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LA LRICA DESDE 1940 A LOS AOS 70

1.- CONTEXTO HISTRICO 1939 trajo el final de la contienda iniciada en 1936, pero no la paz. La represin asol la Espaa de la posguerra, bajo el rgimen dictatorial denominado nacional- catolicismo del general Franco, en el que se concentraba el poder de un sistema que tena tres pilares: las fuerzas armadas, protagonistas de la rebelin antirrepublicana; Falange, como partido nico; y la Iglesia, legitimadora del nuevo rgimen. Es la poca de la penuria y de la hambruna: los productos bsicos se encuentran racionados y su produccin y distribucin controladas; de ah el florecimiento del mercado negro, conocido como estraperlo. A partir de 1939 en el mbito internacional se desencadena la II guerra mundial. Con el ataque del ejrcito japons a Pearl Harbour (1941), Estados Unidos entra en el conflicto y ste adquiere dimensin mundial. En 1945 finaliza la guerra con la derrota de Alemania y Japn, aunque Estados Unidos tuvo tiempo de exhibir su poder de destruccin arrojando sendas bombas atmicas sobre las ciudades de Hiroshima y Nagasaki, un acontecimiento que estremeci al mundo, y que introduce uno de los elementos ms significativos para entender las relaciones internacionales en la segunda mitad de siglo: las armas nucleares y la guerra fra. En la dcada del cincuenta, la dictadura se debata entre la autarqua (que haba conducido al pas a una situacin desastrosa) o la apertura a un capitalismo moderno, lo que requera la colaboracin del exterior. Para EEUU, Espaa era un punto estratgico en el control del Mediterrneo, y ello propici que en 1953 el estado espaol cediera unas bases militares al ejrcito norteamericano como contrapartida de ayuda econmica y respaldo poltico. Espaa, de la mano de Estados Unidos, ingres en la ONU en 1955, inicindose as el aperturismo hacia el desarrollo capitalista. En la dcada del sesenta se logr un notable desarrollo industrial. Este crecimiento permite la modernizacin de gran parte de las actividades productivas e influye en el gran avance de los servicios, que se benefician de la urbanizacin, el turismo y el desarrollo de los transportes y la comunicacin. Por lo que respecta a la cultura, la dcada del cuarenta presentaba un panorama desolador: la inmensa mayora de los intelectuales que no haban muerto o se encontraban encarcelados march al exilio. Si a ello se suman la miseria, la represin y la censura, no es de extraar que se haya hablado de pramo intelectual para referirse a la Espaa de entonces. Posteriormente con el aperturismo econmico de los 60, el pas va recibiendo tambin la influencia cultural fornea (por ejemplo, Los Beatles aterrizan en Espaa en el ao 1965).

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IES PONCE DE LEN 2-LA POESA EN EL EXILIO

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Los temas centrales de la poesa del exilio son la Espaa perdida tras la Guerra y la defensa de los ideales republicanos. Aparte de poetas como Juan Ramn Jimnez y la mayora de los escritores de la Generacin del 27 (Alberti, Guilln, Cernuda, Salinas...), cuyas trayectorias poticas ya se tratan en otros temas, hay que mencionar a otros poetas exiliados como: Len Felipe, su obra representativa de este perodo es Espaol del xodo y del llanto; Pedro Garfias con Poesas de la guerra espaola o Juan Gil- Albert con Las ilusiones.

3.-LA FIGURA DE TRANSICIN DE MIGUEL HERNNDEZ (1910-1942)

