ANDR GIDE E O QUESTIONAMENTO DO ROMANCE

Regina Salgado CAMPOS1

RESUMO: Trata-se de apresentar os elementos que, na produo ccional de Andr Gide, remetem a um trabalho de questionamento do gnero romance a partir do nal do sculo XIX. Gide no chama de romance nenhuma das narrativas ou farsas que antecedem o nico livro considerado como tal, ou seja, Os moedeiros falsos (Les faux-monnayeurs) (1926). Nessa obra temos a temtica do gnero discutida pelo protagonista Edouard, ele mesmo um escritor que est em fase de redao de um romance que tem o mesmo ttulo do livro que estamos lendo. Analisamos, portanto, a estratgia de mise en abyme, de um livro dentro do livro. Ainda analisamos o recurso ao texto em primeira pessoa do dirio de Edouard que nos dado ler, bem como os relatos de vrias personagens sobre um mesmo fato ocorrido, o que introduz a idia de presena dos vrios pontos de vista possveis que relativizam o discurso da Verdade do narrador onisciente. PALAVRAS-CHAVE: Romance moderno francs. Andr Gide. Mise en abyme.

No nal do sculo XIX, o grande romance realista e naturalista passou a ser questionado, por exemplo, pelos prprios integrantes do grupo reunido em torno de Zola, como o caso de Huysmans. Os mais jovens, portanto, esto em busca de novas frmulas para a narrativa. Aqui vamos tomar o exemplo de Andr Gide (1869-1951). De formao protestante, foi muito controlado pela religio e pela me sobretudo. Na juventude, freqentou o crculo de Mallarm, juntamente com Paul Valry. J nessa poca, segundo Alain Goulet (1991), Gide est determinado a trabalhar em prol de um romance simbolista. De obra neo-romntica e simbolista, seu primeiro livro, Cahiers dAndr Walter, de1891, tornou-se romance do artista. A obra, no entanto, no teve maior repercusso. Se por um lado a co originavase do seu dirio ntimo, prova de autenticidade e de sinceridade, por outro lado o
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USP Universidade de So Paulo Faculdade de Filosoa, Letras e Cincias Humanas Departamento de Letras Modernas. So Paulo SP Brasil. 05508-000 recampos@usp.br

