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MESQUITA, S. N. O enredo. 3 ed. So Paulo: tica, 1994.

CAPTULO 1 CONSIDERAES GERAIS


A palavra enredo pode assumir (...) algumas variaes de sentido, mas no perde nunca o sentido essencial de arranjo de uma histria: a apresentao/representao de situaes, de personagens nelas envolvidos e as sucessivas transformaes que vo ocorrendo entre elas, criando novas situaes, at se chegar final o desfecho do enredo. Podemos dizer que, essencialmente, o enredo contm uma histria. o corpo de uma narrativa. (p.7) Constituir um enredo comear um jogo. O narrador um jogador, e forma, com o leitor e o prprio texto, o que se pode chamar uma comunidade ldica. (p.8) A narrativa mtica fortemente cerrada. Cada evento possui uma significao e se articula logicamente com os demais (p.9) Contar, narrar passam a ser formas de ordenar a desordem, de dominar o desconhecido, de compensar o caos (p.9 10) O enredo categoria do gnero pico, isto , narrativo; supe um distanciamento entre o sujeito que narra e o mundo (p.12) O enredo estruturado pelo princpio lgico da causalidade e pela lgica temporal. Embora permaneam a narrativas que obedecem a tais procedimentos, no sculo XX viu-se desarticulado o enredo, na medida em que estados interiores das personagens desestruturaram o tempo cronolgico e passaram a uma crono-ilogia. O mesmo aconteceu com a relao causa/efeito que ligava os diferentes sucessos narrados. (p.12) A composio material, lingustico-potica, o trabalho da massa verbal que constitui a obra o texto. Ao significado escrito/inscrito por este acrescentam-se todos aqueles que o prprio leitor vai desvendando. Os componentes estticos que estruturaram materialmente a obra estabelecem entre si relaes que, dependendo da maneira como se a l, criam uma diversidade de sentidos, em funo de condicionantes pessoais (afetivos ou cognitivos) e sociais (ticos, histricos, culturais, ideolgicos) (p.13) Sendo a realidade vivida um sistema de mltiplas referncias, a literatura se insere nela, tentando uma unificao dessa multiplicidade. Pode problematiz-la, discuti-la ou simplificar a viso que dela se pode ter. pelo seu carter de liberdade de discurso, de ao verbal ficcional, independente de qualquer objetivo pragmtico, pode contribuir para desestabilizar certezas de sistemas que concorrem para a desumanizao do homem, como a mecanizao da vida, a tentativa de massificao das conscincias; pode constituir um espao de resistncia contra esses sistemas, desde que no caia nas ciladas ideolgicas dos lugares-comuns de ideais abstratamente apregoados, mas que na prtica so constantemente trados e negados. (p.15) Nessa relao fico/realidade, pode predominar o processo metonmico, de contiguidade (confonte-se a narrativa do

ENREDO

MITO

GNERO

SENTIDO

REALIDADE

LINGUAGEM

Realismo/Naturalismo, no sculo XIX) ou o metafrico, de substituio (ver Romantismo, no sculo XX, que, alis, preserva tambm os processos anteriormente usados na composio narracional) (p.16 Citado indiretamente de JAKOBSON, Roman Dois tipos de afasia. In: . Lingustica e comunicao. So Paulo, Cultrix, 1964.) Conforme a obra, o texto escrito se interpor entre a leitura e os acontecimentos narrados o que se chama texto opaco. H uma tomada de conscincia do texto enquanto tal. O nvel do significante assume, nesse caso, uma valorizao equivalente dos significados que veicula, no sendo mero suporte verbal, mas estabelecendo relaes sonoras, sintticas, rtmicas estranhas aos padres, norma lingustica e aos modelos literrios do grupo social a que pertence. (p.19) O escritor francs Jean Ricardou sintetiza essa concepo atravs da frmula: o romance tradicional a escritura de uma aventura; o romance moderno a aventura de uma escritura (p.19 Citado indiretamente de RICARDOU, Jean. Esquisse dune thorie des gnrateurs. In: - . Positions et oppositions sur le roman contemporain. Paris, Klinsieck, 1971)

CAPTULO 2 O ENREDO ENQUANTO ESTRUTURAO DA NARRATIVA

NARRATIVA ENREDO X FBULA CONFLITO NCLEO

De um modo geral, pode-se dizer que a narrativa o ato verbal de apresentar uma situao inicial que, passado por vrias transformaes, chega a uma situao final. Essas transformaes so ocasionadas por acontecimentos por acontecimentos, fatos, vivncias, episdios, ou, como frequentemente ocorre na narrativa contempornea, por diferentes estados psicolgicos de uma personagem. (p.21) O enredo no a fbula, mas a elaborao esttica do que diz a fbula, mediante uma instncia narrante. A fbula representa um conjunto de vivncias de personagens, em suas conexes internas, em sua sequncia temporal, causal. O enredo, na obra literria, a disposio artsticamente construda daquelas vivncias. A fbula pode no ser criada pelo autor de uma narrativa literria. O enredo, no. Este essencialmente uma construo literria. (p.22) Com o surgimento de um motivo desequilibrador da situao inicial, comea o processo de transformaes que se sucedem at a ltima, que constituir o desfecho, consequncia final daquele desequilbrio. A situao final apresentar ento um outro equilbrio, diferente do primeiro, mas assim mesmo equilbrio. (p.25) Podemos chamar assim o ncleo conflitivo, gerador das aes das personagens, em torno do qual podem -se criar

