15 al 18.

Mayo
Mar del Plata

N.1. Diciembre de 2013

2014

Cintura
csmica
del sur
Pgs. 06-07

Mercado de Industrias
Culturales del Sur

Fortalecer la
diversidad de
contenidos,
por Damin Loreti

Apuntes
del MICSUR

Pg. 08

Rondas, foros,
presentaciones
Pgs. 04-05

Entrevista
con George
Yudice
Pg. 09

COMERCIO EXTERIOR CULTURAL

Afuera y adentro
Pgs. 12-13

Editorial

03

Viaje al sur del futuro

Por su centralidad en materia simblica y su relevancia en trminos econmicos, las industrias culturales tienen una importancia plena en los pases de Amrica del Sur. En ese sentido, son instrumento
y soporte de una amplia circulacin de temas y manifestaciones artsticas y sociales. Al mismo tiempo,
las industrias culturales son un sector industrial que genera riqueza y empleo.
En la regin, los PBI culturales alcanzan entre el 2 % y el 4 % segn el pas: este dato ubica el sector
a la altura de los principales rubros de la economa en general. Sin embargo, la regin tiene pendiente
una agenda de integracin en la materia. Carece de un espacio de intercambio real cuyo horizonte
sea desplegar acciones que potencien la circulacin de bienes y servicios culturales en cada nacin,
y entre el continente y el resto del mundo. Si bien los pases cuentan con un plafn identitario e histrico que, potencialmente, podra contribuir al intercambio, todava resta mucho por hacer para construir corredores comerciales, promover el asociativismo de cadenas de valor, y generar
complementariedad en la participacin en ferias y mercados internacionales, entre otros aspectos.
Por otra parte, para impulsar el desarrollo de sectores clave de la cultura audiovisual, editorial, msica, artes escnicas, videojuegos y diseo, es necesario complementar las estrategias de financiamiento de instituciones pblicas nacionales y regionales de fomento. Hoy, la experiencia de los
distintos pases en la promocin de emprendimientos culturales permite visualizar como necesaria la
conformacin de un mercado regional de encuentro, sensibilizacin e intercambio entre pequeos y
medianos productores culturales de los seis sectores. Por esto, se propuso la creacin del MICSUR
(Mercado de Industrias Culturales del Sur), un amplio espacio de intercambio de productos culturales
de Amrica del Sur donde, durante cuatro jornadas, se realizarn simultneamente rondas de negocios, foros y seminarios, y actividades y presentaciones artsticas.
El objetivo del encuentro es conocer la oferta y las caractersticas del consumo, pero tambin dar el
puntapi inicial a acuerdos de venta y comercializacin de bienes y servicios. La primera edicin tendr
lugar en la ciudad de Mar del Plata, Argentina, del 15 al 18 de mayo de 2014. Ser un evento bienal,
que circular por diversos pases de Latinoamrica y reunir seis sectores de las industrias culturales
de los diez pases participantes: Argentina, Brasil, Bolivia, Colombia, Chile, Ecuador, Per, Paraguay,
Uruguay y Venezuela.
Los primeros acuerdos sobre el MICSUR surgieron en agosto de 2012, y el proyecto se lanz en
Buenos Aires durante mayo de 2013. Este ao, se llevaron a cabo distintas reuniones organizativas
en Bogot, Brasilia y Buenos Aires, y se mantuvieron videoconferencias bilaterales y multilaterales.
Durante diciembre, el MICSUR realizar presentaciones y reuniones de trabajo en Lima, Santiago y
Asuncin.
Comit Organizador del MICSUR

05

Nota de tapa

04

Rondas, foros, presentaciones

El MICSUR (Mercado de Industrias Culturales del Sur) contar con la participacin de Argentina, Bolivia,
Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, Paraguay, Per, Venezuela y Uruguay. El encuentro reunir a representantes
de seis sectores de las industrias culturales: audiovisual, editorial, msica, artes escnicas, videojuegos y
diseo. Durante cuatro jornadas, del 15 al 18 de mayo de 2014, las instalaciones del Hotel Provincial, el Teatro
Auditrium y otros espacios de la ciudad de Mar del Plata, Argentina, sern el escenario propicio para una cita
continental de ms de un millar de productores sudamericanos.

Durante el MICSUR, cada pas intervendr con una delegacin de vendedores y compradores de su nacionalidad, quienes se reunirn en las rondas
de negocio regionales, el 15, 16 y 17 de mayo, de 9 a 13. Por otra parte,
las rondas internacionales se llevarn a cabo el sbado 17 a la tarde y todo
el domingo 18. En esta instancia, los productores sudamericanos podrn
ofrecer sus productos a cincuenta invitados internacionales, que participarn con este objetivo. Adems, habr stands de cada uno de los diez pases
de la regin, que se transformarn en un punto de referencia de los productores y un lugar que brindar a los compradores informacin sobre sus
seleccionados. El MICSUR tambin ofrecer un show de artistas consagrados en la apertura y una oferta artstica todas las noches, en distintos espacios de la ciudad.

de negocios, en el Caf Editorial y otros espacios de discusin. Videojuegos y aplicaciones (apps) contar con un mbito de presentacin colectiva
donde los desarrolladores expondrn sus proyectos ante agentes internacionales y regionales, y tambin habr rondas de negocios. Para el sector
audiovisual, se dar lugar a foros de coproduccin, en los que se presentarn proyectos de ficcin, documental y animacin, con nfasis en contenidos para primera infancia, y a paneles de posibles inversionistas.
Tambin dispondr de un Caf Audiovisual para el encuentro de agentes
del sector. Finalmente, el sector de diseo incluir el diseo grfico, de
modas y de objetos. Se realizar un desfile donde los diez pases presentarn sus diseos (textil, de modas y accesorios), y tambin se llevarn
adelante rondas de negocios.

En cuanto a los sectores, la msica tendr presentaciones en vivo y streaming, Caf de la Msica, espacios de encuentro y rondas de negocios.
Artes escnicas contar con presentaciones en vivo o nmeros de las distintas disciplinas de circo (acrobacia, clown, malabarismo y magia), Caf
del Teatro (espacio destinado a mostrar en formato audiovisual obras de
los distintos pases) y rondas de negocios tanto para circo como para
danza y teatro. En el sector editorial, los agentes participarn en rondas

Otro de los ejes del MICSUR ser la concrecin del espacio Foros. Durante
las tardes, se realizarn foros abiertos al pblico que abordarn el estado
de las industrias culturales en la regin, el intercambio y la circulacin de
bienes culturales, y que pensarn cada sector, especficamente. Por ltimo,
habr presentaciones de msica, donde cada pas contar con una hora
para realizar showcases en vivo y/o streaming desde sus pases.

Encuentros regionales

06

Cintura
csmica del sur
Una serie de encuentros internacionales de
diversos organismos regionales de la cultura
se llevar adelante como parte del MICSUR
2014. Es as como la ciudad de Mar del Plata
ser sede de asambleas anuales, simposios,
festivales y reuniones institucionales de
debate, actualizacin y proyeccin del primer
nivel de la institucionalidad latinoamericana.
En esta nota, se detallan algunas de las
actividades confirmadas.