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procedimento de mise en abyme era uma defesa contra os perigos do lirismo e do narcisismo. Era um jogo dialtico entre o Eu e o Outro, ao mesmo tempo que modicava a prpria concepo de romance, tensionado entre a representao de um mundo ctcio e a reexo sobre sua gnese. Temos j ali um personagem autor que escreve um romance, Allain, do qual conhecemos fragmentos apresentados en abyme. Gide escreveu tambm o Tratado de Narciso (1891), e decidiu tornar-se o romancista que faltava ao simbolismo, compondo Le voyage dUrien (1893) e tambm A tentativa amorosa ou Tratado do Vo Desejo (1893). Em outubro desse ano viajou ao norte da frica sem levar a Bblia e descobriu ento uma nova vida: livrava-se da tuberculose que o atingira gravemente e liberava sua homossexualidade. Todas essas descobertas esto em Os frutos da terra (1897). Mas antes disso, fez a stira do meio literrio em que vivia em Paludes (1895). Retomou a sua tcnica de mise en abyme, pois lemos a uma semana do dirio da personagem que est compondo um livro tambm chamado Paludes. Em O imoralista (GIDE, 1983b), de1902, o heri Michel, guiado por seus instintos e pelo prazer, querendo chegar ao homem natural liberto da civilizao, se autodestri e leva sua mulher morte. Sendo o homem dos contrrios Os extremos me tocam, diz ele a contraposio vem em 1909, com A porta estreita, em que Alissa exagera na virtude, na religiosidade, prevenindo-se contra o amor e os riscos da sensualidade. a partir de ento, com a publicao do livro na Nouvelle Revue Franaise da qual faz parte que Gide comeou a ter renome como escritor, embora tenha havido mal-entendido, pois a ironia do texto no foi muito bem percebida. Escreveu tambm para o teatro, sem conseguir muito sucesso. Na verdade, at ento, suas obras no so exatamente romances. Paludes e Le Promthe mal enchan (1899) seriam por ele classicadas de farsas, soties. Ainda segundo ele, seriam narrativas, rcits: O imoralista e A porta estreita. Decidido a deixar de lado as narrativas e chegar ao romance, publica Isabelle (1911), mas a intriga ainda linear. A tentativa seguinte, Os subterrneos do Vaticano (1914), uma stira dos membros da sociedade burguesa reduzidos ao estado de marionetes, na medida em que so determinadas por sistemas de crenas e valores (cientcos, religiosos, sociais, literrios), sem controle sobre a realidade da vida. Desta vez a obra complexa, polifnica, mas ainda uma obra irnica, uma sotie. Trata-se de um livro polmico que sofre ataques de todos os lados. Depois da guerra, Gide dedicou-se edio denitiva de Corydon, em que fala do modelo de relao pederasta, publicado inicialmente em edio restrita em 1920 e, em (1a) primeira edio, em 1924. Trabalhou tambm numa autobiograa, Se o
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gro no morre (1926), no mesmo ano em que publicou o nico livro que considera romance, Os moedeiros falsos (GIDE, 1983a) que vem acompanhado do Journal des faux-monnayeurs (GIDE, 1948), de 1927, no traduzido em portugus. Como vemos, a obra desse autor considerado um contemporneo capital percorre caminhos variados. o autor ainda de um dirio que mantm por 50 anos (1889-1949), tendo publicado os primeiros fragmentos em 1932. Nele registra suas impresses dirias, suas atividades de pianista e de botnico, seus encontros, a correspondncia que mantm com os mais variados personagens, suas reexes sobre a escrita, a sinceridade do autor e demais comentrios. A edio dos primeiros 40 anos do Journal (GIDE, 1951) data de 1939 e por causa da guerra, no pde ser muito lida no Brasil. Da o grande interesse pela edio em francs de 1943, publicada no Rio de Janeiro em 4 volumes (GIDE, 1943). Terminado o romance, de julho de 1925 a maio de 1926, Gide viajou pela frica negra colonizada pela Frana, de que resultaram os livros, sob a forma de dirio, Voyage au Congo (1927) e Retour du Tchad (1928). Depois de uma interveno junto ao governo e a opinio pblica a favor dos negros e contra as Companhias Concessionrias francesas, em 1932, Gide aproximou-se do Partido Comunista francs e viajou Unio Sovitica em 1936. Na volta publicou, no mesmo ano, suas objees ao sistema em Mon retour de lURSS, seguido de Retouches Mon retour de lURSS (1937). Em 1946, publicou Thse, sua ltima obra de co. Para melhor demonstrar as formas de questionamento do gnero romance utilizadas por Gide, tomaremos aqui o romance Os moedeiros falsos (GIDE, 1983a). A obra est dividida em trs partes: Paris / Saas-Fe / Paris. H simetria entre a primeira e a terceira parte: 18 captulos/ 7 captulos/ 18 captulos. H simetria tambm com as duas famlias de juzes: os Protendieu: Albric o pai, Marguerite, a me, o irmo mais velho Charles, Bernard, que descobre no incio do livro que bastardo, a irm Ccile e o caula, Caloub; os Molinier: o pai Oscar, Pauline, a me (meia irm de Edouard), Vincent (amante de Laura), Olivier, Georges, o mais moo. H dois escritores, Robert de Passavant, cuja obra Barra Fixa, acaba de ser publicada, e Edouard, o romancista que tem como projeto escrever um romance chamado Os moedeiros falsos. Por ser meio irmo de Pauline, tem mais acesso aos Molinier. H dois bastardos: Bernard e Boris, o neto de La Prouse. Temos, no Journal des faux-monnayeurs (GIDE, 1948, p.30-31, grifo do autor)2, um trecho que merece ateno:
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As tradues da obra de Andr Gide so nossas, exceo de Os moedeiros falsos (GIDE, 1983).

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Regina Salgado Campos Gostaria que os acontecimentos nunca fossem contados diretamente pelo autor, mas apresentados (e vrias vezes, de diferentes ngulos) pelos atores sobre quem esses eventos tiverem alguma inuncia. Gostaria que, no relato que faro deles, esses acontecimentos apaream ligeiramente deformados. Uma espcie de interesse vem, para o leitor, pelo simples fato de ter que reconstituir. A histria requer sua colaborao para bem delinear-se3.

