Camar "Msica Baiana?

" (2012): Encarte

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Encarte
Camar Conjunto de Cmara da UFBA Msica Baiana? (201112)

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1. Paulo Rios Filho nav tirs nekadus hibridus n. 2 2. Jean Menezes O Conforto (apesar do tombo) 3. Paulo Costa Lima Ibejis N 2 4. Alexandre Espinheira Oxowus 5. Vincius Amaro Gigitanas N. 0,5 ou 1/2 (Frenesia) 6. Wellington Gomes Modos Imagsticos
Todas as obras foram compostas em 2011.

*** Flvio Hamaoka, flauta | Gueber Santos, clarinete | Davysson Lima, saxofone alto e tenor Vitor Rios, banjo e bandolim | Gilson Santana, violo | Humberto Monteiro, percusso Samuel Dias, violino | Adalberto Vital Neto, violino | Suzana Kato, violoncelo Fernanda Monteiro, violoncelo | Paulo Rios Filho, direo artstica e regncia Tcnico de gravao: Alexandre Espinheira Edio e mixagem: Alexandre Espinheira e Paulo Rios Filho ***
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Gravado ao vivo em Salvador, Bahia, Brasil | Em 17 de maio de 2012, no Teatro Vila Velha, no lanamento do MABMsica de Agora na Bahia
(exceto Gigitanas 0,5, gravada em 16 de dezembro de 2011, no Teatro Eva Herz; e Ibejis N. 2, em 20 de junho de 2012, no Espao Cultural da Barroquinha)

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1. Paulo Rios Filho | nav tirs nekadus hibridus n. 2 (2011): Nem puro, nem hbrido. Esse o significado do ttulo da msica, em leto. Trata-se da imaginao de um anti-mundo, onde as coisas no so coisas, e da percepo de uma viagem ou trajetria travada pelos, ao mesmo tempo, nativos e criadores desse mundo. De um lado, uma entidade musical familiar (uma escala drica) segue um caminho de autotransformao, numa viagem alucinante em direo sua prpria figura deformada quando deixa de parecer familiar. Do outro, uma entidade musical da natureza (a srie harmnica) se artificializa medida que se aproxima de um ponto no futuro (e vira uma escala de tons inteiros). Ambas as personagens viajam no mesmo sentido, o da transformao, e os seus percursos se misturam, se entrelaam, se esfregam e friccionam; se acariciam. Oua, pois esse outro mundo somente pode ser ouvido. As imagens ficam por conta de cada um. 2. Jean Menezes | O Conforto (apesar do tombo) (2011): Apesar dos momentos de tenso instrumental especficos e bem pontuados, esta pea procura criar texturas e evolues harmnicas a partir de materiais bem simples e elementos mtricos facilmente identificveis (s vezes nem tanto assim, como de se esperar). A familiaridade auditiva criada em momentos prolongados diretamente proporcional proximidade do passo em falso. Vale a pena disfarar o esforo concentrado em breves momentos para manter a consistncia? Ou devemos chamar a ateno para o choque e ceder gravidade? A zona de conforto mora mais perto de qual extremo? 3. Paulo Costa Lima | Ibejis N 2 (2011): a pea vai batizada pelo signo dos gmeos africanos, e assim como a pea de mesmo nome, escrita 50 obras atrs, realiza um exerccio de complementaridade - texturas que vo sendo montadas a dois, jogos rtmicos, brincadeiras e desafios entre parceiros de caminhada... 4. Alexandre Espinheira | Oxowus (2011): A pea Oxowus mais uma da srie escrita por Espinheira que explora os ritmos populares da Bahia como forma de gerar material pr-compositivo para a obra. Nela um ritmo tocado para Oxssi em algumas naes de candombl d origem aos conjuntos de classes de notas que controlam alm das alturas da pea, uma srie de outras decises. Subliminarmente, um cntico do mesmo orix regula o esquema de transposies, alm de permear toda a obra. Essa pea foi oportunamente escrita como parte da tese A Teoria Ps-tonal Aplicada Composio Musical: Um guia de sugestes compositivas. Em Oxowus so exemplificados diversos procedimentos abordados pelo autor em seu trabalho de doutoramento a ser defendido em breve. 5. Vincius Amaro | Gigitanas N. 0,5 ou (Frenesia) (2011): Composta a partir de um pedido feito pelo bandolinista Vitor Rios e concebida como uma espcie de estudo, a Gigitanas No. 0,5 ou (Frenesia), para bandolim solo, costurada, em quase sua totalidade, por um esquema
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cromtico de conduo de vozes. Dividida em trs pequenas partes com concepes sonoras um tanto distintas, e uma ltima que recapitula as ideias iniciais, a obra explora sonoridades idiomticas e outras no to tpicas do instrumento, alm de alguns sons produzidos pelo prprio instrumentista que podem ser fundidos na ideia instrumental. Sob uma construo mtrica que tende a ser desconstruda em todos os momentos, a pea evoca um estado de ansiedade tpico da personalidade de boa parte dos homens urbanos, e brinca com clulas rtmicas do arrocha baiano e com uma pequena ideia meldica da msica "Time And Motion" da banda canadense de rock progressivo Rush.

6. Wellington Gomes | Modos Imagsticos (2011): Modos Imagsticos foi composta com base nos trs modos de tranposio limitada (1 modo: tons inteiros; 2 modo: tom e semitom; 3 modo: um tom e dois semitons). Aliados a esses modos, uma sucesso de acordes que vai da trade perfeita ao cluster, ou vice-versa, cria uma estrutura harmnica que se repete e ou se transforma medida que a rtmica delineia a gestualizao musical. A inteno em geral criar um imaginrio sonoro que se movimente com certa fluncia numa pulsao constante. ***
Este CD foi financiado colaborativamente! Nossos agradecimentos aos patrocinadores:

Restaurante Gro de Arroz | Escola de Msica da UFBA

La Rios, Luciana Costa, Amanda Blauth, Claudia Cunha, Vania Priamo, Artur Rios, Luiza Falcoa, Vitor Rios, Paulo Rios Filho, Carlos Amaral, Rafael Pinheiro, Caio Amon, Rodrigo Costa, Alisson Gonalves, Ian Freire, Flavia Candusso, Ftima Leite, Thiago Gordiano, Diogo Azevedo, Zeza Barral, Wellington Gomes, Jamber Cerqueira, Estevam Dantas, Alexandre Espinheira, Heliana Feitosa, Fernanda Monteiro, Josinaldo Gomes, Luan Marques, Cacau Celuque, Daniela Amorim, Davi Figueiredo, Estdio Lagos, Pedro Rios, Rodolfo Valente, Ricardo Alves, Eda M Bestetti, Sophia Rocha, Odilon Jesus, Flvio Hamaoka, Pedro Dias, Vinicius Amaro, Beto Bonfim, Leo Coutinho, Son Melo, Henrique Silva, Guilherme Bertissolo, Lia Sfoggia, Edmundo Hess, Vanessa Almeida, Roque Amaro, Paulo Rios, Quedma Cristal, Nancy GS, Luzia Amaro, Tuz de Abreu e Wellington Gomes

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