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ANLISIS DE LA BANDA SONORA


FICHA TCNICA:

TTULO: EDUARDO MANOSTIJERAS (EDWARD SCISSORHANDS) DIRECTOR: TIM BURTON INTRPRETES: JOHNNY DEEP- EDWARD DIANNE WIEST- PEG WINONA RYDER- KIM VINCENT PRICE- EL INVENTOR ALAN ARKIN- BILL

NACIONALIDAD: ESTADOS UNIDOS PRODUCCIN: DENISE DI NOVI TIM BURTON

COMPOSITOR MUSICAL: DANNY ELFMAN

SINOPSIS:
La historia se inicia cuando una vendedora de maquillaje llamada Peg, entra a una mansin con el fin de vender sus productos de belleza. Al adentrarse en el lugar se encuentra con Edward, un joven que fue creado a partir de una mquina, y que no pudo ser terminado por la repentina muerte de su creador, dejndolo con tijeras en vez de manos. Conmovida por su bondad e inocencia decide llevrselo a su casa, donde nadie de su familia (su marido e hijo) parece incmodo con la presencia de Edward e incluso desata la curiosidad de sus vecinos. Sin embargo, al llegar Kim, la hija mayor de Peg, de quien Edward se enamora, se desatarn una serie de problemas.

TEMA MUSICAL INICIAL:


INTRODUCCIN (TTULOS):

La pelcula se inicia con unos ttulos de crdito en blanco y negro, con una msica original que conforma el tema inicial, una pieza que podra ser considerada un vals y es que la tipografa de los ttulos y los primeros objetos y formas que van apareciendo, danzan en elegante armona con la banda sonora, en unos crditos en los que se percibe claramente que la msica est pensada para ellos por su perfeccin de encaje. La meloda empieza a dar las primeras pistas sobre el tema de la pelcula, fcilmente detestable con los primeros pasos musicales; la composicin recuerda a las melodas infantiles de las cajas de muecas, en una ambientacin propia de un cuento de hadas gracias a su carcter infantil para lo que hace uso de los coros infantiles. Adems, detectamos tambin, gracias en parte a la primera imagen de la productora 20 th Fox nevada, otro de los conceptos bsicos de la narracin: la Navidad, poca del ao en la que se ambienta la pelcula y muchas de las pelculas de Tim Burton. Y es que este tema central, contiene una serie de elementos que nos recuerda a una meloda navidea, pero con unos toques de fantasa.

OTRAS COMPOSICIONES:
STORYTIME: acompaa la escena de la habitacin de la abuela y que acompaa el
travelling que se inicia en la ventana de la habitacin y que nos muestra la nieve cayendo sobre al ciudad; en cierta forma este tema se nos antoja como ms melanclico. En la mitad de este travelling crece el tema principal de la pelcula y que se va erigiendo en primer plano sonoro a medida que la cmara se acerca al monte del castillo donde descubriremos que habita el protagonista.

CASTLE ON THE HILL: no es otro que el tema inicial tan repercutido que incluso
cuesta de identificar hasta que Peg no cruza la puerta. En este tema lo que Elfman hace es seguir las emociones de Peg en su aproximacin al castillo; los violines y trombones suenan en una variacin oscura del tema inicial y nos transmiten ese sensacin de intriga y misterio que impregna el principio del film. El tema evoluciona a la par que Peg va descubriendo cosas. Observamos tambin que cuando Peg sube por el Castillo, la msica va in crescendo hasta que, tal y como ocurre los tonos oscuros de las imgenes, se diluye al ver el tejado agujereado que se abre al exterior.