Parece-nos que j vemos aqui uma tentativa de evitar o narrador onisciente. O leitor agora precisa desempenhar um papel importante e isto, para Gide, no deve desanim-lo, mas interess-lo. Temos exemplos ainda nos rcits: em O imoralista (GIDE, 1983b), Michel conta aos amigos o que lhe ocorreu e lemos o que foi enviado por um dos ouvintes, por carta, a um irmo. Trata-se portanto, do ponto de vista de Michel retomado por carta pelo amigo. Como diz o autor no prefcio: De resto, no tentei provar coisa alguma, mas unicamente pintar bem e dar suciente realce a minha pintura. (GIDE, 1947, p.11). Cabe portanto ao leitor chegar a sua concluso, fazer a sua leitura. Jrme, na Porta estreita (GIDE, 1984) tambm conta sua histria, mas aqui j h, no nal, a incluso do dirio de Alissa que relativiza o relato anterior. Trata-se portanto de um caleidoscpio de pontos de vista subjetivos. um foco de luz que difunde sua prpria luminosidade sobre os fatos, delimitando o objeto e determinando as zonas de sombra. No caso de Os moedeiros falsos, h dois focos de luz:
No h propriamente falando, um nico centro neste livro em torno do qual convergem meus esforos. em torno de dois focos, maneira de elipses que meus esforos se polarizam. De um lado, o acontecimento, o fato, o dado externo; por outro lado, o prprio esforo do romancista para fazer um livro com isso. E este o assunto principal, o centro novo que tira a narrativa do eixo e a leva em direo ao imaginativo.4

diz Gide (1948, p.49) no Journal des faux-monnayeurs. Edouard, o romancista personagem do romance, vai expor esse projeto:
O que quero apresentar de um lado a realidade, apresentar de outro lado esse esforo para estiliz-la [...]. Para obter esse efeito, veja, invento uma personagem de romancista,
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Je voudrais que les vnements ne fussent jamais raconts directement par lauteur, mais plutt exposs (et plusieurs fois, sous des angles divers) par ceux des acteurs sur qui ces vnements auront eu quelque inuence. Je voudrais que, dans le rcit quils en feront, ces vnements apparaissent lgrement dforms; une sorte dintrt vient, pour le lecteur, de ce seul fait quil ait rtablir. Lhistoire requiert sa collaboration pour se bien dessiner. (GIDE, 1948, p.30-31, grifo do autor). Il ny a pas, proprement parler, un seul centre ce livre, autour de quoi viennent converger mes efforts; cest autour de deux foyers, la manire des ellipses, que ces efforts se polarisent. Dune part, lvnement, le fait, la donne extrieur; dautre part, leffort mme du romancier pour faire un livre avec cela. Et cest l le sujet principal, le centre nouveau qui dsaxe le rcit et lentrane vers limaginatif. (GIDE, 1948, p.49).

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Andr Gide e o sculo XX: questionamento do romance que coloco como gura central; e o assunto do livro, se quiser, precisamente a luta entre o que lhe oferece a realidade e o que ele pretende fazer com isso. (GIDE, 1983a, p.166-167).

Na verdade esse projeto vai car ainda mais complexo, pois o primeiro foco no se limita apresentao realista dos fatos e acontecimentos. Tambm ele ser formado por pontos de vista mltiplos. H um narrador, testemunha annima que circula como uma sombra no romance, enquanto o segundo foco, formado pelo Dirio de Edouard, no apresenta somente o esforo do romancista para fazer um livro com isso, mas tambm uma outra narrao, complementar da primeira. Assim Gide passa da esttica da narrativa, para a do romance polifnico, e volta a praticar a mise en abyme (composio em abismo) que j caracterizava outras obras sobretudo os Cahiers dAndr Walter e Paludes. A combinao desses dois procedimentos: multiplicidade de pontos de vista e mise en abyme do muita fora aos Moedeiros falsos (GIDE, 1983a). Numa pgina do Journal de 1893, Gide parte da idia de que o livro uma projeo do Eu do autor no Outro da co, e fala da inuncia do livro sobre aquele que o escreve: No h ao sobre uma coisa sem retroao dessa coisa sobre o sujeito que age. (GIDE, 1951, p.40).5 Nesse mesmo texto, temos ainda:
Gosto bastante que, numa obra de arte, seja encontrado, transposto para a escala das personagens, o prprio assunto dessa obra. Nada esclarece melhor e estabelece mais seguramente todas as propores do conjunto. Assim sendo, em determinados quadros de Memling ou de Quentin Metsys, um pequeno espelho convexo e escuro reete, por sua vez, o interior do cmodo em que se passa a cena pintada. Assim tambm, no quadro de Velasquez As meninas, (mas um pouco diferente). (GIDE, 1951, p.41)6.

