Literatura hondurea La literatura de Honduras

Cuenta con poetas, novelistas y narradores de notable calidad en diferentes perodos de la historia de ese pas centroamericano.

A finales del siglo XIX y principios del siglo XX, descatan escritores como Froyln Turcios y el poeta modernista, Juan Ramn Molina. Lucila Gamero (1873-1964) es la novelista ms relevante del romanticismo en Honduras. En tanto que, Prisin verde, de Ramn Amaya Amador, es la novela por excelencia con la que se inaugura la literatura del realismo social dentro del pas. Los poetas scar Acosta, Roberto Sosa, Rigoberto Paredes, Jos Adn Castelar, Alexis Ramrez y Jos Luis Quesada, junto a narradores como Julio Escoto, Eduardo Bhr - libro de cuentos, El cuento de la guerra - y Ernesto Bondy Reyes - "La mujer fea y el restaurador" - entre otros y otras, son los escritores que abren nuevas perspectivas -literaria y generacionales- en el modo de hacer y enfrentar el hecho literario nacional a partir de los aos 60, 70 y la actualidad. No se puede obviar a los renombrados escritores Oscar Amaya con su ltima produccin de cuentos El Prodigio de los prcipes; Galel Crdenas con su ltima novela Pared del agua; la novelista Denia Nelson Moncada, con un destacado estilo realista con un toque magico muy innovador en su novela "El Regreso de una Wetback",basada en un testimonio galardonado en Australia; en esta novela, por primera vez en la literatura hondurea, se hace uso de algunos terminos del Spanglish, Helen Umaa es una de las pocas escritoras hondureas que ha enfocado su labor literaria hacia el ensayo y la crtica literaria, aparte de la historiadora Leticia de Oyuela, quien ha escrito ensayos sobre pintura y ha publicado diferentes libros sobre la historia de Honduras. En la literatura hondurea del presente se puede hablar de escritores que incursionan tanto en la poesa como en la narrativa, Marta Susana Prieto (Meloda de Silencios) cuento (Animalario) novela histrica (Memoria de las Sombras) sta ltima

merecedora de una Distincin de Casa de las Amricas de Cuba. Entre otros autoresCsar Lazo, Felipe Rivera Burgos, Efran Lpez Nieto, Jorge Miralda, Elisa Logan,Rebeca Becerra, Rubn Izaguirre, Mario Berros, Alberto Destephen, Dbora Ramos,Aleyda Romero,Dorita ZapataSoledad Altamirano, Samuel Trigueros, Israel Serrano,Fabricio Estrada, Heber Sorto, Salvador Madrid, David Fortn, Melissa Merlo, Oscar Sierra, Gustavo Campos, Giovanni Rodrguez, Murvin Andino Jimnez, Otoniel Natarn, entre otros, y quienes adems de su produccin individual, figuran en importantes antologas hondureas y extranjeras.

Escritores hondureos

RAMON AMAYA AMADOR

Ramn Amaya naci en la ciudad de Olanchito, en el departamento de Yoro. Comenz su obra y aprendizaje trabajando en unas plantaciones bananeras ubicadas en las cercanas del mar Caribe, en la costa de Honduras. En esta zona sale a la luz su primer trabajo, en 1939 y titulado La nochebuena del campeo Juan Blas, editado y publicado por la revista ANC. En 1941 comenz una etapa como periodista, emplendose en el peridicoEl Atlntico de La Ceiba. Comenz como redactor, escalando rpidamente hasta llegar a ser editor periodstico. En octubre de 1943 Ramn Amaya fund una revista semanaria en la ciudad de Olanchito, llamada Alerta. En 1944, escapando de persecucin poltica, huy buscando refugio en Guatemala, pas que lo acoge por los siguientes diez aos. Trabaj en el peridico Nuestro Diario y prest colaboracin en El Popular Progresista, Medioda y Diario de Centroamrica. Tras el derrocamiento del presidente Jacobo Arbenz, busc asilo en la embajada de Argentina para posteriormente migrar hacia este pas, donde se radic en la ciudad de

Crdoba y trabaj para la editorial Sarmiento. Es en esta ciudad donde conoci a Regina Arminda Funes, quin sera posteriormente su esposa. En mayo de 1957 regres a Honduras, donde comenz a trabajar para el peridico El Cronista y fund la revista Vistazo en Tegucigalpa. En abril de 1959 abandona de nuevo el pas junto con su esposa y sus dos hijos: Aixa Ixchel y Carlos Ral, radicndose en Checoslovaquia. Tom residencia en la ciudad de Praga, donde trabaj para una revista llamada Problems of Peace and Socialism hasta su muerte. sta ocurri debido a un accidente de aviacin acaecido en las cercanas de la ciudad de Bratislava, Eslovaquia. En septiembre de 1977 los restos de Ramn Amaya fueron repatriados y regresaron a Tegucigalpa, pero su obra continu siendo perseguida y no fue hasta una dcada ms tarde, en 1991, cuando finalmente se publicaron sus libros en Honduras.

Obras publicadas: Prisin Verde (1945) Amanecer (1947) El indio Snchez (1948) Bajo el signo de la Paz (1952) Constructores (1957) El seor de la sierra (1957) Los brujos de Ilamatepeque (1958) Memorias de un canalla (1958) Biografa de un machete (1959) Destacamento rojo (1960) El camino de mayo (1963) Cipotes (1963) Con la misma herradura (1963) Jacinta Peralta (1964) Operacin gorila (1965)

Estudio de Memorias de un Canalla de Ramn Amaya Amador

CONTEXTO HISTRICO La obra se desarrolla en un contexto que abarca los aos de 1950 a 1960 aproximadamente. Una poca en la que, el pas atraviesa por una serie de problemas sociales, polticos y econmicos. La republica liberal Hondurea termina con la presencia de Tiburcio Carias del partido Nacional, cuya habilidad y soltura para la represin, la persecucin y la intriga poltica, le permiten permanecer hasta 1949 en el poder, hasta la prxima transformacin nacional, es una especie de rgimen liberal conservador. El partido Nacional se mantiene en el poder durante la dcada del cincuenta, recurriendo a distintos subterfugios legales o a la represin pura y dura, con la eterna oposicin del partido liberal. Con la llegada a la presidencia de Juan Manuel Glvez en 1950 se inicia el paulatino abandono del liberalismo clsico(el cual haba sido puesto en duda tras la crisis de 1929 en el resto del mundo), bajo recomendaciones de la CEPAL comienza aplicarse la sustitucin de importaciones, la centralizacin econmica con la creacin del banco Central de Honduras, la coordinacin de los sectores productivos a travs del Banco Nacional de Desarrollo Agrcola, la concentracin de los sectores considerados de inters pblico (salud, educacin ,electricidad, agua potable, telfono etc.). El regreso del partido liberal a finales de la dcada, obligado a tomar posturas ms cercanas a la socialdemocracia por el largo ejercicio de partido opositor, coincide con una profundizacin del nuevo modelo econmico: reforma agraria, cdigo del trabajo, ley del seguro social, proceso de integracin centroamericana, ruptura con la economa global, altos aranceles regionales, para fortalecer a las industrias de la zona, proyectos paraestatales para sustitucin de importaciones etc.

MTODO ESTRUCTURALISTA Anlisis de forma de la obra Memorias de un canalla Temas

Corrupcin. Dentro de la obra el tema de la corrupcin es predominante, es alrededor de l que gira toda la obra. Y por supuesto todos los temas que se desencadenan en la misma van estrechamente ligados a este.

