MONOGRAFA: RAYUELAS MUSICALIDAD ESTUDIANTE: NICOLS SAGANAS PROFESORES: LUIS CONDE FABIANA GALANTE CARRERA: LIC.

. EN ARTES ELECTRNICAS MATERIA: ESTRUCTURAS MUSICALES II

RAYUELAS MUSICALIDAD - Presentacin/Objetivos:

Es muy difcil pensar o recordar Rayuela sin que una vieja msica de vinilo, algn jazz de principios de siglo XX resuene en nuestras mentes y en nuestras miradas. No solo sus referencias directas a msicos de la poca, o sus comparaciones con otros msicos o mismo con diferentes personajes de la novela nos hacen relacionar la msica y el libro, sino tambin su prosa, su diagramacin, su historia, su todo. Se puede decir que Cortzar era un msico de Jazz que plasmaba su conocimiento musical; que escribi su obra maestra, su partitura ms recordada en forma de libro. En este trabajo intentar hacer un anlisis de la musicalidad del libro Rayuela de Julio Cortzar. Un anlisis sonoro, trazar un mapa sonoro y a su vez hacer un repaso lineal de las obras presentes en la vida de Oliveira, protagonista del libro en cuestin. Tambin es mi intencin hacer notar la relacin de la que hablo en el primer prrafo entre la msica y la literatura que nos muestra el autor. Voy a centrar gran parte de mi trabajo en el anlisis de las obras musicales escuchadas por varios de los personajes de Rayuela que sucede en el contexto del Club de la Serpiente, un grupo de gente muy especial que se junta a filosofar, fumar, beber, escuchar msica en un pequeo departamento de Pars. -

Desarrollo: (este sector estar dividido en 2 partes: anlisis objetivo primero y

luego anlisis subjetivo)

El primer captulo en que encontramos dos de estas referencias directas es en el captulo 10: Dos muertos se batan fraternalmente, ovillndose y desatendindose, Bix y Eddie Lang (que se llamaba Salvatore Massaro) jugaban con la pelota Im coming, Virginia, y dnde estara enterrado Bix, pens Oliveira, y dnde Eddie Lang, a cuntas millas una de otra sus dos nadas que en una noche futura de Pars se batan guitarra contra corneta, gin contra mala suerte, el jazz. Se est bien aqu. Hace calor, est oscuro. (1) Aqu se presentan 2 obras: Im coming Virginia, grabada en 1927 y Jazz me Blues en 1921. En ambas obras la instrumentacin es de orquesta de vientos, tpica formacin del Jazz clsico de los aos 20 estilo Chicago. Ambas tienen una sonoridad similar y aunque difieren en sus rtmicas, tienen la tpica textura rugosa del Long Play, que va a ser un elemento omnipresente e importantsimo dentro de mi trabajo.

Esta cita no es tan importante si no se la contextualiza: en el captulo anterior nos encontramos con un debate de las artes: una comparacin entre la obra de Paul Klee y Piet Mondrian donde una parte (Etienne, un pintor miembro del Club de la Serpiente) expone su idea que Mondrian tiene un tipo de pintura que se vale por s solo, mientras que Klee necesita de un ida y vuelta con el espectador, ste necesita tener algn conocimiento ms all de la pintura. Es curioso tambin marcar esta relacin entre Klee y Cortzar ya que el ltimo (as como dice Etienne) genera un ida y vuelta con el lector al proponer diferentes formas de leer su libro y tambin al escribir en diferentes idiomas, cosa que obliga al lector interesado en buscar las palabras o frases que no entiende en un diccionario y as tambin logra ensearle algn trmino o palabra antes desconocida. Volviendo al anlisis de las obras mencionadas, podemos decir que la primera abre este mundo de citas musicales dentro del Club de la Serpiente. Ronald, un msico estadounidense es, en muchos casos el que maneja el giradiscos, haciendo escuchar a sus compaeros lo que el ya escuch y ya conoce casi de memoria. Es por eso que cuando empieza Im comming Virginia, nadie entiende bien lo que estn escuchando hasta que Ronald da la entrada y comienza as la obra y as la mgica relacin entre la msica Jazz y el libro Rayuela. Aqu tambin se trata otro de los temas fundamentales que atraviesan todo el escrito: la muerte. Esa obsesin que todo el mundo tiene pero especialmente Oliveira quien se pregunta en donde estarn enterrados ambos msicos (guitarrista y trompetista) de la obra que sigue, y as se comunican, dialogan estas dos composiciones, diferentes pero parecidas: Bix, qu loco formidable. Pon Jazz me Blues, viejo. Aqu Oliveira recuerda otra obra: Singin' the Blues, una obra de Frankie Trumbauer and His Orchestra en donde participan Bix en corneta y Eddie Lang en guitarra. Entonces mediante un pequeo comentario, el fantstico Cortzar nos sorprende nuevamente con uno de sus ingeniosos datos de sabelotodo, pasa de Im Comming Virginia de Frankie Trumbauer a Singin the Blues donde ya conviven Frankie, Eddie y Bix para luego quedarse con este ltimo y su Jazz me Blues. Anlisis subjetivo: Yo me siento como los personajes de esta escena: en el principio de Im comming Virginia no me hallo, siento que no representa lo que para m significa Rayuela, pero cuando Ronald me da la indicacin y comienzan las melodas de los saxofones me sumerjo en el mundo que tanto Ronald como Cortzar proponen. Tambin creo que es algo comn que al principio uno no se encuentre cmodo frente a algo nuevo, pero luego se va acostumbrando. As pasa tambin con el libro; cunta gente conozco que dice lo empiezo pero no lo puedo terminar, es medio

