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