Amor. El amor no es uno de los temas que se desarrolla con gran esplendor, puesto que, la trama misma es esa falta de valores y por supuesto de amor tanto en las relaciones intrafamiliares como las relaciones dentro de una sociedad en desgaste moral. Para el caso un padre que sacrifica la familia para escalar en nivel econmicosocial, vendiendo a su hija al mejor postor. El matrimonio de Regina ser una realidad dentro de poco. Pronto quedara resuelto el problema () pero si no actuamos con audacia se puede alargar demasiado y quizs hasta fracasar. Por eso he comenzado a trabajar mediante un plan propio. El hijo de Sergio Ario puede hacer todo lo que guste; adems Regina no ser para l una esposa del viejo modelo; ella es joven y comprende el nuevo ritmo de la vida social en que se desenvuelve. He visto que ambos estn fros y que el amor no pasa del lo formal. Yo creare las condiciones propicias para que superen ese impase. Dar a Napolen el estimulo preciso para que sus relaciones pasen del platonismo intrascendente a la prctica sexual. (Memorias de un canalla, 85-86) Ambicin de poder. Este tema se representa de una forma magistral, dentro de la obra se palpan todas esas situaciones en las que se desenvuelve ese ser humano capaz de cometer las ms viles acciones por alcanzar un alto nivel econmico. El hombre que pretende vivir esta poca con el ritmo del siglo pasado, se quedan infaliblemente a retaguardia, fracasa, desaparece. Ya no sirven las alas para el vuelo, precisan hlices y mbolos de propulsin a chorro. Y este progreso de la humanidad es obra de la clase dirigente, de estos hombres de empresa que me rodean y, entre los cuales, yo voy luchando para no quedarme en el camino y subir al pinculo. Antes para m el poder era relativo y no tena ningn sentido prctico. Hoy es distinto y lo considero bsico para la subsistencia. El poder econmico da el poder poltico y el poder poltico favorece el poder econmico. Nuestra clase tiene esos poderes y por eso es invencible. (Memorias de un canalla, 83) Discriminacin. En esta obra la discriminacin se despliega desde los grandes abismos que existen entre las tan marcadas clases sociales en el pas, hasta las discrepancias de pensamientos dentro del crculo familiar que conduce a la discriminacin y aislamiento. Regina tom un autobs sin importarle que en esa clase de transportes solo viajen gentes del pueblo, empleaditos, obreros y vagabundos; y que se est en continuo peligro de ser robado cuando no muerto. (Memorias de un canalla, 50) Siempre ha de haber un pelo en la sopa, como dice el antiguo refrn de la chusma, y yo lo compruebo en esta hora. Cuando todo nos est saliendo maravilloso, cuando vamos ascendiendo como espuma en la sociedad elegante; viene este, mi hijo Eudoro, a poner la nota discordante en la sonata. Parece que Eudoro no se ha enterado todava que su presencia en esta casa es, ms que todo, un acto de caridad que cario

paternal. Cierto que es mi hijo, pero bastardo; cierto que es mi sangre la que lleva, pero con el estigma de la ilegalidad. Su madre, Esther Raudales, fue mi concubina, no mi esposa. De all que haya mucha diferencia entre l y mis otros dos hijos, Raulito y Regina. Diferencias muy hondas en todo, no solo en el apellido. Diferencias que mi benevolencia ha sabido sobrellevar. (Memorias de un canalla, 30) Traicin. Se desata una serie de acontecimientos en donde el elemento principal es la traicin; en el campo profesional, en el matrimonio y as tambin traicin a la patria. Es pues este tema de gran profundidad dentro de la obra. Sulema se ha vuelto irresistible. Nada puedo negarle desde que con sus consejos y estmulos hemos escalado este puesto social () No fue de ella la razn que me impulso a declarar en contra del cajero del Banco Internacional, mi jefe inmediato, hacindolo aparecer como ejecutor de un robo que no haba cometido? De no seguir su consejo nunca me hubieran ascendido a ocupar su puesto vacante. (Memorias de un canalla, 18) Quedamos en que yo ir a buscarla una vez por semana a una habitacin de hotel que tomare especialmente para nuestras citas de amor. (Memorias de un canalla, 44)

Los financieros, los industriales, todos los capitalistas de la nacin, estn interesados en llegar a ese pacto. Vemos el peligro en que se encuentran nuestras instituciones mercantiles y la vida democrtica que nos asegura el poder () En el presupuesto nacional el regln de guerra alcanza guerras elevadsimas a costa del ramo de educacin y salud pblica; pero eso es necesario e imprescindible. Cierto que nosotros en la propaganda ofrecimos mantenerlos al margen de toda guerra y vivir en paz con todas las naciones del mundo, mas, ante la amenaza de que nuestros intereses puedan sufrir menoscabo, debemos reaccionar desde una posicin de fuerza. (Memorias de un canalla, 167) Amor por la patria. Un tema que est ligado al contexto social del momento, la obra refleja esas luchas de la clase obrera por establecer los derechos que les corresponden, as tambin luchas dirigidas en contra de los que mantienen el poder en sus manos torturando al pueblo. El triunfo obtenido mediante la huelga general ha fortalecido la consciencia unitaria del pueblo. Podemos anunciar, entre nos, la proximidad de grandes acontecimientos para el progreso de nuestro pas. Verdad? () De hoy en adelante nuestra lucha ser ms firme y concreta. El triunfo definitivo del pueblo ser un hecho. (Memorias de un canalla, 280)

Muerte. La muerte se presenta como la solucin ms efectiva para no sufrir el castigo de las dems personas por los actos tan viles que, se realizaron en el afn de pertenecer a esa clase que vive de apariencias en medio de grandes conflictos morales. As Fedro Marin decide quitarse la vida. Que Eudoro y sus camaradas sigan adelante; de ellos es la victoria. Yo Fedro Marine, soy un gusano que nadando en la podredumbre, tengo un instante de lucidez para ver la verdad y hacer lo justo. Que Regina y su hijo maldigan mi memoria, que Sulema y Ral escupan en mi sepulcro. Yo Fedro Marine, un canalla, solo tengo derecho de morir! Personajes Eudoro Raudales Regina Franklin Pirueta Napolen Ario Dalia Ario

Fedro Marin Sulema Sergio Ario Toa Dalmar

Claudina Martel Doctor Rodas Olga Yanes

Tipo de narrador Narrador protagonista

No he podido, a pesar de la importancia de esos acontecimientos polticos sociales tan graves y peligrosos, apartar mis ideas de ese canalla, o mejor dicho de la incgnita de su muerte. (Memorias de un canalla, 240) Aun resuenan en mis odos las notas musicales, el chocar de copas de champaa y las risas cascabeleras de las hermosas mujeres. Estoy rendido, cansado exhausto, debido a la fiesta que dimos esta noche en casa; pero con todo no quiero acostarme sin dejar escritas mis impresiones. (Memorias de un canalla, 21) Tiempo espacial (fsico, psicolgico, social) Tiempo fsico

La obra en su totalidad se ubica en la ciudad de Tegucigalpa, Honduras. Aunque el autor no especifique con exactitud el lugar en que desarrolla la obra.

Tiempo psicolgico

En la obra existe una gran diversidad de pensamientos. La modernidad del siglo XX trastorna de alguna manera el pensamiento de los seres humanos, quienes por ese afn de alcanzar ese poder econmico y pertenecer a la alta sociedad y vivir en un consumismo desenfrenado y una vida ms fcil llegan a perpetrar actos inmorales. El mes pasado estuvimos a punto de no entendernos por causa del automvil que desebamos que comprsemos por abonos. Cierto que gano ochocientos dlares mensuales pero nuestros egresos resultan muy por encima de esa suma. Los compromisos sociales se tragan el setenta por ciento y se va acumulando el dficit; sin embargo, as conquistamos amistades que dan prestigio. (Memorias de un canalla, 18) As tambin se le abre paso a ese pensamiento que sobre todo reclama libertad, que lucha y exige sus derechos no importando las consecuencias. Pero la experiencia si bien fue dolorosa para los obreros por la prdida de muchos en el ametrallamiento y por el encarcelamiento y persecucin, tambin haba dejado muchas enseanzas: especialmente, que el pueblo haba visto con objetividad hasta donde llegan sus fuerzas cuando acta con unidad y valenta. (Memorias de un canalla, 276)

Espacio social

En la obra los personajes se desenvuelven en clases sociales muy marcadas. Haciendo en el transcurso de la obra una lnea en donde se van reflejando cada uno de los estamentos sociales que componen una sociedad. La familia Marin escalando a travs de sucios negocios hasta alcanzar convivir con personas de cargos polticos y grandes empresarios. Al contrario de su hijo Eudoro cuyo orgullo esta en pertenecer a esa clase trabajadora de grandes principios morales. MTODO ESTILSTICO O SEMITICO

Figuras literarias

Metfora

Las risas cascabeleras de las hermosas mujeres. (Memorias de un canalla, 21)

Te escucho cabeza de mirlo- contest prendindome un rosario de besos en el rostro y en el cuello. (Memorias de un canalla, 43)

Hasta para un muchacho en la flor de la edad y de contextura atltica. (Memorias de un canalla, 130)

