Comprendre le format RAW page 1 Traitementdimage crit par Administrator Lundi, 09 Juillet 2007 17:45 Par Volker Gilbert

La capture linaire Bien exposer vos fichiers RAW (1) Bien exposer vos fichiers RAW (2) La balance des blancs (page 2) Format RAW et bruit numrique (page 2) La capture linaire Une des plus grandes diffrences entre la photographie argentique et numrique est leur rponse la lumire. Le film photographique est contraint dimiter la perception de lil. Cette dernire fonctionne selon un mode non linaire. Si vous exposez lil humain au double de la quantit de lumire initiale, celui-ci ne peroit pas cette quantit comme tant deux fois initiale. Lil intgre une compensation automatique qui nous protge dune surstimulation dangereuse ayant pour effet laveuglement dans le cas dune trop forte dose de lumire. Cette aptitude permet en outre une adaptation rapide aux niveaux de luminosits variables. Le film, ayant pour but de reproduire limage perue par lil, prsente une courbe quasi linaire pour les tons moyens et un "aplatissement " pour les hautes lumires et les ombres. Les capteurs numriques prsentent, eux un mode de fonctionnement linaire. Le capteur sobstine collecter les photons sans appliquer la moindre compensation lors de la capture. Le niveau de pixel est donc proportionnel lillumination quil a reu : de ce fait nous obtenons une foule dinformations dans les hautes lumires et trs peu dans les basses lumires. Si nous partons dune latitude dexposition (dynamique) dun capteur numrique de six diaphragmes, et dun codage de linformation couleur sur 12 bits/couche (4096 niveaux de pixels), le diaphragme le plus lumineux occupe la moiti, 2048 niveaux, le diaphragme suivant 1024, le troisime 512, le quatrime 256 et le cinquime 128 niveaux. La zone la plus sombre reprsenterait finalement que 64 niveaux, comme le dmontre la figure suivante.

Bien que ce nombre est suffisant en soi, noubliez pas quil faut claircir ces rgions, enterres et sans dtails. Il convient de compenser cette distribution ingale des niveaux, via lapplication, manuelle ou automatique, dune courbe de transfert. Cette dernire redistribue (tire) les valeurs dans les basses lumires, opration qui ne reste jamais sans consquence : on risque dintroduire un effet de bande fort disgracieux.

Deux fois la mme image. Dveloppement dans Bibble utilisant le mode linaire et ouverture dans Photoshop (image de gauche), puis attribution du profil " ikon D200_Bibble_linear", tabli l'aide du logiciel GMB Profilemaker ( image de droite).

Attribution d'un profil intgrant une courbe de transfert, dans Photoshop CS2.

Vu sous cet angle, il est vident quune profondeur danalyse la plus leve possible est bnfique non seulement pour tendre la dynamique (pour capter des informations sur 7, voir 8 diaphragmes), mais galement pour augmenter le nombre de niveaux dans les parties les plus sombres de limage. Les 14 bits (Fuji S3 Pro), voire 16 bits/couche (dos numriques MF) ne peuvent donc quapporter un meilleur rendu dans les basses lumires. Selon le tableau, un enregistrement sous 14 bits/couche la prise de vue vous fait gagner lquivalent de 2 diaphragmes, ce qui nest pas insignifiant ! Jinvite les fabricants travailler dans ce sens, plutt que daugmenter le nombre de pixels sur un capteur de taille identique : cela ne fait que monter le bruit (et diminuer la dynamique exploitable) dun capteur ! Mais revenons au format RAW, format que lappareil utilise invariablement pour enregistrer les informations provenance du capteur. Comme ce format de fichier nest pas exploitable en direct, lappareil ou le logiciel de conversion effectuent une conversion des donnes vers un format universel , tels les formats TIFF et JPEG. Et l, les diffrences sont de taille. Lorsque lappareil effectue cette opration la vole, juste avant denregistrer un fichier JPEG sur la carte-mmoire de lappareil, vous navez que peu de contrle sur le choix des paramtres. Lappareil entrine vos choix pour la balance des blancs, le contraste, laccentuation, la saturation des couleurs et lespace de travail, tout en supprimant environ un tiers des nuances de votre fichier brut, dune manire aveugle. Pour prserver tout le potentiel de votre image, seule la conversion dans un logiciel ddi simpose : le logiciel de conversion. Pour illustrer cette diffrence entre un fichier linaire et un fichier ayant subi une correction du gamma via une courbe de transfert, jai dvelopp un fichier NEF du Nikon D200 laide du logiciel Bibble, qui permet un dveloppement linaire. Jai ensuite ouvert limage (cf. ci-dessus) dans Photoshop (image de gauche) et attribu un profil linaire qui intgre, lui, une courbe de transfert (image de droite). Le rsultat est une image qui retrouve ses couleurs dorigine ainsi que dune tonalit approprie. Cette procdure est dailleurs presque toujours automatise puisque la quasi-totalit des logiciels de conversion effectue cette conversion du gamma linaire (1) vers un gamma de 2,2 sans notre intervention. Bien exposer vos fichiers RAW (1) Les formats JPEG et RAW mnent aujourdhui une coexistence des plus pacifiques au sein des rglages de nos botiers reflex numriques. De nombreux photographes utilisent lenregistrement simultan des deux pour obtenir un fichier prt consommer (JPEG) et un deuxime (RAW), facilitant par ses rserves en qualit une ventuelle postproduction, mme intensive. Cependant il nest pas facile de rendre justice aux deux formats pour ce qui concerne une exposition approprie car les deux formats ncessitent l un traitement diffrenci.