lento? bueno, exactamente eso es lo que me pasa con esta primera referencia que Cortzar nos muestra. No me pasa lo mismo con Jazz me Blue. Aqu inmediatamente me encuentro en el Club de la Serpiente en sus primeras horas, cuando los personajes recin estn llegando al lugar y comienzan a acomodarse para una noche ms de msica. Me imagino a los personajes llegando, ponindose al da, con una copa en una mano y un cigarrillo en la otra. Imagino a Ronald ya postrado al lado de la bandeja gira discos pre dispuesto a pasar otra noche como musicalizador y ambientador. Tambin como mediador y generador de comentarios, disputas y controversias, porque s que si yo pusiera estos mismos discos en una reunin familiar cualquiera esta msica pasara inadvertida, pero aqu no, no con personajes tan instruidos y tan abiertos y dispuestos a extensas charlas filosficas y conceptuales como Oliveira, Etienne, Ronald, Gregovorius y alguien tan dispuesta a escuchar y aprender como La Maga. Captulo 11: Entonces Gregorovius le pregunt cmo era Montevideo, el perro se disolvi de golpe, porque l no estaba bien seguro de que ella fuese uruguaya; Lester Young y los Kansas City Six. Sh... (Ronald dedo en la boca).(2) Esta referencia es magnfica: Gregorvius, otro de los intelectuales del Club est enamorado de La Maga (amante de Oliveira), es por eso que siempre intenta tener alguna conversacin con ella. Ella lo inspira, lo magnifica, lo hace improvisar, tal como hace l en este prrafo: hilvana conceptos, improvisa versos, ancdotas egocntricas, de su pasado, pensando que, como l quiere saber sobre el pasado de ella, ella querr saber tambin del suyo; y, pensando que ni el lector ni Oliveira saben que est enamorado de La Maga intenta seducirla sutilmente. Entonces la invita a una conversacin a travs de la causalidad que est sonando Lester Young & the Kansas City en Four o clock drag grabada en 1952. Digo esto porque esta obra es principalmente un dilogo, una conversacin entre diferentes instrumentos de viento, contrapuestos a una base de piano y batera. Se escucha como que los vientistas escuchan a la base, pero quieren separarla, taparla, as como Gregovorius sabe de la existencia de la pareja entre La Maga y Oliveira (batera y piano) el intenta apabullarla y separarla de l mediante las historias increbles de su pasado (diferentes vientistas). Un poco ms adelante en el mismo captulo: Ah, merde alors dijo Etienne mirndolos furioso. El vibrfono tanteaba el aire, iniciando escaleras equvocas, dejando un peldao en blanco saltaba cinco de

