Tiempo y narratividad en El ao pasado en Marienbad

Por Sebastin Chun

En el presente trabajo nos proponemos analizar el film de Resnais LAnne dernire !arienbad" desde la teor#a del pensador fran$s Paul Ri$oeur% Si bien no pretendemos una mirada ori&inal sobre tan eni&mti$o film' nuestro inters estar puesto en $olo$ar en el $entro del mismo la $uesti(n de la narra$i(n ) su rela$i(n $on la temporalidad% As#' dejaremos de lado la $lsi$a senten$ia de ausen$ia de temporalidad en esta pel#$ula del realizador fran$s para su&erir una le$tura donde tanto los personajes $omo los espe$tadores nos *emos $ondu$idos a la ne$esidad de $onstruir un relato' una historia%

La primera impresi(n +ue tu*e al $on$luir el film El a,o pasado en !arienbad -Resnais' ./0.1 fue de desorienta$i(n% Los distintos fra&mentos +ue la $onforman poseen un hilo $om2n tejido por el espa$io +ue $omparten los di*ersos personajes% Sin embar&o' si me pre&untaban por el orden' la su$esi(n' la $ronolo&#a' sin temor habr#a $ontestado +ue all# no hab#a tiempo% 3 por lo tanto tampo$o historia% Ahora bien' inmediatamente mi mente' )a des$on$ertada por este mila&ro del $ine' se pre&unt(4 5+u es el tiempo6 Por suerte a+u# sali( en mi a)uda el fil(sofo fran$s Paul Ri$oeur' +uien en sus trabajos titulados 7iempo ) narra$i(n sostiene +ue e8isten dos formas tradi$ionales de $on$ebir el tiempo% 9na de ellas' la $on$ep$i(n $osmol(&i$a' es la +ue ha$e hin$api en la rela$i(n entre el tiempo ) el mo*imiento% :ste es el tiempo del mundo' de las $osas a las +ue nos enfrentamos' +ue en su desplazamiento *an $reando una su$esi(n de instantes pasados' presentes ) futuros% Por otro lado se en$uentra la $on$ep$i(n fenomenol(&i$a del tiempo' la $ual remite siempre a la presen$ia de un sujeto fundador ) &arante de la e8isten$ia del tiempo desde su interioridad% El tiempo no es )a al&o del mundo' sino +ue es m#o' na$e en m#' ) a partir de all# se pro)e$ta sobre mi entorno% Ambas $on$ep$iones presentan infinidad de problemas' +ue a+u# no analizar' por lo +ue Ri$oeur propone una nue*a perspe$ti*a sobre tan inabar$able problema' li&ando el tiempo a la narrati*idad' ) $onstru)endo as# un puente entre las posi$iones anteriormente men$ionadas% Por medio de lo +ue l llama la $onfi&ura$i(n de la trama' es de$ir' mediante la estru$tura$i(n de los a$onte$imientos se&2n la $lsi$a f(rmula prin$ipio;medio;fin' o la es$olar introdu$$i(n;nudo; desenla$e' toda narra$i(n -in$lu)o a+u# el $ine' por supuesto1 nos re;des$ubre' en tanto espe$tadores' un nue*o tiempo% <i$ho en otras palabras' el pro$eso de $onstru$$i(n de una historia nos lle*a desde el $onta$to $on un mundo ) un tiempo propio del mismo' a tra*s una re;estru$tura$i(n de esa temporalidad mediante la $rea$i(n de una obra de arte' hasta lle&ar al