Mi sucesor era un hombre obeso, ojos de lince, dueo de una calvicie completa (Memorias de un canalla, 245)

Smil o comparacin La seora Martel dijo Sulema- me es tan adorable como una cucaracha de aceite de ricino antes del desayuno. (Memorias de un canalla, 25)

El agua tibia del mar nos envolva como en una tnica vaporosa, sutilmente sensual. (Memorias de un canalla, 41)

Soy como una estrella que explota a medio cielo! (Memorias de un canalla, 258)

Todos como borregos, aplaudan la determinacin del amo (Memorias de un canalla, 244) Personificacin o prosopopeya Los compromisos sociales se tragan el setenta por ciento y se va acumulando el dficit (Memorias de un canalla, 19)

Smbolos presente en la obra Memorias de un canalla

Cada uno de los personajes de la obra representa a una clase social determinada, a un ser humano ya sea de forma positiva o negativa en cada una de las situaciones que este enfrenta dentro de un grupo social, partiendo desde la familia hasta su desenvolvimiento frente a la sociedad. Fedro Marin Representa a un ser humano pretrito y actual, puesto que, sin importar la poca siempre habr un Fedro Marin enfermo de espritu, enfermo de corazn. Un ser humano enredado y acabado por la ambicin de poder. Representa a cada uno de esos personajes que se ven representando el pas, encargados de encaminar la patria hacia el bien comn. Eudoro Raudales Representa al hombre que sin importar las circunstancias se mantiene firme en sus ideales, y lucha por aportar un grano de arena en el combate contra los que desean destruir la patria por consumar deseos e intereses personales. Representa a ese hombre que al igual que el anterior coexiste y es por ellos que se tiene la esperanza de un mejor maana.

Sulema, Ral, y Regina. Representan a todos y cada uno de los seres humanos vctimas de un sistema, de un grupo social La burguesa. Sergio Armio. Representa con gran tenacidad a la burguesa. A esa clase que domina y pisa a quien se interponga en sus planes. Grupo que utiliza a cada persona que lo rodea en pos de sus intereses.

MATERIALISMO HISTRICO La lucha de clases en la obra Memorias de un canalla es evidente; la clase burguesa en contra de la clase obrera. Es en esta problemtica social que se centra la obra. Personas que llevando a cabo proyectos personales sacrifican al pueblo. El gobierno dominado y manejado en su mayora por un grupo reducido y poderoso, el cual maneja los hilos de la marioneta en este caso el pueblo. Los informes se reciban directamente desde las patrullas motorizadas. A las dos de la tarde comenz la represin. Los obreros estaban reunidos en los alrededores de las fbricas. Celebraban mtines simultneos en pro de la paz, contra el pacto militar. Se les ordeno inmediatamente a las labores, no atendieron. Los obreros son tercos como mulos. Esta vez mis guardias no deban lanzar bombas lacrimgenas ni mangueras de agua. Deban disparar a matar metdicamente, hasta reducirlos, dominarlos y hacerles retornar al

trabajo. (Memorias de un canalla, 198) As tambin se da la no aceptacin en ese crculo aristocrtico a personas que han nacido entre ellos, y si lo inmiscuyen entre ellos es con el nico afn de utilizarlo en sus planes de destruccin social, para ilustrar lo anteriormente expuesto, en la obra se presenta el caso de Fedro Marin, una persona que a travs de negocios ilcitos alcanza entrar en ese grupo tan cerrado pero al final se da cuenta que todo lo que hizo estaba respaldado por alguien poderoso y si, lo dejaron hacer lo que le satisfaca era solo porque de esa forma les servira mejor, convirtindolo en el representante ante la sociedad de todos los crmenes cometidos. Qu quieres? Ario y Compaa no puede poner en peligro sus intereses por mantenerte en este ministerio donde eres incapaz () Imbcil- dijo casi mordindose los labios- , en Ario y Compaa tu nunca has sido nada, nicamente un sirviente () Sabes que tus hombres de confianza en la Agencia de corredores de bolsa son hombres a mi servicio y que tengo en mis manos todas las pruebas de tus actividades contrabandistas, de estafador y criminal?() Lo concreto es que estoy derrotado en toda la lnea. Mi vida en esta sociedad es imposible. Tal vez si pudiera emigrar a otro pas ocultara mi derrota. Pero no, el puo de Ario es poderoso y alcanza a sus vctimas en cualquier parte. Yo no puedo luchar contra l. Me reconozco impotente; no tengo la garra precisa para despedazarlo. No tengo una sola esperanza, todo se ha cerrado para m. Sergio ha cumplido sus planes destructivos. (Memorias de un canalla, 248-254. Es indudable que la lucha de clases es un tema predominante burguesa y pueblo en una lucha constante, una por inters propios y la otra por el bien comn. Obra que marca acontecimientos de la poca, como lo fueron las grandes huelgas por parte de la clase obrera, quienes lograron establecer en el pas ciertos derechos de los que hasta hoy siguen en vigencia.

MTODO COMPARATIVO La obra Memorias de un canalla posee particular semejanza con Seor presidente de Miguel ngel Asturias que, aunque en contextos y pocas totalmente diferentes, en ambas obras se narran acontecimientos reales y de ndole social. En la obra Seor presidente se funde con gran maestra el carcter documental. Las crueldades sufridas por los habitantes de un pas latinoamericano bajo una dictadura totalitaria, los abusos de poder, la violencia y el desprecio con las clases ms desprotegidas forman el argumento de la novela. As, harn su aparicin la tirana, las injusticias sociales, la explotacin, la violencia y la corrupcin del gobierno. El lugar fsico donde se desarrolla la novela no es aclarado en ningn momento, pero se deduce que se trata de

Guatemala. se es el tema expuesto en El Seor Presidente, una invocacin a favor de los derechos humanos respaldado por un marco real. As pues Memorias de un canalla al igual que Seor presidente coinciden en infinidad de aspectos entre ellos la no definicin del lugar fsico en el cual se desarrolla la obra pero que, por hechos narrados dentro de la misma el lector interpreta y deduce que es en Tegucigalpa, Honduras. La gran denuncia poltica-social que se desenvuelve en la obra y al igual que en Seor presidente que se desarrolla un personaje que impone el terror y establece el ambiente dramtico dentro de la misma; Ramn Amaya Amador en Memorias de un Canalla tambin introduce un personaje alrededor del cual gira y configura el ambiente psicolgico y que le otorga el contenido dramtico a la misma, que sera en este caso Fedro Marin.

ALCANCE DEL ESTUDIO El alcance de la investigacin de la obra Memorias de un canalla de Ramn Am aya Amador, est sustentado por una serie de factores que lo condicionan; factores que se derivan de los objetivos propuestos en un inicio de la investigacin. As pues a travs del anlisis realizado con cada uno de los mtodos de la literatura se puede observar que, la obra Memorias de un canalla se considera Literatura aunque, con ciertos aspectos u elementos correspondientes a este arte, no trabajados en su totalidad. Para el caso, los recursos estilsticos o figuras literarias como la metfora, smil o comparacin, hiprbole entre otras, son muy escasas o simplemente el autor no hace uso de ellas. As como tambin la exigua descripcin de lugares y personas que hacen que el lector se ubique de forma ms acertada en el contenido de la obra. Sin embargo, la obra es Literatura como anteriormente se ha mencionado, de manera que, posee valor en s misma. Descartando la posibilidad de considerarla como subliteratura. Ya que, ms all de la esttica como propiedad de la literatura se encuentra en la obra Memorias de un canalla todos aquellos elementos como ser, la denuncia social, el crear una historia que enmarque al ser humano en todas sus vivencias, sentimientos y emociones y, poder transmitirlo de manera fiel al lector. En conclusin la obra Memorias de un canalla no podr compararse con las obras maestras universales pero basado en el estudio cientfico realizado se puede afirmar con propiedad que es de un gran valor dentro de la literatura hondurea.