D ento exemplos literrios e conclui: Nenhum desses exemplos totalmente exato. O que seria melhor [...] a comparao com o procedimento do braso que consiste, no primeiro, a pr um segundo braso en abyme. (GIDE, 1951, p.41)7.

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Nulle action sur une chose, sans rtroaction de cette chose sur le sujet agissant. (GIDE, 1951, p.40). Jaime assez quen une oeuvre dart, on retrouve ainsi transpos, lchelle des personnages, le sujet mme de cette oeuvre. Rien ne lclaire mieux et ntablit plus srement toutes les proportions de lensemble. Ainsi, dans tels tableaux de Memling ou de Quentin Metzys, un petit miroir convexe et sombre rete, son tour, lintrieur de la pice o se joue la scne peinte. Ainsi, dans le tableau des Mnies de Velasquez (mais un peu diffremment). (GIDE, 1951, p.41). Aucun de ces exemples nest absolument juste. Ce qui le serait beaucoup plus, [...] cest la comparaison avec ce procd du blason que consiste, dans le premier, en mettre un second en abyme. (GIDE, 1951, p.41).

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Em Os moedeiros falsos, como j dissemos, Edouard romancista e tem como projeto escrever um romance tambm chamado Os moedeiros falsos. Na parte central do livro, h uma conversa sobre o livro em preparao entre Edouard, Bernard, Laura, Mme. Sophroniska em Saas-Fe, na Sua. Portanto, h um aspecto de Edouard que terico, crtico, que quer que seu novo romance no se parea com nada que escreveu at ento: Por que refazer o que outros que no eu j zeram, ou o que eu mesmo j z, ou o que outros que no eu poderiam fazer?8 (GIDE, 1983a, p.164), diz ele em resposta a Laura que lhe pergunta com o que se parece o livro que est escrevendo. Segundo Edouard, essas reexes esto consignadas num carn especial, espelho convexo interno obra que corresponde, para Gide, ao Journal des fauxmonnayeurs, espelho cncavo externo. Diz ele:
Trabalho nele de um modo muito curioso, que vou lhe contar: num carn, anoto dia a dia o estado desse romance na minha cabea; uma espcie de dirio que fao, como faria o de uma criana... Quer dizer, em vez de me contentar em resolver cada diculdade, medida em que se apresenta (e toda obra de arte no seno a soma ou o produto das solues de uma quantidade de pequenas diculdades sucessivas), exponho, estudo cada uma dessas diculdades. Ou seja, esse carn contm a crtica contnua de meu romance; melhor ainda: do romance em geral. (GIDE, 1983a, p.168)9.

nesse carn que Edouard expe a teoria do romance puro:

Despojar o romance de todos os elementos que no pertenam especicamente ao romance. Assim como a fotograa, recentemente, livrou a pintura da preocupao com certas exatides, o fongrafo certamente desembaraar amanh o romance de seus dilogos narrativos [...]. Os acontecimentos exteriores, os acidentes, os traumatismos pertencem ao cinema; preciso que o romance lhos ceda. Mesmo a descrio dos personagens no me parece pertencer convenientemente ao gnero. [...] O romancista, em geral, no d suciente crdito imaginao do leitor.10 (GIDE, 1983a, p.66).
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Pourquoi refaire ce que dautres que moi ont dj fait, ou ce que jai dj fait moi-mme, ou ce que dautres que moi pourraient faire? (GIDE, 1958, p.1079). Jy travaille dune faon trs curieuse, que je men vais vous dire: sur un carnet, je note au jour le jour ltat de ce roman dans mon esprit; oui, cest une sorte de journal que je tiens, comme on ferait celui dun enfant... Cest dire quau lieu de me contenter de rsoudre, mesure quelle se propose, chaque difcult (et toute oeuvre dart nest que la somme ou le produit des solutions dune quantit de menues difcults successives), chacune de ces difcults, je lexpose, je ltudie. Si vous voulez, ce carnet contient la critique de mon roman; ou mieux, du roman en gnral. (GIDE, 1958, p.1083). Dpouiller le roman de tous les lments qui nappartiennent pas spciquement au roman. De mme que la photographie, nagure, dbarrassa la peinture du souci de certaines exactitudes, le phonographe nettoiera sans doute demain le roman de ses dialogues rapports [...]. Les vnements extrieurs, les accidents, les traumatismes, appartiennent au cinma; il sied que le roman les lui laisse. Mme la description des personnages ne me parat point appartenir proprement au genre. [...] Le romancier, dordinaire, ne fait point sufsamment crdit limagination du lecteur. (GIDE, 1958, p.990).