Nacido en Orihuela en 1910, particip como soldado junto al ejrcito republicano durante la guerra civil. Al acabar la contienda fue encarcelado en diversas ciudades espaolas y condenado a muerte; aunque la sentencia fue conmutada por treinta aos de reclusin su vida se vera truncada definitivamente en 1942, en la prisin de Alicante, a consecuencia de la tuberculosis En su produccin potica se han establecido CUATRO ETAPAS: a) Etapa caracterizada por una poesa de tono barroco, que se refleja en Perito en lunas (1934). Son cuarenta octavas reales de influencia gongorina y vanguardista. Destacan las metforas y los smbolos como medios poticos para transmutar y enriquecer la realidad (la luna, el toro, la noria, el labrador...). b) En 1936 publica El rayo que no cesa. El centro vital de la obra es la pasin amorosa hacia la que sera su mujer, Josefina Manresa, pero una pasin impedida por los convencionalismos de una moral provinciana: el amor es un "rayo" que se clava en el corazn con trgicos presagios de muerte. En cuanto al estilo, Miguel Hernndez ha abandonado el barroquismo de su obra anterior y presenta una poesa ms desarraigada. La obra se compone sobre todo de sonetos, aunque en ella se incluye en tercetos encadenados su clebre "Elega a Ramn Sij", muerto en 1935, un canto sincero y emocionado al amigo. c) Durante la guerra, Miguel Hernndez emplea su POESA PARA LUCHAR por la causa republicana y escribe Viento del pueblo, obra con la que se suma al romancero de la guerra civil. Como el viento, la voz del poeta alienta a los soldados en las trincheras, arenga a la lucha, mantiene viva la esperanza. Son poemas que lloran la muerte de Lorca, de los hombres en el frente de batalla, que cantan al nio yuntero, al sudor de los campesinos, a la compaera, esposa y amante lejana... En esta tercera etapa tambin escribe Miguel Hernndez El hombre acecha, la palabra es todava smbolo de resistencia, pero la muerte del primer hijo y la derrota de la guerra sumen al poeta en la desolacin. d) Poesa desnuda y profunda (Las metforas se han reducido sensiblemente en busca de una expresin directa y esencial). Son los poemas, escritos la mayora en la crcel, que se recogen en Cancionero y Romancero de ausencias (1938-1941): el poeta se duele de la ausencia de

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los suyos y escribe intensos poemas de amor a su mujer, tambin recuerda una guerra que slo ha provocado odio y destruccin; pero aun as no renuncia a la esperanza. Uno de los poemas es Nanas de la cebolla, dedicado a su segundo hijo.

4.-LA POESA DE LA DCADA DE 1940

La poesa se desarroll en torno a distintas revistas: Escorial, Garcilaso, Espadaa, Cntico y Postismo. 1939 supuso un ao cero para la poesa: con Unamuno y Antonio Machado muertos, Miguel Hernndez encarcelado y otra buena parte de poetas, como los mencionados en el apartado anterior, exiliados. Pese a la pobreza general de la cultura durante la primera dcada de posguerra, es quiz la poesa el mbito en el que hay mayor diversidad artstica, sobre todo una vez que transcurren los primeros y dursimos aos de la posguerra. Esto se debe a que la censura considera que este gnero es minoritario y elitista y su difusin, por tanto, es muy reducida. Dentro de la rbita ideolgica de los vencedores, aparecen dos revistas: Escorial y Garcilaso. En la primera publican poetas falangistas: Dionisio Ridruejo, Leopoldo Panero, Luis Felipe Vivanco, Luis Rosales... En el caso de Garcilaso, promovida por Jos Garca Nieto, la gama de colaboradores es ms amplia y su adscripcin poltica no tan estricta. En general, en ambas revistas se alienta un tipo de poesa que, bajo la advocacin de supuestos poetas imperiales de una pretrita Espaa gloriosa, como Garcilaso de la Vega, prefiere las formas mtricas clsicas y los temas tradicionales. En general, expresan una visin del mundo optimista y esperanzada, sin que la penosa realidad del momento tenga cabida en sus versos. Por esta razn, Dmaso Alonso englob la poesa de estos autores bajo el marbete de poesa arraigada, indicando con ello su conformidad con el mundo que les haba tocado vivir. En 1944 se produce una inflexin con la aparicin de Sombra del paraso de Vicente Aleixandre e Hijos de la ira de Dmaso Alonso. Estas obras son el punto de partida de la obra de unos poetas que muestran su disconformidad con el mundo circundante, su desasosiego existencial y los primeros indicios de una protesta social y poltica. Esta poesa desarraigada (segn Dmaso Alonso) cala hondo en muchos de los poetas del momento e influir de forma decisiva en la orientacin de la poesa espaola durante la dcada posterior. Tambin en esta lnea se sita la revista Espadaa, dirigida por Victoriano Crmer y Eugenio de Nora, pues defiende una poesa menos retrica y comprometida con el dolor humano. Entre sus temas aparece la angustia histrica (causada por la guerra) y la angustia existencial (la ausencia de Dios, la soledad, la muerte...). Frente a este panorama realista y existencial, aparecen otras manifestaciones poticas bien distintas: El Postismo. Movimiento tardo de vanguardia que recupera el gusto por el juego y la experimentacin formal, en torno a los nombres de Carlos Edmundo de Ory y Eduardo Chicharro o ngel Crespo.