Froyln Turcios (Juticalpa, Olancho, Honduras, 7 de julio de 1874 - San Jos, Costa Rica, 19 de noviembre de 1943). Nacido como Jos Froyln De Jess Turcios. Fue un escritor, periodista y poltico hondureo. Es considerado uno de los intelectuales hondureos[1] ms importantes de principios del siglo XX. Fue Ministro de Gobernacin, diputado del congreso nacional, y delegado de Honduras ante la Sociedad de Naciones de Ginebra. Dirigi el diario El Tiempo de Tegucigalpa y fundo las revistas El Pensamiento (1894), Revista Nueva (1902), Arte y Letras (1903) y Esfinge (1905), entre otras. En Guatemala edit los peridicos El Tiempo ( 1904) y El Domingo (1908) y en Honduras El Heraldo (1909), El Nuevo Tiempo (1911), y Boletn de La Defensa Nacional (1924). Imbuido en las luchas americanistas, fue secretario privado del guerrillero Augusto Csar Sandino en Nicaragua, y en el plano literario amigo personal de Rubn Daro, Juan Ramn Molina y numerosas figuras del pensamiento. Realiz una frrea labor de defensa nacional denunciando la poltica del Gran Garrote implementada por los Estados Unidos en las regiones centro americana y caribea. Turcios inici en Honduras en el siglo XX el gnero del cuento. Fue un cuentista de finos rasgos preciosistas, inclinado a los temas violentos, que elabor sus relatos como filigranas estilsticas. Sus textos en prosa, influidos por el italiano Gabriele DAnnunzio, se caracterizan por la pericia en la tramas, el valor exacto y a la vez ornamental de las palabras y los finales inesperados que marcaron luego buena parte del gnero en Amrica Latina.

Trabajo de investigacin

I. Tema:

Delimitacin del tema

El elemento fantstico en la literatura hondurea

Planteamiento del problema:

La literatura fantstica es la principal caracterstica de la produccin literaria del escritor hondureo Froylan Turcios.

Hiptesis

En las obras de Froylan Turcios se ve reflejada la literatura fantstica.

A.

Objetivos

Generales.

Determinar si la produccin literaria de Froylan Turcios est dotada de elementos fantsticos.

Especficos Recopilar la produccin literaria de Froylan Turcios.

Investigar sobre la biografa de Froylan Turcios.

Clasificar la bibliografa de Froylan Turcios.

Sealar los elementos de la literatura fantstica que se encuentran en la produccin literaria de Froylan Turcios.

Indagar de qu recursos se vale Froylan Turcios para introducir los elementos fantsticos en sus obras.

Ejemplificar por medio de fragmentos el uso de elementos fantsticos en las obras literarias de Froylan Turcios.

B.

Preguntas de investigacin

Cul es el contexto histrico social y poltico en el que se desenvuelven las obras de Froylan Turcios?

Qu se entiende por literatura fantstica y sus principales caractersticas?

A qu corriente literaria pertenece Froylan Turcios?

Es predominante el tema de lo fantstico en la produccin literaria de Froylan Turcios?

Que otros escritores han influenciado la obra literaria del escritor Froylan Turcios?

II.

Justificacin

La literatura fantstica es aquella en la que participan fenmenos sobrenaturales y extraordinarios, como la magia y la intervencin de criaturas mitolgicas. El estudio sobre este tema tiene como fin primordial realizar una investigacin de la literatura hondurea, tomando como base de la indagacin la produccin literaria del escritor Froylan Turcios, y el uso del elemento fantstico en sus obras. Esta investigacin tiene como objetivo final dar a conocer si la produccin literaria de Froylan Turcios est dotada de elementos fantsticos, y de qu recursos se vale dicho escritor para introducir los elementos fantsticos en sus obras. Este tema es de suma importancia ya que es un recurso que ha dado riqueza a la literatura hondurea, puesto que sus

bases se asientan principalmente en tradiciones y costumbres del pas. Por lo que, con la elaboracin de esta investigacin, se procura entregar nuevos conocimientos sobre el tema de lo fantstico y sus caractersticas en la produccin literaria del escritor Froylan Turcios. Ofreciendo en el rea de literatura un material nuevo, cuyos conocimientos proyectan nuevas perspectivas y puntos de partida para investigaciones futuras. Las necesidades reales del pas en relacin con la investigacin se dirigen al campo literario ya que son muy pocos los estudios que se realizan acerca de obras y autores hondureos. Por ende su impacto social y cientfico ser de trascendencia porque facilita la introduccin a nuevos estudios que resalten el valor y riqueza de la literatura hondurea. Esta investigacin servir a todos los lectores interesados en la literatura hondurea y especficamente a los seguidores de Froylan Turcios, escritor de una capacidad literaria impresionante. Cabe destacar que para realizar la investigacin se cuenta con todas las herramientas necesarias que la hacen posible, como ser recursos humanos y bibliogrficos, entre los cuales se tomar como referencia algunas de las obras del escritor como ser: Cuentos completos y Vampiro, que la acreditan como un estudio confiable, y por lo tanto con un gran aporte terico al rea de literatura.

III.

Marco terico

Froylan Turcios

A. Contexto histrico

Contexto econmico, social y poltico. El pas tradicionalmente careci tanto de una infraestructura econmica como de integracin social y poltica. Su economa basada en la agricultura vino a ser dominada en este siglo por compaas estadounidenses que establecieron enormes plantaciones de pltano a lo largo de la costa del norte. En el siglo XX se desarrollaron los cultivos de la tierra, viene la transnacional Standard Fruit Company para desarrollar la siembra del banano, comienza la migracin del campo a la ciudad.

El capital extranjero, la vida de plantacin, y la poltica conservadora dominaron Honduras desde el tardo XIX hasta mediados del siglo XX. Durante los aos relativamente estables de la Gran Depresin, el general autoritario del Doctor y General don Tiburcio Carias Andino control Honduras, desde 1932. La primera imprenta fue trada a Tegucigalpa en el mes de marzo de 1829, comprada al seor don Santiago Machado, por la suma de 1,000 pesos plata, por el General Francisco Morazn, recomendado por el gobierno de Honduras. Al traer la imprenta se trajo tambin el personal respectivo para su instalacin y funcionamiento, compuesto de los impresores con el sueldo de 40 pesos el uno y de 20 pesos el otro. Esta imprenta fue instalada en uno de los apartamentos del antiguo convento, del Cuartel San Francisco bajo la direccin del seor Cayetano Castro, nicaragense, natural de Len. La primera publicacin editada en dicha imprenta que se conserva en el Archivo Nacional, pero que no he encontrado ltimamente, fue una proclama del General Francisco Morazn, fechada el 4 de diciembre de 1829, antes de su expedicin a Olancho para la pacificacin de este Departamento que obtuvo mediante la celebracin de un convenio firmado el 21 de enero de 1830, en el lugar llamado "Las Vueltas del Ocote", por medio del cual los olanchanos se comprometieron a reconocer y prestar obediencia al gobierno de Honduras. A partir de 1916, naci en el seno del magisterio nacional una nueva forma organizativa con caractersticas mutualistas, mentalidad que se extendi entre el magisterio entre 1916 y 1963 y caracterizada por el hecho de que los educadores se asocian para desarrollar actividades de ayuda mutua en lo concerniente a su preparacin y prestigio profesional; a stas se les llam Sociedades de Maestros, la primera de ellas fue la Sociedad Copaneca de Maestros, generalizndose posteriormente en todo el pas. En 1928 se fund en Tegucigalpa, la sociedad Magisterio Nacional, primera organizacin de docentes reconocida oficialmente por el Estado, segn acuerdo ejecutivo No. 1084 del 1 de Diciembre del mismo ao, participando en ella los educadores ms destacados de la poca como Sal Zelaya Jimnez, Vctor F. Ardn, Miguel Morazn, Dolores Ayestas, Carmen Crdenas, entre otros

