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Val Cubero, Alejandra LA FOTOGRAFA COMO LEGITIMADORA DE LA INSTITUCIN FAMILIAR, MDICA, Y POLICIAL EN EL SIGLO XIX RIPS. Revista de Investigaciones Polticas y Sociolgicas, vol. 9, nm. 1, 2010, pp. 101 -109 Universidad de Santiago de Compostela Espaa
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RIPS. Revista de Investigaciones Polticas y Sociolgicas ISSN (Versin impresa): 1577-239X usc.rips@gmail.com Universidad de Santiago de Compostela Espaa

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LA FOTOGRAFA COMO LEGITIMADORA DE LA INSTITUCIN FAMILIAR, MDICA, Y POLICIAL EN EL SIGLO XIX

Alejandra Val Cubero
Universidad Carlos III Departamento de Periodismo y Comunicacin Audiovisual Resumen: El descubrimiento de la fotografa a mediados del siglo XIX, vino a apoyar ciertas prcticas discursivas relacionadas con la familia, la medicina y las instituciones penitenciarias. La fotografa surgi en el momento en que las teoras socialistas y las luchas obreras se extendieron en Francia e Inglaterra en su intento de reformar el sistema social existente. El desarrollo de la fotografa tambin fue coetneo de las teoras cientcas y loscas como la siognoma o la frenologa que abogaban por una explicacin ms exacta de la realidad, tcnica que ayud a establecer cules eran los sujetos desviados y enfermos de los normales o sanos. Estas teoras se posicionaron como un instrumento de poder por parte de quienes lo detentaban y posean sobre los que no tenan ninguna posibilidad de poseerlo ni utilizarlo, en un momento en el que se estaban produciendo el desarrollo de la economa de mercado que coloc a Francia e Inglaterra como potencias en el panorama internacional. Palabras clave: fotografa, instituciones sociales, siglo XIX, cuerpo, enfermedad. Abstract: The invention of photography in the nineteenth century became a means to support sayings and practices related to family as well as to medical and penal institutions. Photography appeared at the same time as socialist theories and workers struggles in France and England which attempted to reform social systems. The development of photography was also contemporary of the scientic and philosophical theories such as physiognomy or phrenology which advocated a more accurate explanation of reality, technique that helped distinguish who were the deviant and unhealthy people from the normal or healthy ones. Such theories became instruments of power for those who claimed controlling them over those who had no chance to possess them, at a time when the development of market economy enhanced Frances and Great Britains position in the international arena. Key words: photography, social institutions, nineteenth century, body, illness.

1. INTRODUCCIN

En la Roma antigua, una imagen era un objeto material. Los romanos designaban con el nombre de imago a una gura de cera que se moldeaba a partir del cadver
Recibido: 13.01.2010. Aceptado: 15.03.2010

de una persona. La imago funcionaba como un doble del cuerpo fsico, de esta manera los nobles y en concreto el emperador tenan dos funerales: uno para el cuerpo humano y otro para el doble de cera. El

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cuerpo humano era incinerado y enterrado en una tumba y la imago era utilizada para la deicacin y consagracin del soberano para ser nalmente incinerada en una pira funeral pblica, que simbolizaba el paso de lo profano-real a lo divino-espiritual1. Desde el uso de la mscara que pona de maniesto un tipo de sociedad en la que exista una poderosa relacin entre el mundo mgico y mitolgico, hasta la aparicin de la fotografa como medio de plasmar lo supuestamente real, bajo el triunfo del positivismo, tuvieron que pasar varios siglos. El francs Louis-Jacques-Mand Daguerre fue uno de los primeros en anunciar el descubrimiento de este nuevo invento en la Academi des Sciences de Paris, el 7 de enero de 18392. Unas semanas antes de que el cientco y lsofo ingls William Henry Fox Talbot presentase algunas muestras de sus dibujos fotognicos en una reunin de la Royal Institution, el 25 de enero de 18393. El contacto diplomtico y econmico existente entre las dos potencias coloniales, Inglaterra y Francia impuls los avances en materia fotogrca entre stos pases y el inicio de las exposiciones internacionales que tanto xito tuvieron durante todo el siglo XIX impulsaron el intercambio de todo tipo de progresos e inventos. Londres fue la primera ciudad en organizar la exposicin universal en 1851, en el emblemtico edicio de Cristal Place. Posteriormente, Dubln y Nueva York en 1853 y Pars en 1855, organizaron sus respectivas exposiciones. Londres volvi a organizar una exposicin en universal en 1862 y cinco aos ms tarde. Pars inaugur su segunda Exposicin Internacional en el Champ de Mars en 1867. Tanto los Salones como las Sociedades fotogrcas intentaron institucionalizar la fotografa como prctica artstica al mismo nivel que la pintura o la escultura. En Inglaterra, la Reina Victoria impuls la creacin de una coleccin de fotografas y su marido, el prncipe Alberto de Sajonia fue nombrado protector de las Ciencias y de las Artes del patronato de la Photographic Society of London4. La primera exposicin