BEAUTIFUL NEW WORLD/ HOME SWEET HOME/ BALLET DE SUBURBIA (SUITE): Cuando Eduardo empieza a descubrir el que para l es un nuevo mundo,
nos parece una meloda sencilla tema secundario que acompaa el trayecto en coche. Tras un breve silencio musical, Elfman presenta una variacin del tema principal al entrar en casa de Peg, cuando los ojos de Eduardo recalan en la fotografa de Kim. A travs de esta focalizacin de msica incidental, el compositor nos dice de forma sugerente que algo va a pasar entre estos dos personajes y empezamos a comprender los sentimientos y el corazn de Eduardo. La msica acta de diferente forma en funcin de los dos niveles dramticos que se establecen en la pelcula: el mundo del Castillo y el mundo de Suburbia y sus vecinos. Mientras que el nivel dramtico del Castillo recoge temas con coros y ms orquesta para transmitirnos esa idea de fantasa, las secuencias de Suburbia estn menos vestidas musicalmente y adems los temas que podemos acoger dentro del nivel dramtico de Suburbia son temas ms sencillos, ms mundanos y de menos calidad musical. De esta forma, Suburbia queda definida como un entorno mediocre, donde sus habitantes de clase media acomodada viven en casas unifamiliares de estridentes colores. Sus habitantes son seres aburridos como transmite la msica que parecen ver la llegada de Eduardo como un alivio para sus aburridos das marcados nicamente por la marcha al trabajo y la llegada al hogar, momentos descritos en el corto tema secundario llamado Ballet de Suburbia.

THE COOKIE FACTORY/ ETIQUETTE LESSON/ DEATH!: el Tema de la Fbrica


de Galletas, es un tema secundario muy logrado. Elfman aprovecha uno de los flashbacks donde se explica el origen de Eduardo para volver a coreografiar la escena en que aparece la humaniforme mquina de crear galletas del inventor Vincent Price. El compositor utiliza un nuevo tema muy rtmico y maquinal basado en el uso de tubas, trompetas y extraas percusiones para darnos ese sentido maquinal a la escena. El Tema de la Fbrica de Galletas se concatena con el tema principal cuando Price coge una galleta en forma de corazn y al aproxima a una forma inerte, simbolizando el inicio de la vida de Eduardo.

El segundo flashback nos explica su origen, como en el citado caso del Tema de la Fbrica de Galletas. El tema inicial del cuento se vuelve a repetir en el siguiente flashback en el que Eduardo recuerda las primeras lecciones de su inventor, se trata de una repercusin del tema inicial del cuento ahora ms lento y ms solista y que se inicia con un arpa que adems de indicarnos que nos encontramos ante un viaje al pasado. Los sentimientos de Eduardo nos seguirn llegando a travs de la msica a lo largo de todo el film. Entonces empezar el tercer flashback que nos conduce hacia la muerte de su inventor. Aqu Elfman se muestra magistral, en una pieza que empieza con el tema inicial variado, que se volver ms triste y fnebre con la muerte del inventor pero ya desde el inicio del flashback. Cuando ste muere vemos como aparece el Tema principal, el tema del amor, que aparecer por primera vez estando el inventor presente.

EDWARD THE BARBER:


El personaje de Eduardo tambin tiene otro tema secundario llamado Eduardo peluquero. Este tema pone en relacin el buen hacer de Eduardo y las extravagancias del pueblo de Suburbia. El motivo del tema est ya anunciado en una escena anterior a la que parece, en la que vemos al hermano de Kim en una clase de Show and Tell junto con Eduardo que 5

demostrar sus habilidades recortando un papel mientras una msica rpida, al comps de sus rpidas tijeras moldean la forma para acabar con un tachn! y los aplausos de los nios. Pues bien, pocos minutos despus, Eduardo tendr que hacer de peluquero de los canes y de las seoras de Suburbia. Elfman viste esta escena con un tema que empieza con una meloda rpida mientras las vecinas traen a sus perros para pasar a convertirse en una especie de tango con castauelas o de serenata espaola que se ver acelerado al comps de los frenticos tijeretazos que acompaan a esta especie de orgasmo musical y femenino que se culmina volviendo al motivo del tango algo ms pausado que la seccin anterior. Un buen tema que encaja a medida con la escena a la que acompaa. Este tema personalmente me recuerda mucho al Bolero de Ravel.

ICE DANCE/ ESMERALDA (leitmotivs): la Danza del Hielo, donde se cruzaran la


historia de amor y la historia de la nieve es el motor de arranque de la narracin. Para llegar a esta escena, el espectador todava pasa por una fase de aproximacin donde ir advirtiendo el cambio de sentimientos de Kim. Todo ello nos est preparando para la mgica escena, quiz la ms importante del film, en la que Eduardo el da de Navidad se dedica a moldear el hielo y empieza a nevar; Kim sale a su encuentro en un momento inolvidable en el que ella baila a cmara lenta entre los trozos de hielo-nieve que Eduardo desprende, ese baile con la nieve y esa confirmacin del amor entre Eduardo y Kim no puede ir ms que acompaada por el tema principal; es msica absolutamente necesaria, la pelcula no sera para nada la misma sin las notas ascendentes embelleciendo y haciendo crecer la escena. Luego lo volveremos a encontrar en otra escena mgica ya apuntada en la que ella pretende conseguir el abrazo de l a pesar de ser imposible y en la que Eduardo recuerda las manos que le quera regalar el invertir y la sbita muerte del mismo; el tema de amor volver a ser 6