B. 1.

Contexto literario El gnero fantstico a travs de la historia universal

Las primeras muestras de elementos fantsticos pueden encontrarse, en efecto, en antiguas narraciones con fuerte presencia de elementos folklricos, arraigadas en elimaginario colectivo. El Poema de Hidalgamente, composicin sumeria del 2000 a. C., sera uno de los primeros textos que incorporaron elementos como gigantes, dioses e intervenciones sobrenaturales. La Odisea, poema homrico, incluy numerosos

episodios en los cuales intervenan los dioses olmpicos con sus prodigiosos poderos as como criaturas de asombrosas habilidades. Otras obras de autores como Apuleyo(El asno de oro) o el fabulista griego Esopo tambin se constituyen como prototipos de ficciones correspondientes al gnero de lo maravilloso por el tipo de elementos que se halan en su centro. Adems de las grandes composiciones poticas, la gran cantidad de mitos y leyendas circulantes en las culturas mesopotmica, griega y romanatambin presentaba constantes elementos metafsicos. Durante el Medioevo prosigui la difusin del elemento maravilloso a travs de lapica y del conjunto de relatos contados por el pueblo; ambos tuvieron como denominador comn a la mitologa como eje de irrupcin de lo sobrenatural. Diferentes ciclos mitolgicos como el cltico o el escandinavo tuvieron su auge durante este perodo gracias a los constantes movimientos demogrficos. La mitologa cltica tuvo importante impacto en el ciclo de leyendas artrico, que a su vez result una vital influencia para una de las corrientes literarias que incorpor por primera vez elementos maravillosos bajo la firma de un autor: la novela de caballeras. Este gnero conocido en ingls como romance no slo recuper mitos y leyendas sino que tambin cre sus propios espacios y leyes de funcionamiento. La explosin de la novela de caballeras en el Renacimiento permiti el afianzamiento de lo maravilloso en la literatura. Estas novelas, a diferencia de la poesa pica medieval o las narraciones populares tenan un autor definido que poda controlar y subsumir los diferentes elementos que componan la cosmovisin del universo ficticio. Influenciada por la novela La muerte de Arturo (1485) de Sir Thomas Malory, esta corriente vio facilitada su desarrollo y difusin gracias a la invencin de la imprentaque tuvo lugar en el siglo XV. Autores como Garfio Rodrguez de Montarlo, Orquesto Tasio, Felicito Silva o Ludibrio Aoristo cultivaron el gnero que lleg a su agotamiento tras la publicacin de centenares de ejemplares, continuaciones infinitas y crticas por su estilo. En la Edad contempornea la transformacin y los cambios en diferentes aspectos de la vida (educacin, economa, jurisprudencia, religin) produjeron que el sujeto moderno abandonara las supersticiones o que al menos no fuese tan crdulo como antes. Por ese motivo, sumado a la existencia de un autor tangible de lo cual careca el relato folclrico, los escritores debieron ingenirselas para producir los efectos propios del gnero sirvindose de nuevos medios.

2.

El relato fantstico en Amrica Latina

El inters por lo fantstico en Amrica Latina se encuentra ligado al surgimiento y desarrollo del modernismo. Los antecedentes del gnero se encuentran ya en los Cuentos frgiles (1883) y los Cuentos de color de humo (1890) de Manuel Gutirrez

Njera y en Azul (1888) de Rubn Daro. En medio de un panorama literario dominado por el criollismo y lo telrico, comienzan a desarrollarse las ficciones fantsticas del modernismo hispanoamericano signadas por la influencia de Hoffman y, sobre todo, de Edgar Allan Poe. La definitiva consagracin del gnero llegara con las magistrales ficciones de Jorge Luis Borges, heredero de toda una tradicin fantstica rioplatense representada por Felisberto Hernndez y Macedonio Fernndez, aparte de los ya mencionados Leopoldo Lugones y Quiroga. Jorge Luis Borges se convierte, prcticamente, en el catalizador de la tradicin fantstica universal, incorporndola al contexto latinoamericano. Carlos Fuentes ha denominado este hecho la constitucin borgeana, reinvencin de lo fantstico que se convierte en punto de partida de la narrativa latinoamericana contempornea; pese a la hostilidad de algunos que la consideran un utopismo absoluto y una marginalidad empecinada. Una poca que manej como sentencia que la literatura se fabricaba a base de buenas intenciones y militancia poltica, intentaba desdear la trascendencia de lo fantstico en la construccin de la narrativa hispanoamericana, ignorando que, fue la liberacin de la fantasa lo que produjo la ruptura con la narrativa tradicional y abri la senda hacia la nueva novela. A partir de este momento se multiplican los nombres y a la riqueza temtica se une la calidad de las obras. Al fin, despus de un siglo, la literatura fantstica hispanoamericana haba alcanzado su mayora de edad.

3.

El Realismo mgico

Este trmino fue inicialmente usado por un crtico de arte, el alemn Franz Roh, para describir una pintura que demostraba una realidad alterada. El trmino lleg a la lengua espaola con la traduccin en 1925 del libro Realismo mgico (Revista de Occidente, 1925), fue en gran medida influenciado por las obras surrealistas de la escritora chilena Mara Luisa Bombal pero ms tarde en 1947, fue introducido a laliteratura hispanoamericana por Arturo slar Pietri en su ensayo El cuento venezolano. Entre sus principales exponentes estn el guatemalteco Miguel ngel Asturias y el colombiano Gabriel Garca Mrquez, ambos galardonados con el Premio Nobel de Literatura, aunque muchos aclaman como padres del realismo mgico a Juan Rulfo conPedro Pramo, Arturo Uslar Pietri con su cuento La lluvia (1935), Jos de la

Cuadra,Pablo Neruda y otros. Jorge Luis Borges tambin ha sido relacionado al realismo mgico, pero su negacin absoluta del realismo como gnero o como una posibilidad literaria lo pone contra este movimiento. Laura Esquivel de Mxico, con Como agua para chocolate, y Alejo Carpentier, de Cuba, en su prlogo al Reino de este mundo, definen su escritura inventando el concepto de real maravilloso, que, a pesar de sus semejanzas con el realismo mgico de Gabriel Garca Mrquez, no debera ser asimilado a l. El realismo mgico se desarroll muy fuertemente en las dcadas del '60 y '70, producto de las discrepancias entre dos visiones que en ese momento convivan en Hispanoamrica: la cultura de la tecnologa y la cultura de la supersticin. Adems, surgi como modo de reaccionar mediante la palabra ante los regmenes dictatoriales latinoamericanos frecuentes en esa poca. Esta ltima idea es un poco peregrina. Sin embargo, existen textos de este tipo desde la dcada de 1930, en las obras de Jos de la Cuadra, en sus nouvelles por ejemplo, La tigra, y tambin sera desarrollado en profundidad este estilo de escritura por Demetrio Aguilera Malta ("Don Goyo", "La isla virgen"). El realismo mgico se define como una preocupacin estilstica y el inters de mostrar lo irreal o extrao como algo cotidiano y comn. No es una expresin literaria mgica, su finalidad no es suscitar emociones sino, ms bien, expresarlas, y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a la realidad. Una de las obras ms representativas de este estilo es Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez. El realismo mgico comparte ciertas caractersticas con el realismo pico, como la pretensin de dar verosimilitud interna a lo fantstico e irreal, a diferencia de la actitud nihilistaasumida originalmente por las vanguardias como el surrealismo.

A. Aspectos del Realismo mgico Los siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del realismo mgico, pero no necesariamente todos se presentan en las novelas y tambin otras obras pertenecientes a otros gneros pueden presentar algunas caractersticas similares. Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los personajes como parte de la "normalidad". Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo general) nunca explicados.

Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad. Se puede apreciar en el contenido de la novela, representaciones de mitos y leyendas que por lo general son latinoamericanas. Incluso, en el libroCien aos de soledad, se hace alusin al mito de la humanidad, en el momento en que Adn y Eva se marchan del jardn del Edn. Contiene multiplicidad de narradores (combina primera, segunda y tercera persona), con el fin de darle distintos puntos de vista a una misma idea y mayor complejidad al texto. El tiempo es percibido como cclico, no como lineal, segn tradiciones disociadas de la racionalidad moderna. Se distorsiona el tiempo, para que el presente se repita o se parezca al pasado. Transformacin de lo comn y cotidiano en una vivencia que incluye experiencias "sobrenaturales" o "fantsticas". Preocupacin estilstica, partcipe de una visin "esttica" de la vida que no excluye la experiencia de lo real. El fenmeno de la muerte es tomado en cuenta, es decir, los personajes pueden morir y luego volver a vivir. Planos de realidad y fantasa: hay hechos de la realidad cotidiana combinndose con el mundo irreal, fantstico, del autor, con un final inesperado o ambiguo. Escenarios americanos: en mayora ubicados en los niveles ms duros y crudos de la pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepcin mgica, mtica, an es "vida real". Los hechos son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que algunos o no tienen explicacin, o son muy improbables que ocurran. Se refiere a la novedad de los personajes irreales que siempre actan sin actuar, es decir, que la copiosidad del personaje se ve reflejada en cada letra de la novela.

B.