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Mas a criatura de Gide, o escritor Edouard, acaba no conseguindo escrever o romance e dele s temos um fragmento. Para dar uma lio a Georges, transforma em texto literrio a conversa que teve com Pauline, sua me. Confunde de tal forma a literatura e a vida que no somente transforma seu sobrinho em leitor, mas em auxiliar do autor: Era importante para mim conhecer a reao de Georges; esperava que ela me esclarecesse... at mesmo quanto qualidade do que havia escrito. (GIDE, 1983a, p.313)11. Ora, a personagem recusa-se a entrar nesse jogo: Ento, se entendo bem, sou eu quem deve ajud-lo a continuar seu livro.12 (GIDE, 1983a, p.315). Assim o crtico do realismo pego em agrante. Edouard se autocritica, dizendo que essas pginas so bastante ruins e todo esse captulo precisa ser reescrito. Em relao morte de Boris, a reao de Edouard diferente:
Sem pretender exatamente explicar nada, gostaria de no apresentar nenhum fato sem uma motivao suciente. por isso que no me servirei, em meu Moedeiros falsos, do suicdio de Boris [...]. Consinto que a realidade venha em apoio a meu pensamento, como uma prova, mas no que o preceda. Desagrada-me ser surpreendido. O suicdio de Boris me parece como uma indecncia, pois no o esperava. (GIDE, 1983a, p.339, grifo do autor)13.

Assim, embora tenha argumentos estticos, ele ignora sua participao indireta no episdio e a falta de ateno ao que estava ocorrendo com os jovens na penso. A multiplicidade de pontos de vista ca bem evidente pois cada personagem participa da narrao por meio de tcnicas variadas. H a introduo no romance de vrios captulos que so transcries do Dirio de Edouard. Encontramos tambm uma quantidade signicativa de cartas: so treze (13), das quais dez (10) so citadas. H narrativas como, por exemplo, o caso de Laura que inicialmente relatado a Bernard por Olivier e depois por Lilian a Passavant. H ainda os dilogos, ou seja, a troca de pontos de vista entre as personagens, bem como os monlogos interiores, sobretudo de Bernard.
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Il mimportait de connatre la raction de Georges; jesprais quelle pourrait minstruire... et mme sur la qualit de ce que javais crit. (GIDE, 1958, p.1222). Alors, si je vous comprends bien, cest moi qui dois vous aider continuer votre livre. (GIDE, 1958, p.1224). Sans prtendre prcisment rien expliquer, je voudrais noffrir aucun fait sans une motivation sufsante. Cest pourquoi je ne me servirai pas pour mes Faux-Monnayeurs du suicide du petit Boris [...] Je consens que la ralit vienne lappui de ma pense, comme une preuve; mais non point quelle la prcde. Il me dplat dtre surpris. Le suicide de Boris mapparat comme une indcence, car je ne my attendais pas. (GIDE, 1958, p.1246).