momento en +ue entramos al $ine ) esa obra $on$luida entra en $onta$to $on el mundo del espe$tador para re;$onfi&urar su propia e8perien$ia temporal% A $ada una de estas instan$ias Ri$oeur las llama m#mesis' entendiendo $on esta palabra a la s#ntesis de elementos hetero&neos% =a) un $aos' ha) fra&mentos disueltos' in$one8os' ) por medio de la $onfi&ura$i(n narrati*a stos ad+uieren un orden' un sentido' ) se *uel*en $omprensibles% >ol*iendo a la pel#$ula de Resnais' en el $omienzo nos hallamos $on una serie de se$uen$ias +ue aspirar#an en *ano a $onstituirse en a$onte$imientos% Ri$oeur se,ala +ue todo a$onte$imiento es tal por hallarse dentro de una narra$i(n' formando parte de un todo estru$tural en el +ue se dan rela$iones de $one8i(n temporal entre $ada uno de sus miembros% Por lo tanto' $ada plano de la primera parte del film nos in*ita a realizar un esfuerzo imposible' $on la esperanza de $one$tar las piezas de un rompe$abezas sin fin% Cada a$to' $ada he$ho' permane$e inmutable en su indi*idualidad' no entrando en rela$i(n $on nin&2n antes" ni despus"% La $omprensibilidad de lo hetero&neo por medio de una s#ntesis no es lle*ada a $abo% <e i&ual manera' en el plano literario las palabras pronun$iadas por los personajes" -+ue tal *ez no lo sean por no ser a2n los a$tores de una historia' ) +uiz por eso lle*en ini$iales $omo nombres1 se $onfunden $on la misma repeti$i(n sofo$ante de la m2si$a +ue a$ompa,a el desfile f2nebre de sus $uerpos petrifi$ados% El tiempo s(lo permane$e en este primer momento en forma fra&mentada dentro de $ada se$uen$ia' mostrando su estre$ha li&az(n al mo*imiento mismo' a pesar de +ue la inmutabilidad pare$e de*orar a este 2ltimo sobre*i*iente del de*enir% =asta a+u# enton$es nos en$ontramos $on un mundo muerto' inerte' apti$o' donde lo estti$o pare$e renun$iar a todo tiempo' absorbindolo en una eternidad fr#a ) os$ura? mundo $errado en un hotel majestuoso +ue inmortaliza los esp#ritus a $uenta de la inmo*ilidad permanente% <es$anso' $harlas +ue ellas mismas' $ontradi$indose en su ms profunda esen$ia' remiten a no ori&inar nin&2n tipo de espontaneidad' pensamiento o sentimiento% <e este lado lo pasi*o' lo petrifi$ado' la muerte% En $ontraposi$i(n a esto apare$e el primer *esti&io de narra$i(n posible' el $ual $omienza a $onstruirse a partir del re$uerdo +ue el personaje prin$ipal -@1 se propone imponer por sobre la prota&onista -A1% Por este medio' nuestro hroe intenta salir de este mundo infernal' de este para#so no prometido' de la muerte sin fin? ) para ello debe $onfi&urar una trama' es de$ir' $olo$ar $ada a$onte$imiento dentro de una narra$i(n% Es as# $omo resulta posible dar forma a la nada% La palabra se ha$e a$$i(n' &radualmente el pasado narrado se *uel*e real% El tiempo emer&e de las entra,as de los pasadizos sin fin? $ada eterna repeti$i(n de a$onte$imientos in$one8os *a tomando su lu&ar' su posi$i(n% 3 en este punto me pare$e interesante identifi$ar a estos dos personajes $on las estatuas re$urrentes del film% El hombre le muestra a la mujer un horizonte lejano' una historia' una *ida% Ella $on temor se es$onde detrs de l' no desea enfrentarse a tan ine*itable artifi$io' pero la $uriosidad ) el instinto de afirma$i(n de la *ida ha$en +ue en su mirada brille una se,al de esperanza' +ue finalmente se resol*er en un adoptar su destino no $on resi&na$i(n' sino $on la

$on$ien$ia de la imposibilidad de separar el tiempo del mundo del tiempo interno% Si bus$aba la inmortalidad renun$iando a su memoria' finalmente re$ono$er +ue esto no es posible ni deseable% La *ida es un relato en bus$a de un narrador' di$e Ri$oeur en uno de sus t#tulos' ) esto es *erdad para A ) @% Ella permane$#a $omo una espe$tadora en un primer momento? ahora $omprende' narra ella tambin% Su *ida pasa a inte&rar un me$anismo de $ausalidades ne$esarias' ob*iamente $readas por un intrprete' un artista' +ue ella )a hab#a dejado de ser% Creadora de su propia *ida? se era el ol*ido ori&inal ) el fin prometido por la lo$ura de estar siendo narrada% A partir de a+u# se $onfi&ura nuestra $on$ep$i(n temporal' es de$ir' la historia $ontada nos pone a nosotros' los espe$tadores' en el lu&ar de la prota&onista% Los elementos +ue $onstitu)en una trama entera son prin$ipio' medio ) fin% Ab*iamente no faltan a la pel#$ula misma' +ue en el plano del espe$tador siempre ser una narra$i(n' ple&ndose de esta manera la historia del film sobre s# misma' re$ono$indose la a$titud del personaje prin$ipal $omo un a$to reflejo de la esen$ia misma del arte $inemato&rfi$o% Posibles finales $onflu)en en un mundo' los personajes *an ad+uiriendo *olumen' lo $hato' la superfi$ialidad' el *a$#o' dan lu&ar a la *ida' al sentimiento' a la historia% Re$uperamos el tiempo' nuestro hroe ha triunfado% =a re&resado de la muerte' tal *ez a$ompa,ado por ella% Cont( su historia' $onfi&ur( una trama' dio un lu&ar a $ada momento de su e8istir' siempre tomando $omo aliado al espe$tador' para +uien la ausen$ia de una red temporal remite siempre a una posible' es de$ir' )a en trminos espe$#fi$amente $inemato&rfi$os' toda ruptura del paradi&ma del $ine narrati*o lo afirma en toda su majestuosidad% Bo ha) no;narrati*idad' por+ue as# tampo$o abr#a a$onte$imientos' tomos de toda obra de arte% S(lo nos +uedan tramas' nada ms +ue *idas% Sin historia no habr#a al&uien +ue di&a )o? mi identidad siempre es narrati*a% Ba$imiento sin fin' muerte siempre por lle&ar' el $ine es ne$esariamente narrati*o' lo +ue no +uiere de$ir literario% Re$onfi&ura un tiempo perdido' ) a la *ez' al i&ual +ue la metfora' nos permite ad+uirir un e8$edente de sentido' fun$i(n asi&nada por Ri$oeur para la poes#a% Con esta inno*a$i(n este mara*illoso arte nos abre los ojos frente a un mundo +ue una *ez en$endido el pro)e$tor en la soledad de una sala' *uel*e a na$er%

Ciblio&raf#a

Ri$oeur' Paul% DEEF% 7iempo ) narra$i(n G% !8i$o4 Si&lo @@G% Ri$oeur' Paul% ./H/% La *ida4 un relato en bus$a de narrador"' en Edu$a$i(n ) pol#ti$a% Cs% As%4 <o$en$ia% Ri$oeur' Paul% La metfora *i*a% !adird4 Cristiandad%