una vez y reapareca en lo ms alto, Lionel Hampton balanceaba Save it pretty mamma, se soltaba y caa rodando entre vidrios, giraba en la punta de un pie, constelaciones instantneas, cinco estrellas, tres estrellas, diez estrellas, las iba apagando con la punta del escarpn (...) (3). Continuando con la propuesta anterior, Ronald, pianista estadounidense de jazz y beebop pon esta obra llamada Save it preety mamma, que obliga a los dems personajes a bajar el volumen de su voz por ser una obra menos intensa que la anterior, ms sutil, siempre con la misma textura y esta vez continuando con una instrumentacin parecida a la anterior, con un piano y esta vez un saxo primero, luego una trompeta y por ltimo un vibrfono. Casualmente son 4 tambin los personajes involucrados en esta escena: Etienne, La Maga, Gregorovius y Ronald. Como estamos viendo hasta el momento toda obra musical est ntimamente relacionada con lo que ocurre en la novela. Pero aqu tambin notamos en el fondo la mirada recelosa de Oliveira quien puede estar representado en la obra musical como la base de batera y contrabajo que en este caso se encuentran en un 2do o 3er plano. Estara en primer plano los instrumentos de viento y el piano que es este caso tiene un solo entre medio de los dems solos. En este caso Cortzar tambin se detiene para hacer un anlisis ms detallado de la estructura e instrumentacin de la obra. Lo hace a su forma claro: Lionel Hampton balanceaba Save it pretty mamma, se soltaba y caa rodando entre vidrios, giraba en la punta de un pie, constelaciones instantneas, cinco estrellas, tres estrellas, diez estrellas, las iba apagando con la punta del escarpn, se hamacaba con una sombrilla japonesa girando vertiginosamente en la mano, y toda la orquesta entr en la cada final, una trompeta bronca, la tierra, vuelta abajo, volatinero al suelo, finibus, se acab Anlisis subjetivo: Este tipo de Jazz es el que ms me hace sentir dentro del libro. Siento como los pasos torpes, desbalanceadamente balanceados del trombn, el vuelo del piano de acompaamiento y el vaivn perfectamente coordinado entre el contrabajo y la batera me empiezan a sumergir en un ambiente caldeado de humo, oscuro, oloroso, borracho. Cmo de a poco estos personajes empiezan a confluir en un contrato abstracto de armoniosa guerra. Aqu no se si sobra o si falta la confianza entre varios. Digo esto porque en la escena se puede ver como Oliveira coquetea o por lo menos est acostado con Babs mientras que a su amante le acaricia el pelo un Gregovorius totalmente enamorado y cada vez ms borracho y ella, ingenua, contina en ese juego y se apoya sobre l, dejndolo sentir la tibieza de su cuerpo. S que a Oliveira esta ingenuidad de La Maga le atraa mucho, pero tambin lo

enojaba, y es por eso quizs que se permite este tipo de juegos con otras mujeres. No quiere admitirlo pero es celoso. Quizs es por mi corta edad y s que hasta el libro es anterior a los discos grabados por Astor Piazzolla y Gary Burton, pero el vibrfono de este tema en particular me hace recordar a estos dos genios musicales y por lo tanto al gran disco The new tango y por lo tanto al tango y por lo tanto a Buenos Aires y por lo tanto me recuerda tambin que Astor Piazzolla pas muchos momentos importantes y estuvo ntimamente ligado a Francia y a su cultura. Ms coincidencias. Captulo 12: Gregorovius suspir. Se puso a explicarle y la Maga lo escuchaba humildemente y aprendiendo, cosa que siempre haca con gran intensidad hasta que la distraccin vena a salvarla. Ahora Ronald haba puesto un viejo disco de Hawkins, y la Maga pareca resentida por esas explicaciones que le estropeaban la msica (...) (4). En esta ocasin el autor no explicita qu obra de Hawkins se est reproduciendo, pero lo importante est dicho: aqu traza una comparacin entre el aire que el msico saxofonista toma antes de tocar y el aire del suspiro que, as como primero es aire y luego es sonido en el caso del msico, en ella primero es suspiro de tristeza por no poder escuchar la cancin y luego se transforma en aire de suspiros de hermosos recuerdos con su amado Horacio. Al final del prrafo hay tambin una referencia a Mozart en donde compara la textura del disco Long Play ya en muy mal estado con el sonido que genera un ro y somos rpidamente transportados a nuestro ro favorito. Creo que algo que ver tiene esto con esta sensacin que genera Rayuela de me encanta pero no s por qu. Rayuela nos va remitiendo por un lado a paisajes creados por Cortzar, pero por otro lado nos permite volar y re encontrarnos con nuestros lugares favoritos y conectarlos con el texto y su contexto. Gregorovius le acarici el pelo, y la Maga agach la cabeza. Ya est, pens Oliveira, renunciando a seguir los juegos de Dizzy Gillespie sin red en el trapecio ms alto, ya est, tena que ser. Anda loco por esa mujer, y se lo dice as, con los diez dedos. (5) Un poco ms adelante en el captulo 12 escuchamos a Dizzy Gillespie. En este caso tampoco est indicado que cancin en particular pero nuevamente Cortzar nos da la pauta de lo que es realmente importante. Aqu compara sus pocas ganas de enfrentarse con Gregorovius por acariciar a su amante con las