Caractersticas del realismo mgico

Personajes Los personajes presentes en las obras de esta corriente suelen tener viajes, no slo de tipo fsico, como los que sufren los personajes de las obras criollistas, por dar un ejemplo, sino que stos cambian de espacios y tiempos desde sus pensamientos y su estado onrico. Tiempo Encontramos cuatro posturas: Tiempo cronolgico: Las acciones siguen el curso lgico del tiempo. Ruptura de planos temporales: mezcla de tiempo presente con tiempo pasado (regresiones) y tiempo futuro (adelantos).(La noche boca arriba de Julio Cortzar) Tiempo esttico: El tiempo cronolgico se detiene, es como si no trascendiera, en cambio, fluyen los pensamientos de los personajes. Tiempo invertido: Es el ms contradictorio: considerar la noche da cuando leemos: "Era el amanecer", "Se hizo la noche", entre otras.

La aparicin del elemento fantstico en Honduras inicia en una poca donde la exigua produccin narrativa hondurea estaba bajo el signo del Criollismo y sus variantes: el Costumbrismo y el Regionalismo. El peso del telurismo no dej espacios en Honduras para el desarrollo de artificios de la imaginacin, sobre todo en un contexto sociocultural tan cerrado a toda manifestacin que cuestionara el orden establecido, por lo que permaneca ajeno a los cdigos de la modernidad, atrapado en una atmsfera literaria asfixiante y aldeana. En 1956 la aparicin del libro de Oscar Acosta El Arca, representa el primer caso de una obra hondurea que en su conjunto se encuentra marcado por el signo de lo fantstico. El texto se caracteriza por la asociacin entre realismo y magia. No se puede hablar de un autor, grupo o movimiento que en forma particular haya cultivado el gnero con especial dedicacin. Sin embargo, se a partir de 1980 una mayor cantidad de textos y de autores representativos de este tipo de relato. Cdigos y contextos de la poca, que influyeron decisivamente en la conformacin de las peculiaridades del relato fantstico en Honduras a partir del ao de 1980. Como ser los hechos registrados durante la dcada perdida con su infamante estigma de los desaparecidos, los gobiernos entreguistas partidarios del U.S.S. Honduras como primera etapa para la formacin del Estado Libre Asociado definieron, en gran medida, el surgimiento de una Literatura de la ocupacin, contestataria y beligerante que, ante el silencio cmplice de los medios de comunicacin y el ignominioso

esquema de las mentiras oficiales, asumiera la forma de permanente documento de denuncia. Pese a esta necesaria y casi obligatoria correspondencia con la realidad surgen, asociados a contextos de la marginalidad, la cultura de la violencia y la ms flagrante injusticia, excelentes muestras del gnero fantstico. No obstante, estos originales relatos no se reconocen tan fielmente en sus modelos europeos o sudamericanos. Producto de una poca de oprobio, algunos de los textos que integran esta antologa son susceptibles de dos lecturas: una alegrica donde los hechos inslitos que en ellos se suscitan son hiperblica muestra de los vicios de una sociedad en crisis; y otra, donde el suspender la incredulidad y aceptar la manifestacin de una fisura en el esquema de lo cotidiano no implique, de manera alguna, el cmodo mbito de la evasin. Las escasas manifestaciones del relato fantstico en Honduras han cumplido con un papel fundamental: cuestionar desde su original enfoque, los lugares comunes y la retrica gastada del discurso realista, a la vez que han posibilitado nuevas vas de acceso para la comprensin y la crtica de fenmenos esenciales del contexto nacional.

IV.

Marco conceptual

El gnero fantstico: el gnero fantstico, comnmente llamado fantasa, es un gnero artstico de ficcin en el cual los elementos principales del argumento son imaginarios, irreales y sobrenaturales. En su sentido ms amplio, el gnero fantstico se halla presente en la literatura, cinematografa, historieta, videojuegos, juegos de rol, pintura, escultura, drama y, sobre todo, en la mitologa y relatos antiguos, donde tuvo su origen. Se caracteriza por no dar prioridad a una representacin realista que respete las leyes de funcionamiento del mundo real. En ese sentido se suele decir que el gnero fantstico es subversivo, pues viola las normas de la realidad. Realismo mgico: es una caracterstica propia de la literatura latinoamericana de la segunda mitad de siglo XX que funde la realidad narrativa con elementos fantsticos y fabulosos, no tanto para reconciliarlos como para exagerar su aparente discordancia. El reto que esto supone para la nocin comn de la realidad lleva implcito un cuestionamiento de la verdad que a su vez puede socavar de manera deliberada el texto y las palabras, y en ocasiones, la autoridad de la propia novela.

V.

Biografa

Froyln Turcios

Froyln Turcios (Juticalpa, Olancho, Honduras, 7 de julio de 1874 - San Jos, Costa Rica, 19 de noviembre de 1943). Nacido como Jos Froyln De Jess Turcios. Fue un escritor, periodista y poltico hondureo. Es considerado uno de los intelectuales hondureos ms importantes de principios del siglo XX. Fue Ministro de Gobernacin, diputado del congreso nacional, y delegado de Honduras ante la Sociedad de Naciones de Ginebra. Dirigi el diario El Tiempo de Tegucigalpa y fundo las revistas El Pensamiento (1894), Revista Nueva (1902), Arte y Letras (1903) y Esfinge (1905), entre otras. En Guatemala edit los peridicos El Tiempo (1904) y El Domingo (1908) y en Honduras El Heraldo (1909), El Nuevo Tiempo (1911), y Boletn de La Defensa Nacional (1924). Imbuido en las luchas americanistas, fue secretario privado del guerrillero Augusto Csar Sandino en Nicaragua, y en el plano literario amigo personal de Rubn Daro,Juan Ramn Molina y numerosas figuras del pensamiento. Realiz una frrea labor de defensa nacional denunciando la poltica implementada por los Estados Unidos en las regiones centro americana y caribea. Turcios inici en Honduras en el siglo XX el gnero del cuento. Fue un cuentista de finos rasgos preciosistas, inclinado a los temas violentos, que elabor sus relatos como filigranas estilsticas. Sus textos en prosa, influidos por el italiano Gabriele DAnnunzio, se caracterizan por la pericia en la tramas, el valor exacto y a la vez ornamental de las palabras y los finales inesperados que marcaron luego buena parte del gnero enAmrica Latina. En el 2004, Jos Antonio Funes Rodrguez obtuvo el Premio de Estudios Histricos Rey Juan Carlos I, otorgado por la Cooperacin cultural espaola en Honduras, por su tesis El Modernismo en Honduras: vida y obra narrativa de Froyln Turcios.

VI.

Anlisis literario de la obra de Froylan Turcios

En la obra de Froylan Turcios se reflejan ciertos elementos propios del gnero fantstico, como ser el ambiente dentro de la obra, utiliza lugares oscuros, desolados, y sobre todo lugares que de una forma u otra reflejan misterio. Para el caso Al anochecer de un dos de noviembre llegue a La AntiguaUn frio viento azotaba las calles obscuras; y las campanas de todas las iglesias, en un redoble montono y tristsimo, geman por los difuntos (Cuentos completos, 9)

Estas ruinas tienen una alma profunda y viven una vida misteriosa. Rfagas y dolores de los siglos duermen en sus poros inmviles, y todo en ellas hace soar y sufrir. Arcos ptreos que trunc el destino en una hora de catstrofes! Rotas cpulas por entre cuyas anchas grietas se mira el cielo azul! Arabescos de los palacios, paredes obscuras de las celdas, bocas de sombra de las hmedas galeras subterrneas! Tenis un espritu ignoto! Estis poblados de fantasmas! (Cuentos completos, 10)

Froylan Turcios en su obra utiliza un lenguaje en el cual se puede apreciar el uso repetitivo de frases o de palabras, con las cuales el autor introduce el elemento fantstico. Para ilustrar lo anteriormente dicho:

Y tan fnebre laconismo notbase, generalmente, en los nichos de los muros (Cuentos completos, 19)

Al amanecer termine el lgubre trabajo. De l no quedaba ni un pequeo vestigio; y para evitar la ms remota sospecha coloque la cama en el ngulo fnebre. All se encuentra desde hace veinte aos. (Cuentos completos, 323)

Con una voz opaca, como venida del ms all, le susurro el joven junto al corazn (Cuentos completos, 203)