07

SIVE 2014
(Simposio Internacional
de Videojuegos y Educacin)

Los objetivos del Simposio de Videojuegos y Educacin SIVE 2014 son divulgar las investigaciones que contribuyen al avance de esta industria y su impacto en las distintas culturas; propiciar el desarrollo del concepto de videojuegos
que educan; y promover su inclusin en el aula como prctica innovadora y exitosa.
En el mundo, los videojuegos se instalaron como objetos ldicos paradigmticos de la
cultura contempornea: ocupan miles de horas en la vida cotidiana en todos los grupos
etarios y socioculturales, y mueven millones de dlares en la industria. Se han transformado
en objeto de estudio, y han sido definidos como un hipergnero artstico emergente con impacto en el desarrollo cognitivo, emocional y kinestsico, que est modificando la construccin
de subjetividad en la generacin gamer. Los componentes culturales, ldicos, narrativos, pedaggicos y artsticos de los videojuegos son expresiones de miradas y sentidos del escenario propio de nuestro tiempo. Y en ellos convergen las caractersticas de la cultura hipermedial:
interactividad, inmersin participativa, experiencia perceptiva ptima y desempeo en un espacio
transicional. Por la variedad de sus contenidos, la riqueza de sus relatos, la complejidad de
sus narrativas, la potencialidad de su atraccin y desafo de autosuperacin se transformaron
en recursos apropiados en los procesos de aprendizaje. Su adecuada seleccin para el
aula puede otorgar significatividad pedaggica a actividades ldicas. Utilizados como recurso educativo, la incorporacin de los videojuegos en la educacin potencia los saberes adquiridos en experiencias ldicas previas, puede legitimar la informacin
relacionada con los planes de estudio, motiva a la resolucin de la actividad
El Festival Azabache de literatura policial y negra, dirigido
planteada, provoca el anlisis de estrategias y contenidos, confirma los sapor los escritores Fernando del Ro y Javier Chiabrando, se conberes tericos en contextos prcticos virtuales, favorece el pensasagra como uno de los eventos literarios ms importantes de toda
miento crtico y la metacognicin. Asimismo, fomenta el trabajo
Latinoamrica y unos de los atractivos culturales de la ciudad de Mar del
colaborativo, el desarrollo de la inteligencia distribuida y,
Plata. En las ediciones anteriores, ha ido subiendo su apuesta: se increment
al jugar con fines de aprendizaje, genera situano solo la cantidad de escritores y amigos invitados, sino tambin las actividaciones placenteras.
des y locaciones donde se desarrolla, y, adems, el programa se abri a otros
gneros como el terror, el fantasy y la ciencia ficcin.
En 2014, tambin se llevar a cabo un concurso de novela, cuyo premio es la publicacin en la serie Tinta Roja de la editorial EDUVIM. Las charlas de autores son el
punto fuerte: all, los participantes cuentan sus experiencias como escritores, y el
pblico participa de manera activa. Se realizan presentaciones de libros, msica y
teatro en vivo, muestras artsticas, exposiciones fotogrficas y jornadas acadmicas, propuestas que ya son un clsico del Festival.
Cada ao, un centenar de invitados argentinos y extranjeros se suman a Azabache. Algunas de las figuras que participaron en ediciones anteriores son
Es una asociacin civil sin fines de lucro, cuyo objeto prinSergio Ramrez (Nicaragua), Elmer Mendoza (Mxico) y Alfredo Salcedo
cipal es la promocin, fomento, defensa de los intereses, interRamos (Colombia). Tambin se organizan desayunos con escritores,
cambio y cooperacin entre las instituciones de enseanza de imagen
una invasin de zombis por las calles de la ciudad, relevamientos
y sonido de nivel superior de los pases latinoamericanos, as como tambin
periciales en vivo a cargo de estudiantes de criminalstica,
la de los profesores y estudiantes que las integran.
batallas de paintball y peleas de box entre escritores.
Entre sus objetivos se destaca el fomento del espritu de solidaridad entre todos los
integrantes de la actividad y la realizacin de acciones tendientes a dignificar la educacin
www.festivalazabache.com.ar
audiovisual. Actualmente, nucleaa 54 escuelas de 12 pases y miembros honorarios de
destacada trayectoria. Entre sus escuelas miembro se cuentan desde las ms tradicionales
y reconocidas de las grandes capitales latinoamericanas hasta pequeos centros de las provincias o experiencias acadmicas recin nacidas, ya sean de carcter oficial o privado, y de
distintas jurisdicciones.
Los pases con escuelas afiliadas son Mxico, Guatemala, Repblica Dominicana, Cuba, Colombia,
Venezuela, Per, Brasil, Bolivia, Chile, Uruguay y Argentina. En los ltimos aos, al calor de las polticas de integracin de los pases de la regin y de las acciones concretas de intervencin estatal
en la gestin de las comunicaciones y el fomento a la produccin de contenidos audiovisuales,
las escuelas son el centro de atencin de muchas. Entre las actividades de FEISAL se destacan
los programas permanentes, como el tradicional Premio FEISAL, que se entrega en los principales festivales internacionales de cine de la regin; la Muestra FEISAL, que rene los trabajos
prcticos ms relevantes de las escuelas de cine, para distribuirlos en cinematecas y otras
salas alternativas; y la Ctedra FEISAL del Cine Latinoamericano. Adems, esta asociacin realiza diversas actividades de intercambio, cooperacin e investigacin. Su funcionamiento comprende la realizacin de dos reuniones anuales de su comisin
directiva y asambleas generales cada dos aos, con elecciones de autoridades cada cuatro aos. Se han realizado asambleas generales en las
ciudades de Mxico, San Pablo, Buenos Aires, Santiago de Chile
y San Antonio de los Baos de Cuba.

Festival Azabache

FEISAL

www.feisal-org.net

CERLALC
El Centro Regional para el Fomento del Libro en Amrica Latina y el Caribe (CERLALC) es un organismo intergubernamental, bajo los auspicios de la UNESCO, que trabaja en la
creacin de condiciones para el desarrollo de sociedades lectoras.
Para eso, promueve la produccin y circulacin del libro, la promocin de
la lectura y la escritura, y el estmulo y proteccin de la creacin intelectual.
En este sentido, brinda asistencia tcnica en la formulacin de polticas pblicas,
genera conocimiento, divulga informacin especializada, desarrolla e impulsa procesos de formacin y promueve espacios de concertacin y cooperacin.
En los prximos cinco aos, el CERLALC se fortalecer como un organismo intergubernamental, de carcter tcnico, con reconocimiento internacional; ampliar las
relaciones con sus mltiples audiencias, y llevar adelante acciones de investigacin,
diagnstico y formacin para acompaar a los pases miembro en la formulacin de
polticas pblicas destinadas a atender los cambios en el mbito de la lectura, el
libro, las bibliotecas y el derecho de autor. En la actualidad, todos los pases iberoamericanos y del Caribe de lenguas hispano-lusitana (Portugal fue el ltimo en
adherir al convenio con la UNESCO en 2005) integran el Centro.
En los ltimos cuarenta aos, el CERLALC se ha convertido en un referente
regional por su alto nivel de especializacin y desarrollo tcnico, as como
tambin por su apoyo a los responsables de las polticas pblicas en
la creacin de instrumentos eficaces para avanzar en la construccin de sociedades lectoras.