dedicada en exclusiva a la fotografa se celebr en diciembre de 1852, en los salones de la Society of Artists en Londres, exposicin en la que participaron ms de ochenta fotgrafos y recorri veinticuatro ciudades inglesas y escocesas. El primer saln de la fotografa en Francia abri sus puertas en el Palais de la Justice en 1859 y congreg a ms de 20.000 personas, en el mismo ao en el que se formaron las primeras asociaciones de fotgrafos en ciudades como Bombay, Calcuta y Madrs. La fotografa como industria capitalista La fotografa experiment un cambio fundamental en su desarrollo tcnico en el ao 1880 con el descubrimiento de la placa de fotograbado a media tinta que hizo posible la reproduccin de fotografas en una prensa tipolitografa corriente. Las placas de fotograbado a media tinta agilizaron la reproduccin de fotografas en libros y sobre todo en revistas y peridicos, y posibilit que a nales del siglo XIX las fotografas superasen el nmero de grabados. A nales del siglo XIX, la demanda progresiva de fotografas hizo bajar hasta un nivel mnimo el coste de los daguerrotipos y las empresas fotogrcas llegaron a producir hasta mil unidades diarias. La divisin del trabajo se impuso en ste sector cada vez ms rentable: El operador no dejaba nunca la cmara, el pulidor y recubridor preparaba la placa; la placa expuesta pasaba a manos del mercurizador que la revelaba, el dorador que la recubra y el pintor que la tintaba. En quince minutos estaba el retrato listo para ser adquirido, en un proceso en el que cada persona tena un papel muy bien denido y limitado para agilizar su elaboracin5. La gran innovacin qued patente cuando George Eastman lanz la primera Kodak con un precio de veinticinco dlares y un rollo que permita hacer diez fotos en 188810 . El procedimiento de revelado era sin embargo tcnicamente complejo porque una vez nalizado el carrete, ha-

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ba que mandar el aparato a la fbrica de Rochester para revelar las pruebas, cargar el aparato con un nuevo rollo y devolverlo al remitente por un precio de 10 dlares. El contundente slogan de la empresa americana: Usted apriete el botn, nosotros hacemos el resto no dejaba duda de la facilidad de su uso. La cmara Kodak Pocket hizo su aparicin en 1895 y en 1900 sali al mercado la Kodak Brownie, que tomaba seis fotografas y vala algo menos que un dlar. El tamao reducido y la mejora de la calidad permitieron convertir a la fotografa en un pasatiempo colectivo. Los avances tcnicos se sucedieron a lo largo del siglo XX, la invencin de la cmara Leica por Oscar Barnack en 1925, que permita obtener treinta y seis vistas sobre negativo con celuloide sin tener que recargarla, la aparicin de las cmaras de color de Kodak en los aos veinte y el fcil uso y manejo de cmaras en formato reducido como la Instamatic o la Polaroid que no slo haca fotos sino que tambin las revelaba, hizo que el director francs Jean-Luc Godard, burlndose de la capacidad creativa de este medio sealara: Kodak hace el 98 por ciento, usted el resto. La rapidez en el revelado y la amplia gama de modelos y formatos fueron las estrategias utilizadas por la industria fotogrca para vender cmaras y carretes. Las empresas fotogrcas deseaban mostrar que el uso de la cmara era fcil, destacando que la persona que fotograaba estaba creando una fotografa nica y personal. A la industria fotogrca, desde sus inicios, le convena que se reconociese al fotgrafo como creador individual, hacer especial al supuesto genio que se ocultaba tras la cmara. La sociedad burguesa desea fotograarse El ocio, esa propiedad de clase. Marcel Proust Antes de que la fotografa se convirtiera en un entretenimiento colectivo,