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H um narrador concreto, Gide, que no s assina o romance, o recheia com observaes pessoais e elementos autobiogrcos mais ou menos transformados, mas nos apresenta o Journal des Faux-monnayeurs, no qual teramos os passos representativos da gnese e da composio da obra. H depois o narrador implcito, responsvel pelo conjunto do texto que constitui Os moedeiros falsos. Existe ainda um narrador explcito, que diz eu, ns, presena que circula como uma sombra no interior do universo da co, responsvel pela mudana de cenas e dirigindo-se ao leitor. ele que expressa suas dvidas ou seu desconhecimento sobre o que realmente ocorreu. De acordo com a tcnica dos dois focos, toda a narrativa apresentada de dois pontos de vista privilegiados, complementares mas tambm concorrentes: o ponto de vista do narrador e o de Edouard, romancista en abyme. Eles do a palavra a personagens que s vezes no so conveis. O leitor, portanto, levado a desconar do narrador, j que a co no pode ser vericada na realidade. Ele no mais garantia de veracidade e anula-se o pacto implcito que o liga ao leitor. Por vezes, ele d impresso de no saber o que acontece. Como exemplo, vejamos o nal do captulo dois (2), da Primeira parte, depois que a famlia reunida ca sabendo que Bernard no voltar para casa:
So quase onze horas. Deixemos a senhora Protendieu em seu quarto, sentada numa pequena cadeira pouco confortvel. Ela no chora, no pensa em nada. Gostaria de fugir tambm, mas no o far. [...] Deixemo-la. [...] Eu teria curiosidade em saber o que Antoine ter contado sua amiga cozinheira, mas no se pode ouvir tudo. a hora em que Bernard deve ir ao encontro de Olivier. No sei bem onde jantou esta noite, nem mesmo sei se jantou. Passou sem problemas pelo porteiro, sobe as escadas na ponta dos ps [...] (GIDE, 1983a, p.24)14.

Portanto, se esse narrador intruso capaz de nos informar sobre o que pensa a senhora Protendieu, mostra-se impossibilitado de ouvir o que Antoine achou do fato que presenciou. Mas quanto a Bernard, embora no saiba se jantou, pode observar sua chegada casa de Olivier, como se tivesse poderes mgicos. Mas no captulo seis (6), dessa Primeira parte, o narrador agora capaz de precisar,

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Il est bientt onze heures. Laissons madame Protendieu dans sa chambre assis sur une petite chaise droite peu confortable. Elle ne pleure pas; elle ne pense rien. Elle voudrait, elle aussi, senfouir; mais elle ne le fera pas. [...]. Quittons-la. [...]. Jaurais t curieux de savoir ce quAntoine a pu raconter son amie la cuisinire; mais on ne peut tout couter. Voici lheure o Bernard doit aller retrouver Olivier. Je ne sais pas trop o il dna ce soir, ni mme sil dna du tout. Il a pass sans encombre devant la loge du concierge; il monte en tapinois lescalier [...] (GIDE, 1958, p.950).

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intervindo entre parnteses, no meio do monlogo interior de Bernard: (pois ontem noite, no jantou) (GIDE, 1983a, p.51)15. Numa outra passagem, o jogo entre o narrador onisciente e o narrador explcito que faz que no sabe o que est acontecendo, aparece mais claramente: [...] o visconde tinha razes secretas para se aproximar de Vincent; e este ltimo tinha outras mais para aceitar. A razo secreta de Robert [de Passavant], trataremos de descobri-la mais tarde; quanto de Vincent ei-la: uma grande necessidade de dinheiro. (GIDE, 1983a, p.35)16. Esse pseudo desconhecimento das razes que levam Passavant a querer encontrar Olivier apela para o leitor, a m de que perceba, pelos detalhes apresentados, que a atrao homossexual que marca o interesse de Passavant por Olivier. O processo de desmascaramento do autor onisciente torna-se explcito no captulo em que encontramos a personagem autor (captulo sete da Segunda parte). quando termina a estada das personagens na Sua e ocorrem conversas e dilogos sobre literatura, psicanlise, sentimentos, enm o captulo no qual idias abstratas so expostas por meio de dilogos, em que Bernard e Edouard argumentam com raciocnios de Gide, agora ccionalizados. O autor por princpio deve saber o que vai acontecer em seguida, j que o Journal des Fauxmonnayeurs (GIDE, 1948) apresenta como apndice dois recortes de jornal que falam dos dois problemas abordados no livro: a moeda falsa e o suicdio de um aluno de liceu. O primeiro um recorte do Figaro, datado de 1906 e o segundo, do Journal de Rouen, de 1909, reproduzindo notcias do Journal des Dbats de Clermond-Ferrand, onde ocorreu o caso. Note-se que temos aqui outros pontos de vista, claro, agora como parte do paratexto. Mas no o que acontece, como vemos nesse nal da Segunda parte:
O viajante, chegando ao alto da colina, senta-se e olha antes de retomar seu caminho, agora em declive. Procura distinguir para onde o conduz anal aquela estrada sinuosa que tomou, que lhe parece perder-se nas sombras e, pois nda o dia, na noite. Assim o autor imprevidente pra por um instante, retoma flego, e se pergunta com inquietao onde o levar sua narrativa. (GIDE, 1983a, p.195)17.
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(car hier soir, il na pas dn). (GIDE, 1958, p.976). [...] le vicomte avait de secrtes raisons pour se rapprocher de Vincent; et celui-ci en avait dautres encore pour accepter. La raison secrte de Robert, nous tcherons de la dcouvrir par la suite; quant celle de Vincent, la voici: un grand besoin dargent le pressait. (GIDE, 1958, p.960). Le voyageur, parvenu au haut de la colline, sassied et regarde avant de reprendre sa marche, prsent dclinante; il cherche distinguer o le conduit enn ce chemin sinueux quil a pris, qui lui semble se perdre dans lombre et, car le soir tombe, dans la nuit. Ainsi lauteur imprvoyant sarrte un instant, reprend soufe, et se demande avec inquitude o va le mener son rcit. (GIDE, 1958, p.1108).