La mme prise de vue, en enregistrement simultan RAW+JPEG, gauche : limage JPEG et droite, le fichier RAW, dvelopp dans Camera RAW 3.4

Le format JPEG gnr par lappareil est en ralit un fichier RAW, pour lequel le dmatriage est effectu par le processeur dimage interne, avec pour but de crer une image immdiatement exploitable. Lappareil procde linterpolation couleur (linterprtation des donnes obtenues partir de la matrice Bayer employe dans la plupart des appareils), la compensation du gamma (de 1.0 vers 2.2), une conversion des donnes colorimtriques du profil ICC natif vers un espace de travail (sRVB ou Adobe RVB 1998) ainsi qu lapplication dun certain nombre de paramtres (nettet, contraste, saturation) afin dobtenir une image aussi attractive que possible. Paralllement, le processeur dimage convertit les 4096 niveaux par couche (pour une image RAW code sur 12 bits) en 256 niveaux (8 bits) par couche dun fichier JPEG. Il est vident quon perd au passage un certain nombre dinformations. Le fichier ainsi gnr ne dispose que dun potentiel limit pour la postproduction. Il est par exemple illusoire deffectuer des modifications importantes de la balance des blancs ou de lexposition sans que le rsultat final en souffre, le JPEG nest pas fait pour tre retravaill, utilisez-le tel quel ! Son exposition sapparente celle dun film inversible. Comme avec ce dernier, une surexposition se soldera par des hautes lumires grilles et irrcuprables, une sous-exposition risque de transformer vos ombres en une agglomration noire, sans dtail. Vous devez donc imprativement prvisualiser le rsultat final lorsque vous appuyez sur le dclencheur, ce qui ncessite de solides connaissances en photo. Le format RAW que vous rcuprez sur votre ordinateur, na pas subi de modification dans lappareil et prserve tout son potentiel, afin dtre dvelopp dans un logiciel de conversion spcialis, qui offre souvent des outils trs perfectionns pour sculpter votre image selon vos gots. Le fichier possde donc une grande richesse en informations (il est toujours cod en 12 bits/couche), le logiciel de conversion travaille lui souvent en 15 ou 16 bits/couche et dans un espace colorimtrique intermdiaire, linaire et large (le gamut dun appareil numrique haut de gamme dpasse largement celui de lespace Adobe RVB 1998), ce qui favorise la qualit finale. Lexposition du fichier RAW est donc beaucoup moins critique que pour le format JPEG et tolre une surexposition denviron 1 1.5 EV, tout en prservant davantage de dtails dans les basses lumires. Cette tolrance du format RAW pourrait nous amener le considrer comme un ngatif (couleur) numrique, qui est comme son homologue argentique trs tolrant vis--vis dune surexposition, mais moins face une sous-exposition. Mais ne rvons pas, le format RAW est encore loin de la fabuleuse

souplesse dun film ngatif couleur, coqueluche de nombreux photographes.

Une preuve de la souplesse du format RAW. Le mme sujet, en deux expositions , d'un cart de presque 3 diaphragmes (EV). Appareil Canon EOS 1DS, dveloppement dans Bibble 4.7, gauche : F5.6, 1/640s, ISO 320 ; droite : F5.6, 1/100s, ISO 320.

Cette particularit du format RAW peut nous amener considrer ses fichiers tels des "bruts de scan". Ces derniers doivent enregistrer toutes les nuances de loriginal (du sujet photographi), le photographe dcidera lors de la conversion quelles informations il souhaite garder. Nous nous loignons donc de lesprit du film diapositive, le RAW doit tre capable denregistrer un maximum dinformation avec la meilleure qualit possible.

Ces extraits agrandis 100% des images prcdentes prouvent que la souplesse du format RAW est toute relative : l'image sous-expose dispose d'un niveau de bruit lv, l'image surexpose est par contre parfaitement lisse, sans bruit ! Il vaut donc mieux surexposer que sous-exposer une image....

La plupart des photographes ont intrioris quil vaut mieux ne pas surexposer une image, les zones ainsi crtes tant irrcuprables. Une sous-exposition modre savre souvent efficace pour viter un crtage ventuel des hautes lumires. Mais je suis intimement convaincu que cette stratgie savre plutt contreproductive lorsque vous utilisez le format RAW. Voici les deux arguments pour vous faire changer davis : Nous avons vu dans le chapitre prcdent que l'appareil capte l'information selon un mode de fonctionnement linaire. Le mode linaire fait que les hautes lumires du sujet occupent davantage de niveaux de pixel que les ombres qui se contentent, elles, de quelques niveaux peu nombreux. Dans le cas d'un appareil reflex numrique et un sujet avec une dynamique sur six diaphragmes, la zone d'exposition la plus lumineuse rassemble 2048 niveaux contre seulement 64 niveaux pour la zone la plus sombre. Si vous sous-exposez votre sujet vous dplacez les pixels vers les zones les moins riches en niveaux ce qui vous fait perdre un grand nombre d'informations utiles. Une sous-exposition augmente le niveau de bruit d'une image. Et ce bruit devient trs visible dans les ombres que vous tentez d'claircir par la suite. Gare aux artefacts ! Il est donc nettement plus intressant de surexposer ses images autant que possible, sans pourtant crter les hautes lumires. Vous pouvez ainsi optimiser la dynamique du capteur et minimiser le bruit, avec des rsultats parfois spectaculaires. Une image prise une sensibilit ISO 800 et bien expose (cela veut dire expose correctement) possde souvent un niveau de bruit infrieur une autre, sous-expose et prise ISO 200.. Toute la difficult repose donc dans lexposition de nos chers fichiers RAW. Vu les progrs constats sur les afficheurs LCD de nos appareils reflex rcents, on pourrait penser que ce contrle dexposition se fait en direct , en consultant limage sur lcran arrire de lappareil. Et non, ce nest pas une stratgie adapt : malgr leur aspect flatteur, ces aperus ne sont pas suffisamment fidles pour afficher les couleurs, la luminosit ou le contraste de nos images ! La seule faon de contrler lexposition reste actuellement lhistogramme, outil trop souvent encore cach dans les profondeurs du menu utilisateur. Pourtant, lhistogramme est capable de donner de prcieux renseignements quant la distribution des pixels de limage et il affiche souvent les hautes lumires grilles (crtes) via un affichage clignotant desdites zones. Lhistogramme se rfre une image finalise dans lappareil et affiche ainsi laspect visuel et la rpartition des pixels dun fichier JPEG cod en 8 bits/couche. On distingue deux types daffiche pour cet histogramme : Lhistogramme de luminance naffiche quune moyenne des valeurs des trois couches. Ce type dhistogramme est encore trs rpandu tout en tant moins prcis que lhistogramme RVB. Lhistogramme de luminance est, hlas, incapable de distinguer un crtage dune seule couche (provoqu par exemple dune teinte trs sature) dune surexposition affectant deux ou trois couches Ce dernier point est lavantage de lhistogramme RVB qui affiche les informations sur trois graphiques spars selon les couches rouge, vert et bleu. Lhistogramme RVB est ce jour encore rserv llite des appareils reflex numriques.