slo la alta burguesa poda acceder al uso y disfrute de este nuevo invento. La imperfeccin tcnica del medio fotogrco y los extraordinarios gastos de su manejo la hacan accesible a un sector muy restringido de poblacin, convirtiendo el acto de fotograar en un objeto de lujo y ostentacin6. Las mejoras tcnicas redujeron rpidamente el tiempo de pose, si en el ao 1839, la exposicin a la cmara era de quince minutos, el tiempo de exposicin pas a veinte segundos dos aos ms tarde. En 1842 se invent el proceso del colodin y la obtencin de negativos sobre una placa de cristal y los avances de la ptica abarataron su coste y disminuyeron el tamao de los aparatos hasta convertirlos en aparatos porttiles, al mismo tiempo que las copias comenzaron a estar al alcance de un sector ms amplio de la poblacin7. A mediados del siglo XIX, en pases como Francia e Inglaterra se poda comprar un retrato fotogrco a un vendedor callejero por dos francos, en una poca en la que el salario diario de un pen de albail era de tres francos y medio y un ao ms tarde, el New York Daily Tribune estim que la produccin de daguerrotipos realizados hasta el momento en Estados Unidos superaba los tres millones. Como menciono el historiador de la fotografa, John Szarkowski a nales del siglo XIX, incluso el hombre ms pobre poda saber cmo haban sido sus antepasados8. El xito del medio fotogrco en Europa y Estados Unidos lo muestra la aparicin y desarrollo de las tarjetas de visita. En estas tarjetas era habitual introducir una fotografa, novedad que altero la propia concepcin del cuerpo. Para John Pulz, el status del cuerpo humano en la sociedad cambi a medida que los retratos se tornaron ms accesibles y ms comunes. Gracias a la invencin de la tarjeta de visita se produjo otro cuerpo, distinto al que dena como individual el retrato del daguerrotipo y de calotipo: el cuerpo colectivo de la clase media9. La eclosin e importancia del mercado de tarjetas de visita y de retratos

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fotogrcos lo muestra el nmero de personas que trabajaban en la industria fotogrca. A nales del siglo XIX existan en Francia ms de mil talleres y la fotografa ocupaba a ms de medio milln de personas y en 1867, la compaa del francs Disderi propuso al Gobierno Francs la idea de fotograar los cuadros del Louvre para que las pinturas y las esculturas pudieran ser estudiadas y catalogadas, trabajo que dio lugar a la obra Les Autographes des Matres. La importancia y la aceptacin que las clases burguesas otorgaron a la fotografa tambin se reej en el nacimiento imparable de numerosas de revistas especializadas en temas fotogrcos. En 1864 haba ms de veinticinco revistas que trataban esta temtica en seis pases europeos, los clubes ms prestigiosos incluan entre sus actividades concursos de fotografas y tanto en las grandes metrpolis como en las ciudades de provincia surgieron las sociedades fotogrcas11. El gobierno alemn propuso en 1865 el uso de postales ociales y las tarjetas postales y de visita se convirtieron en objetos de coleccin entre la clase burguesa, multiplicndose el precio y la dicultad de compra de aquellos que reproducan los rostros ms solicitados del momento. Teatros y salas de pera, lugares de encuentro preferidos por la alta burguesa ya haban sido llevados a la pintura y a la literatura de la mano de Manet en Baile de mscaras en la pera y Maupassant en Bel-Ami y pasaron a partir de este momento a ser retratados por el fotgrafo inaugurando lo que se convertira un siglo ms tarde en el star-system de la industria flmica. Las fotografas domsticas permitieron adems legitimar la institucin familiar. Las fotos ms comunes presentaban a los padres con los hijos en poses muy estereotipadas. Fotografas en un primer plano, el padre de pie, la madre sentada y rodeada de sus hijos, vestidos con sus mejores galas y rodeados de los objetos ms preciados, como un reloj de pared, una mquina de coser o una pintura. Los espacios determi-