ALCAM 2014

La Asamblea Anual de ALCAM (Alianza Latinoamericana

de Autores y Compositores de Msica) rene a sus socios fundadores para revisar los avances del Plan de Trabajo del ao en curso y
diagramar las tareas del segundo semestre del mismo perodo. En este importante encuentro de representantes de sociedades de gestin de autores y
compositores, se exponen los avances y preocupaciones en materia de derecho de
autor en cada uno de los pases, y se revisan estudios, proyectos y objetivos. Se trata
de un primer esfuerzo regional por desarrollar material de investigacin que permita a los
autores y compositores conocer la realidad del sector de la msica a nivel latinoamericano y,
de esta forma, lograr avances en beneficio de su propio trabajo creativo.
En el Manifiesto de San Pablo, firmado en 2012, compositores y autores de msica procedentes
de nueve pases de la regin decidieron unir nuestras voces, a travs de una asociacin latinoamericana de creadores de msica, y estructurar una alianza que representara a los compositores
y autores de todos los gneros musicales (clsica, audiovisual y popular), en permanente interlocucin con polticos, gestores y organismos culturales y comerciales cuyas acciones tendrn un impacto en la vida profesional de todos nuestros asociados.
ALCAM es la plataforma de comunicacin y debate entre los diversos sectores autorales, y un interlocutor de los creadores latinoamericanos en los distintos foros pblicos y privados de la regin. Sus objetivos son asegurar que la voz de los autores y compositores de msica sea
escuchada en los mbitos nacional e internacional; proyectar el valor cultural y econmico
de la msica de Latinoamrica y fomentar el desarrollo de polticas en los mbitos formativos y educativos; representar los intereses de los creadores musicales en el desarrollo
La construccin del SICSUR (Sistema de Informacin
de las leyes de propiedad intelectual; contribuir al trabajo de UNESCO y dems
Cultural del MERCOSUR) tiene por fin revertir una carencia hisorganizaciones en la implementacin de las propuestas y disposiciones contrica de la institucionalidad y la gestin cultural de la regin: la falta
tenidas en la Recomendacin de UNESCO relativa a la Condicin del
de datos actualizados sobre la cultura sudamericana. A la vez, mejora el
Artista y la Convencin sobre la Proteccin y Promocin de la Ditrazado de polticas pblicas culturales, resuelve consultas abiertas de los ciuversidad de las Expresiones Culturales, entre muchos otros.
dadanos y gestores culturales, provee de fuentes de informacin a investigadores
y estudiantes, y promueve el dilogo entre agencias estatales, organizaciones sociales
www.alcamusica.com
y culturales.
A partir de los seminarios sobre Sistemas de Informacin Cultural realizados en 2006
(Caracas), 2007 (Buenos Aires), 2008 (Caracas), 2009 (Quito), 2010 y 2011 (Ro de Janeiro) y 2012 (Buenos Aires), y de los ejercicios de medicin elaborados y estudios publicados Cuenta Satlite de Cultura. Primeros pasos hacia su construccin en el MERCOSUR
cultural (2007); Nosotros y los otros. El comercio exterior de bienes culturales en Amrica
del Sur (2009); Los Estados de la Cultura (2012), la regin cuenta por primera vez con resultados sobre informacin cultural proveniente de fuentes primarias y secundarias. En tal
sentido, debido al material disponible y al avance en el proceso de formacin de equipos
tcnicos, en diciembre de 2008, la reunin de ministros de cultura del MERCOSUR
El Fondo iberoamericano de ayuda Iberescena fue creaprob la propuesta tcnica de implementacin del sistema integrado SICSUR.
ado en noviembre de 2006 sobre la base de las decisiones
Esta herramienta se compone de diferentes reas o secciones de relevamiento, meadoptadas por la Cumbre Iberoamericana de Jefes de Estado y de
dicin y procesamiento de informacin: la primera de ellas tiene por objetivo generar
Gobierno celebrada en Montevideo (Uruguay), relativas a la ejecucin
estadsticas e indicadores culturales; otra de las reas consiste en la produccin
de un programa de fomento, intercambio e integracin de la actividad de
de un mapa cultural de la regin; la tercera de ellas implica el relevamiento
las artes escnicas iberoamericanas. Entre sus objetivos figuran fomentar la
de diferentes aspectos de la institucionalidad cultural de los pases
distribucin, circulacin y promocin de espectculos iberoamericanos; incentivar
miembro; y un cuarto sector destinado a la difusin y patrocinio
las coproducciones de espectculos entre promotores pblicos y/o privados de la
de estudios e investigaciones sobre la materia.
escena iberoamericana y su presencia en el espacio escnico internacional; apoyar
los espacios escnicos y los festivales de Iberoamrica para que prioricen en sus prowww.sicsur.org
gramaciones las producciones de la regin; y favorecer el perfeccionamiento profesional
en el sector teatro, danza y artes circenses.
Actualmente, el Fondo Iberescena fue ratificado por doce pases, que lo financian Argentina, Brasil, Colombia, Chile, Costa Rica, Ecuador, El Salvador, Espaa, Mxico, Panam,
Per, Uruguay, y por la Secretara General Iberoamericana (SEGIB). Los recursos econmicos del Fondo provienen de las contribuciones de los Estados miembro y de otros
posibles aportes gestionados por la Unidad Tcnica Iberescena. Teniendo en cuenta
los medios financieros puestos a su disposicin, el Comit Intergubernamental ha
decidido concentrar su actuacin, en el trienio 2014-2016, en ayudas a redes,
festivales y espacios escnicos para la programacin de espectculos; a la
coproduccin de espectculos iberoamericanos de artes escnicas; a
procesos de creacin escnica iberoamericana en residencia; y a
proyectos especiales.

SICSUR

IBERESCENA

www.iberescena.org

Fortalecer la diversidad
de contenidos
Los tratados internacionales de derechos humanos son enfticos en garantizar la universalidad de
los derechos de la comunicacin, en trminos de mayor pluralismo, diversidad y democracia. Ello
pone a los Estados nacionales en obligacin a dar cumplimiento a esos mandatos, desde la perspectiva de que no se trata de derechos meramente declamativos, tanto en el compromiso de adoptar
reglas que pongan en acto esos derechos, cuanto a la obligacin de no reversin y de desarrollo progresivo, de frente a dilemas de relevancia, no solo a nivel domstico, sino regional, de modo de abordar una agenda integral de alfabetizacin tecnolgica, cierre de brechas digitales, consagracin de
nuevos derechos en esos contextos, como por ejemplo: las garantas contra las escuchas o interferencias o espionajes masivos por razones de seguridad nacional o interior, no solo visto desde reglas
de intimidad, sino de libertad personal y libertad de expresarse, repensar los derechos de propiedad
intelectual para defender a los vulnerables invisibilidades en la actual lucha de titanes, la discusin
por al aprovechamiento de los dividendos digitales, la universalizacin del acceso a la banda ancha.
Por supuesto que todo ello contribuye a la democracia, pero el juego institucional nos pone, adems,
otros desafos a contemplar desde la filosofa poltica de la libertad de expresin y el derecho a la comunicacin, dilucidar mecanismos de fomento a la expresin digital, rodeado de otros tantos modos
de proteger a las personas, sobre todo a los ciudadanos comunes, de prcticas annimas a las que
las tecnologas brindan auxilio. La complejidad de los derechos de la comunicacin es fortalecer las
formas de aplicar los principios internacionales de diversidad de contenidos, porque casi por definicin el pasaje del broadcasting al narrowcasting, la segmentacin de los mercados y las audiencias
conspira contra los modos de financiamiento de las producciones y contenidos no basados en el
consumo y en el rating. La sucesiva y exponencial multiplicacin de las voces, al mismo tiempo que
ocurre lo propio con las pantallas impone nuevas formas de interpretar las demandas del "mercado".
El habla corriente de la sustentabilidad y la rentabilidad propias de la poca de la explotacin analgica
de los medios queda desactualizado. Es impensable hoy asumir tales criterios en forma estanca y las
reglas de sostenimiento de la diversidad cultural pone a los medios y las expresiones audiovisuales
en situaciones equiparables a la de las muestras, los museos, la educacin meditica, las exposiciones, donde la rentabilidad debe medirse en trminos de inversin social y cultural y no econmica.
Dicho de este modo, parece una afirmacin sencilla. Pero la pregunta no es solo sobre el financiamiento de los medios analgicos no basados en el fin de lucro. Esa pregunta, aunque cierta, es un
atajo y no es el que lleva al cruce de caminos correcto. La pregunta es sobre el financiamiento de la
pluralidad y la diversidad en una industria o actividad en la que, al revs de la mayora de los bienes
y servicios que van hacia la masividad, tiende a la satisfaccin a la carta. Una respuesta mercadista
indicara que el Estado nada debe hacer. Ello importara conceder la derrota en la pelea por llegar a
la pantalla o a los parlantes de quienes no tienen fortunas poderosas. Porque, desde que salimos de
las esquinas de la calle a los medios electrnicos hoy digitales, el desafo sigue siendo el mismo:
ser oradores en un nuevo universo de foros, ahora mediticos y multisoportes.