Pour le format RAW, sa prcision devient toute relative et vous devez interprter ses donnes en tenant compte des particularits de votre capteur. Certains appareils permettent une rcupration aise des zones surexposes (par exemple les Canon 1D Mk2, 1DS et 1Ds Mk2), dautres sont intransigeants et ne permettent de rcuprer quune trs lgre surexposition. Exposer droite" (d'aprs l'expression anglaise "expose to the right") est la mthode pour exploiter au mieux la dynamique du capteur et le chapitre suivant y sera entirement ddi. Bien exposer vos fichiers RAW (2) Nous lavons voqu dans larticle prcdent : il vaut mieux viter de sous-exposer de faon systmatique nos photos numriques pour viter une surexposition. Bien que moins grave quune perte de dtails dans les hautes lumires, la sous-exposition rvle le bruit dune image et risque de faire apparatre un effet de banding et des aplats disgracieux dans les parties les plus sombres de nos images. Afin de mieux exploiter toute la dynamique du capteur, le photographe peut exposer le "plus droite possible", sans toutefois tomber dans lautre extrme : lannihilation brutale des informations dans les hautes lumires. Cette stratgie, appele outre-atlantique "expose to the right", tente de placer les dtails sombres dune image le plus possible vers le milieu de la gamme dynamique, plus riche en niveaux.

Canon EOS 1DS, EF 4/70-200 L USM, F10, 1/4s, 160 ISO

Mais au lieu de vous prcipiter appliquer une correction dexposition de 2/3 o 1EV, je tiens vous dire que la mthode dcrite est loin dtre aussi simple quelle ne parait. Tout dpend de votre appareil photo

numrique, votre mode de mesure et du contraste de votre sujet. Exposer droite ne fonctionne pas aussi bien avec tous les appareils. En rgle gnrale, plus un capteur est grand, plus il sera adapt cette gymnastique. Les capteurs CMOS full frame des appareils Canon 1Ds, 1D Mk II, 1DS Mk II et 5D sy prtent merveille, suivis des capteurs CMOS de format APS-C du mme fabricant, les appareils enregistrant les fichiers RAW au format .CR2 rendant de meilleures performances. Les appareils Nikon disposent dune marge de manuvre rduite, leurs capteurs CMOS et CCD de format APS-C noffrent quune dynamique plus troite. Suivent les capteurs du format 4/3, handicaps par leur petite taille Les appareils reflex numriques modernes possdent tous un systme de mesure perfectionn, cens nous pargner des images mal exposes. En pratique, ils sont souvent cals en sous-exposition pour viter les hautes lumires grilles. Il est possible dutiliser une cellule main, en connaissance de cause : une fois dtermine la "vraie sensibilit" de nos capteurs. Car ces derniers oscillent autour de la sensibilit nominative, avec une tolrance plus au moins grande (un bon exemple : lEOS 5D, plus sensible denviron 2/3 de diaphs ou les appareils Nikon, souvent un peu moins sensibles). En outre, lhistogramme de lappareil noffre pas toujours la prcision requise pour valuer lexposition. Les histogrammes composite qui affichent une moyenne des valeurs de pixels des trois couches sont carter demble. Bien quils fonctionnent plutt bien lorsque le sujet dispose dune distribution des couleurs quilibre, ils ne savent pas dtecter lcrtage du une dominante colore. Il est ainsi possible de dcouvrir une surexposition forte dune ou plusieurs couches une fois le fichier ouvert dans votre logiciel de conversion, tandis que lhistogramme de lappareil ne dtecte aucune anomalie. Les histogrammes RVB affichent la rpartition des pixels couche par couche (RVB, trois couches) et se prtent ainsi la surexposition contrle. Mais ils ne se trouvent que sur les appareils haut de gamme Le contraste de la scne photographie joue galement un rle important. Plus le contraste est fort, plus il sollicite toute la dynamique du capteur. Et dans ce cas il nexiste quune seule exposition idale - la surexposition contrle est donc identique lexposition propose par le systme dexposition dun bon appareil. Si le contraste de la scne est infrieur la dynamique du capteur (moins de six diaphragmes), vous pouvez appliquer la mthode "exposer droite". La technique dans la pratique Pour apprendre exposer droite, vous pouvez prendre une srie de vues bracketes en surexposition (par exemple +1/3, +2/3, +1 EV) partir de la valeur dexposition propose par votre appareil photo. Cette mthode vous procure la scurit de dtenir la bonne exposition parmi celles effectues. Mais pour conomiser de lespace sur votre carte de stockage, vous pouvez simplement faire un essai autour de +0.5 +1.5 EV en scrutant lhistogramme au dos de lappareil. Activez lavertissement de surexposition quoffre votre appareil : seules doivent clignoter les hautes lumires de votre image (hautes lumires spculaires), avec un des capteurs full frame de chez Canon, vous pouvez aller (un peu) plus loin.