naban la clase social de la familia que se fotograaba. El espacio tpicamente burgus es el saln, con la chimenea, el sof, los cuadros, las estatuas y las ores que decoran ambos ambientes. Los retratos familiares de las familias ms humildes, sin embargo, se realizan fuera de la casa, en el patio y en ocasiones junto con los animales, considerados como miembros del hogar. Las fotografas de los difuntos, fueran nios o ancianos era una prctica comn, conservar el ltimo suspiro de sus seres queridos les haca permanecer en la memoria de sus familiares, prctica que desaparecera a mediados del siglo XX. La fotografa y la clasicacin de los cuerpos La fotografa surgi justo cuando las teoras socialistas y las luchas obreras se extendieron en Francia e Inglaterra en su intento de reformar el sistema social existente. El desarrollo de la fotografa tambin fue coetneo de las teoras cientcas y loscas que abogaban por una explicacin ms exacta de la realidad y que servira como arquetipo del registro detallado y objetivo de los positivistas12. Cuando se invent la cmara fotogrca en 1839, Auguste Comte estaba nalizando su obra Cours de Philosophie Positive, convirtindose este nuevo invento en un medio privilegiado de entender la verdad sobre el mundo, la sociedad y su naturaleza. En esos aos, Darwin acababa de embarcarse con el barco Beagle en una travesa alrededor del mundo que durara cinco aos y que dara como resultado su obra El origen de las especies, publicada en 1859. Desde este momento, etnlogos, antroplogos, qumicos y gegrafos utilizaron este medio para apoyar visualmente los viajes que retrataran territorios nuevos y desconocidos y que seran nanciados por unos gobiernos en claro desarrollo expansionista y nacionalista. Para William Mitchell, la cmara fotogrca se consider un instrumento cartesiano ideal, un mecanismo que serva para registrar deta-

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lles extremadamente exactos de los objetos que estn delante de los sujetos que los observan13. La fotografa clasic, orden y estableci compartimentos diferenciados y opuestos. Ante el apogeo del positivismo como ciencia exacta basada en la experiencia, mdicos, jueces y policas utilizaron las imgenes fotogrcas como pruebas dedignas en sus investigaciones y pesquisas, los revolucionarios de la Comuna francesa fusilados en 1871 sufrieron este control al ser identicados por las fotografas que se tomaron durante el movimiento insurreccional14. La fotografa contribuyo a ver el cuerpo de una manera nueva, convirtindose en un rgano de registro y bsqueda. A travs de las fotografas se trat de establecer cules eran los sujetos desviados y enfermos de los normales o sanos. El hospital de Saint Louis cre un estudio de fotografa en 1868 y lleg a publicar dos revistas de temas fotogrcos: La Clinique Photographique de lHpital de Saint-Louis y La Revue Photographique des hspitaus de Paris. Y Paul Rgard, al servicio de Charcot en el hospital de la Salptrire de Pars compuso junto a Dsir Bourneville en 1875 un lbum de cien fotografas de enfermas epilpticas y mentales en el momento que sufran los ataques bajo el ttulo Iconographie Photographique de la Salptrire, igual que lo hiciera el doctor Hugh Welch Diamond, miembro fundador de la Royal Photographic Society y director residente del departamento de mujeres del manicomio del condado de Surrey, que ley un informe ante la Royal Society titulado Sobre la aplicacin de la fotografa a los fenmenos siognmicos y mentales de la locura tratando de establecer toda una tipologa de enfermos y desviados15. Las imgenes utilizadas por mdicos, jueces, bilogos y viajeros sirvieron de prueba con el que validar sus armaciones sobre los individuos considerados peligro-

sos. Desde mediados del siglo XIX, la fotografa se convierte en un pilar indispensable del sistema judicial y criminolgico que de manera armoniosa encaja con otras ciencias en boga como la siognoma y la frenologa, dos de las doctrinas mdicas ms extendidas en todo el siglo XIX, estas ciencias postulaban que haba una correspondencia directa entre el aspecto fsico y el comportamiento psquico, y que por lo tanto, analizando el fsico se poda saber cmo era el sujeto y cules eran sus desviaciones. La siognoma o el estudio del carcter a travs del aspecto anatmico de la cabeza y el rostro comenz a tener aceptacin mdica desde mediados del siglo XVIII. Johann Caspar Lavater arm que el lenguaje original de la naturaleza escrito en el rostro del hombre poda ser descifrado por una ciencia sonmica rigurosa y su libro Essays of Physiognomy, publicado en Londres en 1792, tuvo una gran repercusin en todo el siglo XIX tanto en la medicina como en la literatura. Balzac mencion que haba construido sus personajes de La Comedie Franaise gracias al pensamiento de Lavater, con descripciones muy detalladas del los rasgos fsicos y psicolgicos de cada uno de los protagonistas de su obra. La frenologa que surgi en la primera dcada del siglo XIX de la mano del mdico viens Franz Josef Gall y su intento por descubrir las correspondencias entre la topografa del crneo y las facultades mentales situadas en el cerebro. Para sus seguidores, las facultades psquicas estaban localizadas en una zona del cerebro y el anlisis de los relieves del crneo poda ser utilizado como instrumento emprico para establecer si la persona era normal o presentaba anomalas. La importancia de los anlisis frenolgicos pronto se aplic al mundo del trabajo. Desde mediados del siglo XIX, las ofertas de empleo publicadas en muchos peridicos americanos insistan que los candidatos deban someterse a un anlisis frenolgico para iniciar el proceso de seleccin y hacan especial insistencia en el caso particular de las mujeres16.