pocas ganas que, segn Horacio, Gillespie pona al tocar la trompeta. Luego Ronald sugiere cambiar esa msica que no es de su agrado por una de Paul Whiteman quien era un refinado director de orquesta y que trabaj mucho tiempo con el antes mencionado Hawkins. Inmediatamente despus de este altercado se da lugar a una nueva referencia, cuando Etienne sugiere algo de Bessie Smiths como una solucin a este tironeo de gustos y preferencias: algo que le guste a todos. Por primera vez una pieza cantada: Baby Doll. El mal estado del disco de baquelina, sumado a la emotiva sensibilidad que la cantante impregna a su canto toca profundamente a los presentes, llevando al llanto a Babs quien entre el vodka y los recuerdos comienza a filosofar junto a Horacio sobre las ilusiones. Ronald da vuelta el disco y da paso al prximo captulo y al prximo tema: Empty Bed Blues, de la misma cantante: () y la voz sala cada vez ms ahogada, pegndose a los trapos sala y clamaba sin clera ni limosna, I wanna be somebodys baby doll, se replegaba a la espera, una voz de esquina y de casa atestada de abuelas, to be somebodys baby doll, ms caliente y anhelante, jadeando ya I wanna be somebodys baby doll. Quemndose la boca con un largo trago de vodka, Oliveira pas el brazo por los hombros de Babs y se apoy en su cuerpo confortable. (...) La voz de Bessie se adelgazaba hacia el fin del disco, ahora Ronald dara vuelta la placa de bakelita (si era bakelita) y de ese pedazo de materia gastada renacera una vez ms Empty Bed Blues, una noche de los aos veinte en algn rincn de los Estados Unidos. (...) pens otra vez, hamacndose con Babs que estaba completamente borracha y lloraba en silencio escuchando a Bessie() (6) Anlisis subjetivo: En este caso Cortzar nos introduce en otro mundo: el mundo de las calles parisinas, sus das y sus noches. He estado en Francia, y puedo asegurar que no hay msica ms adecuada que sta mientras uno recorre los maravillosos pasajes de la Pars olvidada, esa Pars donde en cada ventana podra jurar haber visto a Oliveira asomarse, que cada habitacin con solo un colchn en el piso podra haber sido el nido de amor de Oliveira, La Maga y su Rocamadour. Rayuela es un libro que adems de estar escrito de una manera soberbia, adems de poseer una prosa mgica, gusta tanto por ser un libro vivencial, visual. Muchas veces (en mi caso tambin) no puedo decir por qu me gusta tanto, solo s que me provoca emociones que se comparan con pocas cosas en la vida, yo lo comparo a cuando voy a ver Jazz a algn stano de mala muerte, pido una copa de vino y leo algn pasaje al azar de esta novela. Quiero decir que, ests donde ests, este libro te lleva siempre a un mismo lugar, a una poca. El nivel de detalles

sonoros, visuales, emocionales que el autor nos brinda nos hace muy fcil esta tarea, cosa que tambin logran Gillespie y Hawkins con cualquiera de sus obras. Por otro lado, de la mano de Bessie Smiths, podemos darnos cuenta de cmo es una noche parisina, o como era. A travs de una msica ms tipo cabaret, como la que ofrece la banda de Bessie Smiths somos transportados a otra parte de Pars, a l barrio rojo de Pigalle, a los pies de Monmartre (otro de los lugares donde es totalmente aplicable la msica antes descrita). Aqu el color rojo abunda, la rugosidad, la suciedad de todos los audios que estamos escuchando son llevados al sentido visual y lo vemos, vemos el humo en el aire, el ruido de las risas que se transforman en llanto despus de varios vasos de vodka, as como en el Club de la Serpiente donde siempre hay algn llanto presente. Todos estos artistas, tanto los msicos como los escritores o los pintores de los que se habla son puro sentimiento, aunque, como dice Oliveira, el sonido de la trompeta de Gillespie no es perfecto, es ms bien tosco y rugoso, se siente el aire que respira l, y creo que yo puedo respirar tambin a travs de las hojas el aire que respiraba Cortzar en aquel departamento de Francia cuando escriba Rayuela, un da nublado supongo, quizs hasta llova y alguna de las gotas de alguna de las goteras de su departamento empapa nuestros ojos mientras leemos y es eso lo que no podemos explicar. Captulo 13: Como vimos en el captulo anterior, los personajes escucharon una seguidilla de canciones entonadas por Bessie Smiths y ahora es el turno de Louis Armstrong: (...) Ronald quera estar tranquilo para escuchar Dont play me cheap. Satchmo cantaba Dont you play me cheap Because I look so meek y Babs se retorca en las rodillas de Ronald, excitada por la manera de cantar de Satchmo, el tema era lo bastante vulgar para permitirse libertades que Ronald no le hubiera consentido cuando Satchmo cantaba Yellow Dog Blues, y porque en el aliento que Ronald le estaba echando en la nuca haba una mezcla de vodka y sauerkraut que titilaba espantosamente a Babs. Aqu la msica de Armstrong y en especial Dont you play me cheap permite la burla y el canto desafinado. El ritmo comienza a acelerar y las divertidas melodas de los bronces estimulan a la juerga. Babs se re de la forma de cantar de Satchmo (Louis Armstrong). La textura crujiente, omnipresente, la instrumentacin no vara demasiado de las canciones de orquesta, pero si se renueva el aire. A estas alturas de la noche los personajes se encuentran en la cresta. Ellos se ren, revolcndose en el suelo, tal como plantea el primer tema de