Exposition normale

Exposition droite

Les deux premiers exemples ci-dessous ont t pris main leve (ce qui explique le cadre diffrent pour chaque vue) et vous montrent les limites de la technique. L'image expose selon notre mthode (+1 2/3 EV par rapport l'image expose normalement) perd des dtails dans les hautes lumires (nuages) qui restent irrcuprables. Pourtant le Nikon D200 utilis n'affichait que peu de zones crtes. La surexposition du deuxime exemple, pris avec un Canon EOS 1DS, ne montre aucun effet nfaste. Bien que nous ayons rduit le bruit dans les ombres, les hautes lumires restent dtailles ! Le troisime exemple, pris sur un trpied ne montre, malgr l'cart de deux diaphragmes, pas la moindre diffrence visuelle entre les deux photos... 1er exemple - ikon D200 EF

exposition "normale", F11, 1/100s

exposition droite, F11, 1/40s

2me exemple - Canon EOS 1Ds RAW-TIFF

exposiition normale : F11, 1/250s

exposition droite, F11, 1/125s

3me exemple - CA O EOS 1D RAW-CR2

exposition normale : F11, 1/250s

exposition droite, F11, 1/60s

Limport de vos photos dans un catalogueur tel I View Media Pro ou un logiciel de conversion montre des rsultats premire vuedcevants. Les images ont visiblement besoin dtre retravailles pour devenir exploitables ! Adobe Camera Raw, probablement le logiciel de conversion le plus utilis, dispose de puissants automatismes qui tentent cote que cote de rcuprer une mauvaise exposition. Mais cette correction automatique homognise lapparence des photos prises avec diffrents paramtres dexposition ce qui rend leur comparaison impossible. Il est donc ncessaire de dsactiver les paramtres par dfaut en les remplaant avec un rglage entirement manuel des paramtres de longlet Rglages. Voici la dmarche suivre : Ouvrez une image RAW dans Camera Raw. Par dfaut, le logiciel procde une correction automatique assez flatteuse.

Dsactivez ensuite les rglages automatiques et remplacez les par les rglages manuels par dfaut :

Enregistrez ensuite ces rglages (Paramtres, puis Par dfaut de Camera Raw). Ce rglage manuel sera sollicit chaque fois que vous ouvrez des fichiers RAW en provenance de cet appareil, la procdure sera rpter pour chacun de vos appareils. Si vous utilisez d'autres logiciels de conversion, vous pouvez faire confiance ce que vous voyez, Camera Raw est le seul logiciel qui applique cette optimisation sans demander votre accord.... Maintenant que vous avez import vos fichiers RAW soigneusement exposs selon la maxime "exposer droite", vous devez leur rendre un aspect quilibr, plus dense. Camera Raw dispose d'outils particulirement adapts, Exposition et Luminosit, qui y arrivent trs bien. L'outil exposition claircit ou assombrit tous les pixels de votre image. Dplacez d'abord le curseur gauche tout en surveillant l'avertissement d'crtage pour les tons clairs (raccourci O) et les tons foncs (raccourci U). Vous devez faire disparatre les zones surexposes (affiches en rouge) tout en vitant les zones sous-exposes (affiches en bleu). Ce dernier point est trs important et avec l'outil Luminosit vous pouvez diminuer la luminosit de votre image tout en pargnant les pixels sombres et clairs de votre image, Luminosit affecte surtout les tons moyens. Bibble est un autre logiciel trs dou pour rcuprer une surexposition. L'outil Highlight Recovery (HR), est capable de rcuprer des dtails dans les hautes lumires (sinon ils sont perdus jamais). HR reste cependant un peu capricieux demploi et gnre parfois des hautes lumires de couleur magenta, phnomne que le logiciel tente de combattre laide des options Threshold (seuil) et Monochromatic recovery (rcupration monochromatique) pour rduire les artefacts lorsque limage ne possde que deux couches crtes. Les autres logiciels, DxO Optics Pro except, n'offrent pas la mme souplesse pour rcuprer les hautes lumires, mais il vous incombe de faire vos propres tests avec votre appareil et votre logiciel de conversion favori ! Pour un bruit plus discret

Comme mentionn plus haut, exposer juste vous permet dexploiter toute la plage dynamique de votre capteur avec pour rsultat un bruit moindre ainsi que des artefacts rduits dans les ombres. Parfois, ce gain nest pas aussi spectaculaire quon le souhaite, mais il est bien rel. Lexemple suivant montre deux images, la premire prise selon les indications de la cellule interne et une deuxime surexpose de deux diaphragmes (expose droite). On aperoit trs bien labsence de bruit dans la couche bleue pour limage expose droite (range du bas), malgr une sensibilit ISO peu sensible au bruit...

Exposer droite une option gagnante ? Malheureusement, je ne peux pas vous rpondre cette question. Tout dpend de votre mode de travail,

votre appareil photo et votre logiciel de conversion. Choisir le format RAW comme format denregistrement reprsente dj une dmarche dcisive pour obtenir des fichiers de grande qualit. Passer une vitesse suprieure signifie de changer votre faon de travailler : Vous devez comprendre lhistogramme et savoir linterprter. La bonne exposition est cruciale ce qui implique souvent de dbrayer les automatismes de votre appareil photo. Laperu de votre fichier brut nest point attractif et seule limage finale est prsentable. Il est ainsi difficile de justifier face un client que vous prenez des Polaroid cals en surexposition Les avantages d"exposer droite" ne sautent pas toujours aux yeux et son emploi se justifie uniquement pour des images ncessitant une qualit maximale pour une postproduction intensive.

La balance des blancs La prise de vue en format RAW facilite bien les choses en ce qui concerne la prise de vue : oubliez nombre de paramtres (accentuation, contraste, saturation, balance des blancs etc.) et ne tenez compte que de lexposition (les parties 1 3 de cette srie montrent bien lenjeu de la bonne exposition) ainsi que de la sensibilit ISO. La balance des blancs pourrait tre ajuste au sein de votre logiciel de conversion, mais pour votre confort, et surtout avec le but dallger votre travail, je vous conseille de leffectuer lors de la prise de vue