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El cientco britnico Francis Galton, fundador de la eugenesia -el estudio del mejoramiento humano por medio del control gentico-, intent sistematizar an ms la criminalidad y reuni en su libro Inquiries into Human Faculty and its Development, publicado en 1833, fotografas de individuos convictos de crmenes violentos. Su pretensin era formar retratos combinados para que surgiera una especie de promedio visual o tipo e identicar los rasgos fsicos que identicaban a un posible criminal. En este mismo ao se fund el servicio de polica en el Reino Unido. La polica no dud en contratar fotgrafos civiles con el n de crear un catlogo con los presos y convictos que se conserva en el West Midlands Police Museum de Birmingham17. Desde este momento, una prctica habitual para inculpar a los convictos fue presentar fotografas como pruebas vlidas ante un tribunal, tal y como hiciera el fotgrafo francs Alfonso Bertillon, quien elaboro para la Prefectura de la Polica de Pars un protocolo fotogrco destinado a producir un catlogo de delincuentes y en los documentos aparecan las fotografas junto con ciertas observaciones antropolgicas como las medidas de la cabeza, de la nariz, de las orejas y de los pies.

de hadas o falsa ilusin nigromntica. Otro peridico The Athenaeum calic la obra de Talbot, The Pencil of Nature, como una maravillosa ilustracin de nigromancia moderna y Nadar cuenta cmo el escritor Balzac tena miedo a posar delante de una cmara porque cada vez que alguien le fotograaba tena la impresin de que una de las capas espectrales que envolvan su cuerpo era arrancada19. Segn el historiador del arte Aaron Scharf, la fotografa fue inventada por los artistas para facilitar su trabajo, como fue el caso de Louis-Jacques Daguerre quien ejerci como pintor y decorador antes que fotgrafo20. Para Roland Barthes, sin embargo, no fueron los pintores los que inventaron la fotografa, sino los qumicos21. Lo que s que parece cierto es que la aparicin de la fotografa alter el canon acadmico de los salones y academias de arte. El debate de si la fotografa perteneca al campo del arte o al campo de la ciencia era inseparable del proceso de regulacin y control de una pujante industria fotogrca, y cuando comenzaron a plantearse cuestiones relacionadas con los derechos de reproduccin, unos argumentaban que la fotografa no tena nada que ver con el arte y no poda ser objeto de propiedad restringida y otros justamente lo contrario. La relacin entre fotografa y arte lleg incluso a ser un tema tratado a nivel de Estado. El Ministro de Asuntos Exteriores francs, Alphonse de Lamartine declaraba en un escrito de 1848: El fotgrafo nunca remplazar al pintor; ste es un hombre, aqul una mquina. Dejemos de compararlos22, y prcticamente por la misma fecha, el intelectual y poeta Louis Baudelaire escribi la crtica ms amarga contra este medio: Es necesario que la fotografa cumpla con su verdadero deber, que consiste en ser la servidora de las ciencias y las artes, pero la servidora ms humilde, como la imprenta y la estenografa, que ni han creado ni han suplantado a la literatura. Que enriquezca con rapidez el lbum del viajero y preste a sus ojos la