Con una voz sorda y lejana, que ya no era de este mundo, Carmen dijo aun algunas palabras con los ojos adoloridos. (Cuentos completos, 141)

 En la obra de Froylan Turcios es factible identificar que el autor se vale de gran cantidad de elementos que le ayudan a incorporar lo fantstico; entre ellos estn descripciones y caracterizaciones que crean una atmosfera de suspenso y misterio dentro de la obra. Coexistiendo estas en gran cantidad y que, provocan en el lector inquietud y espasmo. As pues Interrumpise con un brusco sobresalto y todos nos miramos anhelantes, como si de improviso notramos la presencia de otra alma entre nuestras almasUna violenta rfaga abri la ventana y apag una de las lmparas. (Cuentos completos, 33-34)

Una fra rfaga apago la lmpara. Mientras Carmen volva a encenderla, el atormentado abismbase en sus amargas meditaciones (Cuentos completos, 139)

La habitacin tena una siniestra lobreguez. Simple y desnuda como la celda de un monje, mostraba en un ngulo una estrecha cama de hierro, y en el centro una mesa de objetos extravagantes, coronados por una calavera (Cuentos completos, 316)

El manejo de los puntos suspensivos contribuye a crear una atmsfera de tensin, al dejar colgando al final de la lnea una palabra con destino impreciso, creando oscuridad al cerrar frases que no se han completado conceptualmente. Esta es uno de los tantos elementos que caracterizan el gnero fantstico, y en la obra de Froylan Turcios es una constante.

Te sientes ahora plena de salud, y dentro de una hora yacers palidsima sobre un tmulo, vestida de negro! (Cuentos completos, 140)

Me estremec un segundoDel templo de la Merced llambase a los fieles a las oraciones de vespertina (Cuentos completos, 14)

Cambie con mis amigas algunas frases insignificantesY luego callamos, comprendiendo que, en ciertos momentos el silencio es lo ms grato a las almas que sufren. (Cuentos completos, 32)

No expongas a tantas pruebas mi paciencia, porque si llego a perderla puedo obligarte a hacer un viaje ms largo del que tienes en proyectoTe aconsejo que dejes de venir a fastidiarme, si aprecias en algo la vida (Cuentos completos, 319-320)

El gnero fantstico es particularmente un elemento que dentro de la obra tiende a confundir realidad con fantasa, lo que conlleva a la vacilacin, si todo es producto de un desvaro o realmente existi. En la obra de Froylan se observa lo anteriormente mencionado.

Aquella misma noche, provisto de los instrumentos necesarios, comenc a abrir una fosa en un ngulo de esta habitacin. Para trabajar sin temor de ser odo aprovechaba las altas horas, cuando todo duerme a nuestro alrededor () Pasado el decimo aniversario de aquella noche, me puse de nuevo a la obra. Volvi a abrir la sepultura de mi amigo y extraje su calavera. La limpie cuidadosamente y luego adapte a sus mandbulas un ingenioso resorte de mi exclusiva invencin () Y, toman do entre ambas manos la calavera que coronaba la mesa, la movi de tal modo, que la hizo producir un ruido seco y agudo, una especie de gemido continuado, que de pronto hacase spero y doloroso hasta la angustia, para luego atenuarse y crecer de nuevo en intensidad. Era un inslito rumor macabro, que no tena nada de humano; un crujido montono que hacia vibrar los nervios; algo inexpresable y terrible, simple y estupendo que llenaba de espanto el espritu y el cuerpo de escalofros. Cansado de mover su horrible instrumento, el hombre extrao guard silencio. () -Es la risa de la muerte -dijo sencillamente. (Cuentos completos, 323-324)

Maana que ya duerma en el sepulcro se dijo Qu har l de mi recuerdo? En qu recndito lugar de su ser podr hundir mi memoria? Ella le perseguir como una

sombra doliente, y jams volver a gozar de ninguna alegra profunda sobre la tierra. Aunque lo desee, ser imposible que me olvide. () Tom sin temblar de la mesa de noche el pomito azul y verti su contenido en una copa de agua, que apuro en seguida () Daba el reloj del saln las once en el momento en que Ricardo entraba en el dormitorio. La noche transcurra en el silencio. El joven se agitaba de un lado a otro, sin poder dormir. Una sorda inquietud que en vano procuraba explicarse se haba apoderado de su espritu. () La noche avanzaba lenta y misteriosa. Ricardo se revolva en el hecho, vctima de una angustia creciente. () Dominado por el terror, encendi la lmpara, y vio a Eulalia palidsima, extraamente bella por la vez ultima, con la boca contrada por una sonrisa amarga y con los claros ojos abiertos llenos de fras lagrimas. (Cuentos completos, 55-58)

Podemos ver que cuando el cuento o novela contiene elementos fantsticos se narran acciones cotidianas, comunes y naturales; pero en un momento determinado aparece un hecho sorprendente e inexplicable desde el punto de vista de las leyes de la naturaleza. De sbito presntese en el risueo hogar una vieja hngara, pintoresca co n sus harapos de colores y con sus collares de monedas exticas. Dijo a todos extraos augurios y a Pablito le profetiz un futuro novelesco () Algunas horas despus acaeci una cosa terrible () La gitana y el nio desaparecieron sin que nadie se diera cuenta inmediata del tremendo suceso. (Cuentos completos, 200) La inquietud por los temas fantsticos en Turcios se muestra con singular intensidad en El fantasma blanco, se reconocen algunos elementos de ambientacin propios del gnero, como ser lo fantasmal, adems muestra en su desenlace la vacilacin propia de lo fantstico al introducir lo maravilloso de un olor a perfume trayendo un ambiente de ensueo. Aun en sueos, sus manos cndidas, como dos celestes flores, posbanse en mis cabellos o cerraban mis ojos; y su blanca forma iluminaba en la media noche la obscuridad de mi cuarto, dejando en l una estela perfumada () Ah, su aroma que era en verdad, como el alma de una aroma, tan suave tan casto, tan sutil que solo `poda percibirlo mi espritu! A qu cosa tenue, de una levedad inverosmil, pudiera compararse aquel perfume que no exista y que evocaba a un pas risueo del milagro encanto, hacindome soar en un amor sublime, jams imaginado por el frvolo deseo de los hombres? (Cuentos completos, 24)

 Lo fantstico, es aquello que nos transporta a lo desconocido, puede estar tan estrecho a algo real, que todos los seres humanos experimentan y ese es el amor, cuando estos dos elementos se entrelazan forman un gama de realidad que va encaminado hacia la fantasa, formando una anttesis en la que el lector se puede emocionar y eso es lo que buscaba Froylan Turcios: Interrumpiese con un brusco sobresalto. Y todos nos miramos anhelantes, como si de improviso notramos la presencia de otra alma entre nuestras almas..Una violenta rfaga abri la ventana y apag una de las lmparas. (Cuentos completos. 33) Y en un estado de alma prximo a la locura o a la muerte, con el rostro hmedo de las clidas lagrimas, vi en el fondo del negro cartn a mi idolatrado fantasma blanco, a mi novia anglica, a mi divino imposible, cuyo espritu ha de unirse un da con mi espritu en la ignota regin de la paz inefable, ms all de los, mgicos orbes y de las maravillosas constelaciones. (Cuentos completos, 34)

Lo fantstico aunque se basa en elementos de la realidad (por ejemplo, un misterio por resolver, un tesoro escondido) presenta los hechos de una manera distinta al modo habitual de ver las cosas, de una manera asombrosa y, muchas veces, sobrenatural. Esta situacin provoca desconcierto e inquietud en nosotros los lectores.

En la tarde siguiente__ tras la victoria de mi espritu en tremenda lucha con la frgil materia que lo envuelve__ llegue al sitio inolvidable resuelto a unir para siempre mi destino a su triste destino. Pero ella, no estaba all, ni regres nunca ms. Ni nadie volvi a ver su gracia juvenil sobre la tierra. (El vampiro, 292) Todo texto fantstico solicita de sus lectores algo ms, al mismo tiempo que pide nuestra aceptacin, exige nuestra duda al cuestionar los elementos del relato que no encajan dentro del orden natural conocido:

A la luz de la lmpara vi__ mientras cruzaba mi cuerpo un escalofri__ vi durante un segundo, sobre los hombros del atormentado, una calavera amarilla que, haciendo una horrible mueca, sonri espantosamente (El vampiro, 2)

 Leyendo muy detenidamente la famosa obra de Froylan Turcios el Vampiro podemos notar que en casi toda la obra nos encontramos con una serie de elementos imaginarios, irreales y sobrenaturales que hacen que nos transportemos.