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Trata-se, portanto, de uma demonstrao de que, assim como o autor e o narrador, tudo est relativizado; e o leitor no tem mais as certezas de antes. mais um espelho cncavo em que se concentra a falsa moeda do narrador e da narrao. E esse captulo posterior ao fato de Bernard mostrar aos outros companheiros de Saas-Fe uma moeda falsa, ou seja, essa moeda falsa que parece verdadeira, mas no seu interior no de ouro, como as peas autnticas. Assim tambm ocorre com o romance dos moedeiros falsos da literatura. E o autor continua: Aproveitemos este clima de vero que dispersa nossos personagens para examin-los vontade. Tanto mais por estarmos no ponto mdio da nossa histria, em que sua marcha diminui e parece tomar um novo impulso para em breve precipitar seu curso. (GIDE, 1983a, p.196)18. Ora, se o autor sabe que est no ponto alto da histria e acha que os novos fatos vo precipitar seu curso, podemos achar que ele sabe at onde vai chegar, ou seja, ao suicdio de Boris. Nesse captulo, o primeiro a ser criticado Edouard: Edouard mais de uma vez me irritou (quando fala de Douviers, por exemplo), me indignou mesmo. Espero no t-lo demonstrado demais, mas posso diz-lo agora. Sua maneira de se comportar com Laura, to generosa s vezes, pareceu-me, em certas ocasies, revoltante. (GIDE, 1983a, p.195-96)19. Se, em princpio, poderia modicar o m trgico, deveria achar um outro romancista. E entram a os comentrios sobre Bernard que no seria oportuno para substituir Edouard, pois jovem demais. Tambm o autor tem um carn no qual registrou anteriormente sua opinio sobre Bernard que lhe pareceu revoltado demais e o decepcionou. Mas agora at o acha generoso, viril e forte, capaz de se indignar. Mas ainda faz-lhe restries:
Ele se ouve falar um pouco demais, mas tambm porque fala bem. Descono dos sentimentos que encontram depressa demais sua expresso. um bom aluno, mas os sentimentos novos no se introduzem facilmente nas formas aprendidas. Um pouco de inveno o foraria a gaguejar. J leu demais, e aprendeu muito mais nos livros do que na vida. (GIDE, 1983a, p.196-197)20.
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Protons de ce temps dt qui disperse nos personnages, pour les examiner loisir. Aussi bien sommes-nous ce point mdian de notre histoire, o son allure se ralentit et semble prendre un lan neuf pour bientt prcipiter son cours. (GIDE, 1958, p.1109). Edouard ma plus dune fois irrit (lorsquil parle de Douviers, par exemple), indign mme; jespre ne lavoir pas trop laiss voir; mais je puis bien le dire prsent. Sa faon de se comporter avec Laura, si gnreuse parfois, ma paru parfois rvoltante. (GIDE, 1958, p.1109). Il scoute un peu trop parler; mais cest aussi quil parle bien. Je me de des sentiments qui trouvent leur

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Fala ainda de Passavant, de Lady Grifth e conclui:

Se ainda me acontecer um dia inventar uma histria, no a deixarei mais ser habitada a no ser por caracteres enrgicos, que a vida, longe de embotar, aguce. Laura, Douviers, La Prouse, Azas... o que fazer de toda essa gente? No os procurei, foi seguindo Bernard e Olivier que os encontrei em meu caminho. Pior para mim; agora, estou preso a eles. (GIDE, 1983a, p.197)21.