Canon EOS 1Ds, EF 2/100 USM, balance des blancs : lumire du jour

Les photographes ayant dj travaill en argentique connaissent la notion de temprature de couleur. La plupart de sources de lumire ne sont pas composes dun blanc 100% et possdent une certaine temprature de couleur, exprime en degr Kelvin. Cette valeur dcrit le spectre de lumire mis par un corps noir possdant cette temprature de surface. Un corps noir est un objet absorbant toute lumire incidente. Pour trouver un exemple illustrant ce propos, on pourrait chauffer un objet en mtal ou en pierre, lobjet devient dabord rouge lorsquil atteint une temprature donne, puis blanc Dans la photographie argentique, on utilise des films de type lumire du jour, quilibrs 5500 K, ainsi que des films tungstne de type A (3200 K) et plus rares, type B (3400K). Ci-joint les valeurs des sources de lumires les plus rpandues :

Habituellement, notre il et notre cerveau compensent des variations de temprature de couleur et nous laissent facilement oublier cette problmatique tant redoute des photographes. Ces derniers jonglaient souvent laide de filtres correcteurs de type Kodak Wratten pour trouver un bon compromis lorsque plusieurs sources et types de lumire furent de partie. Bien que cette pratique rigoureuse (thermocolorimtre + filtres CC) puisse tre employe dans la photo numrique, les appareils numriques nous facilitent bien les choses et offrent davantage de souplesse. Tous les appareils proposent en effet plusieurs prrglages permettant deffectuer la balance des blancs ds la prise de vue. Les icnes utilises sont devenues standard : L'appareil rgle la balance des blancs automatiquement, selon des algorithmes qui agissent habituellement entre 3000 et 7000 K. Ce rglage est valable pour es photos en "lumire du jour", par beau temps. Il correspond une temprature entre 5200 et 5500 K. Lorsque vous prenez des photos l'extrieur et l'ombre, ce rglage s'avre utile puisqu'il limine une dominante bleue provoque par la reflexion d'un ciel bleu. Environ 7000 K. Ce rglage s'apparente l'emploi d'un filtre de style 81- il rchauffe les couleurs lgrement et se prte des photos prises sous un ciel nuageux, brumeux. Environ 6000 K. Lorsque vous prenez des photos sous un clairage tungstne, ce rglage annule la dominante orange habituelle. Environ 3200 K. Rglage passe-partout pour des clairages fluorescents, il ne parvient pas toujours corriger les dominantes gnres par ce type d'clairage difficile. Environ 4000 K. Proche du rglage "lumire du jour", le rglage flash est particulirement adapt l'emploi des flashs de type cobra, lgrement plus "froids" (environ 6000 K) "K" pour Kelvin. Vous pouvez choisir via ce rglage manuellement une temprature de couleur prcise, d'habitude entre environ 2800 et 10000K. La balance des blancs manuelle permet un ajustement le plus prcis possible via une photographie d'une charte de rfrence grise (Feuille blanche, ou mieux, QP Card ou charte Colorchecker). Aprs avoir pris connaissance de ces prrglages divers et varis, on se pose bien videmment la question du prrglage adopter :

Fuyez dabord la solution tout automatique qui russit ou pas selon le sujet et le cadrage choisi. Tout algorithme automatique a ses limites et la balance des blancs automatique fonctionne plutt bien lorsque votre image dispose dune plage de rfrence en gris neutre, sinon elle peut aussi bien chouer lamentablement ! Autre inconvnient de ce rglage : selon le cadrage choisi, il peut y avoir dimportantes drives entre les photos dune srie. Cela vous fait perdre un temps fou lors du traitement de vos images brutes. Vu les possibilits dajustement au sein de votre logiciel de conversion, on pourrait compltement scher le rglage de la balance des blancs la prise de vue dautant plus que ce rglage nous dtourne de notre sujet. Mais cette dcision savre mauvaise, lorsque vous ne disposez point de plage de rfrence dans votre image difficile alors dtablir une balance des blancs cohrente lors du dveloppement de votre fichier RAW. Si vous possdez un gris ou blanc de rfrence, vous pouvez adopter un rglage aussi proche que possible de la temprature de couleur de votre source dclairage principale (par exemple lumire du jour pour des photos en extrieur). Il sera alors facile de peaufiner le rglage de dpart dans votre logiciel de conversion, toutes les photos dune srie possdent une drive identique.

Canon EOS 1 Ds, EF 4/70-200 L USM, lumire du jour

Canon EOS 1 Ds, EF 4/70-200 L USM, rglage "Tungstne"

La dominante de certaines sources disposant dun spectre atypique (certains clairages fluorescents) ne peut pas tre corrige avec les moyens dont nous disposons. Mais le fait de travailler en format RAW permet de sapprocher d'une reprsentation visuelle acceptable sans infliger au fichier une perte de qualit. Surexposez les images prises dans une lumire tungstne. De telle faon vous viterez un moutonnement assez important dans les ombres, phnomne dj visible dans la photographie argentique. Les rsultats sont souvent meilleurs, car plus chaud pour la photo au flash lectronique lorsque vous choisissez le rglage lumire du jour la place du rglage ddi. Un mlange de plusieurs sources de lumire mne encore souvent au ttonnement. Rglez votre appareil sur la temprature de couleur de la source prdominante et effectuez ensuite un rglage fin dans votre logiciel de conversion. Photographiez idalement une charte grise de rfrence lors de chaque commencement dune nouvelle squence de prise de vue et enregistrez un rglage personnalis. Ainsi, vous obtenez le summum en matire de balance des blancs ! Cette mthode est videmment possible la prise de vue et dans votre logiciel de traitement... Parmi les chartes existantes, il convient d'en choisir une qui permette de remplir le champ de la vise facilement ce qui favorise les chartes de taille confortable du style Kodak Grey Card, Lastolite Ezybalance, etc. Si vous voulez effectuer la balance des blancs ultrieurement, vous pouvez galement choisir les petites chartes du type QP Card ou Ref Card, qui ont lavantage dtre moins onreuses, jetables et autocollantes. Dans tous les cas, vitez la sous-exposition de la charte (surexposez donc lgrement en cas de doute) pour ne pas gnrer du bruit pouvant tromper loutil pour la balance des blancs les pixels colors du bruit chromatique simulent en fait une dominante colore, inexistante !

