Universidade de So Paulo Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas Departamento de Letras Clssicas e Vernculas

MODULAO E RITMO: Resumo a partir da leitura do ensaio A Inocncia do Devir, de Silvina Rodrigues Lopes.

Anderson Vieira Santana N USP 6465132

So Paulo, Novembro de 2013

Modulao e Ritmo: Resumo a partir da leitura do ensaio A Inocncia do Devir, de Silvina Rodrigues Lopes.

Se nos predispomos a adentrar o imaginrio potico de Herberto Helder, necessrio, de antemo, esquecermos ou ao menos esforar-se por faz-lo -, o lugar da poesia marcada, pr-dita, encapsulada sob a forma de esquemas que mais amarram do que fazem fluir a palavra-poema. Ora, o poeta em questo nos proporciona o prazer quase ingnuo de estar diante do novo, de uma transformao que se realiza na poesia pela prpria poesia; medida que nos faz crer que na palavra escrita - ou dita -, haja a chave para tantos outros lugares, revelando a possibilidade mgica do bilinguismo da linguagem, da transgresso sinttica a operar minuciosamente versos que trasmudam-se infinitamente. Para longe da sutileza, do lirismo do senso [potico] comum, Helder matemtico, preciso em suas escolhas no bvias e, paradoxalmente, liberto dessas amarras se levarmos em considerao o papel do leitor tambm ele autor da obra, em certa medida -, e de seu lugar de enunciao a partir da recepo da leitura. sob esse ponto de vista da eterna mutao do verso, lugar onde corpos orgnicos e inorgnicos -, e o mundo expressam a complexidade potica e sua

imanncia, que Silvina Rodrigues Lopes traz superfcie a ideia do devir na obra helderiana. Espcie de metamorfose o corpo que se transforma no mundo, porque parte dele, por que ele -, d-se na poesia de Helder, certa simbiose atravs da qual se percebem jogos de combinao, fuses, negaes, palavras que valem por imagens e vice-versa, na construo de sentidos incessantemente novos.

Importante salientar, no obstante, que o que soa em princpio paradoxal, dado o carter experimental, por vezes um tanto catico desta potica, ganha verossimilhana e ainda mais propriedade ao entendermos que a ideia de continuidade a representada, e explicitada no ensaio A Inocncia do Devir, parte do processo de criao do poeta que nos faz entender que o ritmo ferramenta essencial poesia -, no se d apenas pela constncia da o aspecto inovador que imprime o poeta; o eterno frescor do poema. Ao contrrio, a negao desse paradigma a partir da qualidade do que perene, que revela as novas possibilidades exploradas pelo autor. O ritmo em Herberto Helder no dado pela oposio temporal claro/escuro, por exemplo, antes o que se v a imanncia de um no outro: no h o claro sem escuro, portanto os dois no se antagonizam necessariamente, nem devem apenas ocupar recortes de tempo distintos. A modulao, ou ainda, o devir, a palavra-chave para a leitura de seus poemas, assim, o claro transforma-se no escuro num ritmo de completude e no de excluso. No h finitude, apenas continuidade. Nas palavras de Silvina, o devir um molde temporal contnuo, ou ainda: O poema assemelha-se aco passada num palco, que pode ser o mundo, onde o encenador e o actor trocam os papis, sem que o acto de troca seja perceptvel. (p. 52) Essa fora representativa do que no se esgota, mas transforma-se, posta por Helder de maneira a construir uma espcie de espelho da palavra - e do sujeito que a enuncia, seja ele o prprio autor, ou mesmo o receptor da obra, que assume papel ativo no processo de criao potica, medida em que a re-enuncia de seu lugar -, que traz tona diferentes mscaras (...), deformando-as em novas formas., uma vez que no h linguagem sem metalinguagem. (pp. 54 55)

Dessa exposio, Silvina nos chama ateno para o fato de que a imagem de suma importncia para o poeta Escrevi a imagem que era a cicatriz de outra imagem, diz ele. Ora, a partir desse entregar-se dissecao espontnea, mas nada ingnua e que exige do leitor certa astcia, da leitura da obra helderiana que se descobre esse potencial imagtico de sua poesia. Est nela uma capacidade mpar de revelar imagens no signo dado, escrito e, portanto, escancarado, mas tambm atravs de seus silncios: signos mudos que saltam atravs da criao de tenses que extrapolam a natureza semntica, mas que provm de timbre, (...) acentos, (...) intensidades. (p. 60) Esta relao, j tratada como no sendo paradoxal, mas complementar, pode ser encarada como uma espcie de generosidade do autor. Ora, para Silvina Lopes a modulao de imagens no se d de forma definitiva o que possibilitaria a desmoldagem, a desconstruo, tambm ela definitiva -, mas contnua: modular moldar de maneira contnua e perpetuamente varivel. (p. 62) Desta forma, portanto, se admitimos a tal premissa, estaremos sempre diante de uma obra que no carrega o peso de uma relao unilateral autor/leitor, mas que se apresenta nova a cada contato. Em suma, entendemos, a partir da leitura do ensaio de Silvina Rodrigues Lopes, que a poesia helderiana o lugar da invocao do novo, do presente eterno que no nega a experincia mnemnica - e com isso o passado -, porque dela tambm se alimenta na criao do que est dado e do que ainda est por vir. Importante percebermos que estes lugares de alternncia que no so excludentes, mas formam parte da experincia do dizer sim ao devir. O instante do voo. (p. 105)