CONCLUSIN Las imgenes fotogrcas siempre han provocado terror y admiracin. En todas las culturas y civilizaciones, apresar el alma del enemigo a travs de ritos y celebraciones provocaba y provoca miedo. En el Congo, algunas tribus de habla bant se sirven de fetiches antropomrcos para arrancar y aprisionar el alma del enemigo invocado18. La magia de la fotografa de hacer visible lo lejano ha acompaado a la tcnica fotogrca desde sus comienzos. A la fotografa se la relacion con la nigromancia, con la capacidad de comunicacin con los muertos, tal y como lo sealaba el peridico ingls The Spectator en 1839 para quien el daguerrotipo era una especie de maravilla de cuento

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precisin que faltara a su memoria, que adorne la biblioteca del naturalista, exagere los animales microscpicos, fortalezca incluso con algunas enseanzas las hiptesis del astrnomo; que sea, en n, la secretaria y el archivo de quien necesite en su profesin de una exactitud material absoluta; hasta aqu no hay nada mejor. () Pero si se le permite avanzar sobre el terreno de lo impalpable y de lo imaginario, sobre todo aquello que slo vale porque el hombre aade all su alma, entonces desdichados de nosotros!23. La creatividad, la individualidad, el genio, conceptos claves del campo artstico del siglo XIX, valores que haban triunfado en la poca romntica y eran atribuidos al artista varn no podan servir para calicar al fotgrafo, ste no creaba, simplemente tomaba lo que ya exista por medio de la combinacin de efectos qumicos. El caricaturista Thodore Maurisset supo representar este temor a la fotografa en su obra Daguerreotypomania (1840) en el que muestra de manera sarcstica el xito del nuevo medio entre la clase burguesa. El mismo ao que Marconi descubra la radiotelegrafa y que Louis Lumire presentaba el cinematgrafo, el fsico alemn Wilhelmy Conrad Rntgen invento la radiografa en 1895, lo que supuso un verdadero choque cultural. La fotografa se posicion como instrumento de poder por parte de quienes lo detentaban y posean sobre los que no tenan ninguna posibilidad de poseerlo ni utilizarlo: las culturas tnicas, los locos, los criminales El propio cuerpo es adiestrado, supervisado, torturado, obligado a emitir signos a travs de la vestimenta, de las posturas, de los gestos. Este conocimiento supona una instrumentalizacin difusa y multiforme que no puede localizarse en un tipo concreto de institucin o aparato estatal pero que interviene en los ms diminutos deberes y gestos de la vida cotidiana. La fotografa surge en un momento en el que se est produciendo el paso de los

valores artsticos tradicionales a los valores industriales modernos. Coincide con el desarrollo de la economa de mercado y de la bolsa en ciudades como Pars y Londres. La fotografa propone una nueva manera de mirar el cuerpo, la ciudad y la arquitectura, tal y como lo hiciera Monet con sus obras sobre las catedrales de Rouen. En el siglo XIX, este medio no slo sirvi para decorar las mesillas y las paredes de las casas burguesas, tambin categoriz visualmente los comportamientos deseables y tolerados de los prohibidos y repudiados. La fotografa como prctica depende desde su inicio de las instituciones y de los agentes que la denen y la utilicen y en este sentido legitim ciertas instituciones burguesas en pleno desarrollo como las crceles y los manicomios, instituciones que sirvieron an ms para ahondar en las desigualdades sociales y convertirse en verdaderos iconos de la sociedad capitalista del momento que hoy todava nos acompaan.

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4 La Photographic Society of London fue fundada en 1853. 5 Tagg John, 2005: 65. 6 Los primeros aparatos vendidos en Pars por el ptico Giroux y construidos por Daguerre tenan un peso superior a los cincuenta kilos y el precio oscilaba entre trescientos y cuatrocientos francos. 7 Freund, 1993: 30. 8 Szarkowski, 2007. 9 Pultz John, 2003: 17. 10 Freund, 1993: 81. 11 Gisle Freund, 1993: 79. 12 Reese Jenkins, 1987. 13 Mitchell William J., 1992: 28.

14 Guber, 1997: 38. 15 En este mismo hospital Charcot ejerci su profesin como psiquiatra durante ms de veinte aos creando el Museo Anatomopatolgico de la Salptrire y los laboratorios fotogrco, anatmico y siolgico. 16 Sekula Allan, 1997: 146. 17 Tagg, 2005: 99. 18 Sekula,1984. 19 Nadar, 1900: 9. 20 Scharf, 1994: 26 21 Barthes, 1980:126. 22 Lamartine, 1848: 140. 23 Baudelaire ,1961.

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