Trois chartes grises : Ezybalance ( gauche), Colorchecker (milieu) et QPCard ( droite)

Suivez pour la cration d'une balance des blancs personnalise les indications du mode d'emploi de votre appareil photo numrique, je vous indique ci-dessous la procdure une fois l'image importe sur votre disque dur. L'information concernant la balance des blancs est enregistre par votre appareil parmi les mtadonnes de votre fichier RAW. En principe, tout logiciel capable de lire ce fichier RAW spcifique devrait tre capable de l'interprter correctement, mais parfois ce n'est qu'un voeu pieux. Certaines mtadonnes sont encryptes par le fabricant pour empcher une compatibilit entire avec les logiciels de conversion tiers. L'exemple le plus connu, qui a provoqu de vives critiques en 2005 est le cryptage des donnes l'intrieur du fichier NEF des appareils Nikon D2X, Hs et D50. Mais ne nous voilons pas la face, Nikon n'est point le seul fabricant ayant recours ce genre de mesures anticoncurrentielles, Sony, Canon et Phase One en font galement partie. Quoi quil en soit, les logiciels rpandus sont tous capables de dtecter la balance des blancs enregistre au moment de la prise de vue et de lafficher correctement. La charte Colorchecker est intressante pour tous ceux qui souhaitent exercer un contrle sur les couleurs non seulement pour la balance des blancs, mais galement sur la restitution des couleurs d'un sujet. Bien expose, la plage no.20 (Neutral 8) situe droite de la plage blanche (no.19), se prte parfaitement la balance des blancs dans Camera Raw ou dans un autre logiciel de conversion. Du fait qu'elle est plus claire que le gris moyen (plage no.22) exclut l'influence du bruit, plus marqu dans les zones sombres d'une photo. L'exemple suivant dmontre son intrt :

Du fait de sa position dans l'ombre d'un arbre et de l'absence d'un gris de rfrence, ce monument ne pouvait pas tre neutralis en utilisant un des prrglages de l'appareil. J'ai fait une prise de vue de la charte Colorchecker, puis neutralis l'image l'aide de la pipette de Camera Raw (plage no.20). J'ai ensuite slectionn la srie d'images l'intrieur de Bridge et y appliqu la balance des blancs (Conversion prcdente). Voir l'image suivante pour apprcier la diffrence des rendus :

Version normale

Version neutralise

Les logiciels de conversion performants intgrent tous un dispositif pour neutraliser une, puis toutes les photos d'une srie. Cela vous vite de recourir une manipulation de chaque image. L'exemple suivant montre la correction d'une srie d'image avec Camera Raw/Photoshop CS2 Slctionnez les images traiter dans Bridge et ouvrez-les dans Camera Raw ( Ctrl./Cmd+R).

Ajuster la balance des blancs sur une image l'aide de la pipette (raccourci I). Slectionner toutes les images.

Appliquez ensuite la balance des blancs toutes les images slctionnes.

Le menu qui s'ouvre ensuite vous permet de choisir les paramtres appliquer :

Un autre exemple :

Version normale

Version neutralise

Ce portrait spontan a t pris sans charte grise et avec le rgage Lumire du jour. Pour trouver le gris de rfrence (le papier peint n'tait pas neutre), j'ai cliqu avec la pipette dans le blanc de l'oeil de ma fille Hlose. Mais attention, le fond de l'oeil d'un bb possde toujours une dominante bleute - il faut donc prendre plusieurs chantillons avant de trouver une balance des blancs convenable. Le choix de la balance des blancs approprie demeure souvent bien plus quun choix purement technique. Souvent cette dcision est guide par des critres esthtiques et artistiques. vitez donc de tomber dans lexcs et laissez-vous guider par votre instinct et votre fibre artistique. Certes, une photo publicitaire doit respecter les couleurs dun produit, mais toutes les autres disciplines de la photo peuvent saffranchir dune prcision au scalpel pour embellir la force dune image Format RAW et bruit numrique La notion du numrique laisse toujours supposer une qualit optimale, pure : la qualit du son numrique ne se dgrade pas avec le nombre de fois que vous lcoutez, un fichier numrique peut tre enregistr plusieurs fois et retrouve nanmoins sa qualit de reproduction initiale. Mais limage dun appareil numrique est gnre par une composante non numrique : limageur CCD ou CMOS. Ce dernier est compos dune matrice de capteurs, les photosites, qui recueillent la lumire dont les photons provoquent la cration dune charge lectrique. Cette charge lectrique est ensuite transforme, via lemploi dun convertisseur A/D (analogique vers digital), en pixels constituant une image monochrome. Tout signal de base est toujours accompagn dun certain nombre de parasites qui deviennent gnants lorsque le signal devient faible : la proportion du bruit dans le signal augmente et superpose une structure alatoire de grains colors limage : le bruit numrique.

Canon EOS 5 D, 4/24-105 L IS USM, 1600 ISO

Chaque appareil numrique gnre une certaine quantit de bruit et ceci mme dans les conditions les plus favorables : exposition " droite" et sensibilit de base. Le niveau de bruit dun appareil crot lorsque les conditions de prise de vue se dgradent. Nous pouvons alors constater les phnomnes suivants : Le bruit (ou courant) dobscurit. Il est engendr par la cration des lectrons parasites contaminant