Por Damin Loreti

Director de la Maestra
en Estudios Interdisciplinarios de Servicios de
Comunicacin Audiovisual (Universidad de
Buenos Aires).

"Hay que asegurar las condiciones

de horizontalidad entre los actores
de diversos pases"
Cmo analiza la conformacin de un mercado sudamericano
de productores y distribuidores de los distintos sectores de la
industria cultural?
Cada vez ms veo programadores y productores latinoamericanos en las
ferias de industrias culturales, junto con los de Europa, Estados Unidos y
Canad. Es importante que se cree un mercado regional sudamericano,
que los gobiernos apoyen la circulacin y la colaboracin en los emprendimientos. Hace mucho tiempo, agentes culturales y pensadores como Octavio Getino y Nstor Garca Canclini venan abogando por este tipo de
mercado regional. Desde luego, el encuentro de productores y distribuidores no resolver todos los cuellos de botella si los gobiernos no hacen su
parte y crean condiciones favorables para la circulacin, el intercambio y el
comercio cultural entre los pases.

A qu hay que prestarle atencin a la hora de generar un intercambio comercial entre productores culturales?
Habra que asegurar las condiciones de horizontalidad entre los actores de
los diversos pases, y acaso ofreciendo condiciones de discriminacin positiva para los pases ms chicos o dbiles en el desarrollo comercial de
sus industrias culturales, con la idea de que puedan participar. Creo que
deben invitarse a los actores que ya han creado circuitos en sus pases
(como Contrapedal en Uruguay) y en las regiones, como las colaboraciones
en audiovisual entre los pases andinos (por ejemplo, Grupo Chaski). Si bien
se encuentra fuera del encuadre de este encuentro, hay experiencias interesantes en varios sectores de las industrias culturales centroamericanas:
audiovisual (el Fondo Cinergia, que incluye a los pases de Centroamrica
y el Caribe) y msica (Hecho en Centroamrica).

Entrevista

09

Opinin

08

George Yudice

para su socializacin. Overmundo fue una

Doctor en literatura por
lindsima idea, que propona hacer posible
la Universidad de Nueva
distribuir contenidos culturales (textos, mYork. Profesor e investisica, audiovisual) de todos los municipios
gador de la Universidad
del Brasil, haciendo posible que los conciude Miami. Estudioso de
dadanos se conocieran a partir de su culla economa poltica de
tura. Cuando se cre, estas plataformas
la cultura y autor de nutodava no haban llegado a ser los monsmerosas publicaciones.
truos que son en la actualidad. Aun as,
Overmundo logr tener 43.000 usuarios registrados activos; 1.000.000
de visitantes nicos; 1.800.000 millones de vistas de pgina por mes, y
1000 colaboraciones publicadas mensualmente. Un 95 % del contenido en
el sitio era producto de los usuarios. Un inconveniente, acaso, es que esta
herramienta no tena un fin comercial ni tampoco publicidad, de manera
que, cuando terminaron los subsidios, termin la plataforma.

En qu medida deberan apoyarse plataformas, mecanismos

de coedicin, reduccin del plazo y alcance de copyright u otras
reformas legales?
Que yo sepa, todava no se ha producido un rgimen de copyright o de
derecho de autor o de licenciamiento de contenido que satisfaga tanto a
los productores de contenidos como a los usuarios. En los encuentros del
MICSUR, se podra ofrecer la oportunidad de proponer modelos de derecho. Tambin habra que estudiar y debatir modelos mixtos de plataformas
de circulacin, distribucin y comercializacin de contenidos que no caigan
en los inconvenientes de Overmundo.

Qu tipo de protecciones nacionales y/o regionales abra que

mantener, potenciar o reducir?

Cules son las ventajas que encuentra en el hecho de que el MICSUR est organizado por los ministerios de Cultura de los diez pases de Amrica del Sur?

Me parece fundamental que haya cuotas de pantalla en cines, televisin y

radio, pues esos son circuitos en los que las iniciativas culturales cuentan
con la posibilidad de tener un retorno econmico. Para dar un ejemplo,
Corea del Sur logr desarrollar una de las industrias de cine ms exitosas
en el mundo por medio de este tipo de cuota, adems de fondos de inversin y subvencin. Creo que debe haber protecciones regionales parecidas.
Desde luego, esto requerir la elaboracin de leyes, por ejemplo, de cuota
de pantalla regional, pero a la larga me parece que se fortalecern los sectores de industrias culturales en cada pas.

En primer lugar, los ministerios tienen por objetivo cuidar los derechos de
los ciudadanos, as que se esperara una apertura a la diversidad de producciones culturales de cada pas. Adems, los ministerios disponen de
presupuesto que debiera invertirse en la circulacin y distribucin de la cultura, y no en su produccin (salvo, parcialmente, en casos como el del cine,
en que sea demasiado difcil conseguir financiamiento y no existen sociedades de capital de riesgo). Finalmente, los ministerios podran promover
iniciativas como la eliminacin de aranceles aduaneros.

Cmo ve el impacto de los nuevos dispositivos tecnolgicos

de produccin y reproduccin en la distribucin y el acceso del
pblico?

Cules son los ncleos problemticos que vislumbra respecto

del comercio exterior cultural entre los pases de la regin, y
entre la regin y el resto del mundo?

Me parece que las redes sociales y las plataformas de streaming son fundamentales, y cada vez ms crece el nmero de usuarios. El desafo es
saber crear una plataforma regional que evite los escollos del mercado digital. Desde luego, hay experiencias locales exitosas, pero no hay una plataforma nacional que compita con Facebook, Spotify o iTunes. Creo que
sera un error tratar de competir con este tipo de emprendimientos, que tienen muchos recursos de inversin y centenares o miles de empleados. Advierto que la nica plataforma que conozco a nivel nacional Overmundo,
de Brasil a la larga compite con Youtube para accesar videos y Facebook

El primer problema podra proceder de la desigualdad de los pases, la cual

es una realidad que se ve en los supervits o dficits de la balanza comercial; habra que crear mecanismos para reducir esa desigualdad. En lo que
respecta al comercio con el resto del mundo, no veo problemas que no
existan ya. Al contrario, desarrollando sus competencias en un mercado
regional, podra crearse el msculo para comerciar mejor con otras regiones. Ya existen iniciativas como Ibermedia, Ibercine, Iberescena que han
tenido xito, si bien Espaa ya no est en condiciones de seguir asumiendo
la mayor parte del financiamiento.