Armstrong, pero a su vez, nuevamente, tal como habamos visto en Save it preety mamma, los personajes se sublevan a Ronald, quien quiere tranquilidad para escuchar este tema. Luego, hay una referencia a Yellow Dog Blues, otro de Armstrong, pero ahora si ms lento y refinado. Esta obra sale a colacin para aclarar esto que acabo de decir: que la risa estaba permitida en ese tema por lo que es, y que no sera perdonada en una obra como Yellow dog blues. Esto se ve reflejado en una de las frases que Oliveira dice un poco despus: Baby dont you play me cheap because I look so meek, y despus la llamarada de la trompeta, el falo amarillo rompiendo el aire y gozando con avances y retrocesos (...) donde compara y denota la trompeta como un instrumento flico. Sumado a esto, tambin podemos leer el comentario que Babs se excitaba por la forma de cantar de Louis Armstrong. Esto refuerza la energa que ya haba plasmado la sensual voz de Bessie Smith junto con su banda y su reminiscencia a los cabarets parisinos. Es un tema vulgar, que permite este juego, pero no es algo que est presente en todas las obras de Louis Armstrong. Anlisis Subjetivo: Esto nos deja al descubierto que la msica es como la vida, y aquellos que saben interpretarla e inventarla lo saben y lo hacen naturalmente. Louis Armstrong compone temas para diferentes momentos de la vida, as como l tiene en su vida distintos momentos, momentos en que se vale rer, excitarse y otros en donde no. Visualmente me transporta a la pelcula de Woody Allen Medianoche en Paris, alguna de sus escenas de fiesta, donde artistas y escritores magnficos como Ernest Hemingway se juntaba a beber gin barato con Scott FitzGerald o tantos otros ejemplos. Aunque la pelcula est basada en hechos de los aos 20 de Pars, encuentro en el libro de Rayuela una aoranza por los aos anteriores, as como siempre hablan de los ya muertos (que siempre van a ser mejor que los que siguen vivos solo por el hecho de que su obra post-mortem debe valer ms) y esto se demuestra en piezas musicales como esta. La obra de Armstrong fue grabada aproximadamente 20 aos despus del estallido de la msica Charleston y por supuesto tiene sus similitudes, es por esto y por el ambiente que nos plantea el escritor que puedo comparar ambas miradas. () pensar que Armstrong ha ido ahora por primera vez a Buenos Aires, no te pods imaginar los miles de cretinos convencidos de que estaban escuchando algo del otro mundo, y Satchmo con ms trucos que un boxeador viejo, esquivando el bulto, cansado y monetizado y sin importarle un pito lo que hace, pura rutina, mientras algunos amigos que estimo y que hace veinte aos se tapaban las orejas si