DRAMTICO

outros conflitos, confronto de foras antagnicas, ao gerando ao, em sentido contrrio. Tais foras em luta, no seu interrelacionamento, vo impulsionando as mudanas das situaes criadas. (p.28)

Na narrativa contempornea, esses elementos sofrem grande deslocamento, perdendo a unidade e o centramento que lhe dava a narrativa do sculo XX. Isso se deve a vrios motivos, tais como o surgimento da psicanlise e da concepo marxista da sociedade e da Histria, o avano dos estudos lingusticos e mesmo os fatores puramente estticos contidos nas propostas vanguardistas.

UNIVERSO REPRESENTADO

Trata-se da materialidade do espao fsico mundo vegetal, mineral, animal, pessoas, objetos, em seu interrelacionamento, em diferentes significaes, nas situaes em que so apresentados pelo discurso narrador. Se considerarmos cada um desses elementos um signo pode ter diferentes significaes em momentos diferentes do texto (p.31)

CAPTULO 3 COMO SE NARRA

ANALEPSE TEMPO NARRADOR DIEGESIS MIMESIS

DIGRESSO

(...)Se, ao contrrio, h idas e vindas no tempo/espao flashbacks (retrospectivas), flashforwards ou prolepses (antecipaes) , mistura de planos temporais, tecnicamente chamadas de analepse, o ritmo retardar. (p.34) Em funo de a narrativa voltar-se mais para os acontecimentos exteriores, privilegiando o tempo cronolgico, ou para os estados interiores das personagens ou do narrador, com o predomnio do tempo psicolgico, o seu ritmo ser afetado e o enredo se situar tipologicamente. (p.34) Sendo a enunciao o ato lingustico, a atitude de quem emite o enunciado (que o fato lingustico), tambm nesse plano que se imprime o tom, a dico, ao discurso que narra. Esse tom pode ser neutro ou se revestir de acento irnico, caricatural, pattico, elegaco, picaresco etc. (p.34) A ao em uma narrativa se desenvolver proporo que as situaes se vo modificando. (p.34) Tal processo pode fluir sem interrupes ou pode ser retardado por descries de objetos, quadros, paisagens, detalhes, gestos, traos fsicos ou morais de personagens etc. (p.34) A digresso, ou desvio de sequncia narrativa pelo discurso, um desses procedimentos. O discurso pode apresentar reflexes, dilogos com o leitor, opinies, consideraes filosficas, avaliaes, comentrios sobre aquilo que se narra ou sobre a prpria maneira de narrar, estilo etc. (Neste ltimo caso, pode-se falar em metadiscurso, metaliteratura, quase sempre como efeitos antiilusionistas, a lembrar ao leitor que est diante de uma obra de fico. Tais recursos so, entre outros, meios de controlar o ritmo, tornar o texto mais ou menos tenso e, logicamente, interferir no sentido do mesmo.(p.35)

O enredo necessariamente sofrer, na sua estruturao, consequncias, efeitos diversos, a partir dos diversos procedimentos do discurso. Poder ser mais concentrado ou mais disperso; mais cerrado ou fragmentado. Poder at ser destrudo, quando o discurso

chega pulverizar a linha do tempo e desprezar o princpio lgico da causalidade (causa e efeito) na articulao dos sucessos narrados. (p. 35-36)

NARRADOR FOCO NARRATIVO

O narrador, ou a instncia narrante, a voz que articula a narrao. o sujeito da enunciao, to ficcional quanto qualquer personagem. (p.38) Vrias so as alternativas de procedimentos quanto ao ponto de vista. O foco nrrativo pode, em alguns momentos, transferir-se do narrador e passar para uma ou outra personagem. O ngulo de viso, o foco narracional o responsvel por muitos dos sentidos e significaes que se podem extrair de uma narrativa. (p.39)

CAPTULO 4 UM ENREDO DE OSWALD DE ANDRADE


Neste captulo, o autor se dedica a aplicar os conceitos anteriormente explicitados, utilizando ao contrario do que o ttulo do captulo pode sugerir, no apenas a obra de Oswald, mas tambm a de Mrio de Andrade. Aps uma breve contextualizao do Modernismo, as obras Macunama e Memrias Sentimentais de Joo Miramar so esmiuadas, tendo paralelos traados entre si e outras obras ainda. Destaca-se no captulo a organizao metdica qual o autor submeteu sua anlise, compilando os dados e os organizando de maneira didtica, quase hermtica. Perde-se em paixo, ganha-se em clareza.

CAPTULO 5 VOCABULRIO CRTICO


Pequeno trecho dedicado a explicar em breves linhas os conceitos-chave utilizados no livro.

CAPTULO 6 BIBLIOGRAFIA COMENTADA


Trecho dedicado a breves comentrios acerca da bibliografia utilizada.