Opinin

10

11

Los mercados culturales

en Latinoamrica:
panorama en perspectiva

Octavio Arbelez

La aparicin en el panorama latinoamericano de los mercados culturales, destinados a generar espacios que, ms all de los formatos tradicionales de festivales o encuentros, propusieran nuevos
modelos y formas de construir la relacin entre economa y cultura tuvo como antecedente los desarrollos de Salvador, Baha, Brasil, Mxico: Puerta de las Amricas, Bafim en Buenos Aires, las ruedas
de negocios culturales de la Cmara de Comercio de Bogot y las que, en Medelln, promueven
Redlat y la Secretara de Cultura de esa ciudad. Con una mirada que abarca el panorama de las industrias culturales, surgen en el escenario MICA (Mercado de Industrias Culturales Argentinas), y
ahora MICSUR, como un esfuerzo articulador del la dimensin prctica de la poltica pblica orientada
hacia las industrias creativas y que nos brindar una perspectiva suramericana. La aparicin de estos
modelos a finales de la dcada de los 90 parta de reflexiones tanto de los intelectuales crticos como
de los gestores culturales, y se asoci a investigaciones que, como sealaba Garca Canclini, eran
las utopas de los estudios culturales en su primera etapa: conocer ms los comportamientos, las
necesidades y los deseos de los consumidores culturales, sin duda, facilitara la democratizacin del
acceso a la cultura.

Abogado y especialista en filosofa y marketing

cultural. Desde 1984, dirige el Festival Latinoamericano de Teatro de Manizales, uno de los
ms importantes en su tipo, y el Mercado Cultural de Medelln, CIRCULART.

Este enfoque perdi fuerza rpidamente ante el debilitamiento de las polticas culturales pblicas, que
en ese momento, quedaron desubicadas en el rpido proceso de industrializacin e informatizacin
de la cultura, o entregaron esas nuevas modalidades al mercado. Es decir, la forma mercado en su
acepcin ms amplia subsume las intencionalidades de los gestores culturales y las inserta en la ms
amplia realidad de los nuevos medios y las formas de relacin con las industrias culturales. Estas, las
industrias culturales creativas, de contenido o de entretenimiento, pasaron a dominar las formas
tradicionales de generacin y difusin de la cultura, adquiriendo con ello un enorme valor estratgico
porque, si bien es cierto que los bienes y servicios culturales constituyen un factor esencial de produccin en la nueva economa, tambin transmiten y construyen valores.
En los aos que corren, se retoma la discusin y se asumen directamente planteamientos que se incorporan a las polticas pblicas de algunos pases latinoamericanos, tanto a travs de los estudios
sobre economa y cultura como en documentos que sealan caminos para el trnsito de la relacin
cultura y mercado. En estos momentos, la cultura se perfila como un prometedor mercado emergente,
y no es de extraar que las negociaciones comerciales en este terreno resulten extremadamente controvertidas y difciles. Ningn otro sector ha generado tanto debate sobre la legitimidad y los lmites
polticos, econmicos e institucionales de los procesos de integracin econmica, sean estos regionales o mundiales. Efectivamente, en cuanto se pone la cultura sobre la mesa de negociaciones, se
abren complejas discusiones sobre la relacin entre lo econmico y lo extraeconmico, entendido
como el valor atribuido a lo que no tiene precio asignado (la identidad, lo bello, o el sentido de la
vida), seala Arizpe. Los servicios culturales cobran cada da mayor importancia en el comercio internacional. La msica, el cine, la televisin y las artes escnicas son actividades que se equiparan
con los ms tpicos productos de las actividades econmicas en el intercambio comercial internacional. Para los pases en desarrollo, la exportacin de sus bienes y servicios culturales se constituye en
una excelente forma de generar empleo y divisas, al tratarse de actividades de un alto contenido de
valor agregado, en una forma de fortalecer la identidad cultural y enriquecerla en el enfrentamiento
con otras culturas. Es en el intercambio de los productos de la cultura donde la diversidad cultural alcanza su verdadero significado.
El riesgo que se presenta es la tendencia a abandonar a las fuerzas del mercado un sector emergente de la nueva economa mundial. De aqu que estos modelos deban ser reinterpretados por actores de la sociedad civil, apropindoselos, generando redes y circuitos para la distribucin de bienes,
servicios, ideas y oportunidades para los artistas y creadores, pero subrayando la obligacin del Estado como generador de la sostenibilidad cultural y la participacin de la sociedad en el marco de
una relacin democrtica.
En el contexto de estos Mercados, se debe procurar incidir en algunos de los aspectos prcticos que
han quedado sueltos, pues pese a le existencia de marcos referenciales y acuerdos polticos como
la Convencin sobre la proteccin y la promocin de la diversidad de las expresiones populares, o la
Carta Cultural Iberoamericana, no se han traducido en marcos regulatorios o en acciones concretas
en el espacio cultural de Iberoamrica; por ejemplo, poco se avanzara en un real acceso de los pro-

ductos culturales iberoamericanos a los mercados internacionales, y a los propios mercados de este
mbito geopoltico, si no se avanza, simultneamente, en la apertura de las fronteras de nuestros pases al libre trnsito de las compaas artsticas y sus productos.
La sostenibilidad de las organizaciones culturales, en particular de las vinculadas a la produccin artstica, est ligada a las posibilidades de circular, articularse en redes de distribucin y generar circuitos
para dar soporte a una creciente oferta de calidad que puede satisfacer la demanda de espectculos
en vivo ligados a las artes escnicas y musicales. En este sentido, se requieren acciones enfocadas
a la definicin y consolidacin de las industrias culturales locales, particularmente las pequeas y medianas empresas; el acceso de los artistas y empresarios culturales a fuentes de financiacin y la
apropiacin de nuevas tecnologas; el desarrollo de la capacidad empresarial , que incluya la sensibilizacin e informacin sobre sus derechos; la creacin de un marco legislativo y poltico fiable y
transparente en el cual puedan desarrollarse las industrias y los artistas; la creacin de nuevas asociaciones y alianzas entre el sector pblico y privado, y el desarrollo de redes y programas de intercambio.
Estos espacios son una necesidad imperiosa para la generacin de nuevas formas de relacionamiento
de un sector que se reacomoda y se reinventa en las nuevas realidades relacionadas con la globalizacin, posibilitando espacios y discursos propios, construidos por los gestores y creadores en oposicin a los formatos convencionales que se copian desde otros mbitos de manera mecnica. La
imaginacin y la capacidad de innovacin son recursos muy valiosos que son demandados por los
sectores econmicos tradicionales y que nuestro sector detenta como capital fundamental para su
sustentabilidad.

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Comercio exterior cultural en la regin

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En el caso de los soportes digitales, se observa que Amrica

del Sur exporta fundamentalmente celulares (Brasil, en especial) y por montos cada vez menores (600 millones de dlares
en 2011), segn datos del SICSUR, mientras que las importaciones son mucho ms altas y muestran una tendencia a la
suba (cerca de 6500 millones de dlares). En los ltimos aos,
esas importaciones se componen, bsicamente, de partes
para ensamble.

La regin posee una fuerte tradicin editorial, reforzada en los

pases que contaron con polticas de proteccin al sector,
como Argentina y Colombia. Los registros de ISBN muestran
que la demanda tiene en muy alta estima a los autores nacio-

Afuera y adentro

nales. Sin embargo, hay pases como Brasil, Chile, Colombia,

Dficit regional en el comercio exterior de la regin con el mundo. Se importa de todos lados y se exporta solo
a destinos regionales. Auge de la exportacin de celulares ensamblados en los pases de Latinoamrica, con
partes importadas de Asia. Vigencia de la industria editorial sudamericana. Estos son algunos de los datos
sobre el valor econmico de la cultura en los pases participantes del MICSUR que aporta el SICSUR (Sistema
de Informacin Cultural del MERCOSUR).

zuela, donde esa relacin es de una en 20.000.

La regin muestra un signo deficitario en el comercio exterior, tanto de bienes culturales caractersticos
como auxiliares y conexos, segn datos del SICSUR. Los principales pases que venden productos
caractersticos a Amrica del Sur son extrarregionales. En cambio, los destinos de las exportaciones
son, fundamentalmente, los pases de la regin. La magnitud de los bienes caractersticos es muy
baja, en torno a los 250 millones dlares en el caso de la exportaciones y 500 millones en el de las
importaciones.