les ponas Mahogany Hall Stomp, ahora pagan qu s yo cuntos mangos la platea para or esos refritos. Previo a este comentario, Oliveira critica un poco a todo, como es su naturaleza y aqu vemos como se inserta otro de los temas principales de este libro y de otros de Rayuela. Este amor/odio (en este caso odio) con Argentina, con Buenos Aires y sus habitantes, esta crtica que siempre hace desde lejos a como se vive de este lado. No solo critica a los que fueron al concierto de Armstrong diciendo que ahora van porque es famoso pero que antes de ser famoso no podan ni escucharlo, sino tambin critica al mismo Armstrong tal como vena haciendo desde antes, al tildarlo de rutinario y que su inters por la msica es solo monetario. El caso de Mahonagy Hall Stomp, tema citado en este fragmento, es un jazz clsico, con todo lo que ello conlleva: un poco de improvisacin, un ritmo constante, un bajo caminante, melodas cruzadas y mucho swing. Siempre conservando ese crujiente nivel de ruido caracterstico de esa poca. Anlisis subjetivo: De este tema en particular no tengo mucho para decir. Simplemente porque es una referencia a un tema que no va a sonar en el Club de la Serpiente ni creo yo que sonara, debido a que es un tema ms bailable, ms para una ocasin festiva para mucha gente. Simplemente lo traigo a colacin porque Oliveira habla de l. Tampoco es una sonoridad que me remita mucho a Rayuela, y supongo que tampoco a Cortzar que aqu nos est enseando a diferenciar cual sonido si y cual sonido no. Estuve mucho tiempo pensando qu anlisis subjetivo podra agregar en esta seccin en particular y ahora me doy cuenta que es simplemente esto, hacerme notar como algo externo, extrao, puede tambin convivir en este ambiente, que, aunque no pertenezca, pertenece, y nos hace dar cuenta, mediante la comparacin, qu tipo de musicalidad, qu mapa sonoro engloba este libro.
( Aqu seguir analizando ms obras luego de finalizada la cursada)

- Conclusiones:
Gracias a este trabajo aprend muchsimo ms sobre Rayuela. Me di cuenta que todas estas referencias, que, en una primera leda son simplemente obras tiradas al azar son en realidad 100% premeditadas, consiente o inconscientemente. No s si Julio Cortzar pens as como describo cada una de las

obras, pero estoy seguro que mientras escriba y se iba imaginando las escenas, estas msicas resonaban en l debido a su trabajo intelectual, desarrollado durante toda su vida. Estoy seguro que cuando el necesitaba encontrar un tema para sonorizar alguna de estas conversaciones en el Club de la Serpiente, simplemente brotaban de su inconsciente estas obras tan familiares para l. Seguramente fue a propsito el hecho de incluir tantas obras con solos o protagonismo de la trompeta. El esmero que pone en las comparaciones y anlisis detallados sobre la forma en que sta y otros instrumentos de viento se tocan es por el hecho que l mismo tocaba la trompeta y conoca profundamente esos pequeos detalles de sus formas, sus tiempos, su aire. Como se puede observar, cada uno de estos captulos que analic tienen una lgica musical interna: en el primer captulo (captulo 10) nos encontramos con 2 obras de los aos 20, 2 obras estilo Chicago con una formacin muy parecida y as tambin una sonoridad. Luego en el captulo 11 baja la intensidad y propone 2 obras ms tranquilas, donde hay mucha improvisacin, mucho dilogo sutil, personal, ntimo. Pasando al siguiente captulo, el 12, notamos que por primera vez aparece la voz cantada, y se repite a lo largo de todo el captulo y en el comienzo del siguiente, que sirve como enganche para pasar a la voz ronca de Louis Armstrong. Cada captulo describe un momento que se est viviendo en el Club. Cada uno es diferente y cada uno est musicalizado de formas diferentes. Muchos de los aspectos analizados con anterioridad no saba si pertenecan a la parte de anlisis objetivo o subjetivo. Esto es porque creo que muchas cosas que inclu en el espacio subjetivo son resultados de acciones a las que Cortzar quera que el lector llegase pero que sin un poco de informacin como la que tuve que recopilar, no podra ser interpretada de esa forma. Mucho del anlisis que use como objetivo tambin es una serie de razonamientos a los que llegu luego de varias lecturas y varias escuchas de cada tema. Creo que si se pudiera musicalizar Rayuela mientras uno lo va leyendo sera una experiencia fenomenal. Varias veces, como cont antes, me sumerg en algn antro a escuchar Jazz, tomar una copa de vino y leer Rayuela. Es en esos momentos en que Rayuela cobra vida, otra vida, donde uno puede conectar literatura con msica de una forma ms directa. Esto es algo que creo que funciona con el arte en general, como por ejemplo escuchar un disco de un compositor en el lugar donde fue creado o donde fue pensado, como es el caso de Lisandro Aristimuo, un msico de Viedma, que as como Rayuela, me gust desde el minuto 0 pero fue cuando viaj al sur y escuch su msica contemplando los lagos cuando realmente entend su obra. Otra relacin muy clara con la msica es la estructura y los recursos literarios y para-literarios que Cortzar utiliza: su prosa, rtmica y metafrica como pocas me remiten a un poema o a parte de una letra de una cancin. Su estructura, en la forma macro con varias formas de leerse e interpretarse y en su forma micro

una improvisacin de palabras que riman, que son opuestas, que son sinnimos que nos llevan a diferentes lugares del mundo en un instante, una obra de Jazz. Es por todo esto que admiro tanto a Cortzar y a su obra maestra Rayuela, que, como intent explayar en este trabajo no es otra cosa que una sonata magnfica, una obra musical escrita con comas, puntos, letras y prrafos. PD: Rayuelas musicalidad: as como en el libro se mezcla mucho el idioma Francs con el espaol aqu mezclo el espaol y el ingls, debido a que la gran mayora de las obras citadas son de compositores estadounidenses y estn cantadas en ingls.