Pero, vean qu cosas tan raras! Una noche, dos aos transcurridos de lo que dejo relatado, o un murmullo de voces en el cuarto de mi seor. Toda la casa estaba vacaDetuveme frente a este cuarto que nunca ms he visto abierto, y o con absoluta claridad una acalorada discusin que termino en anhelantes y tristsimos sollozos de mujer. En una voz de los hombres reconoc ha Don Humberto. Reino un breve silencio y luego escuche un grito angustioso que lleno de pavor mi espritu. Nada ms. Al da siguiente inspeccione la puerta de aquella cmara. La cerradura estaba intacta, llena de telaraas. Haba soado? Fue todo una pesadilla? Lo ignoro. (El vampiros, 30) En un anochecer fui al templo de San Jos para depositar una limosna de mi madre. Cuando Sal mire al padre feliz con un libro en la mano. Una lmpara iluminaba su rostro abismado en las pginas. Preme a contemplarlo con repugnancia. Amarillo y negro a un mismo tiempo, flaco hasta lo inverosmil, con los pmulos agudos rompiendo la piel rida y las manos como garras pareci una enorme alimaa venenosa cubierta con un trapo de luto. (El vampiro. 33) Y no has visto aqu una de esas enormes mariposas negras que parecen hechas de fnebres terciopelos?__ pregunt () _Solo una vez_ contest, con la voz alterada_, el da en que muri don Luis. Aquel da, cuando al anochecer atravesaba yo el corredor, frente al cuarto de don Luis expirante, me azot la cara aquella mariposa. S seor, era la misma, pues corriendo_ despus de perseguirla intilmente_ fui al sitio en que la haba clavado y solo halle el punzn que aun se agitaba de manera misteriosa. (El vampiro, 113)

En la obra del Vampiro se puede observar el elemento aparente como una ruptura en la trama de la realidad.

Del hueco sobrio escapse sbitamente un gigantesco murcilago, que se arrojo sobre m. Luche con l, agitando con violencia la interna, que lleno la habitacin de sombras y rpidos fulgores. El perro saltaba en mi defensa, lazando rpidos mordiscos al negro mamfero. Pero este revolando en lo alto, atacbame furiosamente. Tres veces sent el aliento envenenado de sus alas sobre mi rostro, y otras veces logre rechazarlo. Pero la interna rodo por el suelo y se apag. (El vampiro, 139)

 En la mayora de los captulos del Vampiro obra la fantasa ya que es un recurso placentero, que incita el deleite por el vuelo imaginativo, o un medio tendente a poner sensible emociones como el miedo, la perplejidad, el terror, y la incertidumbre.

En el corredor pude advertir que de mi cuello manaba un hilo de sangre. Una debilidad mortal invada mis miembros. Ya arrastrndome por el suelo, o detenindome en las paredes, llegue a mi cuarto, llegue a mi cuarto, y, desmayado, ca de bruces sobre la alfombra (...) Extraos rumores despertronme un instante, mucho tiempo despus. Ruidos de pasos y de sollozos en la habitacin inmediata, cerrar de puertas, voces lejanas. Cerca de m, al fulgor de una lmpara, vi pasar algunas sombras, como fantasmas. (El vampiro, 141)

VII.

Conclusiones

Despus del estudio de las obras del famoso escritor Froylan Turcios, se ha podido observar que en ellas es predominante el elemento fantstico, en las que el autor lo introduce de una forma atractiva. Obras que permiten admirar su grandeza literaria, dominando con gran maestra este elemento que hace de sus obras un legado en donde se ve reflejado los primeros pininos de lo que caracteriz al gnero fantstico en Honduras.

A partir de la lectura, interpretacin y anlisis de los diferentes cuentos y novela de Froyln Turcios, se puede llegar a la conclusin de que el gnero fantstico tiene como principal objetivo motivar al lector para que ste logre romper con los patrones de costumbre impuestos por la sociedad, dejando de lado las leyes que rigen su vida cotidiana y tomando como verdad nica e indiscutible, la impuesta por el autor.

 La temtica de la produccin literaria de Froylan Turcios posee elementos fantsticos, la cual vara de una obra a otra, pero todas tienen la particular caracterstica de la vacilacin entre un mundo real y un mundo ficticio. Aspectos que llevan al lector a un nivel de anlisis ms profundo.

VIII.

Bibliografa

Gonzlez Jos. (1987) Diccionario de literatos hondureos. Editorial Guaymuras. Tegucigalpa, Honduras.

Turcios, Froiln (2008) El Vampiro. BAKTUN Editorial. Tegucigalpa.

Turcios, Froylan (1995) Cuentos completos. Editorial Iberoamericana, Tegucigalpa, Honduras.

Wikipedia/Biografa de Froylan Turcios/ tomada de la red internacional el 6/5/2011.

http://es.wikipedia.org/wiki/Froyl%C3%A1n_Turcios

Tomado de la red internacional el 10/4/2011http://www.ucm.es/info/especulo/numero38/hondufan.html

Tomado de la red internacional el 15/4/2011http://es.wikipedia.org/wiki/Realismo_m%C3%A1gico

Tomado de la red internacional el 15/4/2011http://es.wikipedia.org/wiki/G%C3%A9nero_fant%C3%A1stico

Crtica

Este gran seor de la rima y de la exquisitez ostenta dignamente sus carteles de poeta aristocrtico, de singular prosista y de patriota vehemente. Pero muy encima de su renombre literario, como algo trascendental e inconmovible, esta fincada su gloria de difusor de las altas letras y de las lecturas escogidas. A Froylan Turcios le debemos, en gran parte, nuestro buen gusto literario y nuestra avidez por las obras de laos grandes autores presentes y pretritos. Aunque descartramos sus ejecutorias de artista y literato, bastara con su aporte a la cultura nacional para plasmar su nombre y su labor en los mrmoles eternos. Froylan Turcios, al igual que Jos Antonio Domnguez, Salatiel Rosales, y Alfonso Guillen Zelaya, naci en la prodiga tierra olanchana, maravilloso escenario por el que desfilan, atropelladamente, paladines legendarios, seores de horca y cuchillo, guerrilleros poetas. Froylan Turcios arranca de una antigua y seorial prosapia, proviene de arcilla superior. Desde su florida niez, all en su eglgica comarca, Turcios echo a volar la alondra de su sentimentalismo, rimando trovas ingenuas para sus precoces dulcineas y revelndose como un astro de primera magnitud.

Su vida est vinculada con la historia del pas durante los ltimos tiempos. Revolucionario a nuestra usanza, se ha batido bravamente en muchos de nuestros combates criollos, y ha tenido conspicua figuracin poltica, habiendo desempeado con acierto la cartera de Gobernacin. Al presente se halla con funciones de Encargado de Negocios de Honduras en la Ville Lumiere, marcando su actuacin con varios y edificantes empeos en provecho de la patria. Froylan Turcios es el intelectual hondureo mas universalmente conocido, tanto por sus obras como por sus campaas autonomistas.

Clementina Surez (1906- 1991) Revista Ariel, No. San Jos de Costa Rica, 15 de diciembre de 1937.

Sabas qu? Froylan Turcios public en 1897 su primer libro de prosa y verso, Mariposas.

Froylan Turcios dirigi en Tegucigalpa los diarios El Tiempo, El Nuevo Tiempo, y El Heraldo, as como El Boletn de la Defensa Nacional de marcado carcter antiimperialista, as como la Revista nueva, Esfinge, Ariel y Revista del Ateneo de Honduras.

Froylan Turcios desempeo importantes cargos pblicos en la administracin siendo Subsecretario y Ministro de Gobernacin en el rgimen de unidad nacional del Doctor Francisco Bertrand y del General Manuel Bonilla.

En la obra de Froylan Turcios, resulta evidente la influencia de Edgar Allan Poe, de quien hereda la exhaustiva descripcin de los ambientes y una cierta descripcin escatolgica.

Algunos historiadores como Vctor Cceres Lara creen que el sacerdote que bautizo a Froylan Turcios es el mismo que ms tarde fue el primer Arzobispo de Honduras y a quien se conoce con el nombre de Mara Martnez y Cabaas.