En Amrica del Sur, mientras que la red de radio est disemi-

En tal sentido, se reconoce que, segn estudios regionales de economa cultural realizados por el
SICSUR, uno de los puntos ms crticos es la distribucin de los bienes y servicios culturales entre
los pases. Segn puede verse en el grfico, los principales orgenes de las importaciones de bienes
culturales caractersticos, en 2011, son extrarregionales. En primer lugar, aparece Estados Unidos,
pero tambin sobresalen Espaa y Reino Unido. Se observan tambin dos pases asiticos: China y
Hong Kong, que solo aportan servicios de impresin a bajo costo.
Por el contrario, cuando se trata de observar el destino de las exportaciones de bienes culturales, se
descubre que los principales lugares de llegada son los propios pases, sin traspasar la regin. En el
siguiente grfico se observa que Colombia, Chile, Venezuela y Uruguay adquieren productos sudamericanos, quedando en quinto lugar Estados Unidos, casi como excepcin, probablemente por la
importante magnitud de poblacin latina residente en ese pas.

Ecuador y Per donde la cantidad de libreras por habitante no

baja de una cada 70.000, a diferencia de Argentina o Vene-

U$600
U$6500

millones export Brasil en 2011

millones de importacin en la regin

20.000
habitantes por librera en Argentina
o en Venezuela

70.000

habitantes por librera en Brasil, Chile,

Colombia, Ecuador y Per

nada y desconcentrada con una radio cada 12.500 habitantes, se observa que existe un cine cada 186.000 personas, y
que estos estn concentrados en reas urbanas de ingresos
medios y altos. Encuestas de consumos culturales indican
que la televisin es el medio de comunicacin de contenidos
culturales que mayor penetracin tiene en los hogares. En Argentina, Chile y Colombia, al menos el 95 % de la poblacin
manifiesta consumir contenidos televisivos semanalmente.

95%
de la poblacin en Argentina, Chile
y Colombia consume contenidos
televisivos semanalmente

Entrevistas

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15

El MICSUR es un mercado con

una potencialidad enorme a nivel
de creacin y de consumo

Nos olvidamos de prestar

atencin a lo que transcurre
a nuestro lado
Mikel Feijo Elzo

Lleg a la universidad sin saber a qu quera dedicarse, ya que saba

que de sus estudios no vivira. Curs Geografa e Historia y, luego, se
posgradu en la London School of Economics. La efervescencia de la
capital inglesa de los primeros 90 lo llev a trabajar y viajar, y a
comerciar con ropa vintage. Fue durante su trabajo, en el marco de los
festivales de msica de esa dcada, donde naci el proyecto vital
Skunkfunk, cuyos diseos iniciales se hicieron en la verde campia
vasca y en cooperativas locales hasta que las necesidades de
produccin los llevaron a diferentes pases para producir. Desde el
inicio, Skunkfunk ha sido una marca exportadora, quiz, por el afn
viajero de su creador. Esto ha asegurado un rpido crecimiento donde el
riesgo se ha repartido mejor.

Qu importancia tienen los mercados culturales?

Teniendo en cuenta que la moda es una industria cultural, las ferias y la exportacin son casi imprescindibles. En nuestro caso, lo han sido ambas. Por ejemplo, en este momento de detraimiento del
consumo brutal que ha habido en toda Europa y, sobre todo, en el sur de Europa el hecho de estar
presentes en casi cuarenta pases nos ha dado un oxgeno vital.

Cmo ve la conformacin del MICSUR?

Es un mercado con una potencialidad enorme a nivel de creacin y de consumo. Son realidades muy
diferentes, pero la regin es de un potencial enorme por el propio carcter de sus gentes e historia,
con esa mezcla entre pueblos originarios, cuya cultura pervive y que ha de tener ms y mejor presencia; el aporte africano, el latino, el norte europeo.

Qu piensa de los nuevos dispositivos tecnolgicos en relacin con la distribucin y

el acceso del pblico?
Estas nuevas tecnologas estn cambiando y cambiarn la manera de crear, producir y consumir cultura. Quien no lo vea y las apoye en beneficio propio estar abocado a quedarse relegado o, simplemente, fuera.

Cules son las ventajas que encuentra en el hecho de que el MICSUR est organizado por los Ministerios de Cultura de los diez pases de Amrica del Sur?
Es un hecho que me sorprendi gratamente, que los Estados se involucren y apoyen. Como he dicho
antes, son pases diferentes. Y es un paso en el fortalecimiento de la regin, sus sociedades y economas. Si no hay una industria suficiente de insumos, no puede haber una buena calidad, y el de la
moda es un mundo muy competitivo y, a la vez, de alto valor agregado.

Laura Varsky

Laura Varsky es diseadora grfica e ilustradora, y vive en Buenos Aires. Sus primeros
pasos se desarrollaron en el ambiente under e independiente del rock. De a poco, se
fue especializando en el diseo de discos y libros. En 2006, recibi un Grammy Latino
por la direccin de arte de Caf de los Maestros. Cuatro aos despus de graduarse
como diseadora, descubri el mundo de la ilustracin trabajando para el mercado
editorial, diferentes marcas y varios proyectos artsticos. Como docente, dict clases
en la Universidad de Buenos Aires durante diez aos y en diversos talleres y
conferencias de Latinoamrica. En esta entrevista, opina sobre la prxima realizacin
del MICSUR, su visin del intercambio cultural en la regin y la importancia de los
dispositivos digitales.
Particip de mercados y ferias como MICSUR?
Debo decir que particip ms activamente en congresos y eventos afines a
mi profesin que en ferias con el foco puesto en el intercambio comercial.
Lo interesante es que, sin proponerlo, muchas veces resultaron intercambios comerciales de plataformas que no lo prevean. En las actividades culturales siento que hay algo que va ms all del producto o servicio que se
ofrezca y que tiene que ver con las relaciones personales que se generan.
El hecho de no estar pendientes de un objetivo comercial, muchas veces,
hace que las cosas fluyan de un modo ms natural y que el fortalecimiento
del vnculo personal derive en un intercambio laboral mucho ms aceitado
y natural. Que nos vinculemos de otro modo con el quehacer y la produccin del otro. Al menos desde mi experiencia personal as ha sucedido mayoritariamente.

Cmo ve la conformacin de un mercado sudamericano de

productores y distribuidores de industrias culturales?
Lo veo fantstico y necesario. Nuestra idiosincrasia nos lleva muchas veces
a mirar hacia afuera de nuestro continente. Tendemos a creer que todo lo
que est por suceder transcurre en otras tierras y nos olvidamos de prestar
atencin a lo que transcurre a nuestro lado. Pero cuando logramos entablar
relaciones comerciales con pares sudamericanos, nos reconocemos inmediatamente desde las similitudes y nos definimos de forma ms fcil,
gracias a nuestras diferencias. Si bien sentimos que hablamos un mismo
idioma (sin referirme necesariamente al lenguaje), nos complementamos
muy bien, reconociendo las virtudes y falencias de cada parte. Eso fortalece a los mercados internos as como nos da un potencial enorme frente
al mercado internacional.

Cules son los factores que deben tenerse en cuenta en el

MICSUR?
Creo que debe tenerse en cuenta, por un lado, la factibilidad de dichos intercambios. Plantear un escenario que sea posible que se desarrolle en el
futuro y alentar, desde los Estados, la concrecin del acto comercial. Es importante plantear escenarios de intercambio entre pares. Fortalecer cada
sector intercambiando experiencias entre sus protagonistas. De esta manera, se podra dirigir la actividad no solamente al intercambio comercial
entre las diferentes partes, sino al aprendizaje y crecimiento de las industrias
hacia el interior de cada actividad.