- Lista de reproduccin:
http://www.youtube.com/playlist?list=PLaaxAF2181WhA6AHM3wIrNh18CurR1gMe

- Citas
1: Dos muertos se batan fraternalmente, ovillndose y desatendindose, Bix y Eddie Lang (que se llamaba Salvatore Massaro) jugaban con la pelota Im coming, Virginia, y dnde estara enterrado Bix, pens Oliveira, y dnde Eddie Lang, a cuntas millas una de otra sus dos nadas que en una noche futura de Pars se batan guitarra contra corneta, gin contra mala suerte, el jazz. Se est bien aqu. Hace calor, est oscuro. Bix, qu loco formidable. Pon Jazz me Blues, viejo. La influencia de la tcnica en el arte dijo Ronald metiendo las manos en una pila de discos, mirando vagamente las etiquetas. Estos tipos de antes del long play tenan menos de tres minutos para tocar. Ahora te viene un pajarraco como Stan Getz y se te planta veinticinco minutos delante del micrfono, puede soltarse a gusto, dar lo mejor que tiene. El pobre Bix se tena que arreglar con un coro y gracias, apenas entraban en calor zas, se acab. Lo que habrn rabiado cuando grababan discos. 2: Babs es la pastora de las sombras dijo Gregorovius. A fuerza de trabajar la arcilla, esas sombras concretas... Aqu todo respira, un contacto perdido se restablece; la msica ayuda, el vodka, la amistad... Esas sombras en la

cornisa; la habitacin tiene pulmones, algo que late. S, la electricidad es eletica, nos ha petrificado las sombras. Ahora forman parte de los muebles y las caras. Pero aqu, en cambio... Mire esa moldura, la respiracin de su sombra, la voluta que sube y baja. El hombre viva entonces en una noche blanda, permeable, en un dilogo continuo. Los terrores, qu lujo para la imaginacin... Junt las manos, separando apenas los pulgares: un perro empez a abrir la boca en la pared y a mover las orejas. La Maga se rea. Entonces Gregorovius le pregunt cmo era Montevideo, el perro se disolvi de golpe, porque l no estaba bien seguro de que ella fuese uruguaya; Lester Young y los Kansas City Six. Sh... (Ronald dedo en la boca). A m me suena raro el Uruguay. Montevideo debe estar lleno de torres, de campanas fundidas despus de las batallas() 3: Ah, merde alors dijo Etienne mirndolos furioso. El vibrfono tanteaba el aire, iniciando escaleras equvocas, dejando un peldao en blanco saltaba cinco de una vez y reapareca en lo ms alto, Lionel Hampton balanceaba Save it pretty mamma, se soltaba y caa rodando entre vidrios, giraba en la punta de un pie, constelaciones instantneas, cinco estrellas, tres estrellas, diez estrellas, las iba apagando con la punta del escarpn, se hamacaba con una sombrilla japonesa girando vertiginosamente en la mano, y toda la orquesta entr en la cada final, una trompeta bronca, la tierra, vuelta abajo, volatinero al suelo, finibus, se acab. Gregorovius oa en un susurro Montevideo va la Maga, y quiz iba a saber por fin algo ms de ella, de su infancia, si verdaderamente se llamaba Luca como Mim, estaba a esa altura del vodka() 4: Gregorovius suspir. Se puso a explicarle y la Maga lo escuchaba humildemente y aprendiendo, cosa que siempre haca con gran intensidad hasta que la distraccin vena a salvarla. Ahora Ronald haba puesto un viejo disco de Hawkins, y la Maga pareca resentida por esas explicaciones que le estropeaban la msica y no eran lo que ella esperaba siempre de una explicacin, una cosquilla en la piel, una necesidad de respirar hondo como deba respirar Hawkins antes de atacar otra vez la meloda y como a veces respiraba ella cuando Horacio se dignaba explicarle de veras un verso oscuro, agregndole esa otra oscuridad fabulosa donde ahora, si l le hubiese estado explicando lo de los lutecianos en vez de Gregorovius, todo se hubiera fundido en una misma felicidad, la msica de Hawkins, los lutecianos, la luz de las velas verdes, la cosquilla, la profunda respiracin que era su nica certidumbre irrefutable, algo slo