Talvez Gide esteja ento advertindo que a impostura vence quando o autor se arroga o monoplio do poder e do saber, quando a narrao visa a iluso e a misticao. Talvez, pela forma escolhida, ele permita agora ao leitor sair de sua passividade e de sua sujeio, e este possa compreender que a literatura no impe um sentido, vive mais por causa de seus questionamentos do que por suas respostas. Como diz no Journal des faux-monnayeurs: Tendo acabado meu livro, dou o trabalho por encerrado e deixo ao leitor o trabalho da operao: adio, subtrao, pouco importa: considero que no cabe a mim faz-la. Pior para o leitor preguioso: quero outros que no ele. Preocupar, esse o meu papel. (GIDE, 1948, p.94-95)22. Como j dissera anteriormente, S escrevo para ser relido. (GIDE, 1948, p.46)23.

ANDRE GIDE AND THE QUESTIONING OF THE NOVEL

ABSTRACT: The paper presents some elements of the works of Andre Gide that question the novel as a genre, starting at the end of the 19th Century. Gide does not consider novels any of the narratives or farces which precede the only book considered as such: Les faux-monnayeurs (1926). Here we have the question of the genre discussed by the protagonist Edouard. Who himself is a writer who is writing a novel which has the same title as the one we are reading. Thus, the strategy of mise en abyme, of a book inside the
expression trop vite. Cest un trs bon lve, mais les sentiments neufs ne se coulent pas volontiers dans les formes apprises. Il a trop lu dj, trop retenu, et beaucoup plus appris par les livres que par la vie. (GIDE, 1958, p.1110).
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Sil marrive jamais dinventer encore une histoire, je ne la laisserai plus habiter que par des caractres tremps, que la vie, loin dmousser, aiguise. Laura, Douviers, La Prouse, Azas... que faire avec tous ces gens-l? Je ne les cherchais point; cest en suivant Bernard et Olivier que je les ai trouvs sur ma route. Tant pis pour moi; dsormais, je me dois eux. (GIDE, 1958, p.1111). [...] mon livre achev, je tire la barre, et laisse au lecteur le soin de lopration: addition, soustraction, peu importe; jestime que ce nest pas moi de la faire. Tant pis pour le lecteur paresseux: jen veux dautres. Inquiter, tel est mon rle. (GIDE, 1948, p.94-95). Je ncris que pour tre relu. (GIDE, 1948, p.46).

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Regina Salgado Campos other, is analyzed. Other expedients are also analyzed: the rst person diary of Edouard, to which the reader has access, as well as the reports of several characters about the same fact, which introduce the idea of the presence of several point of views and question the omniscient narrators discourse of Truth. KEYWORDS: Modern French novel. Andr Gide. Mise en abyme.

REFERNCIAS
GIDE, A. ______. Journal. Rio de Janeiro: Americ, 1943. 4v. ______. Journal des faux-monnayeurs. 54.ed. Paris: ditions Gallimard, 1948. ______. Journal (1889-1939). Paris: Gallimard, 1951. (Bibliothque de la Pliade, 54). ______. Les Faux-monnayeurs. In: ______. Romans, rcits et soties, uvres lyriques. Introduction par Maurice Nadeau, notices et bibliographie par Yvonne Davet et Jean-Jacques Thierry. Paris: Gallimard, 1958. p.931-1248. (Bibliothque de la Pliade, 135). ______. Os moedeiros falsos. Traduo de Celina Portocarrero. Rio de Janeiro: F. Alves, 1983a. (Coleo Clssicos Francisco Alves). ______. O imoralista. Traduo de Theodemiro Tostes. 2.ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1983b. ______. A porta estreita. Traduo de Roberto Cortes de Lacerda. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. (Romances de Hoje). GOULET, A. Andr Gide, Les Faux-monnayeurs: mode demploi. Paris: SEDES, 1991.

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