Qu opina de los nuevos dispositivos tecnolgicos de produccin y reproduccin de contenidos culturales?

Los veo como la topadora de fronteras, con todo lo bueno y lo malo que
esto puede suponer. Nos coloca, al instante, al lado del que est en un
contexto completamente diferente al propio. Potencia las relaciones internacionales, pero debilita las identidades regionales y, como productores,
nos quita la posibilidad de diferenciarnos. Es importante sacar provecho de
ellas, al mismo tiempo que debemos ignorarlas un poco a la hora de producir para alimentar el valor agregado que cada cultura posee.

Cules son las ventajas que encuentra en el hecho de que el

MICSUR est organizado por los Ministerios de Cultura de los
diez pases de Amrica del Sur?
El apoyo de las polticas de Estado es fundamental. Adems, es el nico
modo de lograr intercambios inclusivos y la apertura a nuevos actores dentro del espectro comercial. Creo, tambin, que es necesario conocer muy
bien el funcionamiento de cada rea cultural dentro de cada territorio.
Saber reconocer las fortalezas e identidades de cada pas. Y eso, considero, que desde donde mejor puede lograrse es desde el Estado y sus
reas de cultura.

Cules son los ncleos problemticos en el intercambio comercial cultural entre la regin y el resto del mundo?
En mis reas de trabajo, diseo grfico e ilustracin, no hay grandes trabas,
ya que hablamos de un trabajo intangible, de un servicio. Nunca me gust
el uso de esta palabra, pero creo que, en este caso, ayuda a comprender la
diferencia con otras reas. El desarrollo de los medios de comunicacin han
hecho que sea mucho ms fcil vincularse con clientes e incluso proveedores de servicios de otros pases. Me ha pasado tambin que un posible
cliente se contacte conmigo sin saber de dnde era yo. Y, de todos modos,
el trabajo se llev a cabo sin problemas.

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17

Panorama regional
Un chaqueo en Japn
Ryosuke Itoh, productor ejecutivo de Japn, lanz recientemente un CD de
temas compilados de la obra del cantautor chaqueo Seba Ibarra, que lleva
el nombre de Nio Paran. La produccin de Ibarra, en Japn, se concreta
en el marco de una serie de encuentros propiciados entre 2011 y 2013,
con el productor Ryosuke Itoh, en las rondas de negocios del Mercado de
Industrias Culturales Argentinas. Ibarra cont: La historia es que, en 2011,
me haba encontrado con Ryosuke Itoh, que me propuso editar Collage de
Ro, en Japn. En 2013, al saber que estaba en el MICA, lo busqu para
decirle que s, que hagamos la reedicin de ese disco. Pero me dijo que
tambin le gustaba mi nuevo disco, Infrenable paraso. Me propuso hacer
el compilado. Acept, pero haba que charlar sobre los detalles de contratos
y nos sentamos a una mesa de la ronda de negocios del MICA. Deba consultar algunos tems con Acqua Records. Al salir de la reunin con el sello
japons, me encontr automticamente con Diego Zapico, el titular del sello
que haba editado mi ltimo disco. Lo consult y aprob la idea. Volv ah
mismo a la mesa donde estaba Ryosuke y cerramos trato. Despus, por
correo electrnico, todo fue fcil. Incluso, grabamos especialmente para
este compilado una versin de estudio de Nio Paran de la que estamos
orgullosos.

Feria del Libro de La Paz

La XVIII Feria Internacional del Libro de La Paz (FIL) se realiz del 9 al 20 de
octubre, con la presencia de ms de cien escritores bolivianos y extranjeros,
adems de una amplia agenda cultural que incluye actividades como coloquios y reuniones, y unos 180 expositores que presentarn 50 mil libros.
La gerente de la Cmara del Libro de la capital boliviana, Ana Navarro, explic durante una rueda de prensa que, a pesar de que el objetivo de la
feria es la venta de libros, "este ao le hemos dado mayor importancia al
enfoque cultural, realizando diferentes actividades, como coloquios y reuniones". El narrador y poeta argentino Fabin Casas fue el principal invitado
de la FIL, una de las mayores expresiones culturales de Bolivia. De igual
forma, otros autores ecuatorianos, uruguayos y cubanos presentarn libros
y participarn en coloquios. La decimoctava edicin de la FIL coincide con
la reciente promulgacin de una ley que exime del pago de aranceles a la
importacin de libros.

2. Observatorio de Economa Creativa en el DF

La Secretara de Economa Creativa del Ministerio de Cultura inaugura en
Brasilia (DF) el 2. Observatorio Estatal de Economa Creativa. La ceremonia se realizar durante el I Seminario Internacional El derecho a la ciudad
Espacio Urbano, Comunicacin y Cultura Local, en el auditorio de la Fundacin de los Emprendimientos Cientficos y Tecnolgicos (Finatec), localizada en el Campus Universitario Darcy Ribeiro (UnBAla Norte) y contar
con la presencia del secretario nacional de Economa Creativa, Marcos
Andr Carvalho, y del secretario de Cultura del Distrito Federal, Hamilton
Pereira. Adems, en 2013, se instalarn otros cuatro observatorios, cobijados en las universidades federales de Ro Grande do Sul (UFRGS), Baha

(UFBA), Ro de Janeiro (UFF) y Gois (UFG). En el bienio 2013/2014, la

SEC/MinC est invirtiendo 8.000.000 de reales en la instalacin y manutencin de los ocho observatorios. Segn el secretario, los datos e informacin que sern producidos por el Observatorio servirn de insumo
fundamental para la elaboracin de polticas pblicas de fomento a productos y emprendimientos locales.

Iniciativas artsticas y culturales de Chile

El sueo de contar con una radio en su establecimiento educacional y diversas iniciativas ligadas a la msica, folclore, danza, artes visuales, teatro,
talleres de arte, fotografa y ms son algunos de los 50 proyectos impulsados por escolares que resultaron ganadores del concurso Iniciativas Artsticas y Culturales, organizado por segundo ao consecutivo por el Consejo
de la Cultura. El objetivo es promover el desarrollo del arte y la cultura en
colegios y liceos de todo Chile, por lo que este ao se entregaron
$12.914.600 para que los estudiantes, tanto de enseanza bsica como
media, a travs de agrupaciones culturales y centros de alumnos, desarrollen sus propios proyectos artsticos. Este ao postularon 290 iniciativas de
13 regiones del pas. De ellos, 176 quedaron admisibles y, finalmente, 50
fueron los adjudicados. De esos, 38 son proyectos de continuidad, ya tenan un antecedente previo, mientras que los otros 12 son inditos. Las regiones beneficiadas son: Arica y Parinacota, Antofagasta, Atacama,
Coquimbo, Valparaso, Metropolitana, OHiggins, Maule, Biobo, Araucana,
Los Ros, Los Lagos y Aysn.