comparable a Rocamadour o la boca de Horacio o a veces un adagio de Mozart que ya casi ro se poda escuchar de puro arruinado que estaba el disco() 5: Gregorovius le acarici el pelo, y la Maga agach la cabeza. Ya est, pens Oliveira, renunciando a seguir los juegos de Dizzy Gillespie sin red en el trapecio ms alto, ya est, tena que ser. Anda loco por esa mujer, y se lo dice as, con los diez dedos. Cmo se repiten los juegos. Calzamos en moldes ms que usados, aprendemos como idiotas cada papel ms que sabido. Pero si soy yo mismo acaricindole el pelo, y ella me est contando sagas rioplatenses, y le tenemos lstima, entonces hay que llevarla a casa, un poco bebidos todos, acostarla despacio acaricindola, soltndole la ropa, despacito, despacito cada botn, cada cierre relmpago, y ella no quiere, quiere, no quiere, se endereza, se tapa la cara, llora, nos abraza como para proponernos algo sublime, ayuda a bajarse el slip, suelta un zapato con un puntapi que nos parece una protesta y nos excita a los ltimos arrebatos, ah, es innoble, innoble. Te voy a tener que romper la cara, Ossip Gregorovius, pobre amigo mo. Sin ganas, sin lstima, como eso que est soplando Dizzy, sin lstima, sin ganas, tan absolutamente sin ganas como eso que est soplando Dizzy. Un perfecto asco dijo Oliveira. Sacame esa porquera del plato. Yo no vengo ms al Club si aqu hay que escuchar a ese mono sabio. Al seor no le gusta el bop dijo Ronald, sarcstico. Esper un momento, en seguida te pondremos algo de Paul Whiteman.

6: ()Ronald busc en la pila de viejos discos. La pa crepitaba horriblemente, algo empez a moverse en lo hondo como capas y capas de algodones entre la voz y los odos, Bessie cantando con la cara vendada, metida en un canasto de ropa sucia, y la voz sala cada vez ms ahogada, pegndose a los trapos sala y clamaba sin clera ni limosna, I wanna be somebodys baby doll, se replegaba a la espera, una voz de esquina y de casa atestada de abuelas, to be somebodys baby doll, ms caliente y anhelante, jadeando ya I wanna be somebodys baby doll. Quemndose la boca con un largo trago de vodka, Oliveira pas el brazo por los hombros de Babs y se apoy en su cuerpo confortable. Los intercesores, pens, hundindose blandamente en el humo del tabaco. La voz de Bessie se adelgazaba hacia el fin del disco, ahora Ronald dara vuelta la placa de bakelita (si era bakelita) y de ese pedazo de materia gastada renacera una vez ms Empty Bed Blues, una noche de los aos veinte en algn rincn de los Estados Unidos. Ronald haba cerrado los ojos, las manos apoyadas en las rodillas marcaban apenas el ritmo. Tambin Wong y Etienne haban

cerrado los ojos, la pieza estaba casi a oscuras y se oa chirriar la pa en el viejo disco, a Oliveira le costaba creer que todo eso estuviera sucediendo. Por qu all, por qu el Club, esas ceremonias estpidas, por qu era as ese blues cuando lo cantaba Bessie? Los intercesores, pens otra vez, hamacndose con Babs que estaba completamente borracha y lloraba en silencio escuchando a Bessie() 7: Envuelto en humo Ronald largaba disco tras disco casi sin molestarse en averiguar las preferencias ajenas, y de cuando en cuando Babs se levantaba del suelo y se pona tambin a hurgar en las pilas de viejos discos de 78, elega cinco o seis y los dejaba sobre la mesa al alcance de Ronald que se echaba hacia adelante y acariciaba a Babs que se retorca riendo y se sentaba en sus rodillas, apenas un momento porque Ronald quera estar tranquilo para escuchar Dont play me cheap. Satchmo cant aba Dont you play me cheap Because I look so meek y Babs se retorca en las rodillas de Ronald, excitada por la manera de cantar de Satchmo, el tema era lo bastante vulgar para permitirse libertades que Ronald no le hubiera consentido cuando Satchmo cantaba Yellow Dog Blues, y porque en el aliento que Ronald le estaba echando en la nuca haba una mezcla de vodka y sauerkraut que titilaba espantosamente a Babs.