les lectrons rellement utiles la cration dune image. Cette cration de parasites est d'autant plus forte que la temprature du capteur est leve. Ce type de bruit est particulirement gnant lors des conditions de prise de vue en pose lente ( partir dune seconde) ce qui amne souvent les fabricants songer une solution de ventilation (dos numriques) ou la superposition dune deuxime prise (dark frame) pour faire disparatre les pixels chauds (hot pixel) alatoires. Le bruit provoqu par une amplification du signal. Un capteur ne possde quune seule sensibilit nominale. Cette sensibilit est habituellement gale la sensibilit la plus basse propose par lappareil photo numrique. Lorsque vous augmentez la sensibilit ISO de votre appareil, vous poussez, amplifiez le signal tout en augmentant le bruit. Ce bruit damplification est dautant plus marqu que votre capteur est petit. Bien que les fabricants commencent proposer des appareils compacts munis de micro capteurs de 10, voire 12 mgapixels, le gain de qualit dimage nest pas du tout vident. Certes, en thorie vous obtenez une image plus fine, avec davantage de dtails mais ce gain thorique est systmatiquement annihil par le pouvoir de rsolution de lobjectif, insuffisant, ainsi que la monte de bruit qui contraint les fabricants appliquer des algorithmes de lissage qui minimisent le bruit tout en dtruisant les dtails fins de limage. Lidal est donc de disposer dun capteur dune taille aussi grande que possible pour avoir un rapport signal/bruit plus favorable. Ainsi lutilisation dartifices logiciels pour corriger le bruit reste raisonnable et les dtails sont prservs ! Le bruit banding est un dfaut qui affecte certains appareils dans certaines conditions de prise de vue, pas ncessairement aux sensibilits leves, produisant des bandes particulirement gnantes lorsquon claircit les ombres dune image. Des appareils concerns sont par exemple les vtrans Canon 1D et Nikon D1/D1X ainsi que le plus rcent Nikon D200.

Les appareils compacts numriques ont fait des progrs considrables pour la suppression du bruit. Nanmoins, le premier exemple, pris avec un Fuji S9500 dmontre la supriorit crasante des appareils reflex numrique 1600 ISO : les appareils Nikon D200 et Canon EOS 5D bnficient dun niveau de bruit infrieur et cette diffrence est trs sensible ! Une comparaison des plages prises avec les deux appareils reflex soulve une autre problmatique. La plage du D200 parat bien plus lisse, malgr la taille infrieure du capteur. Mais attention, lissage du bruit ngale pas qualit dimage : les photos prises avec le S9500 et

moindre mesure avec le D200 sont entaches dune perte de dtails importante ! Impossible alors de parler dautre chose que dune bouillie de pixels, les images adoptent un aspect aquarelle.

Bruit et aplats avec un ikon D200 et 1600 ISO ( gauche) et un Fuji S9500 400 ISO ( droite), format denregistrement JPEG. Comparez avec un ngatif couleur scann et vous constaterez que le bruit n'est que rarement gnant avec nos appareils rcents...

Nous lavons dj voqu : les fabricants intgrent des algorithmes de plus en plus labors pour diminuer le bruit du capteur. Ces processeurs de signal numrique (DSP) sappellent par exemple DIGIC II (Canon), Venus Engine III, Sensic (Nikon) et oeuvrent au service des fichiers dimage dveloppes dans lappareil. Seuls les fichiers JPEG et TIFF sont concerns par une amlioration souvent spectaculaire, les fichiers RAW dpendent de leur logiciel de conversion, qui est lui quip doutils dune efficacit incertaine. Mais lavantage du format RAW est sa souplesse. Vous ntes plus lesclave dun algorithme appliqu " laveugle" lors de la conversion interne de lappareil, mais pouvez au contraire choisir loutil le plus appropri adapt vos besoins ainsi que trouver le bon compromis entre la perte des dtails et la texture du grain admise. Sachez une chose : comme toutes les corrections dimage, la suppression du bruit gagne tre effectue sur un fichier riche en informations tel le fichier RAW, il est ainsi conseill dutiliser les outils mis disposition par votre logiciel de conversion RAW et non pas ceux fournis par Photoshop.

Le bruit d'une image peut mme devenir trs agrable : Cet exemple en provenance d'un Canon EOS 1Ds employ sa sensibilit la plus lve ( 1250 ISO) le prouve : la simulation du grain d'un film noir et blanc 400 ISO est finalement assez russie !

Puisque nous parlons des logiciels de conversion les plus rpandus, tous ces logiciels (sauf ceux, non commerciaux, bass sur les algorithmes dcraw de Dave Coffin) disposent des outils pour combattre le bruit numrique. Une partie de la correction apporte est ancre au sein des algorithmes de dmatriage et reste donc inaccessible aux manipulations de lutilisateur, lautre partie est pilote par les outils du logiciel. La philosophie apporte par chaque diteur fait que les fichiers RAW dvelopps par chaque logiciel diffrent normment sur le bruit rsiduel et la nettet des petits dtails. Phase One et Pixmantec, par exemple, ont adopt un lissage bien marqu pour leurs logiciels Capture One et RAW Shooter, qui est loin de faire le bonheur de tous les utilisateurs : le lissage apporte une texture parfois peu naturelle de limage dmatrie, tout en nettoyant bien le bruit. Iridient Raw Developer et Camera Raw produisent des images plus granuleuses, plus proches de laspect dune image argentique. Il est dailleurs de plus en plus courant dintgrer de puissants algorithmes de correction bass sur des profils labors pour chaque appareil photo numrique et exploitant les donnes EXIF de nos fichiers RAW. DxO Optics Pro, le logiciel de conversion et correction de la start-up franaise DxO Labs, en est un trs bon exemple. La socit vante un gain denviron 2 diaphragmes pour lapparence du bruit (une image prise 1600 ISO ressemble aprs correction une autre prise 400 ISO du mme appareil). Bien que cette amlioration soit bien relle, les algorithmes de DxO (et du couple Bibble/Noise Ninja) ont tendance trop lisser les image s- pour prserver la nettet dune image, il faut modrer les rglages par dfaut !

Nikon D200 3200 ISO Nikon Capture 4.4

Nikon D200 3200 ISO Nikon Capture NX 1.0 bta 3

La comparaison des deux graphs extraits d'une analyse d'une charte Kodak Q-13 prouve qu'une nouvelle version de logiciel, mme aussi rvolutionnaire que Nikon Capture NX, ne modifie pas toujours les algorithmes de suppression de bruit, dj excellents avec la version prcdente Nikon Capture 4.4. Les rsultats sont sensiblement identiques... Puisque vous travaillez encore dans un espace linaire, la correction du bruit est potentiellement moins destructrice pour la qualit dimage (noublions pas que chaque intervention sur une image dgrade irrmdiablement sa qualit, mme si cette dgradation demeure souvent invisible) puisque les ombres ne sont pas encore dlinarises et donc exempte de bandingTchez donc de traiter le bruit aussi tt le fichier RAW import et affich par votre logiciel de conversion !