Circulart, el mercado cultural de Medelln

El Grupo de Emprendimiento Cultural y el rea de Msica del Ministerio de
Cultura de Colombia estuvieron presentes en la cuarta edicin de Circulart,
encuentro del sector de la msica que se llev a cabo en Medelln, del 7 al
10 noviembre. El mercado reuni en un solo lugar a artistas, empresarios,
acadmicos, periodistas, emprendedores, sellos disqueros y mltiples organizaciones que trabajan en el sector cultural por el fortalecimiento de la
industria musical. Se registraron ms de 1050 asistentes participantes de
todas las actividades realizadas durante el evento.
El Director de Circulart, Octavio Arbelez, confirma la importancia del encuentro como plataforma latinoamericana de intercambio cultural y sostiene que,
en cada versin, se realizan aproximadamente 70 negocios, para un total de
210 en los tres aos del certamen. Las cifras a las que equivalen estas negociaciones, varan desde 300 mil dlares en la primera edicin, hasta 500
mil dlares en 2012, destac. La rueda de negocios de este ao cont con
ms de 70 mesas en las cuales se agendaron alrededor de 1600 citas entre
emprendedores y programadores. Participaron ms de 200 organizaciones
culturales que contaron con la oportunidad de presentar sus portafolios artsticos a los programadores que hicieron parte de la agenda de negocios,
entre quienes se encontraban importantes agentes tanto nacionales como
internacionales, que gracias a los excelentes resultados obtenidos en las ediciones pasadas, encontramos que, en esta cuarta versin, el 60 % de lo programadores eran internacionales, quienes visitaron la ciudad de Medelln con
el nimo de conocer las nuevas propuestas musicales del pas.

VI Feria Internacional del Libro de Quito

Durante noviembre se desarrolla en el Centro de Eventos Bicentenario, ubicado en el antiguo aeropuerto de Quito, la VI Feria Internacional del Libro.
En ese lugar, se exhibir el trabajo de 56 editoriales y 45 escritores extranjeros, adems de talleres, msica y teatro. Los escritores y empresas participantes han armado sus perchas para exhibir los libros a los lectores de
todas las edades, en un espacio que espera acoger entre 130 y 150 mil
personas hasta el prximo 1. de diciembre. La feria, organizada por la Cmara Ecuatoriana de Libro y el Ministerio de Cultura y Patrimonio, contar
con varios pabellones, como Infantil, Institucional e Internacional. En este
ltimo habr libros de pases como Mxico, Italia, Cuba, Irn, Chile, Argentina, Per, Venezuela, Turqua, Paraguay, Alemania y Colombia, que es el
pas invitado. En otros stands estarn los organizadores y dos grandes ms
de editorialistas asociados y otros independientes. Segn la Cmara de
Libro, Colombia trae literatura y escritores a la muestra, cine, msica, artesanas y gastronoma. El ao pasado no hubo pas invitado de honor.

tural del pas y expone a los ganadores para que se conviertan en punto de
referencia para las nuevas generaciones y una fuente permanente de inspiracin en innovacin, creatividad, constancia, forja del talento y desarrollo
de potencialidades humanas. Han podido postularse al concurso artistas,
creadores, investigadores y preservadores del arte y de la cultura en sus
diversas manifestaciones, del mismo modo lo pueden hacer las instituciones, colectivos y empresas dedicadas a la gestin y promocin de la cultura. Los premios ascienden hasta los 50.000 nuevos soles, segn la
categora a la que califican los concursantes.

Catlogo Books from Uruguay 2013

La feria, que se arma en 3 mil metros cuadrados, atender cinco das de la

semana, visitas de colegios, tendr descuentos especiales y horarios de
ofertas de entre el 20 % y 60 % menos del valor habitual de los textos. Por
su parte, en la feria se anunciar a los ganadores del concurso nacional de
proyectos para el fomento y circulacin de las artes 20132014.

Continuando con el trabajo iniciado en 2012, este ao ya se encuentra disponible el nuevo catlogo de Books from Uruguay, integrado por doce
obras seleccionadas por la Direccin Nacional de Cultura. Las obras abarcan diversos temas en los gneros de ficcin, biografas, poltica, libros infantiles y cmics. La seleccin ya estuvo presente en la feria internacional
del libro de Frankfurt y, prximamente, lo har en la de Guadalajara, as
como en Bolonia, en 2014, acercando a los autores nacionales la posibilidad de vender los derechos de autor de sus obras y sus traducciones. El
objetivo del proyecto es seguir ampliando horizontes para concretar viajes
a otras ferias de relevancia para el sector, as incrementar el apoyo en lo relativo a la traduccin de los diversos ttulos.

VII Festival de Cine Under Paraguay 2013

Venezuela Disco 2013 recibi a 50.000 visitantes

Asuncin, Aregu y Yaguarn sern sedes del VII Festival de Cine Under
Paraguay 2013. Esta muestra no competitiva se desarrollar durante tres
fines de semana, a partir del sbado 30 de noviembre, a partir de las 19
horas, en el marco de Ciudadela Cultural en el Puerto de Asuncin. De esta
manera, la muestra proseguir el domingo 1. de diciembre, en el Centro
Cultural de Espaa Juan de Salazar y continuar el siguiente fin de semana
en la Ciudad de Aregu, el sbado 7 en el local de la Bioescuela Popular El
Cntaro y el domingo 8 en la Estacin del Ferrocarril. Las ltimas dos fechas
de la edicin 2013 tendrn lugar en el predio de la Iglesia de Yaguarn, el
sbado 14 y domingo 15 de diciembre.

El domingo 24 de noviembre, finaliz la Feria Venezuela Disco 2013, Patria

Sonora, en los espacios abiertos del Teatro Teresa Carreo, donde alrededor de 50.000 personas recorrieron los 50 stands durante los seis das de
exposicin, en los cuales encontraron discos de diversos gneros a bajos
precios y disfrutaron de foros, clnicas, conversatorios y conciertos. Este
encuentro con el arte sonoro fue organizado por el Centro Nacional del
Disco (Cendis), institucin adscrita al Ministerio del Poder Popular para la
Cultura. Durante el acto de clausura, el titular de la cartera de Cultura, Fidel
Barbarito, coment que la Feria tuvo un saldo positivo: Definitivamente, es
la fiesta de la msica hecha en Venezuela, es la aceptacin del encuentro
con los foros y espacios de venta. Adems, Pedro Colombet, Presidente
del Cendis, expres que al cierre de la Feria se realizaron 46 conciertos,
ocho conversatorios, dos foros, diez actividades para nios, as como la
grabacin de siete agrupaciones en el estudio que estuvo operativo en el
Stano 2, detrs de la Sala Jos Flix Ribas. Destac tambin que hubo
un aproximado de 50.000 visitantes, superando por 20.000 la feria del ao
pasado y agreg que sobrepasaron los 12.000 discos vendidos, de los
cuales 5000 fueron del cantante del pueblo Al Primera. Csar Ramrez
consider que estos espacios son propicios para continuar la promocin
de la cultura popular: Esta es una muestra de cunto hemos avanzado y
de que solo en revolucin, el pueblo es parte de sus races, de la mano de
la msica que es un lenguaje que une a los seres humanos.

El VII Festival Alternativo de Cine Under Paraguay 2013 cuenta con el apoyo
del Programa de Fondos de Cultura para Proyectos Ciudadanos, de la Secretara Nacional de Cultura, y la colaboracin de los coorganizadores en
las ciudades sede: Bioescuela Popular El Cntaro de Aregu, Estacin A
Ncleo Cultural, Centro Cultural Tierra Viva de Yaguarn, Centro Cultural
de Espaa Juan de Salazar y Programa Ciudadela Cultural

Premios Nacionales de Per

El Ministerio de Cultura, con el auspicio de la empresa Petrleos del Per,
Petroper S.A., lleva a cabo la ltima etapa del concurso Premio Nacional
de Cultura 2013 con la finalidad de reconocer a los creadores, artistas, personas y organizaciones que aporten al desarrollo cultural de nuestro pas.
El Premio Nacional de Cultura busca fortalecer el compromiso de las instituciones y personas privadas y pblicas que trabajan por el desarrollo cul-

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Mercado de Industrias
Culturales del Sur

ARGENTINA - BOLIVIA - BRASIL - CHILE

COLOMBIA - ECUADOR - PARAGUAY
PER - URUGUAY - VENEZUELA