protagonista, esta vez repercutido y con otras connotaciones, el amor ya no viene de manos del inventor sino de manos de Kim. El tema de Esmeralda, personaje curioso y casi proftico presenta una msica que le acompaa en sus intervenciones dentro de los momentos de cotilleo de las vecinas. El motivo es presentado a travs de una pieza en la que parece sonar una harmnica con un cierto componente religioso.

THE TIDE TURNS (SUITE)/ THE FINAL CONFRONTATION/ FAREWELL/ THE GRAND FINALE/ THE END: La parte final de la pelcula supone el
enfrentamiento entre la parte ms oscura de Suburbia y el inocente Eduardo que se ve acusado por una sociedad que le rechaza. La parte final de la pelcula recoge las escenas de mayor nivel de accin, asimismo, la msica tambin empieza a coger un carcter ms dramtico y de mayor tensin que se expresa a travs de diferentes temas secundarios. Me estoy refiriendo, por ejemplo, a la msica que enmarca la larga secuencia del robo en casa del novio de Kim o los encuentros interrumpidos entre Eduardo y Kim por el novio de ella que rompe un tema meldico convirtindolo en un tema ms tenso y oscuro que acompaa el fragmento en que se nos muestra el lado tambin ms oscuro de Eduardo cuando lleno de ira rasga las cortinas y las paredes de la casa. Pero lo ms interesante de todos estos pasajes es observar cmo, poco a poco, el tema principal va cogiendo peso y flote en la pelcula ya que este tema sirve para defender la inocencia de Eduardo y para mostrarnos su amor. El tema principal se enfrenta contra estos temas ms tensos y oscuros y secundarios y eso lo vemos especialmente cuando Eduardo vuelve a su Castillo con una msica muy tensa y muy vocal que ser substituida de modo radical cuando Kim le descubre escondido por el tema principal, en este caso tema de amor. La msica tensa se dispara con la aparicin del novio de Kim que intenta matar a Eduardo. El protagonista matar a Jim consiguiendo el tema oscuro que ser finiquitado con cinco campanadas que suenan como cntico de muerte y que ser cerrado con un violn slo, casi litrgico. Finalmente, el final de este segmento musical tan largo se

acaba con una evolucin hacia una nueva repercusin del tema principal que comprendemos ms triste ya que Kim deber abandonarle, hasta una campanada final de cierre.

WITH THESE HANDS/ITS NOT UNUSUAL/DELILAH (TOM JONES)/ BLUE HAWAI (ROBIN Y RAINGE):
Suburbia presenta otras msicas, claramente secundarias, como la que acompaa la escena de la barbacoa en la que Eduardo es presentado en sociedad. Esta escena est acompaada por una msica que podemos interpretar como msica diegtica, una msica de tintes hawaianos. De la misma forma nos encontramos con la inclusin de msica pre existente de forma diegtica en la pelcula, momentos en que suenan temas de Tom Jones: Its not unusual, Delilah y With this hands.

EFECTOS SONOROS:
Creo que los efectos sonoros estn muy logrados, como los ruidos de las mquinas de la fbrica de galletas, cuyos sonidos como los de la mayora de la BSO van incorporados a la msica. Por ejemplo hay una escena en la que el efecto sonoro est bien logrado para que nos dificulte la escucha: el sonido de las tijeras de Edward cuando recorta el primer seto en el jardn mientras Bill poda y los nios escuchan un partido por la radio. El ruido que hace Edward con las tijeras no permite escuchar a Bill ni a nosotros como espectadores. E incluso los vtores del final del partido coinciden con los del final de la obra de Edward. El sonido que hacen las tijeras de Edward es lo principal que se enfatizan en la pelcula. Las transiciones que se hacen a lo largo de la pelcula, como los flashbacks, son transiciones muy suaves porque van acompaadas de msica.

MARTA RODRGUEZ MARTN HE ESCUCHADO LA PELCULA ESTREO. 8