Les outils que nous offrent les logiciels modernes conviennent parfaitement pour produire des images plus fines que l'argentique et cela mme avec des appareils numriques dpasss :
Canon D60, EF 1.4/50 USM, 1000 ISO, fichier RAW dvelopp avec ACR 3.4, Lissage de la luminance 2, Rduction du bruit de la couleur 25.

Stratgies pour minimiser le bruit Les stratgies suivantes vous permettront de tirer le meilleur de votre appareil : 1. Dsactivez le rglage automatique de la sensibilit ISO. Cet automatisme, bien quutile dans certaines situations, augmente la sensibilit ISO pour faire face un manque de luminosit, et cela souvent trop tt, sans exploiter les possibilits offertes par le couple diaphragme/vitesse. 2. Utilisez de prfrence un trpied photo ou un objectif plus lumineux. Un objectif standard du type 1.8/50 mm fait des miracles lorsque la lumire manque et fournit de bien meilleurs rsultats quun zoom transstandard combin une sensibilit ISO leve. En plus, les objectifs de ce type ne sont gure onreux 3. Employez l"exposition droite". Cette mthode minimise le bruit dans les ombres, l, ou le phnomne est le plus marqu. En savoir plus sur l'auteur de cet article Photophiles.com remercie Volker Gilbert , auteur de cet article crit l'occasion du lancement de son livre Dvelopper ses fichiers RAW, et qu'il nous a gentiment permis de reproduire l'intention des lecteurs de

Photophiles. Volker Gilbert a travaill pendant quelques annes comme photographe professionnel dans les domaines de la mode, du portrait et des photos de voyage. Il est actuellement spcialiste photo numrique dans un grand magasin photo professionnel, et travaille la rdaction d'un ouvrage sur la Gestion des Couleurs qui devrait voir le jour prochainement. Retrouvez ses images, articles, cours et tutoriaux sur son site http://www.volkergilbertphoto.com. A lire aussi sur cours-photophiles l'article du mme auteur : Gestion des couleurs : les espace de travail. Dvelopper ses fichiers RAW (2me dition) Par Volker Gilbert Entirement remis jour loccasion de cette 2e dition, ce premier livre ddi au format RAW est loin dtre un simple manuel technique des logiciels de conversion les plus rpandus (Camera Raw, Lightroom, Capture One, Bibble, Canon DPP, Nikon Capture NX). En traitant notamment de notions indispensables pour matriser la prise de vue, de gestion des couleurs et du traitement des images, il a avant tout pour ambition dapporter des solutions efficaces aux problmatiques des photographes professionnels ou amateurs soucieux de la qualit de leurs photos. Quand et pourquoi faut-il travailler au format RAW ? Peut-on parler de ngatif numrique ? Quels sont les traitements effectuer sur les fichiers RAW au pralable la conversion ? Quelles retouches faut-il au contraire rserver au post-traitement sous Photoshop ? travers de nombreuses tudes de cas concrtes, trs illustres et dtailles pas pas, cet ouvrage vous accompagnera la dcouverte de techniques et de savoir-faire indispensables pour amliorer la qualit et le rendu de vos images. Au sommaire Comprendre le format RAW. Pourquoi choisir le RAW ? Implications sur votre manire de travailler Prennit des formats bruts Bien choisir son logiciel de conversion. Les critres de choix Camera Raw Bibble Capture One Canon DPP DxO Optics Pro Lightroom Nikon Capture NX Raw Shooter UFRaw Lavenir du traitement RAW La prise de vue au format RAW. La sensibilit ISO Lexposition La balance des blancs Soignez vos couleurs. Les espaces couleur Les espaces de travail talonner votre systme Au Travail ! Ajuster la balance des blancs avec Camera Raw, avec DPP Ajuster lexposition avec Camera Raw, avec Capture One Afficher vos couleurs avec Camera Raw, avec Capture One, avec Photoshop Optimiser luminosit et contraste avec Camera Raw, avec Bibble, avec Photoshop Recadrer et redresser vos images avec Camera Raw, avec RSP liminer le vignetage avec Camera Raw, avec DxO liminer la distorsion optique avec Bibble, avec DxO, avec Photoshop Corriger laberration chromatique avec Camera Raw, avec Bibble, avec Photoshop Modifier le nombre de pixels avec Camera Raw, avec RSP, avec Photoshop Passer en noir et blanc avec Camera Raw, avec Capture One, avec Photoshop Rduire le bruit avec Camera Raw, avec Nikon Capture NX, avec Photoshop Quand faut-il accentuer ? Laccentuation avec Photoshop Bridge et Camera Raw. Lancer Bridge Interaction avec Camera Raw iView Media Pro Scripts et commandes dautomatisation. Code diteur : G12083 ISBN : 978-2-212-12083-7 Prix : 36 euros Conception couverture : Nord Compo Photos de couverture : Volker Gilbert En savoir plus sur ce document Tlcharger ce document : Volkert Gilbert proposer sur son site cet article sous formes de cinq fichiers tlcharger au format pdf : Comprendre le format RAW (1)

http://volkergilbert.free.fr/Comprendre%20le%20format%20RAW-1.pdf Comprendre le format RAW (2) : http://volkergilbert.free.fr/Comprendre%20le%20format%20RAW-2.pdf Comprendre le format RAW (3) : http://volkergilbert.free.fr/Comprendre%20le%20format%20RAW-3.pdf Comprendre le format RAW (4) : http://volkergilbert.free.fr/Comprendre%20le%20format%20RAW-4.pdf Comprendre le format RAW (5) : http://volkergilbert.free.fr/Comprendre%20le%20format%20RAW-5.pdf Restrictions d'utilisation : Merci de n'utiliser ce document qu' des fins personnelles. Pour toute autre utilisation, merci de contacter l'auteur sur son site Internet www.volkergilbertphoto.com < Prc Mis jour ( Vendredi, 16 Avril 2010 15:18 ) Suivant >