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El grupo de la revista Cntico, de Crdoba. Cultiva una poesa intimista, de aliento romntico y notable riqueza expresiva. Enlaza en sus gustos estticos con ciertos aspectos de la Generacin del 27, como su defensa de la pureza potica. Destacan Pablo Garca Baena o Vicente Nez.

5.-LA POESA DE LA DCADA DE 1950

La dcada de 1950 trae consigo el auge de la poesa social, poesa caracterizada por el lenguaje sencillo y coloquial, una mayor preocupacin por los contenidos que por los primores estticos, cierto carcter narrativo e incluso una deliberada tendencia hacia el prosasmo. Se concibe la poesa como una herramienta que debe ayudar a la toma de conciencia social de los destinatarios y, en consecuencia, colaborar a la transformacin de la realidad. Los principales poetas del realismo social son Blas de Otero con obras como ngel fieramente humano y Pido la paz y la palabra, Gabriel Celaya con Las cartas boca arriba o Jos Hierro con el Libro de las alucinaciones.

6.-LA POESA DE LAS DCADAS DE 1960 Y 1970

A finales de la dcada del cincuenta apareci un grupo de poetas que, sin dejar los temas sociales, buscaba una mayor elaboracin del lenguaje potico y un desplazamiento de lo colectivo a lo personal. Para ellos el poema es un instrumento que permite al ser humano y, por tanto, al poetaconocer el mundo, conocerse a s mismo. Considerados los nios de la guerra, hijos literarios de la Guerra Civil Espaola, scion los poetas que han surgido durante la dictadura franquista y rompen, de algn modo, con el movimiento de la posguerra. Agrupados en crculos de amigos, sobre todo en grandes ciudades como Madrid y Barcelona, hay que destacar a autores tan importantes como Caballero Bonald, Jaime Gil de Biedma, Antonio Gamoneda, Jos Agustn Goytisolo o Francisco Brines. Se puede establecer un temtica comn a todos ellos: # la reflexin sobre el paso del tiempo (el tiempo pasa y destruye; slo la infancia y la adolescencia se vern como un paraso perdido); # el amor como cauce del erotismo y la amistad; # la reflexin sobre la creacin potica. # En algunos poemas tratan asuntos de tema social y poltico, pero tratados con irona, un cierto distanciamiento autocrtico y una mayor perfeccin estilstica. En el estilo es muy visible que el lenguaje conversacional, hablado, es compatible con una exigente labor de depuracin y de concentracin de la palabra. Cada poeta se propone la bsqueda de un lenguaje personal, nuevo, ms slido. Sin embargo, no les tientan las experiencias vanguardistas. Frecuentemente recurren al empleo de la irona

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La dcada de 1979: los Novsimos. Preocupacin por la forma y el lenguaje; ruptura con
la cultura tradicional e inspiracin en el mundo del cine, el deporte, televisin, cmic, canciones, incorporacin de referencias muy cultas a obras y autores extranjeros (Se les llama culturalistas y tambin los venecianos por su gusto por ciudades como Venecia). El nombre procede de una antologa publicada en 1970 por el crtico Jos Mara Castellet (recientemente fallecido) con el ttulo Nueve novsimos poetas espaoles donde destacaban Pere Gimferrer, Guillermo Carnero, Flix de Aza, Antonio Martnez Sarrin, Manuel Vzquez Montalbn, Leopoldo M Panero, Ana Mara Moix, Vicente Molina Foix y Jos M lvarez. Al culturalismo se incorporan nuevos nombres como Luis Alberto Cuenca y Luis Antonio Villena.

RESUMEN A PARTIR DEL TRABAJO REALIZADO POR EL BLOG DE CURRO MARTNEZ. Fuentes bibliogrficas. Vicente Tusn y Fernando Lzaro, Literatura Espaola, Manuales de Orientacin Universitaria, Anaya, Madrid, 1978. Apuntes aportados por http://2bachilleratolengua.jimdo.com

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